I Período 5. E!
modelo liberal
. La arquitectura argentina
1 después de 1880:
1 una introducción!
Perico F. Ortiz, arq.
I v.chas veces nos hemos preguntado qué
? útil se legra con el estudio de la ar-
:, :ecíura argentina del período 1850-1910
3 sea la que se encaró, fundamentalmen-
••í Tiediante la actitud ecléctica-
-2= dudas surgen, naturalmente, porque
:e=se los comienzos del llamado "movi-
miento moderno" lo que se ha combatido
| -. ,B:ameníe (o que dio vida a la arqui-
Bctura ae ese período, o sea precísamen--
- 5 actitud ecléctica.
I Ta II poner de manifiesto este enfrenta-
T-.e^to estamos, en rigor, dando un pri-
mer motivo que justifica el estudio de
1 a arquitectura ecléctica. Un motivo ele-
I -ie-tal. pero absolutamente válido: meta-
:
ncamente podemos decir que mal se
a-eca combatir una enfermedad si no se
..
- -
.,
- _ _•
> agramos enterarnos adecuadamente no
: :e aué fue la arquitectura ecléctica,
¡-"c más aun por qué fue, habremos da-
- 5-31 paso hacia la inoculación que
mantendrá a salvo (ojalá) de esta
- ;:csa enfermedad. Algunos de los por-
ues entúrales, intelectuales, filosóficos o
*"<c queramos llamarles de la arquiíec-
-"- =: e;: ca han sido debatidos o por
-^e^es expuestos en La arquitectura
iiberalismo en la Argentina, de ma-
-"-. :-e -; creamos necesario volvar so-
". -. -::•= 3 = -i:o aquí.
3 TOCO de resumen diremos aquí que
acra "ecléctico" proviene del griego
«es" aue quiere decir "elegir" o
:•- iamaban eclécticos a aque-
:-" r - : - T = zje tomaban ciertas par- de forma inédita, muy especialmente en
;" "2S escuelas filosóficas para
: I ^:egrarlas a otros contex-
f'-css de su propia creación. Es-
-•=- ' "-e a actitud ecléctica im-
: ::~ar algo prestado de otras
- - "~ :es zara aplicarlo a nue-
2 -esumen diremos que
ec.ectica sa originó como
necesidades de la cultura
st3 ae los siglos XVII y
2 en el lluminismo, ad-
•-• ~zz"^rz\a en el mun-
"* =-:-e 1800 y 1940, es
'- := re- cao de la con-
Esta presentación ha sido limitada
solidación, apogeo y declinación del libe-
ralismo político y económico. Este hecho
no es una mera casualidad; la coinciden-
cia reconoce una fe de bautismo común
en las contradicciones, insuficiencias e
incomprensiones de la cultura occidental
de los siglos XVII, XVIII, XIX y XX.
Por lo tanto la hsrencia cultural del eclec-
ticismo es poderosa y ha dejado una muy
profunda (y muy lógica) marca en noso-
tros. Quienes creen que han dejado de
rendir tributo a la actitud ecléctica sim-
plemente porque no hacen edificios clasi-
cistas o iglesias góticas, o techos a la
mansarda, se equivocan, porque el eclec-
ticismo es también hijo del terror a la
hoja en blanco y quienes andan en ta bús-
queda de la forma "a priori" o se "ins-
piran" en "la obra de los maestros" y en
otras no tan magistrales, con el solo pro-
pósito de calmar sus angustias formales
sstán en el mismo juego, en la misma
actitud, que la gran mayoría de los ar-
quitectos de hace cíen años. Eso sí, con
mucha menos autenticidad. 4-
En la Argentina, la arquitectura ecléctica
va haciendo su aparición a medida que el
país va tomando las formas de la cultura
europea, especialmente la que se originó
en las corrientes del pensamiento francés,
alemán e inglés de los siglos XVII a XIX.
Esto va ocurriendo desde la última década
del siglo XVIII. dado que España, de la cual.
formábamos parte 3n aquel entonces, tam-
bién iba aceptando y asimilando esas fprJ
mas culturales.
•<
Es conveniente, a propósito de este fenó-
meno, tener en cuenta dos cosas impor-
tantes, la primera es que como todo pro-
4- ceso cultural este se produce gradualmen-
te a lo largo de un siglo y medio; la se-
gunda es que no toda la arquitectura que
se realizó en ese largo período, ni siquie-
ra en el más corto de 1880 a 1914, fue
ecléctica, ya que en él se crearon obras
las áreas de la infraestructura de la eco-
nomía: los ferrocarriles, los puertos y sus
instalaciones, algunos servicios públicos,
etc. También hicieron su aparición duran-
te este período las tendencias artísticas
antiacadémicas y por consiguiente anti-
eclécticas que se llamaron "Sezession",
"Art Nouveau", "Modernisme", "Metro", "Ju-
géndsíM", etcétera.
Indudablemente lo que unifica todo el pro-
ceso y actúa como común denominador del
mismo es la adopción de las formas más
características de la cultura europea, prin-
cipalmente la que se desarrolla en cuatro
países: Francia, Inglaterra, Alemania e Italia-
deliberadamente a una exposición objetiva
referida a los hechos arquitectónicos,
reservando para una próxima entrega
un enfoque de tipo polémico, para el
que nuevamente invitaremos, entre
otros, al autor del presente articulo.
Coordinación: Marina Waisman
Pero lo más importante de la arquitectura'
ecléctica es que fue la arquitectura del
nuestra formación como nación, la que co- \e a un p
nuestro desarrollo como país. Y hoy, aun- j
que seamos totalmente conscientes de sus '
colosales insuficiencias, no podemos de-
jar de reconocer y aceptar esta realidad
histórica: una gran parte de nuestro pa- ',
trimonio arquitectónico, s¡ no la mayor, ,
data del periodo 1880-1940. Ignorar este
hecho significa tirar por la borda sesenta
años de nuestra historia, precisamente los
sesenta años en que la Argentina creció
a un ritmo inusitado y adquirió una per-
sonalidad de nación. Personalidad que no
será del gusto de todos, pero personalidad
al fin.
Poseedores de un patrimonio arquitectó-
nico de esencial valor, pero numéricamen-
te escaso, correspondiente al período an-
terior a 1850. nuestra arquitectura de la
segunda mitad del siglo XIX y de las pri-
meras décadas del actual tiene una formi-
dable gravitación en el cuadro general de
la actividad arquitectónica de nuestro país.
r"
Las obras de la arquitectura: 1880-1914
~\i
El panorama total de lo construido entre
1880 y 1914 es vastísimo. En él se sitúan
las fases iniciales del crecimiento casi
vertiginoso de tres de nuestras más gran-
des ciudades; Sueños Aires. Rosario y La
Plata. También el desarrollo de Bahía
Blanca y Mendoza.
Es el período de la construcción de la
mayor parte de los edificios públicos del
país: municipalidades, casas de gobierno,
correos, legislaturas, universidades, escue-
las, bibliotecas, bancos oficiales, muchos
edificios eclesiásticos, aduanas, palacios
de justicia, ministerios, museos, teatros, y
casas de conciertos, hospitales, sedes de
la policía, cuarteles y otras categorías
que escapan a las denominaciones más
genéricas. Ei total de lo que construyó en
ese período el sector público es sencilla-
mente colosal y para un país como el nues-
tro, en su primera etapa de desarrollo, casi
inconcebible. La euforia progresista que se
sintió en torno al Centenario no fue un
invento de algunos poetas, escritc;es o
políticos irracionalmente exaltados o ab-
surdamente optimistas, fue la consecuen-
cia de observar objetivamente todo lo que
se estaba haciendo.
_-t
Y si a lo que hemos mencionado de la
arquitectura oficial, le agregamos el for-
midable volumen de lo que creaba y eje-
cutaba el sector privado, se comprendera
por qué el entusiasmo no tenia límites y
77
 se justificaba en la fuerza absolutamente
contundente de los hechos.
Conviene entonces tratar de hacer una
cauta enumeración de lo principal, buscan-
do ubicarlo dentro de las grandes lineas
conceptuales.
1. La arquitectura ecléctica. Esta tiene
varias fases, cuya razón de ser está más
bien en los usos. Mientras su uso estuvo
principalmente circunscripto a la arquitec-
tura grande, es decir a los edificios públi-
cos, a las sedes comerciales, a las termi-
nales de ferrocarril, a las grandes residen-
cias y a los^ edificios eclesiásticos de
mayor volumen, se mantuvo básicamente
dentro de las formas clásicas, clacisistas o
medievalistas. reflejando asi a la fase eu-
ropea del eclecticismo posterior a la ofen^
siva romántica de las décadas del 20. del
30 y del 40, que se identificó entre otras
cosas, con la reivindicación de la aiqui-
tectura gótica. A esta fase pertenecen
edificios tan' notables como el del Con-
greso Nacional, el Museo de Ciencias Na-
turales de La Plata, el Palacio Errázuriz
{hoy Museo Nacional de Arte Decorativo),
¡a Aduana de Rosario, los edificios de los
tribunales de justicia de Rosario y de Cór-
doba, el Colegio Nacional de la Universidad
de Buenos Aires, los Palacios Ferreira de
Córdoba y Alvear de Beccar (provincia de
Buenos Aires), por nombrar algunos de la
vertiente "clásica" y clasicista. (Esto es,
' la arquitectura del período borbónico en
Francia, que proporcionó la mayoría de los
modelos tipológicos a la arquitectura aca-
démica del siglo XIX).
Para ilustrar muy someramente la vertien-
78
te medievalista podemos mencionar las
catedrales de La Plata, Mar del Plata y
San Isidro (provincia de Buenos Aires),
también las iglesias parroquiales porteñas
de La Santa Cruz, de Santa Felicitas, de
San -Agustín y de cientos de otras parro-
quias de todo el país.
También pedemos mencionar residencias
como la de Villa Ombúes (Buenos Aires) y
la de la estancia San José (cerca de Lu-
jan, provincia de Buenos Aires). No puede
quedar fuera de esta breve enumeración,
aunque el edificio está inconcluso, la ex
Facultad de Derecho de la Universidad de
Buenos Aires, en la Avda. Las Meras y. por
supuesto, la Basílica de Nuestra Señora
de Lujan.
Pero más adelante, cuando al eclecticismo
le tocó resolver, casi masivamente, los te-
mas de la vivienda individual no necesaria-
mente urbana sino suburbana y campestre,
cosa que ocurre más marcadamente a par-
tir de 1910. echa mano a un catálogo es-
tilístico mucho más amplio que el que
posibilitaron los estilos más bien "histó-
ricos", es decir los clásicos de la antigüe-
dad grecorromana, los medievales, del Re-
nacimiento y de la arquitectura francesa
del período borbónico.
A este catálogo ampliado del eclecticismo
ingresan todos los estilos vernáculos de las
naciones europeas, como ser el Normando
de Francia, el Vasco, el Tirolés, el Tudor,
el "Jacobean" y el "Georgian" de Ingla-
terra; y otros muchos de origen alemán,
italiano, austríaco, etcétera.
El uso del recurso estilístico vernaculista
y pintoresquísta proveniente de la sm
lectura europea y también nortéame»
(las arquitecturas de las colonias "iB*i
de la costa este de Estados UnoaS
prolonga en la Argentina hasta 3-e-
trada la década del 40, y es ciertr
subsiste aún hoy cuando para log'ñ' :
tos "climas arquitectónicos" se reaa^
las formas (y no a las esencias; ae »
arquitecturas vernáculas y espontanean i
mediterráneo, volviéndose de este r^iz i
reincidir en la tradición romántica - .
tiva y pintoresquista.
2. La arquitectura de los movimiento m
tíacadémicos de fin de siglo, llaman
veces genéricamente Modernista.
No vamos a referirnos aquí, nut.:
al origen de los movimientos ar:
micos surgidos en las últimas déca;
siglo XIX. Sí airemos que en nuesf: aa
de estos antiacademismos hubo a* •
un poco.
Las dos corrientes que registraron :
intensidad son la del "Modernism:
liano y la del "Modernisme" cátala"
presenta a la primera las obras de :;
quitectcs Virginio Colombo, F r a n c s ; ; I
notíi, Bernardo Milly y Benjamín c - ~
en cuyos trabajos se notan las influenc
"floréales" y de los célebres italianos 3
seppe Sommaruga y Raimondo u - -
Una aproximación al estilo "Liberty' pr-
estar dada por el edificio que dise": :
vador Mírate para el anexo de Gath > ~
ves en la esquina noreste de la Av2"
Mayo y Perú.
Las influencias del "Modernisme" s= Xf
ciben con toda claridad en la c:
-

Francisco Roca (casi toda en Rosario) y
algo menos en la del ahora célebre J.J.
García Núñez que introduce en muchas de
sus obras elementos de la "Sezessíon".
jna aceotable aproximación a las icono-
grafías ''Ait Nouveau" y "Metro" se hallan
en las obras de Alfred Massüe, de Grego-
I
La ortodoxia formal antes de 1860.
Típico frente de vivienda urbana anterior
a la influencia del alto academismo de
fines de siglo. En este ejemplo de ia ciudad
de Corrientes, se nota una fuerte influencia
italiana. Estos frentes de bien ponderada
Composición muestran claramente cómo un
sistema expresivo neoclásico se habla
Mariano Moreno. Al fondo la Municipalidad.
una especie de Rathaus creada por un
arquitecto de Hannover: Liberto Stier. nos
da una idea cabal de lo versátil
del eclecticismo.
7
"Villa Ombúes". Buenos Aires.
Carlos Nordmann, arquitecto. Demolida en 1972

¡
-io Salamandekov, del ingeniero E. S. Ro-
rrguez Ortega, de Santiago Benedetto, de
:~r:-:-=:t:s Fasiolo y Storti y hasta en
a.g-jna obra de Alejandro Christophersen.
ij-ertes quieran tener una visión más am-
; 2 ^e las corrientes antiacadémicas en
llegado a usar como ropaje de las casas
características del período hispánico, dando
a la cuadra de nuestras ciudades un aspecto
muy ordenado, casi modular.
a
El Club Español de Rosario, de Francisco Roca
9
Vivienda en calle México 2936. Buenos Aires.
2 Alfred Massüe. arquitecto.
El Congreso Nacional. 10
Pináculo.

i
-_e=t-D país, pueden recurrir a la ya citada
12 arquitectura del liberalismo en la Ar-
gentina o el excelente ensayo de Mario J.
r_sc."iiazzo en la publicación Art Nouveau
:-e 2 Academia Nacional de Bellas Artes.
3. La arquitectura de la "tradición funcio-
•= E;:2 abarca a tedas esas otras en"
•*«-eje la ingeniería es de alguna manera
i i^-erminante, ya sea de la forma final o
ije 5e evidencia como substrato concep-
- ':
-.- ==:= grupo incluimos lo más importante
.-. :-5"¡odo. ya que en él están las ver-
frontés de la arquitectura contemporánea
= í coras que debiendo responder a fines
er::s dieron origen, en muchos casos,
también a formas inéditas.
*y a tanto es obvio que en este capítulo
|=ia*an presentes casi todas las obras de
:: -errocarriles, de los puertos, de los
:=::= ::s de almacenaje (silos de granos.
i i - -í.-emplo) de los mercados, de las ins-
: =: :-e; fabriles y de los servicios pú-
: ::s :--as sanitarias, suministro de aguas.
-s ~as de energía) y de otras categorías
zy-z ser Invernáculos, quioscos metálicos,
Víctor Meano, su autor, ya ha entrado d«
lleno en la modalidad finisecular del alto En su obra de Suipacha 940. Buenos Aires,
academismo italiano cuyo modelo sera el gran Bernardo Milly saca suen partido
monumento a Vittorio Emanuele II en Je la herrería.
Roma, llamado "Altare della Patria".
3
Avenida de Mayo 776.
Jacques Dunant y Charles Paguin. arquitectos.
1896. Encarnando el ideal de la Escuela
de Bellas Artes de París.
4
El Palacio Paz.
En 1910 José C. Paz solicitó a Louis Sortais.
un conocido arquitecto de París, el
proyecto de su residencia familiar en
Buenos Atres. El resultado fue uno de los
edificios más notables de inspiración
borbónica realizados fuera de Francia. En 1935
lo adquirió el gobierno argentino para
sede del Circulo Militar. La ilustración
apareció en la revista francesa L'Architecte
en 1912.
5
La variante medieval. La catedral de La Plata.
Pedro Benoit (hijo) su autor, no la pudo
ver terminada pues falleció en 1897.
6
El Urbanismo.
La planificación urbano neoclásica tiene
uno de sus ejemplos más notables en
La Plata, cuyo monumentalismo queda
certificado en esta perspectiva de la plaza

