Metodología IED - Total Design

Sesión.01
LA ESPONJA ANALÍTICA

Descripción de la dinámica
La búsqueda de referencias como punto de partida de un proceso creativo es una de las
metodologías más frecuentes, sin embargo, su utilización suele quedar reducida a una
búsqueda de un referente directo a aquel del proyecto en cuestión.

En esta sesión de trabajo se propone la realización de una de estas búsquedas de

referencias, incorporando intencionadamente dinámicas que ayuden al enriquecimiento de
los contenidos así como a la rentabilidad de los resultados.
—

La deriva, concepto evolucionado de la dérive situacionista propuesta por Guy Debord,

plantea una búsqueda más libre que la acostumbrada, en la que el protagonista no está
preocupado por el fin de la misma ( por el “objeto a encontrar” ), sino que deambula,
dejándose llevar por aquellas referencias que le resultan interesantes en cada momento,
enlazando unas con otras y profundizando más o menos en función del interés suscitado
por cada una.

De esta manera, la deriva es la generalización de lo que en Internet ha venido a llamarse

WILFing ( acrónimo de What was I Looking For?, ¿qué estaba yo buscando? ), que es el
procedimiento principal de búsqueda de información en la red, en el que un usuario se
conecta en busca de una información concreta; dada la estructura de las páginas web y la
abundancia de enlaces de referencia, es capaz de “navegar” durante horas saltando de una
información a otra , independientemente de si ha conseguido encontrar aquello que
inicialmente buscaba.

La cartografía, mapeado y catalogación de la información, por otro lado, es un paso

siguiente que nos obliga a establecer una primera fase de filtrado. No todo lo que hemos
encontrado es igual de interesante. Podemos encontrar infinidad de referencias pero si
intentamos clasificarlas y formatearlas para su posterior utilización, el esfuerzo que esto
supone ( aunque realicemos una formatización mínima ) motiva una crítica inicial: ya no todo
merece la pena. De esta manera referencias que no estuvieran tan relacionadas, no fuesen
tan fácilmente aplicables o simplemente no resultaran tan interesantes, quedarán
descartadas.

1 de 5
Metodología IED - Total Design

Sesión.01
LA ESPONJA ANALÍTICA

Al mismo tiempo, aquellas que sí superen este filtrado se encontrarán mínimamente

ordenadas, relacionadas o mapeadas ( a modo de fichas en un catálogo ) resultando así
utilizables no sólo para el proyecto en cuestión, sino también para futuras investigaciones.

Como último paso de la sesión de trabajo, se retomará el objetivo inicial del proyecto: “el
objeto a encontrar”, que ahora podremos construir mediante la manipulación de los
elementos de nuestros catálogos y mapas de referencias. Así, para proponer, por ejemplo,
el interior de una casa, no contaremos exclusivamente con unas pocas imágenes de
interiores de nuestro agrado, sino con una imagen propia generada sobre la base de un
amplio abanico de referencias, no necesariamente relacionadas de manera directa con una
casa, capaces de ilustrar las ideas esenciales de lo queramos proponer.
—

2 de 5
Metodología IED - Total Design

Sesión.01
LA ESPONJA ANALÍTICA

Enunciado del ejercicio

Una pequeña productora de cine ha decidido realizar un video basado en el libro “El
momento de la sensación verdadera”, del escritor alemán Peter Handke.

Al mismo tiempo dicha empresa intenta renovar su equipo de trabajo, así que ha asumido
esta producción como excusa para llevar a cabo un casting en busca de nuevas promesas.

Como base para entender la esencia del libro de Handke, han mandado un extracto del
texto ( adjunto a continuación ) y una lectura de dicho extracto en formato de video.
—

La presentación de los trabajos de los interesados se realizará el día miércoles 20 de

Febrero. Cada aspirante deberá presentar una propuesta de ambientación general para la
realización del video, que deberá explicar debidamente apoyado en al menos un panel
gráfico en formato DIN A2.
—

3 de 5
Metodología IED - Total Design

Sesión.01
LA ESPONJA ANALÍTICA

Texto
Extracto del libro “El momento de la sensación verdadera”, de Peter Handke.

