Temperatura de color

El término "temperatura de color" se refiere a la expresión de la distribución espectral

de la energía de una fuente luminosa y, por tanto, de su calidad de color. Se expresa en
grados Kelvin (ºK), que se obtienen sumando 273 a los grados centígrados.

Cuando se dice que una fuente luminosa tiene una determinada temperatura de color,
5000K por ejemplo, quiere significarse que habría que calentar un cuerpo negro a esta
temperatura para que emitiese radiación luminosa del mismo color que la fuente en
cuestión.

Cuando se calienta un cuerpo negro se pone primero rojo, luego naranja, etc. por tanto,
la luz del extremo rojo del espectro se dice que tiene una temperatura de color baja, que
va subiendo conforme se pasa hacia la región azul del mismo. Esta temperatura de color
no guarda, pues, ninguna relación con la temperatura real ni con la consideración
cultural del rojo como color cálido y el azul como frío.

Las películas de color inversibles se "equilibran" para la calidad de la luz a la que han
de exponerse. Casi todas las fuentes de luz artificial tienen una temperatura de color
entre 2000 y 6000K. La del cielo azul con sol es de 6000k aproximadamente, y llega a
unos 10000k cuando se nubla.

Si a una lámpara corriente se la aplica un voltaje bajo, el filamento se observa rojo, más
si aumentamos las tensiones, pasará de rojo a amarillo, luego blanco, que se verá cada
vez más intenso. Al principio, como la temperatura es baja, predomina radiaciones rojas,
pero al elevar la temperatura, las radiaciones azules aumentan conforme a las rojas.

Cuerpo negro

Un cuerpo negro es aquel que absorbe toda la radiación (en todas las frecuencias) que
le llega. Es una superficie ideal que absorbe la energía y luz radiante que incide sobre
ella. Contradictoriamente a su nombre, el cuerpo o superficie emite luz. Generalmente
se piensa en un cuerpo negro como en una caja cerrada donde la materia y la radiación
están en equilibrio. Por lo tanto, todo lo que es absorbido vuelve a ser emitido y la
radiación está, de manera efectiva, rebotando por las paredes. Este sistema es
ciertamente ideal, en la vida real no existe nada que absorba a todas las frecuencias por
igual.

Evidentemente este sistema tiene que estar cerrado para que el equilibrio térmico sea
posible. Sin embargo, podemos pensar que hacemos un agujero minúsculo por el que
la radiación escapa de muy poco en poco y eso nos permite ver qué frecuencias y con
qué intensidad está la radiación dentro del cuerpo negro.

Temperatura de color de las fuentes de luz

Artificial: La luz artificial es fabricada por el hombre a partir de otra fuente de energía. La
mayoría de nuestras actividades se detendría si no tuviéramos una fuente de luz alterna.
La ventaja de este tipo de luz radica en que podemos controlarla a voluntad. Podemos
monitorear la intensidad, la cantidad y la calidad de la luz para ajustarla a cada situación.
La luz artificial no tiene un espectro de colores tan amplio ni la longitud de onda de la
luz natural; en consecuencia, no ofrece tantos beneficios. Para poder iluminarse sin
necesidad de depender de las fuentes naturales, las personas recurren a las fuentes
artificiales ¿cuáles son? Las velas, linternas, lámparas y tubos fluorescentes son
algunos ejemplos de artefactos fabricados por el hombre. El funcionamiento se basa en
la transformación de algún tipo de energía en luz.

Natural: Es cuando la fuente que produce la luz proviene de la naturaleza. El sol es la

más importante fuente de luz y energía natural que tiene el planeta. Otras fuentes de luz
natural son los relámpagos, las estrellas y algunos insectos como las luciérnagas. En
las aguas muy profundas y oscuras existen peces que emiten su propia luz. En un
ambiente, la cantidad de luminosidad que proviene del sol, cambia de acuerdo con el
tamaño del espacio por donde ingresa al ambiente, y se la regula mediante cortinas o
instrumentos equivalentes.

La tonalidad dependerá de la hora, por las mañanas será blanca y al atardecer, algo
rojiza.

La luz natural es auto-generada y viene en un espectro de colores que son los colores
visibles de los rayos que percibimos. El espectro de colores contiene luz con longitudes
de onda más cortas cerca del violeta en un extremo y con longitudes de onda más largas
cerca del rojo. Llamados rayos ultravioleta e infrarrojos respectivamente, estos rayos
son invisibles a nuestros ojos.

Brillo, Tono y Saturación

Brillo: Se entiende como la capacidad de un color para reflejar la luz blanca que incide
en él. Alude a la claridad u oscuridad de un tono. Indica el grado mayor o menor de
claridad u oscuridad del color, y este grado puede modificarse sumando blanco o negro
sin afectar el tono.

