Republica Bolivariana de Venezuela

Director General Revista IN DICE

Juan Pedro Posani La Ciudad del
Subdirector EDITORIAL 1
Domingo Alvarez Director I Editor La politica de los espacios publicos (II)
Juan Pedro Posani
Museografia Juan Pedro Posani 2
Pablo Ballini Coordinacion editorial
Evelyn Gilbert
Investigacion PROYECTOS
Evelyn Gilbert Comite editorial Bulevar Cesar Rengifo 10
Domingo Alvarez
Colecciones 23
Pablo Ballini Plaza de los Palos Grandes
Javier Cerisola Javier Cerisola
Educacion Evelyn Gilbert
Efrain Gonzalez Vanguardia yTransici6n
Efrain Gonzalez Juan Pedro Posani
Juan Pedro Posani 30
Enlace Administrativo
Colaboran en este numero
Marianella Lopez Cesar Cortes
Joao de Freitas DISENO INDUSTRIAL
Museo de Bellas Artes, Salon Azul
Noheli Fernandez El disefio en el campo de Ia formaci6n
Los Caobos, Caracas 1010, Venezuela Edwin Otero
Alejandro Otero Efrain Gonzalez 35
Telefono: +(58) 212 573 6009
Vanesa Otero
www.fmn.gob.ve Federico Paniz
Mailing Perdomo LOS LIBROS INDISPENSABLES
E-mail: museodearquitectura@gmail.com
Paola Posani Contra Ia Arquitectura 38
Blog: http://musarq.blogspot.com Nelson Rodriguez
Gabriel Romanelli (t) Made in Africa y Aprender de Soweto 39
Atilio Villegas

Diseiio Gratico VUELOS DE MURCIELAGOS

Francisco Arteaga Ch. lArquitectura en las nubes?
Deposito Legal Parque Cultural Tiuna El Fuerte 42
PP200802DC2906 El Museo de Los Llanos 43
©Museo Nacional de Arquitectura,
2010
Tiraje 3.000 ejemplares
 EDITORIAL

scribir de arquitectura, esto es, reflexionar acerca de una actividad humana que es

E esencial para la supervivencia, el bienestar y hasta, en alguna medida, el disfrute

de la vida, no deja de tener su vertiente ir6nica o contradictoria en un pais como
el nuestro en el cual el acto de construir nunca ha sido reconocido en su verdadero
valor. Sin embargo en Venezuela ocurren cosas yes preciso -por lo menos asi lo vemos y de
ello estamos convencidos- seguir desarrollando hasta donde se pueda, de manera reiterativa,
insistente, la reflexi6n y lo que la completa de manera indispensable, la discusi6n de altura,
el debate de las ideas.

El MUSARQ, lo hemos prometido varias veces, concibe su acci6n publica como un deber de
comunicaci6n que implica ellibre intercambio de opiniones. Esta revista, ya en su tercer numero,
es un instrumento a ello dedicada. Quisieramos que fuera considerada justamente como una
plataforma en la cual ofrecemos puntos de vista, algunos ciertamente polemicos, porque nunca
se nos ocurre que la pimienta esta demas en una buena comida. Pero, que se nos entienda, a veces
pudieramos llegar hasta la provocaci6n. Si, esa provocaci6n cuya funci6n es despertar el dialogo,
la contraposici6n de ideas, las ganas de discutir problemas que nos lucen inmediatos y urgentes.
Una provocaci6n es afirmar hoy que la tierra es plana, pero en un debate acerca de la globalizaci6n
quien sabe si no pudiera ayudar a establecer simulacros. Igualmente, ironizar sobre la arquitectura
del star-system y calificarla como lo que es, puede ser una provocaci6n para algun ingenuo. Eso si,
no nos gustan los insultos y rechazamos las ofensas. No tanto por acatar las reglas de una supuesta
buena educaci6n que a menudo oculta cierta dosis de hipocresia. Sino sobre todo porque insultar
en lugar de tratar de convencer usando las herramientas de la inteligencia y del conocimiento cabe
unicamente cuando el adversario ya no tiene remedio y demuestra que no esta dispuesto a renunciar
a la mentira o a la alevosia. Y en el campo de la arquitectura hay demasiados temas importantes
para la emancipaci6n humana como para renunciar a la utilidad de la sinderesis. Herramientas
tambien al servicio de lo mas urgente: la construcci6n, en todos los sentidos y niveles, de un pais
digno de sus habitantes.

La Ciud3d del
Oscar Niemeyer, Memorial en Brasilia, Brasil, 1980

Paulo Mendes DaRocha, Museo Brasileiio de Escultura (MUBE), en Sao Paulo, Brasil,l986
La politica
de los espacios pUblicos (II)
La experiencia que se ha desarrollado desde hace mas de dos decadas en Brasil, vale Ia pena recor-
darla y examinarla con atencion. Y lo hacemos aqui, continuando Ia traduccion de partes de otro
capitulo del mismo libro, a partir de los casos mas especificos del Memorial da America Latina de
Oscar Niemeyer y del Museu da Escultura Brasileira del otro gran arquitecto brasileiio Paulo Men-
des da Rocha. Las polemicas opiniones expresadas por R. f. Williams pueden ser muy Utiles para in-
tegrarlas en el conjunto de apreciaciones criticas que son parte del debate actual latinoamericano y
venezolano. En especial son oportunos sus juicios acerca de los supuestos o reales valores contenidos
en las reformas de espacios publicos, segun las recetas del "urbanismo acupuntura". Afirmaciones
sorprendentes e interesantisimas que merecen abrir una buena discusion.

En Ia edicion anterior publicamos algunas partes de
un interesante capitulo del reciente libro Brazil mo-
dern architecture in history de Richard J. Williams. ed.
Reaktion Books, GB, 2009. En este mimero queremos
seguir con el tema, tomando en cuenta Ia pertinencia de
Ia discusion sobre los espacios publicos .y sus relaciones
con Ia vida ciudadana.
Traduccion: Juan Pedro Posani
Capitulo 7
La Politica de los Espacios Publicos
La remodelada AvenidaAtlantica 1 puede ser interpretada
como un espacio proto-posmoderno. Como un revival
de la condici6n publica burguesa, es un espacio para
pasear y aparecer, fundamemado en un concepto de
1 La remodelaci6n de Ia avenida Atlantica de Rio de janeiro (1969-72) fue
realizada por el arquitecto paisajista Roberto Burle Marx. Es sin ninguna
duda el mas conocido espacio publico de Brasil, y el que mejo r define a
Copacabana.
la arquitectura que tiende mas a la decoraci6n que a la
ingenieria social. Un poco mas de una decada mas tarde,
hay otro intento de imaginar la esfera publica para la
ciudad brasilefia, mas alla de los polos acostumbrados
de la informalidad o del autoritarismo. Este es el
Memorial da America Latina de Oscar Niemeyer. Un
extraordinario espacio ubicado en el noroeste de Sao
Paulo, considerado por muchos como un fracaso, no es
menos interesante por ello.
Ocupa un area aproximada de 150.000 m 2 sobre un
eje casi horizontal este-oeste, adyacente a la estaci6n
del Metro. Consiste en dos espacios relacionados pero
separados entre si por una avenida de seis canales. Los
dos pedazos de terreno se comunican por un puente
peatonal disefiado, como todo lo demas, por Niemeyer.
Los dos terrenos nose asemejan a ningun otro espacio
publico tradicional. Los acabados de la superficie del
Memorial son extremadamente duros. Hay unas pocas
palmeras simb6licas, pero el concreto y el vidrio no
Paulo Mendes Oa Rocha, Museo de Ia Escultu ra Brasileiio (M UBE), en Sao Paulo, Brasii, I986

permiten descanso. No hay sentido de proteccion ni de reconocibles instantaneamente: aqui una curva, alla
inclusion. Las torres y las autopistas de los alrededores una boveda, aqui un cilindro, alla una piramide,
penetran visual y acusticamente. Sin embargo el cada volumen claramente identificable, y claramente
Memorial esta cercado por una malla de acero de separado de los demas.
dos metros de alto, que permite controlar la entrada [. 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 •• ]

