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JUNIO 2020
03
VAD
VEREDES ARQUITECTURA Y DIVULGACIÓN
EL ORDEN
Revista científica de arquitectura

veredes, arquitectura y divulgación
ISSN 2659-9139 | e-ISSN 2659-9198
Acentuación del color
Lacado a mano y exclusivo en todo el mundo: JUNG ofrece su clásico
interruptor LS 990 en los 63 colores de Les Couleurs® Le Corbusier.
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VAD. 03 | Junio 2020 | ISSN 2659-9139 e-ISSN 2659-9198 ISSN 2659-9139 e-ISSN 2659-9198 | Junio 2020 | 03.VAD
VAD
VAD
ISSN 2659-9139 | e-ISSN 2659-9198
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ISSN 2603-6401
http://veredes.es/vad/
ISSN 2659-9139
e-ISSN 2659-9198
VAD O3.
El Orden
Junio 2020
Equipo Editorial
Director Jelena Prokopljevic Edita VAD. veredes, arquitectura y divulgación es una

Alberto Alonso Oro, España Universitat Internacional de Catalunya (España) Alberto Alonso Oro publicación científica de periodicidad semestral (ju-
Patricia Santos Pedrosa Av de la Coruña 3337, 5ºIzq nio-diciembre) en formato digital (ISSN 2659-9198) y
Editora Universidade da Beira Interior (Portugal) 27003, Lugo, Galicia, España físico (ISSN 2659-9139) creada por el espacio de difu-
Silvia Blanco Agüeira, España Ignacio Vicente-Sandoval González sión de la arquitectura y tangentes a esta, VEREDES
Universidad Rey Juan Carlos (España) Alojamiento (ISSN 2603-6401).
Comité Científico Beatriz Villanueva Cajide http://veredes.es/vad/
María Isabel Alba Dorado Prince Sultan University, Riyadh (Arabia Saudita) VAD. veredes, arquitectura y divulgación acepta
Universidad de Málaga (España) Maquetación para su posible publicación artículos, críticas de ar-
Eva M. Álvarez Isidro El Comité Científico contribuye en el medio académi- Equipo editorial quitectura y reseñas de libros del ámbito de la teoría
Universitat Politècnica de València (España) co nacional e internacional a la divulgación de la re- y cultura de la arquitectura, incluyendo estudios de
Juan Bravo Bravo vista, sus números, convocatorias y eventos internacio- Revisión otros campos relacionados con esta disciplina propios
Universitat Politècnica de València (España) nales y además, establece vínculos con reconocidos Equipo editorial de los campos de investigación, según su nomencla-
Silvia Canosa Benítez investigadores y con otras instancias académicas e in- tura UNESCO:
Universidad Politécnica de Madrid (España) vestigativas para la identificación de posibles colabo- ISSN
Sergio de Miguel García radores, como pares evaluadores, editores invitados y 2659-9139 edición impresa - 5506 Historia: por especialidades: Historia de la ar-
Universidad Politécnica de Madrid (España) articulistas, entre otros. 2659-9198 edición digital quitectura.
Eduardo Delgado Orusco - 6201 Arquitectura: Diseño arquitectónico, Jardines
Universidad de Zaragoza (España) Consejo Asesor Depósito Legal y parques, Urbanismo.
Miguel Ángel Díaz Camacho Iñaki Bergera Serrano DL-LU 78-2019
Universidad Camilo José Cela (España) Universidad de Zaragoza. La revista evalúa contenidos originales en español e
Débora Domingo Calabuig Miembro del Comité Editorial ZARCH. Journal of Inter- Control de producción inglés siguiendo las directrices adoptadas por la co-
Universitat Politècnica de València (España) disciplinary studies in Architecture and Urbanism. Ediciones Asimétricas munidad científica y aplicando los criterios habituales
Patricia Dueri Méndez María Fernández Hernández en las publicaciones de mayor impacto internacional.
Universidad Mayor de San Simón, Cochabamba (Bo- Universidad CEU San Pablo. Impresión y encuadernación
livia) Editora Jefe de Ediciones Asimétricas. Responsable Estilo Estugraf Impresores La valoración de los revisores externos incidirá en el
Ana Esteban Maluenda de Publicaciones EPS de la Universidad CEU San Impreso en España / Printed in Spain interés del artículo, el juicio crítico del desarrollo, los
Universidad Politécnica de Madrid (España) Pablo. datos bibliográficos manejados, la calidad de la re-
Ana María Fernández García Juan García Millán Se publica bajo el sistema de licencias “Creative Com- dacción, así como su contribución el conocimiento en
Universidad de Oviedo (España) Universidad Nebrija. mons Reconocimiento-No comercial 4.0” (CC-by-nc), el ámbito de la historia, la teoría y el diseño arquitec-
Inés García Clariana Director y Socio Fundador de Ediciones Asimétricas. cumpliendo con la definición de acceso abierto de la tónico y urbano.
Universidad Europea de Valencia (España) Director de Constelaciones. Revista de Arquitectura declaración de Budapest.
Iñigo García Odiaga de la Universidad CEU San Pablo. Por tanto cada artículo científico es sometido a un ri-
Universidad del País Vasco-Euskal Herriko Unibertsita- Cristina López Uribe VAD. veredes, arquitectura y divulgación no se respon- guroso proceso de revisión por el método de pares
tea (España) Universidad Nacional Autónoma de México. sabiliza de los posibles derechos de reproducción de ciegos, de acuerdo con el protocolo Open Journal
Tomás García Píriz Editora de la revista Bitácora arquitectura. las imágenes pertenecientes a los textos firmados. Es- System y bajo el sistema de licencias Creative Com-
Universidad de Granada (España) Inés Moisset tos, si los hubiera, son responsabilidad de los autores mons en su modalidad “by-nc”.
Pablo Francisco Gómez Porter CONICET - Universidad de Buenos Aires. de los textos conforme a los acuerdos establecidos y
Universidad Nacional Autónoma de México (México) Un día | una arquitecta recogidos en la web y/o convocatoria correspondien- Estructura de la publicación:
José Manuel Lopes Cordeiro te.
Universidade do Minho (Portugal) El Consejo Asesor tendrá como misión principal ase- - Prólogo, contextualiza y da forma al respectivo nú-
Raquel Martínez Gutiérrez gurar un control de calidad de los contenidos de la re- mero.
Universidad Rey Juan Carlos (España) vista y contribuir a definir la política editorial. - Editorial estará a cargo de los editores internos o
© Imágenes: sus autores
José del Carmen Palacios Aguilar invitados y que introducen la temática.
© Textos: sus autores/instituciones
Universidad de Lima (Perú) Alojamiento - Artículos científicos (4000-5000 palabras),
Lucía C. Pérez Moreno http://veredes.es/vad/ - Críticas de arquitectura (500-800 palabras).
Universidad de Zaragoza (España) - Reseñas de libro (400-500 palabras).
Juan Prieto López
Universidade da Coruña (España)
6 7
Otros aspectos VAD 03. El orden

que nos gustaría compartir Sumario
contigo, estimado lector. Prólogo. El orden

Íñigo García Odiaga 10-11
Editorial. Órdenes parciales

Esta revista utiliza el Open Journal Systems, un programa de pu- 1 Ángel Martínez García-Posada 12-15
blicación de código abierto para la gestión de las revistas cien- Laboratorios del vacío. El orden no construido de
José Luis Fernández del Amo en Vegaviana
tíficas creado por el Public Knowledge Project y liberado bajo la 2 Sete Álvarez 16-27
licencia GNU (General Public License). Complejidad, Caos y Entropía. O cómo entender el orden
evolutivo de las ciudades
Agradecimientos Política antiplagio 3 Francisco Javier Parada Pino 28-39
La habitación india de Pierre Jeanneret en Chandigarh

4
Como todo nuevo proyecto, no VAD. veredes, arquitectura y divulgación declara su compromiso por el res-
estará exento de obstáculos a su- peto e integridad de los trabajos publicados. El plagio está estrictamente Oljer Cárdenas Niño 40-49
perar, por lo que te pedimos, ama- prohibido y los textos cuyo contenido sea fraudulento serán rechazados o
ble lector, que tengas paciencia y eliminados a la mayor brevedad. Al aceptar los términos y acuerdos expre- Cano Lasso y Elviña. Poniendo en orden la ciudad sobre el
que nos ayudes a mejorar poco a sados en la revista, los autores garantizan que los textos enviados son ori-
paisaje.
poco. Esperamos crecer y la mejor
forma hacerlo es en vuestra com-
ginales y no infringen derechos de autor. En el caso de autoría compartida,
debe existir consenso pleno de todos los autores y su declaración expresa
5 Francisco Dinís Díaz Gallego 50-59
pañía y con vuestro apoyo. de que el trabajo no ha sido presentado ni publicado con anterioridad en La ordenación del espacio en la planta baja de la Casa de
otro medio de difusión.
Suecia
Por último y no menos importan-
te, es dar las gracias tanto a los Proceso de revisión por pares 6 Ismael Amarouch García 60-71
miembros públicos actuales que
forman VAD. veredes, arquitectura
Todos los trabajos presentados serán analizados por evaluadores externos, Preciso, ampliado, redibujado, recordado. Una revisión del
de acuerdo con criterios estrictos de calidad científica, siendo el Consejo
proyecto de Pym y Lawson para el Ulster Museum
7
y divulgación como a los que tras de Redacción el que emita la decisión final a la vista de los informes de los
los focos hacen posible que es- evaluadores. Los originales serán revisados por el sistema conocido como Cecilia López Prego | Antonio S. Río Vázquez. 72-84
tos inicios sean menos duros. Así
como a las diversas personas y
“doble ciego”, manteniéndose el anonimato del autor y de los evaluadores.
Los trabajos serán enviados al menos a dos evaluadores externos cuyas
Rethinking the concept of Order from a Systemic and
entidades que apoyan esta inicia- sugerencias serán remitidas a los autores para que, en caso necesario, rea- Expanded vision of Architecture. Foundations and
tiva editorial para sacar adelante licen las modificaciones pertinentes.
strategies for a new framework.
los diferentes números.
El Consejo de Redacción analizará todas las contribuciones y, teniendo en 8 Jon Arteta Grisaleña 86-97
Política de acceso abierto cuenta las evaluaciones externas, decidirá su aprobación o rechazo, así Coyuntura. ¿De qué estamos hablando los arquitectos en
VAD. veredes, arquitectura y divul- como el volumen y número en que se publicarán los artículos aceptados.
Chile?
gación garantiza un acceso abier-
to a todo el contenido publicado,
Se procurará informar al autor sobre la aceptación o rechazo de su contri-
bución en un plazo máximo de cinco meses, empezando a contar desde 9 Nicolás Valencia 100-102
el momento en que se le informa de la aceptación del manuscrito para
con el objetivo de potenciar una
la evaluación externa. A la vista de los informes de los evaluadores/as, el Prêt-à-porter y el orden del proyecto arquitectónico en la
investigación gratuita y un inter-
segunda era de la máquina
10
cambio de conocimiento global. Consejo de Redacción podrá tomar una de las siguientes decisiones, que
le serán comunicadas al autor/a: Juan Diego López-Arquillo 103-105
La revista VAD. veredes, arqui-
De un cuerpo a otro
tectura y divulgación es gratuita
desde el momento de la publi-
-Publicable tal y como está (o con ligeras modificaciones).
- Publicable tras su revisión. La publicación queda condicionada a la rea- 11 Joaquín Ibáñez Montoya 106-107
lización por parte del autor/a de todos los cambios requeridos por los
El orden en arquitectura
12
cación de cada número y sus
contenidos se distribuyen con evaluadores. El plazo para realizar tales cambios será de un mes.
Myriam Goluboff Scheps 108-109
la licencia “Creative Commons - No publicable.
El caos necesario. Las ratas de Pruitt Igoe

13
Attribution-Noncommercial 4.0”
(CC-by-nc), cumpliendo con la Índices, bases y catálogos
David Vicente Martínez Villaescusa 110-112
definición de open access de la La revista VAD. veredes, arquitectura y divulgación ha sido incluida en los
Reseñas Bibliográficas
14
Declaración de Budapest en favor siguientes índices, bases y catálogos: DOAJ, DIALNET, BASE, DULCINEA y
del acceso abierto. MIAR, entre otras. Alberto García-Samaniego Rey | María Jesús García Granja | Ana Mombiedro | Alegría Colón Mur 114-117
8 9
VAD 03. El Orden

Prólogo
VAD veredes, arquitectura y divulgación
ISSN 2659-9139 e-ISSN 2659-9198
The order
Íñigo García Odiaga
Universidad del País Vasco (UPV_EHU), San Sebastián
Doctor Arquitecto y prof. asociado de Proyectos Arquitectónicos, ETSASS
Se cuenta, puede que más cerca del mito que de la realidad, que cuan-
do Mies van der Rohe entrevistaba a un candidato para formar parte de la
plantilla del estudio le sometía a una extraña prueba. Le acompañaba hasta
una de las mesas de dibujo, le hacía entrega de todo tipo de instrumental,
reglas, compases, escuadras, cartabones, lápices, gomas de borrar etc., y le
pedía que ordenase aquellos elementos en el acotado campo de juego del
tablero de dibujo. Nada más, y nada menos que ordenarlos.
Orden es un término polisémico que explica cómo se colocan las cosas,

cual es el sitio que les corresponde y las reglas que establecen, sus com-
posiciones; hace referencia a como se construyen las series, sucesiones o
taxonomías; puede ser también un mandato que se debe obedecer; tam-
bién alude a una agrupación religiosa, o incluso puede referirse al lenguaje
clásico de la arquitectura.
Puede por tanto hacerse referencia al orden público, a una real orden, al
orden establecido, a un orden del día, al orden cerrado, a una orden reli-
giosa, al orden natural de las cosas o por supuesto a los órdenes toscano,
dórico, jónico o corintio. Incluso uno puede colocarse en posición de a la
orden, a sus órdenes, puede llamar a alguien al orden, o simplemente si-
tuarse en orden o poner algo en orden. Todo ello sin aludir al desorden, por
no acabar sin orden ni concierto.
El orden, o su ausencia, es un campo fecundo para la arquitectura, un espa-

cio abierto y versátil en el que pueden fluir múltiples investigaciones, múlti-
ples visiones que superpuestas pueden abrir nuevos recorridos sobre este
término fundamental para la arquitectura.
El propio Mies había expresado con vehemencia
“Espero que nadie se figure que la arquitectura tiene nada que

ver con eso de la creación de formas, lo propio de los arqui-
tectos es el orden”.
Una afirmación visible por ejemplo, en aquella obsesión geométrica de la

rejilla de 24 x 24 pies que organizaba su campus para el Illinois Institute of
Technology. Un papel milimetrado que instauraba un orden abstracto, una
medición de la tierra, un tablero acotado en el que colocar los edificios.
¿Qué otra cosa puede ser la arquitectura sino honrar el orden?
Figura 1. Mies van der Rohe con una

estudiante frente a la maqueta del
Illinois Institute of Technology en 1942
10 ÍÑIGO GARCÍA ODIAGA. El orden. pp. 10-11 ÍÑIGO GARCÍA ODIAGA. El orden. pp. 10-11 11
Editorial
Órdenes parciales
VAD veredes, arquitectura y divulgación
ISSN 2659-9139 e-ISSN 2659-9198
The relevant partial orders

Ángel Martínez García-Posada
Universidad de Sevilla, España
Doctor Arquitecto y profesor de Proyectos Arquitectónicos, ETSAS
Hasta tiempos recientes la arquitectura consistía en ordenar de otro modo

los materiales existentes en la naturaleza, dando forma al espacio con una
finalidad pragmática compatible con otras claves no primariamente funciona-
les. Se trataba de invertir una cierta energía para la obtención, manipulación,
desplazamiento y colocación de esta materia disponible en base a ciertas
lógicas, y en cumplimiento de las exigencias del universo que la ciencia ha ido
enunciando progresivamente en forma de leyes con su lenguaje artificial fruto
exclusivo de la inteligencia humana, abstracta e inmaterial —no ligada pues a
esa dependencia matérica de quita y pon—, racional, y por tanto con un prin-
cipio intrínseco de orden —como asimismo es aspiración de todo lenguaje— y
a la vez con un halo metafórico, como todo lo que atañe al factor humano.
Siguiendo esta premisa de sustracción y adición que rige el conjunto de las

construcciones que hemos ido articulando en la envolvente planetaria —en
la estrecha banda donde se encuentran la masividad terrestre y la atmósfera
ingrávida— la física señalaría que en la Tierra, pese a nuestra esforzada labor
por ir civilizando el medio, se ha mantenido constante la masa, una de esas
magnitudes que hemos interpuesto para explicarnos por aproximación suce-
siva el lugar que habitamos en mitad del cosmos.
Ahora que somos capaces de fabricar otros materiales que la naturaleza no

había producido así esta masa persiste más o menos inalterable. El progreso
sigue aumentando la eficiencia en diversos niveles, aunque ello traiga otras
consecuencias negativas, pero aún somos incapaces de obtener sustancias
de la nada, por ello procedemos por metamorfosis de materias primas, y aun-
que acaso en nuestra arrogancia pretendiéramos aumentar esta masa, o en
un anhelo más sensato tal vez disminuirla, su valor es el mismo en este mun-
do presente cuajado de ciudades como en aquel escenario que empezaron a
habitar las bacterias primigenias, y así continuamos ocupándonos de ordenar
los mismos elementos con los que contamos.
Toda construcción es la búsqueda de un orden parcial, un agrupamiento local

mejor, con más capacidad de resolver requisitos para una masa total dada, la
del planeta, a costa, eso sí, de un incremento de la entropía global, toda obra
es levantada en algún punto a costa de generar desorden en otros. La crea-
ción arquitectónica se hace concreta en un lugar y en un intervalo de tiempo,
pero se inserta en esta sistemática universal absoluta, se sitúa entre el orden
parcial pretendido y el desorden provocado; entre el potencial y la entropía,
por seguir recurriendo a la dialéctica de los físicos.
Como en ese juego de la jenga en que una edificación compacta y aparen-

temente ordenada se va ahuecando para hacerse más alta desafiando a la
gravedad sin perder masa, la arquitectura estribaría en ir tratando de peinar y
erizar la superficie del planeta de otros modos, entrelazando el suelo y el cielo
artificialmente con otros perfiles diferentes a aquellos que la geología había
ido conformando antes de nuestra existencia, obviando, entre otras limitacio-
Figura 1. Mesa de Florencia Müller
nes del símil, que la jenga toma el plano del suelo como inmutable frente a
para la datación de la Gran Pirámide de
nuestro empeño de calar más hondo y rascar más alto.
Cholula, Puebla, 1968.
12 ÁNGEL MARTÍNEZ GARCÍA-POSADA. Órdenes parciales. pp. 12-15 ÁNGEL MARTÍNEZ GARCÍA-POSADA. Órdenes parciales. pp. 12-15 13
Sigue siendo válido comparar la arquitectura con la arqueología, por el modo El orden y el encanto que encontramos en las flores escar-
en que partiendo del suelo entienden la noción de orden, hablamos aquí de chadas de un alféizar, en la perfección hexagonal de un panal,
un entendimiento doble de este término: la secuencia en el tiempo, y el senti- o en la arquitectura de una rosa, reflejan la preocupación del
do del vector entre un plano ideal y una tridimensionalidad real. hombre por el dibujo, el empeño constante en comprender
una existencia siempre cambiante y altamente compleja me-
Es esta una asociación pareja a aquella otra que puede tenderse entre es- diante la imposición de un orden. Pero estas cosas no resultan
critura y arquitectura: escribir es proyectar la vida que ha sido, proyectar del diseño. El único orden que poseen es el que nosotros les
es escribir la vida que vendrá, tratando de encontrar una mejor estructura damos. Si estas cosas y otras de la naturaleza nos agradan es
parcial, como si entendiésemos que el mundo está potencialmente incom- porque vemos en ellas economía de medios, simplicidad, ele-
pleto, descolocado, falto de equilibrio, y que es un lugar imperfecto que gancia, y una exactitud esencial.
seguir aquilatando con las herramientas que nos son propias.
Comprender es descifrar, solía explicar George Steiner, cuando construía
La arqueología es la inversión del rango vertical de superposiciones im- su pensamiento a partir de la importancia de la lengua, y hablaba de la
puesto por la gravedad y los siglos, que se proyecta primero en la bidimen- inteligencia abstracta; para nosotros el proyecto es un mecanismo de en-
sionalidad virtual de un solar en campaña reticulado con cuerdas, luego tendimiento de un orden inherente en la realidad, que no existe como tal,
en un tablero en una sala y finalmente sobre el papel de los informes o en ello consiste nuestro lenguaje arquitectónico.
los libros; los arquitectos transitamos, más en corriente alterna que los ar-
queólogos, de estos papeles en que los proyectos son concebidos a los Uno de los rasgos distintivos de la especie humana es nuestra capacidad
volúmenes erigidos ahí afuera. de tomar las riendas de nuestra evolución, interviniendo en el entorno,
creando esos conciertos de órdenes parciales que faciliten nuestra adap-
Además de a la arqueología, sería plausible asimilar nuestra labor a la de tación. Otl Aicher lo explicaba así en El mundo como proyecto:
la minería, la semejanza material es igualmente evidente y también lo son
las simetrías: valdría entenderlo como una variación de esa misma jenga, En el proyecto el ser humano se hace cargo de su propia evo-
en la que puede agujerearse la mesa extrayendo de ella otras piezas para lución. La evolución en el hombre no es evolución natural, sino
el juego y en la que además, estas pueden emplearse indistintamente para autodespliegue. No al margen de las condiciones naturales,
hacer crecer la superficie por haber introducido agujeros en la base —era pero sí rebasando la naturaleza. En el proyecto el hombre llega
Le Ricolais el que decía, cual minero, que el arte de las estructuras consis- a ser lo que es.
tía en saber introducir los agujeros— o para algún otro rédito productivo,
incluso estético. Así, frente al sentido darwiniano de la evolución biológica, el ser humano
es capaz de alterar el curso natural y azaroso de mutaciones sucesivas ac-
Octavio Paz poetizó que la naturaleza no conoce la historia pero en sus for- tuando sobre ese medio en la búsqueda de un orden parcial que mejore
mas viven todos los estilos del pasado, el presente y el porvenir, señalando nuestro habitar en el planeta, operando proactivamente sobre esa envol-
que esta acierta más en la abstracción que en la figuración. Si atendemos vente de la esfera terrestre. Porque el mundo está incompleto, lo seguimos
a la abstracción pretendidamente pura, esa que con la chispa vanguardis- creando a tiempo real desde nuestros proyectos.
ta pretendía alcanzar un orden nuevo ajeno a servidumbres miméticas, el
diseño a veces pretende superponer al medio un rango de ordenación au- El otro de los trazos privativos de la humanidad tiene asimismo que ver
tónomo, no dependiente de precepto natural alguno. con el orden de las cosas y se edifica desde la racionalidad del lenguaje,
cimentado sobre nuestro nervio narrativo: somos la única especie capaz de
Sea desde la figuración o desde la abstracción, proyectar es una suerte establecer vínculos hacia atrás, ya dijimos que eso es la escritura, y hacia
de ilusión, de engaño a esas leyes de la naturaleza que nosotros mismos delante, esa es la esencia del verbo proyectar, y ello depende efectiva-
hemos tratado de codificar con el orden del lenguaje y nuestro intelecto mente de nuestro entendimiento de la secuencia de los acontecimientos
racional: en unos casos este conjuro se ensaya conjugando las propias re- en el tiempo. Con esmero Claude Monet cuidaba, construía su edén en
glas de la naturaleza, aunque en otras dosis; en otros, se ambiciona hacerlo Giverny para luego pintarlo, regaba cada mañana el estanque de plantas
con otros mandamientos, artificiales, inventados, sin aparente inspiración acuáticas que el resto del día evocaría sobre los lienzos desde el interior de
natural. su taller al otro lado de la pared, sondeando aquel encuentro azaroso de la
masa de la tierra en un cuenco de agua y el cielo alrededor; en el proyecto
Proyectar arquitectura podría entenderse entonces como envidar a la na- de arquitectura el orden es el reflejo de ese del artista: pintar en un papel
turaleza conjugando sus propias leyes en otras proporciones, cuando el intentos de órdenes parciales, los fragmentos de edén que necesitamos,
diseño surge de la observación mimética; o bien, como el hallazgo de al- para luego construirlos, cultivarlos.
gún orden artificial aparentemente ajeno a ella. Si el arte era aquello que
convertía a la vida en más importante que el arte, según Robert Filliou, el Alguien me refirió alguna vez una lírica y arquitectónica definición que hi-
proyecto es aquello que convierte a la naturaleza, desde ella y con la inter- ciera del cielo Álvaro Siza (y que continúo sin lograr encontrar entre mis
posición de la técnica, en mejor naturaleza. papeles, será que uno no sabe ordenar su mesa, como hubiera gustado a
Mies): en ella se dibujaba el cielo como un lugar en el que distintas piezas
Claudio Magris se preguntaba en El Danubio si es más sugestivo apostar desordenadas de nuestra existencia —las mismas piezas ya dadas, la mis-
por la vida antes que por la ley, por la creatividad espontánea antes que por ma masa constante que seguimos ordenando mientras estamos vivos—
la simetría de un código, y señalaba que la poesía habita más en los terce- lograban al fin el encaje perfecto.
tos dantescos que en la vaguedad carente de formas, para colegir que la
creatividad moral es la capacidad de crear e instaurar libremente una ley.
Victor Papanek escribía en Diseñar para el mundo real esta precisa alusión
a nuestra mediación activa, preludio de nuestra intercesión proyectiva, a
través del lenguaje y la mirada, en definitiva de nuestra inteligencia:
14 ÁNGEL MARTÍNEZ GARCÍA-POSADA. Órdenes parciales. pp. 12-15 ÁNGEL MARTÍNEZ GARCÍA-POSADA. Órdenes parciales. pp. 12-15 15
Utopías en el agro español durante el Franquismo
Laboratorios del vacío. La Historia de la Colonización Agraria es también la Historia de los Pue-
blos. En la historia de la humanidad la mayoría de los procesos de colo-
El orden no construido de
nización y asentamiento en nuevos territorios han estado fuertemente
vinculados al agro y al control de las aguas con fines productivos. El caso
español no es indiferente a ese anhelo por doblegar el medio e instru-
José Luis Fernández del Amo

mentalizarlo como motor de desarrollo de su economía y referencia para
sus culturas.
en Vegaviana
Ya durante el siglo XVI con la Repoblación de la Sierra de Jaén finaliza-
da en el reinado de Felipe II, o en los Proyectos de Colonización Interior
acometidos por Carlos III1, se inaugura una etapa de intervenciones in-
termitentes del Estado español en los asuntos del campo y, más específi-
Laboratories of emptiness. Unbuilt order by Jose Luis camente, en los referentes a la colonización agraria.
Fernandez del Amo in Vegaviana.
Durante el siglo XX, una de las empresas más utópicas acometidas por el
Sete Álvarez
1 José Tamés Alarcón, “Proceso
franquismo, reconocible por sus huellas en el paisaje y recordada por la Urbanístico de nuestra Coloniza-
construcción de una memoria colectiva popular quizás sea, precisamente, ción Interior”, Revista Nacional de
Recibido: 2020.04.30 Resumen la colonización agraria en el mundo rural. En ella se conjuga todo el mis- Arquitectura 83 (1948): 413.
Aceptado: 2020.06.17
Los Pueblos de Colonización Agraria de nueva planta realizados por el ar- ticismo que entraña la fundación de nuevos asentamientos en territorios
Sete Álvarez quitecto José Luis Fernández del Amo al cobijo de las actuaciones em- antaño inhóspitos, con un despliegue técnico y humano sin precedentes.
Investigador independiente prendidas por el Instituto Nacional de Colonización (INC) en los años 50-70
setealvarez@gmail.com muestran un amplio e inagotable despliegue de estrategias proyectuales Existe, además, una concienzuda labor de ingeniería social intrínseca al
Arquitecto por la Escuela Técnica que, pese a sus variantes, convergen en el establecimiento del orden a
impulso de este megaproyecto y un nada despreciable entresijo de in-
Superior de Arquitectura de Sevilla través de la ausencia. Así, la potencia de la Arquitectura de Colonización de
Fernández del Amo subyace veladamente en cada uno de los espacios no tereses económicos que oscilaban entre la necesaria subsistencia de un
y Doctorando en Patrimonio por la
construidos que configuran la ordenación de estos pequeños núcleos rura- régimen aislado internacionalmente y un desarrollismo desenfrenado.
Universidad de Extremadura.
les dónde el arquitecto madrileño realiza, además, una síntesis de tradición
y modernidad en todos los aspectos imaginables. Figura 1. Transformaciones hídricas en
el agro español y puesta en producción
En Vegaviana, quizás la más conocida y reconocida obra de Fernández del de las nuevas explotaciones. Fuente:
Amo para el INC, se ponen en práctica muchos de los recursos e ideas Delgado Orusco, Eduardo. El Agua
que no pudo materializar en otros trabajos para hacer de esta población Educada. Imágenes del Archivo Fotográfi-
una obra clave que nos ayuda a comprender los órdenes de trabajo en la co del Instituto Nacional de Colonización,
ciudad desde el vacío. 1939-1973. Madrid: Ministerio de
Agricultura, Alimentación y Medio
Palabras clave: Colonización Agraria; Fernández del Amo; Espacio Público; Ambiente, 2015.
INC; Vegaviana.
Abstract Para comprender en profundidad el alcance del proyecto de Coloniza- 2 El Instituto Nacional de Coloniza-
ción Agraria resulta primordial conocer la labor del Instituto Nacional de ción se crea en 1939 por Decreto.
Colonización (INC)2, el cual tuvo un especial protagonismo en todos estos BOE, 27 de Octubre de 1939, nº
The newly established Villages of Agrarian Colonization designed by the
300.
architect José Luis Fernández del Amo under the order of the actions un- procesos al ser el organismo encargado de monitorizar el desarrollo de
dertaken by the National Institute of Colonization (INC) in the years 50-70 los Planes Generales de Colonización que debían convertir vastas superfi-
presented a wide and inexhaustible deployment of project strategies that, 3 Con la aprobación del Plan de Esta-
cies de secano en regadíos intensivos para la producción agroalimentaria. bilización de 1959 y tras la publica-
despite their multiple variants converge in the establishment of order throu-
gh absence. Therefore, the power of the Fernández del Amo Colonization Si bien la incidencia temporal de la obra desarrollada por el INC apenas ción de un Informe del Banco Mun-
Architecture let us see each of the unbuilt spaces that configure the arran- duró unas décadas3, la hazaña lograda es excepcional tanto en lo cualita- dial en 1962 en el que se dudaba de
gement of these small rural towns where the architect also carries out a tivo como en lo cuantitativo. la rentabilidad y eficacia de estos
synthesis of tradition and modernity in all aspects imaginable. Planes Generales de Colonización
se puede dar prácticamente por
Así, a la conclusión del desarrollo de los Planes Generales de Colonización
In Vegaviana, perhaps the most well-known and recognized work of Fer- concluido el interés del estado en la
se construyeron decenas de pantanos, embalses y canales, se transfor- modernización del sector primario.
nández del Amo for INC, many of the resources and frustrated ideas in
previous works can be put into practice to make this population a key work maron millares de hectáreas de cultivo y se ejecutaron más de trescientos Véase: Ángel Liceras Ruiz, “El INC.
to understand the work orders in the city from the empty. pueblos de colonización diseminados por toda la geografía peninsular. Instrumento de la Política Agraria
de la era de Franco”, Cuadernos Geo-
Key words: Rural Colonization; Fernández del Amo; Public Space; INC; Ve- Uno de los apéndices del INC más prolíficos fue su Servicio de Arquitec- gráficos de la Universidad de Granada
gaviana. 16-17 (1987-1988): 57-58.
tura.
16 SETE ÁLVAREZ. Laboratorios del vacío. El orden no construido de José Luis Fernández del Amo en Vegaviana, pp.16-27 SETE ÁLVAREZ. Laboratorios del vacío. El orden no construido de José Luis Fernández del Amo en Vegaviana, pp.16-27 17
Este departamento tenía la encomienda de proyectar los asentamientos Tamés, de esta manera, discrimina en modelos que determinan la trama
rurales de nueva planta en los que debían instalarse los colonos y orde- urbana a través del lleno y el vacío, concretados en la densidad y forma
nar las actuaciones diseminadas residenciales que se idearon como com- del tejido residencial y en la secuencia espacial no construida. No obstan-
plemento. Entre el plantel de arquitectos disponibles para el Servicio de te, esta diferenciación se puede poner en crisis con la lógica inversa: es la
Arquitectura, todos capitaneados por el arquitecto José Tamés, podemos cantidad de vacío y sus características las que determinan órdenes tipoló-
encontrar a figuras de la talla de Alejandro de la Sota, José Antonio Corra- gicos residenciales y es la organización de lo construido la que posibilita
les, Carlos Sobrini, José Luis Fernández del Amo o Fernando de Terán en- los diversos esquemas circulatorios.
tre otros. Este elenco, sumado a los complejos procesos en que se vieron
involucrados en su práctica, hacen que la Arquitectura de Colonización En cualquiera de los casos, existía un entramado reglamental que re- 5 Instituto Nacional de Colonización,
Agraria nos arroje aún enseñanzas que merecen ser desveladas. gía la labor de los arquitectos del Servicio de Arquitectura y que, para “CIRCULAR 246 DEL INC. Normas
para determinar el Plan de Edifi-
las cuestiones relativas al espacio público, citaba aquellas premisas que
cación de los Pueblos de Nueva
El espacio público en la colonización agraria éstos debían tener en cuenta para proyectar la ordenación general. Las
Planta que construya el Instituto
circulares del INC número 2465 y 3006 se constituían como la principal Nacional de Colonización”, Archivo
Si interesantes parecen las modestas arquitecturas concretadas en los documentación normativo-técnica del Instituto en este ámbito y su con- del Centro de Estudios Agrarios
cientos de edificios públicos de reconocible valor tales como iglesias, edi- tenido demuestra la importancia representativa y organizativa que se le (CEA). Junta de Extremadura,
ficios de gobernación o en la propia arquitectura residencial, no lo son otorgaba a los centros cívicos. Estas dos circulares recogen la mayoría de Mérida.
menos sus espacios públicos. los dictámenes que afectan al espacio público, incluso dándose nociones 6 Instituto Nacional de Colonización,
concisas sobre recursos compositivos para los centros, como sucede en “CIRCULAR 300 DEL INC. Circular
El espacio público, su disposición respecto de la ordenación urbana y su las Normas 7ª y 8ª de la Circular 246. sobre la estructura de los Nuevos
cualificación en estos Pueblos de Colonización constituyen ejemplos su- Pueblos construidos por el Institu-
mamente didácticos de una praxis arquitectónica dónde se manifiesta la Los centros cívicos en la colonización agraria del Franquismo son crucia- to Nacional de Colonización en las
capacidad del vacío como aparejo de orden en la constitución de la ciu- Grandes Zonas Regables”. Archivo
les para comprender su propia idiosincrasia. Aquí es necesario destacar
del Centro de Estudios Agrarios
dad. Si bien pudiera parecer que los Servicios Centrales del INC imponían el papel protagonista que el estado otorgaba a los técnicos en todas y (CEA). Junta de Extremadura,
rígidos corsés a los técnicos que participaban en su diseño en perjuicio cada una de las compañías que de él devenían en la medida en que éstos Mérida.
de la variabilidad de propuestas, la práctica proyectual de los arquitectos dotaban de contenido al régimen y se transformaban en poderes cons-
del INC demuestra todo lo contrario. En su ejercicio se constata que, pese tituyentes del propio Estado7. Por ello, es consecuente que se trazasen
a la persistencia de estas directrices centrales, cuestiones tales como el y cuidasen las líneas maestras de la escenografía urbana en uno de los
enclave territorial, la relación con otros núcleos, el programa funcional y, grandes proyectos estatales, incluso a costa de que fuese el erario públi-
por supuesto, las diferentes autorías generaron una gran amalgama de co el que asumiera los gastos de un exceso de lustre en los mismos8.
propuestas bien distintas entre sí.
Además, los centros cívicos no sólo se concebían como una suerte de 7 Lino Campubrí Bueno, Los Ingenie-
4 José Tamés Alarcón, “Actuaciones El propio José Tamés, en su célebre artículo “Actuaciones del Instituto Na- laboratorios sociales en los que el Franquismo podía poner en práctica ros de Franco. Ciencia, Catolicismo y
del Instituto Nacional de Coloni- cional de Colonización (1939-1970)”, realiza un recorrido historiográfico nuevos modelos de convivencia, sino que desde el punto de vista urba- Guerra Fría en el Estado Franquista
zación (1939-1970)”, Urbanismo por la genealogía del Proyecto de Colonización Agraria poniendo especial (Barcelona: Crítica, 2017), 30.
nístico eran relevantes ya que albergaban los equipamientos públicos
COAM 3 (1988): 9
énfasis en las nociones arquitectónicas intrínsecas a la misma, con un y las edificaciones más singulares. En todos estaban bien presentes los
relato minucioso reservado sólo a quiénes pueden relatarlo en primera dos grandes ejes del nuevo Estado, el poder civil y el poder eclesiástico, y 8 Instituto Nacional de Colonización.
persona como sujetos protagonistas. En el texto, José Tamés hace refe- “Circular 246 del INC”. Op. cit., 5.
sus representaciones en forma de arquitectura (Ayuntamiento e Iglesia)
rencia a las acompañados de las figuras más ilustres de la nueva sociedad franquista:
“soluciones adoptadas en el trazado de los nuevos núcleos rurales”4 docentes, secretarios municipales, doctores o capataces agrícolas, entre
para discernir, someramente, cuáles son los rasgos fundamentales de otros, y sus viviendas.
las intervenciones de los arquitectos del INC. Para Tamés, dos son las
cuestiones que más determinan la manera de proyectar estos nuevos nú- Dada la reducida escala de las intervenciones, por lo general se opta por
cleos: la tipología de las viviendas (aisladas, semiagrupadas y radiales) y trasladar y concentrar en estos espacios toda la acción pública. Con esta
los sistemas de circulación (circulación mixta, circulación independiente y estrategia se libera el resto de la trama urbana de otras funciones, pu-
calles peatonales semicubiertas). diendo ésta limitarse a contener la masa residencial principalmente.
Figura 3. Esquemas circulatorios en Figura 3a y 3b. Joaquín del Pala-

