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Revista Fotografo Nocturno 1 PDF
Revista Fotografo Nocturno 1 PDF
FOTÓGRAFO
by Mario Rubio
NOCTURNO
Número 1
by Mario Rubio
semestral, Junio de 2015
? perdido en La portada
gar que tuviera unas connotacio-
nes que resultaran agradables para
todo el mundo. Uno de esos sitios
FOTÓGRAFO
by Mario Rubio
STAFF
Dirección: Mario Rubio / Enrique E. Domínguez.
Coordinación: Mario Rubio.
Diseño y maquetación: Enrique E. Domínguez.
Corrección de textos: Enrique E. Domínguez, Alicia Hernández.
Redactores: Mario Rubio, Enrique E. Domínguez, Javier de la Torre, Shadi Nassri, Sergi Boix,
Daniel López, José Ángel Izquierdo, Ovi Blanco, Vero Llamas, Manu Miguez, Toño Miguez, Jordi Silva Castilla,
EL FOTÓGRAFO Alexis Javier Acosta, Namor Pastor, Iván Sánchez “Fusky”, Gonzalo Pernas Ríos, Juan Pablo López Sánchez,
David Cantillo Orozco, José Benito Ruiz, Antonio Hernández Robles, Pedro Cuesta, Antonio Moreno Salmoral,
EN LA NOCHE
David Martín Castán, Omar Huerta, Eric Marsinyach, Antoni Cladera, David Gámez, José Antonio Cabello, Simón López,
Maico Delgado, Felipe Carrasquilla, Luis Nieto, Photopills, Norberto del Barrio, Luis Alarcón Abietar, Juanjo Peñafiel,
Ángel Calderón, Alfredo Álvarez Alonso, Tino Soriano, Iván Lucio, Javier Jiménez, Jesús M. García.
Índice de contenidos............................................................. 4
Por David Cantillo Orozco.........................................................74
una IDEA
Editorial
La fotografía nocturna paso a paso
Por José Benito Ruiz.....................................................................86
un ENFOQUE
Por Mario Rubio............................................................................. 6
Cómo fotografiar fauna nocturna un RESULTADO
Así nace una pasión... y una revista Por Antonio Hernández Robles................................................98
Por Enrique E. Domínguez............................................................ 8
El pueblo fantasma
El corazón es el motor del congreso Por Mario Rubio........................................................................ 104 Servicios Integrales para empresas, particulares y entidades.
Por Mario Rubio...........................................................................12
Galería...................................................................................... 112 Soluciones: diseño web, integración, Wordpress, Hosting,
Nueva York, la ciudad que no me deja dormir SEO y consultoría
Por Javier de la Torre.................................................................14 El clan de los cazadores de fotos legendarias
Por Photopills........................................................................... 130
Fotografía nocturna urbana
Por Shaddi Nassri........................................................................22 Autorizado para despegar
Por Norberto del Barrio......................................................... 132
Buscando entre la luz y la oscuridad
Por Sergi Boix................................................................................26 Cuba: el paraíso de la fotografía de calle
Por Luis Alarcón Abietar........................................................ 138
2.500.000 años luz
Por Daniel López...........................................................................32 La noche en la dehesa extremeña
Por Juanjo Peñafiel.................................................................. 140
Un mundo sin luz
Por José Ángel Izquierdo............................................................42 ¡A todo gas!
Por Mario Rubio........................................................................ 144
‘Iluminandos’
Por Ovi Blanco y Vero Llamas...................................................48 Concursos fotográficos al alcance de todos
Por Ángel Calderón................................................................. 154
Marcando la diferencia
Por Dark Red Team........................................................................54 La unión hace la fuerza
Por Alfredo Álvarez Alonso................................................... 156
Una de exorcismo
Por Jordi Silva Castilla..............................................................62 El acto fotográfico
Por Tino Soriano....................................................................... 158
Ropes
Por Alexis Javier Acosta.............................................................64 Tecnología y fotografía de larga exposición
Por Riders of Light................................................................... 162
Lucero y yo
Por Namor Pastor........................................................................66 Panorámicas: de la captura al revelado
Por Jesús M. García................................................................... 164
Me gusta tu miedo
Por Iván Sánchez “Fusky”............................................................68 Fotografía nocturna en TV3
Por Mario Rubio........................................................................ 176
No puedo Ayudarte
Por Iván Sánchez “Fusky”............................................................70
Pulsa sobre el título para acceder
Callejones de las Majadas directamente al artículo.
Por Objetivoiluminar..................................................................72
4 FOTÓGRAFO NOCTURNO
FOTÓGRAFO NOCTURNO I EDITORIAL
¿Y sabéis por qué hemos crecido tanto en España? Porque hemos com-
partido. Gracias a todos vosotros, que decís dónde y cómo hacéis las fotos.
Gracias también a los articulistas de esta revista que han mostrado aquí sus
mejores fotografías y su técnica.
