IX.

ANEXOS

Anexo 1

Para los objetivos 1 y 2 se aplicará una entrevista a profundidad a expertos en archivos sonoros como: el jefe de la fonoteca de Cusco, archivistas o
documentalistas sonoro de Lima y México.

1. ¿Cuáles son los objetivos de un archivo regional?

2. ¿El archivo regional de Lambayeque consigna dentro de su responsabilidad los documentos sonoros? ¿por qué?

3. ¿Conoce iniciativas públicas o privadas que se hagan cargo de la salvaguardia del patrimonio sonoro regional o nacional en la actualidad?

4. ¿Por qué existe una necesidad de preservar la memoria sonora de una región?

5. ¿Cuál cree que debe ser la visión de un Fonoteca regional de Lambayeque? ¿De qué manera contribuye a la herencia cultural de la región?

6. Con respecto a la preservación de documentos sonoros ¿qué dificultades surgen?

7. ¿Cuáles son los procesos documentales de un archivo sonoro?

8. ¿Cuáles son los criterios de selección de un documento sonoro patrimonial?

9. ¿Cuáles son las colecciones más relevantes dentro de un archivo sonoro patrimonial?

10. ¿Cuál es la importancia de preservar documentos sonoros como fuente de memoria social en una región?

11. ¿Qué ventajas nos brinda un archivo sonoro virtual?

12. ¿Quiénes son los actores sociales involucrados en la preservación de documentos sonoros?
13. ¿Usted cree que las normas nacionales actuales facilitan la labor de un archivista?

14. ¿Cómo el Estado debería apoyar en el desarrollo de archivos sonoros, ya sean regionales o nacionales?

15. ¿Qué recomendaciones finales daría para una fonoteca virtual? ¿Qué aspectos importantes se deben tomar en cuenta para la creación de una fonoteca
regional?

30
Entrevista a Perla Olivia Rodríguez Resendríz

1. ¿Cuáles son los objetivos de un archivo regional?

Un archivo regional es un tipo de archivo que reúne, precisamente, la herencia documental de una región determinada, puede ser a nivel de un país o a
nivel internacional, a partir de diferentes países que conforman una región, por ejemplo, la región iberoamericana. Este tipo de archivos se piensan
para identificar colecciones sonoras, en este caso, que tienen elementos en común que pueden ser la música, el habla, una forma de expresión artística,
entre otros.

2. ¿Por qué existe una necesidad de preservar la memoria sonora de una región?
Porque las grabaciones sonoras son una forma de patrimonio que da cuenta de cómo pensamos, las emociones, los sentimientos, las expresiones de la
sociedad, es también un bien cultural, es decir, las grabaciones sonoras forman parte de nuestra herencia y son también un recurso de información para
el conocimiento y para realizar con ellas investigaciones sobre lo que somos como grupo social, nuestra evolución y sentar con ello nuestras
perspectivas del futuro.

3. ¿De qué manera contribuye a la herencia cultural de la región?

Un archivo sonoro es una forma de patrimonio, el patrimonio está conformado por distintos tipos de documentos, uno de estos es lo sonoro, existe
también el patrimonio audiovisual, textual, librario, forjado por espacios públicos; pero concretamente el patrimonio sonoro es una forma de herencia,
porque a través del sonido se fija una parte del pensamiento y la creación humana.
4. Con respecto a la preservación de documentos sonoros ¿qué dificultades surgen?
Una de las dificultades es que se desconoce el valor patrimonial que tienen estas grabaciones, en consecuencia esto incide en su pérdida. Por otro lado,
se desconoce cómo preservar este tipo de materiales, es decir, hay una serie de procesos para poder identificar, conservar, gestionar y dar acceso a
estas grabaciones. El desconocimiento de estos procesos técnicos, las tecnologías, los flujos de trabajo que intervienen es un factor que afecta en la
pérdida. También el hecho que faltan recursos económicos, tecnológicos, personas capacitadas, profesionales que sepan cómo trabajar con este tipo de
materiales y que sepan cómo preservarlos. ¿Esta labor es interdiciplinaria o es labor de solo un profesional?
 Es una labor multidisciplinaria, aunque el eje de los trabajos de preservación está en manos de los profesionales de la información (archivistas,
bibliotecólogos, documentalistas), lo cierto es que la complejidad de la preservación digital requiere de la concurrencia de Ingenieros en informática,
administradores (gestión de recursos), profesionales que manejen la producción de contenido a partir de la reutilización de los archivos e historiadores.
Bajo esta perspectiva sí se requiere de la participación de diferentes perfiles profesionales, pero también se necesita que el archivista tenga una amplia
cultura y conocimiento de tecnologías, creatividad probada amén por su puesto de su afianzamiento en todo lo que es las técnicas documentales para
saber seguir y trabajar con todos los profesionales en la preservación.