79

-
 viviendas realizadas mediante procesos de
prefabricación (las viviendas de La Boca y
el Dock Sur) y ciertas y determinadas
obras para fines comerciales, ya sea de la
administración comercial o de la venta
(grandes almacenes de textiles, por ejem-
plo) cuando en estos lo estilístico no es
lo preponderante.
Se trata pues de un conjunto de gran en-
vergadura en el cual caben desde las ins-
talaciones de los ingenios azucareros, los
obrajes madereros y las bodegas de vinos
hasta los viaductos y las cabinas de los
señaleros de los ferrocarriles y los de-
pósitos y galpones de las estancias.
Una nueva disciplina, la Arqueología In-
i
dustrial, se va ocupando de rescatar, orde-
nar y ubicar históricamente todo este ma-
terial que una vez en la obsolescencia cae
rápidamente bajo la piqueta o si es metá-
lico, se vende como chatarra.
~4. El urbanismo neoclásico- "...se fundó
en 1882 por el gobernador Don Dardo Rocha,
una población completamente nueva, La
Plata, a 57 kilómetros de la Capital Fede-
ral.. Fue esta fundación una de las locuras
grandiosas de la República en aquella épo-
ca de imprevisiones, desorientaciones y
atrevidos derroches, originadas oor el exceso
de fortuna. En pocos años y a fuerza de
millones se creó una ciudad entera, am-
plia y monumental sobre terrenos solita-
rios, únicamente hollados hasta entonces
por yeguas y vacas.
Hasta aquel entonces no se había hecho
nada parecido con excepción del plano de
L'Enfant para Washington (1789). La idea
80
principal, en el caso de La Plata fue muy
parecida a la del ingeniero francés con-
tratado por Jorge Washington; se trata de
una cuadricula cortada en diversas direc-
ciones por diagonales, esquema que per-
mite la creación de centros focales de in-
terés monumental en los que se agrupan
los edificios públicos más relevantes.
"La traza de la ciudad es soberbia, —dice
Latzina— hermosas avenidas anchas, cru-
zadas por bulevares diagonales, interrum-
pidos con frecuencia por amplias plazas,
dan a este embrión de gran ciudad del
porvenir un aire de distinción que no se
encuentra muy a menudo en otros núcleos
urbanos, antiguos o modernos, ae origen
español, porque estos se distinguen más
bien por lo estrecho, sombrío, torcido y
i-inconoso, que por las cualidades opues-
tas".
Esta manera monumentalista y geométrica
de enfocar el planeamiento urbano tenía
ya en 1880 una larga tradición cuyos an-
tecedentes más destacados son. por cierto,
muy anteriores al plano de Washington. Tal
es la obra y ¡as teorías de los arquitectos
del Renacimiento italiano, todos más o
menos inspirados en Vitruvio.
Poco después de la urbanización de Roma
en época de Sixto V, de Versalles y de
las sucesivas remodelaciones de París, el
urbanismo había tomado un giro decidi-
damente monumentalista que llegaría, algo
modificado, hasta nuestro siglo en el Cen-
tro Cívico de Cardiff, en Nueva Delhi y
en Gamberra (Australia). Más solemnemen-
te se expresaría en la remodelación de
Berlín, proyectada por Albert Speer entre
1937 y 1940. La Avenida de Mayo y las
diagonales Norte y Sur de Buenos Aires
responden a este criterio de los centros
fecales, a los que se accede por dramá-
ticas perspectivas de vasta dimensión.
Completan el cuadro del urbanismo neo-
clásico de nuestro país la más compren-
sible urbanización de Adrogué (provincia de
Buenos Aires), realizada por José y Nicolás
• Gánale y la remodelación de Mendoza que
se Nevó a cabo después del terremoto de
lí
Moore y Tudor, Moreno 750, desaparecida.
12
Estación Retiro.
La magnífica doble bóveda metálica sobre
los andenes, cuya construcción llevó a cabo
la empresa de Francia Morlón de Liverpool.
El proyecto de la estación es de Eustace
Lauristort Conder : contratistas generales :
Scott & Hume: suocontratistas estructurales:
Dormán. Long & Co. Terminada en 1914.
13
Galpones de esouila de la estancia
María Berety, cerca de Rio Grande.
Tierra del Fuego.
De excepc ona'es dimensiones, estos galpones
muestran una arquitectura fundada en las
posibilidades de las nuevas técnicas.
en este caso fundamentalmente la del
montaje en seco.
14
El Mercado Central de Frutos. Avellaneda.
Demolido en 1967.
Esta vista parcial de 10 aue fue este enorme
edific:o muestra a las claras el enfoque
crudamente funcional que su autor, Fernanda
Moog, dio a lo Que fue —duranie muchos
años — el deposito ae mercaderías más
grande del mundo.
Fotos: Federico F. Ortiz. arq.
 5. El modelo liberal
5. Gobierno y Administración
^ incorporar a nuestra sección las opiniones
La arquitectura del nordeste y
noroeste argentinos después de
1880: los edificios de gobierno
y la significación de sus formas
Ricardo Jesse Alexander, arq.
^,—
Varios colegas han abordado desde estas
páginas, y en otras obras de circunscrip-
ción más específica, el tema de la arqui-
tectura argentina de la época liberal, dan-
do las razones históricas de su desarrollo
y haciendo un análisis crítico de sus di-
versas realizaciones, de sus autores y de
las circunstancias en que tuvieron lugar.
Cuando ahcra planteamos el tema restrin-
giéndonos a lo enunciado en el título, lo
hacemos con el ánimo de señalar algunas
características del proceso psicológico su-
frido por las áreas al norte de Buenos Ai-
res, en un período de cambios que fue
testigo de los alcances ulteriores de la
consolidación nacional, reflejando así el
espíritu con que se llevaba adelante la
empresa de renovar la fisonomía, no solo
del país, sino del Estado mismo. Esta re-
novación fue fundamentalmente una refir-
mación de principios, que hacía emanar
. del concepto de Estado soberano, en su
función política y social, las nociones de
progreso, civilización y modernismo, tér-
minos prácticamente sinónimos para los
hombres de aquella generación.
Quizás ningún otro período anterior se ha-
ya manifestado en sus obras con más con-
ciencia por lo que hacía, o con lo que los
ingleses llaman "self-consciousness", —es
decir, en un estado de minuciosa obser-
vación, alerta y autocontrol de lo que se
está realizando—, y con toda intención de
ser observado por terceros, para satisfac-
ción de su orgullo y de su amor propio.
Tanto en Buenos Aires como en el interior
del país, y tanto a nivel de iniciativa pri-
vada como de la empresa estatal, se lle-
^_ va adelante este proceso de refirmación
de los caracteres de una gran nación, dig-
na de figurar honrosamente en el concierto
de naciones modernas y progresistas.
Este proceso quiere simultáneamente con-
solidar en una sola idea lo nacional y lo
universal (por europeo); es decir, que para
ser una gran nación argentina hay que ser
como una gran nación europea. El resabio
hispanizante del antecedente colonial y
poscolonial debe ser erradicado en favor de
una actualización, que implica, pues, una
descriollización; siendo lo criollo quizás
un signo, si no de la barbarie infamante,
al menos del atraso vergonzoso.
La realización arquitectónica es la que
por su naturaleza misma, su materialidad
plástica inevitable y omnipresente, tra-
duce con mayor evidencia las inquietudes
ideológicas del momento. Se requiere pues,
un cambio de fisonomía del objeto urba-
no: tanto la gran aldea como las pe-
queñas se han de transformar, a pesar
de que en su proceso de cambio no lo-
gren disimular la vieja raigambre, traicio-
nada en general por el inexorable damero
colonial. Pero precisamente este detalle
nos pone sobre el tapete la actitud liberal
que deposita su confianza en la idonei-
dad de los realizadores que actúan por
libre iniciativa según su capacidad pro-
fesional; así, la sumatoria de esas ini-
ciativas, de las libertades individuales
para la creación de la obra, es garantía
suficiente para el cambio fisonómico de-
seado para la ciudad, y por extensión,
para el país.
En esta actitud hay un aspecto subya-
cente que caracteriza a todo el proceso:
más allá de la circunscripción estilística
que el vocablo sugiere (en la vuelta de
tuerca que paradójicamente exige), hay
un eclecticismo generalizado que tiñe a
todo el panorama arquitectónico en las
tres últirñas décadas del siglo XIX, hasta
la primera posguerra en el siglo actual,
más allá, pues, del "Beaux Arts" y la Aca-
demia, los reviváis neoclásicos o góticos,
el art nouveau, etc. En lo global, pues,
diríamos que hay un lenguaje europeizante
con su consiguiente adscripción de estilos
diversos. Ello plantea una situación que
creemos paradójica: por un lado, esa ac-
titud incita a la obra individualista y ex-
clusiva, pero cuya difusión es universal.
Individualista en tanto liberal: el profe-
sional idóneo, el artista especializado
cuyos esfuerzos son reconocidos, elogia-
dos, premiados, y cuyos servicios son
requeridos afanosamente, produce obras
con su particular labor creativa, y que
son, por ende, exclusivas. Pero esta ex-
clusividad repartida universalmente en el
ámbito nacional plantea, a nuestro juicio,
los aspectos contradictorios del sistema,
el anverso_ y reverso de una misma mo-,
neda. Por una parte, el Estado —y el fe-
deralismo que lo sustenta en lo político—
se enfrenta con la necesidad de satisfacer
arquitectónicamente nuevas y más varia-
das funciones; surgen programas que no
tienen antecedentes hasta ese momento:
complejos hospitalarios y escolares, de-
pendencias militares y policiales, biblio-
Dedicamos esta entrega a edificios
provinciales, en la intención de poner en
evidencia una visión de conjunto del país.
Asimismo, incluimos un breve trabajo de
dos jóvenes estudiosos, en el deseo de
de las nuevas generaciones.
Coordinación: Marina Waisman, arq.
Documentación: Ricardo Jesse Alexander.
Alberto Nicolini, Federico Ortiz, arqs.
tecas, teatros y operas, sedes municipales,
legislaturas, oficinas de correos, estacio-
nes de ferrocarriles, etc. La arquitectura
"moderna", sea producto del "Beaux Arts",
de la Academia, de las corrientes estilís-
ticas, tiene la ventaja, por su propia li-
bertad creativa, de satisfacer las exigen-
cias p.'anteadas por las nuevas funciones,
o por las nuevas escalas exigidas por esas
funciones, pero el peso que da el pres-
tigio de las nuevas formas —el resultado
de ese mirar hacia afuera, hacia los mo-
delos ofrecidos por el mundo europeo—
obnubila con respecto a las exigencias
regionales o locales, tanto para los fac-
tores del medio ambiente físico, climático,
como para los de la tradición cultural.
La selección de ilustraciones que hemos
hecho para esta nota, limitada a algunos de
los nuevos programas arquitectónicos de la
época, sirve sin embargo de muestrec
para indicar aquella actitud de cambio,
y que, en resumen, salvo algunas raras
excepciones que también se indican, pa-
rece distinguirse por una desconfianza en
el pasado inmediato, un exceso de con-
fianza puesto en un lenguaje importado,
una participación inevitable e ignorante
en la crisis que la misma arquitectura
europea sufría, el agravante de los pro-
blemas propios en cuanto a definición de
una arquitectura regional, el consiguiente
desdibujarse de límites entre las distin-
tas áreas, y, sin embargo,' dentro de todo
este panorama algo deprimente, la certeza
de una arquitectura pública surgida del
desvelo de un Estado que se manifiesta
como cuerpo político y social al servicio
de una gran Nación.
Hecho este breve comentario, queda en
pie la pregunta retórica, siempre inútil.
de qué hubiera sucedido de no haberse
dado las cosas de esa manera. En histo-
ria quedan prohibidas estas ponderacio-
nes; de nada sirve especular sobre las
otras posibilidades del pasado, del mismo
modo que resulta imposible recuperar la
inocencia perdida. Quizás podamos hallar
algún consuelo en la idea de que la ar-
quitectura tradicional, más inconsciente e
¡nconspicua, menos preposicional, más ho-
mogénea dentro de una misma área, sir-
vió a sus propósitos dentro de sus límites
históricos, y que no hubiera satisfecho
plenamente las exigencias de algunas de
las nuevas funciones, de los nuevos pro-
gramas edilicios. El resultado de aquel
proceso de cambio fue la multiplicidad
ecléctica, el caos ordenado y universali-
zado que engañaba al ciudadano tanto del
interior como de la Capital, con el oropel
81
del cosmopolitismo. Tanto más acen-
tuado este fenómeno en cuanto se res-
quebrajaba la unidad cultural del medio
urbano y rural. {Recordemos "El Fausto
Criollo" y el deslumbramiento y confusión
del paisano en el Teatro Colón de Buenos
Aires).
Queda en pie, pues, la contradicción: el
Estado cubrió al interior del país con un
volumen de obra verdaderamente impre-
sionante, dotando a ciudades y pueblos de
escuelas, teatros, legislaturas y polígonos
de tiro que bien merecían realizarse, pero
cuyo vehículo expresivo fue de un eclec-
ticismo tal que solo podía tener un re-
sultado alienante. Hoy seguirnos cosechan-
do las consecuencias de dicha empresa,
y la pregunta sigue pidiendo su respues-
ta: ¿en dónde encontrar nuestra identidad?
Cabildo de Santa Fe.
A partir de 1824, el Cabildo desaparece como
institución en el ámbito nacional, y son pocos
los casos de estos edificios que escapan a
la piqueta de la demolición civilizadora. En el
año 1909 desaparece tamb en el Cabildo de
Santa Fe. que alrededor de 1875 tuvo que
sufrir la humillación de una torre aderezada
con los ornatos del nuevo estilo, pero que
no lograba disimular la estirpe colonial de la
obra. Esta incompatibilidad de lenguajes es
buen ejemplo de la incomodidad emocional
de la época, como si se tratara de adquirir
prontamente un li,,aje que las raíces auténticas
lamentablemente no brindaban. La suerte
estaba echada, y los nuevos edificios de
gobierno se encargara" de tranquilizar a los
espíritus inquietos.
2 Luis Sessarego. arq.
Legislatura de Salta, (hacia 1880).
Sin entrar a discutir los méritos de la obra.
iSlli
82
que en cuanto a diseño profesional sin duda
tiene, cabe siempre el interrogante que estos
edificios públicos plantean: es indistinta su
ubicación en tal o cual área del país.
Reconocemos la zona por el paisaje que lo
rodea. Más importane que la formulación de
un lenguaje local es la materialización del
Estado en sus instituciones. Este ejemplo tiene
la virtud de su austeridad expresiva.
3/4
Casa de Gobierno de Jujuy.
Los festejos del centenario produjeron varias
Casa de Gobierno provinciales. Uno de los
mejores ejemplos académicos es la de Jujuy
inciada en 1910 por los arquitectos Correa
y Cornejo.
Fue concluida en 1927. Es de destacar el
emplazamiento en medio de los árboles de la
plaza principal y los de su propia manzana,
íntegramente destinada a parque. Una vez
más es la institución manifiesta. ¿Pero quién
diría que estamos en zona andina, a poca
distancia de capillas de adobe y cercos de
pirca?
5 un efecto menos pretencioso y más refres-
Palacio de Justicia de Rosario de Santa Fe.
hoy Facultad de Derecho, (hacia 1837).
Boyd WalKer, arq.
Esta obra de un arquitecto inglés aporta
su sabor anglo-franco-ítalo-germano al
ambiente rosarino. Imponente en su tamaño,
•concilia (?) mansardas louvrianas con pi-
náculos del alto renacimiento holandés,
loggias italianas con níbridos cupulines,
y la mole de una aplastante torre acupulada
con el diminuto frontis de un templo
neoclásico. No por nada la Nación Argentina
es un crisol de razas y procedencias.
El eclecticismo como estilo consagrado.
6'6a
Casa de Gobierno de Paraná, Entre Ríos, (1884).
Obra casi contemporánea con la de Walker.
recurre a su propio repertorio de estilos
que incluye ventanas del temprano Renaci-
miento toscano. Más sobrio que el ejemplo
anterior, es sin embargo menos diestro
en el manejo simultáneo de las opciones
estilísticas. A diferencia de otras obras,
no es de diseño memorable, pero es signi-
ficativa en cuanto a la imagen que pretende
proyectar.
Municipalidad de Paraná, Entre Ríos (1890).
Tan ecléctica como la Casa de Gobierno,
sin embargo, está menos sujeta a los reper-
torios formales. Su propia libertad expresiva
asegura con más firmeza su presencia
en e! ámbito urbano.
B
Municipalidad de Nogoyá, Entre Ríos (1910!
El Centenario refirma el orgullo de esta
hueva Nación. Cien años ponen suficiente
distancia entre el presente y la colonia que
dejamos de ser. En obras de menor enver-
gadura, como este edificio municipal del
interior de Entre Ríos, el eclecticismo local
adquiere su propia carta de ciudadanía, con
cante que e! brindado por seudo-
templos helenísticos.
9
Municipalidac ae Esperanza. Santa Fe (1881).
No solo las grandes ciudades reciben el
impacto de ¡a gran renovación arquitectónica.
El Orden Compuesto Colosal dignifica con
austera autosuficiencia a la fachada, mien-
tras la inocultab'e pared medianera delata
¡a escenografía engañosa. Queda salvado, sin
embargo, el prestigio de la institución.
10
Casa de Gobierno de Santiago del Estero.
Agustín Cánepa. arq.
Un poco anterior a las otras obras que aquí
se ilustran (1668). aparece más tranquila.
Un volumen de dos plantas en torno a un
patio, acusando una evolución hacia el
neo manierismo.
 11
Casa de Gobierno de Tucumán.
Domingo Selva, ing.
Obra de claro planteo académico pese a los
detalles entre modernistas y floréales pro-
pios de la época (1908-12), sustituye, como
en otros casos, al viejo Cabildo que se
demuele como símbolo de la época que se
desea olvidar.

12
Casa de Gobierno de Santa Fe (1916).
Francisco J. Ferrari, arq.
El Segundo Imperio en todo su esplendor.

13
Casa de Gobierno de Corrientes (1886).
Juan Col, ing.
Un esmerado diseño italianizante
en la capital correntina. La lección es
significativa. Sobria, elegante y solemne,
en adecuada armonía con los atuendos de
las autoridades políticas y eclesiásticas que
se dirigen a participar de las ceremonias
de ocasión, el edificio presta su gallardía
z la nueva fisonomía urbana. Las galerías
otorgan refrescante sombra a los salones
de la augusta casa. Lamentablemente, la
comitiva oficial debe hacer su paseo público
bajo el tórrido sol, sin poder guarecerse
bajo los modestos aleros nativos de las
galerías que desaparecieron con el progreso.

La arquitectura del
estado liberal
Daniel Schávelzon, Héctor Karp, arqs.
La penetración, europea en general, y la
inglesa en particular, no puede ser ubi-
cada solamente en el ámbito económico,
ya que la introducción de las mercaderías
trajo aparejada, evidentemente, la ideolo-
gía liberal que sustentaba el proceso que
produjo la expansión mercantil durante el
inicio del s'gio XIX. Todo esto se da fuer-
temente unido a la acción de una clase
nativa aliada, que será la encargada de
articular todos los resortes necesarios
para que esta ingerencia se lleve a cabo
con resultados positivos, ya que, en detri-
mento de las demás clases sociales, los sec-
tores burgueses eran los únicos beneficia-
rios de aquella política.
Así es como en el orden jurídico se pro-
clama la Constitución de 1853, cuyos obje-
tivos fueron, en el aspecto social, crear una
superestructura que hiciera viables sus
propósitos; en el económico, significó .la
creación de la banca, el concepto de expor-
tación, además de la campaña del desierto;
y finalmente, en lo que se refiere al ámbito
cultural, pretendió transformar toda una
idiosincrasia forjada a lo largo de la historia
y en donde todo un bagaje de tradiciones,
costumbres, luchas, etcétera, es particular
y característico de cada pueblo, por medio
de la imposición de la educación positiva
y "civilizadora", que err última instancia
solo puede servir para enmascarar y des-
virtuar una realidad que es imposible des-
truir o negar.
La ideología liberal se sustenta fundamen-
talmente a través de una complejísima ga-
ma de valores pretendidamente "universa-
les". Uno de los ámbitos donde se asentará
en forma más patente la trasculturación
de los valores será en la arquitectura, en
la cual a través de la universalización de
estos, se lograba trasplantar un estilo ar-
quitectónico, dejando de lado todo un
contexto real y verificando en esta pre-
tendida universalización que tal acción no
es más que el mero resultado de una visión
uniiineal del país dominante hacia el do-
minado, y que intenta en esa forma trans-
formar el país real en un país ideal.
Los dos hitos fundamentales del libera-
lismo, Caseros y Pavón, marcan claramen-
te los rumbos que generaron toda una
corriente constructiva, única en la histo-
ria de nuestro país, fundamentalmente a
partir de la federalización de la ciudad
de Buenos Aires en 1880, y que se conti-
nuará hasta 1916, insertándose en el Estado
a través de un sector de la sociedad, que
será el que luego lo trasladará a la vi-
vienda de esa misma alta burguesía. En
consecuencia, el período de la construcción
de los grandes ejemplos de la arquitectura
del Estado y sus diferentes aspectos, no
son casuales, sino que se verifican con
toda claridad en el desarrollo politico-
económico de nuestro país.
En función de esto se desprende también
que el estilo utilizado sufrirá estas mismas
contradicciones, siendo posible verificar
esta situación en los diferentes academi-
cismos en todas sus variantes y en el eclec-
ticismo en general. Es una clara respuesta
a la necesidad básica de la arquitectura
del Estado de materializarse como "ima-
gen de poder", para lo cual estos estilos
son los que indudablemente mejor emanan
toda esa carga ideológica, y lo que les
permitirá dar las mismas respuestas arqui-
tectónicas para diferentes problemas y
necesidades.
El abuso del eclecticismo denota el pro-
ceso de trasculturación de los valores
gestados por el liberalismo europeo que
vivió la burguesía local, y que allí habían
servido también para concretar las gran-
des obras de arquitectura que abarcaban
desde casas de gobierno hasta teatros, mu-
seos, bolsas de valores, etc. De esta ma-
nera se visualiza en nuestro país la con-
tradicción de una clase que no sabe asu-
mir su auténtico rol y que intenta ser una
réplica de la gran aristocracia francesa,
copiando lisa y llanamente su arquitectura
y su arte y relegando en esta forma su
propia idiosincrasia.
 5. El modelo liberal
Infraestructura técnica
y profesional
La infraestructura técnica y
profesional en provincias
Marina Waisman, arq.
Cuando se consideran los grandiosos edi-
ficios construidos en las diversas ciuda-
des del país en la época que estudiamos
—varios de los cuales se han presentado
en los números anteriores de summa/his-
loria—, se podría dar por sentada la exis-
tencia de una sólida infraestructura pro-
fesional, tecnológica, urbana, y aun social,
que habría permitido la erección de tan
importantes estructuras. Tales infraestruc-
- turas, sin embargo, estuvieron lejos de ser
lo que los edificios nos hacen suponer:
inexistentes en más de un aspecto, preca-
rias en otros, siempre parciales, de tal
modo que las obras aparecen casi como
creadas de la nada y en la nada, en un
medio en que todo estaba por hacerse,
y mucho, por cierto, se hizo en aquellos
años'.
El análisis de datos concernientes a al-
gunas ciudades de provincias nos permite
acercarnos a este panorama. Hemos ele-
gido para nuestro cuadro la ciudad de
Rosario, per entonces la más importante
después de Buenos Aires por su población
y riqueza; y la serie de ciudades que des-
de la época de la Colonia había constituido
la red urbana más integrada del país,
conformada durante el avance colonizador
desde el Norte: Jujuy, Salta, Tucumán,
Córdoba (Cuadro 1). Las dos mayores de
entre ellas eran Tucumán, que pasaba por
períodos de gran auge debido a la pros-
peridad de la industria azucarera (ver en
summa/historia N<? 86, pág. 79, el tema de
los ingenios azucareros), y Córdoba, que
pese a su indudable gravitación en el pa-
norama político nacional parece presentar
una situación económica bastante limitada.
En todos los casos, las densidades pobla-
cíonales fueron muy bajas a lo largo del
período, y menos que mediana fue la ca-
lidad de la mayoría de las viviendas. Ro-
sario, al crecer su red de ser/icios, habíase
extendido en una trama muy abierta de
edificación baja; aun cuando es la ciudad
más rica y poblada de las que estamos
considerando, no llegó a contar en 1906
con más de 30 casas de tres pisos. Tucu-
mán. por su parte, tenía hacia 1913 menos
del 1 % de sus viviendas de dos pisos. En
Jujúy no comienza la densificación del
centro —en el cual se advertían muchas
manzanas sin edificar, cultivadas y cer-
cadas—, hasta 1915. Salta, que en el siglo
XVIII tenía más casas de altos que Buenos
Aires (respectivamente 50 y 12), no había
sufrido mayores cambios a lo largo del
siglo XIX. Córdoba, por su parte, presenta
algunas zonas bien densificadas en su
parte céntrica hacia 1885. y alguno que
otro edificio de mediana importancia —la
Academia de Ciencias, el Club el Panal—,
pero la edificación era baja en su casi
totalidad y una buena parte de ella estaba
constituida por ranchos.
La cantidad de viviendas precarias es con-
siderable en todos los casos (Cuadre II)
agregándose, en las ciudades mayores, un
alto porcentaje de conventillos. El perfil
ciudadano no difería demasiado en este
período del de siglos anteriores: unes po-
quísimos edificios destacándose en ía cha
tura general. Las mejores viviendas se
construían en ladrillo, con techos bien en
"azotea" —uno de los tipos edilicios que
denotaba modernidad, por contraposición
a la teja colonial—, o cubiertas de teja o
de hierro galvanizado. En 1895, este tipo
de viviendas constituían menos de la mi-
tad de las construidas en todo el país; la
otra mitad estaba constituida por ranchos;
y el pequeño resto por tipos diversos: ma-
dera y hierro, entre otros.
Este sencillo medio, de tradiciones arte-
sanales elementales, de perfiles simples,
de trazados urbanos esquemáticos, caren-
te de una organizada infraestructura de ser-
vicios, se vio de pronto en la necesidad
de adaptarse rápidamente a la nueva ima-
gen que las generaciones del 80 y los años
subsiguientes soñaban para el país,^ un
país que querían integrar al mundo "mo-
derno", esto es, al mundo que constituía
el sistema liberal. En el afán de quemar
etapas, se dieron conjuntamente los cam-
bios que transformaban la sociedad con
aquellos que solo afectaban a la super-
ficie de las cosas: por eso se importaron,
junto con los hombres que habrían de
cambiar la composición étnica del país, y
los modelos económicos y culturales gene-
rales, también los modelos arquitectónicos
y urbanos. Porque la ciudad y la arqui-
tectura constituyen el rostro visible de una
sociedad, y esta sociedad tan ansiosa de
cambios no podía mostrar al mundo un
rostro tradicional.
Así, pues, la imagen urbana fue tan im-
portante como la edilicia para los cons-
tructores del modelo, y su configuración
fue rapidísima: comenzada cerca del 80,
en las principales ciudades estaba con-
cluida hacia el 90, y en las otras se pro-
longó a lo sumo hasta los primeros años
Los datos y documentos gráficos
utilizados para este trabajo provienen:
los referentes a Córdoba, de investiga-
ciones de la autora; los referentes a las
demás provincias, de publicaciones
universitarias realizadas por los arqui-
tectos Ramón Gutiérrez y Graciela
Viñuales (UNNE), Alberto Nicolini y
Marta Silva (UNT, UNBA).
Coordinación: Marina Waisman, arq.
del 900. Esta transformación se llevó a
cabo en dos niveles: el funcional y el
visual o recreacional (Cuadro III). Agua
corriente, alumbrado público primero a gas
y luego a electricidad, obras de salubridad,
sistemas de riego y diques (especialmente
importantes en Córdoba), comunicaciones
—ferrocarril, telégrafo, teléfono—, pavimen-
taciones, sistema de puerto en Rosa-
rio, etcétera, se fueron completando en
esos años, con la participación de ingenie-
ros y técnicos ingleses, alemanes, france-
ses, y en algunos casos argentinos (Cassa-
fousth, uno de los autores del dique San
Roque en Córdoba, es un cordobés educado
en París). Junto a estas preocupaciones,
claramente ligadas a la imagen de pro-
greso técnico y material que constituía uno
de los aspectos fundamentales del modelo
adoptado, aparecen las formas urbanas que
trasladaban el modo de vida de la urbe
parisiense a tierras argentinas: los bule-
vares y paseos arbolados. Desmesurados
como fueron varios de ellos, con relación
a las exiguas poblaciones a las que servían
y a la escasa circulación vehicular, resul-
taron, a la larga, las únicas reservas con
que contarían estas ciudades hasta hoy.
En la mayoría de los casos, no se les ha
agregado un metro cuadrado de área verde
en los siguientes ochenta años. Thays, ar-
quitecto paisajista francés, dejó sus hue-
llas en varios de estos parques, que cam-
biaron la austera fisonomía de la cuadrí-
cula colonial con sus curvas y sus ricos
follajes, e invitaron a la población a paseos
más amables que las severas "plazas ma-
yores". El caso de Tucumán es particular-
mente relevante, pues la plantación de
árboles en lugares públicos, comenzada
hacia 1870, comenzó una valiosa tradición
ambiental en aquella ciudad de clima casi
tropical.
De las tres ciudades mayores que estamos
considerando, Córdoba es la única que no
logró concretar su bulevar, proyectado en
1889 por el intendente Revol. Las tamba-
leantes finanzas de la comuna —y quizás
la oposición de la Iglesia, que veía peligrar
el pretil de la Catedral con ej trazado
propuesto— impidieron su realización, que
hoy hubiera constituido un útil desahogo.
Rosario y Tucumán, en cambio, realizaron
sus bulevares, cumpliendo así el sueño
de toda ciudad de la época, de parecer-
se de algún modo al París de Hausmann.
Al mismo tiempo que se transformaba la
organización urbana se creaba una nueva
imagen edilicia. Era menester construir los
grandes edificios para las funciones publi-
cas y las grandes residencias para los
prestigios privados (ver summa/historia Nos.
88 a 90). Pero, a diferencia de lo que ha-
bía ocurrido en la época colonial, no era
ahora suficiente la mera imitación de las
formas. La arquitectura no podía aceptar
la simbiosis de formas europeas con las
técnicas o materiales locales tradicionales,
como había ocurrido durante la Colonia,
aun con la "gran" arquitectura, no solo la
popular. Y esto no solamente por razones
prácticas de realización; pues en aquella
primera época, cuando se perseguía la
creación de imágenes representativas del
poder religioso o de! poder de la Corona,
la técnica no podía considerarse más que
un medio, ya que los valores pasaban más
allá del esfuerzo del hombre, por encima
de él y de sus pobres trabajos; los medios
eransolg la humilde ofrenda del hombre que
daba lo mejor de sí ad majorem Dei gioriam.
La nueva arquitectura, en cambio, deriva-
ría su valor ideológico de un trasplante
completo, que debía abarcar tanto las
imágenes como las técnicas, puesto que
¡os nuevos valores pasaban tanto por el
meridiano de la técnica como por el de
los poderes económicos y políticos que se
querían celebrar. Además, \ técnica era
precisamente uno de los aspectos funda-
mentales a transformar en esta parte del
mundo si se quería hacer posible su ac-
ceso al "concierto de las grandes nacio-
nes", y por tanto, toda traza de técnica
colonial en una obra "moderna" era un
paso atrás en e! proceso de modernización.
La fe en la técnica es uno de los compo-
nentes básicos del modelo. Como es bien
sabido, ss adoptará solo superficialmente,
pues no se llegó a un real intento de
tecnificación del país o siquiera de su
zona privilegiada. Eso sí, no podía dejar
de estar presente en los símbolos.
Esto no era fácil. Como ya lo hemos visto,
tanto las tradiciones artesanales como la
producción local de materiales estaba le-
jos de poder responder a tales anhelos. El
país producía, en general, el material ne-
cesario para la obra gruesa: ladrillos, ca-
les y cementos (especialmente en Córdo-
ba), mosaicos y baldosas (en Rosario había
una fábrica de baldosas "imitando mármo-
les y mosaicos"), algunos cerámicos y már-
moles; hacia fines de siglo comenzaron a
fundirse piezas de hierro (primero en Bue-
nos Aires, luego en Tucumán, hacia 1909).
Sin embargo, para algunas estancias ingle-
sas en la Patagónia o en la Pampa siempre
resultaba más fácil importar los ladrillos
de Inglaterra que de otras provincias ar-
gentinas.
En Bu¿nos Aires, la industria del hierro
para construcción se desarrollaba ya desde
antes de 1870, cuando existían varias car-
pinterías y herrerías mecánicas y fundicio-
nes de hierro; y hacia 1890 se instala un
taller de laminación de hierro que produ-
cía hierro redondo, perfiles T y doble T,
y varios otros elementos.
No existía, en general, material sanitario.
En los pliegos de especificaciones encon-
tramos indicados, por ejemplo, inodoros
ingleses o franceses. Las grandes piedras
para revestimientos —granitos, mármoles—
aún no son explotadas en el país. La pi-
zarra, con la que hay que reemplazar a
la colonial teja, no existe, por cierto, co-
mo tampoco las chapas de zinc que deben
cubrir los grandes galpones de estancia
o los ambientes fabriles.
En cuanto a los profesionales, ingenieros
y arquitectos, cuyo número va creciendo en
los censos sucesivos, en pocos casos eran
verdaderamente ¡dóneos (Cuadro IV!. En
1890 se lee en La Nación que un grupo de"
ingenieros, arquitectos y agrimensores so-
licita la reglamentación oficial de sus tí-
tulos dado que muchas personas los utili-
zan fraudulentamente, y un año después
puede verse en el mismo diario una reso-
lución oficial por la que "en caso de que
la persona que firme planos no sea inge-
niero o arquitecto 'notoriamente reconoci-
do', el jefe de la oficina de Obras Públicas
le otorgará un certificado de idoneidad
previo 'un ligero examen de la persona' ".
Es de imaginar que ios pocos profesionales
realmente capacitados permanecerían prin-
cipalmente en Buenos Aires y en Rosario,
donde la gran riqueza de la nueva burgue-
sía la convirtió en importante cliente. Al-
go parecido, aunque en mucho menor es-
cala, ocurrió en Tucumán, con su aristo-
cracia de dueños de ingenios, que tras-
plantaban la vida francesa a su ciudad,
despegados del resto del país. Las demás
ciudades. Córdoba entre ellas, debieron
contentarse con algún profesional poco re-
levante, y para sus obras de compromiso
hubieron de recurrir a los de Buenos Aires
y Rosario, o directamente a los de Francia,
todos los cuales alguna vez visitaban el lu-
gar de su futura'Obra, pero en la mayoría de
los casos se limitaban a enviar los planos.

