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Bigas Luna
3. Volavérunt: El Análisis
4. Segmentación: Película en dos tiempos
5. Rivalidad de Damas
6. Y el pueblo como Siempre sacó sus propias
conclusiones
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• Thriller: Morir de Verde Veronese
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http://www.depeliculasgratis.com/pelicula/volaverunt
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http://www.lecturalia.com/autor/197/antonio-larreta
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ANTONIO LARRETA: Volavérunt, Planeta, Barcelona, 1999
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http://www.elpais.com/articulo/andalucia/PACHECO/_PEDRO_/PSA/BIGAS_LUNA/_JOS
E_JUAN_/CINE/CADIZ/JEREZ_DE_LA_FRONTERA_/CADIZ/ANDALUCIA/elpepuespand/19
980813elpand_20/Tes
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• Bigas Luna: El poder de la Feminidad
Sin embargo, tras un periodo en EEUU, se retira del cine, hasta que
en 1990 dirige Las Edades de Lulú, llegando el éxito dentro de un
público mayoritario. Pero sería con su llamada Trilogía Ibérica cuando
pone de manifiesto la genialidad de su arte y su característica
formología creativa. Aquí aparecerían Jamón Jamón, cuya escena
mítica consagra a Penélope Cruz, consiguiendo el León de Plata en el
Festival de Venecia. Después crearía Huevos de Oro (1993) y La teta i
la Luna (1994).
5
http://www.clubcultura.com/clubcine/clubcineastas/bigas/bi-info/bio.pdf
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A pesar del interés de Luna por la figura de Goya, el eje vertebral de
la obra es la Duquesa de Alba, a la que otorga un matiz de rebeldía,
de ser una mujer enamorada que incorpora en su sensualidad la
pasión, el erotismo, la tragedia y la muerte del mundo. Esta forma de
inmortalizar la libertad sexual del personaje femenino se aporta con
la presencia de un recuerdo que perdura en la historia, la pintura, que
inmortaliza un instante irrepetible en el mundo, ocupando así un lugar
inmaterial que transporta al espectador a un momento sin tiempo y
lugar, donde la experiencia sensitiva del espectador es la
desencadenante de todo. Esto es lo que Luna intenta con su obra,
transportar al espectador a un lugar libre donde priman los
sentimientos, acompañados de toda una experiencia sensitiva que
elevan la mente del espectador
6
SANABRIA, C.: “La verdad Poética: el Díptico histórico de Bigas Luna” en Revista
de filología y lingüística de la Universidad de Costa Rica, Vol. 32, Nº. 2, 2006 , pp.
313-334.
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• Volavérunt: El Análisis
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promete ser eterno para terminar en un pasacalle de citas y amores
por conveniencia que terminan por marchitar la belleza de una dama,
que no pudo evitar ser ella misma.
8
Finalmente en los noventa llegarían sus proyectos más importantes
como El pájaro de la Felicidad (1993), de Pilar Miró o Un paseo por las
nubes (1995) a las órdenes de Alfonso Arau, siendo partenaire de
Keanu Reeves. Ese mismo año además le llego el afianzamiento de su
popularidad recreando a la magnifica Ana Ozores de La Regenta,
adaptación de la novela de Leopoldo Alas Clarín, una interpretación
excelente tanto para la critica como para la audiencia, lo que hizo que
fuese elegida para formar parte del Festival Internacional de Cine de
San Sebastián ese mismo año, además de conseguir el premio Unión
de Actores como Mejor interpretación protagonista de televisión de
1995. Posteriormente, en 1997 ganó el Fotogramas de plata a la
mejor actriz de teatro recreando el papel otrora de Elizabeth Taylor
en "La gata sobre el tejado de Zinc Caliente"
7
http://www.cine5x.com/actores/aitana_sanchez_gijon/
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Recreando un papel difícil, de grandes matices donde se alterna
toda una vida que pasa por varios periodos desde la joven juguetona
hasta la mujer madura y desencantada de la vida, del amor y de los
hombres. Cayetana es un papel de grandes contrastes, una
personalidad voluble, que pasa en muy cortos periodos de tiempo
pasa del enfado a la dicha, de la alegría a la maldad, o del desengaño
a la esperanza. Es un papel para una actriz de grandes registros, para
alguien que con solo una mirada sepa trasladar al espectador toda la
desesperación y la inminente desgracia que acuna su persona. Una
mujer que lo tuvo todo y que perdió lo más importante, la posibilidad
de ser amada. Fue un juguete roto en manos de una sociedad que no
estaba preparada para ella, llena de intrigas que matizaron poco a
poco su ingenua personalidad. Todo ello en un par de miradas, unos
cuantos gestos, o una sonrisa, es trasladado al espectador mediante
una de las mejores interpretes femeninas de los últimos años.
10
Pávez o Maribel Verdú, con la que ya trabajó en Belle Epoque.
Ademas participó en El amor perjudica seriamente la salud, de
Manuel Gómez Pereira, consagrándose definitivamente en el cine
español.
8
http://www.biografiasyvdas.com
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reservando el primer puesto para un amor, interminable y
desesperado por la Reina María Luisa de Parma9.
9
SESEÑA, N.: Goya y las Mujeres, Santillana Ediciones Generales, S.L., Madrid,
2004.
12
hombre. Una vez más se observa como el hombre puede ser
destructor de algo tan exultante como una vida.
1. Volavérunt
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culmina en la aparición del título de la obra, cuya V central se coloca
exactamente en el centro del sexo de la Maja Desnuda, remarcando
así el poder del sexo femenino y la importancia de una feminidad que
provocó deseos y envidias máximos.
2. Campos Andaluces
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comitiva de Manuel Godoy de similar forma a la filmada para la
Duquesa.
