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Construcción Comparativa Liliana Lukin
CONSTRUCCION COMPARATIVA
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Cuando levanté la vista hace un momento, a la luz ya débil del atardecer, el ramo de lilas
parecía una colina cuyos árboles en flor se fundieran en el crepúsculo. Estaba
desapareciendo.
La casa tiene unos muros muy gruesos porque los inviernos son fríos. En el marco de la
ventana, casi junto a los cristales, hay colgado un espejo de afeitar. Ahora , cuando
levanto la vista, veo reflejado en el cristal un ramito de lilas: todos y cada uno de los
pétalos de las minúsculas florcitas aparecen nítidos, definidos, cercanos, tan cercanos que
se dirían los poros de una piel. Al principio no entiendo por qué lo que veo en el espejo
tiene mucha más intensidad que el resto del ramo que, de hecho, está mucho más cerca de
mí. Luego me doy cuenta de que lo que estoy viendo en el espejo es el otro lado de las
lilas, el lado totalmente iluminado por los últimos rayos de sol.
En la misma posición que ese espejo coloco cada tarde mi amor por ti.
John Berger
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II
Suspendida e intacta
sin que el tiempo de las sirenas
que aún suenan cada hora
haya dejado vidrios rotos o basura:
una maqueta
de ciudad en movimiento
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III
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ni necesaria ni inútil
su belleza no es otra
que la que figura una lente
(a miles de kilómetros) al ojo
deslumbrado:
una nueva
combinación de cristales
donde lo real -otra vez-
brilla por su ausencia.
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IV
Un tren en marcha
que de todos modos se detiene
aquí y allá en puntos necesarios
para la estrategia de avanzar.
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Como un barco
-cuya tripulación solidaria canta
para cubrir la tempestad-
cifra su dirección y lee en el viento
el sentido del viaje
así cubro las olas
con el placer antiguo de avanzar
hacia la lengua de tierra
que cada vez
me ofrece un ancla y un camino.
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VI
temblando de placer
en la tibieza del dolor
y ardiendo al contacto
con la piedra caliente
o helándose de igual
perplejidad
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una llovizna
eso tras la cual brillan
en el aire cristales
o momentos
y todo seca en lo libre
del aire su verdad
pero ha llovido:
no hace
ni frío ni calor
aunque un temblor
recorre
el saber que los amantes
guardan del olvido
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VII
ella
se cerraba
sobre una imagen
de las cosas
y al abrir
brillaba húmeda una idea
la vulva de una rosa.
así
como una flor
para llegar a comprender
una vez y otra vez
lo cruel
ella
cerrando su corola al caer
la tardecita.
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VIII
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IX
Como un grito
que se expande en el tiempo
y continúa
lejos del motivo
así ella era un sonido
independiente
del impulso inicial
una fuerza que giraba
en el oído
después de haber
caído ya el sonido
como un grito
desgarrada y haciendo
su herida en el vacío
Como un grito
llamando aguda
a iguales furias su voz
en la noche cortaba
la niebla
y en el día abría
párpados que aún pueblan
la soledad
de gritar.
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Así
ella seguía siendo
más allá del cuerpo
despacito
volviendo al centro
del dolor
para cerrar el sentido
al fin abierto
y avanzaba
en el aire del mundo
su delito
de levantar la voz
como un
grito.
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Como un paisaje
que en la curva del camino
asoma su plenitud
y esconde al viajero.
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XI
así
ella podía desabrigar el yo
cruzado por tormentas
para dar la soga al peregrino.
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XII
Como un náufrago
en el centro del remolino
al ver fundirse mar y cielo
sostiene en la línea su visión
así
ella
soberana de un reino
que hace agua
es a la vez
cielo y orilla.
Como un cuerpo
sumergido que intenta
mientras brilla
hacer del agua su salvación
así
ella:
reina en el borde
del desierto
es a la vez
arena y puerto.
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Como un náufrago
en el brillo
de un ojo de agua
así:
reina soberana
ella
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XIII
así ella
sin edad y sin fatiga
sueña
y en el acto soñado
desata la palabra
de lo atado.
Como un ángel
inocente y diabólica
a los ojos
del que la mira actuar
ella ha saltado.
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así
lo en ella desatado
salir de madre enseña
y hace su vuelo
de lo no volado
como un ángel.
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XIV
Como un enamorado
que no atina a decir la palabra
ve la ola más alta en la distancia del pez
y hace gestos de ahogado en su mudez
de melancolía avara
Como un enamorado
que se queja quedado
y prospera en su razón de ser
la única ley de un juego no jugado
como un enamorado
que prefiere desear a tener
y prefiere el dolor de no poder
ahogado en su mudez ahogado.
