Capítulo 5

Altavoces
Repaso micrófonos
0,1 Pa = 1 μbar
SNR: Relación Señal/Ruido
Altavoces
El altavoz es un transductor electroacústico que al recibir la señal eléctrica
en sus terminales, la transforma en energía acústica. La onda acústica se
produce en una membrana que vibra al ritmo de la señal eléctrica,
transmitiendo esa vibración o movimiento al aire que lo rodea, para que
pueda llegar al oído, y se produzca la sensación sonora.

También conocido como parlante y altoparlante (del italiano) en América Central y

América del Sur.
Se puede decir que un altavoz es el transductor recíproco del micrófono; el
altavoz convierte la energía eléctrica en acústica, en sentido inverso al
micrófono (a veces un altavoz puede actuar como micrófono).

Para ello utiliza dos transductores, el primero electromecánico (TEM), el

motor que convierte la energía eléctrica en fuerza que mueve el diafragma.
Este diafragma o membrana es el transductor mecano-acústico (TMA), que
transforma esa fuerza en presión radiada al aire.
La división de un altavoz en dos transductores permite clasificar a los altavoces
según la naturaleza de esos transductores:

a) Según el TEM (motor)

• Dinámicos o de bobina móvil
• Electrostáticos o de condensador
• Piezoeléctricos.
Existen muchos tipos más, pero estos son los más usados.

b) Según el TMA (el diafragma)

• De radiación directa. El diafragma, generalmente un cono, radia
directamente al aire.
• De bocina. La membrana radia al aire a través de una bocina, que actúa
como acoplador acústico.
Tipos de altavoces según el TEM
Altavoz dinámico de bobina móvil e imán permanente
Figura 4.8 Altavoz dinámico
Altavoz electrodinámico
• Es muy similar al altavoz dinámico de imán permanente, con la diferencia de que el
campo magnético fijo no está creado por un imán permanente sino que está creado por
un electroimán con una bobina, denominada “bobina de campo”, encargada de crear el
campo magnético en el entrehierro. Este tipo de altavoz necesita una corriente continua
en la bobina de campo, bien filtrada para evitar zumbidos en el altavoz. Actualmente
este tipo de altavoz está fuera de uso en equipos de alta fidelidad.

Altavoz de cinta
• En lugar de bobina utilizan una fina lámina corrugada de aluminio (cinta) colocada en
posición vertical y situada entre dos potentes imanes permanentes. La lámina tiene
adheridas unas tiras conductoras que cuando reciben la señal eléctrica, generan un flujo
magnético entre los imanes. El magnetismo generado hace vibrar la membrana.
• Para que sean eficaces, sobre todo en lo que se refiere a bajas frecuencias, el panel que
contiene todo el mecanismo debe tener una superficie considerable.
• No se utilizan en gran medida, debido a que el nivel sonoro de salida es bajo por lo que
necesita ser amplificado por una bocina. Se emplean en ocasiones para el altavoz de
agudos (tweeters).
Altavoz electrostático
• Los altavoces electrostáticos están formados por un diafragma de material muy ligero
(como el poliéster), que está situado entre dos placas metálicas polarizadas y
perforadas, que actúan como condensador.
• El conjunto está sometido a una tensión continua elevada, del orden de cientos de
voltios, y a su vez es excitado por una fuente de corriente alterna que se corresponde
con la señal de audio a reproducir.
• Al llegar la tensión del amplificador a las placas, el diafragma se desplaza en función de
dicha señal, generando la presión sonora que sale igualmente por ambas caras, lo que
hace que el nivel de sonido sea menor que en otro tipo de altavoces.

• Este tipo de altavoz necesita una

tensión de polarización V de varios
cientos de voltios. En el esquema
el condensador C tiene por misión
bloquear la tensión continua de
polarización hacia la salida del
amplificador, ofreciendo una
impedancia muy baja a las señales
que excitan el altavoz.
Cada placa del condensador, como
ocurre con los polos de un imán,
tiene tensión de carácter opuesta a
la otra:
• Si la corriente eléctrica de
entrada es positiva, por
oposición, el diafragma se
desplaza hacia la placa
polarizada con tensión negativa
(polo positivo).
• Por el contrario, si la tensión es
negativa, el diafragma se
desplaza hacia el polo (placa)
positiva.
• Son buenos altavoces de medio y agudos. Tienen baja distorsión, buena
respuesta en frecuencia y no utilizan cajas acústicas.
• Como inconvenientes destacamos que se necesitan amplificadores
especialmente diseñados para trabajar con ellos y que son altavoces bastante
caros comparados con el tipo dinámico.
Altavoz piezoeléctrico
El altavoz piezoeléctrico o de cristal basa su funcionamiento en el llamado efecto
piezoeléctrico, el cual tiene la propiedad de que cuando a algunos cristales (cristal de
cuarzo) se les aplica una señal eléctrica entre dos de sus caras aparece una
vibración mecánica en las caras opuestas. Sobre una de estas caras se fija el cono
del altavoz que va a vibrar debido a las deformaciones mecánicas que experimenta
la cara del cristal a la que se encuentra unido el cono del altavoz.

Entre sus características destacan su elevada impedancia, su limitación de

funcionamiento solo para frecuencias agudas y su fragilidad que solo lo hace apto
para reproducir pequeñas potencias. Se utiliza para tweeter, audífonos y en los
pequeños receptores de radio.
Rarezas
• Altavoz iónico: su funcionamiento se basa en la interacción entre un plasma ionizado y el aire que lo rodea.
• Altavoz neumático: funcionamiento basado en las variaciones controladas de una corriente de aire.
• De magnetoestricción: altavoz cuyo funcionamiento se basa en la deformación de un material
magnetostrictivo. Propiedad de los materiales ferromagnéticos de cambiar de forma en presencia
de campos magnéticos.
• Electromagnético: altavoz cuyo funcionamiento se basa en las variaciones de reluctancia de un circuito
magnético. La reluctancia magnética de un material es la resistencia que éste posee al paso de un flujo
magnético.

• Altavoz de Plasma o Singing Tesla Coil.