M
bajas o si hay que ir lejos para hacer fotografías. Eso es lo de menos, siempre
e atrevo a decir que España está a la cabeza en cuanto a fotó- se encuentra la manera de hacerlo y, si no es posible, apagas la luz de una
encantados
grafos nocturnos se refiere. Y creo que no es una apreciación habitación de tu casa y te pones a experimentar. Que levante la mano el que con ello
solo mía. En varios países donde he tenido la oportunidad de no lo haya hecho alguna vez…
charlar con profesionales y aficionados del gremio, todos ellos Somos fuertes, somos creativos y estamos encantados con ello. Sigamos
me han comentado que conocían a unos u otros. así, todos juntos, en la misma dirección, sembrando la cultura fotográfica
Rondaba 2.008, aproximadamente, cuando conocí a Roberto Costas y entre los jóvenes que vienen y aprendiendo de ellos como hago yo de todos
José Benito. Creo que solo ellos hacían nocturnas en aquel momento o, al los alumnos que han pasado por alguno de mis cursos.
menos yo, no conocí a otros hasta años más tarde. Por este motivo surge la revista Fotógrafo Nocturno. Para que sigamos
Como terco y obstinado que soy, me puse a investigar y a trabajar hasta juntos, para que tengamos otro punto más en común y nos conozcan en
que, poco a poco, la fotografía nocturna se convirtió en mi forma de vida. todo el mundo.
Hoy, creo que el trabajo de muchos como yo, que lo hemos dado todo y Esta revista llegará a miles o quizás decenas de miles de fotógrafos, en Es-
seguimos haciéndolo, ha tenido sus frutos. Cuántas y cuántas personas han paña, Latinoamérica y en otros países del mundo, y será gracias a vosotros
pasado por nuestros cursos de formación, cuántas y cuántas personas han que la compartiréis y os sentiréis orgullosos de ella. ,Porque, de un modo u
asistidos a congresos como iNight, cuántas y cuántas quedadas se han he- otro, también es vuestra.
cho, como también grupos se han creado en Facebook y otras redes sociales… Un abrazo y buenas fotos.
y una revista
aprender y, una vez más, Internet era
la fuente de la que beber. Y, también
una vez más, Mario y sus tutoriales y
vídeos acudieron al rescate para co-
menzar a arrojar un poco de luz so-
M
bre las tinieblas.
ario, ¿por qué no Logré convencer a mi amigo de
hacemos una revis- la infancia Maico Delgado para que
ta dedicada exclu- también se comprara una cámara
sivamente a la foto- y juntos, con mucha ilusión y ne-
grafía nocturna y el fastos resultados, comenzamos a
light painting?” le suelto sin más perpetrar fotos a diestro y siniestro
preámbulos entre una curva y la cada noche que podíamos.
siguiente. Mientras, seguíamos saqueando
Pasa un segundo. Dos segundos Internet en busca de más informa-
y su vista sigue fija en la carretera. ción con la que aprender, y siempre
Tres segundos y otra curva más, acabábamos en los vídeos y la web
pero ni una palabra sale de su boca. de Mario. Mirábamos sus fotos,
Yo imagino su cabeza asimilando la las comentábamos, intentábamos
idea, procesándola, buscando los emularlas de alguna manera, y así,
pros y los contras... Cuatro segun- poco a poco, fuimos aprendiendo Manifestación contra las prospecciones petrolíferas en Canarias en junio de 2014. Foto de Mario Rubio.
dos. Cinco. Diez. La eternidad y un cosas hasta que una noche logra-
rato más. ¿Pero es que este tío no mos... ¡una foto casi enfocada!
va a decir nada? ¡A ver si resulta
que no me ha escuchado!
Para ser sincero, no puedo ni
remotamente afirmar que nuestro
Quiero hacer la revista to el mismo día en que se publicó su
libro, El fotógrafo en la noche.
Pero no nos adelantemos. Será aprendizaje fuera muy rápido, pero de fotografía nocturna La entrevista quedó muy bien y
mejor que retrocedamos un poco
en el tiempo para contar algunas
seguimos aprendiendo cada día y
disfrutando intensamente con cada que me gustaría leer pocos días después Mario me lla-
mó para invitarme a almorzar como
cosas antes de desvelar como con- disparo. Y eso es lo que de verdad muestra de agradecimiento. Hay
tinuó esa conversación. importa, ¿no? que decir que es un tipo agradecido
Yo empecé mi andadura fotográ- mientras no dejaba de preguntar- y, claro, yo soy muy educado como
fica hará unos dos años, cuando, Casualidades me a mí mismo qué rayos estaba para rechazar un almuerzo gratis...