5. ¿Cuáles son los procesos documentales de un archivo sonoro?

Yo te diría, brevemente, que las etapas más importantes son la identificación, la conservación, la incorporación de metadatos para el acceso posterior,
la gestión y el acceso propiamente dicho. El desarrollo de cada uno de estos los puedes consultar a detalle en mi tesis doctoral o en un libro llamado la
preservación sustentable de archivos sonoros. ¿La etapa de acceso y difusión, cual es la importancia de comunicar esto? Es que la preservación, la
conservación de los materiales no tiene sentido sin el acceso, entonces es una mancuerna que va estrechamente relacionada, poner en valor las
colecciones y esta acción le da sentido a la conservación. No solo es conservar por conservar, tiene que existir esta sensibilidad para reutilizar, poner
en valor y dar una nueva dimensión en cuanto a uso educativo, cultural o incluso comercial.

6. ¿Cuáles son los criterios de selección de un documento sonoro patrimonial?

La asociación internacional de archivos sonoros y audiovisuales (IASA) estableción una serie de criterios que va desde la identificación de la unicidad
del soporte, por ejemplo, los cilindros de cera o los primeros discos de baquelita, también la antigüedad del soporte, si son grabaciones únicas, el valor
patrimonial, histórico y en consecuencia valor documental de las grabaciones. Todo esto nos permite tener diferentes aproximaciones porque si tu
grabaste una voz de tu región, de una comunidad indígena y en su momento pareció que no es relevante, sin embargo, te pones a investigar y te das
cuenta que es la única grabación que existe, porque no hay registro de las voces de los pueblos indígenas de tu región en otro archivo, sin duda esta
grabación adquiere un valor documental importante. Porque está registrando una forma de conocimiento expresada en esa lengua indígena.
Por otro lado, el tipo de fonoteca orienta los tipos de documentos a preservar. Por ejemplo, una fonoteca de radio preservará documentos radiofónicos,
las fonotecas de investigación con todo lo que tenga que ver con materiales de investigación que se producen en los centros de investigación, las
bibliotecas guardarán documentos que tengan que ver con su quehacer, conferencias, etc.
 7. ¿Cuáles son las colecciones más relevantes dentro de un archivo sonoro patrimonial?

8. ¿Qué ventajas nos brinda un archivo sonoro virtual?

9. ¿Quiénes son los actores sociales involucrados en la preservación de documentos sonoros?

10. ¿Usted cree que las normas nacionales actuales facilitan la labor de un archivista?

11. ¿Cómo el Estado debería apoyar en el desarrollo de archivos sonoros, ya sean regionales o nacionales?

12. ¿Qué recomendaciones finales daría para una fonoteca virtual? ¿Qué aspectos importantes se deben tomar en cuenta para la creación de una fonoteca
regional?

