IX

CONGRESO NACIONAL
DEL COLOR
ALICANTE 2010
Alicante, 29 y 30 de Junio,
1 y 2 de Julio de 2010
Universidad de Alicante

www.sri.ua.es/congresos/color10

SEDOPTICA
S O C I E D A D E S PA Ñ O L A D E Ó P T I C A
COMITÉ E S PA Ñ O L DE COLOR

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El IX Congreso Nacional de Color cuenta con el apoyo de las siguientes entidades:

IX CNC -Libro de Actas-

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IX Congreso Nacional de Color

Alicante,
29 y 30 de Junio, 1 y 2 de Julio
Universidad de Alicante

Departamento de Óptica, Farmacología y Anatomía

Facultad de Ciencias
Instituto Universitario de Física Aplicada a las Ciencias y las Tecnologías (IUFACyT)
Universidad de Alicante

IX CNC -Libro de Actas-

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COMITÉ ORGANIZADOR
Presidente Francisco M. Martínez Verdú Universidad de Alicante
Vicepresidente I Eduardo Gilabert Pérez Universidad Politécnica de Valencia
Vicepresidente II Joaquín Campos Acosta IFA-CSIC
Secretaria Científica Esther Perales Romero Universidad de Alicante
Secretaria Administrativa Olimpia Mas Martínez Universidad de Alicante
Secretaria Técnica Sabrina Dal Pont Universidad de Alicante
Tesorero Valentín Viqueira Pérez Universidad de Alicante
Vocal Elísabet Chorro Calderón Universidad de Alicante
Vocal Verónica Marchante Universidad de Alicante
Vocal Bárbara Micó Vicent Universidad de Alicante
Vocal Elena Marchante Universidad de Alicante
Vocal Ernesto R. Baena Murillo Universidad de Alicante

COMITÉ CIENTÍFICO
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Joaquín Campos Acosta
Pascual Capilla Perea
Ángela García Codoner
Eduardo Gilabert Pérez
José Mª González Cuasante
Francisco José Heredia Mira
Enrique Hita Villaverde
Luís Jiménez del Barco Jaldo
Julio Antonio Lillo Jover
Francisco M. Martínez Verdú
Manuel Melgosa Latorre
Ángel Ignacio Negueruela
Susana Otero Belmar
Jaume Pujol Ramo
Javier Romero Mora
Mª Isabel Suero López
Meritxell Vilaseca Ricart
Instituto de Óptica, Color e Imagen, AIDO
Instituto de Física Aplicada CSIC
Universidad de Valencia
Universidad Politécnica de Valencia
Universidad Politécnica de Valencia
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Universidad de Granada
Universidad de Granada
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Universidad de Alicante
Universidad de Granada
Universidad de Zaragoza
Instituto de Óptica, Color e Imagen, AIDO
Universidad Politécnica de Cataluña
Universidad de Granada
Universidad de Extremadura
Universidad Politécnica de Cataluña

IX CNC -Libro de Actas-

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COLORES COMERCIALES PARA RETOQUE PICTÓRICO DE

LAGUNAS EN RESTAURACIÓN DEL PATRIMONIO: EVALUACIÓN DE
DIFERENCIAS DE COLOR Y CAMBIOS DE SOLUBILIDAD DESPUÉS
DE PROCESOS DE ENVEJECIMIENTO ACELERADO
Alicia Sánchez Ortiz, Sandra Micó Boró
Dpto. de Pintura, Facultad de Bellas Artes, Universidad Complutense de Madrid
alicisan@art.ucm.es

Resumen:
El presente trabajo recoge la metodología, los principales resultados y las conclusiones obtenidos
después de evaluar cinco marcas comerciales de colores para retoque pictórico en obras de arte:
Gamblin (resina de urea-aldehído), Golden (resina acrílica), Maimeri (resina de almáciga),
Maimeri (resina cetónica), RestaurArte (resina cetónica) y Winsor&Newton (goma arábiga), una
vez sometidas las pinturas a un proceso de envejecimiento acelerado. Una paleta compuesta por
diez colores, seleccionados por su frecuente uso durante la fase de reintegración de lagunas por
parte del restaurador, ha permitido establecer un estudio comparativo de las diferencias de color y
de los cambios de solubilidad a fin de determinar cuál de estos materiales ofrece un
comportamiento más adecuado a las necesidades propias de esta fase de la restauración.