por pura casualidad, me topé en Como se suele decir, la vida da haciendo él allí, me acerqué y le di Congeniamos con mucha ra-
Internet con unas fotos nocturnas. muchas vueltas. Y en una de esas una palmadita en el hombro para pidez y a partir de ese momento
Aquellas imágenes me dejaron to- vueltas la más absoluta casualidad llamar su atención. mantuvimos el contacto a medida
talmente impactado. Los colores, quiso que conociera a Mario. Fue Me miró con cara de estar ha- que nuestra confianza y amistad
las trazas de las estrellas, las nubes en una manifestación de protesta ciendo un esfuerzo por recordar si iba creciendo día a día. Tenemos
en movimiento, ese aspecto irreal y contra los sondeos petrolíferos de me conocía de algo. Le ayudé a salir muchas cosas en común, aun sin
la sensación de estar viendo las co- Repsol frente a las costas de Lan- de su trance: “Hola Mario, no nos parecernos en casi nada, pero so-
sas de una manera totalmente dife- zarote y Fuerteventura (Islas Ca- conocemos, pero hace tiempo que bre todo compartimos un irónico
rente y nueva. Simplemente, quedé narias). Era junio de 2014 y, bajo sigo tu trabajo” Me saluda amable- y a veces retorcido sentido del hu-
fascinado. un sofocante calor, miles de almas mente y estrecha mi mano agrade- mor que hace que la mayor parte
Aquellas primeras fotos noctur- deseosas de hacerse escuchar y de ciendo el comentario. del tiempo que pasamos juntos es-
nas que vi en mi vida eran de un parar las prospecciones recorrían Sin más, le suelto: “Verás, trabajo temos partidos de la risa. Y así, lle-
tal Mario Rubio, ¡que vaya usted a la Avenida de Anaga, en Santa Cruz para un periódico y tenía pensado gamos al día de hoy, en que puedo
saber quien era! Pero, ávido de ver de Tenerife. Desde luego, había que contactar contigo para hacer una decir que considero a Mario prácti-
más, puse a Google a trabajar hasta estar allí aquel día. entrevista para el suplemento de camente como un hermano.
dar con su web. No podía dejar de De pronto, una cara que me re- los sábados, pero acabo de verte
preguntarme cómo era posible ha- sulta familiar surge en medio de aquí y aprovecho para decírtelo en A vueltas con las curvas
cer fotos así y, entonces, vi uno de la multitud. Mi cerebro se toma su persona”. En su cara, expresión de Pero volvamos al coche, que sigue
los vídeos del proyecto Un año de tiempo para intentar poner nom- sorpresa. Y continúo: “La verdad es sorteando curvas en aquella fría no-
fotografía, donde José Benito Ruiz De izquierda a derecha, Maico Delgado, Enrique E. Domínguez y Mario Rubio, la noche que hicimos la foto para ilustrar bre al rostro. Una pequeña cámara que yo no soy periodista, soy dise- che de febrero. Parece que el hom-
y el propio Mario Rubio desgrana- la portada de este número de la revista. Foto de Emma Rodríguez. compacta colgada de su cuello me ñador, pero de vez en cuando escri- bre aún está rumiando mi pregunta.
ban durante unas cuatro horas los da la pista que necesitaba: ¡ese es bo algún reportaje”. Más sorpresa “¿Una revista?”, repite de pronto
secretos de la fotografía nocturna. Mario Rubio! Soy un pésimo fiso- en su cara. Debía estar pensando como para sí mismo sin apartar la
Creo que no pude ni pestañear du- Aunque al terminar el vídeo seguía tenía en mis manos un artilugio lla- nomista y me cuesta recordar los “¿quién es este tío?” vista de la carretera. Paso un rato
rante todo el vídeo. Estaba alucina- sin entender media palabra de todo mado Canon 550D (y ocho meses de rostros, pero después de haberlo El caso es que me contó que des- explicándole la idea, las secciones,
do. Y eso que los dos hablaban todo lo que habían dicho, ya había tomado pago a plazos por delante), sin saber visto en tantos vídeos no me cabía de hacía poco se había venido a vi- el formato y todo lo que se me ha-
el rato en chino y sin subtítulos: cá- una decisión: “quiero aprender a ha- prácticamente ni cómo se encendía. ninguna duda. Era él. vir a Tenerife y acabamos quedando bía ocurrido hasta entonces mien-
todos, luz fría, balance de blancos, cer eso como sea y me voy a comprar Ni siquiera se me ocurrió hacer algu- Sin pensarlo dos veces para no para hacer esa entrevista que, pre- tras me escucha sin decir una sola
exposición, hiperfocal... ¿qué? una cámara”. Poco tiempo después na foto de prueba hasta que oscure- perderlo de vista entre el gentío, y meditadamente, fue publicada jus- palabra más.
10 FOTÓGRAFO NOCTURNO
ESPECIAL iNIGHT 2015 I MARIO RUBIO
Y
sas tienen la oportunidad de ense- a nuevas posibilidades tras su ac-
es que la vida se pasa ñar sus productos a un sector exi- Auditorio Josep Carreras. Fotografía de Cubillo, Asociación Afopaz. tuación en iNight.