los Pueblos de Colonización llevados cio-Kindel. Espacios públicos en El
a cabo por el INC. Fuente: José Tamés Realengo y Esquivel. Fuente: Alejandro
Alarcón, “Actuaciones del Instituto Na- de la Sota. Arquitecto (Madrid: Pronaos,
cional de Colonización (1939-1970)”, 2003), 24..
Urbanismo COAM 3 (1998): 9.
Inicialmente el orden construido de estos espacios públicos se ajustaba a He recorrido las tierras de España y aprendí en sus rincones lo
lo que se entendía por una plaza en la tradición urbanista española, aunque una arquitectura anónima me enseñaba. No tomé con el
que con el paso del tiempo se experimentaron modelos más diversos. Se lápiz apuntes de toda esa escenografía que tanto se ha prodi-
generó un tránsito de figuras habituales en las que la posición del centro gado en la anécdota de lo popular. Se me llenaban los ojos con
cívico determinaba estrictamente el trazado de las calles principales, con eso que el hombre hace para sí, con la sabiduría de su necesi-
un cierre de las perspectivas sobre la torre de la iglesia y una ordenación dad amparada por la tradición del lugar. De sorpresa adiviné
de las manzanas residenciales en su entorno9. la medida y la función de los espacios que edificó para cobijar
su vida y su trabajo y cómo presentía con respeto los entornos
9 Antonio Álvaro Tordesillas, “Refe- De ahí se pasó a modelos dónde podía no existir únicamente un gran es- para la convivencia. Así nacían, así se hicieron los pueblos que
rencias Internacionales en los Pue- pacio central, se disgregaba y reducía el tamaño de los espacios públicos yo admiraba y de los que aprendí la ley oculta de su ordenación
blos de Colonización Españoles”,
del núcleo o se redirigía la perspectiva, no sobre edificios públicos, sino espontánea.13
Ciudades 13 (2010): 193-194.
sobre la propia plaza y el tejido residencial que la conformaban.
13 José Luis Fernández del Amo, “Del
10 José Antonio Flores Soto, “La Fruto de estas tendencias experimentales son los múltiples casos de nue- hacer de unos Pueblos de Coloniza-
Construcción del lugar. La plaza en vos espacios públicos que conformaban la mayor parte de la argamasa ción”, Arquitectura 192 (1974): 33.
los pueblos del Instituto Nacional proyectual. No obstante, en la mayoría de los pueblos de colonización se
de Colonización”, Historia Agraria.
“identificaba la plaza con la materialización del centro cívico y con el
Revista de agricultura e historia rural
60 (2013): 133. espacio urbano representativo”,10,
aunque quizás trascender en un sentido más amplio el espacio público,
no limitado al entendimiento de la tradición de plaza, ayude a entender el
manejo de ciertas herramientas proyectuales.
Aproximaciones a la obra de Vegaviana
El análisis de la obra arquitectónica de José Luis Fernández del Amo al

respecto de su producción para el INC requiere de una especial cautela Figura 4. Joaquín del Palacio-Kindel.
que se agrava si trasladamos el discurso expuesto a Vegaviana. Sobre Arquitecturas domésticas en Vegavia-
este pequeño pueblo erigido entre encinas y matorrales en el norte de na. www.ruralc.com
Extremadura parece que ya está todo dicho, y su reconocimiento no hace
sino ahondar en este sentido11.
11 En el V Congreso de la Unión Inter- En la obra de colonización de Fernández del Amo se reconocen muchos La separación de los tránsitos peatonales y rodados en la ordenación de
nacional de Arquitectos de Moscú lugares comunes de la arquitectura del Movimiento Moderno que son Vegaviana puede leerse también como una apuesta decidida por los pos-
recibió la Mención de Honor. En coincidentes, incluso, con otros arquitectos del INC como Alejandro de tulados que emanaban de los CIAM y es otro punto en común con la obra
1959 el Premio Anual de la Crítica
la Sota. Con éste compartirá la preocupación por la generación de una de Alejandro de la Sota para el INC en Esquivel, La Bazana, Entrerríos o
de Artes Plásticas. En 1961 la me-
dalla de Oro en la VII Bienal de Sao
arquitectura de inspiración anónima, no tanto en el trazado de la misma, Valuengo14, generalizándose entre los arquitectos del Instituto ya por en-
Paulo. El Ministerio de Fomento sino en su atmósfera, forma y materialidad. tonces esta circunstancia.
editó en 1998 la Guía de Arquitec-
tura para catalogar e inventariar Sobre Esquivel, Alejandro de la Sota, dirá que De este engranaje teórico surgen planteamientos de zonificación o segre- 14 Rubén Cabecera Soriano, Los
el Patrimonio Arquitectónico de gación de usos y funciones que se patentan, separando la masa residen- Pueblos de Colonización Extremeños
España, en ella aparece Vegaviana de Alejandro de la Sota (Mérida:
es un intento de tomar como maestros a quienes siempre hicie- cial de los servicios públicos, o que se apuntan a la corriente higienista
como una de las 17 obras maestras Editora Regional de Extremadura,
de la arquitectura española del
ron los pueblos, y que los hicieron por cierto de maravilla: los por la diferenciación de tráfico en sus calles (flujos de movimiento sucios
2014), 204.
siglo XX. albañiles y maestros de obra pueblerinos,12 para los carros tirados por animales y flujos limpios para peatones).
12 Alejandro de la Sota, “El nuevo pue- reconociendo así la profunda admiración que le causa el encuentro de Además, el espacio público en Vegaviana se acompaña en los lugares de
blo de Esquivel, cerca de Sevilla”, esa arquitectura con identidades autóctonas que los arquitectos del INC parada y estancia con pequeños equipamientos, tales como fuentes o
Revista Nacional de Arquitectura 133
debían visitar en los trabajos de campo que eran parte intrínseca y obli- abrevaderos que de una parte sirven para abastecer a los vecinos y re-
(1953): 22.
gada en los encargos del Instituto. frescar a los animales de labriego, pero que por otra no dejan de ser una
representación del elemento fundamental que da sentido a toda volun-
A esas mismas fuentes vernáculas o populares apuntará Fernández del tad de colonización agraria: el agua.
Amo en la retrospectiva que realiza para la revista Arquitectura COAM y
en la que se intuye que para el arquitecto, al igual que para Sota, las lec- Estos pequeños espacios de reunión en torno al agua sirven, por ende, para
ciones de la arquitectura popular y su transposición y encaje a la teoría generar lugares de encuentro y de construcción comunitaria en un contex-
moderna de la ciudad van mucho más allá de la imitación o lo pintoresco. to social de inexistencia de lazos y arraigo entre los nuevos pobladores.
De inicio, la ocupación del conjunto de Vegaviana es excepcional y ex-

traordinariamente grande (27,5 hectáreas) respecto a otros pueblos de
colonización del propio Fernández del Amo como Villalba de Calatrava
(Ciudad Real, 1955) donde la propuesta roza las 5,7 hectáreas, Campoher-
moso (Almería, 1958) con 10,1 hectáreas, Las Marinas (Almería, 1958) de
6,2 hectáreas, La Vereda (Sevilla, 1964) de 3,9 hectáreas o Miraelrío (Jaén,
1964) de 11,5 hectáreas.
Fruto de ello son las ratios relativamente bajas en parámetros como la re-
lación de viviendas por metro cuadrado que hacen que en el tránsito por
el municipio se perciba la preponderancia del orden vacío sobre el lleno.
Vegaviana se asienta en una zona de dehesa, ecosistema abundante y

típico de Extremadura, y sobre una topografía eminentemente plana do-
minada por encinas, alcornoques, bosque bajo y matorral. El enclave está
en conexión directa con la vía pecuaria de la Cañada Real de Gata, cuyas
trazas todavía están presentes en el municipio.
Figura 5a, 5b y 5c. Joaquín del Pala- El espacio público en Vegaviana y su ordenación según supermanzanas,
cio-Kindel. Espacios urbanos y con- sin un centro cívico en torno al que orbitara todo el proyecto, se aleja Por ello, el área se trata de un paraje con un alto valor paisajístico, ecoló-
texto territorial de Vegaviana (1954). del concepto que hasta entonces se tenía para la mayoría de ellos, como
Fuente: Archivo del Centro de Estudios gico y medioambiental.
plazas pavimentadas centrales, una tradición que devenía sin lugar a du-
Agrarios (CEA). Junta de Extremadura,
Mérida. das de la arquitectura desarrollada anteriormente bajo el paraguas de la Fernández del Amo no se abstrae de toda esta realidad territorial y su
Dirección General de Regiones Devastadas15 y, por tanto, de la considera- proyecto parte de la necesaria integración del medio en su arquitectura
ción de este espacio público como el primordial de cara a la ordenación. o, si se quiere, de su arquitectura en el medio en un contexto complicado
ya de por sí, por la profunda transformación del entorno que produce la
15 José Antonio Flores Soto, “Vegavia- Se demuestra así que Vegaviana pertenece a una estirpe de arquitecturas implantación de los regadíos19.
na. Una lección de Arquitectura”, dónde se exploran órdenes en los que ni el centro cívico es siempre el
Cuaderno de notas 14 (2013): 31. espacio público protagonista, ni éste constituye el elemento más determi- Fernández del Amo despliega una maniobra proyectual novedosa hasta 19 Ana Esteban Maluenda y José
nante para la organización del núcleo. Esta concepción de espacio público entonces en la producción del INC: la constitución de una realidad urba- Antonio Flores Soto, “Los pueblos
más abierto y difuso se traslada a la escala intermedia, a lo cotidiano y a na empleando supermanzanas residenciales. Desde luego la táctica tiene de José Luis Fernández del Amo. Un
los pequeños lugares de ámbito casi doméstico, para penetrar en la ex- nuevo paisaje rural para la Espa-
claras influencias internacionales como pudieran ser los conceptos de
periencia de la colonización agraria, en la obra de Fernández del Amo y, ña de Posguerra”, en Patrimonio
unidad vecinal, para la constitución de manzanas de grandes dimensio- e Paisagem em espaços lusófonos e
por supuesto, en Vegaviana. nes, o los esquemas circulatorios de Radburn20. hispânicos. Preservaçao da paisagem
construída e natural, ed. Luiz Manoel
Supermanzanas en la dehesa extremeña Gazzaneo (Rio de Janeiro: Univer-
Como puede constatarse en el análisis gráfico de la propuesta de orde-
nación, haciendo hincapié en una lectura multicapa, todos los elementos sidade Federal do Rio de Janeiro,
16 Estrella Saavedra Rando, “El vacío Como corolario de todo lo anterior, cabe destacar que en Vegaviana, Fer- 2012), 23.
colonizador: vivienda y espacio básicos del orden urbano se coaligan para apuntalar estas ideas de Fer-
nández del Amo puso en práctica muchas de las voluntades que para
público en los poblados de colo- nández del Amo. 20 Ibid (11), 195.
otros proyectos de Pueblos de Colonización no pudo materializar durante
nización de Valuengo y La Bazana
su andanza en el INC. Desde su primer trabajo en Torre de Salinas (1951),
de Alejandro de la Sota”, (Tesis Los viarios circundan las supermanzanas, asociándose además a la dife-
Doctoral, Universidad Politécnica Fernández del Amo constata su voluntad de alejarse de la ortodoxia colo-
renciación de tránsito y permaneciendo como sucios al volcarse sobre los
de Madrid, 2015), 63. nizadora que tenía el proyecto de José Tamés para Torre de la Reina (Se-
viales las dependencias agrícolas y fachadas traseras (miniatura 1).
villa)16, un referente canónico en cuánto a la aplicación de los postulados
iniciales del Instituto. No obstante, este tránsito hacia órdenes más expe-
17 Miguel Centellas Soler, Los Pueblos rimentales respecto del común denominador impuesto por los Servicios De igual manera, la ordenación de los núcleos residenciales se organi-
de Colonización de Fernández del za ocupando perimetralmente las supermanzanas, generando grandes
Centrales del INC para los proyectos de colonización no fue, desde luego,
Amo. Arte, arquitectura y urbanismo plazas interiores y desintegrándose los bloques lineales en las zonas ex-
(Barcelona: Fundación Caja de sencillo. En proyectos anteriores a Vegaviana como, por ejemplo, el de
tremas para permitir la penetración y tránsito hacia el espacio público
Arquitectos, 2010), 57. San Isidro de Albatera (Alicante), Fernández del Amo recibirá constantes
(miniatura 2).
revisiones a sus anteproyectos por parte de unos Servicios Centrales que
no veían con buenos ojos sus propuestas para la ordenación del núcleo17.
Con esta propuesta, Fernández del Amo rompe con la tendencia de posi-
18 Antonio Fernández Alba, “Fernán-
cionar el centro cívico como gran espacio público referencial (sin que ello
dez del Amo. Arquitecturas para En cualquier caso, Del Amo encontrará finalmente la comprensión y tole-
una sonta de primavera”, Guadali- quiera decir que en Vegaviana no se respete esta premisa colonizadora y
rancia necesarias para emprender una empresa arriesgada18 como lo era
mar: Revista bimestral de las artes 75 que aquel no exista) para volcar al interior de estas supermanzanas resi-
la propuesta para Vegaviana que, una vez materializada, convirtió a su
(1983): 41. denciales todo el espacio de relación vecinal.
autor en una figura admirada dentro y fuera del INC.
De esta manera, el centro cívico, con los equipamientos públicos, se ubi- Supermanzanas en la dehesa extremeña
ca prácticamente en el epicentro del municipio como intersticio de las
supermanzanas (miniatura 3) y se interconecta con el tejido residencial Quizás la enseñanza más valiosa que nos expone José Luis Fernández del
a través de una red de caminos interiores (miniatura 5), que ya en el Amo en Vegaviana es que proyectar desde el vacío permite establecer
proyecto original de Fernández del Amo se contemplaban simplemente indelebles órdenes arquitectónicos en la ciudad gracias a la ausencia.
como veredas silvestres que irían
Frente a otras propuestas que confían todo su equilibrio a jerarquías
21 José Luis Fernández del Amo, surcando el monte bajo que, como se ha dicho, quedará respeta- construidas, en esta modesta obra de acertadísimas apuestas el arqui-
“Proyecto para Vegaviana, Memo- do en todo el terreno del emplazamiento;21 tecto nos propone repensar el concepto de orden, imaginando un vacío
ria” Archivo del Centro de Estudios que coloniza y en el que lo construido tan sólo viene a apuntalar lo que
Agrarios (CEA). Junta de Extrema- no existe.
y que fruto del uso se han diversificado, desapareciendo unas y surgiendo otras.
dura, Mérida.
Por último, se posiciona en las zonas perimetrales (abrevaderos) y centra- En las supermanzanas residenciales de Vegaviana y, por ende, en su espa-
les (fuentes) del conjunto la ya mencionada red de agua que surtirá a sus cio público se percibe la voluntad del arquitecto por hacer sin construir.
pobladores (miniatura 6).
Se trata además de un proyecto que fue capaz de transformar la concep-
Figura 6. Análisis multicapa de los ele- ción que para entonces tenía el propio INC de lo que debieran ser los pue-
mentos que conforman la ordenación blos de colonización, y de conectar tanto con la arquitectura internacional
urbana de Vegaviana, miniaturas de de vanguardia como con la raíz vernácula patria.
izquierda a derecha y de arriba abajo
(1-6). Fuente: Elaboración propia,
Es también una lección insuperable sobre intervención en el medio, sobre
mayo 2020.
la integración de las realidades humanas y geofísicas y sobre cómo puede
abordarse la convivencia entre el artificio y lo natural.
Podría decirse que el orden en Vegaviana se comporta como la más fuer-

te de las ideologías, su triunfo radica precisamente en que no necesita
manifestarse para presentarse en su entorno de dominio, en el sentir
Figura 7. Imágenes actuales del espa-
colectivo y en cada acto cotidiano para determinar la acción del hombre, cio público y del tejido residencial en
que tan sólo puede sentirse diminuto entre muros de mampostería enca- Vegaviana. Fotografías del autor, mayo
lada y encinas centenarias. 2020.
Si ya de por sí la proeza parece valiosa, se suma el vector de integración

de la naturaleza que puede constatarse tanto por el conjunto construido
como por la sensibilidad de la planimetría que acompaña al proyecto en
el que se establece el parcelario en relación con la vegetación existente.
Los espacios libres interiores de las manzanas están ocupados por la den-
sa vegetación (miniatura 4), que es la que además determina en última
instancia las alineaciones definitivas de las pastillas residenciales.
Esta voluntad de imaginar una ordenación y una arquitectura que sea

consecuente con el lugar, está plenamente plasmada en la planimetría
del proyecto, donde Fernández del Amo genera recurrentemente tensio-
nes entre el nuevo orden urbano y el orden natural gracias al dibujo de
las masas de vegetación.
A ello se añade el establecimiento de una arquitectura plástica, sencilla,

blanca, de raíces vernáculas y tradicionales, y sobretodo seriada, que en
las fabulosas fotografías de Joaquín del Palacio “Kindel” se presenta con-
trastando las dos identidades: la organicidad de lo natural y la geometría
de lo construido.
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Complejidad y Evolución
Complejidad, Caos y Entropía. Cuando en 1965, Cristopher Alexander establecía la diferencia entre aque-
llas ciudades que han conseguido progresar —evolucionar— de manera
O cómo entender el orden

espontánea a través de los años, catalogándolas como “ciudades natura-
les”, en comparación con aquellas que habían sido creadas por la acción,
total o parcial de planificadores urbanos, a las que hacía mención como
evolutivo de las ciudades

“ciudades artificiales”1; indirectamente, no hacía otra cosa que hablar de
complejidad en el proceso evolutivo de las urbes; abriendo así la discu-
1 Cristopher Alexander, “A City is not
sión respecto a la naturaleza dinámica de nuestras ciudades, e incorpo- a tree”, Architectural Forum 122, nº 1
Complexity, Chaos and Entropy. Or how understanding the rando su observación al fenómeno de los sistemas complejos. (Fig.1) (1965): 58-62.
evolutionary order of cities

Francisco Javier Parada Pino Figura 1. (Izquierda) Conjuntos de
relaciones con estructura de árbol;
(Centro) semi-trama; (Derecha) el caso
Recibido: 2020.04.30 Resumen de Brasilia como ciudad con estructura
Aceptado: 2020.06.17 de árbol. Fuente: Cristopher Alexan-
La ciudad es un sistema complejo de organización y comunicación. La co-
der, “A City is not a tree”, Architectural
Francisco Javier Parada Pino rrecta lectura de su mecánica evolutiva, requiere entender necesariamente
Forum 122, nº 1 (1965): 58-62.
sus particulares estructuras de orden, las que naturalmente subvierten las
Univ. Politécnica de Madrid - ETSAM
ideas tradicionales que tenemos al respecto, o al menos, escapan de las
franciscojavier.parada.pino@gmail.com En este sentido, la intención es profundizar en el amplio campo definido 2 Jorge Wagensberg, Ideas sobre la
nociones estrictas de orden que observamos en las herramientas de plani-
Arquitecto e Investigador Académico, complejidad del mundo (Barcelona:
ficación y diseño urbano tradicionales. por el estudio de la complejidad, sin querer pretender de manera alguna
Santiago de Chile (2009). Doctorando Tusquets, 1985), 9.
en Estudios Transversales de Arqui-
llegar a establecer una definición absoluta, para un concepto que aún
En este sentido, el objetivo principal de este documento se concentra en continua sin consenso en su definición; pero que como señalaba el físico
tectura y Urbanismo, en la ETSAM,
establecer una aproximación a los conceptos de caos, complejidad, y en-
Universidad Politécnica de Madrid. Su Jorge Wagensberg, pese a su indeterminación, establece una ruta posi-
tropía urbana, como principios fundamentales para dilucidar la naturaleza
trabajo de investigación se concentra
del orden evolutivo en nuestras ciudades. La ciudad es un sistema dinámi- ble para descifrar la estructura y evolución de los denominados sistemas
principalmente en el estudio de la com- complejos.
co que, como tal, no configura un orden estático, por lo que se hace ne-
plejidad y entropía urbana. De manera
cesario situar la discusión bajo principios que han sido materia de reflexión
paralela ejerce la profesión como socio
y estudio de otras disciplinas como, la física, la biología, y la química, pero Un concepto que la ciencia moderna intenta aprehender sin ha-
en P+S Estudio de Arquitectura, con
que de manera natural, orbitan el quehacer organizacional de la ciudad ber conseguido todavía definir satisfactoriamente. Es la comple-
sede en Madrid.
como sistema dinámico de orden.
jidad. Las preocupaciones fundamentales son dos: el cambio y la
Palabras clave: Complejidad Urbana; Caos; Entropía; Autopoiesis; Orden relación entre los todos y sus partes. La primera se refiere a la es-
tabilidad y la evolución, la segunda a la estructura y la función.2
Abstract
Para las pretensiones de este documento, nos ampararemos en los con- 3 Es importante mencionar los
The city is a complex system of organization and communication. The co- sensos ya alcanzados por diversos estudiosos de la complejidad3, quienes aportes al respecto de: Ilya Prigo-
rrect reading of its evolutionary mechanics necessarily requires understan- gine, Benoît Mandelbrot, Yaneer
han intentado ir despejando la nebulosa respecto a qué hacemos refe-
ding its particular order structures, which naturally subvert the traditional Bar-Yam, Jorge Wagensberg, Edgar
ideas that we have in this regard, or at least, escape the strict notions of rencia cuando hablamos de complejidad.
Morin; entre otros varios autores.
order that we observe in urban planning and design tools traditional.
¿Qué es complejidad? A primera vista la complejidad es un tejido
In this sense, the main objective of this document is focused on establishing (Complexus: lo que está tejido en conjunto) de constituyentes he-
an approach to the concepts of chaos, complexity, and urban entropy, as terogéneos inseparablemente asociados: presenta la paradoja
fundamental principles to elucidate the nature of the evolutionary order in
de lo único y lo múltiple. Al mirar con más atención la comple-
our cities. The city is a dynamic system, which as such does not configure a
static order, so it is necessary to place the discussion under principles that jidad es, efectivamente, el tejido de eventos, acciones, interac-
have been the subject of reflection and study in other disciplines such as ciones, retroacciones, determinaciones, azares, que constituyen
physics, biology, and chemistry, but which naturally orbit the organizational nuestro mundo fenoménico.4
principles of the city as a dynamic system of order.
La complejidad solo es posible mediante la acumulación de información 4 Edgar Morin, Introducción al
Key words: Urban Complexity; Chaos; Entropy; Autopoiesis; Order. pensamiento complejo (Barcelona:
que adquiere un sistema en el transcurso del tiempo, siendo esta varia-
ble, un componente fundamental para que los denominados sistemas Gedisa, 20
complejos —en este caso, la ciudad— puedan evolucionar. Complejidad y

evolución son conceptos que ineludiblemente caminan juntos, e intenta-
remos ir dilucidando porqué.
28 FRANCISCO JAVIER PARADA PINO. Complejidad, Caos y Entropía. O cómo entender el orden evolutivo de las ciudades, pp. 28-39 FRANCISCO JAVIER PARADA PINO. Complejidad, Caos y Entropía. O cómo entender el orden evolutivo de las ciudades, pp. 28-39 29
5 El espacio social se entenderá, Más allá de la diversidad de autores y posiciones frente al tema, y en línea Definiendo así una sinergia sistema-entorno, que será constante en el
de acuerdo a lo señalado por con lo señalado por el físico Michel Baranger, es posible distinguir una tiempo, tanto para el funcionamiento, como para la evolución del propio
Constant: “El espacio social es, en serie de características comunes que definen el comportamiento de los sistema. Trazada a partir de una distinción particular, que se expresa en
realidad, el espacio concreto de los
sistemas complejos. Muchas de estas características son equivalentes a el binomio diferenciado, pero interdependiente entre sí, de sistema-en-
encuentros, de los contactos entre
los seres”. Configura la expresión las que presentan diversos sistemas biológicos, y nos pueden permitir torno. El sociólogo alemán Niklas Luhmann, profundizó en esta relación,
de lo público, lo comunitario, lo establecer una relación directa respecto al funcionamiento del sistema aplicada a los sistemas sociales, proponiendo una interesante definición
compartido. Aquello que solo urbano, como un sistema complejo, y a la producción misma del espacio de sistema, que refuerza la indisoluble interdependencia para el binomio
puede construirse en la relación social5, como escenario complejo de relaciones. mencionado.
con los demás. Constant Nieuwen-
huys, La nueva Babilonia (Barcelona:
Algunas características de los sistemas complejos son: La combinación de estructura y emergencia conduce a auto-or-
Gustavo Gili, 2009), 12.
ganización, que es lo que ocurre cuando un comportamiento
1. Los sistemas complejos contienen muchos constituyentes inte- emergente tiene el efecto de cambiar la estructura o de crear
ractuando no linealmente. una nueva estructura.11
2. Los constituyentes de un sistema complejo son interdependien-
tes. Si observamos el comportamiento sistémico de la ciudad, podemos dis- 11 Niklas Luhmann, Complejidad y mo-
3. Un sistema complejo posee una estructura que atraviesa varias tinguir que aquel proceso de diferenciación, sistema-entorno, que men- dernidad: De la unidad a la diferencia
escalas. ciona Luhmann, puede observarse desde el origen mismo de esta, que- (Madrid: Trotta, 1998), 54.
4. Un sistema complejo es capaz de comportamiento emergente. dando tempranamente de manifiesto en los ritos urbanos fundacionales,
5. Complejidad involucra una interacción entre caos y no caos. donde se establecía una clara diferencia entre lo que quedaba dentro de
6. Complejidad involucra la interacción entre cooperación y com- la ciudad —el sistema—, de lo que no, el entorno.
petencia6.
Rykwert, respecto a la fundación de Roma señala:
6 Michel Baranger, “Chaos, Comple- De todas las características enunciadas, cobra vital importancia para la “la parte más importante de todo el rito fundacional, del que ahora
xity, and Entropy: A physics talk estructura de esta investigación, la manera en cómo un sistema comple- me ocupo, era la apertura del sulcus primigenius, el surco inicial”.12
for non-physicists”, New England jo es capaz de comportamiento emergente. Esto hace relación a que, si
Complex Systems Institute (April,
cambia la escala de observación de un componente del sistema, este no Evidenciando así la voluntad romana de establecer límites y diferenciar; 12 Joseph Rykwert, La idea de ciudad,
2000): 9-11.
puede entenderse individualmente, ya que está comprometido con la es- en definitiva, de establecer una primera estructura de orden, por sobre el antropología de la forma urbana en
7 Ibidem, 10. tructura global del sistema. orden natural del territorio. Un ejercicio de orden fundacional, que lo que el Mundo Antiguo (Madrid: Blume,
1985), 60.
hace no es otra cosa que demarcar espacialmente la primera diferencia
La combinación de estructura y emergencia conduce a auto-or- entre sistema y entorno (Fig. 2).
ganización, que es lo que ocurre cuando un comportamiento
emergente tiene el efecto de cambiar la estructura o de crear
una nueva estructura.7
8 Los sistemas dinámicos son aque- Ahora bien, antes que nada debemos marcar algunas premisas y estable-
llos capaces de establecer procesos cer una serie de precisiones, para intentar así adentrarnos en una materia
de transformación (evolución) en —la complejidad— que a nuestro juicio, intenta poner en evidencia una
el tiempo de manera no lineal. Ver:
mecánica de orden evolutivo inherente a los sistemas dinámicos8 —como
Jay Forrester, Principles of Systems
es el caso de las ciudades— y que operan desde el manejo de conceptos Figura 2. Relieve con ceremonia del
(Cambridge: Wright-Allen Press,
“Sulcus Primigenius” en Aquilea. Foto-
1968). Para el desarrollo de este que pudiesen parecer en principio contradictorios a la definición tradicio-
grafía: Elio Ciol. https://archeologiavo-
artículo entenderemos el sujeto nal de orden, como son: el caos y la entropía; temas que profundizaremos
cidalpassato.com/
de investigación, la ciudad, como más adelante. Ahora volvamos a la complejidad. (consulta: 7 de abril de 2020)
parte de ellos.
9 Javier Ruíz, “Sistemas urbanos La primera premisa será entonces, que entenderemos la ciudad como un Este primer principio de orden proviene del estudio de la geometría cor- 13 Richard Sennett, Carne y piedra. El
complejos. Acción y comunicación”, sistema complejo de comunicación e intercambio de información9, enten- poral del ser humano, e influyó directamente en el quehacer arquitectó- cuerpo y la ciudad en la civilización
Cuadernos de investigación urbanísti- diendo la idea de comunicación e información en su sentido más amplio, nico y urbano de Roma, principalmente a través de los principios de sime- occidental (Madrid: Alianza, 2019),
ca, 32 (2001): 5-63. 159.
y en directa relación con la teoría de la información desarrollada por Sha- tría y equilibrio. Incluso el mismo Vitruvio, en el tercero de los diez Libros
nnon (1949) y Wiener (1948); considerando principalmente los preceptos de la Arquitectura, hace mención a la manera en que las proporciones del
10 Norbert Wiener, Cybernetics, Or
de Wiener, en la idea de cuerpo humano debían
control and communication in the
animal and the machine (New York: “separar un símbolo de un fondo que contiene muchas señales”.10 “gobernar la arquitectura de un templo”13.
John Wiley & Sons, 1948).
Esto nos obliga a marcar una primera precisión, y es que, para hablar de El ejemplo más relevante al respecto, hace alusión a la pieza del Panteón
sistema, debemos considerar necesariamente un entorno con el cual po- romano, que responde efectivamente a estos principios de orden vitru-
der establecer ese intercambio comunicativo. vianos (Fig. 3).
Vitruvio imaginaba que los brazos se relacionaban con las pier- El sulcus primigenius, descrito antes, se materializaba con un surco en la
nas a través del ombligo, y por lo tanto con el cordón umbilical, tierra, donde posteriormente se erigía la muralla de la ciudad con sus
la fuente de la vida. Los miembros pueden extenderse así de tal puertas17. (Fig. 4) 17 Ibidem, 188.
manera que los brazos y las piernas formen líneas: las dos líneas
de los miembros se cruzarán en el ombligo. Las puntas de los de-
dos establecen entonces las líneas del cuadrado. Ese es el cuerpo
de Vitrubio, tal y como Leonardo y Serlio lo dibujaron, con el
cuadrado inscrito en el interior de un círculo, y este principio
vitruviano configura el interior del Panteón.14
14 Ibidem, 160-161.
Figura 4. Trazado de fundación ro-

