Diferentes formatos de presentación de la idea

•Story Line
•Sinopsis
•Tratamiento
•Escaleta
•Guión
STORY LINE

Es la síntesis del guión

expresado en 5 líneas. Incluye
introducción, desarrollo y
desenlace de la historia (si tiene
una estructura narrativa en 3
actos); objetivos y motivaciones
del personaje.
 STORY LINE: El ladrón de Orquídeas
Guión: Charly y Donald Kauffman, 2002

Charly Kaufman, es un guionista con dificultades para relacionarse con los afectos,
obsesionado por adaptar una novela sencilla sobre flores. Mientras él intenta
infructuosamente adaptar su vida y la novela a las exigencias de Holywood su
hermano Donald se mueve espontáneamente en ambos terrenos. Finalmente
descubre que el tema de su película (y su vida) no son las flores sino la “adaptación”
y logra adaptar/se.
Story line:
The Shining (El resplandor, 1980, dirigida por Stanley Kubrick)

Jack Torrance es escritor, y viaja con su esposa

Wendy y su hijo Danny al hotel Overlock, para
cuidarlo mientras permanece cerrado durante el
invierno. Danny, que tiene visiones sobre hechos
pasados, descubre que allí han tenido lugar una
serie de asesinatos. Jack se encuentra en proceso
de escribir una novela, pero lentamente pierde la
razón como resultado del aislamiento, la
claustrofobia y las visitas de los fantasmas de
antiguos huéspedes del hotel. Jack intenta asesinar
a su familia pero termina congelado en la nieve.
Wendy y Danny logran escapar.
SINOPSIS

Breve descripción o resumen del

argumento que trata la película. Con
extensión de una a cuatro páginas, se
escribe en presente del indicativo, con
lenguaje conciso, se explican los
personajes, sus características y no
contiene diálogos. Incluye el
desenlace.
El Ladrón de Orquídeas (2002)
Sinopsis

Charlie Kaufman, un guionista de Los Ángeles, pasa por

unos momentos malos de frustración profesional y
personal, todo lo contrario que su hermano gemelo
Donald. Charlie escribe de la manera que vive: con gran
dificultad y lleno de inseguridades, mientras que Donald
vive del modo que escribe; con simple dejadez. Por su
parte Susan escribe sobre la vida, pero es incapaz de
vivirla, y la vida de John es un libro esperando a ser
adaptado. Una historia... cuatro vidas... y un millón de
maneras diferentes de finalizarla.
Manhattan (Woody Allen, 1979)
Sinopsis

Isaac Davis, un neoyorquino de mediana edad tiene un

trabajo que odia, una novia de 17 años a la que no
ama y una ex esposa lesbiana a la que desearía
estrangular, porque está escribiendo un libro en el
que cuenta las intimidades de su matrimonio. Cuando
conoce a Mary, la sexy y snob amante de su mejor
amigo, se enamora perdidamente de ella. La idea de
dejar a su novia, acostarse con Mary y abandonar su
trabajo supone para él el comienzo de una nueva vida.
TRATAMIENTO

Es el argumento de la película
ordenado según el relato, en
tiempo presente tercera persona.
Supone un avance cualitativo con
respecto a la sinopsis,puesto que
en este caso ya
se establece una estructura de
secuencias en las que se cuenta lo
que sucede, pero todavía sin
diálogos.
Escaleta

Es un documento “numerando” todas las

escenas de la historia, delineando en
dónde sucede, quiénes participan y cuál
es el conflicto. Entre más breve, mejor.
Las escaletas tienen generalmente una
longitud de 5 a 10 páginas de longitud,
aunque no es una regla.
Escaleta: Ejemplo
Fragmento del guión de MANHATTAN

DIRECTOR Woody Allen

GUIÓN Woody Allen & Marshall Brickman
MÚSICA George Gershwin
FOTOGRAFÍA Gordon Willis (B&W)
REPARTO: Woody Allen, Diane Keaton,
Michael Murphy, Mariel Hemingway
PRODUCTORA United Artists , producción
Jack Rollins / Charles H. Joffe
AÑO 1979
DURACIÓN 96 min.
"Capítulo uno: Él adoraba la ciudad de Nueva York. La idolatraba
fuera de toda proporción. No, digamos que la romantizaba fuera de
toda proporción. Mejor. Para él, sin importar qué estación era, ésta
aún era una ciudad que existía en blanco y negro, y que latía al
son de las melodías de George Gershwin. No, comenzaré de nuevo.
Capítulo uno: Él era muy romántico respecto a Manhattan como lo
era con respecto a todo lo demás. Medraba en el ajetreo y bullicio
de las multitudes y el tráfico. Para él, Nueva York significaba
mujeres bellas y hombres experimentados quienes parecían conocer
todos los ángulos. No, no, banal. Muy banal para mi gusto.
Intentaré profundizar más. Capítulo uno: Él adoraba la ciudad de
Nueva York. Para él, era una metáfora de la decadencia de la
cultura contemporánea. La misma falta de integridad individual que
provocaba que tanta gente tomara el camino fácil convertía
rápidamente a la ciudad de sus sueños en... No, va a parecer un
sermón. Aceptémoslo, quiero vender libros. Capítulo uno: Él adoraba
la ciudad de Nueva York aunque para él, era una metáfora de la
decadencia de la cultura contemporánea. Cuán difícil era existir en
una sociedad insensibilizada por, música estridente, televisión,
delincuencia, basura. Mucho enojo. No quiero sonar enojado.
Capítulo uno: Él era rudo y romántico como la ciudad que amaba.
Detrás de sus lentes de armazón negro vivía el poder sexual de un
felino. Esto me encanta. Nueva York era su ciudad. Y siempre lo
sería."
ESCENA 1 EXTERIOR/ NOCHE CAFÉ
En el cristal del escaparate pone ELAINE´S.

ESCENA 2 INTERIOR/NOCHE ELAINE´S.

Un camarero acompaña a un hombre y a una mujer hasta una mesa
en un café llenísimo. Aparta la mesa de la pared, la limpia,
y pone sobre ella dos menúes.
El hombre ayuda a la mujer a sentarse.
Sentados ante una mesa, con algo de comida y más bebida de la
cuenta, están cuatro personas: Yale Pollack, un intelectual,
crítico y profesor; Emily Pollack, su guapa esposa; Isaac
Davis; Tracey, una bonita chica de 17 años, la amiga de
Isaac.

YALE
Yo creo que la esencia del arte está en darle a la gente cierta
capacidad de penetrar en las cosas, ¿sabes?, para
experimentar sentimientos que, en realidad, tu ignorabas
poseer.

OFF IKE
El talento es cosa de suerte. Sí. Yo creo que lo importante en
la vida es el valor.

Emily sonríe.

EMILY (RISITA)
Ya llevan veinte años con esta discusión.

IKE
Escucha, te lo explicaré con un ejemplo. Si nosotros cuatro
(se pasa la lengua por los labios) volvemos a casa paseando
por el puente, y una persona se estuviera ahogando,
¿tendríamos valor, tendría alguno de nosotros valor para
tirarse al agua helada y salvarla de la muerte?

YALE
¿Para tirarse al agua y salvar a una persona que se ahoga?

IKE
Mira, es que... es que... es una pregunta crucial, ¿sabes? Yo,
claro, yo, como no sé nadar, no tendría que plantearme el
problema.

Ike se pone un cigarrillo en la boca. Yale mira a Emily.

Escena 4 -