Palabras clave: color, restauración, Bienes Culturales, colorimetría, diferencias de color.

INTRODUCCIÓN

En el momento actual la colorimetría es una importante herramienta de apoyo en el campo

de la conservación del patrimonio, ya que permite efectuar ensayos de laboratorio sobre los
materiales a emplear en los procesos de restauración y evaluar de manera cuantitativa los posibles
cambios cromáticos que los bienes de interés cultural puedan sufrir durante el paso del tiempo.
Si la reintegración de una laguna tiene como principal finalidad la reconstrucción del tejido
cromático y la reducción de la interferencia visual de las pérdidas, por su parte, los materiales a
emplear en esta fase de la restauración deben, por definición, garantizar su estabilidad química y
óptica, propiedades que no siempre se cumplen tras el envejecimiento de los mismos. La
constatación de este hecho ha potenciado en los últimos años un interés creciente hacia la
sustitución de los aglutinantes de resinas naturales -presentes en los ya tradicionales colores al
barniz con los que muchos restauradores suelen realizar, bien de manera completa o combinada
con la técnica de la acuarela, la fase de retoque-, debido a la tendencia que éstos tienen a
amarillear por procesos de foto-oxidación y otras reacciones de degradación. Los principales
esfuerzos se han centrado en la necesidad de determinar las propiedades de nuevos productos
fabricados con resinas sintéticas, intentando encontrar aquéllos que ayuden a reducir al mínimo la
frecuencia de restauraciones sobre la obra ligadas a razones puramente estéticas, teniendo en
cuenta que cada intervención conlleva un impacto determinado sobre la materia original de
aquella. [1-6]
El objetivo principal del estudio ha sido la valoración de dos propiedades que afectan en
gran medida al material de reintegración durante su proceso de envejecimiento; por una parte, las
modificaciones de color, atendiendo a la luminosidad y a las diferencias de color siguiendo el
sistema CIELAB de 1976, y, por otra, la posibilidad de remoción de dichos materiales.
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MATERIALES Y MÉTODOS

Preparación de las probetas

Los diez colores seleccionados se aplicaron con un filmógrafo extendedor de espesor
constante (ASTM D823-53), en este caso 120 micras, sobre probetas de vidrio, con unas
dimensiones de 100 x 65 x 4 mm., siguiendo la norma UNE-EN ISO 11341. La paleta cromática
fue la siguiente:
- Blanco de titanio - Amarillo de cadmio medio - Rojo de cadmio medio
- Laca roja - Tierra roja - Tierra siena natural
- Tierra sombra natural - Verde óxido de cromo - Azul cerúleo
- Azul ultramar
Envejecimiento artificial
El proceso de envejecimiento acelerado se realizó en una cámara Solarbox 3000e RH con
lámpara de Xenón, siguiendo la normativa ASTM D4303-03 y valorando el deterioro según los
factores de radiación lumínica, temperatura y humedad relativa. Las condiciones del proceso
fueron:
- Filtro UV (vidrio ventana): 310nm - Irradiancia: 50W/m2 - Temperatura BST: 50ºC±2ºC
- Temperatura aire cámara: 30ºC - HR cámara: 50% - Duración: 2 ensayos de 200 h c/u.
Mediciones colorimétricas
Las mediciones colorimétricas se efectuaron con un espectrofotómetro GretagMacbeth®
ColorEye XTH, con iluminante primario D65. Los datos se obtuvieron a tiempo inicial, a 200 y a
400 horas después del envejecimiento acelerado. La evaluación de la diferencia de color (∆E*ab)
estuvo basada en el espacio colorimétrico CIELAB de 1976, según las coordenadas tricromáticas
(L* = claridad; a*= eje rojo/verde; b*= eje amarillo/azul). La norma empleada (ASTM D4303-
03) indicaba como valor máximo el 4 (∆E*ab ≤ 4) para considerar adecuado un color.
Pruebas de solubilidad de los materiales
Para comprobar el grado de solubilidad de cada uno de los materiales se empleó el test
propuesto por Paolo Cremonesi [7], si bien se recurrió sólo al empleo de tres disoluciones: una
menos polar (LE1 – ligroina: acetona, 10:90 v/v -fd: 91-), una más polar (LE9 – ligroina: acetona,
90:10 v/v -fd: 42-) y una última de polaridad intermedia (LE5 – ligroina: acetona, 50:50 v/v -fd:
67-). El control de la solubilidad se realizó a partir de un análisis visual de los hisopos,
completado mediante un análisis químico de los mismos a través de espectroscopía infrarroja por
transformada de Fourier (FTIR), para lo cual se contó con un equipo Thermo Scientific NicoletTM
380.