y la salida por un pequeflo paso cerca de la estacion Sao Paulo "necesita una plaza como esta", declar6 Darcy
del Metro. La presencia de la cerca de seguridad y el Ribeiro en una entrevista, cuando la inauguracion.
duro canicter del concreto le otorgan al Memorial la Sin embargo, la respuesta critica al proyecto fue
sensacion de ser un recinto militar. La Plaza de los Tres profundamente negativa, en parte como resultado
Poderes de Brasilia ha sido criticada por las mismas del timing. El dia anterior a la inauguracion, una
razones, pero en comparacion resulta casi pintoresca, protesta estudiantil en contra de recortes en la becas,
su formalidad paliada por unos cuantos toques de genera una batalla violenta con la policia militar, con
opulenta vegetacion y el extenso uso del marmol y de el cierre momentaneo de la avenida Paulista. Con ese
otras diferentes texturas. telon de fondo, el Memorial parecia una extravagancia
[ 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 •• ] innecesaria, un derroche y un lujo que dificilmente el
Los edificios individuales son concebidos como Estado y la ciudad podian permitirse en ese momenta.
esculturas, y el espacio del Memorial como un parque Habia tambien sospechas de razones politicas y de
de esculturas. posible corrupcion detras del proyecto. La misma
[. 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 .] inauguracion fue un fracaso parcial. Sus organizadores
Casi la mitad del espacio es ocupado por construcciones, esperaban 350.000 personas en el primer dia, y
con seis elementos arquitectonicos dominantes, todos decepcionados recibieron apenas 1.000. Aun mas, el
con los mismos acabados, concreto pintado de blanco Memorial tuvo sus problemas: el sol de marzo y la
y vidrio solar negro. Las formas son quasi-gestalts, falta de sombra en la Plaza Civica amenazaron con
deshidratar a la concurrencia, y hubo que solicitar dos Localizado en una costosa urbanizacion de Sao Paulo,
veces agua de emergencia. era un lugar primeramente destinado a un centro
La critica mas directa vino de parte de los mismos comercial, ferozmente combatido por las asociaciones
arquitectos brasileiios, marcando una suerte de de vecinos. En su lugar proponian un museo cuya
cambio de actitud con relacion a Niemeyer, una edificacion no ocupase mas del 30% del terreno y que
figura que habia vivido en un mundo sin criticas por lo tanto venia siendo mas un jardin moderno que
desde aquellas famosas de Max Bill en 1954. Ruth una exhibicion de obras de coleccion. En efecto, tal
Zein seiialo que los mejores trabajos de Niemeyer como ha sido construido, luce mas como un parque
habian sido hechos en colaboracion con urbanistas, esquinero que como un edificio.
especialmente con Lucio Costa. En el Memorial, [.......... ...]
escribio, "Niemeyer, lamentablemente esta solo". El El Museo es esencialmente un espacio subterraneo,
Pabellon de la Creatividad estaba inscrito en una colocado detras de una viga de concreto, larga no
categoria de edificios tan eterea que en realidad carecia menos de 60 metros, soportada unicamente en sus dos
de todo sentido, "y nadie tiene la mas extremidades.
vaga idea para que sirve el Salon de El Memorial da America [.............]
Actos". Edson Mahfuz enumero los Latina de Oscar Niemeyer. Una feria de antigi.iedades ocupa
errores funcionales: no habia sombra, Un extraordinario espacio el espacio con regularidad, que
porque la arquitectura la prohibe; ubicado en el noroeste de ademas es un sitio muy popular para
el sol penetraba directamente en la Sao Paulo, considerado por celebrar matrimonios, o exhibiciones
biblioteca, amenazando la coleccion muchos como un fracaso, no es de nuevos modelos de carros. La
de libros; los detalles eran muy pobres; menos interesante por ello rica variedad de usos del museo,
la localizacion tan periferica hacia ademas del cambio de la superficie
casi imposible, desde el comienzo, del concreto, gastado por el tiempo,
que tuviese alguna funcion civica con describe una experiencia mucho mas
sentido. La impresion que causaba el Memorial era de humana de su imagen inicial.
desolacion. Eduardo Comas escribio que simplemente [.............]
el proyecto era "rancio", una seiial explicita de que el Lo que parecia al comienzo, una estructura, rigida,
sueiio habia muerto. El sabor era de resaca, el Miercoles austera y desolada, es ahora un espacio publico
de Ceniza de una modernidad que ya paso. Hoy es sumamente exitoso. Su exito precisa, sin embargo,
dificil no estar de acuerdo con las tristes observaciones una mejor cualificacion: es un espacio publico que
de Comas: el complejo, muy poco visitado y mal proporciona descanso a quien esta absorbido por
mantenido, es una incipiente ruina. una frenetica economia de mercado. De manera
Contemporaneo con el Memorial da America Latina, muy parecida a los espacios publicos reformados, en
es el MUBE, el Museo de la Escultura Brasileiia, la Barcelona de Oriol Bohigas, y realizado el mismo
diseiiado por el arquitecto paulista, premio Pritzker, periodo, el MUBE transmite una concepcion del
Paulo Mendes da Rocha (nacido en 1928). El MUBE espacio publico esencialmente burguesa, basada
fue construido entre 1986 y 1995 y noes realmente un en un pequeiio numero de actividades de ocio,
edificio sino una plaza en una esquina de una calle. convencionales y altamente reguladas. Este no es
un espacio de libre expresion, sino uno de "buena Sus planes para Curitiba invocaban el espiritu dvico
educacion". Su exito, con relacion al Memorial da de los reformadores urbanos en Europa y Estados
America Latina, se debe en gran parte a la aceptacion Unidos, en el siglo XIX, y enaltedan sus preferidos
de su papel. Conceptualmente es menos ambicioso que temas urbanos: parques, bulevares peatonales, plazas
el Memorial, y ocupa un sitio privilegiado. Dentro de publicas, paseos cubiertos, museos. En otras palabras,
sus panimetros limitados, parece que trabaja bien. Curitiba era otro experimento en espacio publico
[.............] burgues. Su posicion esta bien descrita en el libro
Acupuntura Urbana. Escrito para el gran publico,
Acupuntura urbana comprende una serie de vifietas que describen espacios
Durante los aiios 80 y 90 se publico una amplia urbanos ideales. Su solucion preferida a los problemas
informacion sobre un cierto numero de proyectos urbanos, lo que elllama "acupuntura", constituye una
urbanos en Curitiba, la capital del estado de Parana metafora reveladora que sugiere una clara preferencia
en el sur del Brasil. En esa ciudad de dos millones por las intervenciones en pequefia escala, por la terapia
de habitantes, un arquitecto, Jaime mas que por la cirugia. Hay un gran
Lerner, cosa poco usual, fue electo tres El Museo de Ia Escultura enfasis en los espacios de la cultura:
veces como alcalde entre 1971 y 1992. Brasilefia, diseiiado por el en el prologo se citan el Museo
(Lerner mas tarde fue electo dos veces arquitecto paulista, premio Guggenheim de Bilbao y el Pompidou
gobernador del estado de Parana). Las Pritzker, Paulo Mendes da Rocha de Paris, como ejemplos tipicos de
iniciativas de Lerner con relacion a la (nacido en 1928). El MUBE fue buena practica. Y el espacio urbano
ciudad, recibieron una gran atencion construido entre 1986 y 1995 y no de las Ramblas de Barcelona - tema
por parte de los arquitectos fuera es realmente un edificio sino una de un capitulo - se identifica como un
de Brasil, tal vez, en primer lugar, plaza en una esquina de una calle espacio publico ideal.
porque se ajustaban a lo que, en los Las Ramblas, siempre llenas de vida
80 y 90, en el Primer Mundo se pensaba debia ser el y de actividad, son buenas, escribe, por su naturaleza
buen gobierno ciudadano, y en segundo lugar porque esencialmente teatral que transforma a todos los
sus proyectos para Curitiba iban mucho mas alla de que caminan por ellas, en espectadores o en actores.
lo que normalmente era posible en Europa yen Norte ''Acupuntura" no necesariamente debe siempre
America. Lerner tenia una nocion romantica de la involucrar arquitectura: en otra seccion del libro,
vida ciudadana, pero tambien era un pragmatico de Lerner recuerda que siendo alcalde, los representantes
primer orden. Como urbanista, abandono la doctrina de una comunidad querian con urgencia que se
modernista de la planificacion total, un cambio suspendieran unos trabajos de mejoria porque se
completo con relacion a todo lo que habian defendido estaba amenazando un manantiallocal. Describe como
Niemeyer y Lucio Costa en Brasilia. Por contraste, los inmigrantes coreanos habian revitalizado la vida
sostenia que las ciudades son unos procesos cuyo urbana de Nueva York, abriendo comercios de la noche
desarrollo puede ser orientado, pero no controlado, a la manana. Segun Lerner, de los trabajos de Curitiba
por pequeiias acciones. Era tambien un esteta y su lo mas significativo fue la recuperacion de los jardines
urbanismo estaba fuertemente influenciado por el botanicos, y la creacion de los espacios con orientacion
aspecto y la textura de la ciudad europea del siglo XIX. de uso peatonal de la Rua das Flores, imaginada como

unas Ramblas del Brasil surefio. Su proyecto mas
conocido, sin embargo, no fue un espacio urbano, sino
un elemento de la infraestructura de transporte: la red
rapida de autobuses, comenzada en 1970 aprovechando
un presupuesto federal dedicado a la construcci6n
de un Metro. La administraci6n de Lerner hall6 que
podian construir una red de autobuses por canales
separados, mucho mas extensa que la de un Metro
pesado o liviano equivalente. Se compraron autobuses
Volvo articulados, con capacidad de 600 personas, y
se montaron paradas al estilo Metro, con control de
acceso y con maquinas de tickets. Muy admirado ha
sido el sistema fuera de Brasil, pero mas por su estetica
que por su eficiencia. El sistema produce, sobre todo,
una imagen impactante de lo que puede ser una ciudad
densa, orientada hacia lo peatonal. Por otra parte,
Lerner puede ser criticado por su excesivo enfasis
en lo visual de los espacios publicos. Sus proyectos
parecen dominados por la idea de la ciudad como un
teatro en el cual los mas beneficiados son los estratos
-
Dibujo del Memorial de Oscar
Niemeyer, en Brasilia,
Brasil, 1980
econ6micamente mas altos. Algunos proyectos, como
el del intercambio de bolsas de basura por tickets de
autobus, parecian dirigidos mas al embellecimiento
de la ciudad que a los problemas sociales que han
originado en primer lugar su degradaci6n. Leyendo
"Acupuntura Urbana", es dificil no tener la impresi6n
de que su imagen de la ciudad es fundamentalmente
turistica, la ciudad es un lugar para el ocio y el placer,
no para el trabajo. Tal vez es por ello que el experimento
de Curitiba no ha tenido muchas replicas.
La perspectiva de Lerner, sin embargo, debe ser tenida
muy en consideraci6n, por cuanto nos ensefia un
mapa de lo que es la reciente actitud euro-americana
frente al problema urbano. En ella, el espacio publico
y la vida ciudadana, se representan sobre todo como
una imagen. Viene entonces a ser muy importante
proporcionar una imagen arquitect6nica de una
vida urbana ordenada, sin que al mismo tiempo se le
dedique una atenci6n equivalente a las instituciones
que pueden sostener tal orden. El paseo urbano pasa
 ...0
!;;"

~~ =

~!t!!~~~afde~~2e~Eo~~~gifQ-
 PROYECTO
E
este proyecto de Ia Alcaldfa del municipio Liber-
ador, conformaron el equipo inicial, los arquitectos
Paola Posani, Nelson Rodriguez y Mailing Perdomo,
junto a ]oiio de Freitas, Nuyddy Fernandez y Atilio Villegas,
quienes participan en esta entrevista.
Tomando en consideracion Ia significacion de esta
intervencion para Ia ciudad, serfa muy importante
que nos hablaran, en principio, de las dimensiones del
trabajo que han desarrollado.
Nuyddy Fernandez: La intervencion de este espacio
publico se enmarca en los proyectos de transformacion
urbana del Plan Caracas Socialista, el cual contempla
un Plan Especial para toda la zona de El Cementerio.
La parroquia Santa Rosalia no contaba con ningun
espacio publico y estas 11 cuadras del bulevar han
creado un fuerte impacto para la poblacion de la zona.
La primera etapa, que son como seis cuadras, se inicio
en mayo 2009 y se desarrollo hasta el mes de julio, fue
la parte mas dificil. La segunda etapa, que abarco 11
cuadras fue inaugurada el19 de abril de 2011.
Joao de Freitas: Este bulevar es parte de un plan de
intervencion a mayor escala para reconstruir la movilidad
en la parroquia de El Cementerio, que propane para la
avenida Roosevelt un corredor que continua hasta los
Proceres. El cual, a su vez, forman parte de un sistema
de corredores para conectar la ciudad de forma peatonal
que, necesariamente, deben ir acompafiados de un
mejor sistema de transporte publico.
dComo fue el proceso que se llevo a cabo? dQue tan
complejas resultaron las etapas de proyecto y de
construccion?
12
La CiiXiad del
Atilio Villegas: El proyecto y la construccion se
fueron combinando. Inicialmente se desarrollo
conceptualmente la forma que le da logica al proyecto,
lo que se tomo aproximadamente dos meses y medio.
Para ese momenta ya estabamos construyendo y se
tenia registro de lo que demandaba la comunidad.
Las frecuentes inundaciones constituian el mayor
problema, porque cuando llueve la cantidad de agua
que baja del cerro es gigantesca.
En una zona tan compleja como esta, con problemas de
servicios de infraestructura y en particular de drenajes,
historicamente conocidos, comentenos dComo fueron
abordados?
JdF: Erroneamente se cree que un bulevar es solamente
un pavimento y mobiliario urbano. En este caso concreto,
el barrio influye muy fuertemente sobre la calle. En la
etapa inicial de la construccion hubo que dotar el eje que
se construia con una serie de servicios de infraestructura
actualizados para garantizar el funcionamiento del
bulevar. Se metieron redes de alta tension, se reubico la
red de telefonia y se reubico la aduccion de gas, ahora
tienen gas las cara norte y sur del bulevar.
Con relacion a los drenajes, el deterioro de la estructura
de todo El Cementerio nos obligo a hacer cambios de
la infraestructura hidraulica y de las canalizaciones,
entre otros. Se le cambio la pendiente a todo el bulevar.
A la acera sur, que era la que mas se inundaba, se le
genero una pendiente del 1% hacia el centro donde se
ubico todo el drenaje, lo que involucro ademas recoger
aguas negras y separarlas de las de lluvia.
En cuanto a Ia arborizacion, que es un tema tan
sensible en los espacios publicos en estas latitudes !no
podemos olvidar que estamos en el tropico! dHubo algun
planteamiento particular?
PROYECTO