• Las formas de generar sonido (ondas de presión en un medio elástico) a las que estamos más
acostumbrados son: el desplazamiento fluctuante de una membrana (p.ej. un altavoz), una
superficie rígida en movimiento sobre un fluido (turbulencias) o una variación brusca de la
presión (golpes, impactos, etc.).
• Sin embargo, existen otros métodos, a priori menos intuitivos, para generar sonido y, por lo
tanto, música. Uno de estos métodos es el altavoz de plasma o un derivado conocido
como “bobina musical Tesla”. El principio físico que controla este tipo de altavoz es la variación
de la presión del aire provocada por un plasma de alta energía entre dos electrodos, como puede
suceder en un arco voltaico entre dos bobinas Tesla. Este arco eléctrico, se comporta como un
elemento radiante con masa nula, creando las ondas de compresión que percibimos como
sonido. Si esta descarga eléctrica se modula con una señal de audio, se consigue que el arco
voltaico “cante”, permitiendo crear altavoces con una respuesta en frecuencia envidiable
o espectáculos musicales visualmente impactantes.
• Esta técnica es una evolución del Singing Arc de William Dudells, del año 1900, combinada con
técnicas de ionización típicamente utilizadas en la industria aeroespacial.
El altavoz dinámico
• El principio de funcionamiento de un altavoz dinámico
es como sigue:
• la bobina se conecta a la salida del amplificador de potencia,
con lo cual circula por ella una corriente alterna variable en
frecuencia y en amplitud.
• Como consecuencia, alrededor de la bobina se genera un
campo magnético cuya polaridad y fuerza es proporcional al
la corriente que lo atraviesa.
• Debido a que la polaridad del imán permanente es siempre la
misma, la bobina móvil se sentirá atraída o repelida por el
imán, produciéndose el movimiento de ésta hacia delante o
hacia atrás, de acuerdo con la magnitud y frecuencia de la
corriente aplicada por el amplificador.
• Dado que la bobina móvil se encuentra solidariamente unida
al cono del altavoz, éste producirá las compresiones y
descompresiones del aire que se encuentra situado a su
alrededor, originando ondas acústicas capaces de excitar
nuestro sistema auditivo.
Elementos componentes
• Imán permanente. Es un imán cilíndrico que se encarga de mantener un campo magnético
constante en el entorno de la bobina. Podemos encontrar asociados al imán elementos
metálicos que se utilizan como concentradores del campo magnético, de esta forma se trata de
mejorar diferentes parámetros del altavoz como son el rendimiento o la fidelidad. Cuanto más
potente sea el imán, mayor rendimiento tendrá el altavoz. Desde hace unos años, se están
imponiendo en el mercado los imanes de neodimio debido a su gran intensidad magnética y a
su menor peso, pero también es común ver ferritas cerámicas o aleaciones del tipo aluminio-
níquel-cobalto (alnico).

(Neodimio)
• Bobina móvil. Está constituida por un devanado montado sobre un tubo de forma cilíndrica
de espesor reducido. Esta pieza cilíndrica normalmente está fabricada con papel o aluminio
para ayudar a disipar el calor. Según la carga que deba admitir el altavoz, así será el grueso
del hilo del devanado, que debe tener un aislamiento de calidad. Durante el funcionamiento
del altavoz la bobina aumenta su temperatura debido a la circulación de corriente eléctrica
(efecto Joule). Además se dilata también por el calor.

• Cabe destacar que la longitud de la bobina y su relación con el número de espiras

dentro del entrehierro es un factor determinante en el buen funcionamiento del
altavoz. Su variación puede inducir a falta de fidelidad y, por tanto, de distorsión. Esto
ocurría por una señal de amplitud excesiva o por una señal de corriente continua.

• Generalmente las bobinas son de cobre,

aunque en determinados diseños se pueden
encontrar bobinas de oro, aluminio u otros
conductores.
• En ocasiones, para evitar que un exceso de
calentamiento y dilatación de la bobina
termine desprendiendo la misma de la pieza
cilíndrica, se utilizan diseños de bobinas auto
soportadas (de núcleo de aire, cubiertas de un
material aglutinante y sin pieza cilíndrica) o se
utiliza un doble bobinado (por el interior y por
el exterior de la pieza cilíndrica).
• Cono (o diafragma). Unido sólidamente a la bobina móvil, su misión es vibrar
solidariamente a ésta para generar ondas acústicas. Puede ser fabricado con
diferentes materiales: papel (cartón fibroso) tratado con resinas especiales para
aportarle mayor rigidez, plásticos especiales, fibra de carbón, titanio… sobre todo
en altavoces de agudos.
• En general se trata de conseguir estructuras fibrosas, rígidas y ligeras.
• El diafragma ideal de un altavoz, habría de ser una superficie
absolutamente rígida, de forma que la superficie del cono no se
flexionase en absoluto al moverse, y se moviese de forma
completamente uniforme adelante y atrás para las frecuencias a las que
lo queremos usar.
• Por otro lado, y de forma incompatible en la práctica con lo anterior,
también habría de ser una superficie infinitamente ligera.
• Y así mismo, cuanto más rígido es el material, aunque ondula menos su
superficie en las frecuencias que nos interesa, su ondulación se desplaza
a frecuencias más altas y puede ser mucho más marcada, por lo que
también es importante que el material del diafragma tenga
autoabsorción, esto es, sea capaz de mitigar la energía que se queda
resonando en su superficie.
 • Según el fabricante y uso, se pueden encontrar diferentes tipos de acabados y
geometrías (cónica, plana, cúpula, etc.).

Papel y fibras de Papel lacado Polipropileno Kevlar o Poliamida

celulosa

Fibra de carbono Aluminio, Tweeter con Tweeter con cúpula de

magnesio y otros cúpula de seda aluminio
metales

http://cosasdeaudio.com/materiales-para-los-conos-de-los-altavoces/
• Campana (o chasis). Es el soporte de las
piezas que componen el altavoz, que lo
sujetan a la caja acústica o bafle. Es un
elemento fabricado normalmente con
chapa muy delgada y de elevada rigidez
mecánica.

• El yugo aloja en su interior el imán

permanente. Es la guía interna de la bobina
móvil. Este elemento se fabrica con material
ferromagnético de elevada permeabilidad,
con el objetivo de evitar pérdidas del campo
magnético proporcionado por el imán
permanente.

• Entrehierro. Es un estrecho hueco formado entre el imán y el yugo, donde se aloja

la bobina.
• Araña (o centrador). Se encarga de
mantener centrada la bobina móvil dentro
del entrehierro para evitar que roce con el
imán permanente y el yugo. Evita además
que el cono se desplace lateralmente. Se
sitúa en el cuello del diafragma. También
tiene función de amortiguador.