RESULTADOS

Comprobación de la estabilidad cromática

Respecto a la luminosidad, la marca que menos se vio afectada por el envejecimiento
acelerado fue Golden MSA, mientras que la casa comercial que más se modificó fue Winsor &
Newton. En general, las dos pinturas que más colores oscurecieron fueron Golden, con ocho
colores, y RestaurArte, con siete. Por el contrario, nueve de los colores estudiados de Maimeri de
resina cetónica se aclararon después de 400 horas de envejecimiento artificial. En la figura 1
aparecen las variaciones de luminosidad de todos los colores testados después del proceso de
envejecimiento artificial.
En relación a la modificación de las pinturas en los ejes de coordenadas a* y b*, se muestra
en la tabla 1 los colores que más alteraron sus valores iniciales en cada una de las marcas
comerciales. Se pueden ver en negrita los datos correspondientes a los valores más altos; en rojo

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y cursiva las cifras más altas en los ejes a* (R = rojo, valores positivos; V = verde, valores
negativos) y b* (A = amarillo, valores positivos; Z = azul, valores negativos).

Figura 1. Variación de la luminosidad de los diferentes materiales tras 400 horas de envejecimiento acelerado. Los
valores positivos corresponden al aclarado de las probetas; los negativos, al oscurecimiento.

Tabla 1. Valores de la mayor variación en los ejes a* y b* en cada una de las marcas comerciales
Color Marca comercial ∆a* ∆b* Color Marca comercial ∆a* ∆b*
2 Winsor&Newton 3,10 R -6,22 Z 8 Maimeri almáciga 0,88 R -0,61 Z
Gamblin 0,93 R 3,27 A Gamblin -3,45 V -7,64 Z
3 Golden MSA -0,59 V -0,50 Z Golden MSA 0,63 R 0,11 A
9
Winsor&Newton -3,72 V -4,95 Z Winsor&Newton 0,80 R 1,64 A
Maimeri cetónica 11,26 R 2,80 A Maimeri cetónica -0,95 V -1,36 Z
4
RestaurArte 3,68 R -2,13 Z Golden MSA -1,34 V 0,96 A
Maimeri almáciga -0,52 V -1,65 Z Maimeri almáciga -4,15 V 4,04 A
10
6 Maimeri cetónica -0,25 V 3,72 A Maimeri cetónica 1,71 R -8,16 Z
RestaurArte 0,92 R 3,84 A RestaurArte -2,20 V -0,96 Z

Atendiendo a la norma aplicada (ASTM D4303-3), las diferencias de color se clasifican en