mano. Fuente: Elaboración propia a
partir del relato de Richard Sennett,
Carne y piedra. El cuerpo y la ciudad en la
civilización occidental (Madrid: Alian-
za, 2019), 164; y de Manuel Ruiz, “La
ruptura funeraria del pomerium desde
su nacimiento y hasta su desaparición.
Enterramientos In Urbe”, Onoba 1
(2013): 188.
Figura 3. (Superior Izquierda) “El hom- La voluntad romana por diferenciar, puede entenderse como una acción
bre de Vitruvio”, Leonardo Da Vinci consciente por construir un orden interior diferenciado del exterior; una
1490. https://brunelleschi.imss.fi.it/ acción que permitiese subvertir el azar y la incertidumbre del entorno
stampa_leonardo/pages/uomo_vitru-
natural, materializando así un sistema de relaciones conocidas y deter-
viano_accademia_venezia.html;
(consulta: 30 abril de 2020) minadas.
(Superior Derecha) “Planta del Pan-
teón de Roma” (S.II a. C.) en el tercer Pero esto mismo nos lleva a establecer una segunda precisión, y es que
libro de Arquitectura de Sebastiano no podemos hablar de un solo principio de orden en la ciudad —debe-
Serlio 1540. Fuente: Arquine.com/Bra- mos diferenciar— para al menos reconocer entre un orden fundacional,
mante; (Inferior) “Sección del Panteón
cargado de certidumbres, directrices, determinismo, y control; y un orden
con análisis de proporciones geométri-
cas; cuadrado y circunferencia”. Fuen- evolutivo, donde el azar, el caos, y la incertidumbre, son algunos de los
te: Wladyslaw Tatarkiewicz, Historia de preceptos que definen su mecánica.
la estética I. La estética antigua (Madrid:
Akal, 1991), 62. Caos y Entropía: Otra estructura de orden
15 Richard Sennett, Carne y piedra. El El orden corporal se conectaba entonces, tanto con la arquitectura como Debemos aclarar que complejidad y caos, pese a compartir los principios 18 Ilya Prigogine, El fin de las certidum-
cuerpo y la ciudad en la civilización con el urbanismo romano. Sennett mencionaba al respecto cómo los de no-linealidad18, no son en lo absoluto la misma cosa. Hacer esta pre- bres (Santiago de Chile: A. Bello,
occidental (Madrid: Alianza, 2019), planificadores romanos en el rito fundacional de una ciudad, establecían cisión es fundamental para entender el comportamiento de un sistema 1996).
159.
como primera acción la ubicación del umbilicus, como centro de la ciu- dinámico complejo, como el que presenta la ciudad.
dad, en directa analogía al ombligo del cuerpo15. Desde allí se ordenaba el
16 Manuel Ruiz, “La ruptura funeraria trazado del pomerium y el sulcus primigenius, mencionado anteriormente. Si observamos el fenómeno desde dos dimensiones fundamentales: el 19 Grégoire Nicolis & Ilya Prigogine,
del pomerium desde su nacimiento Estos dos límites sagrados, a veces confundidos precisamente por su cer- espacio y el tiempo, podemos ver que la ciudad se comporta de manera Self-Organization in Nonequilibrium
y hasta su desaparición. Enterra- canía16, pero con funciones y materializaciones diferentes. El primero (po- similar a las estructuras de no-equilibrio o “disipativas”19, descritas por Ilya Systems (New York: Wiley, 1977).
mientos In Urbe”, Onoba, no.1 merium) demarcaba una primera zona sagrada (urbs), funcionando como Prigogine, las que solo pueden existir estableciendo una relación cons-
(2013): 187-204.
un límite cerrado y virtual, que diferenciaba la superficie del inaugurato tante con su entorno.
(urbs) —primer sistema—, del suburbium, —primer entorno—.
El ejemplo más sencillo de estructura disipativa que se puede El caos en el tiempo es posiblemente la mecánica más familiarizada que
poner, un poco por analogía, es la ciudad. Una ciudad es distinta conocemos. Un sistema dinámico, con condiciones iniciales sometidas a
del campo que la rodea. La raíz de esta individuación son las la variable del tiempo, presentará invariablemente sensitividad a las con-
relaciones que establece con el campo colindante. Si se suprimie- diciones iniciales22. Entendámoslo así, la ciudad se establece en su origen,
ran esas relaciones la ciudad desaparecería.20 con un primer principio de orden fundacional, una estructura determina-
da y planificada, con diversos elementos en juego, que debiesen seguir
20 Ilya Prigogine, Las leyes del caos Aplicando la variable tiempo, a la estructura original de orden en un sis- una estructura, equivalente en su evolución, respecto a la organización
(Barcelona: Critica, 2016), 28. tema, podemos afirmar que este puede llegar a ser caótico, pero no ne- inicial con que fueron diseñadas. Pero la ciudad no funciona como un
cesariamente complejo, ya que la complejidad requiere una necesaria sistema estático, y como tal, su proceso de evolución, como todo sistema
mecánica de interacción e interdependencia de sus partes. dinámico, tenderá al caos.
Esta diferenciación terminológica es clave para no caer en tópicos recu- En este momento del texto, creo que podremos intuir una tercera pre- 22 Edward N. Lorenz, La esencia del
rrentes, respecto a la asociación de complejidad con lo intrincado, o a la cisión al respecto, y es que caos y orden, no son conceptos antagónicos, caos: un campo de conocimiento que
se ha convertido en parte importante
otra clásica relación de caos con ausencia de orden. como tradicionalmente se nos suele presentar.
del mundo que nos rodea (Madrid:
Debate, 1995).
La comprensión del caos, en relación a la complejidad de un sistema, re- El comportamiento caótico de los actuales fenómenos urbanos
quiere entender el fenómeno en una doble dimensión de observación; forma parte de un proceso global de reformulación de órdenes
caos-espacio y caos-tiempo. El caos en el espacio representa una determi- más que de su ausencia.23
nante que genera fractales.
En este sentido, el caos actúa como una mecánica de orden, propio de la 23 Alejandro Zaera, “Orden desde el
Un fractal es una figura geométrica que no se hace más simple al evolución del sistema original, y producto del intercambio constante de caos”, Revista Exit 1(1994): 23.
analizarla en partes cada vez menores.21 información y energía entre la ciudad y su entorno.
21 Michel Baranger, “Chaos, Comple- Ejemplos sencillos de fractales son el conjunto de Cantor, y el triángulo Es aquí donde podemos incorporar la entropía a la discusión. Cuando 24 Michel Baranger, “Chaos, Comple-
xity, and Entropy: A physics talk de Sierpinski. Fractales autosimilares que, al observarse en escalas redu- hablamos de entropía, tendemos a pensar que puede tratarse de otra xity, and Entropy: A physics talk
for non-physicists”, New England for non-physicists”, New England
cidas, siempre presentan la misma estructura original, reproducida de terminología compleja, un poco indescifrable, pero no es más que otra
Complex Systems Institute (April, Complex Systems Institute (April,
manera invariable; constituyendo así una mecánica evolutiva predecible, palabra para “desorden”24.
2000): 4. 2000): 11-17.
propia de los sistemas lineales o de los sistemas que tienden al equilibrio
en su proceso de evolución. La entropía es una medida cuantitativa, principio fundamental de la se-
gunda ley de la termodinámica, que permite comparar la cantidad de
energía ordenada y desordenada presente en un sistema. Por lo que, en
un sistema complejo, como la ciudad, y al igual como ocurre con cual-
Figura 5. (Izquierda) “Detectando
haces o fajos de trayectoria” (National
quier sistema complejo, este no puede más que aumentar su nivel de
Geographic, marzo, 1978); (Centro) entropía a lo largo del proceso evolutivo.
“Estructuras rizomáticas de bróquiles
y magnolias” (Benoît Mandelbrot, La entropía está siempre incrementándose en tanto el sistema
La geometría fractal de la naturaleza, evoluciona. Si el sistema eventualmente alcanza el equilibrio y
Barcelona: Tusquets, 1997); (Derecha)
para de evolucionar, su entropía se transforma en constante.25
“Estructura rizomática fractal recursi-
va con la de la mayoría de estructuras
urbanas” (Benoît Mandelbrot, Los Hemos observado hasta aquí, cómo desde el origen mismo de la ciudad, 25 Ibidem, 12.
objetos fractales, Barcelona: Tusquets, a partir de la diferenciación campo-ciudad, se establece una mecánica
1987). Fuente: Manuel Gausa. Open: activa de intercambio con el entorno, un intercambio que, en los térmi-
espacio, tiempo, información. Arquitec- nos descritos, se traduce en un traspaso de entropía positiva al entorno,
tura, vivienda y ciudad contemporánea.
y el retorno de entropía negativa o neguentropía desde este. Por tanto,
Teoría e historia de un cambio (Barcelo-
na: Actar, 2010), 220, 309, 312.
el orden evolutivo de la ciudad no puede entenderse desde su estructura
de ordenamiento original, de manera estática. Ya lo decía Alexander, las
Por el contrario, existen fractales con mayor complejidad, como el Con- ciudades no son árboles, los árboles configuran fractales simples, que
junto de Mandelbrot, el cual se vuelve cada vez más complejo en su ob- crecen en un orden predecible al origen de su estructura.
servación ampliada, evidenciando siempre la presencia de un factor de
azar e incertidumbre añadido en su evolución. (Fig. 5) La ciudad es un sistema dinámico, que evoluciona a partir de fenómenos
de incertidumbre y azar; estos elementos que suelen estar fuera de la
La ciudad, como sistema dinámico complejo, se asemeja más a este últi- planificación y el diseño tradicional de las ciudades, son la cuota de in-
mo que los anteriores, ya que además, su estructura y evolución, involu- determinismo necesario para que el sistema evolucione; a ellos haremos
cran el segundo binomio antes mencionado, caos-tiempo. mención en adelante como sistemas urbanos autopoiéticos.
Sistemas Urbanos Autopoiéticos El arquitecto se siente inclinado a allanarlo todo. A la gente le 31 Conferencia pronunciada por Van
da miedo lo imprevisto, el peligro que acecha al otro lado de la Eyck en Marcanti, Ámsterdam, en
Mencionábamos al comienzo, en referencia a las características de los esquina, la espontaneidad. Nadie quiere aceptar que la ciudad 1962. Manuel Borja-Villel et al.,
Playgrounds, reinventar la plaza
sistemas complejos, su capacidad de permitir un comportamiento emer- sea –y debe ser– caótica.31
(Madrid: Museo Nacional Cen-
gente dentro del propio sistema. Esta condición responde a la autoorga- tro de Arte Reina Sofía y Siruela,
nización, o para ser más precisos, a la idea de Autopoiesis. Un concepto 2014), 126.
desarrollado y acuñado por los biólogos chilenos Humberto Maturana y
Francisco Varela (1973)26; haciendo referencia a la capacidad de un siste-
ma biológico de autoproducirse. Esta idea posteriormente es recogida por
otros autores, fuera del ámbito de la biología, como en el caso del sociólo-
go alemán Niklas Luhmann, quien lo aplica al estudio del funcionamiento
y organización de los sistemas sociales, estableciendo una relación entre Figura 6. (Izquierda) Playground de Di-
autopoiesis y sistemas autorreferentes. Para el desarrollo de este trabajo jkstraat, 1954. Fuente: Aldo van Eyck
se propone una nueva aplicación, incorporando a la comprensión, todos Archive/Amsterdam City Archives;
(Derecha) GRAV (Groupe de Recher-
aquellos procesos urbanos espontáneos e informales (auto-organiza-
26 Humberto Maturana y Francisco che d’Art Visuel). Une journée dans la
Varela, De máquinas y seres vivos.
dos), surgidos fuera del determinismo estructural de la ciudad, los cuales rue: dalles mobiles, 1966. Estudio Julio
Autopoiesis: La organización de lo pueden ser entendidos como sistemas urbanos autopoiéticos, desde una Le Parc. Fuente: Manuel Borja-Villel et
vivo (Santiago de Chile: Editorial observación sistémica de la ciudad. Procesos que, a nuestro juicio, cons- al., Playgrounds, reinventar la plaza (Ma-
universitaria, 2006). tituyen una clave fundamental de la mecánica evolutiva de las ciudades. drid: Museo Nacional Centro de Arte
Reina Sofía y Siruela, 2014), 130, 159.
La autopoiesis hace relación con la dinámica espontánea de constitución

de sistemas, donde el nuevo sistema es capaz de establecer un nuevo en- En esta misma sintonía, Louis Kahn señalaba que: 32 Adele Levy Memorial Playground,
“el juego debe ser libre y desinhibido; espacios para descubrir, con Nueva York (con Isamu Noguchi),
torno a través de sus relaciones, concadenando una comunicación entre en Perspecta, vol.9/10 (1965), 330-
sistema y entorno que construye nuevos mecanismos de comunicación. formas que no imiten la naturaleza y sin embargo sean ilimitadas
331.
en su creación”32 (Fig.7).
“El caos es el medio desde el cual surge un nuevo sistema que no ha
sido capaz de ser producido”27 Los sistemas urbanos autopoiéticos son sistemas auto producidos, surgi- 33 Humberto Maturana y Francisco
dos dentro de la estructura de orden urbana, al igual que en el juego se Varela, De máquinas y seres vivos.
27 Ibidem, 27. en el ámbito del determinismo estructural del sistema mayor.
subvierte la regla, para hacer aparecer el azar y la incertidumbre. Por ello, Autopoiesis: La organización de lo
no podemos pretender proyectarlos desde el determinismo estructural vivo (Santiago de Chile: Editorial
Las relaciones de orden determinan la dinámica de organización universitaria, 2006).
con que funciona el diseño y la planificación tradicional, pero sí debemos
autopoiética determinando la concatenación de las relaciones
dejar lugar para que surjan. De esta manera, estaremos abriendo paso
constitutivas, de especificidad y de orden, y por consiguiente, su
al proceso evolutivo de las ciudades, desde los principios de caos y com-
relación efectiva.28
plejidad, entendidos finalmente como lo que son, un ejercicio de orden.
Tratamos a cualquier situación que nos parece violar el determi-
nismo estructural como una expresión de error en nuestra mira- La dinámica de formación espontánea de sistema y entorno,
constituye, para el observador que no puede ver las coherencias
28 Ibidem, 83. da, como un fraude, o como un milagro.29
estructurales desde donde surge, el surgimiento de orden a par-
tir del caos.33
29 Ibidem, 24. En este sentido, los sistemas urbanos autopoiéticos deben ser entendidos
como una unidad de orden específica, que opera tejiendo nuevas rela-
ciones de comunicación, y no necesariamente se traducen en un orden
espacial estricto; se trata más bien de un orden relacional en el espacio
de comunicación de la ciudad, más que una ordenación de elementos
formales en el espacio.
30 Johan Huizinga, Homo Ludens (Ma- Observemos como ejemplo la mecánica del juego, que es sin duda una
drid: Alianza Editorial, 1972). celebración del azar, dentro de una estructura de reglas prestablecidas.
Johan Huizinga hacia 1938 mencionaba cómo las formas culturales emer-
Figura 7. Louis I. Kahn, “Maqueta para
gen de pulsiones lúdicas30, expresiones que pueden considerarse como el Playground conmemorativo Adele
eminentemente autopoiéticas, desde una perspectiva social y espacial. Levy en Nueva York. Proyecto no
La manifestación del juego, como mecanismo de apropiación del espacio, ejecutado 1961-1966”. Fuente: Manuel
nos recuerda precisamente la necesidad de incertidumbre con que debe Borja-Villel et al. Playgrounds, reinven-
contar la ciudad para que estos procesos puedan aparecer (Fig. 6). tar la plaza (Madrid: Museo Nacional
Centro de Arte Reina Sofía y Siruela,
Ya respecto a aquello, Aldo Van Eyck en 1962 mencionaba:
2014), 119.
Menos determinismo, más incertidumbre Bibliografía
A modo de conclusión, podemos señalar que la ciudad se constituye como - Alexander, Cristopher. “A City is not a tree”. Architectural Forum 122, nº 1
un sistema complejo, surgido a partir de una primera diferenciación, que (1965): 58-62.
es también una primera operación de orden y dominio del espacio de - Baranger, Michel. Chaos, Complexity, and Entropy: a physics talk for
incertidumbre que constituye el medio natural. non-physicists. Cambridge: New England Complex Systems Institute, 2000.
http://www.necsi.org/projects/baranger/cce.html
Este orden fundacional abre también ese primer escenario comunicativo - Bar-Yam, Yaneer. Dynamics of complex systems. New York: Routledge,
entre sistema y entorno, que con el paso del tiempo no se volverá más 2018.
simple, sino al contrario, adquirirá nuevos grados de complejidad. - Borja-Villel, Manuel et al. Playgrounds, reinventar la plaza. Madrid: Museo
Nacional Centro de Arte Reina Sofía y Siruela, 2014.
Así, naturalmente, y como todo sistema complejo, tenderá al caos, au- - Gausa, Manuel. Open: espacio, tiempo, información. Arquitectura, vivienda
mentará sus niveles de entropía, e intercambiará entropía con el entorno y ciudad contemporánea. Teoría e historia de un cambio. Barcelona: Actar,
de manera constante, estableciendo una nueva mecánica de orden para 2010.
el sistema. - Huizinga, Johan. Homo Ludens. Madrid: Alianza Editorial, 1972.
- Forrester, Jay. Principles of Systems. Cambridge: Wright-Allen Press, 1968.
La ciudad funciona de esta manera como un sistema complejo dinámico; - Prigogine, Ilya. El fin de las certidumbres. Santiago de Chile: A. Bello, 1996.
complejo, en cuanto su estructura original de orden no sigue un funciona- - Prigogine, Ilya. Las leyes del caos. Barcelona: Crítica, 2008.
miento lineal de evolución, por el contrario, el tiempo actúa como medida - Landsberg, Peter. Procesos al Azar. Barcelona: Tusquets, 1986.
de ruptura del determinismo, otorgando dinámica a la ontogenia del sis- - Luhmann, Niklas. Complejidad y modernidad: De la unidad a la diferencia.
tema34, y abriendo nuevos escenarios de comunicación al interior. Madrid: Trotta, 1998.
- Mandelbrot, Benoît. Los objetos fractales, Barcelona: Tusquets, 1987.
34 La Ontogenia hace referencia a la Vale la pena cuestionar entonces, porqué seguimos proyectando el fu- - Maturana, Humberto y Varela, Francisco. De máquinas y seres vivos. Au-
historia de transformación estruc- turo de la ciudad como si fuésemos planificadores romanos, fundando topoiesis: La organización de lo vivo. Santiago: Editorial Universitaria, 2006
tural de una unidad biológica o sis-
Roma una y otra vez en cada nueva operación urbana. El orden evolutivo (1973).
témica. Ver: Humberto Maturana
y Francisco Varela, De máquinas y
de las ciudades está dirigido por el azar y la incertidumbre, debemos in- - Morin, Edgar. Introducción al pensamiento complejo. Barcelona: Gedisa,
seres vivos. Autopoiesis: La organiza- tentar entonces aprehender los mecanismos que lo guían —complejidad, 2009.
ción de lo vivo (Santiago de Chile: caos y entropía—; aquello permitirá refrescar un debate que, a nuestro - Nicolis, Grégoire & Prigogine, Ilya. Self-Organization in Nonequilibrium Sys-
Editorial universitaria, 2006), 94. juicio, está más vigente que nunca en las palabras de Alexander, y es que tems. New York: Wiley, 1977.
no podemos seguir pretendiendo que las ciudades son árboles. - Nieuwenhuys, Constant. La Nueva Babilonia. Barcelona: Gustavo Gili,
2009. (Originalmente publicado en inglés: New Babylon. A nomadic town,
Los futuros procesos de transformación urbana deben intentar desarro- 1974).
llarse lejos del amparo determinista con que se han llevado a cabo la - Ruíz, Javier. “Sistemas urbanos complejos. Acción y comunicación”. Cua-
mayor parte, otorgando el espacio para que los sistemas urbanos auto- dernos de investigación urbanística 32 (2001): 5-63.
poiéticos surjan al interior del sistema (ciudad). - Ruiz, Manuel. “La ruptura funeraria del pomerium desde su nacimiento y
hasta su desaparición. Enterramientos In Urbe”. Onoba 1 (2013): 187-204.
De esta manera, y permitiéndonos parafrasear la famosa frase de Mies - Rykwert, Joseph. La idea de ciudad, antropología de la forma urbana en el
van der Rohe de menos es más, tan fructífera para la arquitectura, debe- Mundo Antiguo. Madrid: Blume, 1985.
mos hacerlo con menos determinismo y más incertidumbre. - Sennett, Richard. Carne y Piedra: El cuerpo y la ciudad en la civilización oc-
cidental. Madrid: Alianza, 2019. (Originalmente publicado en inglés: Flesh
and Stone. The Body and the City in Western Civilization, 1994).
- Shannon, Claude E. & Weaver, Warren. The Mathematical Theory of com-
munication. Urbana: Illinois Press, 1948.
- Tatarkiewicz, Wladyslaw. Historia de la estética I. La estética antigua. Ma-
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- Wagensberg, Jorge. Ideas sobre la complejidad del mundo. Barcelona: Tus-
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- Wiener, Norbert. Cybernetics: Or control and communication in the animal
and the machine. New York: John Wiley & Sons, 1948. (Versión castellana
Cibernética o el control y comunicación en animales y maquinas. Barcelona:
Tusquets, 1985).
- Zaera, Alejandro. “Orden desde el caos”. Exit N°1. Editorial LMI, Madrid,
1994.
¿Qué ves desplegándose ante tus ojos, sino una inmensa puesta
La habitación india de Pierre en orden? Luchar contra la naturaleza para dominarla, clasifi-
carla, acomodarse, en una palabra, para instalarse en un mun-
do humano que no sea el entorno antagónico de la naturaleza;
Jeanneret en Chandigarh un mundo nuestro, de orden geométrico.

Le Corbusier, 1926
Entre 1953 y 1956, el arquitecto y diseñador suizo Pierre Jeanneret1 fo- 1 En AA.VV., Jean Prouvé, Pierre Jean-
The Indian room designed by Pierre Jeanneret in Chandigarh tografió con su cámara Rolleiflex, desde distintos ángulos, una compo- neret: Maison démontable BCC = BCC
Oljer Cárdenas Niño sición de sillas y mesas diseñadas por él mismo, acomodadas sobre una demountable house (Paris: Galerie P.
Seguin, 2014), 77.
alfombra, al aire libre, en el jardín de la casa que habitó por catorce años,
ubicada en el sector 5 en Chandigarh, India (Fig. 1).
Recibido: 2020.04.27 Resumen
Aceptado: 2020.06.17 El relato del conjunto de muebles y enseres que contienen las fotografías2 2 Dentro del archivo de Pierre Jean-
Las fotografías que Pierre Jeanneret compone y toma entre 1953 y 1956 en
es demasiado rico para reducirlo al término de “salón de jardín”, y por sus neret, perteneciente al Canadian
Oljer Cárdenas Niño el patio trasero de su casa en Chandigarh, son uno de los muchos ejemplos Centre for Architecture CCA, se
para entender cómo lo aprendido y entendido por parte del arquitecto, tras variaciones fotográficas en diferentes ángulos y en cuadraturas, se puede
Investigador independiente pueden encontrar tres fotografías
su llegada a la India en 1951, fue fundamental a la hora de proyectar y cons- establecer una posición, un proyecto, de parte del arquitecto hacia lo que
oljercn@gmail.com de la misma composición desde
Arquitecto por la Universidad de los truir la nueva capital del Punjab. está fotografiando. diferentes ángulos (ARCH276148-
Andes (2014). Maestría en diseño ARCH280869).
de proyectos arquitectónicos por el Este artículo propone un análisis crítico y descriptivo a partir de la infor- De ahí que, al analizar de forma crítica la composición y describir sus ele-
mación recopilada en documentos y fotografías originales del autor, para
Politécnico de Milán (2019) con la mentos, se puede deducir que lo fotografiado es una imagen del carácter
tesis “Pierre Jeanneret and Domestic hacer explícitas algunas relaciones de lugar, orden y significado; y como
estas resultan en la construcción del espacio doméstico propio del lugar. del habitar; más específicamente, se trataría de los rasgos del habitar in-
Space: The government houses of
dio.
Chandigarh”. Su investigación principal
se refiere a la historia y análisis de la Palabras clave: Pierre Jeanneret; Chandigarh; composición; habitar; lugar.
arquitectura moderna, centrado en el En otras palabras, la escena se presenta como la representación, mani-
estudio de Pierre Jeanneret. Actual- Abstract fiesto y la idea de Pierre Jeanneret del habitar en la naciente ciudad de
mente ejerce la profesión como coordi- Chandigarh.
nador de proyectos residenciales en Some photographs that Pierre Jeanneret composed and took between
Milán. 1953-1956 in the backyard of his house in Chandigarh, are one of the many
examples to understand how the knowledge and understanding of the ar-
chitect about the site, on his arrival in India in 1951, was fundamental at the
moment of projecting and building in the new capital of the Punjab.
This article proposes a critical and descriptive analysis of photography ba-

sed on the information compiled in documents and original photographs by
the author, to make explicit some relationships of place, order and meaning,
and how these result in the construction of the domestic space of the place.
Key words: Pierre Jeannere; Chandigar; composition; inhabit; site.
Figura 1. Pierre Jeanneret. Juego de

sillas y mesas diseñadas por Pierre
Jeanneret en Chandigarh, India,
dispuestas sobre una alfombra al aire
libre, ARCH280869. © Fondos Pierre
Jeanneret colección Canadian Centre
for Architecture, Montreal; Regalo de
Jacqueline Jeanneret.
El autor de las fotografías, en el momento en que se realizó la escena,

era ya el jefe y diseñador de desarrollo urbano de Chandigarh, la nueva
Capital del Punjab. Junto con otros dos arquitectos británicos, Maxwell Fry
y Jane Drew, fueron los encargados del diseño y construcción de la nueva
ciudad, guiados por el Master Plan de Le Corbusier.
40 OLJER CÁRDENAS NIÑO. La habitación india de Pierre Jeanneret en Chandigarh, pp. 40-49 OLJER CÁRDENAS NIÑO. La habitación india de Pierre Jeanneret en Chandigarh, pp. 40-49 41
Desde su llegada a la India, el 20 de febrero de 1951, el interés de Pierre

Jeanneret se enfocó en el uso de materiales locales para dar forma al teji-
do real de la nueva ciudad, lo que lo llevaría a diseñar y construir proyec-
tos de gran variedad y función: viviendas para todos los grupos sociales;
establecimientos educativos, que iban desde jardines de infancia hasta
escuelas secundarias; universidades y residencias estudiantiles; residen-
3 AA.VV., Jean Prouvé, Pierre Jeanne-
ret: Maison démontable BCC = BCC
cias para los miembros del parlamento; teatros al aire libre; el ayunta-
demountable house (Paris: Galerie P. miento; un centro comercial y la biblioteca central. Su último proyecto
Seguin, 2014), 77. sería el plan maestro para la ciudad de Talwara en 19643.
4 En la bibliografía sobre Pierre Jean- Sus obras, aunque han sido escasamente estudiadas4, muestran una
neret, la primera y única mono- gran destreza. Sus reflexiones, ejemplifican un gran entendimiento de la
grafía publicada la realizó Hélène técnica y de soluciones humanas, como lo describió el arquitecto Gilles
Bauchet-Cauquil en 1987. El resto
Barbey:
de información se encuentra en
Figura 2. Pierre Jeanneret, Muebles
contados artículos de revistas que
diseñados por Pierre Jeanneret en
serán citados en este texto como Pierre Jeanneret da la imagen del verdadero creador, el hombre
Chandigarh, ARCH276148. © Fondos
parte de la recopilación de infor- sediento de descubrimientos constantes. Observa a su alrededor, Pierre Jeanneret colección Canadian
mación para la reconstrucción de la inventa y propone con la generosidad de los que viven intensa- Centre for Architecture, Montreal; Rega-
bibliografía de Pierre Jeanneret. mente. Toda su vida está al acecho de una verdad. Desentrañar, lo de Jacqueline Jeanneret.
comprender, encontrar respuestas frescas...
La escena y el orden de los objetos dentro de la fotografía no parecen
Este apetito por la creación lo involucra en el urbanismo, la ar- dispuestos de forma aleatoria, sino que por el contrario, muestran un
quitectura, el mobiliario e incluso el diseño de barcos. Dibuja, proyecto, según la definición que ofrece el profesor Philip Weiss:
escribe, fotografía, y este ardor por el trabajo les da a sus obras
una dimensión constantemente renovada.5 Por proyecto en arquitectura se entiende el acto de componer
y, con éste, la forma o la construcción de una lógica de ordenar
5 Gilles Barbey, “Pierre Jeanneret”, Le Corbusier también escribió sobre la labor y el trabajo de su primo, y relacionar los elementos y las partes de un edificio. Los ele-
Das Werk 6 (1968): 390. colega, socio; resaltando la importancia de Pierre Jeanneret en la cons- mentos y las partes son las unidades de existencia que desde las
trucción de Chandigarh: de menor a mayor orden conforman un conjunto, puestas unas
junto a las otras con una lógica compositiva para construir la
6 Jean Petit, Le Corbusier lui-même Mi primo Pierre Jeanneret: finura, talento y lealtad, tiene un ideal totalidad.8
(Ginebra: Rousseau, 1970), 55-56. en la tierra y muchos dones. Nuestro trabajo en equipo nos ha
permitido producir una importante producción arquitectónica y Ahora bien, teniendo en mente esta idea de construcción arquitectónica 8 Philip Weiss Salas, “La enseñanza
urbanística. Al apoyarnos mutuamente, hemos podido crear un de la imagen se puede, a partir de sus elementos, describir su carácter. del proyecto en arquitectura”,
Son tres los elementos que se pueden extraer: el primero, el elemento Dearq 5 (2009): 60.
trabajo común útil. Entre nosotros siempre hubo una confianza
total e ilimitada, a pesar de las dificultades de la vida laboral. contenedor o el espacio determinado (el lugar); el segundo, los elementos
Más tarde, en Chandigarh, la tarea de Pierre Jeanneret fue abru- cotidianos inherentes al bodegón y su orden, en este caso compuesto por
madora, y sin él esta ciudad probablemente no aparecería aho- los muebles y, por último, el acto de habitar, su significado como repre-
ra como un testimonio de los tiempos modernos, realizado en sentación de la habitación india.
la pobreza de medios. La arquitectura de Corbu en Chandigarh
podría no serlo. Nuestros personajes personales en todo esto En primer lugar, la alfombra que se extiende sobre el césped del jardín 9 Le Corbusier, Entretien avec les
fueron, bien y mal, tanto para Pierre como para mí. De todos funciona como contenedor de la escena, como la mesa o superficie que étudiants des Écoles d’Architecture.
(París: Denoël, 1943), 28.
modos, Pierre Jeanneret era para mí el mejor de los amigos a sostiene los objetos en el bodegón. Indica el límite y el área a ocupar por
pesar de los aspectos difíciles a veces. Estoy feliz de decirlo.6 los muebles, los cuales, posan sus patas delanteras sobre la tela y dejan
las traseras descubiertas, apoyándose directamente en el césped. La al-
7 El Charpoy, también denominado Las fotografías, por su estructura, remiten a las representaciones pictóri- fombra, no solo determina los bordes de la estancia, sino que también
Charpai, Charpaya o Khat, define cas de los clásicos bodegones, una serie de objetos inanimados y cotidia- representa el lugar donde se ubica:
una cama ligera, realizada en made- nos dispuestos en un espacio determinado. En este caso, compuesto por
ra y cuerdas tejidas, empleada de
cuatro sillas, dos charpoys7, una mesa de centro, un revistero, la alfombra El sitio, compuesto de extensión y elevamiento del suelo, de ca-
manera tradicional en el subconti-
nente indio. y otra serie de elementos representantes de la cotidianidad de la casa. pas acuáticas, de vegetación, de rocas o de cielo, envuelto en te-
Todos ellos organizados en sintonía sobre el jardín, a una distancia y una las o cabelleras de vegetación, abierto con perspectivas, cortado
posición determinada, donde el pasar del tiempo se hace evidente, por de horizontes, es el pasto ofrecido por nuestros ojos a nuestros
las sombras de los objetos, y el estar afuera, vital para la vida, por el clima sentidos, a nuestra sensibilidad, a nuestra inteligencia, a nuestro
de la región (Fig. 2). corazón. El sitio es el asiento de la composición arquitectónica.9
La alfombra, tejida y pintada por el cocinero indio de Pierre Jeanneret, for- Adicionalmente, prestando mucha atención a los detalles y creando sus
ma parte del retorno a la tradición por parte del suizo, que comienza así a propios mashups, transforma una pieza del tronco de un árbol de mango
explorar en las técnicas locales su forma de intervenir en el paisaje, por la en una mesa de centro y, a partir de un plato ritual Sikh —sobre una base
búsqueda de un dispositivo coherente que pueda mantener en equilibrio en correas de caña— conforma un revistero.
los factores que afectan a la arquitectura.
Lo anterior acentúa la imagen de Pierre Jeanneret como constructor,
Siguiendo con el análisis, este elemento tendrá implícito dos razones de como un artesano hábil con sus manos, llevado por una pasión por los
ser importantes, la primera de carácter simbólico y la segunda de carácter materiales. La descripción que ofrece Jean Prouvé en 1982 sobre Jeanne-
estructural. La simbólica, por cuanto en la tela se representa una serie de ret es elocuente:
animales nativos de la región, donde el más sobresaliente es la mangosta,
el animal símbolo del estado de Chandigarh. Junto a dichos pictogramas If there were a cataclysm and only a handful of architects were
animales se destacan las palabras de Chandigarh y Shimla, nombres de left on earth among the stones and the trees, they would die very
las dos ciudades más significativas para Pierre Jeanneret durante su ex- quickly because they would not know how to use a tree or a sto-
periencia en la India. ne. But I think Jeanneret, whatever happened, would always build
something… although I’m not sure whether Corbu would.12
La primera, la nueva capital del estado del Punjab donde él trabaja como
arquitecto en jefe de la construcción de la ciudad, y en un segundo mo- La habilidad para elaborar hace que su mobiliario sea una verdadera ma- 12 Hélène Bauchet-Cauquil., Le
mento como director de la Oficina de Planeación. Shimla, por su parte, nifestación del espíritu de la arquitectura moderna que muestra su sen- Corbusier, Pierre Jeanneret: Chandi-
fue la ciudad que lo alojó durante dos años al inicio de su estadía en la sibilidad al lugar, creando objetos propios para el habitar indio. Pero no garh, India 1951-66 (Paris: Galerie
Patrick Seguin, 2014), 22.
India y el lugar en el cual nacería el proyecto para Chandigarh10. son solo los objetos los que forman la habitación, sino la forma en que se
ordenan en la alfombra, con una disposición deliberadamente pensada:
10 “In February 1951, Le Corbusier La razón estructural se manifiesta en que la alfombra se hace vital para la en dos de los lados de la alfombra se ubican en parejas, tres sillas y un
and Pierre Jeanneret flew to India, composición de la fotografía, sin ella los demás elementos se perderían charpoy, creando una barrera al paso de las personas.
where they joined Maxwell Fry.
en el verde del jardín, no existiría un adentro ni un afuera, no se crearía
They produced the sketch for a first
un recinto, por tanto, no se estaría proyectando una habitación. A continuación se ubica otra cama ligera trenzada, dejando una esquina
plan, in four days at a hotel on the
road to Shimla, near the Himala- libre y también la siguiente, pues en el cuarto lado solo se coloca una
yas”. Hélène Bauchet-Cauquil et al, Al apoyar la tela, se rompe la continuidad del prado, de la naturaleza, y silla. De esta forma, los dos espacios libres que quedan como resultado
Le Corbusier, Pierre Jeanneret: Chan- como acto fundacional, se determina un límite en el sitio, para formar un de esta disposición, indican el ingreso al recinto, como si se tratase de
digarh, India 1951-66 (Paris: Galerie lugar que, de forma análoga, establece una conexión desde la imagen puertas en una habitación.
Patrick Seguin, 2014), 23.
habitual del edificio clásico, como lo plantea Josep Quetglas:
Este orden del mobiliario, sumado a la alfombra y al lugar, da como resul-
11 Josep Quetglas, El Horror cristaliza- El edificio se apoya en el suelo, pero el suelo se forma después tado la construcción del espacio habitable, la Machine à habiter, un recin-
do. Imágenes del pabellón de Alema- de llegado el edificio: ésa es la paradoja de la forma clásica. Solo to que responde con la precisión de una máquina a los requerimientos
nia de Mies van der Rohe (Barcelona: cuando el edificio existe el espacio toma forma. Antes el espacio funcionales y espirituales del hombre indio, en palabras de Le Corbusier:
Editorial Actar, 2001), 39.
era un continuo indiferenciado, ahora, desde el edificio, se ha
constituido un delante y un detrás, un arriba y un abajo, distan- […] a machine, designed to give us effective help for speed and
cias, lados, centros.11 precision in the work, a diligent and careful machine to satisfy
the needs of the body: comfort. But then it is a useful place for
Figura 3. Pierre Jeanneret. Hombre En segundo lugar, los elementos cotidianos de la imagen, en este caso el meditation and, finally, the place where is the beauty that brings
sentado con niños, ARCH482575. © mobiliario, forman parte de un amplio vocabulario de muebles que Pierre to the spirit the calm that is indispensable for him; I do not pre-
Fondos Pierre Jeanneret colección Ca-
Jeanneret desarrolló basándose en la interpretación de materiales y téc- tend that art is available to everyone, I simply say that, for some,
nadian Centre for Architecture, Montreal;
Regalo de Jacqueline Jeanneret.
nicas indígenas, en base a la estima que él tuvo hacia la artesanía nativa. the house must bring the sensation of beauty.
/
Para su diseño, usaría los materiales que tuviera a disposición, desde ma- Everything related to the practical purposes of the house, the en-
dera reciclada tomada de las obras del Capitolio o las residencias, has- gineer brings; As for meditation, the spirit of beauty, the order
ta los troncos de árboles que encontraba en su camino, exploraría dife- that reigns (and that will be the support of this beauty), this will
rentes formas de conexión y sobre todo reinterpretaría los modelos que be architecture.13
pudo observar en su primera visita a la región, los cuales fotografió y usó
más adelante como fuente de inspiración (Fig. 3). Por último, los objetos sobre los elementos de la escena son un indica- 13 Le Corbusier, Almanach d’architectu-
dor de las personas que han habitado el espacio: la manta, el libro, las re moderne (Paris: Crès, 1926), 28.
En la imagen inicial de este artículo se puede comprobar cómo a partir revistas, el cenicero, etc. Todos ellos, forman parte de la vida cotidiana de
de una serie de palos de bambú, junto con cuerdas trenzadas de forma quien vive el espacio. De hecho, esta escenografía recuerda la escena que
tradicional, Jeanneret configura el set de cuatro sillas de la composición Le Corbusier describe en Precisiones:
que, sumadas a los dos charpoys, se distribuyen alrededor de la alfombra.
Observad un día en una pequeña taberna popular, dos o tres Los punjabíes, durante la temporada de calor, duermen al aire
comensales que han acabado de tomar su café y están char- libre, por lo que los edificios de apartamentos no suelen superar
lando. La mesa todavía está llena de vasos, botellas, platos la un piso en la planta baja. Los habitantes de la planta baja duer-
aceitera la sal, la pimienta, la servilleta y el servilletero, etc. Ved el men en los jardines y los del primer piso en el jardín del tejado.15
orden fatal que pone todos esos objetos en relación los unos con
los otros; todos han servido; han sido cogidos con la mano de 15 Pierre Jeanneret, “Incidences des
techniques locales et du climat
uno o de otro de los comensales, las distancias que los separan
sur la construction à Chandigarh”,
son la medida de la vida. Es una composición matemáticamente L’Architecture d’Aujourd’hui 67- 68
arreglada; no hay ningún falso lugar, ni un hiato, ni un engaño. (1956): 181.
Si un cineasta no alucinado por Hollywood se encontrase ahí,
filmando esta naturaleza muerta “en primer plano”, tendríamos
un testimonio de pura armonía.14
14 Le Corbusier, Precisiones respecto a Aunque los habitantes de la fotografía de Pierre Jeanneret se encuentran
un estado actual de la arquitectura y detrás de la cámara y no han sido registrados, el paso de ellos ha dejado
del urbanismo (Barcelona: Poseidón, un rastro, aludiendo a la vida de la habitación y a los hábitos de quien la
1978), 25.
vive. La imagen, aún con la ausencia de personas, expresa la habitabilidad Figura 5. Pierre Jeanneret. Hom-
de la estancia, del tiempo pasado en ella, del gobierno del hombre sobre bre cargando un niño, frente a una
el espacio. casa rural en el área de Chandigarh
antes de la construcción de la ciu-
dad, ARCH280618. © Fondos Pierre
for Architecture, Montreal; Regalo de
Por lo tanto, las fotografías que toma Pierre Jeanneret en el jardín de su

casa, no solo representan una imagen cotidiana, sino que suponen una
declaración de intenciones sobre la forma de habitar en Punjab, y más
concretamente en Chandigarh. La escena en el patio de su casa extrae y
reorganiza ciertos elementos del mobiliario interior, que son expuestos
en una forma que permite extraer las claves de su pensamiento sobre el
entorno y la cultura india. En el interior de la vivienda, el mobiliario posee
un aspecto frágil y rústico dentro de una atmósfera refinada (FIg. 7). Al
exterior, la adicción de sillas, mesas y otros objetos nos proporciona una
Figura 4. Pierre Jeanneret. Vista de síntesis de la interpretación de técnicas nativas, creando una habitación
un hombre sentado en una casa rural de la vida al aire libre. Vida que incorporará a los treinta tipos residencia-
cerca a Chandigarh, ARCH282965. les que construye durante quince años en Chandigarh16, los cuales cons-
© Fondos Pierre Jeanneret colección
tituirán el cuerpo principal de la ciudad.
Canadian Centre for Architecture, Mon-
treal; Regalo de Jacqueline Jeanneret.
16 Ver Joshi, Kiran. Documenting
Chandigarh: the Indian architecture
Pero ¿por qué llamarla habitación, como si la composición de elementos
of Pierre Jeanneret, Edwin Maxwell
fueran una parte de la casa? Si se toma como referencia el contexto don- Fry, Jane Beverly Drew. Ahmedabad:
de se está construyendo la escena, la respuesta se encuentra en otras dos Mapin, 1999.
fotografías tomadas por el arquitecto entre 1950 y 1951 (Figs. 4 y 5). En
ellas se representan escenas cotidianas de la vida de los habitantes de las
áreas rurales donde se levantará posteriormente Chandigarh.
Es ambas es notable la presencia de los muebles (charpoys) frente a las

casas o simplemente apoyados en la pared, a la espera de ser usados.
Camas ligeras, ventiladas, que eran colocadas en el exterior de las casas Figura 6. Pierre Jeanneret. Mujer
para poder dormir en las noches bochornosas (Fig. 6). La vida que obser- y niño frente a una casa rural en el
va Jeanneret en la base de la cordillera Shiwalik en los Himalayas es una área de Chandigarh, 1950-1953,
ARCH280621. © Fondos Pierre
vida al aire libre, dada las condiciones climáticas del lugar que él mismo
detalla: for Architecture, Montreal; Regalo de
Bibliografía
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Paris: Galerie Patrick Seguin, 2014.
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Centre for Architecture y Park Books AG, 2014.
- Barbay, Gilles. “Pierre Jeanneret”, Das Werk 6 (1968): 390-396.
- Bauchet-Cauquíl, Hélène. Pierre Jeanneret: La Passion de Construire. Paris:
EAUG, 1983.
Figura 7. Lucien Hervé. Vista interior
de la casa de Pierre Jeanneret en
- Bauchet-Cauquil, Hélène, Michael Roy, Le Corbusier, y Pierre Jeanneret.
Chandigarh, 1955. © Lucien Hervé. Le Corbusier, Pierre Jeanneret : Chandigarh, India 1951-66. Paris: Galerie
Fuente: Touchaleaume, Eric y Gerald Patrick Seguin, 2014.
Moreau. Le Corbusier, Pierre Jeanneret. - Jeanneret, Pierre. “Incidences des techniques locales et du climat sur la
The Indian Story/L’aventure Indien- construction à Chandigarh”, L’Architecture d’Aujourd’hui 67- 68 (1956): 180-
ne. Montreuil: Gourcuff/Gradenigo,
182.
2010
- Joshi, Kiran. Documenting Chandigarh: the Indian architecture of Pierre
Jeanneret, Edwin Maxwell Fry, Jane Beverly Drew. Ahmedabad: Mapin, 1999.
Su mobiliario doméstico, rudimentario y ligero, fue el resultado de un di-
- Le Corbusier. Almanach d’architecture moderne. Paris: Crès, 1926.
seño ingenioso que utilizó materiales locales y otros de desecho, trans-
- Le Corbusier. Precisiones respecto a un estado actual de la arquitectura y
formándolos y aportándoles una nueva utilidad; algunos los fabricó él
del urbanismo. Barcelona: Poseidón, 1978.
mismo, otros fueron encargados a artesanos de la zona.
- Quetglas, Josep. El horror cristalizado. Imágenes del pabellón de Alemania
de Mies Van der Rohe. Barcelona: Editorial Actar, 2001.
Prácticos y eficientes, se adaptaban con sus respaldos o bases perfora-
- Touchaleaume, Eric y Gerald Moreau. Le Corbusier, Pierre Jeanneret. The
das, y por lo tanto ventiladas, al clima de la región.
Indian Story/L’aventure Indienne. Montreuil: Gourcuff/Gradenigo, 2010.
- Velásquez, Víctor Hugo. “Pierre Jeanneret, el gran desconocido”, Dearq
Por lo cual, las reflexiones por parte de Pierre Jeanneret son el resultado
14 (2014): 34-47.
de una investigación paciente, en constante evolución y crecimiento, rela-
- Weiss Salas, Philip. “La enseñanza del proyecto en arquitectura”, Dearq
cionada con el espíritu de la época y del lugar donde construye. Donde la
5 (2009): 54-7
estructura, la piel, el clima y el espacio doméstico son una reacción sinté-
tica de sus ideas y de las tradiciones del emplazamiento.
Sus proyectos son una reflexión propia, resultado de su capacidad ana-

lítica, de su aproximación arquitectónica y sobre todo de su formación
como constructor.
Tal y como lo describe Jean Prouvé:
Trabajé mucho con él y todo era sencillo, Pierre desplegó su pe-

lícula de bellas imágenes porque simultáneamente, pensaba y
dibujaba y luego, cuando podía, realizaba con sus manos muy
hábilmente. Su sentido de la construcción era tal que sus proyec-
tos ilustraban una obra ya totalmente construida en espíritu y no
buscando vacilantemente una manera de realizarla.
Esta cualidad, este don le permitió apuntar bien...
Ante los nuevos materiales, Pierre Jeanneret se preocupó inme-

diatamente por la forma en que se conformarían para atreverse
a aprovecharlos, lo que hizo con maestría y economía porque
sólo pensaba en el mayor número de personas.17
17 Jean Prouvé, “Hommage á Pierre
Jeanneret”, Das Werk 6 (1965): 394.
El urbanista. Cano Lasso 1 Julio Cano Lasso, La ciudad y su
Cano Lasso y Elviña.

paisaje, 162.
En el centenario del nacimiento de Julio Cano Lasso (1920-1996) es posi-
ble realizar una aproximación hacia una de sus facetas menos estudiada,
Poniendo en orden la ciudad

la de urbanista.
Cano Lasso valoraba la ciudad en su concepción tradicional del término,
la ciudad concebida como
sobre el paisaje.
“el lugar en el que todo lo humano tiene su asiento; punto de arti- 2 Julio Cano Lasso, “Urbanización del
culación de Geografía e Historia; resultado de un proceso largo en polígono de Astrabudúa: segundo
el tiempo y en el que la obra de los autores individuales, la creación premio del concurso convocado
individual, por alta y señalada que sea, se funde con la creación de por la dirección general de urbanis-
Cano Lasso and Elviña. Ordering the city over the landscape otros, en su mayoría colectiva y anónima, para constituir una crea-
mo”, 15.
ción más compleja de la cual pasa a formar parte”1.