• Tapa. Impide la entrada de

polvo y suciedad en el
entrehierro. Va pegada al
cono.

• Suspensión periférica. Guía el grupo

móvil y sirve de muelle de retroceso. El
suspensor es un anillo elástico de
material plástico o de goma, que evita
los desplazamientos laterales del
diafragma.
• Conexión de la bobina móvil. Consta de dos cables que han de ser flexibles y que, colocados
detrás del cono, unen las conexiones de la bobina móvil con dos bornes que se encuentran
anclados en la campana, pero aislados.
• Los extremos de alambre de la bobina deben salir al
exterior del parlante para recibir la corriente
proveniente del amplificador. Como son filamentos
tan delgados se deben extender a partir de un par de
centímetros de la bobina, hasta un par de orejas
terminales ubicadas sobre la campana, donde se
sueldan los cables provenientes del amplificador.
Este conector recibe el nombre de bornera.

• Para hacer esta extensión de los cables de la

bobina, se usa un tipo de cordón conductor
conocido popularmente como Rienda. Este
cordón está fabricado con filamentos de nylon y
cobre. Los parlantes finos lo traen en plata o
cobre trenzado. La unión de los cables de la
bobina y los cordones se hace con soldadura.
• Los terminales de conexión se marcan con el signo mas (+) y el signo menos (-), pues
aunque la bobina trabaja con corriente alterna y no tiene polaridad, si conectamos
parlantes en paralelo o en un amplificador estéreo y no usamos la misma polaridad,
quedan en desfase y se pierde potencia y gran respuesta de bajos.
https://www.taringa.net/+info/megapost-composicion-de-parlantes-y-funcionamiento_q3lcs
Características de los altavoces
Impedancia

• Es la resistencia en ohmios que ofrece la bobina del altavoz a una corriente

alterna de 1Khz. La impedancia del altavoz y la impedancia de salida del
amplificador deberán tener un valor igual para sacar el máximo rendimiento
al equipo.

• En los altavoces dinámicos, el valor de la impedancia depende

principalmente de la longitud, sección y material con que está realizado el
bobinado. La bobina presenta una reactancia inductiva al paso de la
corriente eléctrica, lo que provoca que la impedancia varíe en función de la
frecuencia.

• Los valores normalizados de impedancia de los altavoces comerciales más

utilizados son de 4, 8, 16 y 32 ohmios.
En el gráfico se señalan varios valores característicos de la impedancia de un altavoz:
• Rcc es la resistencia en corriente continua, valor que obtendremos al medir con un multímetro,
en la función de ohmímetro, aplicado en bornes del altavoz. (T-S: Re).
• Fo es la frecuencia de resonancia, característica de todos los altavoces dinámicos.
• Rmax es la impedancia máxima, máximo valor que toma la impedancia en función de la
frecuencia.
• Rmin es la impedancia mínima, valor que nos indica la exigencia máxima de corriente que este
altavoz puede requerir; el amplificador que alimente a este altavoz debe ser capaz de soportar
esta carga.
• Rrms es el valor promedio de la impedancia del altavoz en el rango de frecuencias de su
respuesta; éste suele ser el valor indicado por los fabricantes como rated impedance,
impedancia nominal, etc.
Frecuencia de resonancia

• La frecuencia de resonancia de un altavoz es la frecuencia mecánica de

vibración del diafragma y de la bobina móvil.

• Si a un altavoz se le aplica un impulso eléctrico que separe la bobina móvil y el

diafragma de su posición de equilibrio, y dicho impulso se corta bruscamente, la
bobina móvil y el diafragma oscilarán con una cierta frecuencia fija (de amplitud de
onda decreciente) hasta recuperar su posición de equilibrio.

• Dicha frecuencia es la frecuencia de resonancia del altavoz, y es de suma

importancia, pues marca el límite inferior de la curva de respuesta del altavoz, es
decir,
• el altavoz es inoperante para frecuencias inferiores a la de resonancia.

• La impedancia tiene un pico en la frecuencia de resonancia, ya que a esta frecuencia

el altavoz prácticamente no consume nada. P = V2 / R, si R es grande, P es pequeño.

• Como es su frecuencia de oscilación natural la más mínima excitación consigue

desplazar el cono con grandes desplazamientos, cosa bastante peligrosa.
 Sensibilidad
• Mide el grado de eficiencia en la transducción electroacústica, es decir, la
relación entre el nivel eléctrico de entrada al altavoz y la presión sonora
obtenida.
• Se define como el nivel de presión sonora que un altavoz produce a 1 m de
distancia en su eje, cuando lo alimentamos con 1 W de potencia (2,83 V
sobre 8 Ω), en pantalla infinita.
• La sensibilidad se da en dB/W/1m.
• Cuando se realizan las medidas de sensibilidad, se utiliza como señal patrón
de entrada Ruido Rosa, que consiste en una banda de ruido que mantiene
constante el nivel de energía sonora por octava.
Cálculo del máximo nivel SPL que producirá el altavoz

Lp = Lo + 10 . log10 We – 20 . Log10 r
Donde:
• Lo es la sensibilidad del altavoz proporcionada por el fabricante,
• We la potencia eléctrica aplicada al mismo, y
• R la distancia en metros hasta el lugar de la escucha.
Lp = 96 + 10 . log 400 – 20 . log 1 = 122 dBSPL

