Gabriel Martinho ­ Lucía Levis 

PROYECTO DE INSTALACIÓN  ­ FOTOGRATIS 
Gabriel Martinho y Lucía Levis 
Septiembre 2015 
  
Objetivo central 
 
Indagar  los  diferentes  planos  temporales  que  entran  en  juego  en  un  territorio  de 
incesante  movimiento,  a  partir  de  retratos  en  video  de  gente  que  espera  ser 
fotografiada y del paisaje sonoro de la entrada de la estación de trenes de Constitución. 
 
 
"fotogratis"­propuesta original (monocanal) 
 
Atardecer  frente  a  la  estación  de  ferrocarril  del  barrio  de Constitución;  un  territorio de 
paso,  de  conexiones  múltiples  entre  centro  y  periferia,  de  movimiento  incesante.  Un 
abrumador  espacio  liminal  de  tránsito,  en  plena  urbe,  e  inserto  en  un   barrio  con  una 
historia  marcada  por  los  trabajadores  e  inmigrantes.  Horario  estratégico  para  captar 
imágenes  en  movimiento  de la  heterogeneidad  de  Buenos  Aires,  y  construir un retrato 
cuasi antropológico de las rítmicas, gestualidades y velocidades que entran en juego en 
este punto neurálgico de la babel latinoamericana. 
 
La  búsqueda:  modificar  intencionalmente,  mediante  un  acto  performático,  el  paisaje 
cotidiano  para  pescar  una especie  de efímera  estasis en medio  del  caos, y rescatar la 
subjetividad  individual  dentro del  flujo constante de personas. La propuesta, volcada en 
un  pedazo  de  cartón,  con  dos  palabras  escritas  a  mano:  "foto  gratis”,  al  lado  de  una 
cámara  fotográfica  puesta  en el  trípode. Muchas personas se acercan a ser retratadas, 
para  luego  recibir  su  foto  por  correo  electrónico.  Mientras  esperan  algunos segundos 
por  el click ­que se demora en llegar,  en  tanto ajustamos el  encuadre,  el enfoque, y la 
gente  misma  va  preparando  su  propia  pose­,  emergen  gestos  mínimos,  ansiedades, 

 
 Gabriel Martinho ­ Lucía Levis 
 

comodidades  e  incomodidades  diferentes,  que  la  lente  ­que  también  filma­  va 
capturando.  
 
El  detenimiento,  la  pausa,  el  tiempo  de  espera  ­en  primer  plano­,  contrasta  con  la 
incesante  movilidad  del  fondo, de la  gente  en  su acelere por  atravesar este espacio de 
tránsito,  desafectivizado.  En  simultáneo  a  ese  detenimiento  captado  por  el  punto  de 
vista  fijo  de  la  cámara,  el sonido  adquiere  una  movilidad independiente, construyendo 
una espacialidad más allá de lo visual en el fuera de campo. 
 
Se trata de  indagar en la  inquietud  que generan  los tiempos "muertos",  en lo que pasa 
cuando  se  supone que nada pasa más que la preparación de la pose corporal deseada 
para  ser  fotografiados.  Así,  buscamos  captar  algo  de  la  autopuesta en escena  de  las 
personas  filmadas,  sus  gestualidades,  marcas  y  matices   inestables,  abriendo  una 
brecha  temporal  discordante con la  dinámica  abrumadora de un territorio en  incesante 
movimiento.  
 
 
 
Justificación de la propuesta original  
 
En  nuestra  propuesta,  la  realización  de  los  retratos  ocurre  mediada por el  recurso de 
una cámara  réflex  digital,  investida de  una doble cualidad, en tanto permite tanto tomar 
fotos como filmar videos, sin  causar  extrañeza  en  el Otro esta  potencial  doble  función. 
En este sentido, se trata de un dispositivo,  una máquina de imágenes, que nos permite 
jugar con las expectativas del sujeto fotografiado/filmado, ante la espera de su retrato.  
 