Francisco Dinís Díaz Gallego
Frente a la desaparición de la ciudad tradicional que propugnaba el urba- 3 Sara de la Mata y Enrique Sobeja-
nismo moderno, los proyectos de Cano Lasso nos devuelven a la ciudad no, “Entrevista a Julio Cano Lasso”,
con barrios, a la ciudad con calles, con fachadas, con espacios de relación. 188.
En el centenario del nacimiento de Julio Cano Lasso se hace necesaria una
Francisco Dinís Díaz Gallego visión hacia una de sus facetas menos estudiada, la de urbanista. En el valle Para Cano Lasso, Elviña no era su primer trabajo urbanístico en Galicia. A
Investigador independiente de Elviña, A Coruña, que sueña con ser metrópoli regional al amparo del comienzos de los sesenta ya había participado en de la mano de la Obra
franciscodiazgallego@outlook.es Plan de Desarrollo focaliza bajo el paraguas del Estado y del Plan General Sindical del Hogar en la ordenación del polígono santiagués de Vite y del
Nacido en 1988 en A Coruña. Arqui- de Corrales y Molezún sus principales bolsas de crecimiento.
entorno de San Caetano, un proyecto donde la vinculación del autor con
tecto por la ETSAC y doctor en 2019
por la Universidade da Coruña con la Interesado por el lugar y por el paisaje, Cano Lasso pone orden y cohe- la ciudad y su veneración por la imagen utópica del casco histórico que se
tesis “El urbanismo y las arquitecturas rencia a una ciudad que amenaza con agotar la práctica totalidad de su posa en un entorno natural rodeado de huertas y arbolado, le llevaron a
del Plan General de 1967. A Coruña en término municipal en los explosivos años 60. Orden natural y orden arqui- proyectar un barrio en el que se mezclaba lo natural y lo urbano.
la crisis del Movimiento Moderno”. Ha tectónico se fusionan en dos proyectos del arquitecto firmados en el año
trabajado como arquitecto urbanista 1967 que buscan, más allá de crear ciudad, crear paisaje. Fascinado por la entrada de las huertas del extrarradio a la ciudad histó-
en Oficina de Planeamiento, S.A., y
rica abogará, al igual que en otros de sus proyectos urbanísticos, por la
ahora lo hace como Consejero Técnico Palabras clave: Cano Lasso; urbanismo; orden; A Coruña; arquitectura.
en el Ayuntamiento de A Coruña.
integración de la Arquitectura y la Naturaleza en un nuevo paisaje urbano
Abstract en el cual se adaptarán las edificaciones a la topografía del terreno2.
On the 100th anniversary of the birth of Julio Cano Lasso is made necessary
a vision toward one of its facets less studied, the urban planner. In the valley Santiago será, en palabras del propio Cano Lasso, una de sus fuentes de
of Elviña, A Coruña, who dreams of being a regional metropolis under the inspiración arquitectónica3, la ciudad que forme al urbanista que alejado
Development Plan focuses under the umbrella of the government and the de directrices más netamente modernas se coloca en la vanguardia del
Master Plan of Corrales y Molezún, its main growing ambits.
camino que se estaba iniciando en esos años en Europa, donde lo cons-
He was Interested in the place and by the landscape, Cano Lasso brings truido y el lugar ganan terreno al funcionalismo y al internacionalismo.
order and consistency to a city that threatens to exhaust the totality of its
municipal term in the explosives 60s. Natural Order and architectural order
are merged into two projects of the architect signed in the year 1967, be-
yond seeking to create code, create landscape.
Key words: Cano Lasso; town planning; order; Coruña; architecture.
Figura 1. Foto aérea del ámbito de

Elviña, 1957. Fuente PNOA.
50 FRANCISCO DINÍS DÍAZ GALLEGO. Cano Lasso y Elviña. Poniendo en orden la ciudad sobre el paisaje, pp. 50-59 FRANCISCO DINÍS DÍAZ GALLEGO. Cano Lasso y Elviña. Poniendo en orden la ciudad sobre el paisaje, pp. 50-59 51
Para ello, en palabras de Cano Lasso, era fundamental ser conscientes Paisaje. El valle de Elviña
de que
“la diversidad de nuestros problemas y de las características de Dice Simon Leys que la belleza llama a la catástrofe del mismo modo que
nuestro país requerían soluciones propias, que sólo serían auténti- los campanarios atraen al rayo8. En cierto modo podemos afirmar que
cas y válidas si procedían de una raíz profunda”.4 ese paisaje del Valle de Elviña que rodeaba la ciudad consolidada, bello en
cuanto a sus elementos naturales y patrimoniales y ordenado en base al
4 Julio Cano Lasso, “La gerencia de En esa búsqueda de soluciones propias desembarca en A Coruña en 1967 propio orden natural de la topografía y del río Monelos, estaba atrayendo
urbanización del Ministerio de la imaginando una ciudad que sobrepasaba todos sus límites y se duplicaba la catástrofe.
Vivienda”, 34.
mediante una propuesta ordenada que recogía todas las teorías urbanís-
ticas del momento y se contraponía a la modernidad racional y radical del Desde finales de los años cuarenta, el río, que había sido el elemento 8 Simon Leys, La felicidad de los pece-
cercano Barrio de las Flores de José Antonio Corrales. central del valle, había cedido el protagonismo a una kilométrica avenida cillos, 50.
de traza recta que cambiaba por completo la orientación del espacio. Era
La ciudad. A Coruña 1967 el primer pulso entre el río y la ciudad, el primero de una serie de envites
en los que el orden natural perdería siempre en favor del nuevo orden
La Coruña de la posguerra será una ciudad en completa transformación impuesto por el crecimiento de la ciudad. Con el desarrollo de Elviña la
tras el parón urbanístico de los primeros años de la década de los cuaren- avenida dejaría de estar subordinada al lugar, y sería como esa carretera
ta. Entre la aprobación del Plan de Alineaciones en 1948 y la aprobación moderna de la que hablaba John Brinckerhoff Jackson, que dejaría de ser
del Plan General en 1967 será sometida a una presión urbanística sin lími- un elemento conductor a un lugar para ser un lugar, un promotor del
tes, en la cual el ayuntamiento se mostrará incapaz a la hora de arbitrar crecimiento y la dispersión y el imán de los nuevos tipos de desarrollo9.
dicho crecimiento y de dotar a los nuevos desarrollos y a la ciudad conso-
lidada de los equipamientos, infraestructuras y zonas verdes necesarias. Podemos decir por lo tanto que no fue la carretera por si sola la que al- 9 John B. Jackson, Las carreteras
teró el orden del valle, fue aquello que la convirtió en lugar en el sentido forman parte del paisaje, 11.
5 Manuel Gallego Jorreto y José Al anuncio de impulso socioeconómico por parte del Estado, materiali- moderno del término. Cómo Elviña convirtió aquella avenida en un lugar
González-Cebrián Tello, “Análisis tuvo un inicio bastante prosaico. Es una frase hecha muy recurrente decir
zado en enero de 1964 con la aprobación del Polo de Desarrollo, se le
del Desarrollo Urbano de La Coru-
anticiparán las actuaciones del INV y de la Gerencia de Urbanización que que determinada decisión o acto no fue casual pero la realidad es que la
ña”, 67-93.
actúan en paralelo con lo planeado e impulsarán obras de acceso y suelo decisión de que la ciudad pusiese sus ojos sobre el Valle de Elviña tuvo
para edificar. Estas actuaciones no solo afectan al extrarradio, sino que mucho de casual.
6 Francisco Díaz Gallego, “El urba-
nismo y las arquitecturas del Plan son en algunos casos auténticas obras de renovación urbana5.
General de 1967”, 2019. A comienzos de 1960, Manuel Muñoz Monasterio (1903-1969), arquitec-
La ciudad del Plan General de 1967 es una ciudad en completa trans- to jefe de Planeamiento de la Dirección General de Urbanismo, llega a
7 El Plan General de 1967, redactado
formación, una transformación que tiene como principal componente el la ciudad, y sobre una foto aérea dibuja el espacio que ha de ocupar el
por los arquitectos José Antonio
Corrales, Ramón Vázquez Molezún cambio de escala. La Coruña del Polo de Desarrollo Industrial, del des- nuevo polígono residencial que va a desarrollar el Estado. El ámbito se-
y José María Pagola. embarco del Estado y de la fuerte inmigración interior necesita un nuevo ñalado por Muñoz Monasterio se encontraba en la zona del valle cercana
modelo que rompa con el crecimiento monótono e irracional del planea- al núcleo de Elviña, en terrenos situados a gran distancia de la ciudad
Figura 2. Foto aérea del ámbito de miento vigente desde 1948. consolidada.
Elviña y penetración de la avenida de
Alfonso Molina en la ciudad, 1969. Alertados por la intención de la Dirección General de Urbanismo, que
Para dar respuesta a dicha necesidad, el Plan General opta por encorse-
Fernández Prado, Martín. “Planes generaría una enorme presión inmobiliaria en la parte del valle entre la
Imparciales. Génesis y evolución de
tar la ciudad consolidada mediante una malla de planeamientos parciales
que, a pesar del aparente desorden provocado por la intensa actividad intervención de Muñoz Monasterio y la ciudad, un grupo de arquitectos
los polígonos del INV en Galicia”. Tesis
doctoral, Universidade da Coruña, industrial e inmobiliaria, se guía por una aparente bipolaridad que confi- locales dirigidos por Andrés Fernández-Albalat y compuesto por técnicos
2010. naba al noroeste a la industria del Polo de Desarrollo Económico y Social, de la ciudad como Ramón Vázquez Molezún, Santiago Rey Pedreira, Mila-
en los valles de Agrela, Bens y Nostián y al sureste, en el Valle de Elviña, gros Rey Hombre e Ignacio Bescansa Aler, delimitan un nuevo ámbito de
concentraba la actividad del Estado y su crecimiento residencial vinculado 1.140.000 metros cuadrados.
a los proyectos del INV6.
El ámbito estaba previsto para la construcción de 12.000 viviendas, y será
De igual manera que estudiamos la ciudad construida, resulta interesante dividido a su vez en tres fases a la cual posteriormente se unirá una cuar-
para ayudarnos a entender el presente estudiar la realidad que no se cons- ta. El INV se iba del núcleo de Elviña pero se llevaba el nombre a la otra
truyó. En A Coruña, al amparo de un plan7 que nacía para legitimar lo ya punta del valle, la herencia coruñesa de Muñoz Monasterio.
construido y al que no le dejaron desarrollar el futuro, Cano Lasso proyec-
tará dos grandes bolsas de suelo contiguas que abarcarán un total de 333 Molezún no tardará en descargar en José Antonio Corrales su papel en el
hectáreas de superficie, un 9% del término municipal. Una superficie equi- grupo de técnicos encargado de pensar Elviña, el cual se hará cargo del
valente al 60% de la ciudad ya construida, una ciudad económicamente proyecto global de la primera fase, de la que sólo llegará a formalizar el
dinámica, demográficamente explosiva e inmersa en un profundo proceso oficialmente conocido como sector B, el Barrio de las Flores, donde pro-
de cambio de escala del cual será el Valle de Elviña su ámbito de referencia. yectará su célebre Unidad Vecinal.
Las urgencias del INV por sacar adelante los primeros grupos de vivien- Será en el borde de la Avenida, ese elemento artificial ordenador del valle,
das frenaron el resto del desarrollo que será retomado en 1966 por Cano donde altere la propuesta de Corrales aportando una planificación más
Lasso cuando Corrales ya se encuentra en pleno proceso de redacción detallada, en la cual la ordenación de sus bordes gana presencia, acotan-
del Plan General de la ciudad, esta vez sí, junto a Molezún y José María do visualmente el principal viario de acceso a la ciudad. Recupera el ele-
Pagola. mento torre, ya no con el carácter simbólico de las propuestas de Albalat
para Elviña de 195911 si no como una pieza más del planeamiento parcial.
Un año después, Cano Lasso inicia el proyecto para la 4º Fase de Elviña,
un ámbito de 2.300.000 metros cuadrados que continuaría el crecimiento Como principal novedad en el ordenamiento urbanístico heredado de 11 Los primeros esquemas para el
de las fases anteriores a lo largo de la Avenida de Lavedra y hasta el Puen- Corrales, introduce vías peatonales. Estas vías, situadas en paralelo a la ámbito serán los proyectados por
te del Pasaje. El nuevo crecimiento duplicaría por tanto en superficie a los Avenida de Alfonso Molina, están vinculadas a los usos comerciales y cí- Andrés Fernández-Albalat en el
año 1959.
anteriores y estaba previsto para 50.000 habitantes. vicos. Se recupera la calle como lugar de encuentro social frente a la calle
corredor pensada para uso automovilístico, con una propuesta claramen-
El paisaje de la Elviña que se encuentra Cano Lasso será muy similar al te influenciada por proyectos como el de la calle Lijnbaan de Rotterdam
que podemos observar en las ortofotos de 1957. Un paisaje agrícola orde Bakema y van der Broek (1955).
denado por los cierres y diferentes cultivos del minifundio, un paisaje en
el que sobrevivían varios núcleos tradicionales, y que la ciudad ya había Esta dicotomía entre el funcionalismo y la racionalidad moderna, y la pre-
colonizado en su extremo sureste con la implantación de la fábrica de ocupación por la historia y el lugar será una constante en la obra de Cano
armas tras la guerra civil. Lasso.
El corte en el orden natural realizado en la primera mitad del siglo XX por

la trinchera de las vías férreas que comunicaban la estación de tren del
Norte con la de San Cristóbal ya había cicatrizado, pero aún sangraba esa
nueva vía de acceso a la ciudad, esa doble recta que tenía su charnela en
el punto donde sobrepasaba el río Monelos, al que había restado prota-
gonismo. Ante este paisaje Cano Lasso podrá desplegar todas sus teorías
Figura 4. Sección Plan Parcial de la
urbanísticas. Primera Fase de Elviña, Julio Cano
Lasso, 1967. Fernández Prado, Mar-
El orden. La topografía manda tín. “Planes Imparciales. Génesis y
evolución de los polígonos del INV en
Figura 3. Planta Plan Parcial de la Las estrategias de Cano Lasso para Elviña seguirán claramente los ideales Galicia”. Tesis doctoral, Universidade
Primera Fase de Elviña, Julio Cano defendidos por el arquitecto en su proyecto para Astrabudúa en 1959: un da Coruña, 2010.
Lasso, 1967. Fernández Prado, Mar- profundo respeto por la topografía y por “crear” paisaje al que se suma-
tín. “Planes Imparciales. Génesis y En la cuarta fase de Elviña la topografía cambia. De la planicie que sirve de
ban otros principios que provenían del urbanismo moderno como la clara
evolución de los polígonos del INV en lienzo perfecto, dominada por el vial de comunicación, pasa a un espacio
Galicia”. Tesis doctoral, Universidade diferenciación de zonas por usos, la separación de los tráficos rodados de
en pendiente en el que la vía que continúa la avenida de Alfonso Molina,
da Coruña, 2010. los peatonales y la situación de los bloques de viviendas separadas de los
denominada avenida de Lavedra, ya no tiene un papel central y domi-
viales sobre amplias zonas verdes. Es por ello, por lo que sus respuestas
nante del espacio, sino que lo atraviesa tangencialmente. Aparecen las
a los dos ámbitos de Elviña en los que interviene son diametralmente
preexistencias, los pequeños núcleos tradicionales, algún equipamiento
opuestas.
público y privado, pero sobre todo el monte Mero, que domina el límite
sur de la ciudad separando el valle de Elviña de la ría.
En la primera fase de Elviña, se encuentra con una gran extensión de
terreno prácticamente plana con escasas diferencias de cota y con un ele-
Cano Lasso recurre a tres tipologías de edificación para las zonas residen-
mento central, el de la Avenida de Alfonso Molina con una presencia tan
ciales, una ordenanza de vivienda unifamiliar, una de bloque lineal y la de
significativa que reemplaza a cualquier elemento natural como genera-
torre, tipologías recurrentes en los planes ya desarrollados de las ante-
dor de orden en el valle. El río, que Corrales conservaba en sus esquemas
riores fases de Elviña, pero en este proyecto se puede atisbar un cambio
de 1961 como elemento ordenador de las zonas verdes, ha desaparecido
fundamental a la hora de disponer los bloques.
ya convertido en el gran colector de saneamiento. La planicie de 100 hec-
táreas atravesada por una vía llamada a ser el principal eje de entrada a
Ya no hay lienzo en blanco, la topografía manda. Mientras que en el co-
la ciudad sobre la cual confluyen el extrarradio y la industria es el lienzo
lindante Barrio de las Flores de Corrales o en la primera fase de Elviña la
perfecto para el urbanismo moderno.
disposición de los bloques era lineal, coherente con el urbanismo mo-
derno, en la cuarta fase, los bloques lineales se pliegan en las curvas de
Cano Lasso mantendrá en la primera fase un esquema viario muy similar
nivel buscando la mejor orientación y, donde la topografía se lo permite,
10 Francisco Díaz Gallego, “El urba- al de Corrales, así como la esencia de los trazados de este arquitecto para
Cano Lasso dispone los bloques creando recintos semicerrados e incluso
nismo y las arquitecturas del Plan las zonas residenciales, conservando las supermanzanas de 100 metros
manzanas cerradas en cuyo interior sitúa grandes patios verdes libres de
General de 1967”, 2019. por 100 metros delimitadas por bloques lineales de diferentes alturas10.
circulación rodada y alejados del tráfico de los principales viales.
Esta disposición de manzanas divididas en dos mitades en forma de U

será la usada por el propio arquitecto en su propuesta para Tres Cantos
(1980) y da respuesta a la búsqueda de alternativas al espacio indefinido
de los bloques lineales iniciado en la España de los 6012. Los bloques li-
neales que siguen la topografía y preservan el paisaje y las preexistencias
tendrán su máximo exponente en otra obra gallega de Cano Lasso, la
Universidad Laboral de Ourense (1974).
12 Fernando de Terán Troyano, Fer-

nando de. Historia del Urbanismo en
España III. Siglos XIX y XX (Madrid:
Cátedra, 1999), 314.
Figura 6. Plano zonificación, Plan Par-

cial de la Cuarta Fase de Elviña, Julio
Cano Lasso, 1967. Archivo profesional
Julio Cano Lasso, estudio Cano Pintos.
En la cuarta fase, la integración de las zonas verdes va un paso más allá,

pues la situación del parque público en una posición central sobre el Monte
Mero hace que el verde se vaya diluyendo sobre el desarrollo residencial
Figura 5. Plano de usos, Plan Parcial
creando la imagen de un barrio-parque, otra de las ideas fuerza usadas por
de la Cuarta Fase de Elviña, Julio Cano
Lasso, 1967. Archivo profesional Julio Cano Lasso en sus proyectos urbanísticos15.
Cano Lasso, estudio Cano Pintos.
El contacto con la naturaleza, creada por el propio proyecto, se produce 15 Julio Cano Lasso, “Urbanización del
En la zona de topografía más compleja, donde hoy se sitúa el desarro- tanto desde los espacios verdes como desde el interior de las propias vi- polígono de Astrabudúa: segundo
premio del concurso convocado
llo del Parque Ofimático13, lejos de soluciones ortogonales, Cano Lasso viendas. El Monte Mero se introduce en el desarrollo como las huertas del
por la dirección general de urbanis-
quiebra los bloques siguiendo los ejes marcados por las propias curvas extrarradio de Santiago penetran en la ciudad histórica. Como afirma el
mo”, 15.
de nivel. La topografía pasa de estar al servicio de la edificación, como propio Cano Lasso, la influencia del entorno, aunque siempre importante,
en el caso de la Unidad 3 del Barrio de las Flores de Corrales, donde los no es igual en todos los casos. Hay entornos anodinos, sin valor ni carácter;
bloques cortan la ladera y la aprovechan para mejorar las circulaciones otros en que nuestra obra tiene fuerza para crearlo y está obligada a hacer-
interiores, a mandar sobre ella. La arquitectura ya no ordena el paisaje lo; en otros puede ser absolutamente determinante16.
imponiéndose sobre él, sino que pasa a formar parte de su propio orden
natural. Esa integración de la Arquitectura y la Naturaleza en un nuevo En la primera fase de Elviña es fundamental crear el entorno, poner límites 16 Sara de la Mata y Enrique Sobeja-
paisaje urbano en el cual se adaptarán las edificaciones a la topografía del al espacio, focalizar las perspectivas, construir paisaje; en la cuarta fase el no, “Entrevista a Julio Cano Lasso”,
13 Desarrollo residencial proyectado 194.
por el urbanista José González-Ce- terreno, y que ya imaginó a pequeña escala en Santiago, se materializaba entorno es determinante, pone límites a la arquitectura y le marca sus lí-
brián Tello. ahora en Coruña en una propuesta masiva para una nueva ciudad. mites y sus fondos visuales. En las zonas con ordenanza de torre de ambas
fases de Elviña se acentúa esta integración en la naturaleza, proyectando
El concepto. Barrio-parque las mismas sobre espacios libres cuya relación con el tráfico más cercana
son las bolsas de aparcamiento en fondo de saco dispuestas en uno de sus
Para Cano Lasso, el respeto por el entorno y por la topografía, o la inte- frentes, estando los otros tres siempre ajardinados. La torre como elemen-
gración en el paisaje no le llevan a negar la propia arquitectura. La cuarta to que mejor se adapta al entorno natural frente a los grandes bloques
fase de Elviña es rotunda y densa, tiene una escala que supera con creces laminares de Corrales y Albalat en el Barrio de las Flores.
la de cualquier otro barrio de la ciudad y al mismo tiempo se integra en
el territorio. Retoma también en la cuarta fase la creación de calles en su concepto más 17 Francisco Díaz Gallego, “El urba-
tradicional, vinculado al comercio y al desplazamiento peatonal. Si en el pri- nismo y las arquitecturas del Plan
Cano Lasso consideraba que la dispersión y el paisajismo, llevado a sus mer proyecto estas vías peatonales se limitaban a replicar la linealidad del General de 1967”, 2019.
últimas consecuencias, amenaza la propia esencia de la ciudad y de la eje central rodado en paralelo al mismo, en la cuarta fase ganan compleji-
vida urbana y que el planeamiento urbano debía resolver plenamente las dad y protagonismo. Las zonas de equipamientos cívicos y comerciales de
exigencias planteadas por la actual forma de vivir14. situaban en grandes bolsas vinculadas a los viales principales y a amplias
14 Julio Cano Lasso, “La gerencia de bolsas de aparcamiento17. Se les otorga gran relevancia a los recorridos
urbanización del ministerio de la En el proyecto de la primera fase de Elviña, las zonas verdes se extienden peatonales entre equipamientos y a los espacios de estancia en los mis-
vivienda”, 34. por todo el barrio, garantizando recorridos seguros y grandes espacios li- mos, llegando a superponer los recorridos peatonales sobre los rodados
bres de tráfico. invirtiendo la jerarquía viaria moderna.
Se proyectan edificios terciarios de grandes dimensiones entre los cuales Bibliografía

se crean patios y calles peatonales llamadas a acoger el comercio de los
barrios. - Cano Lasso, Julio. “Urbanización del polígono de Astrabudúa: segundo
premio del concurso convocado por la dirección general de urbanismo”.
La calle comercial había entrado de lleno en el debate revisionista del ur- Arquitectura 4 (1959): 15-16.
banismo en España años antes de que Cano Lasso llegase a Coruña, sien- - Cano Lasso, Julio. “La gerencia de urbanización del ministerio de la vi-
do paradigmáticas las tesis del sociólogo Mario Gaviria, estudiando casos vienda”. Arquitectura 62 (1964): 32-35.
como la ampliación del Barrio de la Concepción en Madrid, y analizando el - Cano Lasso, Julio. La ciudad y su paisaje. Madrid: Edición del autor, 1985.
papel de la calle en el urbanismo moderno en un número monográfico en - Cano Lasso, Julio. Estudio Cano Lasso. Madrid: Editorial Munilla-Leiría,
el que también participaría el propio Cano Lasso hablando de densidad y 2001.
tráfico18.Cano Lasso recoge el guante combinando con acierto el viario fun- - Corrales Gutiérrez, José Antonio y Vázquez Molezún, Ramón. “Concurso
18 Francisco Díaz Gallego, “El urba-
nismo y las arquitecturas del Plan cional moderno con las calles entendidas como las entiende Gaviria, como de Ideas Huerta del Rey, Valladolid”. Arquitectura 12 (1959): 15-18.
General de 1967”, 2019. espacios en los que se vive y se interactúa. - Díaz Gallego, Francisco Dinís. “El urbanismo y las arquitecturas del Plan
General de 1967. A Coruña en la crisis del Movimiento Moderno”. Tesis
El desorden. Fracaso y fin del proyecto doctoral, Universidade da Coruña, 2019.
- Fernández Prado, Martín. “Planes Imparciales. Génesis y evolución de
Simon Leys decía que la belleza llama a la catástrofe del mismo modo que los polígonos del INV en Galicia”. Tesis doctoral, Universidade da Coruña,
los campanarios atraen al rayo. En Elviña, a la catástrofe de la destrucción 2010.
del paisaje se le sumó la catástrofe del fracaso del orden y del final de la - Gallego Jorreto, Manuel y González-Cebrián Tello, José. “Análisis del De-
propuesta de Cano Lasso en un cajón del Ministerio de Vivienda. Si bien sarrollo Urbano de La Coruña”. Ciudad y territorio: Revista de ciencia urba-
en el caso de la primera fase, la idea general del arquitecto es preservada na 1-2 (1975): 67-93.
en la propuesta aprobada definitivamente en 1976 y firmada por Manuel Gaviria, Mario. “La ampliación del barrio de La Concepción”. Arquitectura
Gallego Jorreto, arquitecto del Ministerio de Vivienda, en el caso de la 92 (1966): 1-42.
cuarta fase el proyecto es desechado por completo. - Jackson, John B. Las carreteras forman parte del paisaje. Barcelona: Gus-
tavo Gili, 2011.
18 Francisco Díaz Gallego, “El urba- Pese a que se identifica el fracaso del nuevo desarrollo con la aprobación - Leys, Simon, La felicidad de los pececillos. Cartas desde las antípodas. Bar-
nismo y las arquitecturas del Plan del Plan General en enero de 196719, estos hechos no pueden relacionar- celona: Acantilado, 2018.
General de 1967”, 2019. se entre sí toda vez que el documento de Cano Lasso sería presentado en - López de Lucio, Ramón. Vivienda Colectiva, espacio público y ciudad. Evo-
noviembre de 1967, diez meses más tarde de la aprobación definitiva del lución y crisis en el diseño de tejidos residenciales 1860-2010. Buenos Aires:
Plan General, y su ordenación es perfectamente acorde con la aprobada Editorial Nobuko, 2013.
por el planeamiento urbanístico de Corrales, Molezún y Pagola. Los ám- - Mata, Sara de la y Enrique Sobejano. “Entrevista a Julio Cano Lasso”. Ar-
bitos residenciales proyectados por Cano Lasso se encuentran dentro de quitectura 278-279 (1989): 188-199.
la ordenanza Z-13 de planeamiento parcial residencial y la ubicación del - Terán Troyano, Fernando de. Planeamiento Urbano en la España Contem-
parque público sobre el Monte Mero es coincidente con el parque pro- poránea Historia de un Proceso Imposible. Barcelona: Gustavo Gili, 1978.
puesto por el plan general20. - Terán Troyano, Fernando de. Historia del Urbanismo en España III. Siglos
XIX y XX. Madrid: Cátedra, 1999.
20 Francisco Díaz Gallego, “El urba- El fracaso de la cuarta fase de Elviña debe conectarse al relativo fracaso
nismo y las arquitecturas del Plan del Polo de Desarrollo de 1964, el cual no cumplió las expectativas del Es-
General de 1967”, 2019.
tado, y por tanto menguó notablemente el crecimiento poblacional espe-
rado tanto por el Plan General como por la administración, así como los
problemas de desarrollo que estaban teniendo los polígonos ya aproba-
dos en Elviña, atascados por largas tramitaciones y complejas expropia-
ciones. Sea como fuere, cuando el 30 de septiembre de 1969 se firma el
contrato entre Colegio de Arquitectos y Ayuntamiento para la realización
Figura 7. Foto aérea del ámbito de de los planes parciales programados por el Plan General, el ámbito de la
Elviña, 2007. Fuente PNOA. cuarta fase de Elviña ya ha sido troceado.
El proyecto de Cano Lasso era coherente en cuanto que proponía un or-

den único que se adaptaba a la topografía y al lugar, creaba un nuevo
paisaje porque ordenaba todo el espacio. Su fin trajo un crecimiento des-
igual y de diferente calidad según los desarrollos que se fueron proyec-
tando en cada ámbito, generó problemas urbanísticos y de movilidad que
aún perviven hoy en día. A Coruña perdió a un mismo tiempo su oportu-
nidad de reconciliarse con el territorio y de poner orden sobre el paisaje.
Introducción
La ordenación del espacio en la Con la apertura en 1917 de la calle Marqués de Casa Riera, en la finca
homónima situada entre las calles de Alcalá y del Marqués de Cubas, se
planta baja de la Casa de Suecia

iniciaba el proceso para la construcción del Círculo de Bellas Artes, entre
1923 y 1926. El monumental edificio no ocuparía toda la extensión de la
calle particular, por lo que, al sur, en la confluencia con la calle de los Ma-
drazo, un solar de 710m2 quedó muchos años vacante hasta que, en tor-
The ground floor arrangement in the House of Sweden no a 1950, la comunidad sueca residente en Madrid, después de adquirir
Ismael Amarouch García la propiedad, promueve la construcción de la Casa de Suecia1 (Fig. 1). El
edificio debía albergar un hotel de viajeros, en sus plantas superiores;
oficinas comerciales, en las intermedias, y el Centro Escandinavo y otros
servicios complementarios, en las inferiores.
En torno a 1950, la comunidad sueca residente en Madrid encarga al ar- 1 Ismael Amarouch, “El arte de la dis-
Ismael Amarouch García quitecto Mariano Garrigues la construcción de la Casa de Suecia. Con rela- creción: Casa de Suecia en Madrid”,
ción a su programa de necesidades, el edificio debía albergar un hotel de en Pioneros de la arquitectura mo-
Universidad Politécnica de Madrid
viajeros, en sus plantas inferiores; oficinas comerciales, en las intermedias, derna española: la arquitectura como
paraisma@gmail.com
y el Centro Escandinavo y otros servicios complementarios, en las inferio- obra integral, coord. Teresa Coucei-
Arquitecto y Máster en Proyectos
res. Con relación a sus aspectos representativos, debía erigirse como un ro (Madrid: Fundación Alejandro
Arquitectónicos Avanzados por la
referente de la cultura escandinava, ofreciendo en su interior un ambiente de la Sota, 2017), 190-209.
ETSAM, donde actualmente realiza la
tesis doctoral. En esta universidad ha genuinamente nórdico.
realizado ayudas a la docencia desde
2014. Asimismo ha colaborado en la El objeto específico de este estudio es la planta baja: un lugar complejo que
“serie de libros 14 Km” desde 2015; se constituye no sólo como soporte constructivo del edificio, sino también
ha sido becario del GIVCO (Grupo de como su alimento funcional y simbólico; donde se produce la intersec-
Investigación de Vivienda Colectiva) ción entre los flujos de la ciudad y los usos de plantas superiores, y donde,
en 2018, y ha sido coordinador de las además de las múltiples funciones que allí tienen cabida, los accesos se
investigaciones del MCH (Master of resuelven aprovechando el desnivel del terreno. El artículo propone tres
Collective Housing) en 2019. En el argumentos clave para comprender las órdenes establecidas en este ta-
ámbito profesional, combina el trabajo blero de juego: una estructura diáfana de acero laminado (cuadrícula), una
en oficinas de arquitectura con la ac- concepción del espacio en movimiento (itinerarios) y una presencia activa
tividad independiente, destacando su de los muebles (objetos), como mediadores vitales entre la construcción y
primer premio en el concurso nacional las personas.
“Renove Fuencarral” (COAM, 2015).
Palabras clave: Casa de Suecia; planta baja; cuadrícula; itinerarios; objetos.
Abstract
Around 1950, the Swedish community residing in Madrid commissioned