Cuadro I: Población de ciudades en 1835

ciudad total extranjeros

Bs. As. 664.000 345.000

Rosario 107.000 49.600
Córdoba 54.763 6.164
Tucumán 49.338 5.578
Salta 20.361 1.829
Jujuy 10.165 1.315
El país 4.094.911 1.004.527

Cuadro II: Las viviendas en 1895

ciudad cantidad viv. adobe porcentaje

total o barro viviendas
precarias

Rosario 10.987 1.198 10.8

Córdoba 8.156 3.016 36,9
Tucumán 6.871 2.479 36
Salta 2.724 859 31.5
Jujuy 1.463 787 53,8
El país 563.134 563.134 •49*

1 En el censo de 1869 se cuenta el 75 %

Cuadro III

Servicios Rosario Córdoba Tucumán Salta

urbanos

agua
corriente 1884 1876 1894 1898
alumbrado
público 1884 1880 (gas) 1887
parques 1898 1889 1898
bulevares 1887 1889 1887
(proyec.)
planos
catastral, 1885 1885 1891 1882
planos
urbanos

86
 No faltaban los "especialistas" en ciertas Cuadro I V / C e n s o de profesionales en 1895, por provincias
tipologías qtre viajaban de ciudad en ciu-
dad cumpliendo sus tareas: los arquitectos Profesión Santa Fe Córdoba Tucumán Salta Jujuy Todo el país
Cánepa, autores de varias importantes igle-
sias —y otras obras— en Santiago del Es- arquitectos total 33 36 7 11 3 396
- tero, Córdoba, Tucumán; Antonio Soler, au- extranjeros 29 30 7 11 3
tor de teatros en Rosario y Córdoba; el Pa-
ingenieros total 121 71 70 15 13 1.481
dre Luis Giorgi, autor de varias iglesias, et- extranjeros 102 25 56 13 .11
cétera. Además, era frecuente que el pro-
fesional afincado en una ciudad provincia- alhamíes total 2.662 1.710 1.393 565 214 28.607 (de los cuales
na fundara al mismo tiempo una empresa extranjeros 1.930 500 278 78 60 13.300 son italianos)
constructora, como fue el caso del inge-
carpinteros total 3.012 1.840 1.461 510 250 28.221
niero José de Bassols, importante proyec-
extranjeros 2.530 550 232 64 50
tista que actuó en Tucumán.
- La confusión entre la competencia profe-
sional de ingenieros y arquitectos subsis-
vidrieros total
extranjeros
22
19
3
2
2
2 _ -: sin datos

tía: por otra parte, se asignaba prioridad yeseros total

extranjeros
33
31
4
2
10
9
1
1
ii sin datos
a los estudios de ingeniería, más ligados a
la ¡dea de progreso técnico que los de ar-
"" quitectura: la Facultad de Ciencias Físicas
y Matemáticas se creó en Córdoba hacia
marmoleros total
extranjeros
57
51
15
11
17
15
2
2 : sin datos

1875, en tanto que la de Arquitectura aoa-

rece, como Escuela dependiente de aquella,
plomeros total
extranjeros
9
9 _
3
1
- - sin datos

tan solo en 1923. Hacia 1900, por otra parte,
se creó la primera escuela de Arquitectura,
la de Buenos Aires, cuyos egresados comen-
zaron a acompañar en el panorama pro-
fesional a los europeos que lo habían ocu-
- pado por entero: italianos en primer tér-
mino, algunos franceses, españoles hacia la
segunda parte del período estudiado, y los
ingenieros ingleses y alemanes que alter-
naban sus trabajos en el equipamiento ur-
bano con la práctica de la arquitectura,
sobre todo en Buenos Aires y Rosario.
Los operarios de los diversos rubros nece-
sarios para la concreción de una obra no
" siempre existían en nuestras ciudades. Re-
cuérdese que, dados los caracteres esti-
(Recuérdese que la idoneidad de los títulos de ingenieros y arquitectos es cuestionable)
Una calle en Córdoba en 1887 Teatro Rivera Indarte, ingeniero Francisco
Tamburini (foto Federico Ortiz)
Subusina "Mendoza", Rosario. Ingenieros
Ackermans y Van Haaren
Banco de Córdoba.
Parte superior del Salón de Acuerdos.
Edificación típica del centro de Tucumán a Nótense el pesado casetonado y la ilumi-
nación que. siguiendo los tipos. usuales
principios de siglo. La casa de negocios es
del ingeniero José de Bassols para los sistemas a gas, dirige todo su
efeco hacia la parte superior.
4
Banco de Córdoba, ingeniero Francisco
Tamburini. Corte

- 87

.
 lísticos en vigencia, la profesión de escul- usaba la terracota, para fabricar fuera de ta nosotros, los planos estructurales no
tor estaba estrechamente ligada a la ar- obra balaustres y capiteles. Todos estos suministraban, en caso de existir, más que
quitectura, mientras las decoraciones trias elementos eran 'importados, por cierto, lo indicaciones de índole general, no exis-
'senciHas quedaban a cargo de los hábiles cual no implica que no fueran necesarios tiendo planos de instalaciones sanitarias
albañiles italianos (ver Cuadro IV). La es- operarios hábiles para su colocación o eje- o eléctrica. El pliego de especificaciones
pecia I ¡zac ion de estos últimos dio lugar a cución, así como para los complicados tra- era, probablemente, el documento más pre
una práctica corriente al menos en Tucu- tamientos que se daban a muros y colum- ciso a estos respectos. A lo largo .de la
•máR: una empresa constructora construye nas —diversos tipos de estucos—, y a los ejecución de la obra el arquitecto enviaría
un grupo de viviendas, dejando sus frentes cielorrasos, objeto de complejas construc- nuevos planas de detalües técnicos o cons-
sin terminar, y luego un equipo de "fren- ciones que requerían armazones de cañizo tructivos. Pero, en general, muchas e im-
tistas" las recubre con fachadas a la moda. o de listones de madera entrelazados con portantes decisiones quedaban a cargo del
En Córdoba, en 1895; no hay más que 4 alambres y debidamente patentados por director de obra que, a menudo, sería tam-
yeseros y tres vidrieros —en toda la pro- firmas alemanas, que permitían colgar te- bién "importado". Véase, si no, esta dis-
vincia— y ningún plomero. las pintadas, cornisamentos, ménsulas, et- posición que aparece en el cuidadoso plie-
cétera. (Fig. 6). go de especificaciones preparado por Tam-
Si se piensa en la profusa decoración in- burini para la Cárcel de Córdoba: "las co-
terior que requerían los grandes edificios, De paso sea dicho, este afán casi enfer lumnas (de fundición) tendrán el espesor
con sus cornisamentos, cielorrasos, colum- mizo de cubrir todas las superficies con proporcionado a 'la altura y al peso que de-
nas, etcétera, se advertirá que, en el pa- decoraciones es un tema muy curioso para berán soportar".
norama de oficios y artesanías disponibles, indagar en la psicología social de la épo-
difícilmente podría ccntarse con personal ca. Se trata de un cierto tipo de "horror También podemos imaginar que era casi
idóneo para su ejecución. vacui" que se refiere también al espacio imposible licitar obras por montos globa-
interior que, en las viviendas, se llena has- les, si a la imprecisión citada agregamos
La solución general a todos y cada uno de ta la saturación de muebles y objetos, al- la necesidad de importar la mayoría de
estos problemas era una sola, umversal- gunos de ellos útiles y los más, perfecta- los materiales y aun los operarios. De ahí
mente aceptada y aun proclamada: impor- mente inútiles (ver Cuadro V). Quizás la que ya sea en obras hechas por adminis-
tación. Importación de materiales, de pro- acumulación de objetos se sentía necesa- tración o por contratos, se utilizara el sis-
yectos, de profesionales, de operarios, de ria porque su posesión eia símbolo de po- tema de ajuste alzado.
instalaciones, de muebles, de ornamentos, der económico, y entonces el espacio va-
de vigas, de escenografías, etcétera. cío parece "vacío de objetos", vacío f\o Ya entonces, por cierto, el Estado no se
posesiones, y la arquitectura —-orno las distinguía por sus buenas condiciones ad-
En lo referente a 'las decoraciones edili- alfombras y los papeles pintadlos con di- ministrativas: el edificio del Banco de Cór-
cias el sistema de la importación se veía seños tridimensionales— ayuda a llenarlo doba, entidad privada, se construyó a pre-
favorecido por ei notable desarrollo que con sus decoraciones. cios mucho menores y en plazo mucho
habían alcanzado las técnicas necesarias más breve que el Teatro, obra oficial.
para llevarlas a cabo. No se podía pensar La arquitectura, pues, era concebida como El Teatro Rivera Indarte proporciona otro
ya, en pleno siglo industrial, en emplear construcción más decoración. El arquitecto, motivo de reflexión, que hace no solo a la
artesanos que ejecutaran pacientemente en sus proyectos, no habría de definir de- infaestructura técnica y profesional, sino
cada uno de los detalles, como se había talles que luego se llevarían a cabo de a la infraestructura social y cultural que
hecho en épocas anteriores. No había tiem- acuerdo COTÍ los "postizos1' disponibles en debía "sostener" una creación de esta na-
po —las obras debían terminarse en uno plaza. El proyecto del ingeniero Francisco turaleza. En efecto, en 1891 se termina el
o dos años, no en veinte o cincuenta—, Tamburini para el Banco de Córdoba, (fig. teatro, para el que se habían contratado
y además se apreciaba la maestría de la 4), por eiemplo, muestra en sus cortes for- decorados realizados por escenógrafos de
máquina tanto o más que la del artesano, mas bastante diferentes en el detalle de las ios más famosos teatros italianos, y sobre
por más que Ruskin y otros teóricos re- que se ejecutaron. Pero hay más: estos cuyos estilos decorativos se había legislado
clamaran contra tal sustitución. Así, pues, cortes que forman parte de la documenta- cuidadosamente, variando desde los diver-
la mayoría de los molduras y ornamenta- ción que Tamburini mandó desde Buenos sos Luises a los distintos Renacimientos y
ciones eran de yeso vaciado en moldes Aires, donde se desempeñaba como Ins- llegando, para el foyer de damas, hasta el
fuera de obra, y se vendían en casas es- pector General de Arquitectura de la Na- "Pompadour Japonés y Turco". En una pa-
pecializadas, ya listas para su colocación, ción, fueron la base para el correspondien- labra, se disponía la creación de un teatro
lo que se hacía fijándolas con mezclas es- te llamado a -licitación, y en ellos no figura que hubiera hecho excelente papel en cual-
peciales y con armaduras de hierro cuando el sótano que, de acuerdo con la tipología quier adelantada ciudad europea de la épo-
su volumen y saliencia así lo exigían. Para bancaria de la época, debía contener el ca, y para el cual existía, sin duda, un pú-
las cornisas que se vaciaban en obra se tesoro, el cual efectivamente se construyó blico de gustos refinados. Pues bien, a so-
disponía de moldes muy exactos, construi- y se dotó de una excelente cámara de se- lo cuatro años de su inauguración, se com-
dos en madera pulida y hierro. Las mol- guridad, aún en uso. A juzgar por la docu- prueban en el edificio serias deficiencias
duras en los exteriores eran realizadas con mentación de otras obras igualmente con- que un posterior informe técnico atribuye
mezcla* en base a cemento; también se tratadas con Tamburini, que ha llegado has- a la falta de cuidado en la mayoría de los
artefactos sanitarios, 'lo que ha producido
taponamientos e inundaciones, y además,
Cuadro V a la existencia, en corredores y sótanos, de
unos 350 metros cúbicos —nada menos—
Espléndido remate * de basuras y escombros. En pocos años de
de! suntuoso Moviliario mal uso y descuido se había llevado al edi-
del Sr. Ismael Galíndez, Calle Entre Ríos, Núm.... ficio al borde de la destrucción. Quizás
Por ausentarse para Eurooa con su familia procederá a vender en remate todas las existencias
Oe su casa habitación, Muebles. Cuadros. Bronces, Carruajes, Caballos, etc.
ocurría con el rito social de la ópera algo
semejante a 'lo que Martínez Estrada dice
Detalle de las máquinas: que no se asientan sobre
Muebles del Salón la tierra sino sobre un estado de civiliza-
Un juego estilo Turco compuesto de un sofá, dos sillones, seis sillas y 2 esquineras, un centro ción.
de felpa con másela de bronce y flores, un diván y 2 sillones fantasía, 2 sillas tijerr. fantasí?,
2 sillas Reina Victoria, 2 sillas doradas fantasía; una araña de cristal Ortiz de 5 luces, una ar?ña Este esquemático esbozo de las condicio-
de cristal de 4 luces. 2 grandes espejos Visóte; 5 senefas a la italiana con sus correspondientes nes en que se llevó a cabo la grandiosa
cortinas, 1 Puf, 1 otomana, 2 asientos Turcos, 2 sillones fantasía estilo chinesco, 2 columnas de transformación de nuestras ciudades plan-
felpa con estatua de bronce: La Modestia y la Samaritana, 3 cuadros grandes en acero, 3 cuadros tea una vez más las dificultades del juicio
chicos, 2 adornos Vicuy y felpa, 2 panderetas fantasía, 2 grandes florel Xx $le esquina con sus acerca de esta empresa, en 'la que las con-
ramos, I consola con espejo Visóte de fantasía, 2 estatuas bronce "La . gestad", 1 álbum, tradicciones parecen constituir la nota co-
1 aparato cristal para retratos, 5 figuras de porcelana, 4 pantallas chinas. 1 b.fonier, 2 cuadros,
Z rapises bronce, 2 bustos terracotta, 2 tarteleras, 1 aparato de tarjetas, 2 cuadros, 1 alfom-
rriente: contradicciones entre la infraes-
brado Bruselas rcortado. (siguen Ante-sala, escritorio, comedor, cuatro dormitorios, un toilet, tructura técnica y profesional existente y la
un costurero y una cochera en la que se cuentan, entre otras cosas, dos carruajes, 2 yuntas requerida por los nuevos tipos, entre es-
de tiro y una vaca con cría). tos y los modos de vida corrientes de la
mayoría de la población, entre la precarie-
" Fragmento de un aviso aparecido en El Porvenir, diario de Córdoba, él 1/4/1889. dad de las fuerzas y 'la magnitud de la
Se conserva la ortografía original. empresa, entre la realidad y los símbolos
de una vida soñada.