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XV
así ella
sostiene la red
de su voluntad :
su claridad afortunada
oscura resplandece
y crece en su soledad
que crece.
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XVI
así
ella buscaba
la gema
entre las sobras
de lo que divide y obra
ella gestaba
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XVII
así
construía el movimiento
de saber
en el borde de lo bello
lacerada
sin tocar fondo y sin resuello
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...el estilo es -él enteramente solo- una manera absoluta de ver las cosas.
Gustave Flaubert
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XVIII
así destemplada
rítmica
y deseosa de una
alegría de vereda
ella sentía el poder
de expandir su melodía
y que se oyera
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XIX
Como agua
tumultuosa o suave
según el cauce
o inclinación
los leves accidentes
del suelo o cielo
como agua
que fluye puliendo
las piedras del fondo
al aire lo hundido
y bien hondo
lo que se deja ver
Como agua
que hacia adentro
deja tocar
la grieta que la esconde
y desde la orilla
parece transparentar
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Como agua
turbia o suave
según el cauce
o inclinación
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XX
así ella
dueña de su contorno
brilla en el adorno
y en la doble
esclavitud
de su ajorca y su tobillo
está su libertad
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XXI
Como un velo
sobre la cara de una mujer
desvelada por la ley
de mantener oculto su desvelo
no tiene distancia con la piel
y es al respirar
una red que filtra
otra red
así
ella era la sed
de levantar la trama
porque llama
ver sin cesar lo que da
placer
lo que da horror
ver.
Como un velo
sobre la cara
de una mujer
una malla letal
para el deseo de ser
objeto del ver
y no cesar de ver
objetos
así
ella frotaba su pensamiento
contra el propio cuerpo
y tenía el mundo
como un tejido
pegado a su deseo.
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Como un velo
que entra en la boca
cuando arrecia el viento
y enreja el color y quita luz
y pone delante del ojo
ese desierto que se ve
cuando lo cierto
está velado
así ella
se ahogaba con la tela
tramada a sus espaldas
y llevaba el peso de eso
como un fuego que a la vez
cegaba y daba a ver
el vergel de la verdad
iluminada
como un velo.
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XXII
Como un disfraz
es un cuerpo vacío
frente al lleno de la desnudez
mi cuerpo busca
ser lo visto y lo escondido
y en la propia ausencia
de vestido desviste más.
Como un disfraz
al propiciar el revés
del enigma hace un desvío
así yo misma
cubro y descubro una verdad:
ser cuerpo es mi extravío
como un disfraz
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XXIII
así
ella subía en caracol
hacia una idea del amor
envuelta en la subida
y en el ardor
de la escalera ardía entera
apenas sostenida
por la idea.
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XXIV
así ella
de la carne de sus pétalos
soltaba
más elixir de noche
que de día
y más denso
cuanto más cansada
su cuerpo sostenía
como jazmines
en el agua
al amarillear.
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XXV
así
ella bordaba
y enlazada en el precario
equilibrio de los días
del amor
hacía el huso diario
como un hilo
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XXVI
Como un iceberg
que sangra en lo tallado
y de su transparencia
hace la esencia
así
ella conoce de lado a lado
lo transitorio del estruendo
lo frágil e inútil de la desproporción
y su belleza.
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XXVII
así ella
lanzada al reto
doble en su apuesta
de mostrar y guardar
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XXVIII
Como un ábaco
suelto y en estado de fricción
choca sus cuentas entre sí
así
frotaba sus palabras
contra sus palabras
y el deseo de actuar
contra la acción.
Como un ábaco
suelta y dando vueltas
enhebrada en el ruido
del desorden de las piezas
se golpeaba.
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XXIX
Como un cuchillo
entrando en la carne
así
de filosa y cortante
decidida a dar el paso
que tajea la frase sin piedad
como un cuchillo
así
de templada y brillante
ante la carne ciega
la carne sorda o muda
de lo amante.
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XXX
y doloroso
porque es testigo
así
como un beso
ella
lo que digo.
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XXXI
Como un lenguaje
que dice y no dice
lo que dice
porque el sentido escapa
a los sentidos
y su admirable música
es sonido
para el oído que no sabe oir
así ella
era y no era
lo que hacía
porque el sentido escapa
a lo sentido
y la verdad es un saber
del olvido
para el ojo que no quiere ver.
Como un lenguaje
ella
con su traje de ser
y decir.
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XXXII
así ella
para libar libaba
solamente
en él
-como un panal
un fanal rumoroso su camino-
y fabricaba celdillas
de tinta y de
papel.
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XXXIII
así
ella en lo mudo
crece
y al escribir ofrece
como una mano
su desnudo.
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XXXIV
Como un cuerpo
que no es tocado
por la mano necesaria
se retira de sí
así.
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