the Spanish architect Mariano Garrigues to build the House of Sweden.
According to its needs program, the building was to house a hotel, on its
lower floors; some commercial offices, in the intermediate ones, and the
Scandinavian Center and other complementary services, in the lower ones.
According to its representative aspects, the building should establish itself
as a benchmark of Scandinavian culture, providing a genuinely Nordic at-
mosphere inside.
The particular focus of this study is the ground floor: a complex place be-
coming not only as a constructive support for the building, but also from a
functional and symbolic point of view; where the urban movements and the
upper floors’ uses are linking, and where, in addition to the multiple func- Figura 1. Plano de emplazamiento de la
tions that have a place there, their entrances have been settled using the Casa de Suecia. Elaboración propia.
slope of the land. The aim of this article is to present three key arguments as
the main orders that play a significant role in the game board: a wide span Como hogar de los suecos en Madrid, el edificio debía, por un lado, ser la
structure made of laminated steel (grid), a dynamic understanding of space mejor representación de la cultura escandinava y, por otro, ofrecer un cli-
(paths), and an active presence of furniture (objects), as a vital mediator be- ma y un ambiente genuinamente nórdicos. Para ello, el gobierno español
tween construction and people. fomentaría una colaboración entre firmas comerciales suecas y españo-
las, permitiendo la importación de materiales, instalaciones y mobiliario
Key words: House of Sweden; ground floor; grid; paths; objects.
del país escandinavo.
60 ISMAEL AMAROUCH GARCÍA. La ordenación del espacio en la planta baja de la Casa de Suecia, pp. 60-71 ISMAEL AMAROUCH GARCÍA. La ordenación del espacio en la planta baja de la Casa de Suecia, pp. 60-71 61
2 Titulado por la Escuela de Ma- El encargo recae en Mariano Garrigues2, un arquitecto experimentado3 La posición de los otros tres vértices se obtiene por sucesivos cálculos
drid en 1928, Mariano Garrigues que aunaba un interés particular por los engranajes del oficio (la relación trigonométricos, realizados en el sentido de las agujas del reloj.
Díaz-Cañabate (Madrid, 1902- entre industria, construcción y cliente; la investigación sobre los materia-
1994), perteneció a ese grupo de
les; la coordinación de profesionales, etc.), con buen conocimiento del La superficie del solar se divide en veintiséis cuadriláteros y un pentágono
arquitectos situado temporal-
mente entre la generación del 25 panorama europeo general4 y del caso escandinavo, en particular5. (correspondiente a la esquina achaflanada). Estas 27 divisiones coinciden
(Lacasa, Sánchez Arcas, Bergamín, con las áreas de reparto de las cargas estructurales. Los puntos de inter-
etc.) y la de la primera posguerra El estudio sobre la Casa de Suecia se centra en la planta baja, al consti- sección entre las líneas trazadas definen la posición de los 45 soportes
(Sota, Fisac, Oíza). tuirse este ámbito no sólo como el soporte estructural y constructivo del del edificio.
3 Pertenecía al Gabinete Técnico edificio, sino también como el alimento funcional de todo el programa
de la Ciudad Universitaria des- desarrollado en las plantas superiores, asumiendo además la transición El reparto de superficies asemeja una cuadrícula porque establece un sis-
de 1940; acababa de concluir entre lo público y lo privado y el contacto con el terreno. tema de coordenadas sin jerarquías, pero en el que, sin embargo, la im-
su primera gran obra pública, el posición de una malla ortogonal estricta no se da: las divisiones resultan
Banco Exterior de España y se La estructura (cuadrícula), los movimientos (itinerarios) y el mobiliario ser figuras semejantes, pero no iguales, y ninguna de las líneas estructu-
hallaba inmerso en otros proyec-
(objetos) son los tres órdenes principales que, superpuestos, interven- rantes unen dos lados opuestos del solar, sin antes quebrarse o romper-
tos importantes como el Hospital
Anglo-Americano o la Embajada de
drán en este tablero de juego. se. Se produce, por tanto, una mediación entre la abstracción geométrica
los Estados Unidos de América. y las características topológicas del solar, entre el studium y el punctum8.
Cuadrícula
Las líneas estructurantes se forman por agrupación de segmentos parale- 8 Christoffer Harlang, “Studium y
4 Desde su designación en 1935 Los primeros planos de la Casa de Suecia de que se tiene constancia, da- los y perpendiculares a los límites del solar, dibujando una retícula incom- Punctum”, en Espacios nórdicos,
como arquitecto del Ministerio de Nordic Spaces (Barcelona: Elisava,
tan de marzo de 1953. Los dos alzados y las dos secciones que se conser- pleta. Las distancias entre las líneas son variables; pero siendo algunas
Industria y Comercio, pudo viajar 2001), 19-29.
van6 parecen formar parte de la documentación del proyecto con la que de hasta 8 metros, en el lado de la alineación con Marqués de Casa Riera,
con frecuencia a ciudades como
se obtuvo la licencia urbanística. A partir de entonces, se habría encarga- nos avanzan unas luces estructurales de considerable cuantía.
Roma, París, Londres, Nueva York y,
por supuesto, Estocolmo. do a Eduardo Torroja tanto el cálculo como el diseño de la estructura del
edificio, en acero laminado. Efectivamente, uno de los requisitos iniciales del proyecto era contar con
una estructura ligera, de pocos y puntuales soportes, que facilitase la co-
5 Ismael Amarouch, loc. cit. Tras el cálculo de la cimentación y los primeros trabajos de excavación7, existencia en el edificio de usos tan dispares como el hotel y las oficinas,
el plano de replanteo está listo en el mes de octubre de 1953. En una de en las plantas superiores, y el restaurante, los salones sociales o la sala
las fotografías del proceso de construcción, tomada en junio de 1954 y code reuniones, en las inferiores9. De esta manera, ligereza y diafanidad se
6 En el Servicio Histórico de la
rrespondiente a los inicios del montaje de la estructura metálica), puede ofrecían como aliados en la ordenación de las circulaciones y las estan-
Fundación COAM, con la siguiente
signatura: MGD/P013/02-05.
apreciarse tanto la geometría del solar como la ubicación de los soportes cias de uso colectivo de la planta baja, donde las condiciones de flexibili-
verticales (Fig. 2). dad y visibilidad son tan necesarias.
7 El fotógrafo Juan Miguel Pando Torroja y Garrigues se pudieron conocer a través de Modesto López-Ote- 9 Mariano Garrigues, “Casa de Suecia
Barrero documentó todo el pro- ro, bien en la antigua Escuela de Arquitectura, a finales de los años veinte en Madrid”, Revista Nacional de
ceso de construcción. La primera (cuando Torroja organiza unas clases especiales sobre el empleo del hor- Arquitectura 182 (1957): 2.
fotografía que se conserva en su migón armado como moderno material de construcción10), o bien duran- 10 Modesto López-Otero, “Eduardo
archivo (PAN-059799) es del 1 de
te las obras de la Ciudad Universitaria11. Es durante la posguerra cuando Torroja y los arquitectos”, Revista
septiembre de 1953, fecha proba-
Torroja, quien ya era considerado un maestro en las estructuras lami- Nacional de Arquitectura 31 (1955):
ble en la que se habría iniciado la
nares de hormigón, emprende un camino experimental en el campo del 37.
excavación del solar.
acero12, fundando la empresa OMES: Obras Metálicas Electro-Soldadas. 11 Torroja se ocupa desde 1928 de las
Dos razonamientos alentaban la iniciativa. Por un lado, en todas aque- estructuras no sólo de los edifi-
llas construcciones en las que las tracciones eran reseñables, el acero se cios docentes, sino también de las
obras de ingeniería civil como los
imponía como material más adecuado que el hormigón. Por otro, frente
viaductos “de los Quince Ojos” y
a las antiguas uniones roblonadas, la por entonces moderna soldadura “del Aire”.
eléctrica permitía uniones más complejas y delicadas, así como unos en-
Figura 2. Obras en la Casa de Suecia 12 De esta época son los hangares de
sambles más compactos y de menor volumen. De esta manera, igual que
(04-06-1954). Archivo Pando: Barajas, Cuatro Vientos y Torrejón
en un enlace monolítico, las cargas del forjado se podían transmitir con
PAN-062840. de Ardoz.
naturalidad, isostáticamente13.
La forma del solar procede de un trapecio irregular, próximo al cuadrado.
La estructura de la planta baja se dibuja con todo detalle en mayo de 1954 13 Eduardo Torroja, “Madera y acero”,
La longitud de los lados oscila entre los 22,82 y los 29,75 metros; la medi-
en Razón y ser de los tipos estruc-
da de los ángulos, entre 74 y 106º. El centro de coordenadas se fija en el (Fig. 3). El sistema se fundamenta en tres órdenes: soportes compuestos,
turales, ed. José Antonio Torroja
vértice del ángulo agudo, el situado entre las calles de Marqués de Casa jácenas pasantes y vigas secundarias. Procedamos muy brevemente a su
(Madrid: Consejo Superior de
Riera y Los Madrazo. Al practicarse un pequeño corte en la esquina, dicho descripción. Los soportes están conformados por dos perfiles UPE, en- Investigaciones Científicas, 2010),
vértice queda fuera de la alineación oficial. frentados entre sí, con las alas hacia fuera. 51-67.
La unión entre ellos se realiza con presillas. Tanto las jácenas como las Al observar las plantas inferiores (Fig. 4), se advierte la numerosa presen-
vigas son perfiles IPE. La unión de las jácenas a los soportes se realiza por cia de escaleras que el dibujo de la estructura vaticinaba. Las escaleras
su eje central, garantizándose así la continuidad de los perfiles en dos son expresión de movimiento. Las situadas a la derecha, en la medianera
direcciones del espacio. Por último, las vigas mantienen entre ellas una contigua al Círculo de Bellas Artes, son, junto a los ascensores, el inicio de
distancia constante de 80 centímetros. un viaje vertical por todo el edificio. Mantienen, por tanto, una cadencia
constante y un ritmo predeterminado. En cambio, las distribuidas por el
resto de la planta crean conexiones entre espacios situados a no muy
distinto nivel, formando parte de un mismo ámbito general. Dibujan tra-
yectorias abiertas a posibles itinerarios.
El recorrido en que se basan los itinerarios se estructura en secuencias:

lugares cuyo tránsito se prolonga durante un tiempo determinado. Las
escaleras, los accesos y el vestíbulo pasan por ser estos espacios inter-
medios16.
El movimiento se explica desde esta condición de espacios públicos en 16 Paloma Gil, “Intermedios”, en Luces
transición; pero también desde la consideración de la topografía, como del norte: la presencia de lo nórdico
medio para diferenciar los accesos y desde el deseo de asignar a cada en la arquitectura moderna (Buenos
Figura 3. Estructura de la planta baja Aires: Nobuko, 2014), 36-57.
de la Casa de Suecia (02-05-1954).
uno de los ámbitos interiores, la altura correspondiente a la función que
Archivo Torroja. (CEDEX-Cehopu). desempeñan.
ETM-377/Caja 122/01-17.
La primera etapa del itinerario comienza en una vía importante, la calle
En la definición de la urdimbre estructural, aparecen nuevas directrices, de Alcalá17; continúa por otra secundaria, la del Marqués de Casa Riera, y
algunas de ellas curvas. Un vacío principal, delimitado precisamente por finaliza en la entrada principal de la Casa de Suecia. Desde la distancia, el
una figura curva, se perfila en el centro de la planta; otros tres, más se- edificio de Garrigues se muestra en escorzo, al fondo de una perspectiva
cundarios, en uno de los laterales. Asimismo, el documento revela una enmarcada por la calle particular. Esta distancia genera una expectativa
discontinuidad del plano horizontal que, tanto las cotas marcadas sobre de emprender el camino de aproximación al edificio.
el dibujo principal como los detalles de formación de escaleras, confir-
man. La entrada aparece como el único vano de acceso abierto en la sobria fa- 17 Históricamente, la entrada oficial
chada del edificio. Aunque es contigua a la del Círculo de Bellas Artes, ende viajeros a Madrid. Como tal,
Itinerarios tre ambas, media una tienda que será el único local de la planta baja con durante el siglo XIX, aparece
descrita en los diarios de George
acceso directo desde la calle. La entrada es única, pero es doble: concen-
A pesar de que Torroja advierte que las estructuras soldadas requieren de Ticknor, Richard Ford o Józef Feliks
tra los accesos al hotel y a las oficinas. Aunque ambas puertas también Zieliński.
“un tratamiento y una técnica especiales que el proyectista y el
son dobles, el espacio de umbral en uno y en otro es diferente, atendién-
constructor han de conocer a fondo”,14
dose, de un lado, a su carácter público y, del otro, al privado. El umbral
el montaje se realiza en apenas siete meses15, entre junio y diciembre de
14 Ibídem, 64
de entrada al hotel es un espacio profundo en el que hay que subir un
1954. A finales de 1955, el edificio está prácticamente terminado y en el
primer peldaño, desde la calle, y cuatro más antes de llegar a la puerta.
15 Pedro Cuevas Zarabozo, “La Casa mes de septiembre de 1956 se dibujan, con ocasión de la inminente inau-
Por el contrario, el de entrada a las oficinas es un espacio poco profundo
de Suecia y su nuevo edificio”, ABC, guración, los planos de definitivos.
19 de octubre de 1956, 24.
y ligeramente abocinado, con apenas dos escalones.
Si elegimos la opción de entrar al hotel, llegaremos, tras una zona de cor-

tavientos, al vestíbulo de la planta baja: una primera zona de recepción
situada entre el vacío central y varias escaleras. La primera de ellas, a la
izquierda, baja al Centro Escandinavo: conjunto de salones sociales co-
nectados directamente entre sí. Los dos salones principales ocupan, res-
pectivamente, un local situado del lado de la calle de Marqués de Casa
Riera y otro situado en la esquina con vuelta a Los Madrazo.
El primer de estos salones dispone de un altillo al que se sube por una es-
calera secundaria, contigua a la fachada; el segundo salón, por su parte,
conecta con un tercero, ubicado en el primer sótano, el cual, a su vez, se
abre a la sala de conferencias. Este gran espacio de reunión colectiva ocu-
Figura 4. Sótano-entreplanta y planta pa toda la extensión de la fachada principal y marca el final de la segunda
baja de la Casa de Suecia. Revista Na-
etapa del itinerario.
cional de Arquitectura 182 (1957): 2-3.
Para volver al vestíbulo de la planta baja desde la sala de conferencias, Por un lado, la recepción del hotel es el lugar donde se encuentran los dos
primero habremos de salir de ella, por cualquiera de sus tres vanos late- ascensores principales del edificio. Por otro lado, es un espacio que, aun-
rales, a un pequeño vestíbulo central. Desde aquí tomaremos una esca- que de apenas tres metros de altura, se asoma al vacío central (desde una
lera lineal, de suave pendiente, desarrollada en dos tramos desiguales. curva convexa formada por dos arcos de circunferencia cuyos centros
El primero de ellos, el de mayor longitud, nos lleva hasta la entreplanta pueden descubrirse en el plano de estructura), prolongando el campo de
inferior, donde entre otros usos se ubican, el bastu (tipo de sauna sueca), visión horizontal en el restaurante, situado enfrente. Es en este espacio
el bar y el salón del hotel, estos dos últimos espacios en continuidad. El de transición donde finaliza la cuarta etapa del itinerario.
salón del hotel, al estar situado en el vacío central, es el espacio de mayor
altura de todo el edificio. La conexión entre la recepción del hotel y el vestíbulo principal se realiza
por una escalera emplazada entre dos curvas cónicas. No tomaremos, sin
Después de una breve parada en la entreplanta, retomaremos el camino embargo, este camino y sí abriremos, en cambio, la puerta que comunica
de regreso al vestíbulo central, volviendo sobre nuestros pasos y subien- con el portal de las oficinas: un tercer vestíbulo que, por ser más priva-
do por el segundo tramo de la escalera lineal, a la que ya nos hemos do, se halla independizado del resto de espacios. Dos escaleras ofrecen
referido antes. Una vez allí, si giramos 180º, el ascenso se prolonga en sendas vías de escape. De un lado, la que arrancando aquí prosigue en
otra escalera, algo más ancha y de menor longitud, que lleva hasta el las plantas superiores: la escalera principal del edificio; del otro, la que,
restaurante Bellman. Finalizado el ascenso, la perspectiva hacia el vacío en dos tramos, el primero de ellos curvo y el segundo recto, nos devuelve
central ofrece hasta el umbral de la entrada: el lugar donde finaliza la quinta y última
“una sensación de amplitud, por encima de la exigüidad del espacio etapa de un recorrido caracterizado por las idas y las vueltas.
disponible”18 (Fig. 5).
Entrar al restaurante supone finalizar la tercera etapa del itinerario. Objetos
18 Mariano Garrigues, op. cit., 2. En 1919, la Svenska Slöjdföreningen (Sociedad Sueca de Artesanía y Diseño
Industrial) publicó “Buenos artículos cotidianos”19, un escrito del historia-
dor de arte Gregor Paulsson que tuvo una gran repercusión en los países
nórdicos. De hecho, el título se convirtió en el lema que permitió el avance
del diseño escandinavo moderno, durante el período de Entreguerras20. 19 Gregor Paulsson, “Better Things for
En materia del hogar, este progreso se fundamentó en el principio de no Everyday Life”, en Modern Swedish
exclusión entre realidades: lo artesano y lo industrial; lo bello y lo fun- Design. Three Founding Texts, ed.
cional; lo antiguo y lo moderno o lo local y lo foráneo encontraban en la Lucy Creagh, Helena Kåberg y
Barbara Miller Lane (Nueva York:
sencillez, la calidad y el sentido práctico su razón de ser.
The Museum of Modern Art, 2008),
72–125.
El papel de los objetos como mediadores vitales entre la construcción y
20 El escrito se publica justo después
las personas puede estudiarse en dos ambientes de la Casa de Suecia que
de la llegada al poder del Partido
Figura 5. Perspectiva del vacío central ya hemos visitado: el salón-bar del hotel y el restaurante Bellman. Socialdemócrata Sueco (1917), de
desde la entrada al restaurante Bell- la Exposición del Hogar (Hemutstä-
man (28-09-1956). Archivo General de El salón y bar del hotel (Fig. 6) es un espacio de recovecos, en absoluto llningen, 1917) y antes del impulso
la Administración: 33-01417-00018. lineal, en el que las paredes rectas se alternan con las curvas y en el que que supuso la Exposición de Esto-
El office del restaurante se prolonga en una escalera que comienza curva los empanelados de madera predominan sobre la pintura blanca y los colmo, (Stockholmsutställningen,
1930), en la que Paulsson participó.
y termina recta, en el segundo sótano; en este nivel inferior del edificio, pequeños acentos de mármol.
además de la cocina, se ubican las instalaciones y los almacenes genera- 21 Siguiendo el ejemplo de otras
ciudades, como París y Londres, la
les. Pero si en vez de pasar al office, tomamos un camino en recodo a la Asimismo, el suelo, en toda su extensión, se reviste de moqueta, quizás
empresa Nordiska Kompaniet, se es-
izquierda, hallaremos salida a la calle, no sin antes atravesar, primero, de un color verde oliva, mientras que las columnas que cubren los per-
tableció como grandes almacenes
una zona de servicio equipada con un pequeño aseo y un guardarropa y files estructurales de acero laminado, se revisten con un material liso y de Estocolmo en 1915, construyen-
bajar, después, por una escalera de cuatro peldaños. mate de aspecto, que podría ser un linóleo de color negro. Con relación do un edificio de varias plantas en
a estos dos últimos materiales, recordemos las cualidades aislantes y tér- el centro de la ciudad, en la calle
Ya en la acera, el reingreso al edificio puede efectuarse por la entrada de servi- micas, del primero, y el tacto suave y agradable, del segundo. Hamngatan.
cio, contigua al restaurante. Subiremos así por una galería en rampa que dis- 22 Procedente de la expresión att
curre en paralelo a la medianera de menor altura. Tras un breve recodo, la ga- La presencia de los objetos es quizá el indicador más fehaciente del ca- trivas (“prosperidad”), Triva fue el
rácter doméstico de la sala. Primero, con el soplo de vida que dan las nombre con el que el arquitecto
lería enlaza con el ascensor y la escalera de servicio, justo en el encuentro con
sueco Elias Svedberg lanzó una co-
la medianera de mayor altura. Inmediatamente antes, dos puertas se ofrecen plantas. Aparecen, puntualmente, en algún tiesto de mimbre, pero, sobre
lección de muebles asequibles y de
como vías alternativas. La situada a la izquierda da acceso a un pequeño oficio todo, en una jardinera continua que, desde arriba, se asoma al vacío cen- fácil montaje destinados a la nueva
de instalaciones, pero la de la derecha comunica con la recepción del hotel: es tral (puede apreciarse en la perspectiva del vacío central desde la entrada sociedad de posguerra, anticipán-
una puerta trasera. Como el vestíbulo de entrada, con el que se encuentra en al restaurante Bellman). Segundo, con el mobiliario, procedente de Nor- dose con ello unos años a lo que
continuidad, la recepción del hotel ocupa una posición estratégica. diska Kompaniet21 y, más concretamente, de la serie Triva, de 195222. posteriormente fue IKEA.
En la zona de salón, el confort lo ofrecen los conjuntos de sillones, bu- Vardagsskönhet (“Belleza cotidiana”) y Festvanor (“Fiestas tradicionales”)
tacas y sofás, situados junto a las mesas de café. Alejados del ruido del fueron dos de los ensayos que, a finales del siglo XIX, publicó la escritora
bar, pequeños ambientes de estudio, con sillas y estanterías de madera, sueca Ellen Key23. En ellos, formulaba dos de las ideas en las que debía
encuentran su sitio, junto a la pared. fundamentarse la reforma del estilo de vida nórdico: de un lado, el enri-
quecimiento estético de los espacios de uso diario; del otro, la conserva-
Los sillones son un diseño de Bengt Ruda. En ellos, el tono oscuro de ción de las tradiciones populares. La primera idea la podríamos asociar al
las patas y los brazos, lacados ambos en madera, contrasta con el color ambiente del salón y bar del hotel; la segunda, la encontraríamos expre-
naranja del tapizado de asientos y respaldos. Por su parte, las mesas de sada en el Restaurante Bellman (Fig. 7).
café son un diseño de Yngvar Sandström. El tablero, de madera maciza,
resulta de la combinación de listones de nogal y abedul, alternativamente 23 Atli Magnus Seelow, “‘Festive
dispuestos. Las patas, con un diseño en tronco de cono, son también de Customs’ and ‘Everyday Beauty’.
madera de abedul. The Agenda and Self-Conception of
the Nordic Life Reform Movement”,
Arts 7 (2018): 2-17.
La barra y los taburetes del bar se encuentran estratégicamente situados
fuera del campo de visión del salón. En esta zona son protagonistas las
sillas de mimbre y las mesas de metal. Las primeras son un conocido
diseño de Kerstin Hörlin Holmquist que expresa muy bien la mezcla de
artesanía y producción industrial.
La calma y el sosiego que la estancia transmite son fruto de una feliz inte-
racción entre la luz y el color (a pesar de que esta impresión sólo podamos
intuirla al ser en blanco y negro las fotografías que manejamos). La tenue
iluminación, procedente del lucernario central, se intensifica con la que,
Figura 7. Casa de Suecia (1956): Res-
de manera artificial, difunden las lámparas de pie, en la zona de salón, y
taurante Bellman. Servicio Histórico,
las luminarias esféricas, colgadas del techo en diferentes extensiones, en Fundación Arquitectura COAM: MGD/
la zona de bar. Con relación al color, sabemos del uso de tonos cálidos, F008-09.
como el amarillo de las mesitas o del ratán de las sillas; energéticos, como
el naranja de los sillones, y relajantes, como el verde de la moqueta. Son Al entrar en el restaurante, comprobamos cómo la organización del espa-
todos ellos tonos naturales que combinan bien tanto con los colores neu- cio está íntimamente ligada con una de las tradiciones suecas: el smörgas-
tros, del negro de las columnas y el blanco de las paredes, como con los bord, un tipo de buffet elaborado a partir de platos típicos de la gastrono-
brillos, aun contenidos, de las superficies de mármol y metal. mía sueca24. Así, en el centro del espacio, una columna revestida, esta vez,
de madera, fija la posición de la coctelería y, a su lado, la mesa donde se
La mezcla de distintos diseños, materiales, texturas, luces y colores, hace sirven los platos. Con ello, el pilar no sólo sostiene cargas verticales, sino
del salón y bar del hotel un espacio que, al mismo tiempo, actúa como que construye un lugar: se ha hecho objeto y configura un ritual en el que
extensión de la calle y del hogar, aunando comodidad y representación participa toda la comunidad allí presente25.
social.
En torno a este foco, se disponen, libremente, las mesas donde los co- 24 Para conocer más detalles sobre
mensales se sientan tras servirse ellos mismos la comida. Aprovechando el restaurante, véase la crítica
las esquinas del local, algunos asientos corridos permiten reunir en una gastronómica de Savarin titulada
“Bellman”, publicada en la página
misma mesa a un mayor número de personas.
137 del diario ABC, el 18 de enero
de 1970.
En la recreación del ritual se une un efecto atmosférico: la noche nór-
dica26. La luz entra difusa a través de las persianas y los visillos de las 25 El smorgasbord era el almuerzo
que el restaurante servía todos los
ventanas. Esta claridad mantiene su continuidad en la pintura blanca de
jueves.
las paredes, contrastando, en cambio, con el linóleo negro del techo y el
tapizado oscuro de los asientos. Ambos forman parte del mundo de la 26 Christian Norberg-Schulz, “The
sombra. En este juego de contrastes, entre la luz y la sombra, son muy Nordic”, en Nightlands: Nordic Buil-
significativas las luminarias del techo, colgadas unas y empotradas otras. ding (Cambridge: The MIT Press,
1996), 1-24.
Las primeras, con la tulipa cilíndrica de cristal opal, dibujan un círculo

concéntrico al pilar central, como pequeños faroles suspendidos del cielo.
Figura 6. Casa de Suecia (1956): Salón Las segundas se encuentran integradas en un conjunto decorativo más
y bar del hotel. Servicio Histórico, amplio formado por agrupaciones de discos circulares; asemejan ser
Fundación Arquitectura COAM: MGD/
constelaciones que flotan en la inmensidad de la noche.
F008-09.
Conclusiones Bibliografía
En primer lugar, desde el punto de vista del orden como conjunto de re- - Amarouch, Ismael. “El arte de la discreción: Casa de Suecia en Madrid”.
glas establecidas en la planta baja de la Casa de Suecia, el foco de interés En Pioneros de la arquitectura moderna española: La arquitectura como obra
se desplaza desde las más puras reglas sintácticas de la cuadrícula inicial, integral, coordinación de Teresa Couceiro Núñez, 190-209. Madrid: Fun-
a las implicaciones expresivas asociadas al movimiento de las personas, dación Alejandro de la Sota, 2017.
a una luz difusa y cambiante y a las cualidades sensoriales tanto de los - Cuevas Zarabozo, Pedro. “La Casa de Suecia y su nuevo edificio”. ABC, 19
materiales como del mobiliario. de octubre de 1956, 24.
- Garrigues, Mariano. “Casa de Suecia en Madrid”. Revista Nacional de
Es patente, por tanto, una concepción espacial más dinámica que estática Arquitectura 182 (1957): 1-10.
y un tipo de percepción más háptica que visual. - Gil, Paloma. “Intermedios”. En Luces del norte: la presencia de lo nórdico en
la arquitectura moderna. Buenos Aires: Nobuko, 2014.
Podríamos denominar este tipo de orden como una geometría de la ex- - Harlang, Christoffer. “Studium y Punctum”. En Espacios nórdicos, Nordic
periencia, parafraseando a Steer Eiler Rasmussen27, donde el conjunto es Spaces, traducciones de Fiona M. Kelso y María García Freire, 19-29. Bar-
más importante que las partes, y en donde las ideas de apertura, conti- celona: Elisava, 2001.
nuidad y multiplicidad prevalecen sobre los espacios cerrados, aislados e - López-Otero, Modesto. “Eduardo Torroja y los arquitectos”. Revista
individuales. Cabría, en consecuencia, identificar la planta baja con la idea Nacional de Arquitectura 31 (1955): 38-42.
de un paisaje que encuentra su plenitud en el mismo momento en que - Norberg-Schulz, Christian. “The Nordic”. En Nightlands: Nordic Building,
las personas hacen acto de presencia. traducción de Thomas McQuillan, 1-24. Cambridge: The MIT Press, 1996.
Paulsson, Gregor. “Better Things for Everyday Life”. En Modern Swedish De-
27 Steen Eiler Rasmussen, La experien- Si sign: Three Founding Texts, editado por Lucy Creagh, Helena Kåberg y Bar-
cia de la arquitectura (Barcelona: “el arquitecto es una especie de director de teatro que monta el bara Miller Lane, 72-125. Nueva York: The Museum of Modern Art, 2008.
Reverté, 2004). escenario de nuestras vidas”,28 - Rasmussen, Steen Eiler. La experiencia de la arquitectura, traducción de
es pertinente referirse al orden en una segunda acepción: como manda- Carolina Ruiz. Barcelona: Reverté, 2004.
to. Corresponde a Garrigues, sin duda, la habilidad con que está resuelta - Savarin. “Bellman”. ABC, 18 de enero de 1970, 137.
la planta y el elegante encaje de todas las funciones. Ello se debe tanto a - Seelow, Atli Magnus. “‘Festive Customs’ and ‘Everyday Beauty’. The Agen-
la experiencia profesional que ya atesoraba como a su riqueza cultural. da and Self-Conception of the Nordic Life Reform Movement”. Arts 7
(2018): 2-17.
28 Ibídem, 17. Pero por encima de esta cuestión, su mayor mérito residiría en la coor- - Torroja, Eduardo. “Madera y acero”. En Razón y ser de los tipos estructura-
dinación de todos los agentes que intervienen, tanto suecos como espa- les, edición revisada por José Antonio Torroja. Madrid: Consejo Superior
ñoles, de tal manera que, desde el cliente hasta el último oficio industrial, de Investigaciones Científicas, 2010.
revelan la calidad del resultado final. He aquí la idea de orden como ca-
pacidad de liderazgo.
En efecto, la Casa de Suecia no responde al arquetipo de una obra de arte,

en singular, sino que en ella, tan decisivo es el programa de necesidades
redactado inicialmente por la comunidad sueca, como el planteamiento
estructural ideado por Torroja o los objetos materiales suministrados por
las casas comerciales. Si la Casa de Suecia es un edificio que se diluye
sabiamente en la ciudad, Garrigues hace lo mismo con su equipo de tra-
bajo, consiguiendo que la obra sea plural y, por lo tanto, más auténtica.
Por último, debe considerarse la aportación cultural que el edificio supu-

so para Madrid, a mediados de los años cincuenta. En un momento en el
que el país comenzaba una tímida apertura internacional, la planta baja,
además de acoger los usos públicos correspondientes, funcionaba como
un gran local de exposición permanente de los mejores productos y ma-
teriales que la industria y la artesanía sueca podían ofrecer.
La sensación de pertenencia a un lugar, a modo de introducción
Preciso, ampliado, redibujado, Creo que existen dos maneras distintas de conocer y apreciar un
lugar, dos maneras que pueden ser complementarias pero que
recordado. Una revisión del

también pueden muy bien ser antitéticas. Una es vivida, inculta e
inconsciente, la otra es aprendida, culta y consciente.1
proyecto de Pym y Lawson para

Con estas palabras inició el escritor Seamus Heaney la conferencia titula- 1 Seamus Heaney, “La sensación de
da “The Sense of Place”, impartida en el Ulster Museum en enero de 1977, pertenencia a un lugar”, en De la
cinco años después de su inauguración. En ella explicaba la importancia emoción de las palabras (Barcelona:
el Ulster Museum
del lugar en la literatura irlandesa, dentro de un marco singular: el mu- Anagrama, 1996), 115.
seo construido en el extremo norte del Jardín Botánico de Belfast, creado

inicialmente como la Galería de Arte de la ciudad y, a partir de los años
sesenta, como una institución representativa de todo un territorio y sus
Fine-drawn, drawn-out, redrawn, remembered. habitantes.
A review of the Pym and Lawson project for the Ulster Museum
La disertación de Heaney analiza la relación entre distintos poetas irlan-
Cecilia López Prego | Antonio S. Río Vázquez deses y su tierra natal, vínculos basados muchas veces en la tradición, en
la historia y, sobre todo, en el conocimiento de lo propio, alertando sobre
Recibido: 2020.04.29 Resumen la necesidad de buscar ese sustrato profundo para poder llegar hasta su
En el año 1963, el arquitecto británico F. Pym resultó vencedor en el con- significado pleno. El paisaje se ha vuelto
Cecilia López Prego curso para completar la Galería de Arte de Belfast, un monumental edificio “un manuscrito que ya no somos capaces de leer”2,
Investigadora independiente neoclásico proyectado por J. C. Wynne como consecuencia de un concur- advertía Heaney. Cuando viajamos como turistas, lo hacemos
c3xilia@hotmail.com so anterior convocado en 1914. El orden clásico que poseía el edificio inicial “con una mirada estética, tranquilizándonos con lo pintoresco del
fue reinterpretado radicalmente en la propuesta de Pym, ideada por un
Arquitecta y máster en Arquitectura escenario o alegrándonos con el hecho de que no lo hayan echado
del Paisaje (Universidades da Coruña pequeño equipo de su estudio que incluía al arquitecto en prácticas Paddy
Lawson, quien adquirió posteriormente el rol de arquitecto local y se ocupó a perder”.3
y Santiago de Compostela). Cursó estu-
dios en Universidade do Minho (Portu- de materializar las ideas del concurso, especialmente después de la renun-
gal), Federal de Santa Catarina (Brasil), cia de Pym a seguir liderando el proyecto en 1968. Con la denominación de Con ese tipo de aproximaciones, nuestro conocimiento de los lugares
Las Palmas de Gran Canaria y Málaga Ulster Museum desde los años sesenta, la arquitectura concebida por Pym será mínimo:
(España). Trabajó con estudios nacio- y Lawson se convirtió en una de las obras emblemáticas de la modernidad, “tal vez hayamos experimentado cierta sensación de maravilla o de
nales e internacionales como PROAP en una triple lectura: como revisión de la idea de monumentalidad, gene-
tradición”,4
(Lisboa), David Chipperfield Architects rando un nuevo orden estratigráfico y dinámico que convive en continuidad
con la solidez académica del orden precedente; como asimilación local de sin embargo
(Shanghai) y The Paul Hogarth Com- 2 Heaney, “La sensación de pertenen-
la expresión brutalista presente a escala internacional en aquel momento “no nos conmoverán más allá del placer visual a no ser que dicha
pany (Belfast), realizando proyectos cia a un lugar”, 116.
en Reino Unido e Irlanda. Actualmente y como la integración de una fábrica histórica dentro de un proyecto mo- cultura signifique algo para nosotros, a no ser que las caracterís-
3 Ibídem.
continúa su profesión desde Galicia en derno, reconociendo y respetando su valor patrimonial y actuando con las ticas del paisaje sean un modo de comulgar con algo que no es el
Urben Consultores, e investiga sobre herramientas del presente. paisaje mismo, con algo a lo que nosotros mismos todavía creemos 4 Ibídem.
arquitectura y paisaje. pertenecer”.5 5 Ibídem.
Palabras clave: Francis Pym; Museo; Siglo XX; Belfast; Brutalismo.
Abstract Tomando como base la indagación de Heaney, nos preguntamos si ese
Antonio S. Río Vázquez
In 1963, the British architect F. Pym won the competition to complete the acercamiento también era posible hacia la arquitectura y, empleando sus
Universidade da Coruña
Belfast Art Gallery, a monumental and neoclassical building designed by J.
antonio.rio.vazquez@udc.es palabras como guía, quisimos hacer la revisión de un proyecto que cono-
C. Winne as a result of a previous competition called in 1914. The classical
Doctor arquitecto por la Universidade
order of the previous building it is radically revised in the proposal of Pym, cimos inicialmente de modo fortuito a raíz de varias estancias en la capital
da Coruña donde, desde 2007, es pro- de Irlanda del Norte, combinando las dos maneras de apreciación pro-
designed by a small team from his studio that included the architectural
fesor en la Escuela Técnica Superior de puestas por Heaney, hasta llegar hasta un conocimiento más profundo y
assistant Pat Lawson, who later acquires the role of architect on site, over-
Arquitectura y miembro del Grupo de
seeing all aspects and materializing the ideas of the competition, especially elaborado de aquella arquitectura que sirvió de marco a su conferencia
Investigación en Historia de la Arqui-
after the resignation from Pym to continue leading the project in 1968. With de 1977 .
tectura. Ha sido profesor invitado en la
the name of Ulster Museum from the sixties, the architecture conceived by
Robert Gordon University de Aber-
Pym and Lawson will become one of the emblematic works of modernity,
deen (Reino Unido), en la Universidade
in a triple reading: as a revision of the idea of monumentality, generating a Al recorrer el Jardín Botánico de Belfast, una sorpresa aguarda al final del
do Minho (Portugal) y en la Università camino: escondido entre los árboles, un extraño edificio detiene la visita,
new stratigraphic and dynamic order that coexists in continuity with the aca-
degli Studi di Roma La Sapienza (Italia). llamando a conocerlo con más detalle y comenzando así el descubrimien-
demic solidity of the preceding one, as a local assimilation of the brutalist
Los resultados de su investigación
expression present at international level at that time, and as the integration to casual e inconsciente (Fig.1). Rompiendo la verticalidad del bosque, las
sobre arquitectura moderna han sido
of a historical building into a modern project, recognizing and respecting its líneas pétreas de la fachada del edificio multiplican los horizontes y, en su
publicados en libros y revistas.
heritage value and acting with the tools of the present.
interior, el transcurso natural continúa entre rampas y espacios fragmen-
Key words: Francis Pym; Museum; 20th century; Belfast; Brutalism. tados, como la propia historia del país.
72 CECILIA LÓPEZ PREGO. | ANTONIO S. RÍO VÁZQUEZ. Preciso, ampliado, redibujado, recordado. Una revisión del proyecto de Pym y Lawson para el Ulster Museum, pp. 72-84 CECILIA LÓPEZ PREGO. | ANTONIO S. RÍO VÁZQUEZ. Preciso, ampliado, redibujado, recordado. Una revisión del proyecto de Pym y Lawson para el Ulster Museum, pp. 72-84 73
La arquitectura, al igual que el paisaje, nunca es igual, se va transforman- Así, en un primer acto de pertenencia, la tierra quedó acotada y limitada
do con el tiempo. La escultura pétrea se presenta llena de vida, latiendo a través de un orden neoclásico, con una monumental columnata jónica
con la energía de la ciudad y sus gentes. y octástila en su alzado principal hacia la ciudad y pares de columnas
flanqueando los huecos centrales de los cuerpos en esquina (Fig.2), ofre-
ciendo una representativa fachada urbana, similar en su composición a la
que, en las mismas fechas levantaba Burnet en Londres como extensión
del British Museum mediante las galerías del rey Eduardo VII.
Figura 1. Exterior del Ulster Museum.