Valores
habituales
Potencia
• Es la máxima potencia que se puede aplicar al altavoz sin causarle daño alguno.
• Existen varias especificaciones diferentes para expresar la potencia de un
altavoz, las más usuales son:
• La potencia nominal o RMS: Es la que puede soportar el altavoz de modo
continuado.
• La potencia musical o de pico: Es la que puede soportar de modo impulsivo
o en un breve periodo de tiempo.
Rendimiento
• Es la relación existente entre la potencia acústica de salida (en watios), y la potencia
eléctrica de alimentación suministrada al altavoz, expresado en tanto por ciento.
• El rendimiento en los altavoces es de valor muy reducido, ya que los altavoces son
muy deficientes en la transformación de la energía eléctrica en potencia acústica. El
rendimiento de los altavoces suele ser entre el 1 y el 20 %.
• Un altavoz con un rendimiento del 10 %, quiere decir que se necesita aplicarle una
señal de 10 W de potencia eléctrica para obtener 1 W acústico.
Respuesta en frecuencia
Nos da la intensidad sonora proporcionada por el altavoz para cada una de las
frecuencias que componen el espectro de audio. En la Figura 5 podemos observar la
curva de respuesta en frecuencia de un altavoz, que se ha obtenido manteniendo
constante la potencia entregada por el amplificador para las diferentes frecuencias. En
ella podemos observar que la intensidad sonora entregada por el altavoz difiere de
unas frecuencias a otras, si bien la curva de respuesta interesa que sea lo más plana
posible para todo el espectro de audio, lo que es imposible de obtener con un solo
altavoz. Por ello, se recurre a la utilización de dos o tres altavoces cuyas respuestas en
frecuencias abarquen todas las zonas del espectro de audio.
Cuando no se dispone de la curva gráfica de la respuesta, se suele proporcionar el
margen de frecuencias, expresado con una frecuencia mínima y una frecuencia
máxima. Estas frecuencias de corte inferior Fci, y superior Fcs, son aquellas a las
cuales la intensidad sonora cae 3 dB por debajo del valor máximo. Es normal que los
fabricantes nos den la respuesta en frecuencia como: ±3dB de 100 Hz a 15 KHz.
Clasificación de altavoces según su respuesta en frecuencia
Altavoces Larga Banda
• Sin ser altavoces especialistas en graves, medios o agudos, estos altavoces cubren un
ancho de banda de funcionamiento amplio, por lo que son usados en aplicaciones
generales y en sonorización de locales.
Altavoces de Graves. Woofer
• Se utilizan para reproducir frecuencias bajas, por lo que su frecuencia de
resonancia debe ser lo más baja posible.
• A mayor diámetro, menor frecuencia de resonancia, y por lo tanto, reproducirá
frecuencias más graves.
• Los diámetros normalizados por woofer vienen expresados en pulgadas, y sus
valores más habituales son: 8”, 10”, 12”, 15” y 18” (1”= 2,54 cm).
Altavoces de Medios. Squawker

• Reproducen las frecuencias medias comprendidas entre una frecuencia no inferior a

300 Hz y una frecuencia de corte superior comprendida entre 5 y 8 Khz.
Altavoces para agudos. Tweeter
• Reproducen las altas frecuencias de audio. La frecuencia de resonancia de estos
altavoces se sitúa entre 3 y 4 Khz, con una frecuencia de corte superior por encima
de los 20 Khz.
• Este tipo de altavoz podemos encontrarlo del tipo de bobina móvil o piezoeléctrico. El tweeter
piezoeléctrico es un dispositivo de alta impedancia por lo que no necesita un crossover (filtro).

• Los Tweeter pueden fabricarse del tipo trompeta para mejorar su rendimiento.
• El ángulo de cobertura de un altavoz es aquel en el que el nivel de
presión sonora, SLP, se reduce en 6 dB con relación al nivel que proporciona
el altavoz en su eje principal.
. .
• De igual modo que en un micrófono se mide la sensibilidad, o señal recibida en
función del ángulo, en un altavoz se mide la sensibilidad a 1 m de distancia en función
del ángulo con el eje horizontal de dicho altavoz.
• El diagrama obtenido muestra la radiación sonora de un altavoz en función del ángulo
respecto de su eje frontal, y para una frecuencia dada. Como los altavoces típicos son
circulares radian por igual en sentido horizontal que vertical, pero existen altavoces
ovalados o de diferentes formas, que emiten el sonido de diferente modo en sentido
vertical y en sentido horizontal, en cuyo caso se proporcionan dos diagramas
direccionales: el vertical y el horizontal.
• Índice de directividad Di
• Atendiendo a este concepto podemos corregir la expresión dada anteriormente
para el cálculo de la presión sonora del modo siguiente:

Lp = Lo + 10 . log10 We – 20 . Log10 r + Di (ϕ)

• Donde el factor de directividad Di (ϕ) se obtiene “leyendo” directamente en el
diagrama de directividad la caída en dBs para el ángulo ϕ considerado.

• Las cajas acústicas presentan diagramas de radiación que varían para una misma
frecuencia de forma distinta en el plano horizontal (acimut) y en el vertical
(elevación). Ampliamos así el factor de directividad Di (ϕ, θ), de manera que la
expresión para calcular el SPL quedaría del modo siguiente:

Lp = Lo + 10 . log10 We – 20 . Log10 r + Di (ϕ, θ)

• Ejemplo
Supongamos que la zona donde deseamos comprobar el SPL se encuentra en la dirección ϕ
= 600 Y θ = 400 y que, consultado el diagrama de directividad,
• la radiación horizontal es Di (ϕ = 600) = -7 dB, y
• la radiación vertical Di (θ = 400) = -5 dB; luego
• Di (ϕ = 600 , θ = 400) = (-7) + (-5) = -12 dB; continuando con el cálculo anterior
Lp = 96 + 10 . log 400 – 20 . log 1 - 12 = 110 dBSPL
Diagramas polares de
directividad de los
arrays de altavoces
Distribuciones de SPL en el área de audiencia
Parámetros de Thiele-Small (T-S)

Se trata de una forma de normalizar los parámetros proporcionados por los

fabricantes al tratarse de parámetros medidos en unas condiciones determinadas
iguales para todos. Estos parámetros tienen varias finalidades:
• Simplificar el conjunto de datos requeridos en los simuladores usados en el
diseño de cajas acústicas.
• Eliminar el uso de unidades de peso, dimensiones, fuerza, etc., distintos según
los países.
• Disponer de un conjunto casi estándar de los parámetros del altavoz.

Los principales parámetros son los siguientes:

• Fs: Frecuencia de resonancia mecánica del altoparlante al aire libre. A esta frecuencia el
altoparlante se mueve con un esfuerzo mínimo. Es de suma importancia debido a que
por debajo de ella la respuesta en frecuencia decae, o dicho de otra manera el
altoparlante va a ser capaz de reproducir a partir de ella. Es decir que un parlante con
una Fs de 60 Hz difícilmente pueda reproducir por debajo de 50 Hz.

