‘0Acústica musical

17-08-2020
Dificultades de la acústica:

1. No somos capaces de enfrentarnos al sonido como una unidad

objetiva, sino en cuanto a nuestra estructura evolutiva nos
permite (capacidad de interpretación)
Recibimos lo que podemos percibir e interpretar del entorno.
Percibimos para subsistir
Nos enfrentamos a un fenómeno sonoro, pero nos enfrentamos
como seres humanos. No lo podemos comprender de manera
objetiva.
La información que llega a nuestros oídos por si sola no es
suficiente. Si la información por ejemplo que entra en nuestro
ojos no es real a lo que escuchamos, la información se
superpone.
Escuchamos 10 octavas, más o menos. Somos capaces de ver sólo
una.
Nuestro oído es muy propenso a engañarnos.
2. Instrumentos musicales: Dispositivo musical optimizado en el
tiempo. Su construcción es muy sensible a pequeñas
variaciones: pequeñas cosas tienen un impacto grande en el
sonido. Ej: flauta. Sistema de optimización a través de
iteraciones.
Nuestra percepción nos engaña. Incluso si estamos entrenados.
Te pueden dar un muy buen vino y decirte que es buenísimo,
como te lo pueden pasar con el mismo vino y decirte que es más
o menos. Tú lo vas a saborear estimulado por aquella
percepción.
3. Seres humanos entrenados al borde de sus capacidades: los
instrumentistas son deportistas de élite. Las sutilezas
generan cambios.
El tema de la acústica musical es un tema de sutilezas.
Hacemos música en el extremo de las sutilezas.

La ciencia
- Aquella área del conocimiento que nos va a dar respuestas y
explicaciones de cómo o por qué suceden las cosas
 - Física: Observa, levanta información, modelo (matemático),
inferir y predecir. Con eso se arman herramientas útiles.

- Velocidad de las partículas: depende de la amplitud de la

perturbación.
- Dualidad tiempo-espacio de la perturbación del aire.
- Oídos: efecto en cadena. Ej: lago y dos canales con dos
flotadores. Los oídos son solo dos flotadores: se mueven en
una sola dirección. Sólo con esa perturbación son capaces de
cosas “increíbles”: el tono, saber la distancia, distinguir la
persona que habla. Sutilezas a partir de un par de flotadores.

24-08-2020
Ondas

■ Longitudinales:
- El movimiento de las partículas tiene la misma dirección que
la dirección en la que se va a propagar la información
- Sonido
■ Transversal
- El movimiento de las partículas tiene una dirección contraria
a la dirección en la que se propaga la información.
Propiedades de las ondas:
- Se reflejan
- Se superponen
- No importa si estás lejos de la fuente de sonido, la altura no
varía.
- Cambiar de medio.
● Cuando hay un cambio de medio, parte de la perturbación
atraviesa y parte se refleja
● Cuando los medios son más o menos parecidos hay un cambio de
velocidad y un cambio de dirección. (Refracción)
- Se pueden cancelar (Batimento)
Onda estacionaria:
- Si tengo dos ondas iguales que van en sentido contrario,
generan una onda que no viaja, que sólo “palpita”.
Resonancia:
- Ejemplo del columpio. Un columpio es un péndulo: una masa en
un cordel. Movimiento armónico simple, el tiempo de la
oscilación sólo depende del largo del cordel. Ese tiempo es
invariable. Cuando se empuja siguiendo el tiempo de
oscilación, se genera resonancia.
Modos de resonancia
07-09-2020
SINUSOIDES
Buscando el elemento fundamental del sonido
Cualquiera de estas podría ser la base de
un sonido.
Tradicionalmente asociamos la letra A.

Existen razones para decir que la A es la más propia

- Tiene una expresión matemática fácil de manipular. (seno)
- Escuchamos sinusoides. Argumento perceptual
- Argumento físico: la sinusoide es el movimiento oscilatorio
más simple.
El sonido es un movimiento oscilatorio. El más simple es el de
un péndulo cuando lo cuelga de un resorte (Armónico simple:
cuando lo saco del equilibrio, la magnitud de la fuerza
restitutriz es proporcional a la que la saca del equilibrio)
Parámetros de la sinusoide:
- Frecuencia: ciclos por unidad de tiempo = Hertz
- Amplitud máxima: lugar más alto de una sinusoide: dB.
- [Fase: distancia entre una y otra]
- [Período: cuánto tiempo tarda un ciclo]
Gráfico de amplitud de frecuencias:
- Estas serán sumadas.
- Set de puntos
- Recetario
https://www.falstad.com/fourier/

Real Time Analysis

Resonador de Helmholtz

- Los sonidos se componen de varias sinusoides.