13
 PROYECTO

AV: Se contrat6 a un especialista en el area. Se hizo

un analisis de los arboles existentes, porque alli hay
condiciones muy especiales de suelo y se plantaron mas
de 210 arboles nuevos. La cantidad de arboles nuevos
es como cuatro o cinco veces mayor de la que habia. Se
puede decir que es uno de los procesos de arborizaci6n
mas grandes de Caracas. En prevenci6n a las plagas
que se puedan presentar se utilizaron tres especies
diferentes. Segun los especialistas puede generarse una
reducci6n en la temperatura entre el 5 y el 8 %.
En un sitio como este, donde se localizan tantas
actividades que generan una dimimica muy fuerte, es
fundamental el tratamiento que se le da a Ia separacion
entre vehiculos y peatones ~Como Ia han resuelto ustedes?
JdF: El tratamiento que se le ha dado a esa situaci6n en
particular esta directamente asociado al proyecto del Bus
Caracas, que contemplaba un ramal hasta El Cementerio,
que ademas de complicado desde el punto de vista vial,
era muy costoso. El arquitecto Tomas de la Barra, como
especialista en vialidad, nos recomend6 eliminar ese
ramal y redimensionar su recorrido. Recordemos que El
Cementerio era uno de los lugares con mayor deterioro
urbano: sin espacios publicos, sin equipamiento, sin un
[ Calle Santa Elena
La cantidad de arboles nuevos es como cuatro o cinco
veces mayor de Ia que habia. Se puede decir que es uno
de los procesos de arborizacion mas grandes de Caracas.
sistema de transporte organizado y ademas colapsado
por la movilizaci6n provocada por los mercados de
buhoneros. Propusimos por ello, hacer de ese ramal una
ruta de transporte publico cerrado, muy sencilla, sin
llegar al Bus Caracas. Eso permiti6 eliminar dos canales y
rescatar espacio publico, robandole espacio al autom6vil
y cediendoselo al transporte publico. Este es un ensayo
que busca resolver el problema de la movilidad de la gente
con el transporte publico y que el espacio recuperado en
la calle sea para el peat6n. Es decir como un elemento
de recuperaci6n urbana dellugar jCon muchas de estas
intervenciones podemos lograr sitios buenos para vivir!
El Leon Calle los Alpes I

l
Corte Bulevar Cesar Rengifo,
Image n: Alcaldia Libertador
I,
I

14
La Citxiad del
Calle el Degredo
j_
ICalle Ia Providencia
JAvemda Bogota Avenida los
Jabillos
1 1
Calle los Alpes I Avenida los
Carmenes
Aventda los
Totumos

Yen Ia prtictica ~Cutil ha sido el resultado con respecto al
trtinsito vehicular?
AV: Aun hay conflictos, hasta que no este resuelta la
situaci6n con la ruta del transporte publico, este va a
seguir funcionando mezclado con el transporte privado.
Hay que tomar en cuenta que se han implementado
solo las etapas 1 y 2. La tercera comprende un nodo en
El Peaje, bajando de la Cota 905, que facilitani el acceso
en ambas direcciones.
En relaci6n con el contexto inmediato, nos gustaria
saber si Ia existencia, tan determinante, del Cementerio
General del Sur en el ultimo tramo exigi6 algun
tratamiento especial
NF: En realidad todo el bulevar tuvo el mismo
tratamiento integral. Por ejemplo, en la ultima cuadra
mientras se desarrollaba la recuperaci6n de las fachadas,
se trabajaba paralelamente sobre los cambios de uso
que se fueron dando de manera espontanea en el sitio.
Existen ademas, planes para la rehabilitaci6n integral
de El Cementerio General del Sur que, obviamente,
funcionara como remate del bulevar. De hecho ya
fueron inauguradas algunas obras en su entrada.
---.,
• los Bucares
Avenida Prolongacion
Los Samanes lo~tes
PROYECTO
Aqui, al igual que en los bulevares de Sabana Grande
y de Catia, ademtis de Ia recuperaci6n de las fachadas
~Se aplic6 Ia unificaci6n de las rejas enrollables y de los
avisos?
NF: Se plante6 unificar el color de las rejas. Con
relaci6n a las fachadas hay libertad de escoger el color.
Tambien se le notific6 a todos los comerciantes que
debian hacer el cambio de los toldos que protegen las
fachadas.
JdF: Es bueno destacar que esto no
responde a una especie de capricho estetico
de la Alcaldia, sino que la recuperaci6n del
espacio publico tiene que vef'ffl1nbien
-
con la recuperaci6n de su
arquitectura. Los propietarios,
en muchos casos, la utilizan
como vallas comerciales y a veces
muchisima buena arquitectura queda
oculta.
Eu~res J
I
LaCWaddel
I
 porque en realidad los grandes problemas de Ia ciudad
contemporanea, sobre todo en America Latina, estan en
Ia falta de vivienda, Ia seguridad, Ia criminalidad, los
servicios, Ia educacion y por tanto se tiene que ir mucho
mas al fondo, conectando estas acciones con program as
de renovacion que incluyan esos aspectos.

JdF: Yo estoy totalmente de acuerdo con eso. Nosotros

tratamos de desarrollar un plan de recuperacion para
los barrios de La Vega y El Cementerio donde las · hubo informacion, sino tambien debate. Incluso se
conexiones peatonales pudieran ser un sistema para pudo concertar y un buen porcentaje de mano de obra
organizarlos. Esta recuperacion se debe complementar de la zona se incorporo a la empresa constructora.
con la de los barrios que estan en su ladera, para
formar un solo sistema publico peatonal de movilidad Para .finalizar~Como se da el manejo actual del bulevar?
combinado con transporte publico. En este sentido, ~Participan activamente esas organizaciones comunales
el hecho de haber creado el bulevar abre espacios de en el tratamiento de los problemas o esta todo en manos
encuentro para que se den debates sobre lo que hace de las autoridades?
falta. La gente se da cuenta de que en un barrio es
importante tener una plaza, una cancha, espacios para AV: En un inicio manejamos principios de autogestion
que jueguen los nifios. Espacios donde se mejore la para el mantenimiento. Por ejemplo, a nivel de disefio
seguridad. se propusieron piezas facilmente reemplazables, de
manera que cualquier mano de obra no especializada
NF: Hay que resaltar que todo este trabajo se hizo pudiese hacer una modificacion en los adoquines. Las
articuladamente con las comunidades que hacian vida defensas que se utilizaron para las rampas peatonales
alrededor del bulevar. Se hicieron asambleas semanales pueden ser facilmente construidas por la comunidad.
con los vecinos para que conocieran el proyecto, la Incluso se penso tener una dotacion en sitio, para que
empresa, los contratistas; a los profesionales encargados a traves de los Consejos Comunales se pudiese hacer
del proyecto, los inspectores. Todos estan participando cualquier reparacion, involucrando a la gente de una
y se involucran. manera activa, haciendolos concientes del cuidado del
bulevar.
El bulevar esta rodeado de una extensa y compleja 1
comunidad ~Como fue el proceso? ~Hubo informacion )
permanente de lo que se estaba haciendo?~Pudieron
ustedes trabajar con los Consejos Comunales?
Area de intervenci6n: 11 cuadras
AV: Si, todo el tiempo. El proyecto se les presentaba Proyecto y construcci6n: Alcaldia de Libertador
cada dos semanas, estuvimos fuertemente relacionados Inicio: mayo 2009
Culminaci6n: abril20ll
con los requerimientos que nos hacian. No solamente
22
La Citxfld del
Plaza
de Los Palos
Municipio Chacao, Caracas
Grandes
23
Fotos: Francisco Arteaga Ch. '
La CilXiiKf del
 Entrevista con Edwin Otero
autor del proyecto
Edwin te hemos invitado a hablarnos sobre este
proyecto, porque nos parece que esta plaza tiene
un significado importante para la ciudad y merece
ser destacada. El sistema que estamos aplicando,
. es conversar con los autores, hacerles preguntas, a
veces indiscretas, a veces agresivas, para establecer
una grata polemica. Es decir, mas que reseiiar las
obras friamente, tener una buena conversacion.
Comencemos tEsta obra comenzo hace mucho
tiempo? tCuando se inicio el proyecto?

EO: Comenzo como a mediados del 2008, no

recuerdo exactamente. La idea tiene mas tiempo.
AI parecer, Maria Fernanda Gomez como
Directora de la Oficina Local de Planeamiento,
habia decidido que alii iba una plaza. Antes
habian liamado a Ana Maria Marin y a Alberto
Manriquez, para que desarroliaran algunas ideas
para el edificio de Salud Chacao, que esta allado.
La OLPU, de Chacao tiene la costumbre -nose si
es buena o mala- de liamar a varios arquitectos a
presentar ideas, antes de seleccionar una.

Esa es una metodologia que luce interesante: una Con mucha suerte, porque se termino el proyecto e
institucion del Estado o del municipio que llama a inmediatamente se licito y arrancola construccion.
arquitectos para un proyecto dEs como una licitacion?
Cuentanos un poco, sobre los antecedentes dEl
EO: Bueno, no es una licitacion propiamente. Es terreno por ejemplo, era propiedad municipal?
como un concurso privado. Es un ejercicio que a
uno le gusta, yo concurso con frecuencia. Ya antes, EO: No, lo compraron, alii habia un centrico
habia participado en un proceso semejante para comercial de un solo piso y una clinica veterinaria
otro edificio frente a la Plaza Bolivar de Chacao, en una casa muy vieja, cuyo jardin servia de
que no se hizo. Me liamaron para esta plaza, les estacionamiento para el supermercado que esta
hice la propuesta, les gusto y me la contrataron. cerca. Estaba todo bastante deteriorado, de manera
La Ciudad del
 PROYECTO

que cuando yo vi el terreno, lo primero que pense

fue dA quien se le ocurri6 una plaza aqui? jNo
era fcicil pensar en una plaza en ese lugar! De
manera que yo le doy mucho merito a quienes lo
visualizaron. Alli, el problema fundamental era el
grave deficit de estacionamientos de la zona. Pero
no se queria que esa fuera la imagen.

Entonces Jcomo se dio el proceso que configuro

esta plaza?

EO: La promoci6n era "Plaza Jardin Los Palos

Grandes" lo cual era una contradicci6n porque
lC6mo iba a haber un jardin, si abajo estaba un
estacionamiento? Lo pensamos y elaboramos un
programa claramente definido: un desnivel para
generar unos s6tanos y medios niveles con una
estructura que permitiera estacionar vehiculos
facilmente. Como la plaza debia ser plana, se
plante6 un sistema de escalones que van muriendo
contra una acera muy ancha, tratada mas o menos
como la plaza para que se agrande el espacio. Esto
genera dos zonas: una plana que es de sosiego y otra
inclinada con mas movimiento. Para separarlas
aparece oportunamente la fuente que separa de la
calle. La fuente por tanto, se desarrolla en sentido
norte- sur, dellado este de la plaza, que es el que
tiene altura y media, con suficiente profundidad
para soportarse; mas la jardinera y, unos urapes
blancos que tienen cierto tamafio.