como un suspiro; no gente como es el de los fotógrafos Los hermanos que forman el
cabe duda. ¿De qué nocturnos. equipo de Dark Red Team nos en-
nos alimentaremos En cuanto a los asistentes, pues Un congreso con historia señaron como, aparte de unirles la
cuando seamos ma- no solo disfrutan de las charlas, sangre, también les une la pasión
yores si no tenemos vivencias que sino que tienen la posibilidad de En 2012 contamos con José Benito Ruiz hablando de de fotografiar, de compartir mo-
nos llenen de emoción? poner cara a personas que co- composición. ¿Quién mejor que él para inaugurar el congreso mentos y de conseguir unas foto-
Por este motivo, por la emoción, nocen virtualmente desde hace con esta temática? Igualmente vino Carlos Balsalobre, grafías que causaron y causarán
se repite por cuarto año nuestro mucho tiempo, hacer contactos, especialista en fotografiar fuegos artificiales y Juanjo José impacto. No les perdáis la pista
queridísimo congreso iNight. intercambiar opiniones, encontrar García, conocido como Logan, quien nos habló de la foto- porque a la vista está que prome-
Siempre digo que organizar el nuevas oportunidades de cola- grafía nocturna de viajes. Carlos Serrano nos convenció de ten mucho.
evento es fácil y, creedme, lo es. boraciones, negocio y, cómo no, la importancia del equilibrio de la luz y Janleonardo Wöllert Con el afán de compartir, las
Puede parecer complicado coordi- llevarse uno de los estupendos re- nos habló del Lapp y los productos Led Lenser. ponencias del congreso se graban
nar a muchas personas, ponentes, galos que se sortean al finalizar la y se ponen a disposición de todo
stands, medios, etc. pero al final, jornada. En 2013 Mauro Fuentes, reconocido en las redes sociales por el mundo de manera libre y gra-
cada uno hace su cometido y sale fomentar la salud de las mismas, nos habló sobre nuestra tuita en Youtube. De esta manera
adelante sin grandes problemas. Los ponentes presencia en Internet. A continuación, Namor Pastor cautivó los vídeos vuelan por la red, se
Mi labor es sencilla. Solo tengo En el congreso de este año, Javier al público con su manera sencilla pero profunda de explicar hacen rápidamente virales y todo
que ver quien destaca en España de la Torre nos deleitó con un es- las cosas. Luis Caldevilla consiguió dejarnos boquiabierto con el mundo tiene la posibilidad de
o quien merece una oportunidad, pecial sobre auroras boreales. sus timelapses. Iván Sánchez nos mostró la mejor manera poder verlos.
mandar un correo para ofrecer ser Shadi Nassri mostró la par- de hacer escenas nocturnas incluso en el escenario con la En España estamos a la cabeza
ponente y dar las gracias. te más atractiva de la fotografía ayuda de Paco Farero, quienes hicieron una práctica tras el de la fotografía nocturna mundial.
Durante este años, la Asociación nocturna urbana con técnicas de congreso. Además, Janleonardo repitió trayendo sus últimos Es más, ¿sabéis algo...? no me
Fotográfica AFOPAZ de Fuenla- blending de imágnes. trabajos y las novedades de la marca alemana de linternas tiembla el pulso en afirmarlo.
brada, junto al Ayuntamiento y su El valenciano Sergi Boix y el al escenario. Por esto y porque somos mu-
delegación de Cultura, son quienes grupo La Llum de la Nit no dejaron chos los que dormimos poco e ilu-
han facilitado contar con el audito- indiferentes con un light painting En 2014 fue Enrique Pacheco quien abrió las ponencias minamos mucho, en las siguientes
rio Josep Carreras para nosotros. original y creativo. con Timelapse y fotografía de viajes, Photopills presentó páginas tenéis un extenso repor-
Y creedme, por este motivo, todos Y es que para José Ángel Iz- la más deseada de las aplicaciones para los fotógrafos de taje especial con todos estos ar-
nosotros somos afortunados. quierdo no es necesario que sea naturaleza. A continuación, fue el turno de Joan Vendrell, tistas que os van a hacer disfrutar
Hay personal de sala que traba- de noche para hacer fotografía quien nos abrió los ojos al marketing para fotógrafos y cómo de lo lindo. Los artistas de iNight
ja ese día, técnicos de sonido, de nocturna, pues en el interior de posicionarnos en la red con nuestro trabajo. Jesús Manuel 2015.
iluminación, seguridad… Muchas las cuevas que frecuenta siempre García habló de larga exposición diurna y uso de filtros, justo
personas trabajando para que es de noche. Muy interesante su antes de que Riders of Light nos mostrara sus herramientas Mario Rubio
todo salga a pedir de boca. Por charla de espeleofoto. para pintar con luz y amenizara la velada con un divertidísi-
este motivo, desde aquí también Al resto quise llamarles artistas mo Photocall.
quiero darles las gracias a todos emergentes, pero no por ello me-
ellos.
Este año el congreso ha sido el
más completo de todos. El núme-
ro de empresas involucradas ha
aumentado, el número de ponen-
tes es el mayor de todos los años.
Las reservas de plazas se agota-
ron en 48 horas para un aforo de
500 personas.
