MILTON BARRAGÁN DUMET
OBRA ARQUITECTÓNICA : C.I.E.S.P.A.L
DATOS INFORMATIVOS
Ubicación: Calle Diego de Almagro 2155 (n32-133)
y calle Andrade Marín, Quito, EC.
Construcción: 1976 - 1979
Autores: Arquitecto Milton Barragán Dumet
Arquitecto Ovidio Wappenstein
Función: Administración y Cultura.
CRÍTICA DESCRIPTIVA
Milton Barragán Dumet, ha dedicado una vida a comunicar emocio-
nes a través de su arquitectura y su obra plástica. Una vida que ha
contribuido al desarrollo de la ciudad con obras significativas, en lo
urbano, arquitectónico y al desarrollo de la cultura, a través de la
creación de una prolífica obra y un importante accionar, a lo largo de
una destacada trayectoria de vida.
En los años setenta, su obra conjuga un expresivo uso del hormigón
armado con una singular atención al contexto urbano y alcanza la
madurez arquitectónica en la obra representativa El Edificio CIESPAL
(1979), realizado en colaboración con Ovidio Wappenstein (1938) y
cuya estructura de hormigón armado visto revelan su inspiración
brutalista y la referencia a Le Corbusier.
Es la obra arquitectónica brutalista más conocida de Ecuador,
además de ser un referente se convirtió también en escenario de
uno de los cambios más contemporáneos en la historia del Ecuador.
Por su carácter, esta monumental obra alude a la monumental
Biblioteca Nacional de Buenos Aires (1972 - 1995) a cargo del arqui-
tecto Clorindo Testa.
Es así como esta obra emerge como un árbol de hormigón, denomi-
nada por los quiteños la “Casa de Tarzán”, por su peculiar estética.
Recuperado de: La Arquitectura de Milton Barragán Dumet, Jaime J. Ferrer Forés,
http://revistas.ubiobio.cl/index.php/AS/article/view/750/711
1973
PLANTA ARQUITECTÓNICA - PLANTA BAJA PLANTA PLANTA SUBSUELO PLANTA ALTA - TIPO
Av. Diego de Almago y Andrade Marín
Quito - Ecuador
Planta: +13.80
178
0 1 5 10 20
Planta: +13.80
0 1 5 10 20
Planta: +13.80
0 1 5 10
SIMBOLOGÍA: circulación vertical - servicios
acceso principal - circulación horizontal
áreas de estudio
áreas verdes
platea superior auditorio
estacionamientos
PROGRAMA ARQUITECTÓNICO:
La planta tiene una dimensión de 24 m2 con doble voladizo de 8 m2.
3 Pisos en la parte superior del bloque general.
Auditorio con capacidad de 400 personas.
Salas múltiusos - Aulas de Capacitación - Centro de Documentación
Oficinas - Archivo - Biblioteca y Salones
Estructura ARBÓREA
Soporte del Edificio
Viga Perimetral 1.9 m
Matriz de soporte
Experimentación
estructural y formal
Núcleo Central
Comunicación Vertical
EDIFICIO CIESPAL
1973
Milton Barragán Dumet Quito
circulación - núcleo vertical
20
ESTRUCTURAL - CONSTRUCTIVA Planta: +13.80 Sección Constructiva
0 0.2 0.6 1.0
0 1 5 10 20
EEl edifico se apoya en una columna madre llamada “Núcleo Central”, concebido como princi- POOR SOIL
pal planeamiento estructural que maneja como resultado que el edificio tenga un solo sopor-
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te central y voladizos exteriores, superando problemas técnicos de cimentación en la utiliza- FRICTION PILE
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ción de “CAISSONS” sistema francés a base de cilindros o pilas de hormigón que sostiene el
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ANTECEDENTES SELECCIÓN DE OBRAS
edificio. _1943. Estudios profesionales de arquitectura en la Universidad Central de
Quito.
_Estudios de Diseño, Modelado y Arquitectura en Roma-Italia.
_Presidente de la Casa de la Cultura Ecuatoriana, Concejal de Quito, Pro-
fesor de Escultura en la Facultad de Artes de la Universidad Central.
_Estudios de Planeación Regional y Urbanismo en Francia, Italia, Inglaterra
_Vivienda para el Sr. Kingman.
_Vivienda para el Sr. Nicolas Kingman.
_Vivienda para el Sr. Kart Muller.
_1970. Capilla de la Dolorosa, Av. América y Mariana de Jesús.