Tono: Definimos tono como la propia cualidad que tiene un color. Tonos son todos los
colores del círculo cromático, primarios, secundarios e intermedios sin mezclar con
blanco o negro. Podemos decir que cuando se va a la izquierda o a la derecha en el
círculo cromático se produce un cambio de tono.

Es el estímulo que nos permite distinguir un color de otro. Se define como la variación
cualitativa del color, en relación con la longitud de onda de su radiación.

Cuando hablamos de tono, nos estamos refiriendo a los colores del espectro de la luz
visible, desde el rojo al púrpura. Así que, hablamos de tono rojo, tono amarillo, tono
verde etc. Dentro de cada tono encontramos una enorme diversidad de matices o de
colores subjetivos, por ejemplo el rosa, el burdeos, etc. son matices del rojo. Es una
cualidad del color que nos permite diferenciar, nombrar y designar los colores. Cuando
hablamos, por ejemplo, del color azul, en realidad sólo estamos definiendo una de sus
cualidades: el tono.
Saturación: Es la intensidad cromática o pureza de un color. Cuando un color pertenece
al círculo cromático se dice que está saturado, que tiene el máximo poder de
pigmentación, de coloración. Pero no siempre nos encontramos los colores puros, sino
que se suelen ver compuestos por mezclas complejas, con cantidades desiguales de
colores primarios. Para cambiar la saturación de un color hay que mezclarlo con su
complementario y, así, se obtiene la escala de saturación o de grises.

La máxima saturación de un color es aquella que se corresponde a la propia longitud de

onda del espectro electromagnético y carece absolutamente de blanco y negro. La
pérdida de saturación de un color puede producirse añadiéndole blanco o mezclándolo
con su complementario, lo que daría un color neutro.

Síntesis aditiva

Cuando nos referimos a la síntesis aditiva, hablamos de la formación de los colores a

través de la suma de diferentes luces en sus distintas longitudes de onda. La síntesis
aditiva hace referencia a la adición de color, considerando el blanco como la suma de
toda luz en máxima proporción del espectro visible. La síntesis aditiva es la que se usa
para la separación del color y gracias a ella podemos ser capaces de ver y reproducir
los colores de las diferentes pantallas.
Síntesis sustractiva

Cuando hablamos de síntesis sustractiva, nos estamos refiriendo a la obtención de

colores por mezclas de pigmentos. De hecho, se llama sustractiva porque al ir
añadiendo colores pigmento, sustrae el color.

Los colores primarios de la síntesis sustractiva serán los colores complementarios de la

síntesis aditiva.

Los colores sustractivos primarios (cian, magenta y amarillo) son los que se crean
mediante la absorción de ciertas longitudes de ondas. Cuando la luz blanca toca un
material o una superficie, los pigmentos de colores de esa superficie absorben todas las
ondas de la luz excepto las de sus colores, que son reflejados y percibidos por el órgano
de la visión.

Por ejemplo, un papel rojo absorbería todas las longitudes de ondas excepto las del
color rojo, que sería enviada de nuevo a la atmósfera y percibida por el ojo humano. La
síntesis sustractiva, al ser de colores reflejados, necesita luz blanca para su creación.
El papel rojo es rojo porque incide la luz sobre él, pero si apagamos la luz, desaparece
el color y vemos negro (ausencia de color). El blanco es el resultado de la reflexión de
toda la luz. El papel blanco es blanco porque refleja toda la luz.
Filtros

Los filtros dejan pasar la radiación correspondiente al color con que vemos el filtro. Un
filtro verde deja pasar el verde (radiación amarilla y verde) y uno rojo absorbe todos
menos el rojo y el naranja.

A nivel subatómico los filtros, al igual que los pigmentos, absorben el mismo tipo de
energía que luego emiten (absorben en la misma frecuencia que luego emiten). Al
absorber energía los electrones promocionan a niveles superiores de mayor energía y
al volver de nuevo a sus niveles emiten la misma energía que habían absorbido.

Balance de blancos

En fotografía y procesado de imágenes electrónicas, el "balance de blancos", "equilibrio

de color" o "equilibrio de blancos" es un ajuste realizado por software que consigue una
reproducción de color correcta sin mostrar dominantes de color, que son especialmente
notables en los tonos neutros (el blanco y los distintos tonos de gris), con independencia
del tipo de luz que ilumina la escena. Se puede realizar de forma continua, automática
o manual.

Los colores capturados por las cámaras dependen, como es evidente, de la iluminación.
La luz que atraviesa el objetivo y excita el sensor (CCD o CMOS) o la película no es
siempre la misma. Puede ser natural o artificial, y dentro de éstas, las hay de diferentes
tipos que dependen de una serie de características diferenciadoras. Una de ellas es
precisamente la temperatura de color, que expresa la dominante de color de una fuente
de luz determinada, que varía según la distribución espectral de la energía.