Además, hemos abierto la
puerta a artistas emergentes que económico de todos, pues aquí
tienen historias que contar, que Hemos abierto la puerta nadie recibe ni un solo céntimo
tienen fotografías que enseñar,
trucos, localizaciones y emocio-
a artistas emergentes que por venir a trabajar. Los ponentes
financian sus propios viajes, sus
nes que compartir con nosotros. tienen historias que contar dietas y su hospedaje. Las empre-
No debemos olvidar que este sas que están presentes no pagan
congreso se hace con el esfuerzo tampoco por su pequeño stand
Square y yo les daba todo tipo de Nueva York es espectacular y se por todas partes, y mezclando dis- sitados, el Empire State, el edificio
explicaciones de lo que se me esta- consiguen fotografías impactantes tintos estilos arquitectónicos, se Chrysler, junto a Grand Central Sta-
ba pasando por la mente: “Está llo- gracias al contraste de las luces de presta a un tipo de fotografía en tion o la Bolsa en Wall Street, son de
viendo, pero cuando deje de llover la ciudad con un cielo azul precio- auge en los últimos años. visita obligada para los turistas, por
ya tenemos que estar allí. Cuando so. Pero madrugar para hacer el Líneas rectas, diagonales y con- lo que la mejor hora para poder tra-
deje de llover el suelo estará mo- amanecer tiene una recompensa trapicados, junto a un blanco y bajar sin problemas con el trípode
jado, lleno de charcos, pero se se- adicional que no se puede lograr negro muy potente generan una es, sin duda, el amanecer.
cará rápido. El atasco está garanti- por la tarde. Levantarte pronto te fotografías de gran impacto visual, Aunque en el caso, por ejem-
zado, así que no tengáis miedo de permite disfrutar de una ciudad mostrando los iconos de Nueva plo, de Wall Street, al igual que en
meteros en medio del tráfico. Los tranquila, prácticamente sin mo- York de una forma mucho más otros puntos muy concretos de la
coches no se van a mover o lo van a vimiento, donde todo el bullicio de artística, donde la imaginación ciudad, el uso de trípodes está pro-
hacer muy lentamente. Se trata de turistas mezclados con los trabaja- del fotógrafo y su habilidad con el hibido. Desde los atentados del 11-
captar imágenes que reflejen otra dores y habitantes de Manhattan manejo de las luces y las sombras S, la seguridad se ha convertido en
de las características de Nueva ha desaparecido. en el procesado logran una visión algo obsesivo en Estados Unidos
York: sus atascos”. Y llegamos a Ti- Entonces disfrutas de una ciu- de la ciudad evocadora y al mismo en general y en Nueva York en par-
mes Square. Tuvimos que esperar dad acogedora y la sientes de una tiempo irreal. ticular, y la ciudad es vigilada por
un rato a que dejase de llover pero, forma mucho más directa, mucho más de 34.000 oficiales. Yo ya he
cuando aún caían las últimas go-
tas, nos dividimos por parejas, fi-
más personal. Y, si sabes escuchar,
puedes oír como esa enorme ciu-
Hay que reconocer que la sufrido varios encontronazos con
las fuerzas del orden en Estados
jamos un punto de encuentro para dad empieza a despertar poco a hora azul en Nueva York Unidos, y es verdad que, aunque
una hora más tarde y nos zambu-
llimos en el tremendo atasco que
poco, bañada por la cálida luz del
amanecer.
es realmente espectacular por norma general suelen ser ama-
bles con el turista, cuando de cum-
reinaba en esas tarde lluviosa de ¿Y qué mejor manera que salvar duras sombras que generan sus Y para levantarnos a hacer el plir las leyes se trata son correctos,
sábado. un atasco monumental en el cen- grandes rascacielos, por lo que si amanecer, contábamos con un Pero para lograr este tipo de fo- pero tajantes. En esos casos, lo
Y cuando todo está colapsado tro de Manhattan una tarde lluvio- quieres evitar esos grandes con- gran aliado, el jet lag, que logra tografías nos volvemos a encontrar mejor es no poner ningún tipo de
y las aceras abarrotadas de turis- sa de sábado que con una excava- trastes, una de dos, o madrugas despertarte de madrugada con con el problema de las sombras, problema y obedecer las indicacio-
tas, ¿por donde caminan los neo- dora? Así son los americanos, todo para usar las luces del amanecer, o una facilidad pasmosa. por lo que si queremos lograr unos nes que te den.
yorkinos? Los atrevidos y con más a lo grande. esperas a la hora azul tras la pues- Nueva York es una ciudad que, resultados óptimos debemos olvi-
desparpajo saltan al asfalto, donde Otro de los aspectos que sabía ta de Sol. gracias a esos grandes rascacielos, darnos de disparar durante las ho- Javier de la Torre
es más sencillo esquivar coches y que tenía que tener en cuenta a Lo más cómodo y sencillo es es- contrastando aquellos construidos ras de luz diurna. Además, también
charcos que tratar de no chocar la hora de fotografiar Nueva York perar a la hora azul. Además, hay de ladrillos con grandes estructu- nos encontramos con el problema
con los turistas. a pie de calle, eran las enormes y que reconocer que la hora azul en ras de cristal que generan reflejos de que suelen ser lugares muy tran-
Sharjah. Exif: Nikon D800e, 24mm, 241 y 30 segundos, f/16, ISO 50, WB 3300K. Digital blending de 2 tomas. Day and night. Exif: Nikon D800, 18mm, f/11, 2,8 segundos, ISO 200, WB Auto (datos de la última foto). 7 exposiciones desde el atardecer hasta la media noche.