http://www.equaphon-university.net/parametros-thiele-small/
https://www.focal.com/es/focal-teach/parametros-tecnicos-de-altavoces-de-thiele-y-small
• Qt (total): También llamado factor de calidad o factor de amortiguamiento. Debido a que el
altoparlante presenta una resonancia, este factor describe el control sobre esa resonancia. Si
el valor es elevado quiere decir que el altoparlante va a quedar vibrando a la frecuencia de
resonancia. Afecta a la respuesta en frecuencia y la calidad sonora. Es el resultante de los
índices Qms: Factor de calidad debido a las pérdidas mecánicas y Qes: Factor de calidad
debido a las pérdidas eléctricas.
• Cms: Compliancia de la suspensión. Es la inversa de la rigidez (K de un resorte), expresa cuán
rígida es la suspensión. Debido a que se trata de un sistema masa-resorte, si la compliancia es
mayor (menos rígida la suspensión) baja la Fs y viceversa.
• Mms: Masa móvil del sistema. Se considera la suma de Mmd, que es la masa de el conjunto
mecánico (diafragma, bobina y porción de suspensiones) con una porción de aire que está
directamente por delante y detrás del diafragma. En conjunto con Cms, genera la resonancia
mecánica principal del altoparlante. A mayor masa, menor Fs y viceversa. También se deduce
que a mayor masa, menor eficiencia.
• Rms: resistencia mecánica de la suspensión. Se refiere a las pérdidas en forma de calor, por
la fricción, que sucede en las suspensiones. Res: Resistencia eléctrica equivalente a la fricción
de la suspensión.
• Re: Resistencia eléctrica de la bobina. No debe ser confundida con la impedancia nominal. La
impedancia varía con la frecuencia, la resistencia se mide con corriente continua. En general
la resistencia eléctrica es más baja que la impedancia nominal.
• Vas: Volumen de aire equivalente a la compliancia de la suspensión. Debido a qué un
volumen de aire encerrado se comporta como un resorte, y qué en la mayoría de los casos el
altoparlante se va a utilizar en un gabinete, es útil expresar la compliancia de la suspensión
cómo un volumen de aire.
• Le: Inductancia eléctrica de la bobina. Afecta al altoparlante en altas frecuencias, en general a
mayor inductancia menor nivel.
• Bl: Es una medida de la fuerza del motor electromagnético. Es la multiplicación de la densidad
de flujo magnético B y el largo de la bobina l (inmersa en el campo magnético). Si bien no es
una traducción directa, en general un mayor Bl se traduce en mayor eficiencia.
• Xmax: Excursión máxima del conjunto cono-bobina-suspensión. Este valor puede estar
medido de diferentes maneras. Físicamente como la diferencia entre la altura de la bobina y la
altura del entrehierro o acústicamente como excursión para un determinado valor de
distorsión (según AES).
• Xvar: Debido a que la medición acústica de Xmax da resultados ambiguos muchos fabricantes
entregan este valor que representa la excursión máxima a la cual el Cms o Bl del altoparlante
decrecen más de un 50%.
• Xmech: Además de los anteriormente mencionados, el Xmech especifica el máximo de
recorrido antes de que el altoparlante sufra daño mecánico. Ya sea por la bobina golpeando o
por deformación de la suspensión.
• Sd: Área efectiva de pistón. Es el área del conjunto cono-suspensión que efectivamente
genera presión sonora, es decir que es capaz de transmitir energía al aire. A mayor área, mayor
presión generada.
• Vd: Volumen desplazado. Se calcula como Sd*Xmax, es un indicador del máximo nivel que
puede reproducir el altoparlante, en especial en bajas frecuencias.
Cajas acústicas
Para evitar este cortocircuito acústico se debe aumentar la distancia entre las dos
caras mediante un bafle plano o también, entre otras opciones, mediante el
aislamiento de la onda trasera con una caja.

Por otro lado, debido a la limitación en la respuesta en frecuencia de cada altavoz

particular, para poder reproducir todo el rango auditivo, se suelen combinar en un
mismo bafle varios altavoces, trabajando cada uno en un rango de frecuencias
concreto determinado por un filtro divisor (crossover).
Al meter el altavoz en una caja, se elimina este problema, el cortocircuito acústico,
pero se crea otros, si bien mucho menores:

• La membrana del altavoz se vuelve más rígida y es prácticamente trasparente al sonido.

• La onda creada por la parte interior se refleja en el fondo de la caja, y se puede llegar a
encontrar con la creada por la parte exterior.
• La suma de la onda en diferente fase crea una onda distorsionada, en mayor o menor
grado, pero siempre diferente de la onda que queremos reproducir.

La solución parece muy simple, y lo es: que el fondo del altavoz no sea paralelo al frontal,
para que la onda reflejada no se junte automáticamente con la onda inicial y poder evitar
modos propios, ondas estacionarias.

Fabricar cajas con formas no tan regulares como el ortoedro presenta problemas de
fabricación. No es tan fácil montar una caja irregular como una regular.

Precisamente las empresas de alta gama, B&W a la cabeza, ha captado mejor que nadie esta
sutil y obvia restricción. Son muchas las marcas que fabrican cajas de alta gama con el frontal
y la parte trasera no paralelas, pero B&W fabrica cajas con muchas curvas (la serie Nautilus).
De esta manera, las ondas reflejadas tienen que realizar muchas reflexiones, sin crear ondas
estacionarias y perdiendo potencia, antes de poder encontrarse de nuevo con el altavoz.
Si la mayoría de las cajas son ortoédricas o incluso cúbicas, ¿cómo es que
funcionan?

Hay unas ciertas proporciones para las que las cajas tienen un mejor comportamiento y las
ondas reflejadas tienen menor repercusión. Estas proporciones están basadas en el
número áureo, un número muy curioso que aparece en multitud de fenómenos naturales.

Además, en el interior de la caja se colocan materiales que absorben la onda del interior
(transforman la energía cinética en calor). Que nadie se preocupe por esto, no se va a
quemar nada,... un altavoz con un rendimiento de 92 dB @ 1W y 1m tiene un 1% de
eficacia. A 50WRMS producirían máximo 0,5W de calor. Una bombilla de luz fría de 7W, que
produce unos 3-5W de calor se puede tocar con la mano y no esta caliente en absoluto.

¿Y si las cajas son así de simples, por qué hay tantos tipos de cajas?

Porque hay ciertas frecuencias que son difíciles de reproducir, que son los graves extremos.
Si la parte interior del altavoz crea una onda igual que la del exterior, sería importante
poder aprovechar esa onda para crear unos graves más potentes, con cualquier altavoz.

https://www.pcpaudio.com/pcpfiles/doc_altavoces/cajas/cajas.html
El número áureo (también llamado número de oro, razón extrema y media, razón áurea, razón
dorada, media áurea, proporción áurea y divina proporción) es un número irracional,​ representado por
la letra griega φ (phi) (en minúscula) o Φ (Phi)(en mayúscula) en honor al escultor griego Fidias.