88
 ó. El modelo liberal
4.1. Enseñanza
'.a arquitectura para la
educación en el siglo XIX
Daniel Schávelzon, arq.
El proceso de renovación educacional con-
ecuente con la Revolución de Mayo, tardó
n su materialización varios decenios de-
_ ido, entre otras causas, a que el país es-
tuvo abocado al objetivo prioritario de con-
solidar sus nuevas estructuras políticas y
conómicas; hacia las décadas finales del
iglo XIX se concretaron, especialmente en
-. j ciudad de Buenos Aires, los programas
edilicios correspondientes al nuevo sistema
educativo en sus niveles de escuelas, co-
=gios y universidades y, como funciona-
liento y como expresión, se logró entonces
• 3 imagen arquitectónica inherente a aqual
proceso de renovación. Sarmiento había
!¡do el primero en proponer medios para
lodificar las anteriores estructuras educa-
bas al fundar, en 1857, la Escuela Modelo
je Catedral al Sur en la capital del enton-
ce?. Estado Libre de Buenos Aires; psra
"Hlr se remodeló con material norteamen-
ano un edificio preexistente, y un año
sspués se inició la obra de la Escuela
~lV1cdelo de Catedral al Norte que fue el
primero construido en la ciudad después
e la Revolución de Mayo.
_ _ 3 Escuela Modelo de Catedral al Norte,
situada en la actual calle Reconquista 461,
"ue construida entre 1858 y 1860; fue su
utor el arquitecto Miguel Barabino, cuyo
royecto resultó seleccionado en un con-
^urso o "licitación" ya que también se com-
petía por el presupuesto. Dicho edificio te-
"•'a una capacidad original para 300 alurr;-
os, pero tras varias modificaciones, alcan-
J en la actualidad a 800 educandos. Tam-
bién había sido equipada con mobiliario
norteamericano, pero el edificio no era f.n
"lujoso": tenía algunos grandes salones,
¡caleras de mármol y portadas de caobo;
TÍO obstante, la distribución no resultó bue-
na debido, probablemente, a la estrechez
'si terreno.
5 notable cómo, hasta 1860, las quince
escuelas de la ciudad de Buenos Aires fun-
cionaban en obsoletos edificios alquilados
no existían construcciones específicamen-
'• erigidas para escuelas públicas, salvo
_.:> hechas antes de 1810 por las órdenes
religiosas, cuya actividad repunta ta-nbién
uego de 1860, pudiendo mencionarse los gi-
mtescos edificios privados de los Colegios
sn José (1859/76 y del Salvador (1870/76).
Arquitectura escolar primaria
en la década del 80
La primera presidencia de Roca estuvo ca-
racterizada por dos realizaciones fundamen-
tales, en lo que concierne al ámbito edu-
cacional: la sanción de la ley nacional nú-
mero 1420 que estableció las bases de un
nuevo sistema orgánico para la instrucción
pública y la creación, en 1882, del Consejo
Nacional de Educación cuyo primer titular,
el doctor Benjamín Zorrilla, resolvió con
extraordinaria dinámica las apremiantes ne-
cesidades que presentaba la capital fede-
ral en materia de edificación escolar. Al
servicio del Consejo se desempeñaba el ar-
quitecto Raymundo Battle, quien preparó
un proyecto tipo, según el cual se inició la
ejecución de seis obras en abril de 1883;
poco después se incorporaron el arquitecto
José Ramos Muñoz y el ingeniero Próspero
Lcbeán como proyectistas: el 1 de junio de
1S84 se inauguraron 14 edificios y el 8 de
julio de 1886 otros 40. contándose entre és-
tos el palacio de la calle Rodríguez Peña
entre Charcas y Paraguay, construido para
la escuela Petronila Rodríguez, el Consejo
y la Biblioteca, según diseño del arquitecto
Carlos A. Altgelt.
Ai finalizar la década del 80 el sistema edu-
cativo y la arquitectura escolar alcanzaban
su primer apogeo,- Ramos Mejía estableció
320 escuelas en todo el país durante sus
tres años en el ministerio; para agilizar el
plan de construcciones se prepararon pro-
yectos prototípicos que sirvieron para eje-
cutar obras casi en serie, trabajos que es-
tuvieron a cargo del activo contratista Luis
Valcavi. Tal masificación constructiva jus-
tificó frases como la de Galarce, en 1887,
al describir los nuevos edificios educativos
de Buenos Aires con estas oalabras: "...re-
uniendo la comodidad, lujo, amplia dota-
ción, hermosos jardines, higiene y discipli-
na, a otros interesantes detalles que atraen
al niño al Templo del Saber y al profesor
al desempeño de sus obligaciones".
Como contraste, si bien el número de edi
ficios construidos para escuelas fue real-
mente elevado, no resultó suficiente frente
a las necesidades del país. Por la ley n? 356
promulgada en 1£69, la provincia de Bue-
nos Aires premiaba a las municipalidades
aue tuviesen más de una determinada can-
tidad de alumnos matriculados, pero se die
ron casos de inscripciones en escuelas que
no tenían maestros o directamente no exis-
tían; esta ley fue derogada por Avellaneda.
Los índices de deserción escolar en esta
época han llegado a arrojar cifras de hasta
casi un 90% al concluir segundo grado, es
decir al término del ciclo elemental.
La importancia fundamental asignada a la
educación por la generación que introdujo
el modelo justifica ampliamente la inser-
ción de esta reseña, que nos permite acce-
der, a través de los datos y las obras, a la
imagen que de la enseñanza se tenía en
la época.
Coordinación; Marina Waisman
Los colegios secundarios
En tanto la educación primaria estaba, has-
ta el establecimiento del Consejo Nacional
de Educación, a cargo de las provincias, el
gobierno federal asumió desde la presiden-
cia de Mitre la conducción de lo que es
hoy el nivel medio de la enseñanza, que fue
llamado "nacional" tanto por su orienta-
ción pedagógica —planes centralizados ¿
nivel federal— como por el patrocinio ejer-
cido por dicho nivel de gobierno; así sur-
gieron los colegios nacionales y las escue-
las normales nacionales, con el carácter,
respectivamente, de ciclo preparatorio en \;
formación profesional universitaria y de ca-
pacitación de personal docente para aten-
der la educación primaria en todo el pais.
Buenos Aires y Córdoba poseían colegios
dependientes de sus respectivas universi-
dades y sucesores de viejos institutos je-
suíticos, como los que existieron también
en otras ciudades del país; en 1848 fundó
Urquiza un colegio en San José (Entre Ríos)
que al año siguiente fue trasladado a Con-
cepción del Uruguay, donde en 1850 inau-
guró el primer edificio propio, construido
por el_ contratista Pedro Renom. En 1S69 e\o nacional cre
nieros a la cual, cinco años después, fue
incorporado Enrique Aberg como Arquitec-
to Nacional; esta repartición realizó desde
entonces un plan de adecuación de anti-
guos edificios a las necesidades que plan-
teaba el funcionamiento de colegios nacio-
nales y de escuelas normales en diversas
ciudades del país.
La primera presidencia de Roca (1880-1886
marcó también un período de gran signi-
ficación en materia de edificación escolar
secundaria; los a r q u i t e c t o s Absrg, hasts
1883, y Francisco Tamburini desde comien-
zos de 1£84, atendieron, entre otras obras,
las de refacción y ensanche del Colegio Na-
cional Central, Escuela Normal de Profeso-
ras de la Capital, escuelas normales de
maestras en Santiago del Estero, Catamar-
ca, Tucumán, Colegio Nacional de San Luis
y los nuevos edificios para colegios nacio-
nales en Catamarca y Mendoza, escuelas
normales en Mendoza y Rosario y Escuela
d™ Ingenieros de San Juan, en algunos con
la intervención de arquitectos locales co-
me proyectistas y directores de cbras-.
Entre los principales edificios construidos
entonces cabe mencionar la Escuela Nor-
mal Nacional de Profesores "Mariano Accs-
ta" (1883-1892, Francisco Tamburini, arq.)
en el estilo renacentista italiano que ca-
racterizó a su autor, con planta rectangular
y dos patios paralelos, rodeados por las
galerías de acceso a las aulas y gabinetes
89 •
de clase; el edificio, aún en uso, consta
de dos plantas y subsuelo, con un gran
pórtico de acceso sobre su frente principa1.
Arquitectura universitaria
La vida porteña, cada vez más compleja en
la medida que absorbía los cánones cultu-
rales importados de Europa, planteó una
variedad desconocida hasta e n t o n c e s , en
cuanto a construcciones para fines educa-
cionales; en 1872 se abordó la construc-
ción de una nueva sede para la Universi-
dad de Buenos Aires que aún funcionaba
dentro de los edificios j e s u í t i c o s de la
"manzana de las luces". Se trataba por
primera vez de levantar un ámbito especí-
fico para toda la universidad y su proyecto
fue confiado a Pedro Benoit, el mismo ar-
quitecto que, hasta 1855, fuera autor de la
Escuela de Medicina situada frente a la
iglesia de San Telmo; el solar elegido se
halla en Moreno 350.
En 1872 solo dos opciones existían dentro
de las corrientes arquitectónicas: una era
el historicismo en sus variantes del neogó-
tico, o de los neorrenacentismos italiano o
francés que se mostraban en sus pórticos
acolumnados, la decoración, el diseño d£
las fachadas y la distribución de sus plan-
tas; la otra opción era el funcionalismo in-
glés de la Revolución Industrial, usado para
I oí ferrocarriles y las primeras obras de
infraestructura, pero que no cuadraba con la
imagen arquitectónica que se quena dar
c la nueva Universidad. La entrada princi-
pai de la Universidad reviste aún Iss carac-
terísticas de monumentalidad que en su
época se creían necesarias: la gran verja.
el atrio con palmeras, escalinata de tres
90
tramos (reducida hoy solo al central), gran-
des jarrones f l a n q u e a n d o las alfardas y,
también, una escultura alegórica sobre pe-
destal que fue luego trasladada al Hospital
de Clínicas; el retiro de la f a c h a d a , su
gran altura determinada por los dos pisos
y el remate escultórico superior, más el
movimiento que da el balbó sobre el acce-
so hacen de ella un interesante ejemplo
dt esa monumentalidad, a cuya captación
contribuye la escasa modificación experi-
mentada en el entorno inmediato.
Ei edificio era sencillo en su funcionamien-
to, pero a la vez rígido y sin posibilidades
de crecer, lo que impuso la necesidad ds
modificaciones al cabo de muy pocos años;
la Universidad no llegó a funcionar total-
mente en él, sino solo la Facultad de De-
recho, para la cual fue también insuficien-
te, encarándose, al cabo de dos décadas,
su traslado a un nuevo edificio situado en
la avenida Las Meras, proyectado por Artu-
ro Prins en estilo neogótico y eternamente
inconcluso.
En 1882 el a r q u i t e c t o Aberg preparó un
nuevo proyecto para la Universidad de
Buenos Aires, a construir frente a la plaza
San Martín, que tampoco sería materializa-
do.; Francisco Tamburini proyectó la nueva
Facultad de Medicina (Córdoba y Uriburu,
hoy en parte demolida) comenzada en 1886
y concluida en 1895, psro que también re-
sultó pequeña y requirió considerables am-
pliaciones en 1S32. El crecimiento ds las
necesidades en materia educativa superior
excedió a las previsiones de esa época, pe-
r j no podemos dejar de señalar que hube
también realizaciones importantes, ya que,
además de las obras señaladas podemos
mencionar los Hospitales de Clínicas de
Buenos Aires y de Córdoba, la Academia
de Ciencias de Córdoba, la Escuela Agronó-
mica de Santa Catalina en el partido cíe
Lomas de Zamora y las ccnstrucciones no
solo universitarias, sino también secunda-
rias y primarias de la entonces nueva ciu-
dad de La Plata.
Una frase de Sarmiento expresaba: "Tened
escuelas y no tendréis revoluciones"; este
proceso fue, precisamente, una etapa cía
ve en la búsqueda de concretar una socie-
dad ¡dea!, conforme a la mentalidad po-
sitivista.
La primera escuela pública expresamente
construida en el país en 1858. Foto: 1916
2
Escuela Hipólito Vieytes (1884). Un claro
ejemplo de la arquitectura educativa de
la década del 80. Foto: 1920
3/3h
Pedro Benoit. Edificio de la Universidad
de Buenos Aires. 1874. 3 Fachada original;
3a Fachada con las remodelaciones del
frente: 3b Primer piso con balcón y remate
(lo único que subsiste del frente original),
que da una imagen precisa de lo que no
es e! interior: 2c Detalle del mismo, con el
remate alegórico, parte de la simbologia
alusiva necesaria en la época en toda la
arquitectura educativa; 3d El gran salón central
visto hacia el jardín; se aprecia aun el juego
de las columnas, pese al tabicamiento; 3e
Pórtico y escalera de acceso a la biblioteca
desde el arruinado jardín: 3f La galería
de la .biblioteca, quizás la parte más logra Ja
del edificio; un hermoso espacio de transición:
3g Plano origina! del edificio, tal como se
conservó hasta 1900; 3h Plano del estado actual
del edificio, destinado a Museo Etnográfico
.
i \

(o)
 Emilio Agrelo. arq., Universidad de Buenos
Aires, Rectorado y Facultad de Filosofía,
Viamonte 444, 1910
5
Francisco Tamburini, arq., Escuela Normal
de Profesores "Mariano Acosta", 1883/1892
6
Hans Altgelt, arq., Escuela Petronila Rodríguez,
hoy Consejo Nacional de Educación, 1886
7
Arturo Prins, arq., maqueta del edificio
neogótico para la inconclusa Facultad de
Derecho, Universidad de Buenos Aires. Otro
ejemplo del intento de utilizar la arquitectura
para fabricar una nueva historia, por una
generación que había destruido la auténtica.
1910. Foto: 1919
8
Carlos Morra, arq.. Escuela Presidente Roca.
Buenos Aires, 1900. Un típico ^ejemplo de los
"Templos del Saber" soñados durante los
gobiernos liberales del siglo pasado. Foto: 1910

