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Prueba Filosofía 1
Prueba Filosofía 1
Tales de Mileto afirma que existe un material originario que persiste como esencia de todas las
cosas, aunque sean cambiantes, es decir, a pesar de que éstas tengan accidentes. Lo anterior
quiere decir que cuando las cosas cambian y perecen, no desaparecen por completo, sino que
sigue permaneciendo la esencia de las mismas, que en este caso Tales identifica con lo húmedo.
Según lo expuesto anteriormente se deduce que
la vida está determinada por el agua que siempre mantiene su mismo estado
el agua es elemento creado por Dios para formar los objetos que existen en el universo
las cosas del universo son alteraciones, condensaciones o dilataciones del agua
el agua es el principio inmaterial que mantiene la vitalidad de todo lo existente en el cosmos
Spinoza sostiene que el mundo, las cosas y el hombre han sido producidos con una perfección
suprema por una naturaleza perfecta. Este Ser supremo produce una infinidad de modos. Los
modos infinitos inmediatos como el movimiento y el reposo, los infinitos mediatos como el orden
común de la naturaleza y, por último, los finitos que son las cosas singulares conocidas por el
hombre. De lo anterior se deduce que
Anaxímenes explica todas las realidades del cosmos por procesos de condensación o rarefacción
del aire. Cuando el autor observa la naturaleza, descubre que la rarefacción del aire produce el
calor y su condensación origina el frío. Una condensación cada vez más fuerte formará el viento, la
nube, la lluvia, la tierra, la roca y así sucesivamente. De esta manera, el filósofo establece que el
principio originario de todo el Universo es el aire, porque
El materialismo plantea que el mundo material que el hombre percibe por los sentidos y al cuál, él
mismo pertenece es la única realidad y que la conciencia humana y el pensamiento, por
trascendentes que parezcan, son también el producto de un órgano material, el cerebro. De lo
anterior se puede deducir que
se debe concebir como irreal todo lo que se presente al individuo como un producto de la
razón
todas las cosas percibidas en la experiencia y las que se consideran ideales poseen alguna
materia
la materia es producto del espíritu humano y así hay que entenderla
lo real carece de la posibilidad de ser demostrado filosóficamente
Para Epicuro, el miedo a la muerte no tiene sentido pues él niega la existencia de otra vida,
afirmando que el alma se desintegra con el cuerpo, y por esta razón, el temor a un castigo en otra
vida es infundado. Así, podría decirse que Epicuro
Auguste Comte asegura que la realidad es todo aquello que puede ser conocido por la observación
y por la experiencia sensible. Por ello, el hombre no debe buscar el fundamento de todo lo
existente en la acción y la voluntad de los dioses, o en la referencia a términos metafísicos tales
como causas, sustancias o facultades que son inherentes a las cosas mismas. Ahora bien, para
Comte, es necesario renunciar a presupuestos teológicos o metafísicos para fundamentar lo que
existe, porque
las cosas son relativas al punto de vista de cada individuo que busca un único fundamento
de lo contrario se cae en discusiones esté- riles y sin importancia
sólo los hechos comprobados en la experimentación y en lo observable son objetos
verdaderamente existentes
debe existir el predominio de la imaginación sobre la razón
Según Hegel, el estudio de lo bello como objeto del arte es un estudio independiente del estudio
de la naturaleza. La creación artística no puede estudiarse como una rama de la ciencia natural. En
otras palabras, la belleza artística es independiente de la belleza en la naturaleza. De acuerdo con
lo anterior, Hegel critica
Karl Philipp Moritz escribió en 1785 que lo bello tiene una finalidad interna que consiste en
provocar placer por su perfección. Esto quiere decir, que del mismo modo como a la técnica le
corresponde una finalidad externa que es la utilidad, las bellas artes tienen como objetivo último
el placer. Según lo anterior
Para Marcuse, el lenguaje del arte busca transformar experiencias cotidianas mediante la
representación que el artista hace de su entorno. Así, el arte rompe con la concepción de la
realidad y crea sus propios códigos, y, por ende, su propia realidad. A partir de lo anterior, puede
decirse que para Marcuse el lenguaje del arte