Su valor numérico, mediante radicales o decimales es:

Se trata de un número algebraico irracional (su representación decimal no tiene período) que posee
muchas propiedades interesantes y que fue descubierto en la antigüedad, no como una expresión
aritmética, sino como relación o proporción entre dos segmentos de una recta, es decir, una construcción
geométrica. Esta proporción se encuentra tanto en algunas figuras geométricas como en la naturaleza: en
las nervaduras de las hojas de algunos árboles, en el grosor de las ramas, en el caparazón de un caracol,
en los flósculos de los girasoles, etc.

Asimismo, se atribuye un carácter estético a los objetos cuyas medidas guardan la proporción áurea.
Algunos incluso creen que posee una importancia mística. A lo largo de la historia, se ha atribuido su
inclusión en el diseño de diversas obras de arquitectura y otras artes, aunque algunos de estos casos han
sido cuestionados por los estudiosos de las matemáticas y el arte.

El número áureo surge de la división en dos de

un segmento guardando las siguientes
proporciones: La longitud total a + b es al
segmento más largo a, como a es al segmento
más corto b.
(a + b) / a = a / b
Características generales de las cajas acústicas
• Fs es la frecuencia de resonancia de un altavoz sin caja. Es la frecuencia a la
que se mueve el altavoz por si sólo cuando le das un golpecito, por ejemplo.
• Fb es la frecuencia de sintonía, que es la frecuencia de resonancia del altavoz
dentro de la caja.

• La frecuencia de resonancia de un altavoz (Fs) depende inversamente de la

masa móvil y directamente de la rigidez de la suspensión.
La frecuencia natural (ω) de un sistema puede cambiarse
variando tanto la masa (m) como la rigidez (k) del mismo

• Cuanta más masa móvil y menor rigidez (mayor elasticidad), menor

frecuencia de resonancia. Esto lo pueden modificar las cajas:
• Una caja cerrada herméticamente supone un aumento de la rigidez de la
suspensión (el aire actúa como un muelle) y la Fb aumenta.
• Cuando el altavoz tiene una caja abierta, la masa de aire contenida en la
caja actúa de lastre, y la Fb disminuye.
 El sistema más perfecto para
evitar el cortocircuito
acústico consiste en
disponer el altavoz en un
tabique de separación de
dos habitaciones, de forma
que una de ellas sólo reciba
las ondas generadas en la
parte anterior del diafragma
y la otra las ondas sonoras
generadas en la parte
posterior. Este sistema
recibe el nombre de bafle
ideal, pues es imposible la
interacción de ambas ondas.

Sin embargo, presenta el inconveniente de tener que disponer de dos

habitaciones de dimensiones parecidas y, además, el que en ambas se oye el
sonido, lo cual no siempre es deseable.
 FS
Fb
Caja Paso Banda

• Se trata de una caja con una pared interior donde se encuentra el altavoz. En
uno de los lados hay una sub-caja bass-reflex y en el otro puede haber una
bass-reflex (caja de 6º orden), o una caja sellada (4º orden). Se han hecho
muy populares últimamente, sobre todo en los sistemas Home Cinema.
• Las cajas deben estar muy bien construidas porque la presión en el interior es
muy grande, con estas cajas se suele tener la impresión de que sólo se oye
una frecuencia.
• Como ventaja se puede decir, que el volumen de aire contenido en cada sub-
caja actúa como una masa móvil, que hace bajar la frecuencia de sintonía Fb,
lo que proporciona una extensión en graves muy importante.
• Como inconvenientes, la eficiencia baja y la mala respuesta temporal, hacen
que la señal sufra retrasos muy altos.
Circuitos de filtrado y Crossover
Filtros divisores de frecuencias
• Dada la dificultad técnica que entraña que un solo altavoz reproduzca, con alta
fidelidad y potencia todo el espectro de audio, la solución idónea es utilizar varios
altavoces específicos para cada zona de frecuencias (graves, medios y agudos), del tal
forma que entre todos los altavoces usados cubran toda la banda de audiofrecuencia.

• Los filtros divisores de frecuencia se encargan de repartir las frecuencias, de tal modo
que a cada altavoz le llegue exclusivamente la banda de frecuencias que mejor
reproduce. De esta forma se obtiene de cada altavoz el mayor rendimiento, y la mejor
calidad o fidelidad.

• El tipo de filtro más usado para los divisores de frecuencia en las pantallas acústicas es
el tipo pasivo, constituido por bobinas y condensadores, que en función de la
impedancia variable que poseen con la frecuencia, dejan pasar cierta banda del
espectro de audio. El filtro pasivo no amplifica la señal.
• Los sistemas más utilizados son los que se representan en la Figura 1. El sistema de
dos vías consta de una vía para woofer, y otra vía para agudos o tweeter. El sistema
de tres vías, añade una tercera vía para los medios. En la actualidad se está
extendiendo el sistema de cuatro vías que consta de los tres anteriores, y la cuarta
vía para subwoofer, que solamente reproduce las frecuencias muy bajas, por debajo
de los 120 Hz. Se observa que para cada vía se requiere su correspondiente filtro.
• En sistemas donde se trabaja con potencias elevadas de sonido, como ocurre en
los conciertos en directo o en las grandes discotecas, se utilizan filtros activos.
Estos filtros necesitan ser alimentados y tienen cierta amplificación de la señal.
• Se conectan antes de los amplificadores o etapas de potencia, como se observa en
la Figura 2. A los filtros activos o divisores electrónicos de frecuencia se les suele
denominar Crossover electrónicos. El término Crossover en ingles engloba todos
los filtros, también los pasivos. En la Figura 3 observamos el aspecto externo de un
crossover electrónico de 2 vías estéreo.
Activos o pasivos
Uno de los criterios para clasificar los filtros de cruce consiste en atender a los
componentes usados en su fabricación. Los filtros pasivos usan resistencias y
reactancias tales como condensadores e inductores. En casos puntuales se
combinan junto a los elementos reactivos y resistencias ordinarias (no
reactivas). Las resistencias por sí mismas no tienen propiedades de selección de
frecuencias, pero se unen a los condensadores e inductores con el fin de
determinar las constantes temporales del circuito, y en consecuencia las
frecuencias a las que este responde.
PTC: termistor, un sensor de temperatura por resistencia.
Disyuntor: interruptor automático
Ejemplos de filtros pasivos