-
92
.
 5. El modelo liberal
1.1. Centros urbanos. Trazado
_ La ciudad de La Plata
Alberto Nicolini, arq.
Buenos Aires, Capital de la República
La ciudad de Buenos Aires, desde su fun-
" dación en el primer siglo de la dominación
hispánica, había ido ocupando lentamente
un papel importante dentro del conjunto
de las ciudades situadas en la cuenca del
-Río de la Plata. Cuando la geopolítica de
los reyes borbones ¡a colocó a la cabeza
del Virreinato, acabó por concederle le-
galmente el poder político que ya no aban-
donaría en los hechos, a pesar de todas
"las vicisitudes de la guerra de la indepen-
dencia y de la anarquía posterior. Pero
fue necesario llegar hasta 1853 para que
ia Constitución la designara oficialmente
_como Capital de la Nación y a 1880 para
que, por fin, la Legislatura de la provincia
de Buenos Aires cediera el territorio del
Municipio de la Ciudad de Buenos Aires
para Capital de la República.
La coyuntura política favorable se presentó
cuando, afianzado el presidente Avellaneda
luego de los sucesos revolucionarios de
junio de 1880, pudo simultáneamente pro-
"Dar la inconveniencia de que coexistieran
en la misma ciudad las autoridades nacio-
nales y las provinciales y, por otra parte,
someter el poder de la Legislatura de la
^orovincia mediante la intervención y el
posterior llamado a elecciones. En su men-
saje a la nueva Legislatura, Avellaneda le
decía que la capitalización de Buenos Aires
era una simple ratificación de un hecho
'ús^rico cuyo desconocimiento había sido
a de todos los trastornos políticos pa-
- <s. La opinión contraria, expresada en
•a Cámara de Diputados por el Dr. Alem,
- argumentaba que con esa solución lo que
se conseguiría sería entregar al gobierno
lacional la ciudad que reunía la mayor
iuma de elementos de poder, facilitando
al acceso de gobiernos tan fuertes que
Ahogarían a los pueblos y debilitando, si-
multáneamente, a la única provincia capaz
de impedirlo que era la de Buenos Aires.
La Plata, Capital de la Provincia
. Hasta 1880 el gran problema geopolítico
sin resolverse había sido el de la Capital
de la República. A partir de esa fecha el
Jroblema fue transferido a la provincia de
Sueños Aires, la que, huérfana de la ciu-
-Jad que había sido su foco político, eco-
nómico, social y cultural durante siglos,
lebió ponerse a pensar dónde alojar en
orma inmediata, por lo menos, a sus au-
ondades políticas.
La provincia, hacia el '80 (censo de 18881),
reunía la mayor parte del poder económico
nacional: el 70 % de las rentas generales
del Estado, el 75 % del comercio y el 69 %
de la producción. Su medio millón de
habitantes estaba disperso en extensos la-
tifundios dedicados a la economía pecua-
ria y concentrados en centros muy poco
poblados, de los cuales los más importan-
tes eran: San Nicolás con 10 mil habitantes,
Chivilcoy con 8 mil, Mercedes y Pergamino
con 6 mil y Azul, Dolores y Lobos con 5 mil.
La ya mencionada coyuntura del '80 parece
haber reunido en un plan político al pre-
sidente saliente Avellaneda, al presidente
electo Roca —ambos tucumanos— y al que
iba a ser electo gobernador de la provin-
cia poco después y asumiría la tarea de
la nueva capital con una convicción, una
energía y una capacidad poco comunes:
Dardo Rocha. Por la correspondencia que
hubo entre ellos no cabe dudar de ia es-
trecha amistad de Rocha con ambos presi-
dentes, por lo que es verosímil pensar en
un acuerdo, por aquel año, para asegurarse
recíprocamente la entrega de la ciudad de
Buenos Aires a la Nación y el apoyo de
esta para concretar la erección de la nue-
va capital de la provincia. Así, al menos,
resultaría humanamente explicable la pro-
digiosa celeridad con que Rocha, gober-
nador desde el 1 de mayo de 1881, logró
colocar ia piedra fundamental de la ciu-
dad el 19 de noviembre de 1882 e instalar
los poderes públicos el 15 de abril de 1884.
En el papel que debía jugar la nueva ca-
pital incidió siempre el deseo de los hom-
bres de la provincia, muchas veces mani-
festado abiertamente en los debates par-
lamentarios, de tomarse una revancha con-
tra la Nación por el "despojo" de que
habían sido objeto, poniendo para ello en
juego los abundantes recursos de la pam-
pa bonaerense. Al hacerse cargo del go-
bierno, Rocha habla de la "nueva Buenos
Aires" y, cuando ya está decidido el sitio,
manifiesta: "Ni por asomo se ha pensado
en un mero centro político y administra-
tivo"... "La nueva ciudad... estará en el
primer puerto de la República, destinado
a producir una gran revolución económica".
El ideólogo en quien se apoyaron los hom-
bres de acción del '80 para la doble solu-
ción de las capitales fue otro mofare del
interior: el tucumano Juan Bautista Alberdi,
quien sostenía la tesis de que la capital
de un estado no puede ser otra ciudad
que aquella que reúna la mayor cantidad
de elementos de poder económico y, por
Coordinación: Marina Waisman, arq.
1
io tanto, debe ser simultáneamente centro
administrativo y gran mercado.
Apenas ungido gobernador el 1 de mayo de
1381, Rocha produjo tres decretos funda-
mentales: nombró la comisión que estudia-
ría comparativamente algunos de los lu-
gares posibles en que debería establecerse
la nueva capital, llamó a concurso inter-
nacional para los planos de seis edificios
públicos y encomendó al Departamento de
Ingenieros proyectar varios planos de una
nueva ciudad y, además, planos y presu-
puestos de otros doce edificios públicos.
Del modo como fueron planteadas las en-
comiendas se desprende el, para nosotros,
singular método de diseño urbano consis-
tente en encargar simultáneamente, a dis-
tintos equipos de políticos y técnicos sin
conexión entre sí, ia selección del lugar,
la traza de la ciudad, y la definición de
los principales edificios públicos.
La Comisión encargada de estudiar los di-
versos lugares posibles se expidió cinco
meses después. Las pautas fijadas por el
ejecutivo estaban referidos al terreno,
aguas, comunicaciones con el exterior e
interior del país, facilidad para realizar
obras y ventajas e inconvenientes para ia
administración. La comisión propuso, en
primer término, Campana, Lomas de ¡a
Ensenada y Zarate: en segundo lugar, Quil-
mes, Olivos, San Fernando, Mercedes v
Moreno.
Dardo Rocha fue descartando uno tras otro
los lugares posibles para arribar a la so-
lución lógica: "Un lugar en que radicar una
ciudad que no esté muy lejos de Buenos
Aires ni muy próximo tampoco; que pue-
dan ser desviadas hacia él las corrientes
comerciales con provechos positivos; que
ocupe un lugar central con relación a la
Provincia y que no le falte ninguna con-
dición natural para una gran agrupación
urbana solo la encontraremos... entre el
límite que separa Barracas al Sud, de
Quilmes y el Río Salado... y basta mirar
la carta de la Provincia para que la so-
lución se nos ofrezca patente y con una
tradición científica y política que la rati-
fica y la anuncia de tiempo a t r á s . . . las
tierras altas de la Ensenada, en la vecin-
dad del puerto, es el sitio más aparente
para fundar la Capital de la Provincia".
El puerto natural de la ensenada de Ba-
rragán era conocido y utHizado desde la
época del dominio español, pero solo en
93
1823 se pensó acondicionarlo y utilizarlo
para llegada, carga y descarga de los bar-
cos de ultramar, trasbordando a balandras
que comunicarían con Buenos Aires. La
originalidad de la generación del '80 con-
sistió en combinar el magnífico puerto
natural con la capital administrativa que
necesitaba la provincia.
Varios proyectos de ley indispensables
para la realización de la nueva capital
fueron preparados de inmediato por el go-
bernador; se referían a distribución y ven-
ta de las tierras; premios y franquicias
para los pobladores iniciales, obligatorie-
dad de residencia para los funcionarios,
reglamentaciones de edificación, etcétera.
La traza urbana
El 7 de mayo de 1881 el Departamento de
Ingenieros había recibido el encargo de
proyectar varios planos de una nueva ciu-
dad. El 19 de mayo del año siguiente elevó
"el piano de la traza de la nueva capital
de la provincia" acompañado de un in-
forme descriptivo en tres folios. Se con-
serva el informe, la traza se ha perdido.
Y este no es el único misterio asociado a
la "invención' 1 de la ciudad. Las otras
grandes incógnitas son la autoría de la
traza, el texto exacto del acta de funda-
ción y el nombre del autor de la desig-
nación "La Plata"; en este último caso
¡a hipótesis más verosímil y más romántica
sería la que la adjudica a José Hernán-
dez —el creador del Martín Fierro—, se-
nador informante de un proyecto en el que
aparece, en abril de 1882, el nombre de
la ciudad por primera vez. El Departamen-
94
to de Ingenieros produjo la traza; se tra-
taba de un equipo técnico y las contribu-
ciones pudieron haber sido muchas. La
tradición directa le atribuye la responsa-
bilidad principal al ingeniero y arquitecto
Pedro Benoit (h) (1836-1897), primer Direc-
tor de Obras Públicas de La Plata.
Las pautas de proyecto que había fijado
el ejecutivo eran totalmente genéricas:
conformidad con el trazado de las ciuda-
des más modernas, compatibilidad con el
clima, las costumbres y comodidad de los
habitantes, higiene, belleza de sus calles
y plazas, posibilidades de ensanche y con-
sideración de los medios financieros dis-
ponibles. El problema así planteado carecía
de condicionamientos que hoy juzgamos
indispensables: la cantidad de habitantes
y el sitio. Sin embargo existían, de he-
cho, algunas pautas. El ejecutivo pensaba
en un ciudad que debería alcanzar el ta-
maño de Buenos Aires, la quería moderna
a tal punto que Rocha había comprado un
Atlas editado en París en 1880 en el cual
había anotado: "...para estudiar los pla-
nos de las principales ciudades del mundo
y con estos conocimientos determinar el
de La Plata...". En esta y en otras publi-
caciones de la época abundaban los bule-
vares, ¡as avenidas en diagonal, las pla-
zas en asterico, etcétera.
Los antecedentes de diseños urbanos vin-
culados con el proyecto definitivo, es decir
los que podríamos llamar anteproyectos,
son varios, entre ellos el "Plano de la ciu-
dad Atlántida, capital de la Provincia de
Buenos Aires", que se conserva en el Mu-
seo Dardo Rocha y a cuyo pie, manuscrito,
I—I1—II—'
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¡ L_J LJ L—I L_l i_Jl_1 H_J i-J LJ U U U U
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¡DUDÓOS1
DDDDKianaGD
aaadi¿]anDDD :
Dnnnna
naDanaíDD&naalCDSSDDQ
se lee: "Borrador del proyecto de ciudad
capital prop. del ing.... José Rodrigo"; s'm
escala, parece sin embargo, una versión
reducida y estructurada sobre múltiplos
de cuatro del plano del Departamento de
Ingeníenos; el número de manzanas, rec-
tangulares aquí, también es considerable-
mente menor. En el Archivo del actual
Ministerio de Obras Públicas se conservan
dos_aguadas, supuestamente anteproyectos
dibujados por el propio Departamento de
Ingenieros, que muestran dos variantes de
ciudades rectangulares con triple sistema
de avenidas: ortogonales, diagonales y
anulares; en ambos casos el foco de la
composición es una gran plaza rectangu-
lar a la que convergen dieciocho aveni-
das; pero la plaza es foco, no centro, esta
desplazada hacia uno de los lados mayores
del rectángulo insinuando la proyección del
eje de simetría hacia los canales y el
puerto.
Ya se dijo que la traza original del 19 de
mayo de 1882 no se conservó; la que utili-
lizamos como base para el análisis tiene
la ventaja de ser la que describió el propio
Benoit en la Reseña Estadística y Des-
criptiva de 1885. Consiste, en primer lugar,
en un sistema modular ortogonal cuyo ele-
mento es la "manzana" cuadrada de 120
metros de lado; dicho module se repite
6 por 6 veces, definiendo así un nuevo
cuadrado de 36 manzanas: entre las man-
zanas corren calles de 18 metros de ancho;
el cuadrado de 36 manzanas se repite —a
su vez— 6 por 6 veces completando el
gran cuadrado total de la ciudad cuya
superficie teórica es igual a 36 por 36
manzanas, es decir 1.296 manzanas. Al sis-
JL_ Jl—¡ !r~
FT^T^—^FI n
^naac
i—ir-1 ni—F.—i
1 : —
jDCDOD
]P ! Q[
DDDDtbicoaaa
tema modular de asentamiento se le super-
ponen dos sistemas conectivos de circu-
laci6n rapida ; el primero es una red or-
togonal de 6 por 6 avenidas que separa los
m6dulos intermedios de 36 manzanas; el
segundo, girado 45 • respecto del anterior,
esta formado por las dos diagonales del
gra n cuadrado y sei s diagonales menores_ ..1
trazadas, sin duda , para acelerar las co- ;
municaci ones en la zona central de 16
secciones. La simetrla de dos ejes propia
del cuadrado qued6 desnivelada por la
ubicaci6n del parque que ocupa algo mas
de dos secc iones en el .Jado que mira al
rio; por ello el eje de simetrla NE-SO, se
prolonga , a traves del parque, hacia el
puerto . Este eje es eje monumental y no
circulatorio; no esta ocupado ,por una ave-
nida como hubiera correspondido en el
esquema te6rico sino por una hilera de
manzanas en las que se ubicaron los
ed ificios mas significativos. A los !ados ~
de l gran eje edilicio corren dos avenidas
que se unen al llegar al parque. A dere- /
r Las comun icaciones merecieron f eria pre -
cha e izquierda de estas aven idas se tra-
zaron manzanas de so lo 60 metros de an -
cho; las manzanas subsiguientes aumentan
progre sivamente su ancho de diez en diez
metros hasta Hegar a 120. Benoit justif ic6
esta organ izac i6n espec ial del eje centra l
diciendo que se colocan asi los ,ed if icios
pub I icos " ... para que al mismo tiempo
que con los demas proyectados en los
bu levares que cortan perpend icularmente
a estos, se distribuyera la poblac i6n en
varias direcc iones, evitando asi la aglo-
mer'ac i6n de edificios en un mismo punto".
El I im ite no puede ser mas preciso: la
aven ida de circunvalaci6n de 100 metros
de anoho; mas all a se ex ti enden las qu in-
tas, las ohacra s y los hom os. La orienta- Plano de 11 ciudad AIIAnt ida
2
c 16n rigurosa a modlo rumbo do la malla Plaza Municipal . Al fondo . la Catedr• I
modular provoc6 on el proyecto del pue rto 3
la necesl dad de quobrar la dlrecci6n de Plano d• la ciudad de La Plata, ut ili zado
los ca nalos que, ya en el rlo, son porpen - por Aenolt en su descripci6n de 1885
diculares a la lfnea do costa. 4
Edif lc io rle la l.egi sla t ura . He ine y
Hagemann , arqs .
Zonlflcacl6n
5
La relac i6n puerto-ciudad es tuvo des de el El proyecto rle la Leg is latur•
primer momento ca si determin ada por la 6
ubicac i6n re lativa ·de la Ensenada y de las El Museo
Lomas altas; ,la extensi6n que med ia entre 7
ambos, ubicada en zona baja, fue pensad a El d6rico en la Necr6polis
como extensi6n futura del Dock. Las obra s 8
El j6n ico en la Legi slatura
del puerto comenzaron en 1883, y el 15 de
9
mayo de 1887 arrib6 el -primer nucleo de El renaci m iento fran c~s de la
pasajeros de ultramar procedente de Mon - Casa de Gobiern o
tevideo. El d iseiiador y promoto r de las
obras fue el ingeniero holandes Juan Abe l
Waldorp.
ocupac i6n desde el primer momento; en
1882 se construy6 el primer rama l entre
Ensenada y la estac i6n La Plata (h oy To-
losa); de alli una linea " Decauville" a
vapor, ll evaba pasajeros y encomiendas
hasta la Estac ion Centra l en Aven ida 7 Y
ca lle 48. -En 1884 se encarg6 el estud io
y la traza de un camino de 50 metros de
ancho que uniera directameAte Barracas
al Sud con La Plata . Para esa epoca fun -
cionaba ya la primera linea de "tramways"
que recorrfa 20 kil6metros con 18 coches
transportando 30.000 pasajeros al mes.
Los m6dulos intermed ios de la traza , de
36 manzanas cada uno, constituyen las
" secc iones" de la ciudad .
5
r, ·
95
El centro geometrico de la traza es la
"Plaza municipal" y, del mismo modo que
en las ciudades creadas durante el domi-
nio espa'liol, los dos edificios significativos
que allf se ubican son la Catedra l y la
Municipal idad. Sobre el eje monumental , a
mitad de fa distanc ia al parque, esta la
"Plaza provincial". El eje se desarrolla
entre buleva res a lo largo de 13 cuadras,
continuandose en el parque; los edificios
publicos estan concentrados en 4 seccio-
nes a ambos lados del ej e.
La Avenida 7, definida desde el princ 1p10
como eje transversal administrativo-banca-
rio, adqu iri6 una importancia considerable
ll egando hasta hoy como la principal via
de c irculaci6n veh icular . En el cruce de la
Avenida 7 y el eje monumenta l se situ6
la " Plaza Prov incial" que contiene la Casa
de Gobierno y la Legislatura provinciales y
la vieja " Estaci6n Central" , hoy oficina de
Correos. Del li stado de mas de 20 edifi -
cios publicos ubicados en esas cuatro sec -
ciones obtenemos una clara idea del "cen-
tre" de aquella epoca. El parque ocu pa el
6 % de la superficie tota l. El resto de los
espac ios verdes cons iste en 23 plazas de 7
formas distintas pero todas ellas ubicadas
con exactitud en los cruces de las ave-
n idas ortogonales.
Las superf icies libres, plazas , parques y
paseos , ocupa 1 el 9,4 % de la superfic ie
tota l. Para 1939 los porcentajes para Bue-
nos Aires, C6rdoba y Rosario eran 4 %,
1,7 % y 0,9 % respectivamente . Si para
esa misma techa calculamos los metros
cuad rados de superficie libre por habitan -
te encontramos para La Plata, Buenos Ai-
res , Rosario y C6rdoba, en ese orden : 15
m2, 3 m2, 3 m2 y 1,3 m2 •
La superficie destinada para edificac i6n
estaba fraccionada en solares de 600 m2
y, en el caso de manzanas regulares, los
so lares median 10 por 60. En un calculo
est imati ve con una densidad muy baja a
raz6n de una fam ili a de 6 integrantes por
solar, llegariamos a la conclus i6n tie que la
capacidad media de poblaci6n de la ciudad
que deben haber imaginado los fundadores
debi6 osc ilar alrededor de los 150.000 ha-
bitantes .
La edif icac i6n particular antes de 1884 se
hab fa dispersado en 12 de las 34 secciones,
,pero en 1884 solo se construfa en 8. Para
f ines del aiio siguiente habia editicios
particu lares en 21 secc iones y su total era
de 3859. En cuanto al pico de concentra-
ci6n , parece desplazarse hacia el sur con
10
96
el epicentre alrededor de la plaza de los
poderes provinciales.
Crecimiento y crisis
El aumento pob laciona l de los primeros
t iempos es el mejor indicio del exito de
la iniciativa de Dardo Rocha . En los dos
primeros aiios el crec imiento anua l fue del
60 %, estabi lizandose en los aiios hasta
1890 alrededor del 25 % anua l. En ese aiio
se produjo la gran cris is nacional que pro-
voc6 en la ciudad un despoblamiento de
magn itud considerable: de 65.610 habitan-
tes en 1890 hasta 60.991 en 1895. Aun asf,
en ese aiio la ciudad de La Plata era la
tercera por su poblaci 6n , despues de Bue-
nos Aires y Rosario.
En cuanto a la composici 6n, se puede ve-
ri f ica r una serie de consecuenc ias 16gicas
del hecho de trata rse de una ciudad re-
cien fundada : en 1884, el 65 % de la po-
bl ac i6n estaba const itu ido par varones en-
Ire las 15 y los 50 a'iios y el 84 % del
total eran varone s; estos porcentajes bajan
al 50 % y 68 % respect ivamente al aiio
sigu iente. Resulta ev idente la incidencia
de la poblac i6n vinculada con las obras
publicas al com ienzo de la instalaci6n.
Otra cifra es significat iva : en 1884, del to-
ta l de la pob lac i6n t rabajadora , el 47 %
pertenece a ac ti vidades de la construcci6n .
El peso de l componente extranjero tanto
en lo pob lac iona l como en la industria y en
el comerc io podemos comprobarlo a traves
de algunas cifras: en marzo de 1884 el 78 %
de la poblaci6n de La Plata era extranjera
y de ella el 44 % ita li anos. En cua'nto a
la industria y el comercio, el censo de 1909
nos descubre un 83 % del capita l de las
casas comerc iales pertenecientes a extran-
jeros y un 64 % en el caso de los esta-
blec imientos industria les .
Las obras del puerto iniciadas tardiamen-
te sufrieron de lleno las consecuencias de
la crisis del '90. Por otra parte, era evi -
dente que aunque el presidente Roca hu-
biera prometi do todo su apoyo a la inicia-
ti va del gobernador Rocha , los _intereses
de Buenos Aires no iban a permiti r que el
nuevo puerto "desviara hacia el las co-
rrientes comerc iales" como habia af irmado
Rocha en su mel)saje del 14 de marzo de
1882. La contraofensiva ~e inici6 en el mis-
mo aiio de 1882 con el comienzo del mo-
demo Puerto Madero, culmin6 con la crisis
de Bar ing provocada precisamente por los
contrat istas que hab fan constru ido las ins-
ta lac iones portuarias de Buenos Aires y
concluy6, simb61 icamente , con la compra
II
del puerto de La Plata par la Naci6n, en
1904.
Los edificios publicos
Las bases del concurso internaciona l si-
tuan con precisi6n las edificios dentro de
manzanas de 120 metros de lado. El cri-
teria subyacente es el de su tratam iento
como imponentes volumenes complejos ro-
deados del suficiente espac io para la con-
templaci6n . la traza de la ciudad les .ad·
judica IUgares de preferencia en frente de
plazas, flanqueados por bulevares o par
arboleda , coma en las alrededores de l
Museo. Las perspectivas son majestuosas
y l os edificios heterogeneos se enfrentan
en un dia logo de estilos disfmiles . Cas i
todo el repertorio de la Historia esta pre-
sente: el d6rico en la Necr6pol is, el j6nico
en la Legislatura , el corintio en el Museo,
el g6tico en la catedra l, el renac imiento
trances en la Casa de Gobierno, el rococo
en el Pabe ll 6n de la Musica de la plaza
San Martin.
Se trata de la obra co lect iva de una pl e-
yade de tecnicos extranjeros o argentin os
de primera generaci6n. El caso, mas ajen o
a lo loca l es el de los arquitectos Heine
y Hagemann , autores del proyecto premia-
do de la Legi slat ura; y Stiers, autor del de
la Municipali dad , los tre~ res idelites de
Hannover.
La generaci6n li bera l que resolvi6 el pro-
blema de las dos capitales en dos aiios,
cre ia en el "Progreso" y consideraba qu e
progreso, civi lizaci 6n y crecimiento de po-
blac i6n eran sin6nimos. De ahf que, par
media de la inmigrac i6n , "inventara" la
capita l de la primera provincia argent ina
haciendo de ell a una ciudad extranjera
gobernada por una minoria argent ina. Hoy,
a cas i 100 aiios de su fundacj6n, La Plata
es una ciudad que, si bien no logr6 cum-
pl ir el sueiio de transformarse en la " nue-
va Buenos Aires" , es la quinta de las ca-
pita les del pa is en orden a su importanc ia
poblaciona l, sigue "funcionando" urbanl st i-
camente sin problemas de transito , con
un buen margen de superficie urbana fa -
cilmente densifi cable y sin ningun tipo de
aprem io qu irurg ico como los que aquejan
a la mayorla de las grandes y las med ia-
nas ciudades del mundo.
10
!~
I .,
El rococ6 en el Pabell6n de la Musica ,
plaza San Martin
11
.e=-
1 ;
Plano del " Hotel de Ville " (Mun ici pa lidad). ,1:=
Heine y H~gemann, arqs.
,I!~C
l~
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 0ocumenta cl6n : F8d8ritn 0rt11.
5. El modelo liberal Manna Wa isma n. arq, .
2. 1. Vivienda . Arquitectura profesional
Coordinac i6n : Marin a Wa,sm~n . arq.

A) Los pa lac ios

La vivienda urbana en la
epoca del liberalismo: la
obra de los arquitectos
Feder ico 0 1t iz, arq .
La gran ciudad surge en el sigl o XI X y
con ella el alza ve rt i gin osa del valor de la
tierra urbana. Comien za entonces el par:,,
ce lamient o ind iscrim inad o y la colocaci6n
de !ates minimos al mejor postor. El fe-
n6meno de la subdivisi6n de la tierra y
su maxima aprovec hamienlo en las areas
urbanas conforma una rea li dad de la cua l
la arqu itectura no se puede evad ir. La ob-
tenci6n de la mayor ren t a de la inversi on
in mueble hace que las construcciones
busquen en altura la posibilidad de crear
mas espac ios habitables y par consiguiente
ren tables; lcs medias tecn icos, es dec ir las
est ru cturas meta li cas primero y luego la s
de hormig6n armada, junta con los med ios
1 La
en
variante
C6rdotl a , Rene
c1 as 1c. 1st.a · Palac. ,o
Sergent . an'.'.;! .,
Fe r--ey ra,
1913.
mecan icos de circulac i6n vert ical , ha cen Considt rado el :ne,or ed1 f1c,o bor bon co
que esa busqueda se convierta en rea lidad . en la .~rge n t 1na
la fragmenlaci6n de la cuadra que idearon 2 Ortodox ,a ec tect 1co-c 1as 1c,st a act ua l
los espaiioles es I levada a su max ima ex - Emba jada de Franc ia, Pab lo Pate r .iro
presi6n en los /oles de 10 a 12 varas de £ 1 tema de la cllp ula e :i t,1 e snu 11i.1 SE'
perpetu6 e n ed 1f 1c1os de ,e ., ta oura nte
frente a sea de 8,66 y 10,39 metros, res-
varia s oecadas
pect ivameryte. Las con dicione s de aglome-
raci6n y fragmentaci6n hacen que gra n parte
3 Re sidenc ,a Fernandez de Anc!lorena .
de la arqu itect ura sea arqu itectura de fa- hoy Nun c, alura en Bueno s A1re5 , Eauarao
chada, par lo menos asi se la consideraba Le Monnier arQ , 1909. P1an1a na ,a y
en aque ll a epoca . Pero no nos engatiemos. pr, m er p1so . La gran 1mcor1an c 1c1 daoa -1 tas
todo espac io constru ido con el f in de ser escaleras revela el ca r3cler de a roa ute c tura
hab itado es, aunque no quiera serl o, arqu i- de reores enlac,6n y ores11g10
tectura ; lo que esta detras de la fa chada
tamb ien es arquitectura , que sea mal a ar-
quitectura ... es otra cosa .

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I \l~ ( 11=1

101
Det ras de las fachadas, casi siempre pre -
sunluosas y en algunos casos extravagan-
t es, se encuentra la dura realidad del Ii~
beralismo, unidades de habitaci6n aptladas
sin misericordia, sin luz y----sin aire, es de-
cir i ncomunicados con los elementos ba-
srcos de. la naturaleza.
Esla disoluci6n de la unidad basica ur-
bana acusa varias etapas: la primera, cuyos
origenes se remontan ,:i fines del srglo
XVIII , comienza al dividirse la trad icional
casa de dos patios por la mitad, dando
luga r a la llamada "casa chorizo'' . La se-
gunda etapa se cumple al hacerse nece -
saria la edificaci6n de dos plantas, con
acceso independiente a cada una
Hac ia fines de siglo quedaran conf1gura -
das, seglin los distintos niveles econ6mi-
cos y socia les, distintas tipologias de vi -
viendas: las grandes residenci as (palacios),
cuyos modelos fueron los grandes hoteles
particulares de Francia, como el de Sou -
bisse, y en los cuales esta muy bien re•
presentada la descendenc:a del esti lo bor
b6nico; el pet it hotel, que reemplaza a la
casa de patios, con una mayor especia-
lizaci6n de los locales, y con una facl,ada
que se presta a todas las variantes de l
eclectic ismo, y, mas adelante, del antia-
cademismo; las casas de renta, requeridas
por las nuevas condiciones de la vida ur-
bana, tratadas con una arqurtectura que
fue desde las formas academicas hasta las
antiacademrcas, y de los ejemplos de plan -
las mas o menos oesah: gadas hasta el
abarrotamiento de locales agrupados sin
mayor imaginaci6n , y con una fa l ta cas,
t ot al de aire y luz ccntrastando con la
imaginaci6n derrocha da en las faclBd as
Las casas de patio permanecen, sob,e to-
1kl2
do en los barrios alejados; y en el limite
inferior del ordenamiento aparece el con-
vent i llo, creaci6n inedita de aquel sistema
en que toda planificaci6n era anatema.
En cuanto a las residenci as suburbanas y
campestres, deben mencionarse las vil las
y estancias, en las cuales hizo su apari-
ci6n, a menudo, el romanticismo medie-
valista. Que grado de romanticismo tuvie-
ron los adinerados terraten ientes que le-
vantaron castillos y capillas medievales en
sus propiedades pampeanas, es dificil de
saber; quizas n,nguno. Sin embargo, las
mot ivaciones detras de estos edificios pa•
recerian ir mas alla de una mera cuesti6n
eclectica, es demasiado especifico el gus-
to por lo medieval y ese gusto t itne que
haber sido en alguna medida romantico.
8) Petits H6te1s. En esta se11e de obras puede
observarse, especia lme , te en las figuras 5 a 8,
cOmo un m Ismo esquema compositivo se
reviste de fo, ma s vanadas que t ransforman
su e,cpres,6n sin cambiar su esencia Es
particularmenle notable el paso que da
Chnslophersen entre la obra ilustrada en la
f,gura 6 y la 7: en esta Ull ima los elementos
de\ lenguaje han llegado a una el(trema
s1 rnptif1caci6n
4 a 7 Cuatro obras en Buel"los Ai res de
Ale1andro Chrislophersen nuestro gran
ecIectico, cuya obra es d1flc1' de supera r,
lanto par su volumen coma por su
ex.cete nle calidad . No,uego, na cido sin
querer en Cadiz, prolundamente encarniado
con nueslro pals, al que dio todo su esfue,zo
de ex Im I0 proyect ista y arqu itecto de alma ,
cubre con su vigorosa personalidad y obras
las decadas del 10 y del 20. Graduado en la
Academ ia Rea l de Bella s Artes de Bruselas,
llega a la Argentina en 1887 y trabaja a
comienzos de siglo en la ortodoxia clasicista
fpa lac10 Anchorena, Buenos Aires, 1909)
- - - -- - - - - - - - - - - -- - -- - - - -- ---
8 Obra de Carlos Nordma nn, arQuu ec10
alem~n que realiz6 una vasta obra prOf'!sionol
en el pals, a parlir de 1881.
9, 9a, 10 Dos obras de Oscar Ranzenno!e r, ~e
tende ;icia anl iacadl!m ica. N6tase la un1f1cac1on
de las aberturas de planta baja y basamento,
que transforman totalmente el ordenamiento
clasicista. Los elementos decorativos, as,-
m ismo. se apartan de las f6rmulas reconoci-
das. Se nota;i influenc,as de la secesi6n
vienesa y del antiacadem ismo alem~n .
CJ Casas de renta. Todos las est ilos se
suced·eron en sus fachada s, aun cuando
durante largo tiempo predom inaron los de
origen borb6nico.
11 Casa de renta, Avda . de Mayo 916,
Buenos Aires, Alejandro Chr istophersen, arq.
Un tratamiento academ,co en el cual puede
leerse la orga nizaci6n funcional.
12 Ed,ficio en Buenos Aires, Gui llermo Alvarez,
arq . La usual cUpu la que ser'lalaba la esqu,na
en las composiciones academ icas se con -
v1erte aqui en una especie de m ,rador
cerrado. El lengua1e esU emparentado con
el modern ismo cata tan
13 Vivienda colectiva en Avda Rtvad.!via 2635,
Buenos Aires, Mario Pa lant 1, arq . La alenci6n
prestada a los aspectos decorativos de la
fachada no se acompar\a con parecido
cuidado en la disl ribuc i6n interior, torturada
par la subdivisi6n del sueto y la neces1dad
de rentabilidad
Planta !1po
1 Sala 8 Tollette
9 Dorm ilono servIc I0
2 Sala secunda ria
Hall prtnC1pal 10 Bario
4 Escrrlor io 11 Hall nlerno
S Coniedor 12 Dormilorio
6 Jardin de 1nv ierno 13 Patio cubierlo
7 Cocina
' I '
 9a

C.