4. Retazos de Alcoba
10
CARMEN GÜELL: La Duquesa de Alba, La Esfera de los Libros, Madrid, 2002.
11
ANTONIO LARRETA: Óp. Cit. Pp. 4
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“Quiero Volar”: Nuevamente el cambio de escena se produce a
través de la música, esta vez diegética ya que surge el primer plano
de un violinista interpretando probablemente una de las obras de
Bocherinni, y que sirven para ver recorrer por los pasillos de palacio a
la figura de Goya que observa como Cayetana y Manuel Godoy se van
juntos hacia la cámara privada de la Duquesa. Esto quizá pone de
manifiesto porqué Goya coloca monstruos bajo los pies de la figura
femenina, alusión quizá a los males que rodean su figura sin que ella
se de cuenta.
12
http://yaestaellistoquetodolosabe.lacoctelera.net/post/2009/12/14/el-origen-del-
bide
13
http:// www.sanlucardigital.es
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Pintando a la Maja: el fundido a negro se abre con la aparición
nuevamente del estudio de Goya, donde éste se dispone a pintar el
cuadro desnudo de Pepita Tudó encargado por el mismo Manuel
Godoy. Esto se produce mediante el transcurrir de las horas, que se
deja entrever por la aparición de la luz artificial en la estancia del
pintor.
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7. La enfermedad de la Duquesa
8. Intrigas en Aranjuez
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dejan vislumbrar a todas las figuras pertenecientes a la trama. La
conversación sigue entre planos cortos hasta llegar a un flashback
donde Goya recuerda la visita de Cayetana a su taller personal.
19
perpetuar su exigua belleza, dejando así un cadáver bello. Además
aparece la relación con la fiebre amarilla cuando afirma “mejor morir
de Amarillo de Nápoles, que de fiebre amarilla”, un mal muy común
en la época y que asoló Andalucía en los primeros años del siglo XIX,
y que enlaza con las hipótesis de que Cayetana contrajo el virus en su
viaje a Sanlúcar poco tiempo antes de morir17.
20
palacio, Goya pasó una larga temporada sin pintar, por lo que cuando
el palacio pasó a manos de Godoy, fue este el encargado de decorar
los techos19.
19
PABLO GONZALEZ-POLA DE LA GRANJA: “El palacio de Buenavista, ejemplo de
conservación del patrimonio Histórico Artístico Militar”, en MILITARIA Revista
cultural Militar nº7, Servicio de Publicaciones, UCM, Madrid, 1995, pp. 284-285.
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9. La espía de Godoy
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personajes, dando idea de abigarramiento y ambiente opresor que
fortalecen el ambiente de misterio de la trama.
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narración es la más veloz, acompañada en todo momento de una
banda sonora que se acelera. Además, aparece el constante alterne
entre el pasado y la actualidad de la narración, hasta el final de su
relato en el que dice que fue ella quien echó veneno en la copa,
arrepintiéndose finalmente.
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Mientras tanto, la escena se enfoca desde tres puntos de vista, del
Príncipe de la Paz que contempla las joyas de Cayetana, las figuras
escondidas de Goya y Pepita, y la visión de María Teresa que sale
decida a acabar con su marido.
Sin embargo, aunque Godoy cree que el veneno ha sido puesto por
ella, en la película es Pepita quien lo coloca, algo que María Teresa no
pudo saber, y que a la luz de la narración no tiene que ver con la
muerte de Cayetana, así, ella cree que es su marido el que la ha
matado, dando lugar a la revelación final que el director quiere que
crean los espectadores: que el veneno ha sido dado a Cayetana poco
a poco por su medico mediante órdenes de la reina y que Godoy lo ha
consentido.
21
SESEÑA, N.: Óp. Cit. Pp. 11
22
ANTONIO LARRETA, Op. Cit, pp.4
25
.
• Rivalidad de Damas
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Una vez más Bigas Luna introduce un plano enlace de secuencias a
través del personaje de los músicos, para dar paso a un plano medio
de gran duración y que va desplazándose junto al movimiento de los
personajes.
23
http://www.depeliculasgratis.com/pelicula/volaverunt
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Durante el baile, la cámara se vuelve a situar enfocando los rostros
de las dos mujeres, que con sus facciones son las verdaderas guías
del momento. Se coloca en diagonal hacia ellas, por lo que en sus
movimientos se enfoca individualmente a cada una de ellas. Esto solo
cambia cuando se introduce un plano de corte que muestra de frente
los pies de ambas mujeres y la diferencia tipológica de ellas, Pepita
descalza, Cayetana con sus chapines.
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enmascaramientos que reinan en las altas esferas, donde la verdad
nunca prevalece en un baile de máscaras sin final que parece que
nunca llegue a su culmen, cuando princesas, animales, reinas,
guerreros y duendes desvelen su imagen real, de forma cruda,
violenta y eternamente bella.
24
MANUEL BARRIOS: Op. Cit. Pp. 18
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BIBLIOGRAFÍA
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• LARRETA, A.: Volavérunt, Planeta, Barcelona, 1999
http://www.biografiasyvdas.com
http://www.cine5x.com/actores/aitana_sanchez_gijon/
http://www.clubcultura.com/clubcine/clubcineastas/bigas/bi-info/bio.pdf
http://www.depeliculasgratis.com/pelicula/volaverunt
http://www.depeliculasgratis.com/pelicula/volaverunt
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UNA/_JOSE_JUAN_/CINE/CADIZ/JEREZ_DE_LA_FRONTERA_/CADIZ/ANDALUCI
A/elpepuespand/19980813elpand_20/Tes
http://www.lecturalia.com/autor/197/antonio-larreta
http://www.sanlucardigital.es
http://yaestaellistoquetodolosabe.lacoctelera.net/post/2009/12/14/el-
origen-del-bide
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