25
La Citxlad del
PROYECTO

Por otra parte, una plaza sin programa no tiene

actividades de apoyo. Nosotros sugerimos que se
hicieran: una biblioteca, en la parte de arriba, en
el lindero norte, un edificito de servicio, con un
espacio cultural y abajo los sanitarios publicos,
ademas de una guarderia infantil y un cafetin. El
lindero oeste, que es el mas largo, esta respaldado
por un mural, dos sistemas de escaleras y un
ascensor que termina en la torre del reloj, que
era la sala de maquinas. El vacio que se crea, es
la gran tuberia de ingreso de aire a los s6tanos,
que funciona perfectamente aunque no esten
prendidos los extractores, porque la brisa de
Caracas viene en esa direcci6n.

Y el techo, que se constituye en un elemento tan

emblematico de esta plaza ~Como aparece?
EO: El techo es una de las primeras ideas. No es la
primera vez que propongo una plaza asi. Siempre
debe haber sombra !estamos en el tr6pico! Al
principia, era una piramide con una maceta en el
centro con malla para enredar una jardinera, pero
eso suscit6 muchas discusiones. Por intervenci6n
de Alessandro Famiglietti, se fue modificando y
surgi6 todo este sistema de tracci6n que permite
unas columnas mas esbeltas. El ingeniero decia
que los tensores no iban a trabajar, de manera
que yo asumi la soluci6n. Para mi el problema
fundamental, no es la gravedad, sino lo sismica
jque resista! Cuando se estaba construyendo, los
obreros no querian subir porque se movia mucho,
pero me hicieron caso y empezaron a tensar hasta
que se confirm6 que no se movia para nada. Claro,
en el programa de mantenimiento se enfatiza la
necesidad de revision peri6dica. Ademas hay que
tener en cuenta que esta propuesta una malla para
La Ciudad del
la protecci6n de la lluvia, aunque la idea no es la
protecci6n total.
~y eso no es un inconveniente?
EO: Pudiera ser, pero es que no esta planteado para
que proteja de la lluvia, es un techo muy alto. La
idea es que funcione como los arboles. La misi6n
de esta cubierta es producir algo de sombra, pero
mas que todo es conformar un recinto, porque
la plaza esta rodeada de edificios cuyas fachadas
son anodinas. La idea entonces, es que al ver hacia
arriba exista un elemento que cierre el espacio.
Es un elemento a escala urbana, no a la escala del
usuario que esta abajo.
Perdona pero, situandonos como abogados del
diablo ~No te parece que ese es un argumento de
"arquitecto"?

EO: Claro que es un argumento de arquitecto,
pero es que yo creo en la escala. Para que un
espacio te reciba y tu lo sientas como recinto,
se requiere una transici6n gradual del espacio
abierto al espacio intimo. Son las transiciones que
se logran con los aleros, con las dobles alturas ....
Ademas esta el argumento de la iluminaci6n.
Aprovechamos ese "parapeto" para lograr
una luz extraordinaria, con solamente cuatro
luminarias, evitando la colocaci6n de postes.
Ocurre ademas, que ese techo esta incompleto,
lleva unas pantallas colgantes, que se despliegan
y sirven para proyectar imagenes, peliculas o
fotos de cualquier evento. Adicionalmente, la
Alcaldia nos solicit6 el diseiio de un toldo que se
quita y se pone, que no se ha hecho porque estan
buscando quien lo financie. Hay que agregar que
por razones economic as se hizo con un acerolit de
poca profundidad, que no arroja toda la sombra
que yo quisiera.
PROYECTO
~Pensaron en algun momento en Ia posibilidad,
por ejemplo, deponer un techo transparente?
EO: Bueno en ese sentido hay que resolver siempre
el problema del mantenimiento y yo en realidad
queria mas una pergola. Ante eso preferimos: que se
alquile un toldo, de los que se pone y se quita, y ya.
Con relacion al mobiliario urbano ~Como se dio
su definicion?
EO: En esto intervienen muchos factores, habia un
diseiio previo, muy modesto. Por ejemplo, el banco
fijo existente, surgi6 luego, al principio pensaron
que era muy grande, ahora resulta que es un banco
social, pues lo comparte gente que no se conoce.
Tambien hubo cosas que no se hicieron, como unos
materos. A petici6n de la Alcaldia se diseii6 un
quiosco, para ubicarlo arriba en el paseo, que no se
ha hecho porque no ha aparecido quien lo financie.
Hay otro detalle interesante que tiene que ver
con Ia existencia de un manantial subterraneo,
en esta zona y que nos gustaria saber ~Como fue
abordado?
EO: En eso contamos con la participaci6n del Ing.
Eloy Paredes, que tiene una gran experiencia. Ante
el problema del paso del rio por debajo, que ademas
filtraba por las paredes, surgieron dos soluciones:
un canal perimetral que conduce a una tanquilla
que a su vez va al drenaje principal y un tanque
muy grande, lleno de huecos, rodeado de piedras
picadas y repleto de agua cristalina que bombea
continuamente a un sistema especial llamado
dren frances. Inclusive, a veces se sobrepasan los
27
La CHxJad del
 requerimientos de agua de la fuente y de regado EO: Yo no diria modificaciones, lo que hubo
de las plantas. fue una evolucion muy interesante. Durante la
construccion surgieron otras cosas, por ejemplo
Has contado quefuiste a visitar el terreno y dijiste: Cultura Chacao nos solicito convertir los depositos
"esto es completamente distinto a lo tradicional" en oficina y entonces los patios de iluminacion de
y asi lo asumiste ~Podrias ampliarnos sobre el los sotanos se convirtieron en los de las oficinas.
resto de los elementos que intervinieron en la
definicion del conjunto? Toda esta experiencia que relatas, rejleja
el metodo de construccion al que estamos
EO: Yo creo que los arquitectos estamos para acostumbrados: se hacen cambios durante la
resolver problemas, no para crearlos. No entiendo, construccion y se modifican los presupuestos
por ejemplo, cuando en un documental se narra constantemente. En fin, siempre se improvisa
como un arquitecto no pudo y tuvieron que a diferencia de, por ejemplo, los alemanes o los
intervenir los ingenieros para resolver jasi sea japoneses, para quienes el proyecto es definitivo.
Frank Gehry! Una plaza no es solo un pavimento, ~Que crees tuque es lo mejor?
una textura, un color, como se cree. Esta plaza,
esta definida basicamente por los edificios que la EO: Creo que ninguno de los dos metodos, rigidamente,
conforman. Nuestra propuesta fue conformar un es bueno, mejor es cuando hay algo de ambos.
sistema continuo de circulacion. Pretende ser un
paseo que va desde el norte, pasa por detrcis del Hablando de algunos de los nuevos espacios
edificio de la biblioteca, recorre lo que yo llamo el publicos de la ciudad ~Cual es tu opinion sobre las
malecon, que es un paseo elevado, un balcon hacia plazas Alfredo Sadel y Miranda que son digamos,
la plaza y permite subir hacia la torrecita (que iba compafieras de la tuya?
a conectarse con Salud Chacao) o bajar hacia los
sotanos. Alli, fue donde pensamos integrar la EO: Si, se podria decir que son compaiieras,
obra de un artista y propusimos a Miguel Acosta, aunque una es privada y la otra municipal. La
que es arquitecto y vive en la zona. Le pedimos plaza Alfredo Sadel creo que es un accidente
que presentara algunas ideas. Trabajamos acumulado. A mi me parece que eso no es una
conjuntamente y la experiencia fue muy buena. plaza, los edificios que la rodean no tienen escala,
Ahora que abrieron los sotanos se puede apreciar son muy bajitos y el espacio es muy grande. Pero
la luz que produce su mural jes magnifica, genera ademas no tiene forma.
una atmosfera extraordinaria!
En ese caso en particular hay que reconocer que
Es decir que pudiste participar en el proceso de habia un problema formal muy importante: es
supervision, lo cual, de cara al resultado final de una plaza triangular, que noes facil de trabajar....
la obra, es siempre muy importante. En este caso
~Hubo muchas modificaciones?
28
La Ciudad del