Fotografía
nocturna urbana
B
uuuuuf... suele ser lo pri- ficio que está iluminado y otro que bargo, en la fotografía nocturna ur-
mero que le sale al fotó- no. También añadimos el cielo y el bana tenemos varias fuentes de luz
grafo cuando piensa en suelo del primer plano, o sea, ¿te- directas (farolas, coches, edificios y
fotografía nocturna ur- nemos la cosa difícil para sacar un la luna). Aun así, fotografiar una ciu-
bana. Luces, farolas, co- fotón? ¿o será mejor guardar todo dad por la noche se parece mucho a
ches, ventanas con luz, sin luz y, por y volver a casa? fotografiar un paisaje.
supuesto, el cielo, son las palabras Si hablamos del equipo fotográfi-
claves para este tipo de fotografía.
Puede ser una de las disciplinas
Es muy importante saber co que nos permitirá sacar un buen
resultado en la fotografía urbana
fotográficas mas difíciles, donde aprovechar cada línea en nocturna, podríamos citar:
nos encontramos con muchísimas
fuentes de luz en nuestro encuadre.
nuestras fotografías -Cámara DSLR.
-Después, doy mucha importancia
Pero lo que nos pone todo más difí- a tener un buen trípode, firme y es-
cil aún es la distancia entre dichas La fotografía nocturna urbana table.
fuentes de luz. se parece mucho a la fotografía de -Objetivo angular.
Podemos encontrar una farola paisajes, porque tenemos primer -Mando remoto, preferiblemente
en el primer tercio de la derecha, plano, objetos en la escena y el fon- digital para configurar el tiempo de
cerca de la pared y quemando do. La única diferencia es que en la disparo.
la escena, y en el segundo tercio fotografía de paisaje tenemos una La configuración de la cámara
otra más lejos y, al fondo, un edi- sola fuente de luz directa. Sin em- para la fotografía urbana es igual Dubai. Exif: Nikon D800, 14mm, f/16, 45 segundos, ISO 200, WB 3300K. Una única toma.
Magic night of Doha. Exif: Nikon D800, 14mm, f/16, 4, 2, 1, 0,5 , 1/3, 1/6, 1/10, 1/20 segundos, ISO 100, WB Auto. Digital blending de 8 tomas.
The Albufera´s LaLLUMdelaNIT. Exif: f/8, 14mm, 86 segundos, ISO 200, WB 4000K. Esferómetro 1.0, linterna Led Lenser M7 + CTO, disparador inalámbrico para cámara Wrongchoice. Exif: f/8, ISO 200, 14mm, 128 segundos, WB 4000K. Linterna L7 + CTO, tape blanca de Herramientas Light Painting. Revelado/edición: solo revelado (de forma
Cactus V5. Revelado/edición: solo revelado (de forma general en ACR), única toma. Painter: Sergi Boix. general en ACR), única toma. Personajes: Alfredo Benavent, Sergi Boix. Lightpainters: Victor Francès. Colaboradores: Raul Albert.
Buscando entre
Es la hora azul, ya casi no hay luz, luego la otra. Además, voy a hacerlo sa de Tibi, una presa con más de 500
la gran mayoría de fotógrafos que en dirección a la cámara (me encanta años de antigüedad, Víctor Francès,
“inundan” esos embarcaderos ya crear esas sombras contra cámara) Alfredo Benavent (componentes de
no está y esto me permite trabajar y tiene que ser rápido, enciendo la LaLLUMdelaNIT) y Raúl Albert, staff
la luz y la oscuridad
con mayor libertad. La ausencia de linterna, me concentro en los movi- de Olympus.
luz en este caso me ayuda indirecta- mientos y disparo la cámara. Empie- En ella queríamos escenificar la
mente, como siempre. za el show. batalla interna del fotógrafo en la era
Sé que lo más crítico aquí es la Camino hacia la cámara pintando digital sobre la edición o no, revelado
luz. Quiero captar el ocaso, sus re- solo la mitad del muelle moviendo o no, respirar o no... LaLLUMdelaNIT
flejos, y una exposición muy larga o la linterna lentamente, al llegar de- se encuentra arrodillado frente al
D
una luz ambiental inadecuada estro- lante de la cámara apago la linterna poder de un “dios” de la luz oscura,
entro de la fotografía rio que atraiga las miradas a ese lado Ahora, después de tantos años, pearía la idea que me mueve en ese y me muevo rápido otra vez al final ¿sobrevivirá?
existen varias especiali- oscuro que todos tenemos, no tiene tengo la oportunidad y el honor de momento. Ella ha tomado el control. del muelle para pintar la otra mitad.
dades: bodegón, paisaje, precio. Ese es el objetivo de mis imá- poder mostrar parte de mis conoci- Realizo un par de pruebas para Vuelvo a encender la linterna y rea- ¿Cómo se hizo?