cinco categorías según su estabilidad:
- Categoría 1: ∆E*ab ≤ 4 - Categoría 2: 4 < ∆E*ab ≤ 8
- Categoría 3: 8 < ∆E*ab ≤ 16 - Categoría 4: 16 < ∆E*ab ≤ 24
- Categoría 5: ∆E*ab ≥ 24
En el presente estudio todos los colores se encuentran en las tres primeras categorías de
estabilidad después de las 400 horas de envejecimiento acelerado, pero es Golden MSA la única
marca que presenta todas las pinturas dentro de la categoría 1 y, por tanto, está dentro de la
normativa empleada.
En la figura 2 aparecen los colores seleccionados de todas las marcas estudiadas, a
excepción del azul ultramar de Winsor & Newton, ya que no resistió las primeras 200 horas del
envejecimiento artificial propuesto en esta investigación, quedando la película craquelada y con
falta de adherencia al soporte de vidrio, por lo que fue imposible realizar las correspondientes
mediciones colorimétricas. Se muestra en dicho gráfico una línea divisoria en el valor de ∆E*ab =
4, haciendo una clara diferenciación entre los colores aprobados por la norma y los que no
superaron la pauta marcada en el estudio.
Modificación de la solubilidad
Transcurridas las 400 horas de envejecimiento acelerado se comprobó que las pinturas de
Gamblin y Golden se podían solubilizar en disolventes menos polares, mientras que los colores
de Maimeri, tanto los de resina almáciga como los de resina cetónica, lo hacían en las de
polaridad intermedia y mayor polaridad; en el caso de las pinturas de RestaurArte ninguna de las
tres mezclas de disolventes seleccionadas resultó efectiva.

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Figura 2. Diferencias de color (∆E*ab) a 200 horas y a 400 horas de envejecimiento acelerado

CONCLUSIONES

1. Golden es la única marca comercial que en la que todos los colores estudiados se encuentran
dentro de la categoría 1 de estabilidad a la luz, según la normativa aplicada. Por ello, en
comparación con el resto de materiales ensayados, se la valora como la más adecuada para el
retoque pictórico.
2. Las acuarelas Winsor & Newton presentan un mayor número de colores con una elevada
tendencia a la variación del color, considerándola el material menos estable de los testados
3. Entre los aglutinantes sintéticos, las resinas cetónicas, tanto de la marca Maimeri como de
RestaurArte, han mostrado una menor predisposición a la estabilidad a la luz.
4. En general, los colores con los peores valores de ∆E*ab han sido: laca roja, tierra siena natural
y azules. En cambio, los que tienen una mejor estabilidad a la luz tras 400 horas de
envejecimiento artificial son: blanco, tierra sombra natural y verde óxido de cromo.
5. Los blancos y las lacas de la mayoría de los colores testados no han manifestado elevados
valores de diferencia de color ∆E*ab. Este resultado hace pensar en la adición de
estabilizadores de la luz, hecho que debe ser estudiado en futuras investigaciones.

AGRADECIMIENTOS

Este estudio se ha desarrollado dentro del marco del proyecto de investigación “Cambios
cromáticos en retoques pictóricos. Espectrofotometría aplicada a la conservación-restauración
del mobiliario policromado del Museo de la Farmacia Hispana (UCM)”. Nº ref.: PR34/07-
15863, financiado por la Universidad Complutense de Madrid y el BSCH.

REFERENCIAS
[1] M. Leonard, J. Whitten, R. Gamblin, E.R. de la Rie, “Development of a new material for retouching”, Tradition
and Innovations. Advances in Conservation, IIC, Melbourne Congress, pág. 111-113, (2000).
[2] VV.AA., Retouching & Filling, ABPR Conference 2000 at the National Gallery, (2000).
[3] E.R. de la Rie,.et al., "An Investigation of the Photochemical Stability of Films of the Urea-Aldehyde Resins
Laropal® A 81 and Laropal® A 101”, 13th Triennial Meeting of the ICOM Committee for Conservation, pág.
881-887, (2002).
[4] E. Szmit-Naud, “Stabilité de la couleur et réversibilité des matériaux contemporains pour retouches des
peintures”, 12es Journées d’études de la SFIIC, Couleur & Temps: la Couleur en Conservation et Restauration,
pág. 66-75, (2006).
[5] A. Sánchez, A. Sánchez, U. Sedano, S. Micó, “Investigación sobre la estabilidad química y óptica de materiales
contemporáneos para reintegración cromática”, IV Congreso del GEIIC, La Restauración en el Siglo XXI.
Función, Estética e Imagen, pág. 195-205, (2009).
[6] VV.AA., Mixing and Matching: Approaches to Retouching Paintings, (Archetype Publications Ltd.: Londres,
2010).
[7] E. Signorini, P. Cremonesi, “L’uso dei solventi organici neutri nella pulitura dei dipinti: un nuovo Test di
Solubilità, Progetto Restauro”, Il Prato, 31, pág. 2-15, (2004).

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