La  convocatoria   abierta  y  gratuita  en  esta  especie  de  "no­lugar" (la calzada donde  se 
concentran  las paradas  de  colectivos,  frente a la estación de Constitución) permite que 
cualquier  persona  interesada  pueda  participar  de  la  experiencia.  Parte  del  dispositivo 

 
 Gabriel Martinho ­ Lucía Levis 
 

armado  en  este  encuentro  entre personas desconocidas ­los  que  filman y los  que son 

filmados­  trae  a  la  memoria,   reactualizándola,  la  figura  del  antiguo fotógrafo  de plaza, 
remitiéndonos a los orígenes de la fotografía. 
 
El  sonido  nos  permite  trabajar  la  imaginación  del  fuera  de  campo  alrededor  de  los 
retratos.  Además  de  ubicarnos  en  este  espacio  fijo  retratado,  nos  hace  desplazarnos 
por  el  paisaje  sonoro. Es  decir,  se  traslada  y  atraviesa  diferentes  fuentes  emisoras de 
sonido,  que  por  momentos  las  escuchamos  en  simultáneo y por otros  en  sucesión. El 
encuentro  entre  voces  desconocidas  (que  denuncian,  que  venden,  que  charlan,  que 
piden, que  preguntan,...)  y  una  compleja  cadena de  ruidos  que componen  el ambiente 
(motores  de  obra  y  de  autos,  aparatos  de  radio,  música, viento, pasos...),  expresa  un 
ritmo  y  nos  promueve   una  dislocación  por  el  territorio.  Por  lo  tanto,  los  sonidos  nos 
provocan  la  expansión  perceptiva  de  la  dimensión  geográfica  frente  a  la  estación 
ferroviaria de Constitución, y nos sumerge en cierta dinámica cultural. 
 
La elección  de  utilizar una  imagen en  blanco y negro,  hecha por una  lente  teleobjetiva 
fija  de  85  mm,  permite   una  buena  definición  de  los rostros, de las  expresiones  de  las 
personas  retratadas,  y  al  mismo  tiempo  separarlas del  fondo  ­el cual, si  bien  fuera de 
foco, sigue siendo distinguible, y aporta información contextual. 
 
Propuesta de instalación (expandida) 
 
Antes de ingresar  al  espacio  de la  instalación  en sí  mismo  habrá  una cámara reflex en 
un  trípode.  Se  le  pedirá a  la gente  que previamente a entrar  a  la sala  posen para una 
foto. 
 
Una  vez  dentro,  se  propondrá  el  recorrido  por  una  sala  cerrada,  al  estilo  "cámara 
oscura",  que  estará  divida  en  tres  partes.   La  primera  de  ellas  será  una  especie  de 
antesala  cercada  de  cortinas  negras,  sin  ningún  tipo  de  infiltración  de  luz.  Allí 

 
 Gabriel Martinho ­ Lucía Levis 
 

solamente se escucharán  sonidos del interior de la estación ferroviaria de Constitución: 
ruidos de trenes, altavoces, murmullo, etc.  
 
Una  vez  atravesada  la  antesala  se  accederá  al  ambiente  principal,  en  el  que  se 
proyectarán  retratos de la  gente  en pose,  esperando ser fotografiada, con el  trasfondo 
de  la  estación  ferroviaria.  En  las  distintas  paredes  irán  pasando,  en  loop,  tres 
secuencias  con  tres   montajes  distintos  de  las  imágenes  filmadas  en  frente  a  la 
estación,  en  las  que  primará  la  autopuesta  en  escena  de  los  sujetos  filmados ante el 
incómodo detenimiento en un territorio en  movimiento.  
 