Normativa peruana Normativa mexicana Normativa colombiana

¿Existe normativa Sí No
vinculada a los Estos son:
documentos sonoros Ley General del Patrimonio de la
patrimoniales? ¿Cuá les Nació n (Ley N 28296), Reglamento de
son? la Ley 28296 (DS N|11-2006-ED).
Las Normas Técnicas del Sistema
Nacional de Archivos (Resolució n
Jefatural N° 073-85-AGN-J)
¿Se hace referencia a Sí No
los documentos En la Ley 28296, en el Artículo 1 se
sonoros? establecen los bienes patrimoniales
¿Có mo lo definen? que integran el Patrimonio Cultural de
la Nació n, “Documentos manuscritos,
fonográ ficos, cinematográ ficos,
Sí No Sí No
Ley General de Archivos Ley General de cultura ( Ley 397 de 1997)*
Art4
Norma Mexicana de Catalogació n de
Documentos Fonográ ficos (NMX-R-002- Ley 594 de 2000
SCFI-2011) Art 3
Lineamientos Para La Conservació n Y
Preservació n De Archivos Audiovisuales Y
Sonoros
Sí No Sí No
En la Ley General de Archivos se definen En la Ley General de Cultura (397 de 1997) en
los soportes documentales de la siguiente su artículo 4 establece qué es patrimonio
manera: “A los medios en los cuales se cultural de la nació n:
contiene informació n ademá s del papel,
siendo estos materiales udiovisuales,
videográ ficos, digitales, planotecas,
hemerotecas y otros que sirvan de
fuente de informació n para la
investigació n en aspectos científico,
histó rico, social, político, artístico,
etnoló gico y econó mico”.
El Reglamento de la Ley 28296, en su
artículo 70 expresa lo siguiente
respecto de los documentos sonoros:
“Es el conjunto de documentos de
cualquier época, manifestada en todas
sus expresiones, en lenguaje natural y
cualquier expresió n grá fica, sonora o
en imagen, recogidas tanto en soporte
convencional o informá tico,
generados y/o recibidos en
cumplimiento de las competencias y
actividades de las entidades pú blicas o
privadas del á mbito nacional.”
fotográ ficos, fílmicos, digitales,
electró nicos, sonoros, visuales, entre otros”
La Norma Mexicana de Catalogació n de
Documentos Fonográ ficos menciona de
manera directa a los documentos sonoros.
Los define de la siguiente manera:
“Documento fonográ fico es el registro de
cualquier sonido (mú sica, voz humana,
etc.) mediante un procedimiento
electroacú stico en un soporte físico,
reconocido como producto cultural que
transmite conocimientos, ideas, emociones
y da testimonio de hechos. (…) Es parte de
la memoria colectiva y del patrimonio
cultural de una nació n o de la humanidad.”
“Está constituido por todos los bienes
materiales, las manifestaciones inmateriales, los
roductos y las representaciones de la cultura
que son expresió n de la nacionalidad
colombiana, tales como la lengua castellana, las
lenguas y dialectos de las comunidades
indígenas, negras y creoles, la tradició n, el
conocimiento ancestral, el paisaje cultural, las
costumbres y los hábitos, así como los bienes
materiales de naturaleza mueble e inmueble a
los que se les atribuye, entre otros, especial
interés histó rico, artístico, científico, estético o
simbó lico en á mbitos como el plá stico,
arquitectó nico, urbano, arqueoló gico,
lingü ístico, sonoro, musical, audiovisual, fílmico,
testimonial, documental, literario, bibliográ fico,
museoló gico o antropoló gico”.
La ley 594 de 2000 en su artículo 3 menciona
documentos patrimoniales, dentro de ellos los
documentos sonoros: “Conjunto de documentos
conservados por su valor histó rico o cultural.
Soporte documental. Medios en los cuales se
contiene la informació n, segú n los materiales
empleados. Ademá s de los archivos en papel
existente los archivos audiovisuales,
fotográ ficos, fílmicos, informá ticos, orales y
sonoros.”
En los Lineamientos Para La Conservació n Y
Preservació n De Archivos Audiovisuales Y

¿Establecen criterios Sí No
para establecer qué es Si bien no establecen de manera
patrimonio sonoro? específica qué es patrimonio sonoro,
¿Cuá les son? este es mencionado dentro del
Patrimonio Cultural Archivístico en el
artículo 70 del Reglamento de la Ley
28296.
¿Establece alguna No establece tipología alguna de
tipología de documentos sonoros
documentos sonoros?
¿Toma como referencia En la formulació n de las leyes no se
normativa evidencian referencias a instituciones
internacional dada por especializadas como Unesco o IASA.
la Unesco o IASA? ¿De
qué manera?
Sí No
Lo dice en la definició n: “Es un producto
cultural que transmite conocimientos,
ideas, emociones y da testimonio de
hechos. (…) Es parte de la memoria
colectiva y del patrimonio cultural de una
nació n o de la humanidad.”
La Norma establece una tipología general
de documentos sonoros: Fonogramas
publicados, fonogramas no publicados y
radiofó nicos
Sonoros se define documento sonoro como
“toda fijació n exclusivamente sonora de los
sonidos de una representació n o ejecució n de
otros sonidos”
Sí No
En los Lineamientos para la conservació n y
preservació n de archivos audiovisuales y
sonoros se dan los criterios para clasificar
documentos sonoros de cará cter cultural:
“ Al momento de responder por el cará cter
cultural de un documento sonoro o audiovisual
los criterios se enfocan en el contenido,
valorando que se desarrolle, destaque,
represente o narren temas relacionados con
patrimonio cultural, memoria colectiva e
historia o haga aportes significativos a la cultura
sonora y audiovisual por sus estéticas y
narrativas.”
Dentro de las normativa sí se hace referencia
entidades especializadas como la Unesco.
“En 1980 la UNESCO reconoció la salvaguarda y
conservació n de los archivos sonoros y
audiovisuales como patrimonio de la nació n,
compuesto por las voces, las imá genes, las
mú sicas, los sonidos de nuestro entorno y los
paisajes que está n presentes en nuestra
cotidianidad1.”
Ademá s, hacen referencia a autores como Ray
Edmonson. Especialista de la Unesco en
preservació n de patrimonio documental.
Por otro lado, comentan que para diseñ ar y
 estructurar sistemas de informació n para la
catalogació n relacionados a archivos sonoros se
deben consultar las normas propuestas por la
IASA.

Anexo 2

Ficha de análisis

La siguiente ficha de análisis fue diseñada para realizar el análisis documental de la normatividad peruana vinculada a la preservación de documentos sonoros
en el Perú. Aquí no solo se detallará la existencia o carencia de normativa, sino también el contenido de la misma.