PROPAGACION

DEL SONIDO
EN UN
RECINTO
¿QUÉ ESTUDIA LA ACUSTICA ARQUITECTONICA?
La acústica arquitectónica es un área de la
acústica que estudia el comportamiento del
sonido en recintos.
En un recinto, la gran mayoría de las ondas
sonoras que llegan a un oyente han
interactuado con una o mas superficies, de
manera que sus propiedades acústicas juegan
un rol muy importante al determinar la
naturaleza del sonido recibido finalmente por
el oyente.
¿CÓMO OPTIMIZAMOS EL ENTORNO ACUSTICO?

Esto implica una serie de objetivos adicionales,

tales como:
- Modificación de la geometría, mediante
superficies reflectantes, superficies difusoras.
- Control de las propiedades acústicas de las
superficies (absorción, reflexión y difusión).
- Control de ruido y vibraciones (del exterior y
hacia el exterior).
 A) MODIFICACION GEOMETRICA
• paneles reflectantes y/o
difusores

• Geometría optimizada
B)CONTROL DE LAS SUPERFICIES
¿CÓMO SE PROPAGA EL SONIDO EN UN RECINTO?
Para poder tener un control de las características
acústicas dentro de un recinto debemos saber
cómo es la interacción entre una onda sonora y
una superficie.
Existen dos modelos físicos:
- Modelos ondulatorios: solución analítica (exacta)
o numérica(aproximada) de la ecuación de la
onda.
- Modelo geométrico: solución válida bajo ciertas
condiciones entre la 𝛾 de la onda incidente y las
dimensiones de la superficie.
VENTAJAS Y DESVENTAJAS ENTRE MODELOS
Modelo Ventajas Desventajas
Ondulatorio -Solución analítica -solución simple para
exacta. geometrías simples.
-valida a todas las -solución numérica
frecuencias. complicada y lenta.

Geométrico -leyes de reflexión del -valido para

sonido análogas a la frecuencias 𝑓 > 𝑓𝑐𝑜𝑟𝑡𝑒 ,
de la luz. donde 𝑓𝑐𝑜𝑟𝑡𝑒 disminuye
-calculo numérico con el incremento en
simple y volumen del recinto.
relativamente rápido. -solución aproximado
 ACUSTICA GEOMETRICA
La acústica geométrica considera que:
- Las ondas sonoras viajan con rayos del sonido, análogos
a los rayos luminosos.
- Esta aproximación será aceptable si la longitud de la
onda es pequeña comparada con la menor dimensión de
las superficies que definen su interior.
A) REFLEXION ESPECULAR
Si un rayo de sonido incide con un cierto Angulo ′′𝜃′′ con
respecto a una perpendicular sobre una superficie plana,
ocurrirá una reflexión especular.
Los ángulos de incidencia y reflexión son iguales a ′′𝜃′′.
B)REFLEXION DIFUSA
Si una onda sonora incide sobre una superficie no plana,
la onda sufrirá una reflexión difusiva si la longitud de
onda j es el orden de las dimensiones de las
rugosidades.
REFLEXION ‘DIFUSA’ VS REFLEXION
‘ESPECULAR’
 REFLEXION ESPECULAR SOBRE UNA
SUPERFICIE CURVA
Si rayos de sonido inciden sobre una superficie curva.
Dependiendo de la curvatura de la superficie se puede
producir un enfoque o una dispersión del sonido de la
fuente.
W.C. SABINE, ABSORCION SONORA
cuando se emite una onda sonora en un recinto parte de
una energía se absorbe cada vez que ella interacciona con
una superficie.

ONDA ONDA
INCIDENTE REFLEJADA

ONDA
ABSORBIDA

ONDA
TRANSMITIDA
 Para poder medir la absorción sonora, de un material es
necesario, definir un coeficiente de absorción sonora.

𝑒𝑛𝑒𝑟𝑔𝑖𝑎 𝑎𝑏𝑠𝑜𝑟𝑏𝑖𝑑𝑎
𝑎= (adimensional)
𝑒𝑛𝑒𝑟𝑔𝑖𝑎 𝑖𝑛𝑐𝑖𝑑𝑒𝑛𝑡𝑒

 El coeficiente de absorción sonora para la gran mayoría

de materiales no es constante a distintas frecuencias
 Un material totalmente absorbente tendrá un
coeficiente de absorción sonora igual a la unidad
(a=1.00)
 Un material totalmente reflectivo (no absorbente)
tendrá un coeficiente de absorción sonora igual a
cero(a=0.00)
 Entonces cada material en un recinto absorberá el
sonido de manera proporcional a su área.
 BALANCE DE ENERGIA
si es válida la aproximación geométrica podemos
considerar que el sonido que emite la fuente sale de ella
a lo largo de rayos.
En cada choque con una de las superficies del recinto los
rayos son parcialmente absorbidos y parcialmente
reflejados.
 BALANCE DE ENERGIA
Si la fuente sonora entrega una potencial acústica P(t) al
recinto, existe un balance entre el incremento de la energía
acústica en el recinto y las perdidas por absorción en las
superficies.
𝑑𝜖 𝑐𝐴
𝑃 𝑡 =𝑉 + 𝜖
𝑑𝑡 4
Dónde:
V: volumen del recinto (𝑚3 )
A: absorción acústica (𝑚2 )
C: velocidad del sonido (𝑚/𝑠)
𝜖: Densidad de energía
 EL CAMPO DIFUSO
Después de un gran número de reflexiones el sonido en el
cielo se estabiliza, es decir, se comporta como un campo
difuso, en el cual cada superficie dentro del recinto recibe la
misma cantidad de energía cada segundo
LA RESPUESTA IMPULSIVA
Y LOS NUEVOS
PARAMETROS OBJETIVOS
COMO SE GENERA LA RESPUESTA IMPULSIVA EN UN RECINTO
SI OBSERVAMOS EL SONIDO EN LA POSICION DEL OYENTE EN EL
TIEMPO
SE GENERA REFLEXIONES TEMPRANAS Y TARDIAS
REFLEXIONES TARDIAS
 REFLEXIONES LATERALES
- MEYER y KUHL en 1952 utilizaron paneles reflectores de
gran tamaño en la opera de Hamburgo con la finalidad de
mejorar la reflexión del sonido hacia la audiencia.
- Reportaron que el sonido parecía extenderse
lateralmente sin perdida en localización.
- MARSHALL en 1967 y 1968 fue el primero en examinar
el efecto de la forma de la sección transversal de salas
de concierto en la distribución temporal de reflexiones
laterales
A) RECTANGULAR
Reflexiones laterales llegan a toda audiencia
 B) ABANICO
Las reflexiones laterales no llegan a toda la audiencia.
‘‘La mejor sala de conciertos del mundo VIENNA
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