“ (...) Por la noche, sin embargo, cuando después de las nueve dejaban de circular los trenes,
el bulevar estaba tan silencioso que , en el ligero viento que a menudo corría, se oía el
murmullo de las hojas de los plátanos delante de las ventanas. En una de esas noches,
a finales de julio, Gregor Keuschnig tuvo un largo sueño, que comenzó con que había
matado a alguien.

De golpe, ya no formaba parte del conjunto. Intentaba cambiar, como lo intenta el

que busca un nuevo empleo en los anuncios; pero para no ser descubierto tenía que
vivir como hasta entonces y, sobre todo, seguir siendo él mismo. De este modo ya
había simulación cuando se sentaba como siempre a comer con otros; y si de pronto
hablaba tanto de sí mismo, de su vida “anterior”, sólo lo hacía para distraer la
atención de su persona. Qué deshonra para mis padres, pensaba, mientras la víctima,
una mujer anciana, yacía en una caja de madera someramente enterrada; ¡un asesino
en la familia! Pero lo que más le angustiaba era que, habiéndose convertido en otro,
tenía que hacer como si perteneciera al mundo normal.

En el camino de vuelta a la embajada, Keuschnig tuvo de repente ganas de rechinar

los dientes. Se había levantado de la silla protectora del café sin ninguna perspectiva
de futuro. Apretó los labios y saludó así a un colega que venía de frente. Al verle,
pensó en manguitos, aunque hacía tiempo que no veía a nadie con ellos. ¿Por qué el
otro no hacía caso omiso de él? ¿Por qué tenía que venir de frente?

A todo cuanto se cruzaba en su camino deseaba decirle: ¡no vuelvas a pasar ante mis
ojos! Pero inmediatamente aquello volvía a pasar ante sus ojos con otra apariencia,
pero con la misma malicia. No percibía una cosa y entonces se le ponía delante de los
ojos. Caminaba muy deprisa, para que su falta de consideración no llamara la atención

4 de 5
Metodología IED - Total Design

Sesión.01
LA ESPONJA ANALÍTICA

como algo extraordinario. Y, sin embargo, cuando pasaba una mujer y le veía el
arranque del pecho, la miraba sin inhibición. Todo tenía el aspecto de estar a buen
recaudo: como si en el juego de las cuatro esquinas el último hubiera encontrado su
sitio y nadie sobrara. ¡Qué aburrido se encontró tan sólo!

Sin querer leyó, mientras andaba, un impreso tirado por allí. Al leer las palabras
impresas al final de la hoja: “Le saluda atentamente”, se sintió de pronto aludido
personalmente y animado. Ávidamente volvió a leer todo el texto: “Le felicitamos, ha
hecho usted una buena adquisición.” Encontró una postal que le había mandado su
mujer durante las vacaciones: “La última noche soñé contigo y ahora pienso en ti.”
Leyó todas las cartas de los últimos días. Con qué bondad le escribían, con qué anhelo
— como si la gente, en verano, con tiempo libre, no sólo durmiera más y tuviera
sueños más bonitos, sino tomara también más en serio las cosas soñadas.— Sin
Embargo, le irritaba ya el simple hecho de reconocer la letra en un sobre. Deseaba una
carta de una persona desconocida.

Lavó los platos de la noche anterior, planchó unos pañuelos y cosió un automático en
un vestido de Agnes. Durante un rato se sintió muy satisfecho y fue varias veces a
contemplar el trabajo hecho. Se acordó de Stefanie: qué agradecida se sintió, ella que
hasta entonces había vivido casi exclusivamente con sus padres, o en el internado, en
aquella salida al restaurante con él por no tener que comer todo lo que tenía en el
plato. Le había mirado con lágrimas en los ojos.”

Simuló alegría, silbando y canturreando —para que Agnes, en la habitación contigua,

no se sintiera sola. Ella enseguida gritó que se callara.
¿Cómo podía resultarle entretenido?

5 de 5