Paso bajo
Filtro de 3 vías, -18 dB

Crossover de 2 vías
Paso alto
Ejemplos de filtros activos

La principal diferencia entre activos y pasivos estriba en el uso o no de

componentes activos (transistores o amplificadores operacionales); mientras los
pasivos introducen pérdidas, los activos no.
 Filtros de cruce activos Filtros de cruce pasivos

Requieren inductores, condensadores y

Solo requieren condensadores y resistencias
resistencias

Solo se pueden obtener patrones de filtro

Se pueden lograr patrones de filtro avanzados
simples

Distorsión en las bobinas con núcleo de

No hay distorsión hierro (o en caso contrario: caras bobinas de
núcleo de aire)

Pérdida de potencia en filtros de cruce de alta

No hay pérdida de potencia en el filtro
potencia

Menores requisitos de energía para los Más necesidad de energía para los
amplificadores de potencia amplificadores de potencia

Solución relativamente cara Solución relativamente barata

Características de los filtros

Impedancia de carga
La impedancia de carga de un filtro nos da la resistencia que éste debe presentar
a su entrada y a su salida para adaptar la impedancia del amplificador a la de los
altavoces a los que va a alimentar. Esta impedancia debe ser igual a la del
amplificador e igual a la de los altavoces.

Potencia
Otro dato que debemos dar a la hora de adquirir un filtro pasivo es la potencia
en watios que debe soportar, que será normalmente superior a la que de el
amplificador.
Número de vías
• Es el número de circuitos separadores de frecuencias, que irán conectados a
los altavoces especialistas de una caja acústica (woofer, squawker, tweeter).
Normalmente existen de dos o de tres vías.
• Un
 Frecuencia de cruce

• La frecuencia de corte de un filtro es aquella frecuencia cuya amplitud es un 70.7% del

valor de la amplitud máxima de la señal,
• lo que equivale a una atenuación de tensión o de corriente de -3dB.

• En
• Supongamos que, mediante un generador de señales de BF aplicado a la entrada de un
amplificador, se estudia la curva de respuesta del conjunto amplificador-filtro de dos vías.
Esta curva de respuesta es distinta según se mida la tensión de salida en la vía de graves o
en la de agudos (Figura 5).
• La curva de respuesta del filtro de graves es la de la derecha y la del filtro de agudos la de la
izquierda. Pues bien, las dos curvas obtenidas deben ser complementarias, de forma que
consideradas en conjunto, la respuesta total sea plana en toda la gama de audio; es decir,
que la tensión en la salida del conjunto se mantenga siempre por encima de 70.7% de la
tensión máxima. Para ello es preciso que la frecuencia de corte superior de la vía de graves
coincida con la frecuencia de corte inferior de la vía de agudos. A esta frecuencia común se
la denomina frecuencia de cruce. En la Figura 5 la frecuencia de cruce es de 1 KHz.
• Cuando se utiliza un filtro de tres vías, las frecuencias de cruce son dos: la
correspondiente a la vía de graves con la de medios y la correspondiente a la vía de
medios con la de agudos (Figura 6).
Pendiente de un filtro
• Recordemos que una octava musical es el intervalo comprendido entre dos notas
correlativas del mismo nombre, p.e. entre do3 y do4 (entre ellas median 8 notas diatónicas),
de manera que sus frecuencias son una el doble de la otra.
• La pendiente de un filtro indica la inclinación de bajada de la curva de respuesta en
frecuencia. La pendiente vendrá expresada como el número de dB que decrece la señal a
la salida del filtro cada vez que se dobla la frecuencia, es decir, se aumenta una octava.
• Las pendientes más usuales en filtros son de 6, 12 o 18 dB/octava.
• A veces la pendiente se expresa como 20.n dB/década, siendo n el número de
orden, y la década 10F (equivale a un intervalo de 3 octavas y 4 semitonos)
• Lógicamente, cuanto mayor sea la atenuación por octava mejor será el filtro, pues
mayores son sus cualidades para no dejar pasar hacia el altavoz las frecuencias que no le
corresponden.
• La
• En la Figura 7 se muestran las curvas de respuesta de tres filtros de dos vías, de distinta
pendiente y con una frecuencia de corte común de 1 kHz (frecuencia de cruce). Sin
embargo, las pendientes son diferentes para cada uno de ellos.
• La pendiente de atenuación de un filtro depende del número de elementos
constituyentes del mismo. Cada elemento (sea capacitivo o inductivo) lleva a una
atenuación de 6 dB/octava. Así, un filtro con un solo elemento tiene una pendiente de 6
dB/octava, con dos elementos 12dB/octava y con tres elementos 18dB/octava; esto para
cada una de las vías, y no para el conjunto de ellas. De las tres pendientes citadas, la de
12dB/octava es la más utilizada.
Número de orden de un filtro
El orden de un filtro describe el grado de aceptación o rechazo de frecuencias por
arriba o por debajo, de la respectiva frecuencia de corte. Un filtro de primer orden,
cuya frecuencia de corte sea igual a (F), presentará una atenuación de 6 dB en la
primera octava (2F), 12 dB en la segunda octava (4F), 18 dB en la tercera octava
(8F) y así sucesivamente.
Los filtros pasivos están basados en la impedancia que presentan algunos componentes a
diferentes frecuencias:

• El condensador presenta baja reactancia capacitiva XC para las altas frecuencias, por lo que
las deja pasar fácilmente.

donde XC = Reactancia capacitiva en Ohmios, C= capacidad en faradios, f=frecuencia en Hz.

• La bobina presenta baja reactancia inductiva XL para las bajas frecuencias por lo que las
deja pasar fácilmente.

donde XL = Reactancia inductiva en Ohmios, L= inductancia en Henrios, f=frecuencia en Hz.

Efectivamente, si observamos la respuesta de fase de cada filtro al ser cada
uno de 2o orden tendremos 90o hacia arriba en el filtro HPF y 90o hacia
abajo en el filtro LPF, con lo que al sumar ambos la diferencia será de 180o
con la consecuente cancelación en ese punto. Para solucionar este
problema, bastara con invertir la polaridad de uno de los filtros, recordemos
que esto hace que la fase cambie 180o, así habrá suma en el punto de corte.
Tipos de filtros según su respuesta en frecuencia

Filtro de paso bajo (LPF)

Se caracteriza por permitir el paso de las frecuencias

más bajas y atenuar las frecuencias más altas. Este
tipo de filtro requiere dos terminales de entrada y
Filtro de paso bajo π
dos de salida y una caja negra, también llamada
bipuerto o cuadripolo.
De esta forma, la entrada recoge todas las
frecuencias, mientras que en la señal de salida solo
se encontrarán las frecuencias que permita el filtro.