_1957. Ministerio de Relaciones Exteriores.
_1960. Casa del arquitecto calle General Aguirre.
y Holanda. _1963. Casa Muller.
_1967-1972. Miembro de la Comisión de Centro Histórico de la Municipali- _1966. Agencia del Banco Holandés Unido.
dad de Quito _1966-1969. Templo Nacional de la Dolorosa.
GOOG SOIL OR ROCK _1971. Subdecano de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Uni-
versidad Central del Ecuador.
_1989. Recibe el Orden Nacional al Mérito en Francia.
_Edificio el Artigas._Edificios CIESPAL. Conjuntamente con Ovidio Wappestein
_1972. Condominio El Artigas.
_1976. Templo de la Patria.
Cuenta con una estructura estrictamente modular formada por 9 módulos de 7,6m x 7,6m
_1976. CIESPAL. (Av. González Suárez).
_1979. Edificio ATRIUM.
_1990. Condominio El Barranco.
_1992. Cubierta del Ágora de la Casa de la Cultura Ecuatoriana Benjamín Car-
rión.
entorno a su núcleo central que contiene el vestíbulo de distribución, la comunicación BELLED
CAISSON
SOCKETED
CAISSON
END BEARNG
PILE
vertical con la escalera, los ascensores y los servicios. Además de 8 pilares que descansan en
TESIS: "La estructura como legalidad formal de la obra. Dos arquitectos ecuatorianos en los años setenta". AUTOR DE TESIS Y FOTOS: Sebastián Mora Serrano
la viga perimetral del antepecho de 1,9m de canto, que forman el cerramiento de la obra..
CRÍTICA RELACIONAL
De estilo arquitectónico brutalista la obra consiste en expresar los materiales en estado
“bruto o tosco” como su nombre lo indica. Esta obra se enmarca en un valor estético
formal que esta encaminado en presentar un conjunto puro sin recubrimientos así
como tambien la expresión de originalidad formal, su expresión sólida, la sinceridad
estructural y constructiva presente en la exposición de los materiales contribuye a ser
un hito de la arquitectura moderna.
Parte del desarrollo funcional eliminando los convencionalismos para crear arquitectu-
ra exuberante, tiene como características a saber: Memoralidad como imagen, Legibili-
dad formal de la planta, clara exhibición de la estructura y valoración de los materiales
por sus cualidades inherentes.
“Recordando que una imagen es lo que afecta a las emociones, que estructura, en
su más amplio sentido, es la relación entre las partes, y que los materiales son
materiales en bruto”.
Cabe mencionar que esta obra deja un aporte valioso a la ciudad, aquellas expresiones
de arquitectura brutalista que pueden ser consideradas escultóricas. Teóricamente
para Barragán ver a la arquitectura como una obra de arte tiene sentido por que su
practica profesional se relaciona con tres ejes fundamentales que van de la mano: la
pintura, la escultura y la arquitectura, coexistiendo especialmente en el espacio y la
materia.
Ambos casos tienen un rol importante en esta disciplina del arte, aunque el espacio
tiene un rol más importante en la arquitectura pues se convierte en el ambiente donde
la gente vive y realiza actividades. Quienes comparten espacio y sus dimensiones
están mejor capacitados para hacer una buena arquitectura.
PERSPECTIVA FRONTAL
Bloque 2 - Elemento
Superior donde albergan FACHADA POSTERIOR
los aulas y talleres
Bloque 1 - Elemento
Macizo que alberga la
zona administrativa
Eje de Distribución
Vertical
Plataforma Proyecto
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Edificio - Monumental
FUNCIONAL
El proyecto se desarrolla en tono a un eje de distribución funcional vertical que resuelve de
forma ordenada la disposición de los espacios. El eje central es el centro estructural de
todo el edificio, resolviendo una serie de salas de recepción de diversos tamaños, aulas
para capacitaciones, auditorios para convenciones nacionales e internacionales, además
de un centro de documentación, conjunto de oficinas, archivos, bibliotecas y salones.
Barrera física -
establece distancia con el objeto
El espacio proyecto de estudio aparece en la ciudad como una barrera física en el que se
establece un claro limite de acercamiento al proyecto, esto hace que se obligue a las perso-
nas a contemplarlo de manera distante al monumento y deje de ser un espacio de apropia-
ción de la ciudad.