EO: Por supuesto que no es facil, pero se puede,
existen ejemplos en el mundo. En las Mercedes el
diseiio indudablemente tiene sus virtudes, tiene un
jardin claramente reconocido, un espacio vegetal y un
espacio vado, para que ocurran actividades culturales
que benefician a la ciudad, como efectivamente esta
sucediendo. Se trata de integrar las artes, como debe
ser, aunque con una escultura inconclusa ...
En el caso de la plaza Miranda, con la propuesta
de Francisco Pimentel para el Millenium se
convenci6 a la Alcaldia de invertir en una plaza
con estacionamiento, porque era imposible que el
centro comerciallo tuviera, por la forma triangular
del terreno y el Metro. El resultado es muy atractivo,
aunque lamentablemente ha sufrido el efecto del
uso por parte de los "patineteros".
Volviendo a Ia plaza de Los Palos Grandes
J Como ha sido interpretada por el publico?
EO: Me ha sorprendido. Yo esperaba que la
gente la usara de manera mas pasiva, pero no. Al
principia la asociaci6n de vecinos iba una vez al
mes, hadan preguntas y solicitaban espacios para
su actividades. Ahora se conform6 un comite
de usuarios que establece las normas de uso. En
la pileta, que es una piscina con filtros y todo, se
hacen regatitas de veleros a control remoto. Podria
ser interesante que alli se hiciese un trabajo para
una fuente mas divertida, quizas con musica.
De manera que es muy grato, esta plaza ha tenido
una gran acogida, pero creo que es mas por
carencias, que por las virtudes arquitect6nicas.
La gente necesita lugares donde sienta cierta
protecci6n, cierta tranquilidad y se puedan
realizar distintas actividades. Alli, por la cantidad
de elementos que la conforman siempre se ven
l'
distintas situaciones: los futbolistas bajo techo, un
grupo de muchachas conversando, por otro lado
estan los baiiistas y las senoras que trotan, una
cosa curiosisima porque trotan en cuadrado. Mis
colaboradores critican mi apego por la geometria,
dicen que todo lo disefio cuadrado. Pero yo creo
que en la geometria, en la modulaci6n, hay una
magia, hay un secreto que explorar.
Para concluir JTiene nombre esta plaza?
EO: No, se qued6 como Plaza Los Palos Grandes. Le
iban a poner Montejo, pero llamaron asi la biblioteca.
En conclusion, yo en realidad estoy feliz de que se
haya construido y espero que esta plaza tenga un buen
futuro, que sirva y se mantenga Todos queremos que
se sigan dando experiencias como esta.
Encuentro en el Musarq, 2010 Foto: Archivo Musarq
Area de construccion: 6.530,84 m 2
Proyecto: 2008
Construccion: enero 2009-abril 2010
Promotor de Ia obra: Alcaldia de Chacao
Proyectista: arq. Edwin Otero
Asistentes: Arq. Cesar Cortes, arq. Federico Paniz, arq. Gabriel
Romanelli, arq. Alejandro Otero, arq. Vanesa Otero
Muralista: arq.Miguel Acosta
Estructura: ing. Carlos Jimenez, in g. Emilio Aguirre
Instalaciones sanitarias: Domingo Sorrentino, ing. Gerardo Trotta, ing.
Carlos Leon
Instalaciones electricas: ing. Elio Dias, ing. Isaias Lattuf
Instalaciones mecanicas: ing. Ricardo Lopez
29
La Citxlad del
 Vanguardia
y transici6n
Juan Pedro Posani
Ir mas alla del capital e idear una ofensiva socialista
constituyen puntos paradigmaticos de una transici6n
hacia el socialismo. Lo cual nos lleva al tercer pro-
blema ... : la necesidad de una teoria de la transici6n,
cuando el punto ha hecho aparici6n objetivamente en
la agenda hist6rica.
Istvan Meszaros, La crisis estructural del capital, ccs, 2009
Las vanguardias arquitectonicas fueron un fenome-
no especialmente importante entre el final del siglo
XIX y las primeras decadas del XX. Tal como ocu-
rrio en la literatura y en el campo de las artes, en el
ardor de las polemicas contra la tradicion academica
se formaron varias tendencias que a su vez tuvieron
enfrentamientos entre si hasta cuando en Occiden-
te se mutaron en la rutina de la contemporaneidad
reconocida, yen la Union Sovietica fueron radical-
mente suprimidas por el estalinismo ideologico. En
la palabra "vanguardia" (del frances avant-garde)
resuenan otras: provocacion y descubrimiento, de-
safio, exploracion, riesgo, combate, innovacion y
libertad, todas involucradas nada menos que en el
proyecto de reinventar la vida. Para los arquitectos
de la vanguardia revolucionaria ello significo real-
mente un intento de prefigurar la ciudad, la arqui-
tectura y el disefio conforme a una posible concep-
cion de una sociedad avanzada, igualitaria, sin ex-
clusiones ni injusticias.
30
LaOi.Mdel
Unas hipotesis
a debatir para armar ideas,
y unas reflexiones tal vez
arriesgadas
La utopia, desde luego.
La gran, enorme, extraordinaria y maravillosa utopia
que asomaba por fin en la realidad confusa, violenta
y revolucionaria de los afios 20 y 30. Un elemento
fundamental y central de los contenidos ideologicos
de los diferentes movimientos de vanguardia
arquitectonica, era el disefio del espacio construido del
futuro. Imaginar el futuro. Prefigurarlo. Anticiparlo
con un extraordinario atrevimiento y una gran dosis
de optimismo. Todo ello, toda esa efervescencia de
ideas polemicas y de ensayos avanzados, como se dijo,
aborto en la URSS con las decisiones anunciadas en
el informe al Comite Central del Partido, de Lazar
M. Kaganovich en junio de 1931. Pero antes de que se
muriera ese ensayo de prefiguracion, ya se manifestaron
antagonismos y contradicciones. La mas evidente y
de mayor trascendencia: la distancia entre el futuro
y el presente, entre los programas de construccion
urbanos y arquitectonicos, diseiiados para una sociedad
socialista (todavia no existente) y una realidad social
concreta, todavia bien fundada en una estructura
capitalista atrasada. La vanguardia estaba aspirando
construir -ya-el futuro, la nueva ciudad del socialismo.
Pero la fisonomia del atraso, de la pobreza, del caos y del
subdesarrollo, era el verdadero rostro de la "realidad" de
esa sociedad en transicion. El problema de que hacer, clio
lugar a encendidas discusiones publicas, a movimientos
apoyados en diferentes revistas, a enfrentamientos
en todos los niveles, especialmente donde habia "transicion" en Venezuela, y el analogo de los aftos
oportunidades de construir. Acudieron, invitados, los 1925-1936, en la antigua Union Sovietica. Nolo ha-
arquitectos y los urbanistas mas avanzados o radicales remos, desde luego, desde la optica de la economia
de la epoca: Le Corbusier, Max Taut, Hans Poelzig, Erich o de la estrategia politica, sino desde la de la agenda
Mendelsohn, Bruno Taut, Andre Lurcat, Hannes Meyer, cultural en lo que atafte a la arquitectura.
Ernst May, Mart Starn, Fred Forbat, Hans Schmidt. Los Observemos la proposicion tematica: ir construyendo
nombres de los rusos tambien se hicieron famosos: la ciudad socialista en una sociedad en transici6n . Era
Tatlin, Rodchenko, El Lissitzky, el tema de aquel momento.
Vesnin, Ginzburg, Melnikov. El que hubo que encarar y
Los nuevos proyectos, las discutir en la naciente Union
obras, las nuevas ciudades Sovietica entre 1917 y 1936.
(Magnitogorsk, Nizhny-Tagil, Un periodo corto pero de
Makjewka, Karaganda, Orsk) una tremenda capacidad de
dieron pie a teorias en contra- creacion. Tan grande que su
das entre si y a debates inter- resonancia llega hasta hoy.
minables. Una epoca de un Atendamos a las posibles
vigoroso y extraordinario fer- comparaciones con la actua-
menta creador que se murio lidad venezolana.tO acaso no
antes de poder dar resultados estamos hablando hoy y aqui
acumulativos y a desarrollos de transicion hacia el socia-
que pudieran superar los es- lismo? lPor que no estudiar
quematismos iniciales. El fun- entonces las implicaciones
damentalismo estalinista cor- y las enseftanzas? tNuestras
to de raiz y para siempre, por tareas son menores? El hecho
lo menos en la URSS, toda po- El Lissitzky, Idea de rascacielos horizontal conocido como "apoya objetivo de que la revolucion
sibilidad de crecimiento y de nubes", 1924 venezolana, en su intento de
siembra de experiencias real- construir un socialismo hu-
mente humanistas. manista del siglo XXI, sea
Alla entonces y aqui ahora, el termino "transicion" po- pacifica, y aquella tuvo que ser violenta, tlmplica que
see un protagonismo determinante. En ambos casos se no tengamos frente a nosotros la maravillosa tarea de
refiere al paso de una etapa a otra, de un "regimen" a imaginar la nueva ciudad, la "residencia de los hom-
otro. Las diferencias son obvias y las distancias enor- bres"? lNos exime acaso de pensar e idear una nueva
mes. Pero el termino "transicion" permanece intacto. arquitectura? Del hecho de que somos tropicales e
Tal vez no resulte demasiado desproporcionado arries- improvisadores, y de que se supone (ingenuamente)
gar, con el mero proposito de agitar las aguas tan re- que los hidrocarburos nos salvaran siempre de los
posadas del analisis critico nacional, un intento de abismos economicos, no podemos deducir que no
establecer comparaciones entre el actual periodo de hace falta dedicarle imaginacion, tiempo y dinero a ir
31

La Citxlad del
 construyendo otro habitat, ello se cumplirian dos me-
lo que equivale, por lo me- tas: una, enseiiar didacti-
nos en parte, al "otro mun- camente, al calor de lo rea-
do posible", y hoy mas que lizado, la que se puede ir
posible, necesario, y por el imaginando como la nueva
cual tantas luchas se llevan ciudad. Y dos, dar pruebas
a cabo. Con el agravante o de que es posible vivir de
el estimulo de que hoy, la otra manera, mucho mas
nueva "modernidad" y la sana y feliz.
nueva ciudad deben cali- La vanguardia presupone
brarse para evitar la posi- ideas y personas que cum-
ble catastrofe ecologica y plen con la tarea de prefi-
en funcion de las urgentes gurar el futuro. La van-
alternativas energeticas. guardia se las juega todas
Es aqm' cuand o se nos pan-
1 Golosov, Sede del diario "Pravda,, 1930, Moscll, Rusia
en proponer romper con la
tea el otro lado del proyec- realidad constituida y dise-
to: imaginar el futuro e intentar realizarlo de una vez, iia la ciudad y la arquitectura de la sociedad socialista.
pero dentro de las importantes y decisivas condiciones ~Donde y cuando, en la Venezuela en transicion, los ar-
que impone la realidad. Nuestra realidad. La distan- quitectos de vanguardia, hemos discutido, imaginado,
cia entre utopia y realidad, entre futuro y presente, se propuesto la imagen de lo que, como vanguardia, pen-
impone entonces como necesaria reflexion. Aunque samos debe ser el futuro? Inevitable la pregunta: ~Exis­
parezca fuerte, levantar sueiios entre y desde los ex- te una vanguardia arquitectonica que piensa y actua?
crementos. La transicion es de A hacia B. A, la conocemos bien. Es
Parece imposible. Tremendamente dificil. Pero es aqui la ciudad actual. B, no la conocemos porque no exis-
donde el papel del Estado cobra un rol fundamental. te todavia, pero cabe proponerla, imaginarla, avanzar
Solo el Estado y nada mas que el, esta en posicion de hacia ella. Cometer los errores inevitables del tanteo
iniciar la larga marcha hacia la nueva ciudad, hacia la en la inocencia, la oscuridad y la ignorancia. Errores
nueva condicion urbana socialista. Se pone en primer de enorme valor para aprender juntos a no cometerlos
plano entonces el estimulo que el Estado deberia darle mas, para enderezar el camino, para ensayar y com-
a las iniciativas ejemplares, a los planes pilotos, a los probar soluciones.
ensayos y a las pruebas. Toda una dedicacion especial La ciudad actualla conocemos y la padecemos. La otra,
-un presupuesto especial, incluida una autonomia sui la nueva que nazca en las entraiias de la actual, pero
generis - se le deberia otorgar a los casos espedficos de nueva, diferente, justa y hermosa, amiga de los ciuda-
ensayos audaces de construccion de futuro. Sin ideas danos y no su verdugo, esa no podemos sino tratar de
preconcebidas, ni temor a los errores, ir desarrollando imaginarnosla.
laboratorios de ensayos, para afinar tipologias, medir Hay dos maneras de enfrentar la larga marcha hacia el
resultados, comprobar hipotesis, derrotar mitos. Con nuevo socialismo. Una es a tropezones, improvisando,
32
La Cii.Xiad 001
cometiendo errores pero sin damos que todo lo anterior
aprovecharlos como expe- vale tambien para la profe-
riencias utilisimas, un poco si6n, que debe sacudirse de
a tientas, segun venga y a pa- sus lazos con la arquitec-
los de ciegos. Y no se trata de tura como mercanda para
descalificar, por sus inevitables asumir o volver a asumir
equivocaciones, una operaci6n aquel viejo compromiso de
revolucionaria de profunda responsabilidad que tuvo
contenido humanista, ni de ig- la modernidad de vanguar-
norar que se avanza en un te- dia, con la sociedad.
rreno desconocido donde casi Un periodo de transici6n.
todo es creaci6n y adivinanza, Abandonamos lo conoci-
y para la cual unicamente se do para aventurarnos en
dispone de UllOS CUantOS prin- Leonidov, Ivan, proyecto para el Instituto Lenin, 1927 el futuro. Y aqui no vale la
cipios irreductibles, generosos consigna reaccionaria, mas
pero muy generales. vale malo conocido que bueno por conocer. Si real-
La otra se apoya contemponineamente en lo que dice mente queremos dar el salto, si realmente, como dice
el pueblo, en sus reacciones, en sus deseos genuinos, en Edgar Morin "hay que reconocer que la vida verdadera
sus proyectos manifiestos, y ala vez en una vasta opera- reside en la expresi6n de las virtualidades creadoras",
cion de ensayos, de pruebas de laboratorio, de ejemplos entonces no podemos dejar al azar las respuestas a las
demostrativos. Tal operaci6n, guiada y expresamente preguntas tC6mo puede ser la ciudad socialista? lCon
respaldada por el Estado y sus propuestas politicas, no que arquitectura la haremos llena de vida, de verde, de
podni realizarse sin el concurso de analisis te6ricos, alegria de niiios y de trabajo creador?
de una seria autocritica y de un amplio debate. Tendra Para los arquitectos venezolanos no se trata de un tema
que hacerse contando con la a estudiar, debe ser un pro-
juventud universitaria y con A ------"2llii~ ""~-----___,-~. grama de trabajo.
la asesoria de quienes mas Finalmente conviene, dicho
sabiduria han acumulado todo lo anterior, considerar
con los aiios. Indispensable una objeci6n que se ha reite-
el seguimiento de los resul- rado frecuentemente y con
tados y la continuidad de las toda pertinencia. Y convie-
experiencias. Todo ello es ya ...o
,___. ...o
,___. ne seiialarla al final, no para
tiempo de empezar a poner- i?==-CJ--=-5::: poner en entredicho elan ali-
lo en ejecuci6n. El tiempo sis, sino como clausula final
no espera y menos la dina- que determina y condiciona
mica de la politica. Pero en fuertemente lo afirmado
lo que nos concierne, enten- previamente como hip6tesis
comite de construccion del Consejo de Economia de Ia URSS,
viviendas comunitarias, 1929 33