Fotografía de Cecilia López (2019).
Figura 2. El edificio de Cumming
Cavando Wynne desde el noroeste. Fotografía
de Cecilia López (2019).
Entre mis dedos índice y pulgar
El proyecto para la Galería de Arte municipal se publicó en la revista The
la rechoncha pluma tantea.
Irish Builder and Engineer el 23 de mayo de 1914, explicando en detalle los
Con ella cavaré.6
pormenores del concurso, así como las primeras apreciaciones sobre el
6 Seamus Heaney, “Cavando”, en resultado:
Cavamos para enterrar el pasado y para plantar semillas de futuro. En
Campo abierto (Madrid: Visor, el sur de Belfast, entre la universidad y el río Lagan, el Jardín Botánico
2005), 19. El único defecto prominente de su tratamiento arquitectónico es
—concebido en 1828 como un parque privado y abierto al público desde
la supresión relativa y la falta de dignidad en el acceso principal,
1895— sirve como un atajo amable desde el río para llegar a uno de los
lo que sugiere más bien la entrada a una cripta gótica que una
barrios más concurridos de la ciudad, el Botanic Quarter, que gira en tor-
parte unificada de una composición clásica, por lo demás impre-
no a la Universidad. Durante el día, el parque funciona como enganche
del recorrido peatonal junto al río desde el centro histórico. Entre las dos sionante.8
puertas norte del jardín se sitúan —de oeste a este— el Ulster Museum,
Lo que el crítico de The Irish Builder no podía imaginar era que esa fa- 8 “Belfast Art Gallery. Competition
la Tropical Ravine House y la Palm House. Mientras que el segundo es un
chada nunca llegaría a terminarse, y el acceso principal que finalmente Drawings”, The Irish Builder and
invernadero victoriano de ladrillo y vidrio, concebido por el jardinero del Engineer, 23 mayo, 1914, 319.
se materializaría con el edificio completo, varias décadas después, sería
parque Charles McKimm en 1887 y recientemente restaurado, la Palm
algo mucho más próximo al acercamiento a una cueva primitiva que a la
House es más antigua, de hierro y vidrio, diseñada por Charles Lanyon y
majestuosa grandeza demandada en aquella ocasión.
construida entre 1839 y 1840 como ejemplo emblemático de los logros
espaciales y tecnológicos de la Revolución Industrial.
7 Antonia Brodie et al., Directory of Junto al límite noroeste de los jardines se encuentra el antiguo cemente-
British Architects 1834-1914 Vol. rio de Friar’s Bush, uno de los lugares de enterramiento cristiano más an-
2 (Londres: British Architectural tiguos de la ciudad, clausurado en 1869. En ese extremo del Jardín Botá-
Library y Royal Institute of British
nico —entre el camposanto y el Queen’s Collegue— se convocó, en otoño
Architects, 2001), 1082.
de 1913, un concurso para un nuevo edificio destinado a Galería de Arte
y Museo municipal. Los sesenta y nueve proyectos que se presentaron
fueron juzgados por el arquitecto escocés John James Burnet (1857-1938).
En mayo de 1914 se declaró vencedora a la propuesta presentada por el

arquitecto de Edimburgo James Cumming Wynne (1875-1944)7. Cumming
Figura 3. Sala de exposición del edificio
Wynne ideó un solemne templo para la cultura de planta rectangular,
de Cumming Wynne. Fotografía de
donde las galerías perimetrales rodeaban un gran patio. Cecilia López (2019).
La voluntad ordenadora del proyecto se percibía en su clara organización El vencedor del concurso planteaba una lectura completamente original
espacial, en consonancia con el entendimiento del espacio museístico de del edificio levantado por Cumming Wynne, apropiándose del lugar de
la época. El acceso principal conducía a un vestíbulo rodeado por colum- una manera totalmente diferente. La claridad y contención del orden ini-
nas que contenía tanto las circulaciones verticales públicas como la po- cial dio paso a un orden moderno y fragmentado y, la porción de tierra
sibilidad de acceder a las galerías perimetrales de las alas este y oeste y, cavada y contenida, a una expansión dinámica de volúmenes en el aire,
atravesando el patio por su eje de simetría en planta baja, la Sala Belfast que se lanzaban a buscar la luz y el paisaje cercano (Fig.4).
permitía llegar directamente hasta el ala sur opuesta a la entrada. Este es-
quema se repetía en las dos plantas superiores, evitando el cruce a través
del patio, y sin que las salas tuvieran un diseño específico adaptado a las
particularidades de la colección que albergarían. Así, la sala de pintura de
artistas locales no difería en gran medida de aquella destinada a la cul-
tura prehistórica del hierro, salvo por su posición en el recorrido (Fig.3).
Pero la sistemática organización propuesta por Cumming Wynne nunca

se completó. Su mapa artístico quedó durante varias décadas extraño e
incompleto, al estallar, en julio de 1914, la Primera Guerra Mundial, a la
que seguirían varios conflictos que afectaron notablemente a la ciudad.
La guerra de independencia irlandesa, el nacimiento de Irlanda del Norte
y la guerra civil retrasaron su inauguración hasta octubre de 1929, con
menos de la mitad del proyecto inicial construido. Por entonces, su con-
cepción arquitectónica y museística ya habían quedado superadas y su
Figura 4. El museo de Cumming Wynne
marcada horizontalidad dramáticamente interrumpida por una imprevis- y la extensión de Pym y Lawson.
ta fractura. Fotografía de Cecilia López (2019)
A finales de los años cincuenta, un segundo acto de pertenencia fue de- Claridades
cisivo para la futura historia del museo al modificar su carácter represen-
tativo, pasando de ser una colección municipal a una institución nacional, Vuelve a echar el firme del umbral
bajo el nombre de Ulster Museum. Este hecho llevó a la convocatoria de toma las cuadraturas del retraído marco del alero.
un nuevo concurso, lanzado en octubre de 1963 para ampliar —y comple- Estudia el piso inadvertido.13
tar— el museo existente. El 7 de octubre, Donald Shanks, presidente de la
Society of Ulsters Architects lo anunciaba en el Belfast Telegraph9, procla- Después de la travesía organizada no encontraremos nada magnífico ni 13 Seamus Heaney, “Claridades”, en
mando que se otorgarían tres premios a los mejores proyectos, seleccio- nada desconocido, tan solo nuevas maneras de observar. Cuando deci- Obra reunida (Nuevo León: Univer-
nados por el director de la Escuela de Arquitectura de la Universidad de de presentarse al concurso, Francis Pym (1924-2009) dirigía un pequeño sidad Autónoma de Nuevo León,
Cambridge John Leslie Martin10. estudio de arquitectura en Londres. Entre sus colaboradores figuraba 2015), 209.
el joven arquitecto Paddy Lawson (1941-2016), originario de Portaferry,
9 “Museum design contest praised”, Leslie Martin (1908-2000) tomó, por lo tanto, el relevo de Burnet para juz- un pequeño pueblo de Irlanda del Norte, que se había interesado por el
Belfast Telegraph, 7 octubre, 1963,2. gar este segundo concurso. Si el primero había contado con un maestro anuncio de la convocatoria. La decidida implicación del joven asistente
de la arquitectura eduardiana, el segundo lo juzgó uno de los principales fue otro de los ingredientes definitivos en la configuración del proyecto
10 En España, el resultado del
maestros británicos del movimiento moderno. Figura clave de la terce- vencedor.
concurso se publicó en la revista
Arquitectura 71 (noviembre 1964): ra generación en el Reino Unido, Martin destacó como arquitecto, como
s/p, en la sección “Treinta días de teórico y como docente, contribuyendo a reconsiderar los principios fun- En el texto que acompañaba a la propuesta del concurso podemos des-
arquitectura” (30da), de Mariano dacionales de la modernidad de un modo crítico y reflexivo desde sus pri- cubrir los objetivos de los arquitectos. El primer reto era generar una am-
Bayón Álvarez. meras obras, como el Royal Festival Hall de Londres (1951). Su magisterio pliación favorable a que, tanto lo nuevo como lo existente, se percibieran
tuvo una gran influencia en varios nombres de la generación siguiente, como una entidad coherente. En segundo lugar, figuraba la intención de
11 Las conexiones entre estos tres especialmente en sus discípulos James Stirling y Colin St. John Wilson11. integrar una galería de arte contemporánea en un edificio neoclásico in-
arquitectos se analizan en la tesis acabado. Parecía evidente que no podía extenderse siguiendo el estilo
doctoral de Javier de Esteban previo y que, tanto las formas representativas como la distribución pro-
Podemos suponer que su presencia en el concurso de Belfast decantaría
Garbayo, Leslie Martin, Colin St. John
la elección hacia la revisión moderna, detectando en el proyecto seleccio- puestas por Cumming Wynne tenían que ser revisadas, replanteando
Wilson y James Stirling. Revisión de
la modernidad en la arquitectura nado valiosas vías de renovación sobre los ideales que compartían. hasta las cotas de los distintos niveles en las nuevas salas.
británica (Madrid: Universidad
Politécnica de Madrid, 2015). Entre las 83 propuestas presentadas, el segundo premio ex aequo se con- Eludiendo la simetría frontal que poseía el proyecto inicial de 1914 —y
cedió a John Christopher Randall y a los representantes del grupo Archi- que nunca se había concretado—, el acceso principal se desplazó hacia la
12 “£1,200 prize for architect”, Belfast gram Bryan Harvey y Ron Heron, mientras el tercer premio se otorgó al ampliación, perdiendo su condición focal y, prácticamente, desaparecien-
Telegraph, 18 abril, 1964, 4. equipo formado por Charlotte Baden-Powell y Alberto Ponis12. do en la sombra.
La condición abierta del nuevo museo quedó patente en su relación con Casa natal
el entorno próximo:
Puesto que todas partes significa ninguna,
Nos pidieron que se prestara una atención especial al emplaza- ¿quién podría probar
miento, a concebir un museo dentro de un parque. La posibili- que un lugar vale más que otro?18
dad de ubicar algunas esculturas en el exterior, de atraer a los
visitantes al museo al mostrarlas, y las conexiones visuales entre Volvemos al vacío, buscando aquellas palabras que nos ofrecen soporte. 18 Seamus Heaney, “Casa natal”, en
Desde nuestro presente, volver sobre la arquitectura concebida por Pym Campo abierto (Madrid: Visor,
el interior y el parque que lo rodea fueron temas sugeridos para
2005), 177.
considerar.14 y Lawson para el Ulster Museum nos permite hacer una revisión de la
idea de modernidad en la arquitectura europea durante la segunda mitad
14 Francis Pym, “Ulster Museum La solución era revertir la condición hermética de la traza neoclásica y ha- del siglo veinte, según una triple lectura en la que convive nuestra propia
extension”, The Architects Journal cer de su interrupción un tercer acto de pertenencia drástico y decisivo: experiencia en el edificio y el análisis de la bibliografía existente sobre el
Information Library 9 (Febrero mismo.
1972): 296.
La extensión está proyectada para acoger al antiguo edificio y
envolver las dos partes de tal manera que las áreas de exhibición Un primer aspecto es la consideración de la monumentalidad que pre-
del museo formen una espiral gradualmente ascendente.15 senta esta arquitectura. La esencia del monumento parte de su condición
o capacidad para generar un recuerdo de valor colectivo, y así lo preten-
15 Ibídem. Continuando el paseo exterior a través del parque, el visitante entra en el día Cumming Wynne en su templo para la cultura inspirado en los ideales
museo y recorre las distintas salas de una manera natural. La secuencia clásicos. El orden: rítmico, regular y robusto contribuye a acentuar este
de espacios comprimidos y expandidos, y las múltiples conexiones visua- efecto, pero la ruptura, primero por la falta de conclusión de la obra y
les, así como la reconversión del patio central en un vacío que relaciona después por la aparición de la extensión, supuso una aparente falta de
todos los niveles y recorridos, atravesado por pasarelas y balcones, con- continuidad con el planteamiento inicial.
tribuye a enriquecer el paisaje interior, desdibujando el rígido tapiz de
salas precedente. Sin embargo, la ampliación no ignora la partitura previa. De hecho, las
líneas de imposta y de cornisa se vuelven trazos fundamentales en la nue-
Durante dos años, un equipo del estudio de Pym formado por Lawson y va composición, se prolongan las hiladas y la modulación preliminar sigue
Tony Judd preparó el proyecto de ejecución, contando con la sociedad de marcando el ritmo del conjunto.
Ove Arup para el desarrollo de las estructuras, con Brian Lowe para el di-
seño de los interiores y con Healey Mills para idear la gráfica del museo16.
16 Rosaleen Hickey, “The Ulster Mu- Expresivas perspectivas de aquel momento muestran los volúmenes pro-
seum”, en Kevin Bean et al., Absor- yectados expandiéndose violentamente hacia el entorno inmediato, api-
bing Modernity 1914-2014 (Belfast:
lados en un aparente equilibrio accidental.
British Council, 2014), 21.
La obra comenzó en junio de 1966 y terminó en octubre de 1970. Cuatro

años que fueron decisivos para los protagonistas de la historia: en 1968
Pym abandonó el proyecto, que quedó bajo la tutela del Ministerio de
Finanzas de Irlanda del Norte, bajo la dirección del arquitecto John Harri-
son y con Lawson supervisando todos los aspectos del diseño17. Al poco
tiempo Pym abandonó también la carrera de arquitecto para convertirse
en pastor anglicano. Una trayectoria singular que dejó como legado uno
de los edificios más sugestivos de la modernidad europea.
Figura 5. El encuentro entre el edificio
original y la ampliación. Fotografía de
17 Mark Girouard, “Appraisal”, The Ar- Dos años después de terminar las obras, el 30 de octubre de 1972, el Cecilia López (2019)
chitects Journal Information Library 9 nuevo museo abrió sus puertas. Había transcurrido más de medio siglo
(Febrero 1972): 300 desde la idea inicial de Cumming Wynne para la Galería de Arte municipal, Así, la quiebra deja de ser una cicatriz y se desdibuja en los alzados (Fig.5).
casi seis décadas de imprevistos y transformaciones. Su arquitectura ori- La fachada pierde su condición de lienzo y se convierte en un enorme api-
ginal había nacido en los albores del siglo veinte con una herencia clásica, lamiento de cajas, como si las antiguas salas dejaran de estar contenidas
que enseguida se vio afectada por los convulsos rumbos de los tiempos en una jaula y tuvieran la posibilidad de colocarse libremente en el espa-
modernos. cio. Resulta inevitable no acordarse del monumento a Rosa Luxemburgo
y Karl Liebknecht, proyectado por Mies van der Rohe en 1919, con su
Cicatrices de toda una época quedaron grabadas, como metáfora y como forma sólida y al mismo tiempo fragmentada, dónde Mies establece con
realidades, en una arquitectura también agitada, inquieta, estremecida argumentos de ladrillo las bases del monumento moderno, erigido ahora
en sus volúmenes, que se lanzaba con fuerza hacia el futuro. en hormigón para albergar una colección de obras de arte.
Pero también rememora los frentes de las canteras a cielo abierto, donde Pero, frente a la geometría radiante de Wright, con su circulación con-
se va extrayendo tenazmente el material a través de grandes cortes, o las tinua e invariable, encontramos un antecedente más apropiado en las
geometrías de las formaciones geológicas tan características de la costa rutas museísticas propuestas por Le Corbusier, prácticamente durante
irlandesa. La nueva monumentalidad proviene, por lo tanto, de un orden toda su trayectoria, que comienza con los cuatro museos en espiral cua-
estratigráfico y abstracto, donde las capas de piedra artificial, alternadas drada proyectados entre 1929 y 1939 y llega hasta las propuestas para
con franjas de vidrio y zonas de sombras, constituyen un paisaje construi- Ahmedabad (1951), Chandigarh (1952), Tokio (1955), y Nanterre (1965)23,
do, como una gran escultura urbana en medio de los árboles. Otra de las entendidos como contenedores de expansión ilimitada, dónde la expe-
aportaciones esenciales en la extensión del museo es la apuesta decidida riencia del visitante se puede sintetizar en la descripción del Museo de
por la expresión brutalista. Mientras se estaba desarrollando el proyecto, Arte Contemporáneo para París (1931):
en el año 1966, Reyner Banham publicó el libro The New Brutalism: ethic
or aesthetic?, donde recogía y ampliaba, aportando abundantes ejemplos, El museo no tiene fachada; el visitante nunca verá una fachada;
los temas avanzados en los artículos de los años precedentes sobre esta solo verá el interior del museo. Se accede al corazón del museo a
corriente arquitectónica19. través de un pasaje subterráneo, dónde la puerta de entrada se 23 Estos proyectos se analizan en
abre en un muro.24 la tesis doctoral de María Cecilia
19 Véase María Teresa Valcarce Ya, en diciembre de 1955, en las páginas de la revista The Architectural O’Byrne Orozco, El proyecto para el
Labrador, “El Nuevo Brutalismo, Review20, y partiendo de las últimas obras corbuserianas como la iglesia La negación de fachada y la idea de avance en espiral aparecen también hospital de Venecia de Le Corbusier
otra vuelta de tuerca”, Cuaderno de (Barcelona: Universitat Politècnica
de Ronchamp o la Unidad de Habitación de Marsella, quiso dar un primer en la memoria presentada por Pym al concurso, comenzando por la es-
Notas 8 (2000): 129-139. de Catalunya, 2008), cuaderno
marco teórico, bajo la denominación de “nuevo brutalismo”, a un conjun- cultórica lámina de hormigón curvada que nos acoge —otra referencia II: “Universitat Politècnica de
to de obras que mostraban de manera radical y sincera la estructura, los corbuseriana— y enlazando el itinerario claustral de la parte existente Catalunya” y los libros de la misma
materiales y las instalaciones, haciendo de esta exhibición su manifesta- con un movimiento abierto y fragmentario, muchas veces en penumbra, autora Espirales, laberintos y esvás-
ción más característica. como un paseo a través del bosque: ticas en los museos de Le Corbusier,
“La espiral de Belfast está menos definida, es más irregular y más 1928–1939 (Bogotá: Universidad
de los Andes, 2011) y Le corbusier y
20 Reyner Banham, “The New Bru- Con su origen en el término francés béton brut (hormigón crudo), utiliza- romántica. En lugar de una rampa que desciende regularmente,
la arquitectura instalada en su sitio.
talism”, The Architectural Review do por Le Corbusier para describir sus edificios tras la Guerra Mundial, el consiste en una serie de plataformas de diferentes tamaños, cada Los museos de Ahmedabad y Tokio
(Diciembre 1955): 354-361. brutalismo tuvo su apogeo en los años sesenta y setenta, extendiéndose una conectada con la siguiente por tramos cortos de escaleras: (Bogotá: Universidad de los Andes,
por todo el mundo a través de arquitecturas que ponían de manifies- cada vez que llega a la cota de una planta del antiguo edificio, man- 2015).
to la crisis disciplinar de la modernidad tardía, cuando cada arquitecto tiene el mismo nivel durante medio recorrido”,25
quiso más experimentar de manera autónoma que buscar un lenguaje indicaba Mark Girouard en 1972. Se ofrece entonces una sugerente pro- 24 Le Corbusier, Oeuvre complète Volu-
compartido. Banham dibujó el estilo brutalista en Gran Bretaña como la menade architecturale, de momentos y descubrimientos perceptivos me 2: 1929-1934 (Basilea: Birkhäu-
domesticación de que, nuevamente, nos devuelve, junto a la constante ruta ascensional, a ser, 1995), 73.
“un estallido revolucionario violento a una lengua vernácula de las interconexiones espaciales reconocibles en los interiores domésticos
moda”,21 de Le Corbusier, entendiendo el museo como la casa colectiva (Fig. 6). 25 Mark Girouard, “Appraisal”, 300.
que se propagó, en gran medida, gracias a los jóvenes asistentes recién
incorporados desde las escuelas a los estudios de arquitectura. Esa voz En la pequeña escala aparece una nueva vinculación con la plástica del
encontró, en el Jardín Botánico de Belfast, un rotundo e inesperado eco. maestro. En particular con otra de sus últimas obras: el convento de la Tou-
rette (1957-60). Entre los grandes bloques de hormigón se abren ventanas
21 Reyner Banham, The New Brutalism: La tercera contribución se vincula precisamente al magisterio de Le Cor- horizontales, conectando determinadas zonas de descanso en el recorrido
ethic or aesthetic? (Nueva York: busier, que va más allá de esa expresión brutalista reconocible en la etapa expositivo con el parque exterior. En estos huecos se introducen “ventanas
Reinhold, 1966), 89. de madurez del maestro moderno. Es una influencia que percibimos des- musicales”, basadas en el sistema compositivo del Modulor y similares a las
de la gran escala hasta el pequeño detalle, pasando por la organización empleadas en la Tourette. Estas ventanas fueron diseñadas por Leonard
del programa. Si partimos de su conocida definición de la arquitectura: Lawson, hermano menor de Paddy Lawson, que se acababa de incorporar 26 Rosaleen Hickey, “The Ulster Mu-
“el juego sabio, correcto y magnífico de los volúmenes reunidos como delineante en el estudio de Francis Pym en el momento del concurso26. seum”, 23.
bajo la luz. Nuestros ojos están hechos para ver las formas bajo la
luz: las sombras y los claros revelan las formas”,22
ya encontramos una primera y evidente referencia, con los volúmenes
aéreos y sus líneas de sombra actuando como la imagen primordial del
museo.
22 Le Corbusier, Hacia una arquitectu- La ampliación del museo modificó la concepción cerrada de Cumming
ra (Barcelona: Apóstrofe, 1978), 16. Wynne hacia un recorrido en espiral, un itinerario infinito que podemos
rastrear en ejemplos tan evidentes como el Guggenheim de Nueva York,
proyectado por Frank Lloyd Wright y terminado en 1959, -pocos años an-
tes de la convocatoria del concurso-, en el que el acceso se produce de Figura 6. Salas expositivas de la am-
pliación. Fotografía de Cecilia López
un modo similar al de Belfast, bajo una gran marquesina de baja altura.
(2019).
Con el tiempo, la arquitectura propuesta por Pym y Lawson fue sufriendo Tan solo se incluyen algunas impresiones sobre su oficio, finalizando con
varias modificaciones, especialmente en las últimas décadas27. La inter- una imagen del autor en su estudio:
27 Ed Dorrell, “Refurb row at Ulster vención más importante fue la llevada a cabo por Hamilton Architects
Museum”, The Architects Journal entre 2007 y 2009, trasformando sustancialmente el espacio interior y Entre tableros de dibujo, hasta donde llega la mirada. Y hasta
225 - 6 (2007): 14.
los acabados concebidos en el proyecto original de los sesenta28. Como donde no, él lo dirá dibujando.30 30 Ibídem.
había sucedido con las trazas de Cumming Wynne, el paso del tiempo fue
28 Mark Hackett, “Au revoir, Uls-
ter Museum”, arq: Architectural abriendo y cerrando cicatrices y dando lugar a un edificio nuevo, comple- Como la de aquel arquitecto, la mirada que defendía Heaney en su con-
Research Quarterly, volumen 13, 2 tamente distinto del anterior, pero con las huellas de la historia todavía ferencia de 1977 era una mirada sensible y atenta, capaz de producir un
(2009): 190-192. reconocibles en sus muros (Fig. 7). dibujo preciso a través de la experiencia, y de imaginar un futuro que
quizá nunca llegue a materializarse. Al igual que en la creación literaria,
coexiste una tensión consciente e inconsciente que permite llegar a un
resultado original.
Con esa mirada hemos revisado el proyecto del Ulster Museum, a raíz de
nuestro conocimiento directo de la obra -observada y recorrida en detalle
antes y después de la última gran reforma que tuvo lugar a comienzos del
siglo XXI-, y combinando la experiencia directa con el estudio de la biblio-
grafía existente sobre ella, que no es muy abundante a pesar de ser uno
de los edificios más atractivos y didácticos que conocemos.
Además de la exposición conmemorativa de su centenario “The Ulster Mu-

seum 1914-2014: Evolution amidst Revolution”, comisariada por Rosaleen
Hickey y mostrada en el propio museo en octubre de 2014, tan solo apa-
rece fugazmente en algunas historias generales de la arquitectura mo-
derna y en las catalogaciones más recientes de edificios brutalistas31, así
como en estudios locales32.
31 Entre la bibliografía más reciente
que incluye el edificio encontramos
El escritor Robert Hughes describió su fachada
el libro de Alan Powers, Britain.
“como si tuviera el aspecto geológico de una cantera, tallada y es- Modern Architectures in History
culpida”,33 (Londres: Reaktion Books, 2007),
mientras que el profesor de la Universidad de Belfast Paul Clarke lo defi- 258-259 y la campaña global SOS
nió como Brutalism, iniciada en 2012 y pro-
“un icono de un período en el que la arquitectura se centraba en movida por el Deutsches Architek-
turmuseum y Wüstenrot Stiftung.
el eje de su responsabilidad, el optimismo de la vida moderna, la
cultura y el espacio público”.34 32 El museo figura en los libros de Da-
vid Evans An introduction to modern
Nosotros hemos querido guiarnos por las palabras evocadoras de Heaney Ulster architecture (Belfast: Ulster
Architecture Heritage Society,
en esta aproximación, recuperando la historia del proyecto y analizando sus
1977) y Karen Latimer (ed.) Modern
influencias, para reconocer en esta arquitectura -creada al margen de los Ulster Architecture (Belfast: Ulster
focos principales de difusión cultural del momento y elaborada por arqui- Architecture Heritage Society,
Figura 7. El vacío interior, durante un
concierto. Fotografía de Cecilia López tectos que, como en el poema de Heaney, permanecieron prácticamente 2006) y en varios artículos perio-
(2019). anónimos- un valor local y universal, un sentimiento de pertenencia que nos dísticos de Shane O’Toole, como
permite, desde nuestra latitud, trazar un puente que nos acerca y nos dibuja “We Must Learn To Love This Cul-
ture Bunker”, en The Sunday Times
Un arquitecto, a modo de conclusión una historia de la arquitectura mucho más completa y enriquecedora.
(18 de febrero 2007): 12.
Cal y pizarra azul, sombreados, proyecciones Porque, al final, -volviendo a la conferencia con la que iniciábamos este 33 Citado en Ed Dorrell, “Refurb row
cosas a un tiempo aparentes y transparentes, recorrido- at Ulster Museum”, The Architects
de bordes claros, finamente dibujadas, redibujadas, recorda- Journal (15 febrero 2007): 14.
das…29 Somos habitantes, damos nombres, somos amantes, construi- 34 Paul Clarke, “Belfast’s Upward
mos casas e investigamos nuestra historia. Y estoy seguro, como Spiral”, Perspective, The Journal of
29 Seamus Heaney, “Un arquitecto”, en En uno de sus poemarios, titulado The Spirit Level, Seamus Heaney dedicó en general lo estaba el profesor J. C. Beckett sobre la historia The Royal Society of Ulster Architects,
Obra reunida (Nuevo León: Univer- una de sus composiciones a un arquitecto. Centrándose en la persona, de Irlanda, de que, cuando intentamos descubrir la historia de 13 (2004): 75.
sidad Autónoma de Nuevo León, ofrece unas pinceladas acerca de ese creador anónimo, sin mencionar nuestra sensibilidad, debemos buscar la continuidad en lo que él 35 Heaney, “La sensación de pertenen-
2015), 360. apenas detalles de su obra. llamó el elemento estable, en la propia tierra.35 cia a un lugar”, 140.
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84 CECILIA LÓPEZ PREGO. | ANTONIO S. RÍO VÁZQUEZ. Preciso, ampliado, redibujado, recordado. Una revisión del proyecto de Pym y Lawson para el Ulster Museum, pp. 72-84 85
Introduction
Rethinking the concept of Order from This article proposes a new way of understanding the concept of archi-
a Systemic and Expanded vision of

tectural order, in order to update it and making it a useful instrument to
interrogate and analyze the challenges of contemporary architectural de-
sign. To do this, we will start by explaining the influence of systemic/com-
Architecture. Foundations and plex thinking and physical-digital hybridization in the current architectural
context, describing a new scenario that invites us to question the traditio-
strategies for a new framework

nal notion of architectural order. Hereinafter, an alternative definition is
proposed, based on the concepts of organization and articulation. Thanks
to this new conceptual framework, we will be able to analyze some of
the main resources and design strategies of contemporary architectural
Repensando el concepto de Orden desde una visión Sistémica y design.
Ampliada de la Arquitectura. Fundamentos y estrategias para un Towards a Systemic and Expanded vision of Architecture and
nuevo marco de acción Architectural Order
Jon Arteta Grisaleña For more than six decades, science and philosophy have been building
a new way of understanding order in the world, leaving behind the car-
Recibido: 2020.04.30 Abstract tesian and deterministic vision of traditional science to embrace a more
Aceptado: 2020.06.20 open and dynamic conception, based on the concept of system. This
This article proposes a new way of understanding the concept of architec-
Jon Arteta Grisaleña tural order, expanding its traditional scope to adapt it to the systemic and transformation has had a direct influence on most disciplines, architec-
Investigador independiente hybrid nature of contemporary architecture. ture among them.
jonarteta@hotmail.com
Doctor Arquitecto por la Universidad Is it possible to think of an architectural order that goes beyond mere geo- Theories associated with systemics and complexity describe a world in
metric-formal considerations? Could we conceive a more systemic and in-
de Alcalá, Máster en Proyecto Avan- which all entities and phenomena are interconnected with each other,
zado de Arquitectura y Ciudad (Univ. tegrating concept of order that also incorporates the environmental, social
and/or virtual/digital dimension of architecture? What resources and de- forming a great “system of systems”. The important thing is no longer
de Alcalá) y titulado por la Universidad
sign strategies can be relevant in the construction of this new order? the objects, but the relations between them. In the field of architecture,
del País Vasco.
Sus investigaciones se centran en las
Montaner talks about the “crisis of the object”1, refering to this transition
metodologías de diseño arquitectónico The text addresses these issues through a theoretical-practical approach to a systemic worldview, highlighting relational aspects and the strong
y urbano y su conexión con el contexto that integrates different positions, trends and examples in a coherent and connection between architecture and its context. Stan Allen reinforces
synthetic discourse that reconnects the concept of order with the experien-
científico, tecnológico y social. this idea mentioning a shift of focus “from object to field”, that is, replacing
En la actualidad combina la investiga- ces and challenges of contemporary architectural design.
traditional “figure on background” with “field-to-field” relations, in which
ción de manera independiente con el
Key words: order, systemic architecture, hybrid architecture, design strate- everything is part of the same network of relationships2.
ejercicio profesional, colaborando con
oficinas de Chile y España. gies, digital design.
In contrast to these visions, the traditional definition of architectural order 1 Montaner, Sistemas Arquitectónicos
refers to the “arrangement and proportion of the main bodies that make up Contemporáneos, 10.
Resumen
a building” 3, focusing its attention on the formal aspects of architecture,
El presente artículo propone una nueva manera de entender el concepto understood from an object-oriented and autonomous logic. Does it make
orden arquitectónico, ampliando su alcance tradicional para adaptarlo al sense to continue limiting the architectural order to the physical and for-
carácter sistémico e híbrido de la arquitectura contemporánea. mal dimension? Is it possible to imagine a more open and systemic order? 2 Allen, “From Object to Field”, 24-31.
¿Es posible pensar en un orden arquitectónico que vaya más allá de las
meras consideraciones geométrico-formales? ¿Un concepto de orden más Contemporary architecture no longer responds to rigid and predefined 3 RAE, “Orden”, definition no. 9, rela-
sistémico e integrador que incorpore también la dimensión ambiental, so- formal schemes, as classic buildings did, but to increasingly complex, di- ted to architecture. www.rae.es
cial y/o virtual/digital de la arquitectura? ¿Qué recursos y estrategias de verse and dynamic functional requirements related to social, energetic
diseño pueden resultar relevantes en la construcción de este nuevo orden? and environmental aspects. Likewise, these factors have a decisive in-
fluence on our way of perceiving architecture: people presence or absen-
El presente texto aborda estas cuestiones mediante una aproximación teó-
ce in certain areas, patterns of light and shadow, environmental condi-
rico-práctica que integra diferentes posicionamientos, tendencias y ejem-
plos en un discurso coherente y sintético que reconecta el concepto de tions of the space, or even notifications of our mobile phone, may notably
orden con las experiencias y los retos del diseño arquitectónico contem- vary the perception and sense of spatial order.
poráneo.
For this reason, it is proposed to replace the concept of architecture with
Palabras clave: orden, arquitectura sistémica, arquitectura híbrida, estrate- that of “architectural system”, encompassing both physical entities and
gias proyectuales, diseño digital.
dynamic phenomena linked to a certain region of space.
86 JON ARTETA GRISALEÑA. Rethinking the concept of Order from a Systemic and Expanded vision of Architecture. Foundations and strategies for a new framework, pp. 86-97 JON ARTETA GRISALEÑA. Rethinking the concept of Order from a Systemic and Expanded vision of Architecture. Foundations and strategies for a new framework, pp. 86-97 87
As indicated by architect Manuel Gausa, contemporary architecture: “Organization” refers to the existence of objective links or connections be-
tween the elements of an architectural system. For order to exist, it is first
pay special attention to the development of (complex) systems necessary that these links are present, giving rise to “organization”. The
rather than to the design of (refined) objects, and such systems second factor, “articulation”, consists in the ability to perceive this organi-
—or processes— evolutionary, plural, changing, irregular, would zation by users and agents linked to the architectural system. Articulation
manifest the transfer of a still static and figural conception of allows buildings and architectural systems to be legible and understanda-
space to a definitely dynamic and relational, evolutionary and ble by people.
definitely interactive.4
Architectural order, therefore, is the result of the conjunction of both fac-
4 Gausa, OPEN. Espacio, tiempo, This in turn entails a reinterpretation of the architectural discipline itself, tors: organization (links must exist) and articulation (links/connections
información, 8. renouncing disciplinary autonomy and self-imposed limits to promote a must be perceptible / understandable).
hybrid architecture, contaminated/enriched by different agents, pheno-
mena and technological devices. As Andrés Jaque states, architects do not Hereunder, we will see how the concepts of organization and articula-
design buildings, but “architectural devices”5, that include construction te- tion7 can help to give meaning and coherence to many of the resources
7 Our approach proposes a free and
chnologies, but also a wider range of resources, such as protocols, online and searches present in current architectural design, integrating them expanded interpretation of the
environments, etc. This brings us to the idea of an “expanded architec- within a common search horizon. The idea is to reconnect the concept concepts originally set by Patrik
ture”, freed from the traditional limits of the discipline to adopt a more of order with the trends and challenges of contemporary architectural Schumacher.
open, operational and unbiased attitude. This approach will also extend design, promoting a systemic (maximization of architecture-environment
to the concept of “authorship”, understanding that architectural systems connections) and expanded (hybridization) vision of architecture.
tend to transcend the traditional figure of the unique designer, involving
an increasing number of agents (specialists, citizens, community) with the Constructing/designing Architectural Order through Organiza-
5 Andrés Jaque, interview. capacity to contribute to the development of architectural projects. tion and Articulation. Connecting with the resources and strate-
gies of contemporary architectural design
In summary, the systemic and expanded vision of architecture invites
us to question the traditional notion of order, suggesting the need for a
Organizational Strategies in Architectural Design
broader and more operative term that helps to understand the real com-
The systemic vision of the world invites us to investigate and learn more
plexity of current architectural design.
deeply about the organization of the systems that surround us, identif-
ying their components and relational logics. Scientific and technological
developments of the last decades have allowed us to advance remarkably
in this field, expanding our capacity to understand and design increasin-
gly complex and sophisticated organizational patterns. Architecture will
directly benefit from this context, increasing its organizational capacities.
Understanding and Analyzing Organizational Patterns