A  su  vez, se colgarán  lienzos  translúcidos  de  distintos tamaños  y  a  distintas alturas,  a 
modo  de  obstáculos  en  el  recorrido.  En  ellos  se   verán  atravesadas  imágenes  del 
paisaje  urbano  de  Constitución,  su  arquitectura,  lo  incesantemente  móvil,  caótico,  el 
equilibrio  dinámico:  líneas  horizontales  de  movimiento, que  vuelven  el flujo  humano en 
un  despersonalizado  ir  y  venir  de  cuerpos   desconectados,  gente  que  va  y  viene  sin 
cruzar  miradas,  trabajadores,  autopistas,  colectivos,  palomas,  saturación  sensorial 
urbana.  Los  visitantes  de la  muestra se verán con esos  lienzos  delante de  su  camino, 
como  obstáculos a  atravesar para detenerse ante los videos que muestran la espera de 
las  personas, su detenimiento. Rostros que  aguardan ser fotografiados, observados por 
visitantes  que  manejan  otro  sentido  del  tiempo, en un  espacio  museístico  en el  que la 
cualidad  de  espera,  de  contemplación  pasiva  es  la  que  suele  primar,  de manera  casi 
antitética  respecto  al espacio  observado en las  proyecciones. Así, se ponen en juego y 
en  diálogo  sensaciones  corporales  contrarias  entre  los  sujetos  filmados  y  los  sujetos 
visitantes,  como  una  relación  fantasmal  entre la  suspensión  del tiempo y la  dispersión 
del  espacio.  Se  invierten,  en cierta forma, las velocidades "naturales" de los ambientes, 
de los  paisajes  urbanos que componen esta obra, habitada y modificada por quienes la 
recorren.  La  incomodidad,  a  ellos,  se  les presenta en los  obstáculos,  en esos lienzos, 
en la movilidad demandada por la disposición espacial de la instalación. 
 

 
 Gabriel Martinho ­ Lucía Levis 
 

En  relación  al  sonido,  se  hará  una  composición  de  multiparlantes  dispuestos  en 
diferentes  puntos  estratégicos  de  la  sala,  en  cada  uno  de  los  cuales  se  propondrán 
elementos  diversos  del  paisaje  sonoro  de  Constitución  (los  vendedores  ambulantes, 
ruidos de obras en construcción, bocinas de vehículos, pájaros, pasos, etc…).  
 
En  una  tercera  sala  habrá  dispuestos  en  el  espacio  tres  mesitas  que  contarán,  cada 
una de  ellos, con una  pantalla  de  tv pequeña cubierta por una caja tapada por un paño 
negro,  simulando  las antiguas cámaras de plaza. Allí se proyectarán por circuito  interno 
de  video  los   retratos  en  movimiento  filmados  en  la  fila,  antes  de  ingresar  a  las  salas  
oscuras  de  la  instalación.  Dentro  del  paño  también  habrá  unos  auriculares,  mediante 
los  cuales  se  oirán  algunas  intervenciones  de  la  voz  de  los  realizadores,  dialogando 
con las  personas  que en Constitución esperaban ser fotografiadas, indicándoles dónde 
posicionarse  en  el  espacio,  o  mismo  conversando  entre  ellos  acerca  de  cuestiones 
técnicas  del  encuadre  y  de  las  variables  fotográficas.  De  esta  manera,  los  visitantes 
podrán meterse dentro de estos paños, reactualizando de alguna manera el dispositivo, 
y viéndose, además, ellos mismos participantes de la propuesta original.  
 
Consideraciones finales 
 
La  exploración  de  las  (in)comodidades,  de  los  propios  reflejos  y  de  los  ritmos,  de  las 
formas de transitar  y  habitar  el espacio  presente, de mostrar el propio cuerpo ante una 
cámara  que  ofrece   una  instantánea,  y  de  encontrarse  con  una  mirada  Otra,  subyace 
así  a  las  distintas  instancias  espaciotemporales  que  conforman  y  componen  esta 
propuesta.  Un  primer  momento, en  Constitución; un segundo  momento en  el  recorrido 
de los  visitantes  de la  instalación;  un  tercer  momento,  en ese verse a sí mismos en las  
proyecciones  de  las  cámaras  oscuras,  actualizando  el  dispositivo  en  el  espacio 
museístico  ­tres  instancias  retroalimentándose  y  conviviendo  simultáneamente  en  el 
museo.  
 

 
 Gabriel Martinho ­ Lucía Levis 
 

 
Plano de la instalación