Filtro electrónico de paso bajo

Filtro de paso alto (HPF) de un circuito RC.

Está formado por una resistencia y un condensador

conectados en serie, de forma que el condensador
permite solo el paso de las frecuencias situadas por
encima de una frecuencia particular, llamada
frecuencia de corte (Fc) y atenúa las frecuencias por
debajo de esta. Filtro de paso alto T
Filtro paso banda (BPH)
Es aquel que permite el paso de frecuencias
comprendidas en un determinado rango de
frecuencias, es decir, entre una frecuencia
de corte superior (FH) y una inferior (FL).
Se usa en ecualizadores de audio, haciendo
que unas frecuencias se amplifiquen más
que otras. También para eliminar los
sonidos que aparecen alrededor de una
señal conocida.
Filtro de banda eliminada
Funciona al revés que el filtro de paso
banda, es decir, dificulta el paso de las Esquema genérico de un filtro de banda eliminada
frecuencias comprendidas en un
determinado rango de frecuencias.
Son útiles para eliminar las interferencias de
frecuencias conocidas como, por ejemplo,
las interferencias que una red electrónica
provoca sobre los equipos y que está fijada
a unos 50 Hz.
También se les denomina filtro Notch, filtro
rechazo banda, filtro trampa.
Filtros digitales

• Un filtro digital es un tipo de filtro que opera sobre señales discretas y

cuantizadas, implementado con tecnología digital, bien como un circuito digital o
como un programa informático.
• Se trata de un sistema que, dependiendo de las variaciones de las señales de
entrada en el tiempo y amplitud, realiza un procesamiento matemático sobre
dicha señal -generalmente mediante el uso de la Transformada rápida de
Fourier- obteniéndose en la salida el resultado del procesamiento matemático o
la señal de salida.
• Los filtros digitales tienen como entrada una señal analógica o digital y en su
salida tienen otra señal analógica o digital, pudiendo haber cambiado en
amplitud, frecuencia o fase dependiendo de las características del filtro.
• El filtrado digital es parte del procesado de señal digital. Se le da la
denominación de digital más por su funcionamiento interno que por su
dependencia del tipo de señal a filtrar, que puede ser tanto digital como
analógica. Como el procesamiento interno y la entrada del filtro serán digitales,
puede ser necesario una conversión analógica-digital o digital-analógica para uso
de filtros digitales con señales analógicas.
Ventajas de los filtros digitales

• Los filtros digitales son programables, es decir, son controlados por un programa
en la memoria del DSP (Digital Signal Processor). Esto quiere decir que un filtro
digital puede cambiar fácilmente su función simplemente con cambiar el
programa. Los filtros analógicos requieren el reemplazo de los componentes del
circuito.
• Los filtros digitales son fáciles de diseñar, probar e implementar en un ordenador
normal.
• Los filtros digitales son completamente estables, en contraste con los filtros
analógicos (activos), cuyas características pueden cambiar con el tiempo y se ven
influidos por la temperatura de trabajo.
• Los filtros digitales pueden ser equipados con patrones que no se pueden crear
con filtros analógicos, y p.e., adaptarse a los cambios en los patrones de entrada
(filtros adaptativos).
• Los DSP rápidos pueden manejar combinaciones complejas de filtros, tanto en
serie (cascada) como en paralelo, donde el componente de hardware es
relativamente simple y compacto en comparación con el equivalente de los
circuitos de filtros analógicos.

VOETMANN y BRIXEN: Electroacústica práctica. Tébar

Diseño de filtros
• Con independencia de la realización concreta del filtro su forma de
comportarse se describe por su función de transferencia. Ésta determina la
forma en que la señal aplicada cambia en amplitud y en fase, para cada
frecuencia, al atravesar el filtro.

• La función de transferencia elegida tipifica el filtro.

• Algunos filtros habituales reciben el nombre de sus diseñadores:

• Filtro de Butterworth, con una banda de paso suave y un corte agudo.
• Filtro de Chebyshev, con un corte agudo pero con una banda de paso con
ondulaciones.
• Filtros elípticos o filtro de Cauer, que consiguen una zona de transición
más abrupta que los anteriores a costa de oscilaciones en todas sus
bandas.
• Filtro de Bessel, que, en el caso de ser analógico, aseguran una variación
de fase constante.
Respuesta en frecuencia de diferentes tipos de filtros:
Butterworth, Chebyshev y elíptico. Todos ellos son filtros de paso bajo de orden cinco.
Butterworth
Diseños alternativos de altavoces y cajas
Trompetas o bocinas
• Algunos de los altavoces que se utilizan actualmente llevan trompetas, ya sea en
altavoces de agudos, de medios o de medios-agudos. El hecho de que los altavoces de
agudos y medios tengan un diafragma de diámetro muy pequeño, hace que su
vibración no produzca grandes desviaciones y no se puedan alcanzar grandes distancias.

• Para conseguir buenos rendimientos, con control de directividad y alcanzar grandes

distancias se usan las bocinas o trompetas.
• Una bocina está formada por un altavoz de
dimensiones reducidas (2” a 4”) denominado
motor, generalmente del tipo dinámico o
piezoeléctrico, el cual va unido solidariamente a
un tubo, denominado bocina, trompeta o
pabellón acústico, cuya sección transversal varía
a medida que se aleja del diafragma del altavoz.
El motor o altavoz está alojado en una caja o
recinto cerrado que actúa de baffle de
compresión.
• La ventaja fundamental de la bocina sobre los altavoces, que radian directamente el sonido
al medio a través del cono del altavoz, es la mejor adaptación acústica que proporciona con
el medio. Ello implica que se obtiene con una bocina una mayor intensidad acústica
aplicándole señales menos potentes.

• Como inconveniente presentan una mala respuesta al espectro de las bajas frecuencias,
donde prácticamente no tienen utilidad. La calidad del sonido que proporcionan suele ser
inferior a los altavoces de radiación directa.

• La combinación de su alta eficiencia con la posibilidad de control de su directividad, hace

que las bocinas sean muy usadas en sistemas de megafonía profesional y sonorización al
aire libre. En la figura se representa una bocina para usar al aire libre o en empresas o
talleres donde el ruido es elevado.