II 12

I
i-
•I 13

5
-,
• 2
....1

103
 1
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -- - - ----,i
'
\
\
Dl Villas. Las residencias suburbanas tomaron Palant1 era el arquiteclo adcc uado para servir Bodega 10 Le"a
a menudo la forma de villas ubicadas en el a este t ipo de clicntc. Figura paradojal , Carbon 1l Antecoci na
i n terior de parques, i nspl r~ndose, ya en evo\uciona desde el mtis acentuado y rlm- Tolletlc 12 Coci na
formas palladianas, ya en formas rom~nticas bombante academlcismo it~llco a una especie Comedor servicio 13 Hall
mcdievalislas (ver Villa Los Omblles, en de expresionlsmo arquitect6nico lm!dito Office 1'1 P1sc1na
summa/ histona, summa Ne:> 84}. y barroqulzante, tambi~n poseldo de una
buena dosis de truculencia format. Palent i E) Viviendas obreras. 16, 17, Las primeras v,.
14 Vill a en el ba rrio de Belgrano, Buenos es sin duda poseedor de una portentosa viendas para obreros y empleados que se
Aires, Alejandro Christophersen, arq Ubicada i maginaci6n, sus proyectos son casi siempre construyeron en el pals fueron la s desti nadas
en un Ambito urba ne conserva, sin embargo , grandes y tambi~n cas l siempre especta- al personal de los fcrroc'arriles. Para ellas
la esca la y las formas propias de una culares. Es un raro fcn6meno, diflcil de se utilizaron tlpologlas directamente
reside ncia suburbana . ubicar e i mposible de enlender sin asimilarlo lrasplantadas de modelos ingleses, i nclu-
a lletermi nada manera de ser esencialmente yendo la tecnologla,
15/lSa Proyecto de residencia para e l seiior 1ta liana, exuberante y tempcstuosa; su
Vasena en San Isidro, provinc,a de Buenos entusiasmo por la Italia fascista, donde
Aires, Mario Palant i1 arq. El sallo enlre finalmente se radic6, parecerla confi rmar sus
la obra ,eci~n mcncionada y la presente i ndica ,nclinaciones grandilocuentes.
no solo un cambio estillstico: todo un
concepto de vida queda sei'ialado , en el deseo P1anta
evidente de e:-thibici6n que predomina 1 Gran terraza Vcsluario
en esta Ulti ma . No hay duda de que Mario 2 Gimnasio Lavadera
-----------·--------
14 15

: 3a

l7
16 ·- . - - -- .. ---- - - -

-. '

104
~----
'i
-~
--' )
) Para completar el programa de la vivienda
5. El modelo liberal
~ aspectos de la vivienda urbana no profe-
2. Vivienda urbana no profesional
t'
~f I
i i
~l
~ ''.
~,-,f'i'1.~ I
,i Las casas ~e la Boca
y del Dock Sur •en Buenos Aires
---~
~ f rnesto Katzenste in, Federico Ortiz, Gian
~. Lodovico Pean,, Giorgio Puppo, Fina San-
l os, arq s.
~l La zona est a sit uada al sudeste de la ciuda d,
y fue subdivid ida hacia 1900. En e lla, como
~ en cua lquier otra parte de la ciudad, los
lotes (generalmente de 8,66 x 25 ml oponen
~ l un rigido lirnite a todas las te ntat ivas de
integraci6n urbana. Se caractema por la
~ presencn de importantes actividades indus-
lriales (11\iorif icos, centrates elec tricas, fa -
::9 brrca s diversas), pero sobre todo por la del
Riach uelo, que deterrnin6 desde la mitad
del siglo pasado una actividad portuaria
::9 que dio un carac ter especial a la zona
ribereiia .
Tarnbien tu vie ron gran influencia en el tra-
zado del barrio las lineas ferroviarias, anle-
riores al fraccionarn iento de los terrenos.
Los caracteristicos espacios no constru id s
que permanecen en torno a ellas son los
unicos li bres, y a veces verdes, que dan
un cierto inleres topografico al lugar, mas
alla de la rnediocridad de la cuadricula.
Todos estcs datos hacen que el unico de-
terminante paisajistico del barrio quede
constitui do por las casas que, con su con s-
trucci6n en chapa, se convierten en el
motivo distintivo particul21isimo de esta
zona.
La zona esta dividid.i, desde el punto de
vista urbanistico, en dos partes separadas
por el rio, y nacidas en epocas diferentes:
la Boca, de t ipo urbano, sabre la margen
izquierda; parte de Avellaneda y el Dock
Sur, de tipo suburbano, sabre la margen
derecha. Las construcciones mas viejas (la
Boca) mantienen la calle como ente uni-
tario, con sus fachadas continuas. La ar-
quitectura es mixta, preponderando las ca-
sas de ladri llo sabre las de chapa; y aun
estas ultimas, en la mayor parte de los
casos, no son sino trasposiciones en chapd
de t ipos de ladrillo. Sabre la margen dere-
cha , en cambio, , e ha consefvado la...aJJ..!o-
nomia del lote, y las casas aparecen sepa-
radas de los limites entreAas propiedade.;;-
la ca lle ofrece una sucesi6n de volumenes
independientes que se integran en el ambi-
to t otal con patios ·y espacios verdes que
unen los fondos de los terrenos con las
calles y las casas vecin as. Todas estas
cualidades las hacen mas interesantes que
las de las Boca, por lo cual nos referiremos
a ellas en este estudio.
Vemos que, mientras en la ci udad impreg-
nada de espiri tu individua lista y t iprca-
menle burgues las casas se encierran en
su terre no de diez metros t ra lando de d1fe -
renciarse entre si por todos los med ros
(y logrando ser tan diferentes de sus veci-
nas que al fina l aparecen todas iguales),
aqui, con una planta t1po, una estructu ra
tipo, materiales t ipo, ca mbiando la disposi-
ci6n en el terreno, las proporciones, algunos
elementos adic ronales y espec,almente lo:;
colores, se l1a obtenido una var iedad, un
juego volumetrico y una vivacidad t otalrnen-
te ausentes en las otras zonas de la ciudad.
Con estas condicionantes de modulo de l te-
rreno, modulo en los materiales (cha pas on-
duladas de med idas estandar) , de exigencias
de maxima economia, que harlan pensar en
un resu ltado de uniformidad absoluta, re -
sulta, por el contrario, un juego armonioso
y brillante, siempre individual y caract e-
ristico en cada deta lle. Lejos de ser una
arquitectura nac ida de un modo de cons-
truir, estas construcc iones se lib€ran y usan
la chapa metalica y la madera con una gran
f lexibilidad , sin apartarse ernpero de su no-
table esquema raciona l. Precisa mente en
esta manifestaci6n de multipl icidad en la
unidad re side el valor espontaneo de esta
arquitectura, llamada de atencion para el
hombre moderno, cuya aspiraci6n al arte en
los limites de la normalizaci6n de los ele-
mentos constructivos parece tan difici l de
lograr.
Sabre el terreno, o sabre un ba jo sistema
de palafitos -dest irados a obviar los in-
convenientes de una zona inundable- se
eleva un esqueleto de madera cuvo modulo
esta determinado por la medida de las
cha pas que lo revisten exteriormente. I nte-
riormente se reviste con madera y se recu-
bre con chapa sosten ida por un sistema
comun de vigas y viguetas de poca incli-
naci6n. Se forma asi una especie de ba-
lloon frame, en el que las chapas reducen
la flexibilidad que el sistema tu vo en Es-
tados Unidos, produc iendo en cambio una
notable unidad formal.
El problema de las juntas entre chapas
situadas en diferentes pianos geometricos
se resuelve con cubrejuntas de cha pa Iisa.
Luego se apli can las cerramientos de ma-
dera o metalico, en cierto modo modulados
tambien por la medida de la chapa. La pro-
teccion externa se logra' por persianas; co-
mo compl emento, persianas venecianas, cor-
t rnas enrollables, y el caracteristico "gri-
llado".
A diferencia de las construcc iones urbanas
corrientes, la pared divisoria no tiene aqui
en el perlodo presentamos aqui varios
sional: en primer termino la arquitectura
de la Boca, a traves del resumen de un
trabajo publ icado en Casabella NQ 213, de
1956 y luego algunas fichas referentes
a tipol·ogias urbanas que van desde la
casa "burguesa" hasta el conventillo.
Coordinaci6n: Marina Waisman
s·gnrf icado, ya que no puede ma te rial rzarse
con la chapa. Por lo tanto, las casas se
separa n, acentuando aun mas los volum~ -
nes, que son la expresr6n caracterist ica de
esta arqurtectura .
Las formas decorat ivas se desarrollan con
element os metalicos y de madera, a part i r
de soluciones clas icas: volutas, molduras,
etcetera, con una l rbera ci6n formal ba sta n-
te nota ble. Se concenlran en corn rsas y
cer ramien tos. Es rnteresante subrayar la
tecnica indust ri al de las decoraciones me-
talicas, en tanto que las decoraciones en
madera se manifiestan con mayor l rbertat.l,
mantenida sin embargo en una corriente
mas abstracta que las prrmera s Mientras
las decoraciones metal icas se importa ban
de Europa por toneladas, las de madercl
son mas espontaneas, manifestaciones ge-
nuinas del artesanado.
A pa rt ir de estas condic iones constantes,
cambian las proporciones, la casa se se-
para mas o menos del te rreno, el !echo se
hace mas sal iente, aparece una galeria
baja, la galeria alta se cie rra con vidrios
mul t icolores y se tran sforma en comedor,
cambian las dimensiones y dispos ci6n d-:?
las venlanas, o se recubre todo con una
placa metal ica lisa, subrayando la estruc-
tura mediante una pintura con diversos
co lores, etcetera . Y el juego cont inua con
el terreno, las plantas, el gall inero, el WC
(siempre separado y constru ido en ladri -
llo), los diversos pavimentos, creando un
rustico pero placentero jardinci to, que se
transforma en lugar donde se descansa, se
coci na, se come, se lava, lo cua l lo empa -
renta con la vida rural , en la que la perma-
nencia en locales cerrados se reduce al
mi nima.
En esta s casas, que rara mente son unifa-
miliares, la vi da en comun se desarrolla
f luidamente en las articulaciones semi -
abierta s - galerias o terrazas- generaf-
mente prot egidas con el grillado de madera .
Se dan vari os ti pos e inf initas variantes
que se agrupan en manzanas de t ipo co-
rriente. Pero, si observa mos una manzana
cualqu iera, veremos una trama intrincada
constituida por cas as o constru cciones
anexas, fuertemente interpenetradas, en
las cuales las divisiones son difici lmente
perceptibles. A menudo las casas ca recen
de fachada sabre la calle; otras veces se
rodean con un muro que deja entrever la
casa y los arboles por encima de el. Es
importante observar que con esta disposi -
ci6n se llega a destruir la manzana coma
vo lumen y en consecuencia la calle coma
corrector; alcanzando asi una relaci6n ar-
monica entre las cas~s y el todo, si o caer,
105

sin embargo, en la desintegraci6n de la
ciudad jardin.
Se ha generado de esle modo un mundo
formal pleno de experiencias nuevas en el
cual la casa conserva la individualidad que
le es propia, sin oponerse a sus vecinas
obteniendo asi un equilibria vivo y u~
conlraste valido con otras zonas suburb1-
nas en las que la heterodoxia formal gene-
ra un individualismo vulgar que dest,uye el
vecindario.
1/ 2/ 3
frente e interiores de casas
caracterlsticas de la Boca
)-~~1
106
- -----------------i1•
~I"'
Tipologias de la vivienda urbana
en San Miguel de Tucuman
Elba Franco de Gomez Lopez, Evelia Pe
ralta de Moya, a,qs.
Las fichas que aqui presentamos son par-
le de un lrabajo realizado con documen-
lacion del Archi ve del Departamenlo de
Obras f'ublicas de la Mun icipalidad de Tu-
rn~an, y con trabajo de campo y ver ifica -
c,on de e1emplos.
Vivienda urbana tipo chorizo (1880-1930)
Se llala de una v,vienda urbana centrica
unifamiliar, de una sola planta entre me'.
d1aneras, construida sabre la llnea muni-
c ipal
Su organ,zac,on espacial esta definida por
un volumen techado continua, trabado con
el espacio abierto, defin iendose dos ambi
tos articulados entre si: principal y de ser-
vicio. El espacio techado, que prevalecl
sobre el abierto, se compone de una su -
cesion de habitaciones, recostadas sabre
por su relacion con los espacios abiertos
una medianera, cuyas funciones se definen
inter iores (patios) y el espacio exterior
(callel
La o las habitaciones sobre la calle son
exclusivamente de recepcion, con balcones
sobre el frente . Las que dan al primer pa -
tio son dormitories, seguidas por una habi -
taci on que avanza, el comedor, separando
el patio de servicio, sin cerrarlo totalmen -
te, dejando un pasillo que permile la cir-
culacion "exterior" por la casa hasla el
fondo. Esta zonif1cac ion, con la intenci6n
-.- .'•.,...,
._, ~
,.!_-~~~-~ t.~fr~~--,·:·-"
de jerarquizar los distintos ambientes de
la vivienda, esta relac ionad~ tambien con la
altura, profundidad y tamano de las hab,-
laciones. La sala y el comedor son las
locales mas amplios, y junto con los dor -
mitories, tienen una allura que varia apro-
ximadamente de cualro a cinco metros,
disminuyendo en las locales de servic 10
(bano, cocina, habitaci6n, WC de servic,o)
a una altura de Ires a Ires cincuenta me-
tros y a una superficie menor que la de
las locales principales.
Esta estructura responde perfectamente a
las nec~si dades fun cronales y cl ,maticas,
y su origen se remonta a la division por
el eje central de la vieja casa colonial de
tres patios
A pesar de eslar perfectamente d1ferencia-
dos, el patio y las habitaciones (general-
mente no existen galerias), vi nculandose a
traves de puertas, conslituyen un solo am -
bilo, que se usa alternativamenle de acuer-
do a los requerimientos del momenta. Nues-
l ro clima -veranos rigurosos e inviernos de
bajas lemperaturas pero de muches dias de
sol- hace que el patio sea el estar de
dla en el invierno y de noche durante el
verano; de ahi su tratamienlo: piso em-
baldosado, planlas con macetas y l oldos.
Las habilaciones durante el ve ran o, por su
tamaflo, altura y aislaci6n son frescas.
Durante el invierno, cerrando las puertas
exleriores, se puede circular par den tro de
la casa sin salir al exterior a traves de las
habilaciones por puertas enfrentadas. Si
b1en no hay privacidad entre las dist intas
habitaciones, no era este un requer imienlo
~
-=
•I
;a=
e=
~
-==-
'-=
·-
~
a:-
---
i~
 importante dentro de la estructura famil iar
patriarcal de la epoca.
El al_ejamiento del bano con respecto al
..., dorm1tor10 responde a la inexistencia de
c!oacas (la primera instalaci6n domicilia-
na se real 'za en San Miguel de Tucuman
en 1913), y el de la cocina con respecto al
comedor, a la organ12aci6n del trabajo fa-
miliar en funci6n del personal de servicio.
... La entrada desde la calle se hace par un
zaguan lateral cuando el late es angosto; si
el anchc, total es mas generoso, el za-
frenles ostentan estilos diferentes, coma si Esto puede comprobarse en las pianos exis-
se trataian de cases distintos. tentes de proyecto simultaneo de dos a
cuatro viviendas de este t 1po.
Cuando se construyen dos a mas casas (se
encon traron ejemplos de casa de renta en
que el modelo se repile sin variaciones sie-
te veces) siempre se las aparean con res-
pecto al patio, lo que si bien desde el
aspecto de la p1 ivacidad es un inconve-
niente (la medianera alsla visualmente, no
de las ruidos) tiene ventajas desde el pun -
to de vist a del asoleamiento.
Las casas de dos plantas son poco fre-
cuentes; aparecen en las ult imas anos de

r~ gu/m se coloca en et centre entre dos ha-

bilaciones, y tiene la profundidad de la
sala, con una puerta cancel que lo comuni -
ca a un hall (parte del patio techado y
est e periodo.

La estructura es de muros porlantes, con

[ cerrado con una mampara de hierro con

vidrios . de colores).
lechos de ti ranteria de madera, tejuela y
cine a teja, en pafios individuales, con cie-
lorrasos suspendidos horizontales de Iona
I Las. habitaciones de servicio, el bano y la
a madera (varillas de yeserol que dejan una
camara de aire de a1slaci6n t ermica. La
cocina se vinculan a !raves de una galeria. carpinteria es de madera, no existen ven- Frente de c asa llpo chor 120 en TucumtJ,
t anas, salvo en muy pocos cases. Lo co-
I Siendo este tipo una vivienda de clase me-
dia, hemes observado que cuando la cons-
truye una fami lia de escasos recurses, se
mun es la puerta de alrededor de Ires me-
t ros de al tu ra, de dos hojas con postigones
y banderola en la parte superior El piso
Casa t1po chor 1zo, 1n le110, mo~lrando el primer
patio (espa c,o ab1erto por e l que !,e c ircula
hasta el fondol
construye al frente y una a dos habita- de las habitaciones es de listones de ma-
ciones sabre la cal le, y al fondo, el bano dera a mosaicos, segun el nivel econ6mico
I y la cocina, completamente aislados, pre-
viendo el creci miento future de las habita-
del propietario. Los patios son totalmen-
te embaldosados, dejando el fondo de
A
Plan ta

ciones intermedias. En algunos cases se 1 Sala

tierra. 2 Zagu~n
construye la fachada completa aun antes
3 Hall
de las habitaciones; esta modalidad se ex- Vivienda tipo chalet

'!
[
plica par el caracter representati ve de la
fachada, y par su c~ cepci6n coma panta -
lla esti listica constructivamente indepen-
diente de las habitaciones que la siguen
Exi sten cases de construcci6n simul tanea
Su origen, al menos te6ricamente, pued~
remontarse al chalet rodeado de jardines,
que seccionado par la mitad de su ma sa
construida, origina dos viviendas con las
4
5
6

B
Dorm1tor,o
Comedor
Corredo,
7 P1eza servic,o

Corte
de viviendas de identico t razado, cuyos jard ines hacia las medianeras opuestas
[
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••~,., 107

Entre la s hab itac iones y el ja rdin hay un
espacio de trans ici6n que las caracte ri za :
la ga le ri a. Esta puede rodea r a la casa
por el frente y el costado o desa rro l larse
latera lmente.
La presenc ia de una "ve rja", l lm ite fron -
ta l de l lote construida por pi lares de mam -
posteria y enreja_dos _s_e nc i ll os, mas la ape r-
tura de las hab 1tac 1ones a la galeria y al
frente acusan su intenc i6n extrovertida . En
esto poseen mucho de l caracte r abierto
de la vi da campes ina , mas que el de la
netamente urbana.
Este t i po de vivienda aparece emp lazado
en lotes subu rbanos de med idas estanda r
(7 u 8 metros aproxi madamente de fren -
te) las hab itac iones, en numero va riable
de di mens iones constantes o decrec iente~
(W .C. y coc i na de meno r ancho), se apoyan
sobre una med 1anera , despegandose tota l-
mente de la otra .
La gale ri a cub ierta de tejue la y ci ne o teja
francesa , sobre t irantes de pinotea , se sos-
t 1ene en esbe ltas co lumnas de hierro fun .
dido, presentando un fest6n deta lie de
term i~ac i6n que rodea todo ~I pe ri metro
supe ri or, con formas va riables.
El piso de ladr illo de la ga leria es la na -
tural t ransic i6n c_
on el de t i erra del jardin ,
que carece de cesped pero, por sus enre -
daderas y numerosas plantas en macetas
se logra amb ienta r un agradable esta r ex '.
te ri or. Salvo ra ras excepc iones, este t i po
de vivienda fue const ruido en el peri odo
1912-1929.
•\'
!r
'l•
;
Conventillo
- - - - ----- -----
Casa de vecindad ;
Se cons truye para ren ta en lo tes no leja
El convent i llo es un perso naje ed i l ic io in- J
fa ltab le en nue stros congl omeraclos urba11os nos del centro de la ci udad . Ti ene un pa-
y se conv ierl e, como haci namie nlo prolija- saje de entrada de dimen siones mas ge- I
mente plan if ica clo , en enca rgos para ar - nerosas que el conventi ll o, y, con diversas
qu itec to s y con structores. sol uc ione s, presenta si empre uni~ades de
viv ienda independienle s - ya sea t1po " cho-
rizo" o "chalet" , ya sea mas elementale s-
El ti po de lote en que se emp la za es ge -
nera lmente como un embudo, resu ltanclo de con se rvi cios pro pios y numero va riabl e de
habi tac iones. La se para ci6n en l re unidades
la uti I izac i6n de l frente pa ra vivienda in-
se real iza por medi o de mu ro s o tabiqu es
dividua l, y dejando un estrecho pa sill o de
ciegos de 2 o 3 metros de al tura ; en las
comun icac i611 con el fondo de l lote, donde
casos de " cha let" , por una ve rja que deJa
se desa rroll a el conventillo.
a la vista el ja rdin fron ta l.
La dispos ic i6n de las habitac iones va ri a
con el ancho de l late . Tres son las dispo-
siciones mas comune: : 1) ali neadas sobre
uria de las med ianeras; 2) ali neadas sobre
las dos med iar,eras dejando al med io un
pat io comun de . ancho variable , y 3) ali -
neadas en dos hlleras con un muro comun
ub i~ado en el eje de l te rreno, dejando dos
pas li los o patios (segun las dimensiones
de l lote) entre las habitac 1ones y los li n-
deros de l terreno. El acceso al pasi llo que
conduc3 al i nteri or es siemp:e • un vano Un ejemp lo de chale t rode ado de jardines :
sin cerramiento. se to divide par el med ia ori ginando
dos tlp icos " cha l ets··
Los servic ios baiio y coc i na , y lavaderos si
los hubiera , son de uso comun siendo su A
Planta
numero genera lmente i nfe rior al de las ha -
bitaciones. La dimensi6n de las habita - 1 Comedor
ciones, en cada una de las cuales habita 2 Dormitor io
una fam il ia, son simil ares a las de un dor-
mit orio de una vivienda un ifam iliar. En Entrada a l conven t i ll o de ca lle Rivad, ., ia
cuanto a la ca li dad y cant idad de los se r- al 400, a ci nco cuadras de l a pl aza l ndepe r. den ci a
vicios, pueden darse casos lijl que a nu -
merosas hab itac iones solo corresponde una
coc i na y un WC , o por el contra rio que ca Casa de vec i ndad . ca lle 9 de
da fam ilia goce de serv1cio propio pero ju lio al 900. Entrada late ra l en
ubicado centra l izado en el espac io comun . area con fecha y nombre de l parque .
•
 ~ \

~ \

~ )
------ - - - - - -
5. El modelo liberal El sistema puertos/ferrocarriles estuvo en

'; ,I 8.2. Comunicaciones y transporte: correos, telefonos,

la base de la transformaci6n del pals
en el perlodo que tratamos. El tema fue
ampliamente expuesto por los autores

~)I ferrocarriles, puertos, terminales, servicios automotores de esta entrega en " Arquitectura de la
Revoluci6n Industrial ', pub licado por el
lnstitlr1o de Arte Americana e
'a"' I
~~\ I
lnvestigaciones Esteticas, FAU- UNBA,
1966, publicaci6n ya agotada. Presen tamos
aqui partes de ese text<i acompaiiado
con material grMi co i nedito.
~')

~) (
~ '
~ .
~ ') .
Coordinadora: Marina Waisman, arq.