PLANTA ARQUITECTÓNICA
CRÍTICA INTERPRETATIVA
La obra resalta y es entendida como un objeto del conocimiento es coherente entre el
pensar y el hacer entendido como discurso, el autor nos muestra mediante su conoci-
miento los rasgos característicos de su pensamiento que es el fiel reflejo de su cohe-
rencia en el planteamiento de la obra.
Refleja su coherencia entre sección y construcción ya que nos muestra como la estruc-
tura se hace evidente como un solo cuerpo estructural que emerge sobre la estructura
como tipo hongo y lo hace singular permitiendo al edificio dar el soporte y la estructu-
ración de espacios simples y a doble altura dentro de su relación estética funcional.
Su coherencia entre planta y función permite al ser un elemento soportante que sus
espacios servidos y servidores permanezcan en un solo lugar y el espacio útil pueda ser
flexible para cambiar de actividad o función de acuerdo al requerimiento del usuario.
Así como también se generan espacios de transición desde el espacio publico, al semi-
publico, al privado y viceversa, permitiendo obtener un recorrido interior.
La gran fuerza expresiva, estructural y los relieves de las formas geométricas, connotan
Sección Constructiva
la búsqueda de unidad entre la expresión artiística y la arquitectura en la que coinci-
den y se aúnan ambos arquitectos.
0 1 90cm
ISOMETRÍA CORTE LONGITUDINAL
SECCIÓN CONSTRUCTIVA
CORTE LONGITUDINAL SECCION B - B
0 1 5 10 20
CRÍTICA POÉTICA LECTURA CRÍTICA MARCO TEÓRICO- A. MIRANDA
El edificio, por su originalidad formal, su expresión sólida, la sinceridad estructural y Analiza una critica desde el objeto y el sujeto, buscando aspectos puntuales de los
constructiva, la expresión textural del material, los relieves y los detalles constructivos estilos a través de la función, dimensión, escala y proporción, así como tambien el
no cuentan con elementos decorativos, dando como resultado una clara estructura aspecto estructural constructivo además del físico objetual donde busca un plantea-
constructiva formal y funcional. Como aporte general de la obra son las aportaciones miento relacional entre idea o modelo si es atemporal o temporal además de buscar
teóricas entre el discurso y el hecho. referencias en un lenguaje propio.
Caracterizada por la experimentación estructural y formal, la audacia estructural y el Intenta separarse de las modas y estilos con una intencion clara de buscar la verdad,
uso plástico del hormigón armado, Barragán muestra cómo es posible emplear recur- buscado no llegar a lo superficial a las caracteristicas especificas y las particularidades,
sos modernos para crear una arquitectura que va más allá de la modernidad. Desarro- trata de refirirse a lo técnico para entender su concepto, intentando relacionar los
llando una singular e intensa manera de recuperar la modernidad, con el sentido elementos desde una mirada exterior sin analizar el interior pero con un buen sentido
artístico presente en toda su obra y su inequívoco y explícito talento artístico, su obra crítico intentando relacionar los elementos de manera integral como primera idea.
no es únicamente una continuación de la tradición moderna sino una reflexión e
interpretación de esa tradición.
“Siempre pensé que el crear es una aventura con el tiempo y el espacio y a la vez
contra el tiempo y el espacio [...] buscando siempre en la autenticidad una
solución de continuidad con lo anterior, pero sin omitir la necesaria audacia para
atisbar el futuro”
(Barragán, 2001:7).
JORGE OJEDA G.
BIBLIOGRAFIA
Fuente Analisis Ciespal Recuperado de: https://www.slideshare.net/jadirac1/ciespal-1-1-86823972
Fuente: MILTON BARRAGÁN – Arquitecto, escultor y urbanista/ Recuperado de: https://www.clave.com.ec/2017/07/18/milton-barragan/
Recuperado de : X SEMINÁRIO DOCOMOMO BRASIL, ARQUITETURA MODERNA E INTERNACIONAL: conexões brutalistas 1955-75 Curitiba. 15-18.out.2013 - PUCPR
Fuente: Museo de Arquitectura del Ecuador - Archivo Milton Barragán Dumet, 750-Texto del artículo-3265-1-10-20150413.pdf
Recuperado de: La Arquitectura de Milton Barragán Dumet, Jaime J. Ferrer Forés, http://revistas.ubiobio.cl/index.php/AS/article/view/750/71
Fuente: Milton Barragán, 80 años de arquitectura brutalista en Ecuador - Publicado: 29 Enero, 2015
Recuperado de: https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/761068/milton-barragan-80-anos-de-arquitectura-brutalista-en-ecuador/54c67f6ee58ecefaa000000a