retrato, estudio, social, genes, o al menos lo intento. Es un mientos aquí gracias a Mario Rubio. acotar los parámetros de cámara lizo el mismo recorrido por la parte Empezamos. Primero hay que bus-
nocturna... y el light pain- mundo apasionante donde lo que no (f/8 ISO 200, permitiéndome así po- que faltaba iluminar. car un fondo adecuado para esce-
ting (pintura de luz). Soy Sergi Boix y recibe luz, no existe. Donde los cono- The Albufera’s LaLLUMdelaNIT der moverme con libertad de no salir Al llegar a la cámara suelto la lin- nificar el control y la soledad, la in-
soy un light painter (pintor de luz). cimientos del fotógrafo son funda- Una idea es como un ser vivo, y de- en la toma, balance de blancos lige- terna y recojo el esferometro, voy mensidad, así que nos situamos en
Siempre me gustó la fotografía en mentales para sobrevivir y crear, ya pendiendo de tu carácter puede lle- ramente frío, 4000K, para preservar al final de muelle otra vez y realizo el borde posterior de la presa. Tras
general, pero no fue hasta el 2006, que en ausencia de luz la mayor par- varte a donde ella quiera llegar o no. y acentuar los azules) y me pongo la esfera. Al terminar, corto rápida- nosotros, agua y rocas. La contami-
cuando compré mi primera reflex te de los automatismos de nuestras En mi caso suelo dejarme atrapar por manos a la obra. mente. Y la idea se materializa, tras nación lumínica superior derecha
digital y abrí mi cuenta en Flickr cámaras dejan de funcionar. esa idea, alimentándola y cuidándola 86 segundos, en una imagen. delimita las montañas al fondo y re-
(www.flickr.com/photos/sergi_boix) Hace un par de años (2 de julio del hasta el mínimo detalle para darle li- ¿Cómo se hizo? llena la toma aportando una atmós-
que empezó a crecer en mi la idea de 2013) cree mi página en Facebook, bertad en su momento idóneo. En una mano llevo la linterna Led Len- Wrong choice fera misteriosa, Alfredo se pone en
disparar fotos de noche y, después LaLLUMdelaNIT, donde, además de Soy valenciano y, como tal, co- ser M7 con un filtro CTO y mi goma Esta foto forma parte de una serie de posición de ejecutor y yo me arrodi-
de documentarme, empezaron las mostrar mi trabajo, intento explicar nozco la Albufera. He visto miles de EVA negra para reservar la fuente de fotos en las que LaLLUMdelaNIT se llo, Víctor se prepara... ¡Acción!
pruebas y más pruebas. Esto podría cómo están hechas mis fotos y las fotos del lugar y dentro de mí crecía luz (la linterna), en la otra mano el encuentra amenazada entre el bien Víctor nos recorre con su Led Len-
definirme como autodidacta. de mis compañeros en la oscuridad, desde hace tiempo una idea: reflejar disparador inalámbrico. He dejado el y el mal, fotográficamente hablando. ser L7 + filtro CTO a ambos, deja la
Poder crear una imagen, tu ima- formando equipo de trabajo. Actual- mi particular visión de sus embarca- esferometro preparado bajo el trípo- La localización es una parte muy linterna y con la tape blanca crea esa
gen, plasmarla en un fondo negro, la mente, LaLLUMdelaNIT somos cua- deros mediante el light painting. de. Me dirijo al final del muelle. Para importante de las fotos, tanto como energía que sale de Alfredo y pesa
noche, la oscuridad, sin límites. Inten- tro apasionados: Victor Francès Bel- Esta foto está hecha alrededor de poder pintar en cálido, sé que voy a la ejecución y el revelado. En este sobre mí ejerciendo su influencia o,
tar crear un lenguaje visual de miste- da, Salva Micó y Alfredo Benavent. las 20.00 horas de un 7 de febrero. tener que hacer primero una mitad y caso nos desplazamos hasta la pre- al menos, intentándolo.
Light & darkness. Exif: 14 tomas de 30 segundos a f/8 e ISO 200, 1 toma de 18 segundos a ISO 3200, f/2.8, WB 4000K. Linterna Led Lenser M7 + CTO. Revelado/edición:
Multiexposición sin mascaras en capas, solo modo fusión Aclarar. Painters: Sergi Boix.
¿Cómo se hizo?
Había que capturar a Lucas en el
aire y su estela lumínica en la mis-
ma toma. En el esquema de ilumi-
nación era importante el orden.
Primero posicionamos los flashes
en el suelo, uno de ellos con un
disparador remoto que estaba co-
nectado a la cámara, el segundo,
en modo esclavo a 90 grados en
el lado contrario, pero contra un
reflector de 110cm para suavizar la
luz (de su derecha). La cámara es-
taba configurada para disparar el Fly Olympus. Exif: 12mm, f/8, 15 minutos, ISO 400. Modo Live Composite configurado a 5 segundos, stencil, Led Lenser L7 + CTO, Led Lenser M7, codo PVC. Revelado/edición: solo
flash en segunda cortinilla. Así, al revelado (de forma general en ACR), única toma. Personajes: Raúl Albert. Painters: Salva Micó, Victor Francès, Sergi Boix. Colaboradores: Ismael Nadal.
cortar desde el mando disparador,
los flashes se dispararían y captu-
raría a Lucas en el aire.