El principal problema que planteaba la temperatura de color en la cámara fotográfica

analógica, era que no podía distinguir si la luz presente era blanca pura o no. Las
películas se calibraban, en general, para la luz del día, cuya temperatura de color es
idéntica a la luz del flash. Además también se utilizaban filtros fotográficos de color para
contrarrestar los efectos de la temperatura de color.
La mayoría de las cámaras digitales trae incorporado al menos un sistema de balance
de blancos automático. Éste lo que hace es ajustar la parte más brillante de la escena
para que aparezca como color blanco, y la menos brillante como negro.

El ajuste manual del balance de blancos en las cámaras digitales actuales se ha

simplificado notablemente y basta con enfocar la cámara hacia una hoja de papel u
objeto blanco y pulsar el botón de calibración de blancos. De este modo, la ganancia de
las tres componentes de color se ajusta automáticamente para que den el mismo nivel
de señal bajo estas condiciones de iluminación. De esta forma, los colores obtenidos en
nuestra imagen se acercaran lo máximo posible a los colores reales de la escena
fotografiada.

El termo colorímetro

El termo colorímetro permite medir la temperatura color de las fuentes de luz, indicando
automáticamente los filtros correctores que se deben utilizar. Para ello tenemos que
calibrarlo, basándonos en el tipo de película empleada: Tipo Daylight (ajustada para
5.600º K), tipo B (Calibrada para 3200º K) o Tipo A (para 3400º K).

La lectura de la luz debe ser siempre incidente, es decir, la que recibe el sujeto no la
que refleja, y se efectúa por medio de un accesorio difusor que es parte del termo
colorímetro.
Cuando nos encontramos con luces “mezcladas”, lo correcto es medir la más importante
o intensa, apuntando con el sensor hacia la misma. El resultado de la medición nos
proporcionará datos exactos sobre: temperatura color de la fuente y filtro o filtros
necesarios en función del balance color de la película.

CIE

El sistema CIE caracteriza los colores por un parámetro de luminancia Y, y dos

coordenadas de color x e y, las cuales especifican un punto sobre el diagrama de
cromaticidad. Este sistema ofrece más precisión en la medida del color que los sistemas
Munsell y Ostwald, porque los parámetros están basados en la distribución de energía
espectral (SPD) de la luz emitida por el objeto coloreado, y está factorizado por las
curvas de sensibilidad, las cuales han sido medidas por el ojo humano.

Basada en el hecho de que el ojo humano tiene tres tipos diferentes de conos sensibles
al color, la respuesta del ojo se describe mejor en términos de tres "valores triestímulos".
Sin embargo, una vez que se logra esto, se encuentra que cualquier color puede ser
expresado en términos de dos coordenadas de colores x e y.

Los colores que se pueden obtener por combinación de un determinado conjunto de tres
colores primarios (tales como azul, verde y rojo de una pantalla de televisión a color)
están representados sobre el diagrama de cromaticidad por el triángulo construido
uniendo las coordenadas de los tres colores.
Munsell

El sistema de Munsell consiste en tres dimensiones basadas en la respuesta humana

al color: Tono, Saturación y Valor. El sistema no involucra ningún tipo de matemáticas
y es tan sencillo como comprender las tres dimensiones de un objeto sólido. Este objeto
es el Sólido de Munsell, una esfera que tiene tres dimensiones. El sistema permite
evaluar los colores de un objeto sólo con nuestra vista, asignándole al color que
pretendemos clasificar un lugar en sus tres dimensiones.

Escala Mired

Es una escala de medida de la temperatura de color. Para calcular el valor mired de una
fuente, se divide un millón por el calor Kelvin. Por lo general los filtros se calibran por su
valor de desviación mired. La escala Mired representa incrementos de color constantes.
Esta escala resulta útil cuando hay que realizar correcciónes cálidas o frías.
Bibliografía

http://www.dzoom.org.es/la-temperatura-del-color/

http://www.fotonostra.com/glosario/tempcolor.htm

http://www.fotonostra.com/tutoriales/tempcolorpicasa.htm

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http://teleformacion.edu.aytolacoruna.es/FISICA/document/fisicaInteractiva/color/Filtros
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http://tonosatubrilloilu.blogspot.com.ar/

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http://www.molinaripixel.com.ar/2011/08/01/el-sistema-munsell-como-herramienta-
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http://hyperphysics.phy-astr.gsu.edu/hbasees/vision/cie.html

http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/blog/docentes/trabajos/26413_87725.pdf