LB Ci/JClOO del
 de trabajo. Los arquitectos, como categoria funcional,
~I
no pueden dejar de ser lo que han sido siempre. Con-
formados por una educacion determinada y unas re-
laciones historicas de trabajo profesional-cliente, nada
los autoriza a considerarse super-hombres, por encima
de los demas, demiurgos dueflos de la verdad. Los ar-
quitectos, aun sean de vanguardia y dotados de una
madura conciencia politica, sino estan muy en contac-
to con la calle, si no se nutren de lo que la gente piensa
y siente, si no entienden a fondo como la gente cree que
debe organizarse el espacio donde van a vivir, dificil-
mente podran evitar que sus proyectos entren en crisis
una vez construidos y habitados. Esto es: vanguardia
es imaginar el futuro, pero a partir de escuchar con
atencion el corazon de la gente, el ritmo desordenado
pero vivo de su musica y de su comida, sus habitos y
gustos, las preferencias y la atmosfera reales de la vida
real. Como seflala muy oportunamente Franco La Ce-
cla en un libro que reseflamos en este mismo numero,
la arquitectura debe recobrar "el sentido del espacio pu-
blico, como trabajo visionario que anticipe las evolucio-
nes del futuro sin pretender concretarlos en seguida y a
la fuerza". Calibrar con precision la necesaria distancia
entre los que se es y lo que pensamos que debemos ser,
sin que esa distancia, ese salto al porvenir, se convierta
en fracaso, es un trabajo complejo, que precisa, como
programa, de una enorme capacidad de estar con el
pueblo, de ser, "el arquitecto", el mismo pueblo. Parti-
cipacion democratica adquiere entonces todo su senti-
do de nueva modernidad. Condicion sine qua non para
avanzar hacia una nueva ciudad.

Hermanos Vesnin.
Sede del diario PRAVDA.
Leningrado. 1923

34

La Ciudad del
 DISENO INDUSTRIAL ,

El dis flo en el catnpo

de la ormaci6n
Una disciplina creciente y necesaria para este nuevo enfoque social de la
trilogia de relaciones entre, economia, productos de consumo y usuarios.
Efrain Gonzalez

El disefto como disciplina y actividad lo que tiene que ver con la identidad. En nues-
se ha incorporado al campo industrial tra naci6n poseedora no solo de materias pri-
en Latinoamerica con la creaci6n de mas "mujeres bellas, paisajes e indigenas",
centros de desarrollo, investigaci6n y sino tambien productora de bienes creados
enseftanza. y fabricados debemos, en primera instan-
El mal llamado "subdesarrollo", cia, producir insumos, bienes y servicios
ha generado la ineludible necesidad de calidad, con excelente aspecto formal,
de crear politicas de actualizaci6n empacados conscientemente, con respe-
de las industrias nacionales con to por la ecologia y el medio ambiente
planificaci6n de la gesti6n opera- y con justo precio para el consumi-
tiva a corto, mediano y largo pla- dor, fomentando asi, la elevaci6n del
zo, asi como la incorporaci6n de nivel de exigencia en la poblaci6n. El
nuevas industrias don de se inclu- suministro de productos diseii.ados
ya el disefto desde su dimension con criterio profesional de unos bie-
conceptual, proyectual, tecnol6gi- nes que no s6lo cubran a satisfacci6n las
ca y comunicacional. Esta situaci6n expectativas de servicio o consumo,
g eneradora de mUCh OS benefiCiOS en Pablo Martinez y Carolina Aguerrevere. Hot chocolate
sino que ademas creen criterios de ca-
desing, 2006, Caracas, Venezuela
distintos ambitos no ha sido justa- lidad y eduquen al consumidor en el
mente valorada como aspecto poli- acto decisivo de adquirir un producto,
tico, marca ademas la diferencia entre los productos promovera el sentimiento de orgullo por lo que lleve la
diseii.ados y producidos en los paises econ6micamente marca de "Hecho en Venezuela", no como un eslogan
mas poderosos y nuestros paises consumidores, de las publicitario mas, sino como identidad que conlleve a la
tambien malllamadas "economias emergentes". asociaci6n con un buen producto en calidad y precio.
La inserci6n del disefto en las politicas del Estado se Ya los primeros pasos se han dado. Contamos con
justifica por muchos factores, pero particularmente, en la formaci6n de profesionales del disefto en institucio-
35
La Ci!Xlad del
DISENO INDUSTRIAL

nes privadas desde el aiio 1964 yen los ultimos aiios

tambien con instituciones universitarias del Estado,
aun en unas pocas sedes. Hasta ahora, estos centros
han incursionado timidamente en el desarrollo de in-
vestigaciones y productos y no hay una politica s6lida
y clara respecto a incentivos para el uso de productos
diseiiados por profesionales de esta disciplina, lo que
MSc. Carlos H. Hern3.ndez y Arq. Jaime LeOn, Grupo Estran, c. a. Sombrillas, 2010, Caracas, ademas, hace necesaria una campaiia de difusi6n de
Venezuela.
los beneficios que aporta el aplicar como valor agre-
gado el elemento diseiio en la producci6n de bienes y
servicios nacionales.
En esta direcci6n, el Museo Nacional de Arquitectu-
ra ha venido estableciendo contacto con las institucio-
nes docentes y emprendedores privados que tienen que
ver con el diseiio en Venezuela y, desde el aiio 2009,
ha celebrado varios conversatorios para intercambiar
ideas que, mediante el consenso y el respeto a las inevi-
tables diferencias, permitiran ir moldeando estrategias
para la consolidaci6n de esta disciplina, como una ne-
cesidad a nivel nacional. Asi como el fortalecimiento
C ree Ltd, SAM Mini vehiculo de esta profesi6n, que hace mas de cuarenta y cinco
elCctrico, 2010, Suiza
aiios se instituy6 como educaci6n formal en Venezuela
Es muy necesario que nuestra identidad productiva
industrial, con el componente creativo nacional, sea
objeto de investigaci6n, preservaci6n, conservaci6n y
difusi6n, tomando en consideraci6n, sobre todo, a las
nuevas generaciones de ciudadanos. En nuestro pais
existe una importante cantidad de investigaciones y de
colecciones de productos, realizadas por antrop6logos,
soci6logos, muse6grafos, folkloristas, promotores cul-
turales y artesanos, amparados por una legislaci6n. Sin
embargo, el artesanado que esta tratando de industria-
lizarse, de pasar a un proceso de mayor producci6n,
que pretende poder cubrir la demanda fuera de su lo-
Cornelis Zitman, Mesa para a rquitec tos, calidad con una producci6n seriada, se encuentra en
Caracas, Venezuela
un limbo de identidad que no le permite acceder a las
fuentes de financiamiento y es posible que ademas, no
tenga el conocimiento del estado de la tecnica, ni de las
La Ciudad del S;
 DISENO INDUSTRIAL ,

maquinarias que requiere. Luego estan los egresados

de las instituciones que imparten enseiianza en el area
y tienen la oportunidad de ingresar ala empresa pri-
vada o a instituciones del Estado que, teniendo el coci-
miento del estado de la tecnica, equipos y maquinarias,
carecen de formaci6n industrial-administrativa y no
cuentan con un capital inicial.
Se hace mas que urgente establecer una politica de
Estado coherente en apoyo y estimulo al uso del di-
seiio, que permita al diseiiador acceder con legitimo
derecho, como profesional y ciudadano, a las distintas
fuentes de producci6n, cualquiera que sea su modali-
dad y cuente con el apoyo de instituciones, publicas y
privadas, de los centros de investigaci6n, de las univer-
sidades y demas organismos, fundaciones, institutos
aut6nomos, ministerios, gobernaciones, alcaldias, asi
como al grupo de empresas que se estan instalando en
el pais a consecuencia de los convenios firmados con
otros paises.
Debemos aspirar a cubrir nuestra demanda interna
con diseiio nacional y a que podamos exportar el exce-
dente a los demas paises de la zona, con quienes tene-
mos convenios tales como el ALBA, Mercosur, Unasur,
CARICOM, entre otros. De seguir el desarrollo de po-
liticas socialistas en la region, seguramente estaremos,
conformando una Latinoamerica y un Caribe, con to-
dos sus paises participando con justicia en el intercam-
bio de bienes y servicios de primera calidad necesarios
a lo interno y con la posibilidad de abastecer con los
excedentes a otros paises del mundo.
Tendremos cada vez mas entes estatales que brin-
den financiamiento a talleres o empresas de produc-
Columna continUa para cultivo
ci6n que se esten iniciando o que quieran mejorar o
vertical en botellas
plasticas desechables
diversificar su producci6n, tales como el INAPYMI,
Instituto N acional de Desarrollo de la Pequeiia y Me-
diana Industria, adscrita al Ministerio de Ciencia y
Tecnologia,el Banco del Pueblo Soberano, el Banco de
37
La Mujer y los Consejos Comunales.
La Ciudad del
 (el'i.l:lml'il~!e!I'1Q@~I''f!1:1•:t'l
ARORA, CONTRA ESA ARQUITECTURA
entro de ese mundo edito- res de muerte de buena parte del
D rial en el cual la vida (y el
negocio) es la arquitectu-
ra, y sus ideales, sus conflictos, sus
siglo XX y comienzo del XXI, en el
puro espectaculo contorsionista de
una decadencia opulenta y frivola
exitos, sus fracasos, sus personajes que extrae su difusi6n del asom-
creadores, son el pan de todos los bro publicitario y de la economia
dias, no es fre- del despilfarro criminal. En algun
cuente hallar- momento, aparecieron las primeras
nos de frente voces criticas, luego con insistencia,
con un libro se han repetido, en las mismas cu-
que declara nas de la alarmante irresponsabili-
desde su porta- dad, las acusaciones y los reproches.
da su oposici6n Ahora ya es evidente -la crisis mun-
a, justamente, dial ha favorecido tomar concien-
la arquitectu- cia- que no es posible seguir por la
ra. Eso ocurre, misma pendiente. Cambio climati-
sin embargo, co, crisis energetica, equilibria eco-
con una ma- 16gico en peligro, guerras at6micas,
yor frecuencia ya no son fen6menos que acechan
en los ultimos en el futuro: ya estan aqui y amena-
aftos. La con- zan la existencia de la vida humana
frontaci6n con en el planeta. Hoy, mas que nunca,
la enorme dis- seguir construyendo ciudades y
torsion que se rascacielos atendiendo unicamente
arlea ha producido al genio de los integrantes del Star
en la arquitec- System, saltando de milagro en mi-
tura de los paises industrializados lagro, de Pekin a Dubai, de Hong
y, como consecuencia, en todos los Kong a Nueva York, ya noes renta-
demas paises, era y es inevitable. La ble ni es moralmente aceptable.
arquitectura moderna, simbolo de
un mundo nuevo, sano y progre- La conjunci6n de estos dos facto-
sista, portadora de ideales sociales res es el leitmotiv del libro "Con-
y de nuevas consignas esteticas, ha tra la Arquitectura", (Contro
derivado, acompaftando al sesgo l 'Architettura en la edici6n italiana,
destructor y a los horrendos clarno- Contre l 'Architecture, en la fran-
38
La CiiXiad del
cesa, no hay todavia traducci6n al
espaftol ni al ingles) del soci6logo-
arquitecto Franco La Cecla. "Ata-
que erudito contra el espiritu con el
cual trabajan los grandes arquitec-
tos ... estigmatiza el desvio de una
profesi6n, que ha desnaturalizado
su funci6n ... La arquitectura ha
devenido en un juego formal en el
cual se ha perdido de vista el bien
publico, lo que es desastroso para la
ciudad y sus habitantes ... El autor
se alza contra la transformaci6n de
las ciudades en "marcas" etiqueta-
das, e insiste en la necesidad de re-
pensar el espacio urbano y las prac-
ticas arquitect6nicas con el fin de
proteger y mejorar nuestras condi-
ciones de vida. Las crisis de las pe-
riferias, el deterioro del ambiente, el
agotamiento de los recursos, todo
deberia impulsarnos a reaccionar
para evitar que nuestras ciudades
se tornen inhabitables." Asi se re-
sume en la contraportada del libro
lo esencial del vigoroso, apasionado
mensaje de este valiente arquitecto
que ha renunciado a la arquitec-
tura, en parte asqueado por el uso
que ha hecho de la arquitectura, el
mercado inmobiliario para su pro-
pio y exclusivo provecho, y por las
manias egocentricas de los grandes
nombres inflados por la industria
editorial y por el exito profesional.