The success of any architectural system will depend on its ability to con-
nect with the organizational dynamics and logics of the systems that su-
rround it (urban, ecological, social, etc.). Many of these logics are not evi-
Figure 1: Classic order- disciplinary au- dent, and in many cases, they are still elusive to us, given their enormous
tonomy Vs Systemic Order- expanded complexity. However, scientific-technological advances have provided us
architecture. Source: own elaboration with very useful tools to advance in this field, such as complex algorithms/
formalisms, Big Data or Artificial Intelligence, all of them understood as
Rethinking the concept of Order. Foundations for a new framework resources that allow us to expand our natural intuition, broadening the
designer’s field of understanding.
In order to incorporate this systemic and expanded vision, it will be neces-
sary to redefine the concept of order in architecture, freeing it from pre- In the book “Análisis y diseño de la Ciudad Compleja”, the anthropologist
vious limitations and connotations (object-oriented vision of architecture Carlos Reynoso collects some of the main (complex) formalisms associa-
and protagonism of the geometric-formal dimension). The idea is to adopt ted with the study of urban phenomena and dynamics, highlighting tools
an alternative definition that reformulates the foundations and objectives such as agent-based simulations or space syntax, among much others.
of the architectural order, generating a new conceptual framework. But, without a doubt, the most booming resource in our days is Big Data,
generated from the massive record of our daily actions, both in the phy-
6 Schumacher, The Autopoiesis of To do so, we will adopt the definition proposed by Patrik Schumacher in sical and digital world. Aside from the necessary debate on how to collect
Architecture, vol II, 42. the book “The Autopoiesis of Architecture”, in which architectural order is and manage such information, the truth is that we are facing an expan-
defined as the conjunction of two complementary factors: organization ding phenomenon that can be of great help to broaden the understan-
and articulation6. ding of systems linked to architectural and urban environment.
Currently, there are many research centers and teams working on this, Not all architectural “ingredients” are easily quantifiable: metaphors, iro-
from leading institutions such as “MIT Senseable City Lab” to smaller com- nies, associations, perceptual and/or phenomenological intentions, etc.
panies or local governments that are beginning to explore the possibi- tend to transcend algorithmic/mathematical logic, requiring other tools
lities that big data can offer to improve the development and manage- for their formulation and incorporation into the design process. As Mon-
ment of their respective communities. Most of these teams work on the taner suggests, we can consider diagrams as
urban scale, although there are researchers who are applying it also on
the architectural scale, through data obtained from post-occupancy stu- attempts to visualize flows, materials and phenomena of reality
dies. One of the outstanding authors in this field is the architect Daniel that do not have a precise shape or figure. (Diagram) is a geome-
Davis, who, together with Wework research team, has carried out several tric medium that serves to transfer the non-sayable with words,
studies on occupancy patterns in cowork spaces. Davis collects data from that is, what has no form or language, to what can be formula-
different Wework Company buildings, crossing them through artificial in- ted, formalized and designed.8
telligence applications (machine learning) that
“begin to recognize patterns that human designers can’t see in the The purpose of the diagram is to contribute to the organization and struc- 8 Davis, “Applying machine learning
data”.8 (Fig. 2) turing of the elements in the architectural system, laying the foundations to building design”.
for future development processes and progressive concreteness. Howe-
These investigations will allow to detect use patterns and predictions ba- ver, these schemes can also provide, from the outset, spaces voluntarily
sed on empirical evidence, generating objective data that can be used to open to uncertainty and spontaneity, as it happens in several projects
inform and optimize future designs. developed by offices such as Sanaa or Moreau Kusunoki, among others.
Figure 3: The diagram developed by

MVRDV for the Silodam residential
Figure 2: Study on the use of shared complex (left) reveals the desire to
meeting rooms in Wework buildings. precisely control the programmatic
Comparison between designers’ and functional features of the project.
(intuitive) predictions and predictions In the diagram on the right, on the
derived from data collection and com- other hand, Sanaa proposes a much
putational processing through machi- more relaxed and schematic distribu-
ne learning. Source: Davis, “Applying tion diagram for the Zollverein school,
machine learning to building design”. leaving room for lack of definition
and the appearance of intermediate
Designing the Organization of Architectural Systems spaces. Sources, Left:MVRDV, Farmax.
Right: Sanaa, in Montaner, “Arqueolo-
One of the main tasks of the architect will consist in designing the or-
gía de los diagramas”.
ganization of architectural systems. This involves, on the one hand, de-
termining which factors or “ingredients” are relevant to the architectural In more advanced design stages, initial intentions and relationships will
project, and, secondly, defining the connections and links that will occur tend to be more precisely structured through the use of digital tools.
between these ingredients. As we have just seen, we have tools to expand This digitization process can be understood as a mere formality, or as
our understanding of architectural phenomena, being able to handle and an opportunity to move towards much more sophisticated and complex
manage an increasing number of factors or inputs. organizational schemes.
This will allow an increasing degree of control and interaction over the Resources such as BIM platforms or parametric design tools invite the
mediums, although it is necessary to point out that this control can never designer to rigorously structure project information, explicitly expressing
be absolute, having to assume certain degrees of uncertainty and ran- the mathematical relationships between different project components.
domness. In fact, the conscious incorporation of indeterminacy can beco- This makes a difference with respect to tools such as diagrams or CAD
me a key resource to enrich the design and organization of architectural plans, where the connections between elements can be more vague or
systems. Architecture, like other systems that surround it, doesn’t work in implicit. Parametric/BIM tools promote the “explicitness” and the “sys-
a deterministic and linear way; it will always be subject to certain degrees tematization” of the information, making architecture’s organizational
of variability and uncertainty that, far from diminishing the system, they structures more visible and prominent.
can contribute to it’s diversity, adaptability and resilience. Below, we will
analyze different tools and strategies orientated to the design of the or- Another fundamental feature of the digital context is the possibility of
ganization in architectural projects, showing its ability to tackle different expressing all kinds of phenomena based on a common language: binary
degrees of control and openness. code. This will allow entities and phenomena of various kinds (natural,
social, architectural, digital, etc.) to connect and relate to each other, pro-
Diagrams are, without any doubt, one of the most popular and versatile viding opportunities for more complex and systemic designs. One of the
tools, since they allow registering and integrating a wide range of factors, main examples are BIM platforms, which condense an ever-increasing
from technical, environmental and social aspects to artistic and concep- amount of data regarding different design and construction factors, con-
tual intentions. nected and linked to each other.
Parametric tools will offer even wider possibilities, being able to test all Unlike the parametric participatory processes, based on a type of cy-
kinds of information crossings: geometry, environmental measurements, bernetic control in which participants just select or calibrate proposals
data related to social behavior, etc. It is even possible to incorporate time pre-elaborated by the design team, in this case the design process will
as an input, making some parameters vary their value based on the cap- start directly from the opinions and suggestions of the community, wi-
ture of real time data. This is the case of “interactive architectures”, in thout pre-fixed schemes. Each opinion constitutes one more piece of the
which the boundary between architecture and machine is blurred, intro- puzzle, an ingredient that adds, alters and enriches the final proposal,
ducing broader questions about the evolutionary capacity of architecture, giving rise to a process in constant evolution, a “generative” process in
the concept of architecture as a finished product, etc. which the architect acts as a mere guide/channeler/catalyst of collective
opinions and wishes. These kinds of design processes usually combine a
Parametric design strategies can also be compatible and/or coupled to wide range of methodologies, such as charrettes or community meetings,
citizen/multi-agent participation processes, helping to articulate the par- interaction through digital applications, building of models and full-scale
ticipatory process itself. The idea is to create models with variable para- prototypes, etc., in what would be considered an authentic manifestation
meters that can be used as a basis for collective debate, trying to reach of “expanded architecture”.
consensus that allows calibrating and configuring these parameters in a
specific architectural proposal. We can cite Llabres and Rico’s “Urban Rela- Through the examples aforementioned in this section we have been able
tional Models”10 as a featured example (Fig. 4), which was used to convene to verify the existence of multiple methods and strategies to design the
different agents and guide decision-making in the field of urban design. organizational structure of architectural systems. These organizational
These types of experiences will foster a new way of understanding the patterns are becoming increasingly complex and sophisticated, more dy-
role of the architect, a new kind of architect considered by Lluís Ortega as namic and varied. This represents an important advance, but also a new
“postdigital”, since he uses digital tools not (only) to create sophisticated challenge for the discipline:
shapes and volumes, but to feed participation and public debate. In Orte-
ga’s own words How to articulate/communicate these complex organizations? How to ele-
vate organization into architectural order?
10 Llabres & Rico, “Relational Urban The new architect is the one who establishes projects in an open
Models”, 84-91 but systemic way, the one who designs protocols that configure Communication/Articulation in Architectural Systems. Formations
the relational systems that allow adjustments, the one who pro- and Informations
poses forms of negotiation between generic personal subjectivity
and updated collective subjectivity: a designer of parametric sub- As Schumacher states,
11 Ortega, El diseñador total, 65. jectivities.11
Order requires that articulation is able to make the underlying
organization perceptually palpable and legible.12
The adoption of an expanded vision of architecture will imply the existen-

ce of multiple means to communicate and make architectural organiza-
tion visible. This involves going beyond mere formal aspects, beyond the 12 Schumacher, The Autopoiesis of
geometry and the arrangement of architecture’s physical components. Architecture, vol. II, 87.
Architectural form is no longer the only way to communicate; it is one

more component within a broader semiotic system. This does not mean
ignoring formal dimension; instead, it should be studied together with
new ways of expression/articulation. In this section we will analyze both
Figure 4. Parametric model developed physical/formal aspects of architecture and their informational exten-
by the office “Relational Urbanism” for sions, developing an integrating and “expanded” conceptual framework.
a decision-making process in Santos
district urban planning, Sao Paulo,
2014. Source: Llabres & Rico, “Relatio- Formations: Adaptive Patterns as a source for formal exploration
nal Urban Models”. In the previous section, we have alluded to the complexity of organizatio-
nal structures in architectural design, incorporating an increasing number
Finally, it will be necessary to refer to more diverse and multimodal de- of factors or ingredients, as well as greater doses of variability and uncer-
sign strategies, that is, to open design methods in which citizen participa- tainty. In this context, formal innovation should be focused on facilitating
tion and interaction become the true protagonists of the process. We are the legibility and understanding of these organizational patterns, making
referring to strategies implemented by groups and authors such as Eco- them visible through coherent geometric resources that enable the per-
sistema Urbano or Doménico Di Siena, leaders in the field that is usually ception of order. Systems theories and complexity sciences will become a
called “social urban design” or “civic design”, although their methods are source of inspiration once again, providing useful concepts and referen-
also applicable on the architectural scale. ces for new formal explorations.
Patrik Schumacher, Manuel Gausa, Charles Jencks or Nikos Salingaros are Finally, it is worth mentioning the work of authors such as Christopher
some of the prominent authors in this field, being responsible for diffe- Alexander and Nikos Salingaros, whose research links adaptive patterns
rent approaches and theoretical-practical proposals. and fractal geometry to traditional architectures, incorporating them as a
relevant part in the discussion about complex architecture and its formal
All these proposals converge in the use of “adaptive formal patterns”, i.e., manifestations.
geometries characterized by certain degrees of variability and adaptation.
Complexity sciences have taught us to detect and understand these kinds
of patterns, which manifest themselves in a wide range of structures and
phenomena, both natural and artificial (Fig. 5).
Figure 6. Left: Use of adaptive patterns

in designs belonging to various au-
Figure 5: Adaptive patterns derived
thors, analyzed by Manuel Gausa in the
from different natural phenomena
book “OPEN”. Right: designs by Zaha
(plant growth, cracks, cellular tissue,
Hadid Architects (directed by P.Schu-
electric shock) and artificial (urban
macher) www.zaha-hadid.com
development). Images collected and
analyzed by Christopher Alexander in
the book “The nature of order. Book 1 “. As can be seen, theories and concepts from systems/complexity sciences
represent a recurring and productive source of inspiration. The result is
As we can see in the images above, “adaptive patterns” share some com- not a clearly defined architectural style, but a constellation of heteroge-
mon features: they are made up of basic formal operations or instructions, neous proposals that conform a new field of action, a new constellation of
which are continuously repeated. This generates self-similar geometries possibilities that promotes the reformulation of both experimental geo-
at different scales, reproducing fractal geometries. Moreover, these geometries and forms inherited from the architectural tradition. All of this in
metries are not exactly repeated or standardized, on the contrary, each order to achieve a greater capacity for articulation, improving architectu-
repetition experiences certain degrees of variation. re’s communicational and expressive skills.
The use of adaptive patterns in architectural design leads to geometric Informations: designing the “immaterial”
systems that are coherent and systematic, as well as diverse and open to Currently, there are many ways to communicate and express the organi-
certain degrees of indeterminacy. These formal geometries can be inter- zation of architectural systems, far beyond traditional formal resources,
preted, thus, as a suitable way to connect with architecture’s organizatio- such as graphics, signs, protocols, digital apps/devices, etc. From an open
nal systems, characterized by the same attributes. and expansive perspective of the architectural discipline, it matters little
whether these media fit or not within the classical canons and compe-
Despite starting from the same formal concept, the aforementioned au- tences of our profession; the reality is that day by day all these resour-
thors will conclude at highly diverse interpretations and aesthetic propo- ces combine and intermingle, affecting our way of perceiving and moving
sals, which demonstrates the versatility and productivity of this resource. through architectural environments. In this sense, its study and analysis
Patrik Schumacher, for example, is characterized by the use of continuous constitutes an inescapable task for contemporary architecture.
and fluid surfaces, controlled by parametric/algorithmic software, which
become increasingly complex by incorporating openings, folds, gradients The “smart city” is perhaps the most radical manifestation of this new
and directional transformations that allow the design to be adapted to scenario, a city whose construction is radically immaterial. Its organiza-
the needs and singularities of each project. tional structures have no physical translation, its protocols and relational
laws modify the functioning of architecture and the city without altering
13 Gausa, OPEN. Espacio, tiempo, Manuel Gausa, on the other hand, proposes a broader set of patterns the material substrate, beyond the eventual incorporation of tiny digital
información. (twins, shoots, lattices, nodes, folds, etc.13) in order to achieve greater devices. Its consequences, however, do have an impact on the physical
versatility and context integration. Gausa, like other authors such as the city, alternating circulation flows, patterns of co-presence, the way people
American critic Charles Jencks, uses his own and third-party works to ex- interact, etc. These factors have a direct impact on the way of perceiving
plain this new formal universe, generating a wide-range sampling that and inhabiting architectural and urban spaces, thus influencing our per-
accounts for the relevance of this phenomenon. ception of order.
Manuel Gausa adds an additional consideration, highlighting the capa- Bibliography

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is a key aspect to make the organizational structures of this new hybrid - Mora, Pola. “Entrevista: Andrés Jaque, Office for Political Innovation”, Ar-
architecture functional and operational. We could even speak of a pheno- chDaily México, August 4, 2014. Audio, 5:21. https://www.archdaily.mx/
menological dimension, reflected in the popularization and growing rele- mx/625091/entrevista-andres-jaque-office-for-political-innovation
vance of concepts such as “user experience”, referring to the legibility and - MVRDV. Farmax. Excursions on Density. Rotterdam: 010 Publishers, 1998.
experience of navigating these environments, as if it were a physical city. - Novak, Marcos. “Liquid Architectures of Cyberspace”. En Cyberspace:
In any case, as J. Bermúdez states we must be conscious of the similarities First Steps, edited by Michael Benedikt, 272-285. Cambridge, MA: The MIT
between the physical world and virtual platforms, but also about their Press, 1992.
differences: - Ortega, Lluís. El Diseñador Total. Autoría en la arquitectura de la época
postdigital. Barcelona: Puente Editores, 2017.
The greatest creative sin would be to make the virtual world a - Reynoso, Carlos. Análisis y Diseño de la Ciudad Compleja. Buenos Aires:
16 Bermúdez,”Implicaciones Arquitec-
tónicas de la Naturaleza del Hacer copy of the real, because this would demonstrate an unforgiva- SB, 2010.
en Ambientes Digitales”, 142-145. ble lack of imagination on our part. 16 - Salingaros, Nikos. Forma, Lenguaje y Complejidad. Una Teoría Unificada de
la Arquitectura. Madrid: Ediciones Asimétricas, 2017.
Conclusions - Schumacher, Patrik. The Autopoiesis of Architecture, vol. II. A new agenda
for architecture. Londres: John Wiley & Sons, 2012.
In this article we have seen how the concept of order -properly reinterpre-
ted and freed form past limitations- can become a useful tool to question
the architectural discipline and reveal its progresses, challenges and as-
pirations.
Organization and articulation become not only the ingredients of the ar-
chitectural order, but explicit objectives for architectural and urban de-
sign. Throughout this article we have analyzed different resources and
strategies to achieve these objectives, promoting a systemic and hybrid
vision of architecture.
The result is a new framework for action, a theoretical-practical base that

unites multiple avenues of work within a common search horizon, promo-
ting the integration and development of new explorations in the field of
architectural and urban design.
El arquitecto trabaja manipulando

la memoria, conscientemente a ve-
ces, y casi siempre a través del sub-
consciente.
Álavaro Siza
98 Interior del Pabellón de España en Bruselas, 1958, Expo58 | Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Pabell%C3%B3n_de_Espa%C3%B1a_(Bruselas) 99

Como la arquitectura es una disciplina obsesionada con la materializa- 3 Antonia Domeyko, “Reconstruir no
Coyunturas. ción, algunos colectivos inicialmente creyeron que nuestra respuesta al significar construir ni lo mismo ni
tan mal”, Revista El Sábado, 2 de no-
18-O debía ser el objeto construido. Así surgió, entre otras cosas, el dise-
viembre, 2019, http://cache-elastic.
ño de trincheras adaptables para el choque de manifestantes contra las
¿De qué estamos hablando los

emol.com/2019/11/02/RVSB/
fuerzas especiales policiales, es decir, respuestas lineales y dispositivos N53MPM32/all
sobreteorizados para levantar la mano y decir que la arquitectura estaba (consulta: 30 abril de 2020)
ahí.
arquitectos en Chile? Paralelamente, como consecuencia inmediata del 18-O, un mea culpa ge-
neralizado recorrió la clase política, la elite económica, todo tipo de insti-
4 Denisse Espinoza A., “Aravena
y Elemental: propuestas contra
tución pública y gremios profesionales, mientras los medios de comuni- la desigualdad”, La Tercera, 2 de
Joints. What are the architects talking about in Chile? cación dieron un giro ciudadano y reflexivo a sus coberturas. noviembre, 2019, https://www.
latercera.com/la-tercera-domingo/
Nicolás Valencia En ese contexto, arquitectos y urbanistas fueron consultados sobre des-
noticia/aravena-elemental-pro-
Arquitecto. Editorial Data & Content Manager de ArchDaily y cofundador de #XFORMAS puestas-la-desigualdad/886580/
igualdad y segregación en las ciudades: Smiljan Radic, un arquitecto de (consulta: 30 abril de 2020)
práctica íntima más que de discurso visible, afirmó que el
“verdadero objeto de discusión”3
Crisis social y coronavirus deberían ser las instituciones. Por su parte, Alejandro Aravena sugirió po- 5 Paulina Sepúlveda, “¿Hubo señales
líticas públicas urbanas que combatieran la inequidad, que advirtieran del actual estallido
1 El periódico chileno La Tercera Congelada momentáneamente por la crisis sanitaria global, Chile está su- “mientras discutimos el nuevo modelo”.4 social?”, La Tercera, 23 de octubre,
reconstruyó las primeras cien mido en la crisis social más grave en tres décadas. A comienzos de octubre 2019, https://www.latercera.com/
horas de la crisis social desde la pasado, el alza del pasaje del Metro de Santiago en 30 pesos (4 centavos El 18-O también permitió que expertos urbanos —apoyados en las inves- que-pasa/noticia/senales-que-ad-
perspectiva de diez personajes
de dólar) detonó un descontento social acumulado que, tras sucesivas virtieran-del-actual-estallido-so-
protagonistas, a contar de la ma- tigaciones sobre desigualdad y bienestar territorial desarrolladas en la
evasiones masivas del Metro y manifestaciones espontáneas, explotó la cial/874022/
ñana del jueves 17 de octubre. Ver última década por universidades, ONGs y centros de estudios— comen- (consulta: 30 abril de 2020)
“10 rostros para 100 horas de una tarde del viernes 18. Metro tuvo que suspender sus operaciones mientras zaran a vertebrar en los medios lo que pasaba en la calle5.
crisis: Las advertencias de Hutt, se multiplicaban protestas, incendios y saqueos en Santiago. Esa misma
la disyuntiva de Carabineros y el noche el Presidente Sebastián Piñera declaró Estado de Excepción Cons-
debate en el FA”, La Tercera, 22 de
Un hito mediático: la entrevista a la arquitecta Liliana de Simone sobre 6 Matías Makit, “Liliana de Simone,
titucional1-2.
octubre, 2019, https://especiales. sus investigaciones de consumo y sociedad6 fue portada de El Mercurio investigadora UC, experta en socie-
latercera.com/emergencia/10- —el periódico más influyente de Chile— en su edición dominical, la de dad y consumo: ‘Los malls no son
El estallido social había desnudado las precariedades de un país políti-
rostros-para-100-horas-de-una- mayor lectoría diaria7. de élite. Son totalmente transver-
crisis-las-advertencias-de-hutt-la- ca y macroeconómicamente estable, pero aún profundamente desigual. sales’”, El Mercurio, 1 de diciembre,
disyuntiva-de-carabineros-y-el-de- Una semana más tarde, cuando 1,2 millones de personas se reunieron 2019. https://www.litoralpress.
bate-en-el-fa/ en Plaza Italia, el simbólico centro de gravedad de Santiago, exhibiendo cl/sitio/msolotexto.cshtml?ses-
(consulta: 30 abril de 2020) sion=BmEpXydgFCUWLOyGEo-
la fuerza de un movimiento espontáneo y socialmente transversal, los
7tAg2/uszXFx/2t7sAFaDoRDQ=
arquitectos comenzamos a preguntarnos -por genuina introspección o
2 Las primeras horas de la inesperada (consulta: 30 abril de 2020)
radicalización de los hechos del 18 simple arquicentrismo- cuál era nuestro rol.
de octubre han sido descritas por
los investigadores Mauro Basaure
y Alfredo Joignant como la “literal 7 AAM, “Informe de Lectoría”, Asocia-
desaparición del Estado”. Ver ción Chilena de Agencias de Medios
Mauro Basaure y Alfredo Joignant, AG, 2015.
“Las raíces de la conflictividad y
radicalización de la protesta en
Chile: lo que sabemos y lo que no”,
Ciper Chile, 29 de octubre de 2019,
https://ciperchile.cl/2019/10/29/
las-raices-de-la-conflictividad-y-
radicalizacion-de-la-protesta-en-
chile-lo-que-sabemos-y-lo-que-no/
(consulta: 30 abril de 2020)
Figura 1. Plaza Italia, centro simbólico

de gravedad de Santiago, fue punto de
Figura 2. Personas caminando en direc-
reunión de la marcha del 25 de octubre
ción a Plaza Italia en la marcha del 25
de 2019, la más masiva en Chile en
de octubre de 2019 en Santiago, Chile.
democracia. Autor: Nicolás Valencia
Autor: Nicolás Valencia
100 NICOLÁS VALENCIA. Coyunturas ¿De qué estamos hablando los arquitectos en Chile? pp.100-102 NICOLÁS VALENCIA. Coyunturas ¿De qué estamos hablando los arquitectos en Chile? pp. 100-102 101
8 Nicolás Valencia, “Why Should El repentino interés por las ciudades producto del 18-O no es inédito,
Prêt-à-porter y el orden del

We Invest in Mitigation Instead of pues en las últimas dos décadas se incorporaron progresivamente en la
Reconstruction? Chile’s Resiliency discusión pública debido a las obras anunciadas, licitadas, diseñadas y
is a Good Example”, ArchDaily, 5 de
construidas para el Plan Bicentenario (2002-2014); los sucesivos procesos
proyecto arquitectónico en la
julio, 2019 https://www.archdaily.
com/920131/why-should-we-in- de reconstrucción post desastres naturales8; la impronta urbana de políti-
vest-in-mitigation-instead-of-re- cos como Carolina Tohá, Josefa Errázuriz y Claudio Orrego; el surgimiento
construction-chiles-resiliency-is-a- de columnistas urbanos mediáticos desde Twitter e Instagram como Louis
segunda era de la máquina

good-example de Grange, Iván Poduje y Rodrigo Guendelman, además de la visibilidad
(consulta: 30 abril de 2020) internacional de la arquitectura chilena encabezada por Aravena y Radic.
9 M. J. Ahumada, I. Caro, F. Cáceres

y X. Soto, “Chile inicia históri-
También la Bienal de Arquitectura y Urbanismo de Chile absorbió ese in-
terés: sus tres últimas ediciones —las primeras por convocatoria abier-
Prêt-à-porter and the architectural project order in the second
machine age
co proceso para reemplazar su
Constitución: Congreso acuerda ta— giraron en torno a la ciudad, la ciudadanía y la arquitectura cotidiana,
plebiscito para abril de 2020”, La
Tercera, 15 de noviembre, 2019
respectivamente.
Juan Diego López-Arquillo
https://www.latercera.com/ Un mes después del 18-O, un acuerdo parlamentario transversal9 com- Universidad Europea. Doctor arquitecto y urbanista. Coordinador de la Escuela de Arquitectura de U.E de Canarias
politica/noticia/chile-inicia-histo-
prometió un plebiscito constitucional en 2020, confirmando que los ar-
rico-proceso-reemplazar-consti- La Arquitectura, y desde ella la ciudad, ha sido a lo largo de la historia hu-
tucion-congreso-acuerda-plebisci-
quitectos debíamos
“territorializar nuestras demandas”10, mana el resultado cierto de las relaciones sociales, económicas y técnicas
to-abril-2020/901398/
(consulta: 30 abril de 2020) como explicaba la arquitecta y especialista en políticas públicas Isabel de las diferentes fases que las diferentes sociedades han ido recorriendo
Serra, mientras surgían cabildos ciudadanos autogestionados por todo en su devenir temporal, verificando aquella afirmación de que la
10 Nicolás Valencia, “Isabel Serra: Chile. La solución entonces era política y los arquitectos comenzamos a
‘Arquitectos y urbanistas debemos hablar de territorialización, desigualdad, políticas públicas y gobernanza. arquitectura es el testigo insobornable de la historia1.
territorializar nuestras demandas’”,
Plataforma Arquitectura, 26 de Eso fue hasta marzo. 1 Atribuida a Octavio Paz, pero fue Esta evolución ha sido jalonada por ciertas aceleraciones técnicas que
diciembre, 2019 https://www.pla- explícitamente formulada por Ber- han cambiado radicalmente la previsible relación de continuidad entre
taformaarquitectura.cl/cl/930801/ trand Russel en su imprescindible historia y técnica de un cierto periodo; así, la segunda revolución indus-
isabel-serra-arquitectos-y-urbanis-
El 16 de ese mes el coronavirus entró a la fase 4 en Chile y las priorida- Historia de la Filosofía Occidental en
des cambiaron radicalmente. Entramos a una crisis sanitaria global en trial implicó el mayor cambio de la estructura territorial y la tipomorfolo-
tas-debemos-territorializar-nues- referencia a la Civitate Dei agusti-
tras-demandas cámara lenta, sin disparos ni protestas —por ahora— y como arquitectos niana en Bertrand Russel, Historia
gía urbana en la segunda mitad del siglo XIX2, y la tercera revolución in-
(consulta: 30 abril de 2020) ahora nos preguntamos cómo cambiarán las ciudades. de la Filosofía occidental. Tomo I, li- dustrial, la revolución digital que ha estado en vigor en el último tercio del
bro 2º, parte 1ª, capítulo II (Madrid: siglo XX, ha supuesto una fusión tecnológica que ha difuminado la fron-
En Chile la nutrida agenda de eventos arquitectónicos que comenzaba en
Espasa, 1971), 329. tera entre lo físico y lo digital, fundando las bases de la cuarta etapa de la
marzo se trasladó parcialmente a Zoom e IG Live, mientras las oficinas revolución industrial —enunciada por el FEM en su foro de 20163— en la
2 Alexander Morris, History of the
privadas se mueven entre una forzada transición al teletrabajo y la para- urban form (Londres: LGK, 1974), que los avances digitales de aplicación tecnológica total han fundado la
lización total. En un mes, la pandemia acuñó nuevos lujos como espacios 328-329. verdadera segunda era de la máquina, mientras que el impacto que está
adecuados para una cuarentena en casa y el acceso a infraestructuras teniendo sobre los modos de producción no ha encontrado un evento
3 Del informe del WEF Davos 2016:
digitales estables, pues asumíamos que todos los estudiantes de arqui- histórico comparable previo.
http://www3.weforum.org/docs/
tectura tienen computador y conexión a internet. WEF_FOJ_Executive_Summary_
Jobs.pdf En el proyecto arquitectónico, el cambio de las estructuras organizativas
En la academia, aunque algunas herramientas y procesos formativos ya (consulta 30 de marzo de 2020). del grueso de los estudios de arquitectura y la implantación de proce-
están digitalizados, aún apreciamos lo físico y presencial. No obstante, si sos de producción digital mediante sistemas BIM ha favorecido un pro-
la cuarentena demuestra que muchas reuniones pueden ser un email, ceso de ideación del proyecto desde una transcripción directa, desde los
más procesos pedagógicos y laborales serán irreversiblemente digitales. condicionantes técnicos y urbanísticos al proceso de modelización digital
Eso sí, esta será la oportunidad para explorar nuevas alternativas peda- frente al monitor (sea BIM, sea CAD) lo que empobrece el proyecto al per-
gógicas en una era donde un virus tiene a la humanidad paralizada. der una fundamentación analógica basada en la generación de un campo
relacional previo en el croquis director.
Hemos olvidado que somos animales. Y mortales. Y lo que nos rodea es
Figura 1. Figura 1. Ideación analógica
finito, limitado y incierto. Este recordatorio reconfigurará nuestra discipli- mediante croquis, y definición mínima
na y sociedad. (visualización hand drawn) en Autodesk
Revit. La indefinición como valor mul-
De todo eso estamos hablando las arquitectas y arquitectos en Chile. tiescalar frente a una definición digital
Figura 3. Atardecer en Plaza Italia que, inevitablemente, se basa en un
durante la marcha del 25 de octubre de cierre completo en la toma de decisio-
2019 en Santiago, Chile. Autor: Nicolás nes de escala y geometría del proyecto.
Valencia Fuente: elaboración propia.
102 NICOLÁS VALENCIA. Coyunturas ¿De qué estamos hablando los arquitectos en Chile? pp.100-102 JUAN DIEGO LÓPEZ-ARQUILLO. Prêt-à-porter y el orden del proyecto arquitectónico en la segunda era de la máquina, pp. 103-105 103
Esto es particularmente preocupante en el caso de los estudiantes de Ar- Es este orden en el que se produce el acto de la edificación, cada vez 5 Dejando a la posteridad además el
quitectura y jóvenes arquitectos, tentados en demasía en proyectar di- más implantado como composición de sistemas técnicos industrializa- propio proceso como un elemento
rectamente con la herramienta de representación, olvidando el vaciado dos, el que obliga a volver la mirada al proceso del patronaje y costura, de valor en sí y no únicamente
como documentación de una obra
personal y la intensidad de la búsqueda del proyecto que la trascendencia el otrora denominado corte y confección, que uniendo técnica material y
física.
social y económica de la profesión exige. composición geométrica fue la base del trabajo de toda una generación
de mujeres en la difícil posguerra, cuya constancia y abnegación por el
Para la necesaria llamada de atención a la atención analógica en el pro- trabajo de ideación, definición, corte y ensamblaje de piezas textiles nos
yecto, es imprescindible volver la atención al orden en el que se produce dejan hoy una inspiración para, técnicamente, reformular el proceso de
el prêt-à-porter y aplicarlo al proceso de proyecto actual, en un momento proyecto como un trabajo artesanal de ensamblaje de sistemas5; y como
histórico de aplicación de productos industriales de forma masiva a la personas, a disfrutar conscientemente del proyecto como acto no diferi-
Arquitectura mediante sistemas técnicos que puede aprender mucho del do a la condición física final, sino como producto que contiene la calidad
proceso de costura. de la obra final y que, por ello, sintetiza el cariño personal con el que se
ha desarrollado.
El proyecto arquitectónico ha sido, literalmente, realizado a escala, pues
la escala natural (1:1) sobrepasaría el propio espacio en el que se produce Una oportunidad de incorporar el orden de lo analógico en el proceso de
el proyecto. Sin embargo, los procesos de costura trabajan con patrones lo digital.
literales, en una escala de transcripción directa entre la creación de la
representación del producto y la escala final del producto.
Ello, si bien no puede aplicar para la representación de las morfologías

fundamentales, sí es una definición 1:1 óptima para el proyecto de ejecu-
ción desde sistemas técnicos con detalles constructivos con medidas en
milímetros.
Figura 2a. Definición de las labores de

“costurera” en L´Encyclopedie, tomo
IV, Octubre de 1754. Fuente: http://
planches.eu/planche.php?nom=COU-
TURIER&nr=1
(consulta 7 de Abril de 2020).
Figura 2b. Patronaje de una casaca
corta o chaqueta a la española, según
el “Libro de los patrones para damas de
Godey” de 1857. Fuente: http://www.
uvm.edu/~hag/godey/images/glb3-
57di.jpeg
(consulta 7 de Abril de 2020).
La prueba del producto de costura preconfeccionado con patrones es un

ensayo literal, a la escala final, del mismo modo que en determinados
entornos, especialmente sensibles y protegidos, es necesario un levanta-
miento —literal— de los proyectos a escala real para el contraste y com-
probación de los mismos, a modo de prueba de un vestido.
En relación al material, el proyecto de Arquitectura se ha generado desde

escalas amplias porque los sistemas constructivos (estructura, envolven-
4 Concepción de la industrialización
te) se generaban desde materias casi primarias.
aplicada que nace con la moderni-
dad a principios del siglo XX, con Sin embargo, en la costura los materiales son piezas textiles provenien-
Le Corbusier, Mies van der Rohe, tes de industria, estableciendo un proceso del producto final en base a
Buckminster Fuller y Jean Prouvé, diferentes procesos paulatinos de yuxtaposición y unión (hilvanamiento,
como se refleja en Ignacio Ábalos y
cosido) de materiales industriales, en común con la concepción de la obra
Juan Herreros, Técnica y arquitec- Figura 3. Modos de corte y confección:
tura en la ciudad contemporánea
de construcción como unión seca de sistemas técnicos industriales pre-
ensamblaje, pespunte e hilvanado,
(Guipúzcoa: Nerea, 2000), 94-95. fabricados4.
cosido. Fuente: elaboración del autor
104 JUAN DIEGO LÓPEZ-ARQUILLO. Prêt-à-porter y el orden del proyecto arquitectónico en la segunda era de la máquina, pp. 103-105 JUAN DIEGO LÓPEZ-ARQUILLO. Prêt-à-porter y el orden del proyecto arquitectónico en la segunda era de la máquina, pp. 103-105 105
Política y técnica. Como en otros momentos de la Historia, Ciudad y So- 2 Mazzucato, Mariana. El valor de las
De un cuerpo a otro ciedad deben ahora trabajar juntas en un escenario que se prevé fuerte- cosas. Madrid: Taurus, 2019.
mente presionado por velocidad y aceleración. Tras la angustiosa expe-
riencia ahora vivida los contenidos de la disciplina a trasmitir ni pueden
ser los mismos ni admiten demoras. La Agenda 2030 propone actuar
The transfer of the body to another corpus desde el binomio del espacio público y de una naturaleza latente. Como
Joaquín Ibáñez Montoya estrategias útiles para asegurar sostenibilidad y resiliencia. Sus plazos,
Universidad Politécnica de Madrid. Profesor Emérito del Departamento de Proyectos Arquitectónicos aún más comprimidos, precisan recuperar tiempo con una gestión del es-
pacio más eficiente. Sin merma ni excusas en la defensa de los derechos
Order, order! humanos sabiendo que política y técnica no son suficientes.
John Bercow. Speaker de la Cámara de los Comunes del
Reino Unido. Figura 2. El Muro de Berlín que sepa-
raba la zona bajo control de los aliados
occidentales de la soviética.
Distancia y ocultación. En esta situación de tránsito forzado, tan inespe-
rada como sin precedentes conocidos en todas las escalas de nuestro Figura 3. Rosa de los Vientos de los
entorno, los cambios van a ser sin duda importantes. Aspectos como la ODS (Objetivos de Desarrollo Soste-
dimensión del espacio, bien física o virtual, han sido alterados; su con- nible).
cepción como paisaje, mediatizada profundamente. Nuestro mundo
post-industrial no registra memoria de fracturas similares. No se dispone
de datos para el “día de después”; todo son incógnitas sobre los protoco-
los que se van a precisar en el nuevo orden que surja. Y sin embargo no
solo finalizará, sino que, incluso, ofrecerá oportunidades.
Memoria y proyecto. Poner orden en este tránsito “corpóreo” supone

un campo fecundo para la arquitectura. Tanto para proyectar los mapas
como para navegar sobre las aguas de la geografía incierta que se van a Poder y educación. El obligado confinamiento es ocasión para innovar.
abrir cuando la pandemia amaine. Para identificar sus puertos y rumbos Para enunciar nuevos enfoques en el modelo de gobernanza y evaluar
convenientes y orientarnos en una realidad, de inicio, muy inestable. O qué tipo de “misiones” se deben organizar en una nueva distribución del
para verificar la vigencia de los objetivos conocidos y tomar las decisiones primero2. La transversalidad de la crisis ha abierto grietas estructurales
pertinentes en la construcción del nuevo hábitat espaciotemporal. Las in- en el sistema que no debieran ignorarse. Un aliado espectacular para re-
certidumbres son abundantes en un futuro que se dibuja, obviamente, ordenar las líneas maestras del cambio de 180 grados que debe de en-
complejo. mendar la deriva paradójica que se inició con la simbólica desaparición
del Muro de Berlín. Poder, así, interponer una nueva distancia entre cada
Dionisiacos y apolíneos. Hacer preguntas, intentar responderlas, va a exi- uno de nosotros y el mundo exterior desde la que establecer un “acto
gir rigor y coherencia interna; metodología disciplinar y radicalidad. Nues- fundacional de civilización humana”3.
tra supervivencia como náufragos cosmopolitas va a depender de una
estimulada capacidad imaginativa, enriquecida tras tanta espera, a la par “Los hombres son seres que se cuidan y se protegen por si mis-
de saber usar, bien, esa “maleta” de aplicaciones que ha pasado, en unos mos;…. vivan donde vivan, generan alrededor suyo el entorno de
meses, de ser un útil puntual para convertirse en prótesis imprescindible. un parque”4.
El hombre se manifiesta por el orden…. Cuando salen ustedes La Ciudad, con mayúsculas, y los viejos paradigmas de su industrializa-
de Paris, en tren, ¿qué ven extenderse ante sus ojos sino una ción, han mostrado ahora sus “líneas rojas” en asuntos intocables como
inmensa puesta en orden?1 energía o transporte. Manifestaciones de corte malthusiano que se en- 3 Warburg, Aby. Atlas Mnemosyne.
frentan con las tesis de un decrecimiento posible como Madrid: Akal, 2010.
1 Le Corbusier. El espíritu nuevo en la
“austeridad solidaria”5.
Arquitectura. Murcia: Colegio Ofi-
4 Sloterdijk, Peter. Normas para el
cial de Aparejadores y Arquitectos
No todo son malas noticias. En tanto alcanzamos la realidad de esa nueva parque urbano. Madrid: Siruela,
Técnicos de Murcia, 1993.
2000.
corporeidad a habitar que nos acoja, la opción de sustituir competencia
por cooperación, propuesta por Ban Ki-moon6, parece, hoy, mucho más 5 Latouche Serge. Pequeño tratado
cercana. del decrecimiento sereno. Barcelona:
Icaria, 2009.
“Si no partimos de que es posible otro mundo no habrá política; 6 Diplomático surcoreano, secretario
solo habrá gestión administrativa de los individuos y de las co- general de la ONU entre 2007 y
Figura 1. Manifestación de Madrid.
sas”. 2016.
Fotografía del autor.
106 JOAQUÍN IBÁÑEZ MONTOYA. De un cuerpo a otro, pp. 106-107 JOAQUÍN IBÁÑEZ MONTOYA. De un cuerpo a otro, pp. 106-07 107
Entonces, un edificio como el museo Guggenheim de Bilbao puede tener
El orden en arquitectura todas las chapas de la cubierta de distinto tamaño. Con el ordenador se
hace el plano y se construyen las chapas y con un dibujo numerado se
las va colocando. Es una nueva forma de orden que deriva de un cambio
absoluto en la técnica de la representación y cualquier operario lo puede
The order in architecture interpretar y construir.
Myriam Goluboff Scheps
Arquitecta por la Universidad de Buenos Aires (UBA). Docente jubilada de la ETSAC. Y nosotros ya no necesitamos comprender.
La aprehensión del espacio viene acompañada de la sorpresa y para mu-

chos, la admiración de lo que los seres humanos, y el artista creador de
ese espacio en particular, son capaces de concebir y realizar. La propor-
ción, el color, la luz, como elementos configuradores del espacio, como
participes del mismo misterio del universo, esos elementos que se con-
cretaban a través de un pensamiento modular, ya no existen.
La proporción, el color, la luz, elementos insoslayables de la arquitectura,

ya no son necesarios. Ahora es otra lógica la que mueve el mundo, la que
mueve el cerebro de las personas y la que genera los espacios.
Quizás haya otro orden, o no haya orden.