Arquitectura de la el terreno def ovino y def bovino se reali- tos apropiados def litoral maritimo y se in-
zaron en l nglaterra, .son tras[9!l.rul.as a nues- tr.rnara en busca de la produccion Los
~ I revoluci6n industrial !tt<i:mellio,i"dci n·cie las planteles impo'1ados puntos de convergencia de la trama ferroca-

~.
~
en la Argentina
Jorge 0 . Gazaneo, Mabel M Scarone, arqs.
't?e--gen·e'ifrofr~ l as '•rebaiios y aiiac:lieron ca li-
•a~c1•a ia c'antidad de materia . pri ma expor-
table. La total industria lizaci6n del bovino
que reemplaza a los envlos de ganado en
rrilera fueron, en pnmera ,nstancia, Rosa•
riv y Buenos Aires -respondiendo a la vi -
gencia de la Confederaci on y Buenos Aires
como entidades polit icas- y Bahia Blanca
pie centraliza ra en barracas y frigorificos di,spues.
No se trata de la arquitectura de la revo-
~ luci6n industrial argentina, sino en la Ar-
una intensa act,vidad que exigira la mejora
y ampliaci6n de los muelles habi litadcs. Per Arquitectura de los terrocarriles
gent ina. Pues se trata en realidad de l a
~
medio def ferrocarri l que avanza, se hace
arquitectura de la revoluci6n industrial in- posible tambien el traslado de los granos Cuar.do el ferrocarril hace su aparici6n en
glcsa difundida a escala mundial por los q'ue produce una agricultura en pleno de- el pai s, habia dejado de ser n?vedad en _Eu-
~ mismos medios que ese tiecho genera
y afincada en nuestro pais por un fen6-
sarrollo. ropa y se habian operado meJoras cons,de-
rn bles ta nto en equ,po camo en lo que_ a
meno de trasculturaci6n, digno de estudio. inos..conce_ntraobsu programa arquitectonico se refiere, ya exrs-
.. ·t;,i.~x.••:sl "':-''> .!•
,.,[iilf,sJ!ti~~•.,. ,e,1 tia un sistema completo logrado por la su -

s
L, revolucion industr ial argenti na se produ- rlas"'importac ,o- m~ de diversos elementos que, al combi -
ci ria muchos aiios mas tarde, en pleno si- maqu inaria, combust i- n?rse le habian dado crigen. Las vras fe-
glc XX, y tctalmenle desconectada de los bl e, materiales de construcci6n o repues- rreas '(ya usadas en las m,nas de carbon),
hechos que aqui ncs ocupan Arquitectu- tas- que exigen la agricultura, el tendido sumadas a la modalidad de transportar
ra interna cional en sus formas por la tec - de las lineas ferreas, la actividad cons- cargas (que se tom6 de los canale~ ingl_eses
nclog ia que la respalda, material izada por t n:ctora o la incipiente industri a nacional def s. XVIII) y al transporte de pasaJeros
profesionales de actuaci6n tarr.bien inter- La ! area de ad ecuarlos a las necesidades con una organrzac,on semeiante a la de los
n2cional, se manifesto en nuestro pals fue i mpcstergable y absorb i6 los esfuerzos "marl coaches", tambien def siglo XV III, a
con una jerarquia inus tada, en el doble pt,blicos y privados, la que habria que agregar la tracc i6n me-
aspecto de las expresiones funciona les canica, la comµnicacion telegrafica y los. -~
que aqui nos ccupan, como tambien de Entre 1880 y 1911 se construyen la t otal idad
de puertos '!le ultramar, Buenos Aires. Ro- semaforos y seiia les, acabarian por estructu- l/i
aquella arquitectura "de presti gio" , de rar el organismo que se trasplant6 por en -
in~piraci 6n casi siempre francesa, que la sario, La Plata, San ta Fe, Bah ia Blanca y
San Nicolas, y se inician las de Ma r def tero a nuestra medio. De alli que las ca-
acompaiio. r,cleristicas de su arquitectura sin ante-
Plata, Quequen, Concepci6n y Diamante.
cedentes respondieran directamente a las
Una acci6n concertada y regida por el La pampa llevada a su maxima posibilidad e1emplos aceptados por el uso en lnglate-
imperio ingles dio lugar a la · arquitectura , de explotaci6n por la ccnquista del de- rr~. La t i pologia establecida en la Argen-
que, a traves de ferroc_arriles, p~e~tos Y, sierto, cruzada por el ferrccarril y conec- t i na para las estaciones de linea y las ter-
mercados de concentrac16n materral 1z6 la · tada con el mundo par sus puerlos confi - minales ejecutadas con criteria de obra
in fra estructura de comunicaciones, comer- gL•r6 un area de privilegio dent ro def terr i- unica, los "shed" de locomoloras, los dep6-
cializaci6n y exportaci6n de los producto~ tori o argentino cc n tal fuerza de identifica- s tos para cargas, las cabinas de seiia les,
dq ri'r.iestra econornia agropecuaria. Resul- ci6n que fue la imagen de la "Argentina los tanques de a~ua, son frutos de una de-
tan expresiones, de pareja je_rarqula,. con -._ pr6spera y feliz". _E~ alguna .!;"8.dida parti- puracion de diseiio realizada entre los aiios
cf.:bi das y muchas veces fabrrcadas ··en las' ciparon de esta ftnagen Cuyo con sus vi- 1836-1960 en las Islas Britanicas.
lslas - Britanicas par sus ·profesionales..mast /,fiecil"s•y"Tucu'mari con sus· irlgenios. En am-
capaces y montadas aqul, b_ajq_la .vj ~ilan- hos casos el ferrocarri l asegur6 la concu- A~i se el aboran l;is distintas t i pologla~. ~n ,.
cia de sus representantes tecmcos. ,· rr6ncia de estas dos areas a la econom,a primer term ino la estaci6n cabece(a, que,
de la pampa. fue fa imagen fcrma' y programat ,ca de f
L3 Argent ina participa def intercambio
slmbolo arquitect6nico del sigl o XIX. Las
mundial despues de 1860, ~uando la _revo- La Patagonia permanecerla al margen, evo- estaciones intermedias, de plataforma uni-
luci6n industrial ha camb1ado la f1sono- lucionando por sus propios medios, desin- ca o de plataformas gemelas, presentaron
mia de Europa. lnglaterra, que hasta fines tegrada polltica, econ6mica y socialmente. variedades inf initas, determinadas, sin em-
d~! siglo XVII I era ante todo pais awicul - El resto def pa is vegetaria. bargo, por la generasi,i>n l ineal que impo-
tor que exportaba vlveres, experrme~t6
profundos cambios a c.;usa de la rndustrra - Sin lugar a dudas, lcs ferrccarriles materia- • nian las vias y la a-tma de aborda je al
lizaron la infraestructura que dio unidad convoy. Las prim~ras que surgieron . en
l izaci6n que transform6 su economla du-
rante el siglo XIX, hasta tal punto que: a econ6mica y polltica al pals. Sus lineas nuestro medicr'no' l~'e'roh-l'rna~" que~<casiltas
prefabrii!adas~a~'tiiade'faU~cte -•chapas,
fines de dicho siglo, no existla ot,r9 p11c16n~ . t ronca les quedaron trazadas entre 1860 y
transportadas'"e'h-M-~i'SniQ"'tl'~n·,.que apo- -
que depend_iese en _ta'n ' alto1ta\)f~cl.e1~ex-· oi 1890. Todas ellas arrancaban de la Capi-
terior• sus 1mportac1ones de· cel,ealis eraXI tal Federa l siguiendo las rutas trad icionales yaba --all--obraijor'l>re'pant'e<a,~ ,,-'.livimce · sobre<'f
l~s'"rri'as volumi nosas 'del munao1f importa- dP. la colonizaci6n espaiiola o bien rutas ·dilV.ril'i~fiffis•Mle~i~ti'eii¾!n·di dos.'j
ba asimismo el 60 % de la came de su pro- hist6ricamente validas de penetraci6n en
pio consumo y el 70 % de la lana que ela - fas llanuras pampeanas. Dadas las carac- A medida que se afianzaba el dominio sa-
boraban sus potentes telares. terlsticas geograficas de la Argentina y da- bre las pampas, estas paradas primitivas
da la estructura geopolitica mundial de fi - fueron suplantadas par estructuras def, -
nes del siglo XIX, en que privaba el dcmi - nitivas de ladri llo, hierro, teja o pizarra
nio de los mares, fue obvio que el regimen que expresaban el gusto en boga en Gran
de transportes internos se iniciara en pun - Bretana.

113

Todas ellas son fruto de ese gust o: desde
los tipos entroncados en la tradici6n fun-
1'c foii'I •O l aves 'tle' ~u'' pro_p,u~ . • ·re~.t~ ~~
S! , ll -lW:]lecfr
~ 'res ~nes 'iirt_
·'llas fa ~ros•~i!fls~' solist'it:ados;· ~e·· uri
vitf6fffi"M''-c"S\i' ;irs' rernatefi'd~' 6,~-
iaao·y maderas caladas gue en ~ .
•tfda'd •·•·'et~ttcif' "bhible'' ' 'M~it'''"·bn ·nota-
, , i'.~""-"r.•--, ..P.• .,.,.,. --~' '.' '1,! , ral•.
ble seii't:Juu ael uso "def ' materi al y de la
maquin"a.,'ile'' calar
El equipo accesorio de la estaci6n rodan-
te o fijo, sigui6 el mismo criteria,' aunque
su funcional 1dad impuso limites mas es-
trictos. Los puent es para peatones, con sus
columnas .d~1.,sost~n ~~, •.hieHo fundido y
~igl!s1~aj_:-;celosla'" ·qu~·- a .la vez sirven de
"b"afa'r\'ii'as,'·tueron solucionados con acerta-
do criteria, pensando en el bajo costo de
mantenimiento, el tiempo y economia de
la erecc i6n y la flex ,bil:dad de uso. E• te
prototipo fue uno de los tantos def diseiio
ferrocarrilero que permiti 6 la combinaci6n
de sus partes componentes. El si stema
def montaje en seco priv6 en muchos de
los 'elementos.- auxilil!res desde los pastes
de fut hasla lbs refugios de estaci6n, de
mader~. y c~api!Tac;ana_lada. _Pero donde se
·i!ifp'm6~on''mayor'-claridad fue en las
cabinas de seiiales, prototipo de madera
liviano prefabricado, con cerramientos de
vidrio, que es uno de las mas t empranos
ejemplos de arquitectura flexible en el uso.
Casi todos las elementos de este sistema
organico de comunicaciones pudieron se,
uti lizados en combinaciones inf initas, dan -
do coma resultado propuestas formales y
funcionales de indudable valor El ferrcc~-
114
rr il jamas se pens6 coma suma de elemen-
t os ai slados, sino coma un sistema de
caracter unitario
10 co-
aefinidos,
g6tico Los puertos
rr tor-
pfi- La infraestructura de comunicaciones a
escala mundial , convergente en Europa y
fundamentalmente en puertos britanicos.
por su necesidad de ser eficiente, no ad-
mitia elementos que no estuvieran todos a
un mi smo nivel operati ve. El mayor calado
y fuerza de impulsion de las barcos exi -
gia puertos apropiados pa,a carga y des-
carga de materias pri mas y prcductos ela-
borados. El menor tiempo empleado en es-
las operaciones era fun damental , y a su
vez las cargas consi gnadas a navies exi -
gian el respaldo de comunicaciones terres-
tres efi caces, coma el ferrocarri l
nseP.arable , de .. ler.r8ca.rri\-:.;,
···. eues; ·ta" pffmera·1l ma.r-,;
ni'l,cfii1TiTai"'.~n el pai s,
fruto de una t rasculturaci6n eminentemen-
l e britanica en l o que a organizacion, tec-
nica e imagen arqui tect6ni ca se refiere
En lineas generales puede decirse que
existia una teoria completa para las con-
pl,eios portuarios: una".\. ~~rie de diqu~s y .
darsenas,1,muelle~ que sqn ~rdaderai;.JP.I~;; i.,
taf ormas i:le1 'graJ,,i\o, 'er\,: los~que~s ·: le.fan-;'
eiftes
tai1'•1·m_o o· ccriJuntos ae d!?P.. gn ••
-n!a'rdf"'
11za·r1ag
. rr lios "1; · ·• • ' tu . ··~,
cl~
- tados a lo largo de las muelles de las
ve' 'li'n'a ~e
pe'hniten e maneJO ve 1cal a{ 'ias ca~ga~i
med iante gruas adosadas a las muros;
areas abiertas dimensionadas y dist ribu i -
4
das en base a las operaciones de acarreo
y retiro de merca derias
En un puerto internac,onal el rnterca mbio
de mercaderias no se satisface con solo
trasladarlas a otros medias de t ransporte
Hay que equ 1i1brar entradas y salidas en
el t iempo, y esta necesidad ,mpone el
almacenamiento en lccales aprop1ados To-
do est o lleva a una organ izaci 6n. f c,mas
de trabajo y prrnc1pios adm1nistrat ,vos que
nacen con una nueva esca la de comerc,o
que condiciona y es condic1onada par las
respuestas de d1seri o que ya rnuestran su
madurez en diversas obras inglesas. En el
caso del puerto de Buenos Aire s c1 rcl111s-
tancias politicas, econ6m1cas y tecn1cas
demorarian el momenta oportuno de su
material izaci6n. que se produJo entre 1839
y 1897, const ituyendo par su envergadu,a y
par la d1namica con que fue realizado, la
obra culminante de la gest16n de una clase
dirigente y el mejor ejemplo ae una epoca
caracterizada po, su m,stica expans1va y
progresisla
En este p11mer puerto (Puerto Madero).
' IQs,;.m~el[es ~\!-,Stan •const1~1d9s c~J;ll-',~rmrft!
g6'ii ' armada y granite '.....para las punto~?
'~l.lil~/Cl~ ~P-~S e_n e! desgaste,: 'a su larg~
'.~-i!e-splai'j!n'- gluas sabre 11eles. trabaJan ,.
do entre las bodegas de las barcos ama-
rrados y las galpones y al macenes levan -
di ues_ y darsenas. Estos almacenes, de
h 'l:uatro pisos y s6tanos. estan cons-
ri•"'~stnictura resistente de hor -
''if.6\f:y~~\Ho~ de cerra/nierito de·,
y
ilW-se -~f5ren<ventanas par -;/
e=-
1'~
\ :\
I~
\97
i9'=
:~
·~
i
t-
~----
~
~
~
-~
'~
!alone~ de comunicaci6n hacia ambos las
dos p'ifra carga y descarga de producios ,, .
El autor, Hawkshaw, repite el recurse usa-
en--~ste·, aspecto la sal ida para la requi si -
iorif; ~,; la que el ladri llo no podia res-
ponder
I
El s1stema ferrocarr il-puerto: la estac16n
central y obras del nuevo puerto, Buenos Aires
2
do por el en obras ingen ieriles en Lan -
~
Cabina de sei"iales

-~
dres, rompe la posible monotonia de las
muros de cerramiento al acusar la es-
tructura resistente o enmarcar con encua-
dre vert calista las portalones que, de
~
acuerdo con el uso pueden abrirse o per-
manecer cegados en previsi6n de futuras
~ necesidades
~
Si la secuencia de las dep6sitos carac-
terizaria la margen occidental de lcs di-
"~ ques, la opuesta veria levantar a comien-
zos de la primera dccada det siglo XX una
En tat sent ido los elevadores y dep6sitos 3
Eslac i6n terminal; La Plata
del dique 2 mueslran el primer paso dado
4
en nuestro medic hacia el uso de una Viaducto, detalle
piel constituida par I res piezas componen-
5
les, una de ventana y otras dos de cerra- Viaducto, ejemplo de ada ptabll idad: a l llegar
mienlo opaco, piano y curvo que servrran a la eslaci6n, la parte inferior s,rve para
para materiatizar un complejo que planl e3 dep6sitos {en este caso de vinos)
6
propuestas nuevas y evidencia una res-
Puerto de Buenos Aire s, elevadores de trigo
puesta direcla a las exigencias del uso
7
Exist ian para esto los mejores anleceden - Id Molinos areneros. embarque de cerea1es
tes en lnglaterra. 8
Id delalle construct ,vo

~ serie de constr ucciones destinadas al alma-

cenamiento, expedici6n y elaboraci6n del
En el puerto de Ing. White, en Bahia Blan-
ca - resultado de la iniciativa privada- ,
9
Id. dep6s,tos

~ grano; su surgimiento serla coincidente

con el apogeo agrlcola, En 1902 se pone
enccntramos el programa que se ha venido
lrazando en el puerlo de Buenos Aires,
~ en marcha el primer gran moli no argenti-
no; en 1903 se habilitan los elevadores de
convertido en un estilo industri al maduro

~ ! granos en el dique 3 y el segundo molino La idea de protot ipo esta desarro llada y
del mismo dique; en 1908, el tercero. se repite en dos unidades de trabajo
~ Era una obra de gran categoria, que en-
iguales que, al estar unida~ por las con -
ductos transpcrtadores horrzontal es a la
~ l contr6 eco en publ icaciones especializadas
del mundo entero. En el dep6sito ubicado
altura del arranque de los techos, permite
conve rtirlos, en caso necesari o en una sola
unidad operacional
=- · sabre el borde del muelle se repite la
f6rmula de acusar al exterior la estructura

=- -en este case de hierro- montada en

tiempo minima util izando escaleras que
A,
'a~
existencia .\~las margepes_~el Riachue!o
' saladeros JUSt1flc6 la aparr ~

•
t:9
servian asimismo para izar las piezas. la
parte correspondiente a las silos muestra
en su estatismo clasico el Hmite en el
uso de un material que no resulta apro-
piado para las actividades esencialmente
io:de est~gl'ecl(T\ientofd~i\,
' y olrosL!'t'r'/Jt'iis"'deir. pais->
En estos locale s se acu -
mulaban los cueros y se los sometia, a
veces a distintos procesos con el f in de
4 dinamicas que expresa el conj unto_ de su
vol umetria. La chapa acanalada const ituira
conservarlos y prepa rarlos para la expor-
·'taci6n.
ca
r.4 \
ca \
' IL
::9 l
•
'·I'll11
~ ..,
r
l 1I•
•l