Toda esta polemica ocu-
rre y se desenvuelve en
el gran teatro del mundo
"desarrollado". Ad., en el
nuestro, tan adicto a imi-
tar ciegamente las modas
de alla, convendria aten-
der un poco mas a esta
incipiente ola de sensa-
tez. Nuestras facultades
universitarias, en lugar
de seguir espiando y co-
piando las ultimas fami-
lias esteticas del fashion
arquitectonico, harian
muy bien en estudiar
estas otras nuevas expe-
riencias que en definitiva
no derivan sino del fraca-
so de la arrogancia y de la
falta de madurez, la que
se adquiere sobre todo de
los errores cometidos.
En ese proceso de re-
cobrar el buen juicio y
la autonomia de pensa-
miento, un libro como
este, de La Cecla, puede
ser una herramienta de
gran utilidad.
I
I
LOS LIBROS INDISPENSABLES
MADE IN AFRICA Y APRENDER DE SOWETO
o todo ha sido explotacion y coloniaje deshumanizado. Ha quedado
N restos, parcelas, caparazones y farsas de la "civilizacion occidental"
en las partes del mundo que occidente colonizo durante siglos con
la fuerza bruta de las armas y con la mas sutil de la ideologia religiosa. Los
ferrocarriles que recordaba Marx -progreso includable para la India- fueron
un "dafi.o lateral" de la colonizacion inglesa. Pero hay ademas un efecto si-
multaneo y paralelo que arranca nada menos que de la critica apasionada de
Bartolome de Las Casas y pasa por el drama contradictorio de Roger Case-
ment, el personaje central del ultimo libro de Vargas Llosa. Occidente explo-
ta y atropella pero tambien tiene sus Madres Teresas. Oprime, saquea los re-
cursos naturales y esclaviza, pero tambien expresa marginalmente su horror
por lo que esta haciendo. Un fenomeno historico cuyo estudio es altamente
recomendable. El mal del capital "dominante" segrega sus pequefi.os anti-
cuerpos. Hombres y mujeres, por claridad ideologica o por caridad cristiana
se integran, cuerpo y espiritu, en las organizaciones que a contracorriente
tratan de remediar los grandes dafi.os que ha producido y sigue produciendo
el sistema globalizado. En muchas de las ONG que actuan en el mundo con-
temporaneo hay evidencias de esta actitud ciertamente meritoria.
Un buen ejemplo, instructivo y revelador por todos sus aspectos humanos
y politicos, pero tambien y sobre todo por las implicaciones relacionadas
con la arquitectura que se construye en Africa,-un continente que ha sido
el que tal vez ha sufrido mas por la explotacion inmisericorde del hombre
blanco- es el libro made in Africa, tramodernizzazione e modernita, ed.
Eleuthera, 2010, del arquitecto italiano Raul Pantaleo. De su trabajo con la
ONG Emergency, dedicada al disefi.o y ala supervision de la construccion de
hospitales y clinicas en el centro y el norte de Africa, Pantaleo extrae y ex-
pone algunas consideraciones importantes, casi siempre envueltas en la at-
mosfera desesperante del pensamiento magico, de la corrupcion y del atra-
SO, consecuencias casi inevitables de los siglos de dominacion y coloniaje a
que las grandes y medianas potencias europeas han sometido al continente.
Pero las mas significativas y las mas proximas a las reflexiones a que esta-
mos acostumbrados a insistir en America Latina, especialmente en latitudes
como la nuestra, son las que tocan el tema tan venezolano de la modernidad.
Es justamente este el punto que mereceria mas atencion del lector criollo. La
modernidad, afirma el autor, "esta definida por los simbolos y valores de la
39
La Ciudad del
 LOS LIBROS INDISPENSABLES
democracia y de la libertad individual"; mientras que
la modernizaci6n "define la dinamica de transform a-
cion de una sociedad en sentido moderno, mediante la
difusi6n de innovaciones en el plano tecnol6gico, eco-
n6mico y sociodemografico". En Africa (y en America
Latina, agregariamos) se ha producido y se esta pro-
duciendo modernizaci6n sin que se hayan echado pre-
viamente las bases de una verdadera modernidad que
la soporte y le otorgue sentido y profundidad cultural.
Los resultados de tal ausencia de si-
multaneidad son demasiado notorios,
los conocemos muy bien. En Africa
se repiten: "Construir un estadio para
veinte mil puestos en el centro de Ban-
gui (la capital de la Republica Centro-
africana) en lugar de abastecer de ga-
soil al generador electrico del hospital,
ciertamente no ayuda al desarrollo
de la ciudad, pero posee el sabor de la
modernidad, permite creer que se es
parte del mundo y sobre todo mueve
grandes intereses." Pantaleo insiste:
"Modernizaci6n sin modernidad es el
resultado de la modernizaci6n salvaje
y rapida" ..."De tal manera, en los pai-
ses mas pobres del planeta, los telefo-
nos celulares se han convertido en una
moda dominante ...y muy poco impor-
ta si en la ciudad se carece de un sistema de red electri-
ca". Reiteradamente, para apoyar sus desahogos, cita a
su autor preferido, sin duda digno de analisis cuidado-
so, Serge Latouche, quien con sus libros fundamenta-
les, La occidentalizaci6n del mundo, y La apuesta par el
decrecimiento, ha puesto los puntos sobre las ies: "de-
crecimiento significa abandonar radicalmente el obje-
tivo del crecimiento por el crecimiento, cuyo objetivo
no es otro sino la busqueda de ganancia por parte de
40
LB Ciudad del
los dueii.os del capital y cuyas consecuencias son desas-
trosas para el ambiente." El crecimiento infinito en un
mundo finito es un absurdo. "Para "los naufragos del
desarrollo", para "los desechos de la humanidad", no
cabe sino la tarea de reinventar las relaciones de traba-
jo, de vida, de sustituir las perspectivas y las metas, con
la audacia de drasticos cambios politicos y culturales.
Nos espera un cambio sistemico marcado por la sim-
plicidad y la sobriedad, por la busqueda de una nueva
modernidad, que arranque precisa-
mente de su vacio tan peculiar. Una
modernidad mestiza que desde las
orillas originales del nuevo mundo,
y del mundo mas antiguo, Africa, le
devuelva sentido al mundo globali-
zado en crisis.
Otro buen ejemplo, referido tam-
bien a una experiencia africana, esta
vez circunscrita ala del Sur, y localiza-
da en Soweto, es el que relata con mu-
cho humor y autenticidad juvenil, el
arquitecto bordeles Christophe Hutin
(L'enseignement de Soweto, ed. Actes-
Sud, 2009). De la enseii.anza academi-
ca recibida en Francia - Le Corbusier,
Jean Prouve, Lacaton y Vassal, esto es,
la crema de la vanguardia en sus dife-
rentes epocas- a la confrontaci6n con
la durisima, feroz realidad de un suburbio de shacks afri-
canos (lo equivalente a nuestros ranchos). Patrice Goulet
esta animado por un sincero sentimiento de curiosidad y
de humanismo y no se asusta frente a un mundo signado
por la pobreza en el cual miles y miles de africanos viven
en barrios perifericos, a veces sin agua ni luz, construyen-
do ellos mismos sus precarias viviendas con los desechos
del mundo industrializado, pero con una perspicacia,
una originalidad y una alegria incomparables. Son estos