Figura 1. Estructuras modulares y
repetitivas para la construcción de
piscinas descubiertas en diversas loca- La emoción que se siente en La Tourette está dada por las proporciones y
lidades coruñesas. Concurso 1996 por la luz. Y estoy segura de que si medimos veremos que hay un control
de la proporción, como en el caso del módulo de la carpintería, que está
El orden surge como una necesidad de simplificación constructiva. Si todas dado por las longitudes de onda de la escala musical.
las vigas son iguales, es más simple el proceso constructivo. Pero también es
más directa la comprensión del espacio para quienes lo visitan. El orden se
percibe, se aprehende.
Hasta algún momento del siglo pasado, el proceso de creación, de pro-

ducción de los planos que definen un edificio en sus proporciones, en su
estructura, se simplificaba enormemente con la definición de un módu-
lo. Eso no sólo simplificaba la definición de los espacios, sino también la
construcción y el control de esa construcción.
Si un local tiene tres módulos, o tres módulos y medio, no hay dudas, si el

módulo son ochenta centímetros, por ejemplo, el local tendrá, entre ejes
de los muros que lo separan de otro local, dos metros con cuarenta, no
Figura 3. Módulo asiento escolar para
hay necesidad de mirar con atención los números que aclaran las cotas. ASPACE, 1980. Autores: Mario Soto y
Si están explícitos los módulos no hay dudas. Myriam Goluboff. Tres dimensiones de
módulo para tres tamaños de silla.
Eso simplifica la construcción pero no quita ninguna cualidad al espacio,
Figura 2a y 2b. Un módulo que se las dimensiones son totalmente controlables porque se pueden definir Es interesante Le Corbusier, que tanto utilizó el módulo en sus edificios, y
puede adaptar a distintos terrenos. muros en un medio módulo, o un cuarto de módulo, si fuera necesario. La que en el pabellón Philips, una arquitectura efímera del año 1958, ya creó
Concurso piscinas descubiertas 1996. repetición de elementos hace mucho más simple la construcción y apor- un espacio que no era modular. Una envolvente definida por superficies
ta una sensación de espacio comprensible a quien lo diseña, a quien lo regladas con piezas que tenían dimensiones distintas y el espacio interior
construye y a quien lo utiliza. definido por las imágenes que se proyectaban sobre las paredes interio-
res en un ambiente totalmente oscuro.
Si uno está por ejemplo, en un patio cuadrado, se percibe la precisión de
la geometría, da sensación de equilibrio, de paz. Y todo eso responde a Fue, así, precursor de una nueva era en la arquitectura, y para ello nece-
una cultura, a una formación, al amor por la geometría que llegó hasta sitó de un matemático, Xenakis, ingeniero y compositor de 36 años, para
avanzado el siglo XX. Hasta que el mundo virtual se instaló en la sociedad, poder concretarlo.
en la cultura de los pueblos y en el cerebro de los seres humanos.
108 MYRIAM GOLUBOFF SCHEPS. El orden en arquitectura, pp. 108-109 MYRIAM GOLUBOFF SCHEPS. El orden en arquitectura, pp. 108-109 109
Quizá sea más útil dejar de pensar en términos de orden-caos, y no inten- Figura 2. Fotografías del interior de
El caos necesario. tar hacer desaparecer lo que no podemos ordenar. la Casa Bianchetti (Luigi Snozzi), para
el Curso de Sociología de Jean-Pierre
Junker (ETH, Zúrich) en 1990. Fuentes,
En el caso de la arquitectura y el urbanismo, las relaciones sociales, eco-
Las ratas de Pruitt Igoe

Pere y Monteys, Xavier. Casa Collage
nómicas, culturales, las relaciones de poder... todo lo que se da en el es- (Barcelona: Gustavo Gili, 2014), 15.
pacio ha demostrado poseer una complejidad capaz de escapar a cual-
quier sistematización racional.
The necessary chaos. Pruitt Igoe rats ¿Eso las convierte en caos? No, solo denota nuestra incapacidad para 4 “Lo que sea en su esencia construir
edificios es algo sobre lo que no
David V. Martínez Villaescusa comprenderlas. El uso del espacio es un caos solo si lo abordamos desde
el reduccionismo de la función.
podemos preguntar [...] mientras
no pensemos que todo construir
Arquitecto titulado por la Universitat d’Alacant es en si un habitar. No habitamos
porque hemos construido, sino que
construimos y hemos construido
en la medida en que habitamos”.
Heidegger, Martin. Construir Habi-
tar Pensar/Bauen Wohnen Denken.
Barcelona: LaOficina, 2015.
5 Véase el Programa elemental de la

oficina de urbanismo unitario (1961),
escrito por Attila Kotanyi y Raoul
Vaneigem, edición traducida inclui-
da en Internacional Situacionista,
Deberíamos alegrarnos de que la vida, y en especial la vida urbana, reivin- vol. I: La realización del arte (Madrid:
dicara su vasta complejidad, demostrando ser mucho más que algo que Literatura Gris. 1999).
se pudiera contener con la receta del funcionalismo. El caos fue necesa-
rio. Aleccionador. Pero en lugar de contemplar su fuerza creativa-destruc-
Figura 1. “O nosotros o el caos”, por 6 “Los proyectos urbanos diseñados
tiva, los grandes arquitectos, promotores y medios corrieron asustados lo
Ramón. Fuente: revista Hermano Lobo para perpetuar al individuo como
más lejos que pudieron del Movimiento Moderno, con el único interés de ser independiente, habitando
(Madrid, Pléyades, 2 de Agosto de
1975), portada.
diferenciarse de él de forma rápida y reconocible. pequeñas e higiénicas viviendas,
www.hermanolobodigital.com lo someten aun más radicalmente
(consulta 7 de Abril de 2020) Su visión acababa de estallar en mil pedazos y buscaban algún intelec- a su antítesis, el poder absoluto
del capital”. Horkheimer, Max y
tual que les diera ideas nuevas, ideas profundas que ellos pudieran tratar
Adorno, Theodor W. Dialéctica de
1 Aunque no fue su primer fracaso, El fin de la modernidad fue también un pistoletazo de salida. El momento como un fetiche. No hacerlo hubiera sido cambiar demasiado.
la Ilustración: fragmentos filosóficos.
y aunque vuelven a surgir proyec- en que Pruitt Igoe fue sentenciada y ejecutada por crímenes contra la ur- Madrid: Akal, 2007.
tos modernos, la demolición del banidad y la habitación1, se relata como el big bang que dio origen al caos Heidegger no había sido muy solemne hacia la figura del arquitecto al
complejo residencial Pruitt Igoe
dionisíaco de la posmodernidad. poner la idea del habitar sobre la del construir4. El compromiso y la res-
por ser declarada inhabitable,
es el momento exacto en el que ponsabilidad de Sartre había que olvidarlos. Tampoco podía ser Foucault,
7 “Nos limitamos a verificar es-
Charles Jencks sitúa la muerte del ¿Qué entendemos por caos? Esa es la cuestión: el caos no se entiende. porque ello implicaría considerar al Movimiento Moderno como biopolíti- trategias, observándolas como
Movimiento Moderno. Jencks, Hasta la aparición del concepto de rizoma2 (que se ha tomado para evo- ca, como parte de una estrategia de control de la vida (algo ya advertido orientaciones significativas. Las
Charles. El lenguaje de la arquitectu- car caos más que para proyectar), la huida de una colonia de ratas era por los situacionistas5, la Escuela de Frankfurt6 y Lefebvre7), y no como un segregaciones que destruyen mor-
ra posmoderna. Barcelona: Gustavo considerada caótica e inanalizable. También las actividades y relaciones mero error cometido con buenas intenciones. Encontraron en Derrida las fológicamente la ciudad y amena-
Gili, 1980. zan la vida urbana no pueden pasar
humanas se han calificado repetidamente como caos, sobre todo cuando ideas profundamente transformadoras que buscaban, capaces de pro-
como efecto de azares o de coyun-
se las intenta sistematizar y ese intento, necesariamente, fracasa. ducir formas nuevas por sí solas y cambiarlo todo para que nada cambie.
turas locales”. Lefebvre, Henri.
El derecho a la ciudad (Barcelona:
2 Deleuze, Gilles y Guattari, Félix. El caos se identifica cuando no se identifica el orden. Esta ausencia se da Para Mark Wigley, que defendía la deconstrucción para una transforma- Península, 1969), 115.
Mille plateaux. París: Éditions de pasado el umbral de desorden: ción radical, el deconstructivismo no es una aplicación de la teoría derri-
Minuit, 1980.
diana8. En realidad sí lo es, al menos en parte, solo que es una aplicación
el grado de complejidad a partir del cual no somos capaces de contenida en consideraciones de diseño, a diferencia de la que se le está
identificar un principio ordenador3. 8 Wigley, Mark. The architecture of
dando en los últimos años para abrir discursos socialmente transforma-
deconstruction: Derrida’s haunt. Ma-
dores.
sachusset: MIT Press, 1993, basado
3 Arroyo, Carlos. Umbral de desorden Entonces, cuando no identificamos este principio, ¿cómo sabemos si he- en la tesis doctoral que Wigley ha-
(Madrid: Circo MRT, 2000), 3. mos pasado el umbral o simplemente el umbral no existe? ¿cómo diferen- La deconstrucción debe analizar críticamente lo establecido, pero tam- bía escrito antes de constituirse el
ciamos la complejidad del caos? bién las técnicas y autoridades que lo establecieron. deconstructivismo arquitectónico.
110 DAVID V. MARTÍNEZ VILLAESCUSA. El caos necesario. Las ratas de Pruitt Igoe, pp. 110-112 DAVID V. MARTÍNEZ VILLAESCUSA. El caos necesario. Las ratas de Pruitt Igoe, pp. 110-112 111
VAD. 03 | Junio 2020 | ISSN 2659-9139 e-ISSN 2659-9198 ISSN 2659-9139 e-ISSN 2659-9198 | Junio2020 | 03.VAD
Figura 3. Axonometric first stage

Gehry House, por Frank O. Gehry.
Fuente: Catálogo de la exposición
de Philip Johnson y Mark Wigley,
Deconstructivist Architecture (New
York: Museum of Modern Art, 1988),
24.
El deconstructivismo no deconstruye los preceptos asumidos en arqui-

tectura. Ni por un momento se han cuestionado los binomios arquitec-
to-usuario, producción-consumo, producción de espacio-uso del espacio,
ni el concepto manifiestamente totalizador de función. La falta de crítica
hacia estas disposiciones se malresuelve con la representación formal de
contradicciones.
9 Jean-Paul Sartre, en el prefacio del En cuanto al orden-caos, no se ordena el caos porque no se asume su
libro de Franz Fanon, Los conde- existencia. Los deconstructivistas intentan crear caos, caotizan el orden
nados de la tierra (Mexico: Fondo moderno, para venderlo como caos controlado.
de Cultura Económica, 1963),
14. Al poner Sartre el sujeto en
los colonizados, traspone e inicia
Acaso sean estas las dos palabras que mejor definen el panorama de la
una deconstrucción del binomio globalización. El habitante del mundo globalizado está atrapado entre el
Europa-periferia que vendría a caos y el control. Este control se hace orden “fabricando esclavos y mons-
desarrollarse en la fluidez del truos”9, necesita al caos porque se justifica en él, por ello, genera caos por
mundo globalizado, y ésta, a su vez, exclusión. En esta cuestión debe estar la explicación de que una supuesta
se acercaría a la mirada foucaultia-
arquitectura de lo fragmentario, de la multiplicidad de puntos de vista,
na del poder mas allá del sujeto y
sobre el sujeto pasivo.
de la totalidad que tiene en cuenta a las partes, se mueva tan ágil en el
contexto global, tanto en lo mediático, como en lo económico, como en
lo institucional.
10 “Esa fiera es la gran ciudad. Es El deconstructivismo cae en la hipocresía de la globalización: genera su

infinitamente más poderosa que propio caos para controlarlo, en lugar de tomar conciencia del preexis-
todos estos aparatos”. Le Corbusier.
tente. Se prefiere crear monstruos a enfrentarse a la fiera10 del uso.
La ville contemporaine. Paris, 1925,
ensayo recogido en The
Charnel-House, Le Corbusier’s ¿Hay algo fuera del texto que detenga esta carrera sin meta?
“contemporary city”, junio de 2014. Hay papel. Hay soporte. Nuestra esperanza es que, nuevamente, el so-
porte ya no soporte más reescritura y se rasgue.
112 DAVID V. MARTÍNEZ VILLAESCUSA. El caos necesario. Las ratas de Pruitt Igoe, pp. 110-112 Hugo Gernsback posa con sus ‘gafas-televisión’ para la revista ‘Life’ en 1963 (© Time & Life - Foto: Alfred Eisenstaedt | Fuente: https://proyectoidis.org/ 113
La obra conjunta de la Universidad Arquitectura, Diseño y Sociedad en la

Laboral de Zamora. Arquitectura civil Temprana Edad Moderna. Architecture,
y religiosa de la Fundación San José. Design and Society in the Early Modern
Rafael Ángel García-Lozano. Period. Guido Cimadomo (ed.)
La lectura de este estudio, que desarrolla parte de la tesis doctoral de El libro que se reseña trata de dar respuesta a la pregunta de en qué
su autor, Rafael Ángel García-Lozano, nos muestra un trabajo que con medida los factores históricos-sociales y culturales modelan al arquitecto.
extraordinario rigor, recorre todo el proceso de creación y construcción
del gran conjunto que representa la Universidad Laboral de Zamora y los Dicho volumen es un compendio de textos originales y la reedición de al-
edificios anexos. Hemos de entender y comprender una obra que ha sido gunos textos ya publicados de diversos autores internacionales que ayu-
afectada, al igual que la Universidad Laboral de Gijón, contemporánea dan a comprender mejor el contexto en el cual se desarrolla la actividad
a ella, por la carga ideológica del régimen franquista que la construyó, y proyectual en la temprana Edad Moderna.
por tanto en los primeros años de la democracia ambas sufrieron de una
posición de apartamiento y olvido, a pesar de tratarse de realizaciones de El primer capítulo es un estudio minucioso de la Casa de Pilatos en Sevilla,
notable complejidad programática. como paradigma de una ciudad con impronta islámica y medieval que se
transforma en ciudad renacentista europea, sin renunciar a su pasado
La obra conjunta de la La publicación se estructura en siete grandes apartados, que van desde histórico. Y aborda también el estudio de la Alameda de Hércules intro-
Universidad Laboral de Zamora. el germen del proyecto, cuyo indudable artífice fue —desde sus sucesivos duciéndonos al legado de los carpinteros sevillanos del siglo XVI, como Arquitectura, Diseño y Sociedad
Arquitectura civil y religiosa de la en la Temprana Edad Moderna.
puestos políticos— Carlos Pinilla Turiño, pasando por una prolija descrip- método formación y estilo de vida. En el siguiente apartado se expone
Fundación San José. Architecture, Design and Society
ción de todo el desarrollo del proyecto hasta llegar a la definición final del cómo se configura el arquitecto del Renacimiento italiano. A continuación in the Early Modern Period.
Rafael Ángel García-Lozano
ISBN: 978-84-17601-20-1 conjunto Escuelas Profesionales de la Fundación San José, Convento de se describe cómo la educación y aprendizaje de un arquitecto en la Italia Guido Cimadomo (ed.)
Universidad Pontificia de Santa Clara, Colegio Rey Fernando y Granja Florencia (aun distando ésta renacentista se basaba en la reproducción manual de modelos gráficos. ISBN: 978-84-949522-7-2
Salamanca 18 kilómetros se considera una pieza más del conjunto). Como es lógico, La posterior aportación expone el concepto de espacio arquitectónico y Ediciones Asimétricas
Salamanca, 2019. el capítulo más extenso es el dedicado a todo el proceso de proyecto de su transición conceptual entre el Renacimiento y el Barroco, evolucionan- Madrid, 2018.
420 páginas 255 páginas
las escuelas capitaneado por el arquitecto Luis Moya Blanco y el equi- do del espacio que se representa al espacio que se hace. La sección quin-
po formado por Enrique Huidobro Pardo, Pedro Rodríguez Alonso de la ta nos describe el significado de la planta centralizada y su evolución en
Alberto García-Samaniego Rey Puente y Ramiro Moya Blanco, que desde un lenguaje de “clasicismo es- el Renacimiento, influenciado por el humanismo y la visión filosófica de María Jesús García Granja
Investigador independiente pañol contemporáneo” crean un conjunto con vocación de “ciudad ideal”. Dios, plasmándose en el círculo como elemento con un alto valor simbó- Universidad de Málaga
asamaniego@coag.es A diferencia de la obra de Gijón, existe en Zamora una clara vocación de lico-teológico. El subsiguiente título muestra las importantes relaciones mjggranja@uma.es
Ferrol, 1966. Cofundador junto con Arquitecta (Universidad de Sevilla,
edificio público abierto a la ciudad, organizándose en continuidad de esta interculturales entre Europa y el lejano Oriente y la adaptación al nuevo
Fran Cernadas del estudio Hábitat ar- 2000). DEA en Doctorado en Reha-
quitectura y Rehabilitación de Ferrol y en su expansión hacia el este, determinando un gran eje que conforma- marco de las influencias arquitectónicas importadas. Y la ulterior parte bilitación Arquitectónica y Urbana
Gijón desde 2003, proyectando vivien- rán enfrentadas capilla y teatro. En toda la obra podemos observar cómo nos expone las relaciones existentes entre Renacimiento y Neoclasicis- (Universidad de Sevilla, 2006). Máster
das unifamiliares, bloques, comercial y los autores hacen referencias a la arquitectura clásica, a las plantas barro- mo, desmintiendo así la pretendida tabula rasa del Movimiento Moderno en Profesorado (Universidad de Mála-
rehabilitación. cas y a los inevitables rasgos herrerianos en ritmos de huecos, cubiertas sobre anteriores estilos. ga, 2010). Máster BIM Manager (San
Experto docente en diseño industrial e y pináculos. Pablo CEU, 2016). Premio Spin-Off de
interiores y mobiliario en la Xunta de la UMA por el proyecto “BIMóPOLIS:
La obra se completa con proyectos realizados por alumnos de la Arquitec-
Galicia desde 1999 hasta 2012. 3D Smart Solutions for the Smart City”
Prosigue el libro con la explicación de otras infraestructuras como el con- tura de la Universidad de Málaga, poniéndose en el lugar de arquitectos (2017). Miembro del consejo editorial
vento de Santa Clara, éste ya sin Huidobro y siguiendo la línea clasicista de la época en cuestión. De este modo, los capítulos que componen este de la revista JournalBIM & CM (2018).
del edificio principal, dentro de la sobriedad y el aprovechamiento de ele- libro refrendan el objetivo principal declarado por el autor consistente en IP del proyecto “Biblio-Smart: Sistema
mentos del antiguo convento, desde el que se trasladó la fachada y todos mostrar la necesidad de entender lo que en cada época se entendía por inteligente de reserva de puestos en
los materiales de construcción, así como numerosas piezas artísticas. En “ser arquitecto” y como se desarrollaba su actividad para poder entender edificios universitarios con modelo
BIM” (patente, 2019). Sus líneas de in-
ese recorrido por los edificios anexos, resulta también fundamental citar el significado de las obras maestras de la arquitectura, en este caso, de la
vestigación se centran principalmente
la Universidad Laboral Femenina, una obra que se verá frustrada en su temprana Edad Moderna. Y, al mismo tiempo, lo convierten en un nove- en las aplicaciones de la metodología
concepción original, muy retrasada en su posterior ejecución tras sucesi- doso método docente, para que los estudiantes adquieran competencias BIM para la mejora del proceso de co-
vos avatares políticos, y finalmente reorientada a ser el Colegio Rey Fer- relacionadas con la comprensión e interpretación de las influencias histó- municación e interpretación espacial
nando. Concluye la publicación desgranando biográficamente a todos los rico-sociales en la evolución del lenguaje arquitectónico y de las técnicas de la arquitectura, en general, y en el
artífices de la obra, desde arquitectos a escultores, pintores y paisajistas. proyectuales y constructivas, que pretenden ser extensibles al lector. uso de la misma para la gestión integral
del patrimonio cultural inmueble
En definitiva, toda la rica descripción y documentación a la que accedió el
(HBIM), en particular.
autor le permite llegar a un profundo análisis compositivo, constructivo, Asimismo podemos reseñar que el libro no es un tratado más sobre la
urbano y artístico, que desde un punto de vista multidisciplinar resulta historia de la arquitectura y el hecho de que la edición sea bilingüe permi-
enriquecedor. te tener acceso a textos de gran interés por primera vez en castellano e
inglés, ampliando así el foro de discusión y reflexión sobre este período.
114 ALBERTO GARCÍA-SAMANIEGO. Reseña. La obra conjunta de la Universidad Laboral de Zamora. Arquitectura civil y religiosa de la Fundación San José. Rafael Ángel García-Lozano, p. 114 MARÍA JESÚS GARCÍA GRANJA. Arquitectura, Diseño y Sociedad en la Temprana Edad Moderna. Architecture, Design and Society in the Early Modern Period. Guido Cimadomo (ed.), p. 115 115
Wayfinding. The Art and Science of How Salvador Pérez Arroyo.

We Find and Lose Our Way. Escritos de un arquitecto.
Michael Bond. Eduardo Delgado Orusco (ed.)
El término anglosajón wayfinding empieza a incluirse lentamente en el Escritos de un arquitecto contiene cuarenta artículos y dieciocho edificios
ámbito de la arquitectura. Erróneamente traducido como señalética, el con los que es posible recorrer el imaginario de una persona inexorable-
wayfinding va más allá de saber llegar de un sitio a otro gracias a los estí- mente unida a las áreas consideradas más significativas del pensamien-
mulos que recibimos del exterior. Es un término que implica tomar con- to: la palabra, la imagen y la tecnología. Su autor, Salvador Pérez Arroyo,
ciencia de dónde estamos en el espacio y en el tiempo, y hace también muestra en ellos una gran honestidad intelectual, algo que requiere siem-
referencia a las habilidades para navegar en la memoria utilizando recuer- pre de un enorme grado de coherencia y solidez de principios. Ser inte-
dos relacionados con el espacio construido. lectualmente honesto significa ser libre pero también ser fiel a sí mismo,
características de este arquitecto, presentes siempre en esta sugerente
La complejidad del entorno arquitectónico tiene numerosas implicacio- recopilación, tal y como nos anticipa su editor, Eduardo Delgado, al defi-
nes en el desarrollo de nuestras capacidades cognitivas. Desde que nace- nirla de manera muy acertada como un relato del mundo o como un texto
mos y empezamos a conocer nuestro cuerpo a través de la interacción, a medio camino entre un diario de viaje y un proyecto autobiográfico.
hasta que llegamos a la senectud y sufrimos el desgaste neuronal que De igual manera, con el cariño que da la admiración, habla de Salvador
nos dificulta esta navegación. La arquitectura tiene un papel indiscutible- Pérez Arroyo como un explorador, como un científico del futuro con gran
mente ligado a la calidad de vida que el wayfinding nutre. inteligencia y sentido crítico además de una enorme capacidad para unir
mundos distintos en busca siempre de la esencialidad de la arquitectura.
Wayfinding.
The Art and Science of How We La primera vez que nos adentramos por una calle podemos volver al pun- Salvador Pérez Arroyo.
Find and Lose Our Way. to de partida sin aparente gran esfuerzo ¿Qué partes de nuestro sistema Los títulos elegidos en este recopilatorio no pretenden desvelar en ningún Escritos de un arquitecto.
Michael Bond nervioso hacen posible este exquisito trabajo? ¿Depende del diseño que momento una exposición cronológica ni tampoco sugerir ningún tipo de Eduardo Delgado Orusco (ed.)
ISSBN 978-I-5098-4106-6 haya ciudades en las que es más sencillo perderse? Hay personas más orden ni continuidad, algo por cierto, muy de agradecer en estos tiem- ISBN 978-84-96431-96-6
Editorial Picador, habilidosas que otras en el arte de saber dónde se está, ¿qué nos diferen- pos en los que la lectura cada vez se realiza más en pequeñas dosis. Al Editorial Nerea,
Inglaterra, 2020 España, 2019
cia? ¿podemos entrenar estas habilidades? El psicólogo medioambiental, contrario, la curiosidad por desgranar cada uno de ellos nace en el lector
288 páginas 248 páginas
Michael Bond, comparte su investigación sobre las relaciones entre el provocada hábilmente por la propia heterogeneidad de los temas, por
Ana Mombiedro comportamiento y el espacio habitado, respondiendo a estas preguntas la posibilidad que nos ofrecen de asociar libremente las circunstancias Alegría Colón Mur
con historias sobre cómo utilizaron el contexto nuestros antepasados, que el autor nos acerca y el saber que tan generosamente comparte en
Investigadora independiente Universidad de Zaragoza
mombiedroana@gmail.com montañeros, navegantes, niños y ancianos para saber (o no) dónde esta- ellos. Cada uno de los capítulos se convierte en una clase magistral sobre alegria@unizar.es
Docente entusiasta de la innovación ban. Bond camparte cómo sucede la integración del espacio construido técnica, historia, arte, incluso poesía y siempre, arquitectura. Por sus tex- Arquitecta titulada por la ETSA Valla-
educativa a través del espacio. Terminó con las habilidades cognitivas, explica las bases neuronales que justifican tos, Salvador Pérez Arroyo se nos presenta como un arquitecto vocacional dolid. En 1998 crea BmásC arquitec-
su formación como arquitecta en la qué sucede cuando existe una disociación entre lo que vemos y lo que pero sobre todo de oficio ya que siempre deja que encontremos en ellos tos, junto a Arturo Blanco. Desde 2012
Aalto University (Helsinki, Finlandia), sentimos (cuando estamos perdidos), y ahonda en cómo funciona el sis- la sugerencia o la evidencia de un material, de una cualidad del espacio e es profesora asociada de la Unidad
donde trabajó y se especializó en Predepartamental de Arquitectura de
tema nervioso de personas que recuerdan con abrumadora exactitud un incluso una medida exacta con las que describir cualquiera de los temas
espacios educativos. Docente interdis- la Escuela de Ingeniería y Arquitectura
ciplinar en Colgate University (NY, US), recorrido realizado una única vez. de los que se ocupa de manera tan pertinente. de la Universidad de Zaragoza.
mientras se especializaba en Nerocien-
cia y Percepción en la Universidad de La contribución más valiosa de este volumen son las numerosas explica- El acierto de la publicación es también sugerir otra lectura posible a tra-
Duke (CN, US). En el año 2013 comen- ciones sobre cómo nuestro cerebro realiza “mapas cognitivos” para man- vés de las páginas que muestran sus obras o, de manera más precisa,
zó su investigación sobre los impactos tenernos orientados, incluso cuando parece que no lo estamos (como en de los fragmentos cuidadosamente elegidos de sus obras, transformadas
neurológicos producidos por la percep-
el caso de los enfermos de Alzheimer). La habilidad para crear estos ma- aquí en edificios abiertos preparados para ser diseccionados a través de
ción de espacios arquitectónicos.
Artículos publicados, así como peque- pas mentales nos ha acompañado a lo largo de toda nuestra evolución los materiales. De esta manera se hace presente la tendencia del autor a
ños proyectos de investigación, están como especie y, por primera vez, se ve amenazado por el abuso de la imaginar los edificios destruidos o en destrucción para poder así compro-
siendo el resultado de años de trabajo. tecnología. bar su belleza esencial, las cualidades eternas que como bien ha dicho en
alguna ocasión, solo el tiempo permite buscar y encontrar.
Conocer cómo son los mapas cognitivos de niños, adolescentes, adultos
y ancianos es clave para que la arquitectura responda a necesidades no Salvador Pérez Arroyo es un gran compañero de viaje, un estupendo co-
tangibles relacionadas con el bienestar mental. El investigador completa municador, siempre enseñante de la arquitectura, capaz de transformar
este volumen que se acerca inintencionadamente a la arquitectura con líneas de fuerza, esfuerzos estructurales o superficies regladas en som-
una colección de vivencias históricas que nos ayudan a entender las im- bras cambiantes con las que imaginar el movimiento de un dragón.
plicaciones de la orientación en el diseño. Conocer los efectos de la arqui-
tectura en los usuarios nos ayuda a construir espacios más conscientes,
que también cuiden de nuestra salud mental. Bond nos da las pistas para
meternos en la piel de los navegantes y ponerlo en práctica.
116 ANA MOMBIEDRO. Wayfinding. The Art and Science of How We Find and Lose Our Way. Michael Bond, p. 116 ALEGRÍA COLÓN MUR. Salvador Pérez Arroyo. Escritos de un arquitecto. Eduardo Delgado Orusco (ed.), p. 117 117
de dónde se ha extraído. Atendiendo al artículo 32 del

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numerarán las páginas en la parte inferior, con alinea- se enviarán en archivos adjuntos separados, con una justificada por el interés científico y académico de las rácter constructivo que incidirá en el interés del artícu-
ción derecha. resolución mínima de 300ppp. temáticas propuestas, de manera que se puede gene- lo, su contribución al tema, las novedades aportadas,
rar un debate, o bien la presentación del estado de la etc., indicando las recomendaciones para su posible
Los artículos de investigación y las críticas de arquitec- Tablas y figuras irán numeradas en arábigos consecu- cuestión sobre una materia específica. mejora, en caso de que las hubiera.
tura irán precedidos de una hoja cubierta en la que se tivos según su aparición en el texto. La referencia en el
especificará la siguiente información: texto se hará en la forma: (Tabla 1) o (Figura 1), etc. Cada La extensión no puede superar las 800 palabras, sin Los revisores se comprometen a respetar los límites
tabla y figura irá acompañada de un pie que la expli- incluir notas y bibliografía. temporales y a seguir las directrices de VAD. veredes,
- Título, en español y en inglés –este último en cur- que brevemente siguiendo el modelo: Figura 1. Título. arquitectura y divulgación. El tiempo de elaboración
siva–, que se redactará con tipografía Open Sans ta- Fuente: ...; o Tabla 1. Título. Fuente: .... Dichos pies de Reseñas de libros de un informe de revisión es de aproximadamente un
maño 14 y en negrita, con alineación izquierda. tabla y figura deberán estar redactados en tipografía mes. Los autores se comprometen a enviar trabajos
- Tras esos datos identificativos se incluirá un resu- Open Sans 9 e interlineado sencillo. originales, reconociendo la autoría de las fuentes que
men en la lengua principal escogida, y otro en inglés, Serán textos breves que comenten e informen críti- se utilizan en el estudio y comprometiéndose a incluir
cuya extensión no será superior en cada caso a las Se especificará la procedencia de cada una de las imá- camente sobre un libro o monografía recientemente en el artículo a todos aquellos investigadores que ha-
200 palabras. Se empleará en cada caso un único genes, indicando si es de autoría propia, cedida para su publicado en el ámbito de la arquitectura. La extensión yan participado en la investigación.
párrafo con tipografía Open Sans, cursiva, tamaño 10, publicación, etc. En el caso de obras ya divugadas y de de las reseñas no debe superar las 500 palabras. Tipo
justificado. autoría ajena, se indicará la fuente (libro, revista...), utili- de letra: Open Sans, tamaño 12, interlineado sencillo. - Guía de buenas prácticas.
- Cinco palabras clave, en español e inglés, separa- zando el sistema de referencias bibliográficas anterior-
das por comas (Open Sans, cursiva, tamaño 10). mente mencionado, incluyendo claramente la página Deberá aportar la siguiente información: http://veredes.es/vad/index.php/vad/guia-de-buenas-practicas
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VAD. 02 | Diciembre 2019 | ISSN 2659-9139 e-ISSN 2659-9198 ISSN 2659-9139 e-ISSN 2659-9198 | Diciembre 2019 | 02.VAD
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