- Los sonidos cuyas sinusoides están en frecuencias que son
múltiplos de la fundamental se llaman sonidos armónicos.
Altura:
- Ejemplo de atributo del sonido con el que nos relacionamos
perceptualmente y modificamos a conveniencia.
- Está relacionada con la frecuencia, pero no es la frecuencia.
- ATRIBUTO DE LA SENSACIÓN SONORA SEGÚN LA CUAL EL SONIDO PUEDE
SER ORDENADO EN UNA ESCALA QUE SE EXTIENDE DESDE BAJO HASTA
ALTO.
- Característica del sonido que lo hace sonar alto o bajo o que
determina su posición en una escala.
- Intervalo musical: distancia entre dos notas
- Generalmente no nos acordamos de las alturas, pero sí de los
intervalos.
- La octava es la más importante, ya que lo consideramos como
unísono, es difícil de diferenciar. Se escucha como la
identidad. Sirve como marco referencial en el cual ordenar los
sonidos en casi todas las culturas.
Consonancia:
- Tiene que ver con los armónicos en común. Tiene que ver con la
razón proporcional de las frecuencias.

Decibelio: Un decibelio o Decibel (Db) es una unidad de medida que

utiliza una proporción logarítmica usada en diversas áreas, como la
electrónica, las comunicaciones, entre otras. Esta relación
logarítmica puede ser en voltaje, presión sonora, intensidad,
potencia, entre otras. Ahora bien, el decibelio establece esta
relación en base a una unidad de referencia que varía en cada caso.
En el sonido esta escala logarítmica hace relación entre los cambios
de presión o la intensidad de una señal de audio. De esta manera,
los rangos de estas magnitudes (que son extremadamente grandes) se
reducen a números más modestos y manejables gracias a la proporción
logarítmica que hay en el decibel. Esta escala fluctúa entre los 0 y
los 160 Db aproximadamente; además se usa para demostrar la
intensidad sonora de los sonidos. Por otra parte, cabe destacar que
no todas las señales responden de la misma manera al oído humano,
pues las frecuencias entre los 1000 Hz y los 7000Hz son más
sensibles.

14-09-2020
Los intervalos musicales aumentan la frecuencia exponencialmente.
F1 por x, elevado a 2, a 3, a 4, a 5…
- Temperamento igual: multiplicar por
Delta= raíz doceava de 2 para obtener
semitono ascendente.
 Youtube: AUDITORY TRANSDUCTION (2002)
https://www.youtube.com/watch?v=PeTriGTENoc

Por qué escuchamos espacialidad:

- Tiempo de arribo
- Diferencia de amplitud
- Forma de la oreja: rebotes (atrás o adelante)
Huesitos: ajuste de impedancia y protección del oído interno.

28 – 09 – 2020
¿Por qué nuestras orejas no son cónicas y qué consecuencias
tendría?:
- El tamaño de la oreja nos ayuda a subsistir. Se relaciona con
el tamaño de la perturbación o la longitud de la onda del
sonido.

Forma de la oreja:
 - Las fuentes de información son (1) Tiempo de arribo y (2) la
diferencia de intensidad a la hora de interpretar la dirección
del sonido. La forma de la oreja ayuda a que los sonidos se
ecualicen de cierta manera para diferenciar de donde provienen
exactamente, memorizando a través de la experiencia.
- Para generar imágenes tridimensionales: se hace a través del
HRTF (Head related trans function), que busca crear con
detalle el filtro con la posición. Replican los filtros
realizados por el de todas las posiciones en el espacio.
Oído medio
- Proteger el oído a través del ajuste de impedancia que
realizan los tres huesos. (1) Necesitamos una membrana muy
flexible, ya que el tímpano es rígido. (2) Conectarnos a una
estructura llamada cóclea. Para conectarnos con ese líquido
hay que aplicar fuerza. (3) El tímpano es una membrana que
separa el interior del exterior, por lo que necesitamos un
espacio de ajuste de presión. Se hace a través de la Trompa de
Eustaquio, (bostezando, p. ej)
Oído interno
- Lo que hace el oído interno es un mapeo: convierte
oscilaciones en una alteración en una geometría particular. La
altura se va mapeando en la membrana basilar. Convierte la
altura en una excitación en un lugar específico. Distribución
tonotópica.

Temperamento igual:
- Modo de dividir la octava en la que el cuociente es raíz
doceava de dos. Acuerdo racional/funcional adoptado en un
momento de la historia. Estandariza las alturas entre
instrumentos y puede transponer. Desvantajas: Cuantiza las
alturas y elimina lo que está entremedio. Hace que algunos
intervalos sean “imperfectos” tímbricamente, pero mejores en
términos melódicos.

Instrumentos:
- Nuestros sensores más desarrollados son la vista y el oído.
Nuestra conexión con el entorno depende de estos dos sentidos
- A veces hay interferencias entre ambas. Lo más común es que la
visión sea la que resuelve las incongruencias.
- La disposición temporal de los eventos sonoros influye en la
construcción de realidad.
- Octavas: doble de la frecuencia. Presenta un (framework)
ambiente desde donde organizamos las alturas
- Los intervalos diferenciables dependen de la nota desde la que
se parta. Cuanto más bajo es más difícil de diferenciar,
cuanto más agudo es más fácil de diferenciar variaciones de
 afinación. Somos capaces de
oír cerca de 5000 notas
diferentes.
- La mente no necesita la
fundamental para escuchar
una nota, sino una relación
entre armónicos.