valores que casi lo encandilan, hasta revelarle unos prin-
cipios de diseiio "espontaneo" basados en la sencillez, el
sentido comun, el reciclaje, la inteligencia de la austeri-
dad, sin tener por ello que rendirse a la mediocridad ni al
pauperismo. Muy al contrario, afirma Goulet, "Lo que ve-
mos es pobreza. Sin embargo, a Soweto, nadie reconoce-
ria su pobreza. Imposible reconocer que no se tiene nada.
Ello no es aceptable. Por otra parte, ni caso le hacen. Es
por eso que los shacks dan verdaderas lecciones de digni-
dad ... Esas gentes son increibles. Tienen esa dignidad de
hacer con nada unas cosas esenciales y jeso funciona! ...
jEsa es la gran leccion! "
"A Soweto he aprendido lo que quiere decir construir
una casa, hoy". "Hay una hermosa imagen de Edgar
Morin que se aplica muy bien a la arquitectura". "El
reflexiona acerca de las cuestiones de la perennidad, la
fragilidad de las cosas y lo especifico de lo viviente ... El
cuerpo humano esta constituido por celulas que mue-
ren para volver a dar vida yes la sucesion de esas muer-
tes que asegura la perennidad ... La vida es una perpe-
tua renovacion. Es esta una nocion que los arquitectos
no han logrado comprender. Los shacks son vivientes
porque cuando se les desarma, entonces se les vuelve a
hacer, se les desplaza, se les cambian las laminas, se les
aiiade una pieza. Se les renueva constantemente". Hoy,
ahogados en el derroche mas irresponsable, enfrenta-
dos al desastre inminente que el seductor pero terrible,
sistema capitalista ha producido y sigue produciendo
aceleradamente en el mundo globalizado, de esta ex-
periencia africana una vez mas se desprende una rica
didactica, una posible, urgente y sana tutoria. Pero el
libro no solo contiene elogios para la energia creadora
de la pobreza africana. Segun la ANC (el partido en el
gobierno) es imposible preocuparse de la calidad arqui-
tectonica cuando el veinte por ciento de la poblacion
no tiene donde vivir decentemente. Lo esencial es darle
un cobijo, un modulo estandar de base sobre el cual
LOS LIBROS INDISPENSABLES
comenzar una verdadera vivienda. Una declaracion
impactante y un recordatorio polemico para nuestras
experiencias y nuestras dudas: lrenunciar a la calidad
bajo el peso de las duras condiciones que imponen las
prioridades sociales? lEs realmente inevitable sucum-
bir a lo inmediato? Se pregunta el autor, y ello parece
un eco de nuestras polemicas, como no entender que
es posible combinar calidad y urgencia si la tecnica y
preparacion de los profesionales abren tambien espa-
cios para la espontaneidad popular.
De regreso a Francia, el arquitecto bordeles tiene la
oportunidad de diseiiar y construir dos casas. Aplica
entonces lo aprendido: unas estructuras simples y eco-
nomicas, materiales industriales para otro USO, hermo-
sas en su simplicidad jresplandecen con la sana alegria
que aprendio a valorar en los ranchos africanos!
Soweto lo ha transformado y asimilo la leccion.
Patrice Goulet, ex profesor de Christophe Hutin, co-
mentando ellibro, hace unas afirmaciones paralelas y
contundentes que iluminan un paisaje tambien muy
cercano: "lComo es posible que nosotros, que dispo-
nemos de tantos medios, seamos incapaces de resol-
ver nuestros problemas de viviendas? lComo podemos
aceptar que haya hombres y mujeres que no tengan
donde dormir y vivir? lPor que no hemos continua-
do lo que hicimos despues de la guerra, cuando cons-
truiamos cada aiio un millon de viviendas? lComo he-
mos podido haber perdido la confianza en el futuro y
habernos vueltos ciegos delante de todo lo que nos trae
la modernidad?".
Esta hablando de Francia, ojo, pero nuestra expe-
riencia, salvando las circunstancias y la historia, sigue
siendo igualmente dramatica, y la pregunta igualmen-
te pertinente.
41
La Ciudad del
 VUELOS DE MURCIELAGOS

~Arquitectura en las nubes? Parque Cultural

Tiuna El Fuerte,
Maximiliano Fuksas, conocido archistar, ha diseiiado el nuevo, gigan-
tesco "Palazzo dei Congressi" en Roma. En el corazon del edificio flota
en El Valle, Caracas
"la Nube", que recoge los auditorios. El arquitecto italiano nos cuenta
que "La idea me vino en un momento muy especial. Estaba en la playa, Este parque, ubicado en la aveni-
y un grupo de nubes eran empujadas velozmente por un fuerte viento a da Intercomunal de El Valle, espe-
traves del cielo. Mientras veia las nubes recorde un sueiio que tuve acerca ra consol arse como modelo de
de construir un edificio sin ninguna forma cristalizada." micro urbanismo sostenible, con
Por otra parte, Frank Ghery, otro archistar aun mas famoso, acaba de programas mixtos complementa-
diseiiar el polemico museo Vuitton, en el Bois de Boulogne de Paris. El rios para el desarrollo social inte-
edificio, segun declar6 el arquitecto, tambien esta inspirado en la forma gral, teniendo igualmente como
de una nube. plataforma una arquitectura sos-
Independientemente de la ca- tenible, basada en la aplicacion
lidad final de ambas obras, cier- de tecnologias alternativas para
tamente espectaculares, como la construccion, el control y ma-
conviene para la gran sociedad nejo de la energia. Fue premiado
del espectaculo en que se ha en 2011 en el Festival Internacio-
convertido el primer mundo, es nal de Arquitectura en Barcelona
notable esta preferencia por las y recibi6 mendon en el Concurso
nubes como referenda arqui- Mundial de Habitat de Desarrollo
tectonica. Notable y novedosa. de la Bienal de Quito, Ecuador.
La arquitectura, llevada por los El proyecto desarrollado por el
volubles vientos posmodernos, despues de tantos siglos esta dejando de Laboratorio de Proyecto y Fabri-
apoyarse firmemente en la tierra, respetando la ferrea ley de la gravedad, cacion LAB. PROB. FAB, bajo la
y parece liberarse por fin de aquellos preceptos fastidiosos de la firmitas direccion del arquitecto Alejandro
del viejo Marco Vitruvio Polion. Maravillas de estos tiempos borrascosos. Haiek, con el patrocinio de FUN-
Vistos desde aca, desde nuestros problemas, deficit de viviendas, injus- VIS, Fundacaracas, Odebrecht,
ticias sociales, inflacion, inseguridad, etc., estos ejercicios libres de ima- MOPVI y el Gobierno del Distrito
ginacion y de fantasia, parecen fantasmagorias irreales, espejismos irrea- Capital, abarca 9.977 m 2 de parcela,
lizables. No, simplemente son la otra cara de los bombardeos de Libia, de con 5.859 m 2 de parque y 4.118 m 2
los atentados terroristas cotidianos y de las hambrunas tercermundistas. de infraestructura, en un complejo
Pero cuando el futuro los alcance, los archistars tendran que volver ala humil- de auditorios al aire libre destinados
de realidad de este siglo tan dramatico. a diversas actividades formativas,
aulas de clases, comedores, areas
verdes, deportivas y asistenciales
42
Actualmente se han concretado
LaOudaddel

dos de las cinco etapas proyecta-
das, cuyo programa sirve de so-
porte para las artes escenicas y
usos multiples, tienda, cafetin,
oficinas administrativas, cabina
de radio, edicion musical y aulas
de clases. Los materiales para la
infraestructura se basan, en su
mayoria, en desechos solidos y
esta conformada por contenedo-
res de carga donados por Hidro-
capital y Corpoelec.
El espacio esta pensado como un
complejo de naves de auditorios
(nucleos) que dejan el suelo libre
con graderias y anfiteatro. Se tra-
ta de tres niveles: el primero, que
funciona actualmente, es para
atencion al usuario, infocentro y
salas de proyeccion. La segunda
nave (construida a medias) tendni
un auditorio con aforo para unas
500 personas. Y la tercera unidad
reline aulas, laboratorios y talleres.
VUELOS DE MURCIELAGOS
El Museo de los Llanos
Las funciones primordiales del museo, inaugurado el 31 de marzo
de 2011 en la capital del estado Barinas, son crear un espacio para la
expresion de las manifestaciones intangibles de la region en las areas
de investigacion, capacitacion y produccion, ademas de localizar los
procesos actualmente desconcentrados de la gestion patrimonial.
El proyecto del arquitecto Raul Grioni, de la Direccion de Edificacio-
nes Culturales del Ministerio del Poder Popular para la Cultura, abarca
mas de dos mil metros cuadrados bajo techo, mas un amplio espacio
al aire libre, y responde a dos consideraciones fundamentales: La pri-
mera referida a la naturaleza de las actividades a desarrollar, expresada
en un programa de necesidades genericas, que no define ni asigna con
precision los usos y los tamafios de los locales, sino que exige un criteria
de flexibilidad para un area general y la segunda, determinada por los
condicionantes del contexto, el media urbana, la forma del terreno y las
caracteristicas climaticas que corresponden alllano venezolano.
Todas las decisiones, referidas a la definicion de locales y espacios o de
tipo formal o tecnologico, se han tornado dentro del marco conceptual
determinado por la naturaleza, sentido, significado politico-cultural y
funciones primordiales espedficas de este instituto. Se evita todo tipo
de ornata superfluo para que los materiales comunes de construccion
se expresen en sus texturas propias y con todo su caracter. Excepto la
estructura metalica de la cubierta preconstruida en talleres especializa-
dos, todo el resto de la obra ha sido ejecutado por mano de obra local.
Estan previstos espacios expositivos, una sede de las Librerias del Sur,
un auditorio, espacios para la Cinemateca y la Red de Arte, entre otras
instituciones vinculadas al quehacer cultural.
43
La Ciudad del
 RepUblica Boli variana de Venezuela

F undacion

~~~~
Museos Nacionales

~
• Museo de Arte Cora
Bolc6n Bolivar, poseo Talavera
con colle Hern6ndez, Cora, estodo Falc6n.
Tells: (0268) 251.52.65
251 .56.58 . Fox: (0268) 571 .19. 19
• Galerfa de Arte Nacional
Av. IV'rexico entre estociones

C!:)
• Museo de Ia Ciudad de Calabozo
Bellas Artes y Porque Corobobo
nls. 808 .96. 171339.59.39

• Museo Nacional de Arte Popular • Museo de Clencias

Direcci6n: Calle 5 entre carreras 9 y 10, Av. Mexico entre estociones
frente a Ia Plaza P6ez, Sellas Aries y Porque Corobobo
Calobozo, estodo Gu6rico. Til. 368 .93 .66
Tells. 0246-872.33 .55 email:museonocionoldeartepopulor
@gmail.com
Plaza de los Museos. Parque los
Caobos. Bellas Aries . Caracas,
Tells. 574.36.63 I 577.50.94
577.57.86 e Museo de Bellas Artes
Plaza de los Museos.
Porque los Coobos. Sellas Aries.
Tells. 576.29.08 I 65 .43

Estoci6n

~ .
PlAZA

..............
...., Estoci6n
Copitolio
VENEZUELA

Estoci6n
Porque
Corobobo

• Museo de Ia Estampa • Museo de Arte • Museo de Ciencia

e Museo Arturo Michelena y del Dlselio Carlos Cruz-Diez Contempor:ineo yTecnologfa
Esquino de Uropol, No. 82 . Avenida Bolivar, Colle Sur 1 1 Zona Cultural Sede del M.Jseo
lo Pastore . Caracas de Arte Contempor6neo.
Tells. 863 25 95 ~ZifuE~~~{~~ '/~~~s, 1 ~a;~cos del Parque Central.
Nivel lecuna
Parque Central , S6tano 2 .
Caracas .
Tells.5738289l00.75 Tells: 576.17.45
Linea 4

e Museo Nacional de Arquitectura Linea 3

Avenido Bolivar. Colle Sur 1 1
con colle Este 8 . • Museo Alejandro Otero
Poseo Vorgos Complejo Cultural
La Rinconoda , Caracas
Tells. 682.09.41101.02
Fox 682 .00.23
• Museo Nacional
de Fotograffa
Sede del Museo Alejandro
Otero .Complejo Cultural
La Rinconada, Caracas
Tells. 682 .09.41

44

La Ciudad del
Gobiemo Bolivariano j Ministerio del Poder Popular
de Venezuela para Ia Cultura