•11 5

@lillmfilmfil®/ lruo@U@rr□®
Barracas Norte, Bar~s Sud, Boca, Ma-
- - - - - - - - - - - - - - - - - - -- - --- - -
ciel y posteriormente Dock Sud constItu-
yeron un conglomerado con caracte1lsticas
urbanas propias Alli, en la alternancia del
zig- zag de las techos de las barracas con
las cubes despegados entre si, de las
viviendas de chapa acanalada y madera,
hall6 su culminaci6n simb6Iica la escul-
tura maquinista del puente trasbordador
Frenle a la Barraca Tacuari se constru iria
en las Liltimos aiios del siglo XIX el edi-
ficio en el que, sin luga1 a dudas, halla-
rian expresi6n la tradicional especializa -
ci6n del barrio y la pujanza econ6mica de
la Argentina de la epoca: el Me1cado de
Frutos.
La superficie ocupada par el edificio prin-
cipal (49.331 m') sP.1ialaba la exlensi6n
mas grande del mundo cubierta con un
scl o techo. lndependientemente de este, dos
gal pones de 2.113 y 5 990 m' eran usa -
dos especialmente para depos1tar cereales;
a ellos se agregaban un edificio para la
maquinaria, dos talleres, etcetera Pero
es el edificio principal el que nos brinda
mayores motivos para el asombro. Se ex-
presa en un solo cuerpo de forma com-
plej a, que constaba de Ires alas, dividi-
das en nueve ga-lpones par calles interio-
res, que servian de acceso a ferrocarriles
y carros
Sustentaban la organizaci6n interior de
tres niveles que balconeaban sabre las
calles interiores y el extenso techo, 2.431
columnas de hierro Los entrepisos, igual-
mente metalicos, solucionaban con lim-
pieza su encuentro con el paramento de
~ - - -- -- - - --
10
17
116
ij
I
I '
,
,
cierre exterior, acusandose con la presen -
cia rimada de las placas de anclaje. Per- ~~erlo Galvan, de f)<ls,tos Eslruclura melAl ica
con cerramientos de ladrillo s1m1larcs a los I
mitian la entrada de la luz 7 179 metros
utilizados en las estructuras antenores
lineales de aberturas practi cadas en la I
e• tructura en " shed" de la techumbre ~: Mercado Central de F, utos durante
su conslrucc16n
Toda realizado con una depuradisima tec-
I
nica, legado de la trad ici6n funcicna l in- iercado Central de Frutos: se reviste con
formas acad~micas el lramo que ha de rec1b1r I
glesa que, par un fen6meno de trascu lt u-
la placa conmemorativa
raci6n en gran escala se da no solo en
nuestro pals sino en todo ambito que se I'
~ercado Central de Frutos, vista genera l
integ,ara al sistema comercial en que p1I -
v6 la I nglaterra victoriana.
Pero tcdo su empuje parece perder fue1za
hacia fines de siglo. Es que tcdos las es-
fuerzos formidables que lnglaterra real i-
zara en las sIgl os XVIII y XIX hablan dado
a aquella naci6n una i lusi6n de seguridad
y fal sa supremacia que, acentuada par su
"esplendido aislamienlo" y la filosofia
victoriana de estab1lidad y equilibria, la
llevaria, en definitiva, al enfrentamiento
armada de 1914 fecha coincidente con un
importante capltulo en el panorama de la
industria de la Republica Argentina. Q
Fotos I. 2, 6, 7 11, Arch1vo Genera l de la
Naci6n. 3, 4, 5, ' 8, 9, 10, 12 y 13: Mabel
Scarone, 11rq .
----------
II 12
®MmTilmTil@/!ru[]®l(@!i□@
5. El modelo liberal
Antiacademicismo.
Pintoresquismos
El Pintoresquismo en la
arquitectura argentina
Una reflexion
Ricardo Jesse Alexa nder, arq.
A !a largo de varias entregas, summa/his-
tor!a fue desarrollando el tema de la ar•
QUJtectura del liberal ismo en la Argent ina
A ~ ado de reflexion, y coma una de tantas
~c.s1bles conclus1ones sabre el t6pico, se-
nalaremos una caractedst ica, que s1 bien
e~ dist i nt1va del siglo XIX nos parece que
aun se ha lla presente en la obra arquitec
t6nica de nuestro siglo; y que, a pesar de
hober desaparec1do las causas hi~t6ricas
aue goberna ban a aquella actitud en 1.;
con formacion del entorno construido, cree-
mos que aun persiste, en terminos genera-
tes, esa pred1sposic1on a la creaci6n ins6-
l1 ta - ins61ita en la medida en que responde
mas a va lores exogenos a nuestra cultura
que a la conso lidaci6n de una tradicion na-
cional. (En otra vuelta de tuerca cabria
preguntarse si esta arquitectura ins61ita nc,
esta en vias de constitui r una nueva trad,-
cion con rasgos propios.)
Entremos en materia. Ya desde las tiempo,
de Rivadavia, la Argentina, especialmente
a traves de Buenos Ai res y su condicion de
puerto que mira mas a Europa que al in-
terior del pais, va incorporando a su lexico
arquitect6nico las expresiones clas1c1zan-
te~. cada vez mas a la manera italian3,
que a su vez abre la experiencia a otras
lormas europeas ajenas a la rai gambre his-
panica - y par supuesto, ajenas al propio
f~rmento americano que habia creado SJ
propio legit 1mo lenguaje. Ya se via en ~-;-
tas paginas coma la arquitectura argentina
transit6, a la larga, par la expresi6n fran-
cesa, su version -barroca y neoclasica, su
diseiio haussmanniano y Segundo lmperiJ,
incl usive el Art-Nouveau. La secesi6n vie-
nesa y el modernismo catalan tambien de·
jaron su impronta. Toda el despliegue del
eclecticismo roma ntico, con sus reviva ls
feudalistas y neog6ticos tambien se hizo
sentir en Buenos Aires y las ciudades del
interior. Par fin, la ultima expresi6n de es-
tos desbordes estilisticos se concret6 en
lo~ innumerables ejemplos regionalistas,
desde las chalets suizos y casonas vascas,
hasta el ca liforniano de barrios enteros.
Para no hablar de los brotes neocoloniales
y las indigenistas.
Toda esto es parte de una ansiedad argen-
tina: la necesidad de tener que definirse,
pero en terminos ajenos a la propia argen-
tinidad. Con todo, nada de lo producido en
ese largo periodo era demasiado extraiio
al propio _quehacer de la misma Europa,
que trans1taba par sus propias incertidum-
bres expres1vas. El mismo romantic1smo de-
crmononico echaba mano a dos 1e~ursos
formates que le fueron caracterist1cos • IJ
evasi6n historic1sta, el escapi smo exot ;c1s-
ta. La fan tasia del alla y el entonces defi-
nian la realidad del aqu1 y del ahora.
L,a,,Argentina, quer1endo superar su " barba
ne ameficana, se i dentiflcaba con la c1V1-,
l1zac16n de la Europa moderna y macfura
actual izada y eterna, la Europa de la post'
revolucion industrial.
Sin embargo, la presente no pretende ser
~na le_tan ia de repro_ches a nuestro pasado
1nmed1ato. No va 1mpl1cita una rotunda
a~usaci6n de inautenticidad a de h1pocre-
s1a En otra oportunidad senalabamos que
a lo sumo, podia verse en toda aquella te'.
bnl acllvidad arquitectonica -uno de cu-
yos fines era el de dar sat isfaccion a nu~-
va~ necesi dades funcionales hasta entonces
sin antecedente_s, con e l lenguaje que apa•
rrntemente meior cuadraba- un sintomJ
dt un proc~sa de maduraci6n acelerada,
con sus ac 1ertos y sus errores. Y no es
nuestra intenci6n renegar de sus resulta-
dos. Muy par el contrario, pensamos que
~as ~arresponde asumir las consecuenc1as
oe ~,cha proceso, aunque mas no sea recc-
noc1endo la excelencia cual itativa de IJ
obra, e inclusive admitiendo la posibliidad
de que esa act ividad edilicia se convirt1era
a su vez en una marca tradicional. Lo que
no corresponde es cont1nuar precisamente
con esa tradici6n formal .
P~ro de todo ello podemos concluir que las
Cll!dades en que hoy nos toca---vivir son
fundamentalmente ciudades del siglo XIX
Sus trazados responden a las d1spos1cianes
de Leyes de lndias del siglo XVI; sus apor-
tes actua les - en cuanto a realizaciones
individuales se re-fiere- son del siglo XX.
Pero s~s fison_omias generales, y e l espiritu
que aun pers1ste en ella s, son decimon6-
r.1cas. Y es_to es tan val1do para las ciuda-
dei, a(gentinas, coma lo es para ci udades
de parses vec,nos (·va lgan Asunci6n del Pa-
raguay y Montevideo).
Toda esa arquitectura tiende, consciente o
rnconsc1entemente, hacia un ex-hibicionismo
a~tosuficiente, propio del espirit u progre-
s,sta del JI.IX. Y en muches cases la in-
t enci6n manifiesta era la de lograr ~n elec-
t? pintoresquista, que par definici6n histo-
rrca es un producto del romant icismo. Con
la diferencia que, en cuanto a arquitectura
se refiere, Europa cre;iba su propio pinto-
resq uismo -especialmente lnglaterra, y t am-
Junta a las corrientes academicas, junta a
las severas reglas, se desliza, ya desde mi-
tad del siglo, la alegrfa de la transgresi6n,
la fantasia, la rebeli6n consciente. Estos
dos trabajos exploran modalidades de esa
actitud; el primero se refiere mas especfli-
camente a corrientes estilisticas definidas
e? segundo reflexiona mas genericament~
sabre la actitud misma.
Coordinacion, Marina Waisman
b1en el caso extrema de Ludovico II de BJ-
v.era y sus casllllos de cuento de hadaS-
rr. ,entras que entre nosotros se re-creaba
e1 pintoresqu ismo ajeno.
Quisieramos comentar dos obras de singu-
lar 1mportancia, ambas producto de la
decada de 1870, y concretldas en su form3
ac tua l en la decada del 80, con poc.ls alias
de d1ferenc a. Creemos que ambas obras
son el anverso y el reverse de la misma
rroneda, y que se destacan par sobre otras
cbras tanto par la envergadura de su reall-
z~c16n coma par su vigenc1a actual, efica-
c1a fu nc1onal aparte, y s11 indudable tras-
cendencia social. Nos referimos al Cemen-
terio de la Chacarita y al Jardin Zoolog1co
de Buenos Aires.
Eiec_tivamente, coma resultado de la ep1-
dem1a de 1871, fue necesario crear una
va sta necropolis en las tierras llamadas
" Chacari ta de las Calegiales", entonces en
las afueras de la ci udad. Se destinaron con
presteza 7 hectareas en lo que hoy es IJ
Plaza Los Andes, y solo en 1886 se cons-
truy6_ el actua l cementerio, ocupando 70
hectareas de terreno.
Par otra parte, en 1874 fue promulgada la
ley que creaba el Jardin Zool6gico (par ini-
c1at 1_va de Domingo F. Sarmiento) en San
Benito de Palermo, en el Parque 3 de Fe-
brero. En 1888 fue transferido dicho Parque
a la Municipalidad destinandose 18 hecta-
reas p3ra la instalacion de jaulas y pabe-
llones y e l _tia!ado de las senderos, paseos
y lagos art1f1cra les.
Ambas obras, pu_ e~, _son contempJraneas.
Y son, a nuestro 1u1c 10, caba l expresi6n de
las ans1edades, re_ales y ficticias, de la epo-
Co que las produJo.
E_ I Cementerio _es una ciudad dentro de la
c,udad. Una c1udad amurallada que repite
el esquema del Cementerio de la Reco leta
y que en general sirve de modelo a todo~
las cemen\erios del pais. Un esquema sen-
cdlo y rac1onal , de claridad cartesiana co-
ma lo es el de la ci udad misma, o s~a cl
domero ortogonal, de calles en cuadricula
Y solares regulares. ·En definitiva el calco
de lo que las antiguas Leyes de l ndias
seiialaban para las t razados urbanos en
Amer_ica. A la manera latina, el ceme nterio
es aieno a la ci udad misma; un enclave
oculto gue no participa del trajin ci uda-
dano; c1 udad de las muertos que repite el
esquema de la ciudad de las vivas con
sus aven(das principales arboladas y ~alles
secu ndanas, con sus "mansiones" lujosas
y "casas" modestas, amen de las "vivien-
dos" colectivas. Toda el despliegue estilis-
t ,cc de cap1llas g6ti cas, templos bizantinas,

-- -- - - - -- --- -- - --
griegos y romanos, monumentos roma111cos
y egipcios, capillas Art-Nouveau y moder-
n,stas; en fin , todo lo que la 1maginacion
puede produci r, y efect ivamente produjo.
El ind1vidualismo decimon6n1co que produ-
JO la arqu1tectura de " fachada" en la c iu-
dad, repite sus procedimientos en el ce-
menterio.
Poi contraposic16n, el Jardin Zoologico ma-
nif iesta, a nuestro juicio, la expresion de
deseos de la c iudad pintoresca y romant1ca
ouc no ten iamos - la trama colonia l erJ
demasiado fuerte para ser ignorada- y
donde una extension relati vamente gr;;nde
perm1tia da r ri enda suelta a la imagina-
c ion con una arqu1tectura de fort alezas
f~udales, lemplos de Vesta, pagodas chi-
nas, pabellones indostanicos, casamatas
tuneci nas y otros exot ismos implantados
en gran jardi n i nformal ingles. con pue •
l e; y estanques en el mejor est i lo del
"conceit" bri tani c o
Tanto en uno como en otro caso, las ocu-
pantes eran incapaces de protesta, perc.
am bos ejemplos contaban con ta aproba
cion de los usuarios externos.
El pintoresqu1smo en la Argentina no ha
muerto. Si b1en h oy es menos hecuen te que
alguien se con struya un castillo feud31 a
rr.odo de res1denci a, es habit ual com1 est 1-
lo para las " boites" y locales nocturnos
cuando estos no adoptan forma de OVN I.
que es otra manera de actua llzar et esca-
pi smo.
Mencion aparte debe hacerse de las areas
de t riunfo (') que serialan la erit rada a todo
pueblo del inter ior, grande o pequerio, y
1122
--I
que quiere dar testimonio de su presunt;; )levaria a la primera crisis de la propuestJ
individua lidad progresista. academica• el modern1smo,
Plus ~a change La ctifrcultad cada vez mas i nsalvable ctel
expresarse con temporaneamente con un
leguaje hislorici sta - para colm_o de . male,
Penitenciarla, ciudad de Salta Siglo XIX
reiterat ivo y esquematic0- llevo a d1versos
2 arquitectos y comitentes a saltar la val la
Colegio de los Hcrmanos Marisla s, Rosario, de los otrora valores absolutos def buen
circa 1890 gusto La rigidez de la norma academica
3 cc nvi rtio ct ialect icamente en ant1academ•·
Reg ionalismo " neo-vasco" en Mar del Plata c,smo todo aqu~llo que incursionara par 11-
4 bertades ajenas a las ya def 1nidas rect o-
Cemen1erio, Rosario, circa 1860 ramente par las "art ista s" que quemaron
s sus fosfatos en aras de la inercia creat iva
Jardin Zool6gico, Buenos Aires
de las generaciones veni deras.
6
Pa t>ell6n Espanol en e1 oarQue de Tandi l
7
I.la. c11s1s,mas que una crisrs etrca que re-
Arco de Sa n Marlin , a la entrada de Mira mar,
planteara problemas de valores frente a la
prov Buenos Aires arqu1tectura, fue una u 1s1s -en nuestro
8 medTo- de- recursos formales, o en defrnr
Arco en 8.1hla Bla nca Li va de agolamiento de recetas Ser ant :•
academ1co no era en el fondo part ici p3,
dt una busqueda de libertades esencia les
c,ea t 1vas, o pretender revi tal 1zar o renov~r
arcai cas estructura s socia les, sino s1mple-
mente t omarse la pequeria li bertad de apar
El Anticademicismo y el tarse de las canones o los mot ivos t rad1
Art Nouveau c10na les de ornamentacion.
Par ello las vert1entes del Art Nouveau en
Ramon Gutierrez, Graciela M. V1riua les, arqs. lre nosotros (Liberty, Secession, Ju~e~dst ,I,
etcetera), son superficfa les, se apl ican pa-
Al finaliza ....-eJ s1 glo XIX la im2ginacion d,; r etalmente a estructuras que no t ienen di-
los devotos de la Aca demia aparecia ago- i ensiones vitales con las de la Academia
tada Las " verda deS--eternas" del repertorro y a su manera son tamb1en eclect 1cas
fo•maL cJas1co habian s1do melladas desde
adentro par el eclectic1smo, que a su vez Solo hariamos excepcion del conjunto de
res pond1a a las urgencias prec1sas del 1rld , obra s modern istas que se real1 zan en Bue-
v,dual ismo, idea rectora de estas obras del no! Ai res y Rosario y que, seguimos pen•
llberal rsmo Pero la mi sma ideologia f in~- sando. fue lo mejor del movi miento cata-
secular encerraba otra cont radiccron qu~ lan fuera de Ca:aluria.
~
~----
~
~ I

~ toras, los programas y las metodologias del

~
L2 otra verl1ente que nos produce obras
antiacademicisl as llamativas es la italiana.
Desde med1ados del siglo XIX el clasicismo
~ ilaliano - l ocado por las licencias manie·
ristas palladianas o serlianas- se habia
~ incorporado al lenguaje popular de la ar-
qui tectura rroplatense ltali anos fueron las
~ epico, encarnadas quizas paradigmati ca-
primeros arquitectos que en el interior ex-
pandieron las primicias de la arquilectura
~ ) de fachada y el repertorio de cornisas, pi-
der lo anecd6tico del Art Nouveau para
sistema.
ac!entrarse en propuestas mas relevan tes.
Tambien en la vertiente del Antiacademi-
cismo podemos incorporar otra s dos lineas:
Como un ejemplo aislado de 1nfluencia Ju·
gendstil cabe recordar a Oscar Razenhofer ,
13 del historicismo conceptual y no mera-
mente formalista y la del monumental1smo
aunque la fuerza inicial de sus proyectcs
se fue diluyendo en la anecdota decorat,va
En la misma linea de presencia german1
mente la primera en un proyecto de Pu ig aunque con interesantes vinculac1ones con
y Cadafalch para un templo votivo en Plaza la arquitectura meta lica podemos encontrar

~~
lastras, z6calos y I rises. Sobre esta base el
clasicismo academ1co it al iano prendi6 la·
ci lmente tanto a nivel de la obra publ ica
~ } coma en la arqu1tectu ra civi l del interior
del pais.
"\i En Buenos Aires debi6 dar la batalla - y I~
~
ptrdi6- con el academicismo !rands, que
pas6 a ocupar las preferencias del buen
~
gusto en las elites del poder cul tural y
econ6mico, y solo volvera a surgi r en el
Constituci6n, en Buenos Aires, y la otra en
las obras de Mario Palanti en las postn-
merias de la 1eacci6n ant iacademica rio-
platense (Palacios Barcia y Salvo).
Esta real idad no soslaya los valores de
eiemplos ind ivi duales, desde las obras ais-
l?das de Salamandecov, Trivelloni , Flaker;,
Massue y Huge; hasta series de ed1 f icios
d~ Benjamin ·Pedrotti y Francisco Terecic,
Gianotti.
obras de Lorenzo Siegrist en Buenos Aires,
que senalan el punto de contact o entre el
Antiacademi cismo y la vert1 ente tecnolog•-
ca de la tradici6n func ional rnglesa.
Ya hemos senalado que fue el Modernismo
Catalan el que nos leg6 propuesta s mas
valiosas. Garcia Nunez, emparentado a la
temat1ca de Domenech y Monlaner, desa-
rrollara en los hospitales de la colect 1v1-
dad espaiiola en Buenos Aires y Temperley

,
periodo eclect ico cuando el Monumentalis-
3 mo Imperial Romano colabore con la de•
mol ici6n del tinglado que tan cuidadosa-
mente ·habian montado los amigos de l a
Sin embargo, e l espiritu Art Nouveau que
prendi6 coma slmbolo de la modernidad y
contemporaneidad con la vanguard1a euro-
pea no penetra mas alla de las apariencias
toda la fuerza expresiva de lo que trascen-
diendo la caracteristica regional expresaria
coma sin tesis a lo espanol Algo similar a
lo que sucederia con el "andaluc(smo·: en
el periodo de la Restaurac16n Nac1onal1sla

., 3 Ecole des ,Beaux Arts de Paris.

[I Antiacademiclsmo prendi6 a nivel urba-

no, fundamenl"almente en sectores de clase
media - incapaces de entrar en la compe-
~ 1..ncia de tamario y tecnologias importada;
en que se debal ia la eli te- y en las socie
~
,~
~
dades y colectiv1dades de inmigrantes de-
seosas de buscar una " imagen" arquitecto-
nica adecuada. En la producci6n de V1rg ini.i
Colombo en sus ca sas de renta o en las
obras de Julian Ja ime Garcia Nunez en
Buenos Aires, y en las de Francisco Roca
E11 def initiva tendria mas presencia te6rica
y autonomia de pensamiento frente al Aca-
demic1smo el planteo neocolonial en la de-
Por su parte las obras de Francisco Roca
y Simo se entroncan a la_ fantasia de . l o;
postgaudianos para prOducir obras insol1tas
coma el Club Espanol de Rosario, un ver-
cada del 20 que las resullantes formales an· dadero muestrarro de habil1dades artes,na-
t iacadem1cistas de las deca das anteriores le, con un espacio arqu1tect6nico tan 1n
En un caso -en las apariencias- la opo-
s1ci6n fue frontal y en el otro desde el
flanco, pero sin embargo ambas posturas
no lograron eludir las mismas regla s d~I
j11ego que la Academia les impuso. De estd
s61ito en sus resultantes coma es tenl en
su, premisas: una gran ca ja arqui tecl6n1ca
rodeando a una escalera "imperial" ...

Roca, que manejaba el hi storicismo roman-

t.co coma rec 1entemente se ha anal1zado
en Rosari o, encont raremos cabalmente la manera se lim1taron a allerar la expres16n en sus obras de Mallorca, logra ef 1cace;
~ t expresi6n arquitect6nica que puede trascen- externa del d1serio sin variar las ideas rec- y espectaculares result ados modern1sta s
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en la pleyade de ejemplos rosarinos. Los

hay desde los adscnptos a una franca tran-
sici6n Historicista-Modernista (Socorros Mu-
tuos, Remonda Montserrat) a las innovacio-
nes del Palacio Cabanellas y la confiteria
La Europea. En todos ellos el correcto ma-
nejo del oficio, el individualismo como sirn-
bolo y la libertad formal como evidencia
seiialan paradigmaticamente el apogee de
un Antiacademicismo que no fue un movi-
miento porque la simple suma de los sin-
gulares no genera la integraci6n de con-
ceptos

Alfredo Massue, arq , edificlo de 1alcahuano

y Tucum~n , Buenos Aires
2
Francisco Roca Sim6, a,q., Palacio GabanellJs,
Rosario
J
Francisco Roca Sim6, arq, Sociedad Espanol.a
de Socorros Mutuos, Rosario
4
Francisco Roca Sim6, arq , Club Espanol.
Ma1quesina
s
Juli~n Garcia, arq ., Hospita l Espaliol
en Temperley
6
Agustin Qucrol, Monumento de los Esparioles,
Buenos Aires
)

Arquitectura "Secesiomsta " en Mar del Plata

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