Ahora era el momento de fijar la era hacer levitar a Raúl en solo una posas con su stencil. Al finalizar, acto seguido Víctor Francès con su
caída de Lucas en un lugar seguro toma. Así que manos a la obra. yo empiezo a iluminar de forma Led Lenser L7 + CTO, ilumina la es-
y, para marcar ese lugar, dejamos muy puntual con la Led Lenser M7 cena poco a poco.
un frontal rojo en ese punto exacto ¿Cómo se hizo? dentro de un codo de PVC a Raúl. 15 minutos de trabajo en equipo
a modo de guía para Lucas. Mountain light runner. 5 tomas a f/8 e ISO 200 de tiempo variable, WB 4000K. Led Lenser L7 + CTO, dos flashes, re- Configuramos la cámara en modo Una vez finalizada la iluminación dan como resultado a Raúl levitan-
Para la estela lumínica utiliza- flector de 110cm, linterna Supbeam X40. Revelado/edición: multiexposición con máscaras en capas, modo fusión Aclarar. Live Composite de 5 segundos. a nuestro personaje, Ismael tapa do a más de un metro del suelo en
mos la linterna Supbeam X40 de Personajes: Lucas Boix. Painters: Victor Francès, Sergi Boix. Este genial modo nos refresca el el objetivo de la cámara con una solo una toma.
3500 lumens a la cual pusimos LCD trasero con la toma “final” el cartulina negra, encendemos los Espero que estas imágenes y
un snoot de manera que concen- tiempo que fijemos, 5 segundos frontales con luz roja y Víctor y yo mis palabras os sirvan para crecer
trara la luz al máximo en un punto. en este caso, mientras pintas en la ayudamos a Raúl a bajar, quitamos y que el gusanillo de la curiosidad
¿Dónde? Pues tenía que ser en el En el revelado se editó por ca- Facebook si no se podría haber reali- oscuridad. la tubería de hormigón de la esce- se instale en vosotros para que
cuerpo de Lucas y no en su cara, pas utilizando máscaras de capa zado en una sola toma. Yo le dije que Cogemos una tubería de hor- na y apagamos los frontales. veáis el light painting de otra ma-
ya que él iba corriendo de verdad para extraer la toma final. El resul- sí, pero en exterior, con Luna, conta- migón de unos 50 centímetros Ismael quita la cartulina negra y nera.
en plena oscuridad solo con su tado es justo el que buscábamos. minación lumínica y demás, la mul- de largo y 20 de ancho que había vuelvo a poner la rótula a 0º, con Si tenéis alguna duda podéis en-
frontal. Esta parte delicada le toco tiexposición era una salida limpia. por allí y la ponemos de pie, arriba esto ahora Raúl y las mariposas de contrarme tanto en mi correo (ser-
a Víctor Francès. Fly Olympus Habíamos quedado con Raúl subimos a Raúl. Inclinamos la ró- Salva están en la parte superior de giboix@me.com) como en Flickr o
Conseguimos el efecto deseado Como habéis podido ver, todas mis Albert, staff de Olympus, para pro- tula del trípode, cámara incluida, la imagen final. en Facebook.
al cuarto salto y luego nos dedica- fotos son en exteriores, rara vez rea- bar una OM-D E-M1 y su modo Live aproximadamente unos -15º, por lo Es el momento de iluminar la es-
mos a pintar la escena en cuatro lizamos algún interior donde la luz Composite, Víctor Francès y Salva que la cámara queda como miran- cena en general. Salva Micó vuelve Sergi Boix
tomas más, sin prisa, con tranqui- es más controlable. Hicimos una le- Micó. También nos acompañaba do hacia abajo. a pasar con su stencil de maripo-
lidad y con nuestro modelo a salvo vitación en exterior con multiexposi- Ismael Nadal, en un granero cerca Empezamos a trabajar. Salva sas, yo le doy con otro stencil para
y contento. ción y una persona me pregunto en de Banyeres de Mariola. La idea Micó comienza a crear las mari- crear la firma de Olympus OM-D y
Exif: Canon 450D, 15mm, ISO 800, exposiciones de 40 segundos. Unas 4,5 horas de exposición en total con el Teide y un gran charco de agua donde se reflejan las estrellas.
2.500.000
años luz
L
Un viaje que nos a astrofotografía es una
especialidad que se prac-
procesados-, logran imágenes
nocturnas impresionantes, impo-
llevará desde nuestro tica desde los inicios de sibles de conseguir durante el día.
la fotografía; ya desde la Esto lleva cada vez a más aficio-
planeta hasta invención de la película nados a iniciarse en la técnica que,
Exif: Canon 5D Mark II, 15mm, f/2.8, 9 segundos, ISO 6.400, sobre trípode.
Para esta foto se usó un telescopio Takahashi TOA130 al que se acopló una Canon 5D Mark II; todo sobre una montura Losmandy G11 motorizada y con autoseguimiento de una
SBig STV. Gracias a esto podemos sumar tiempos de exposición que, en este caso, fueron 10 fotos de 600 segundos cada una, lo que da un total de hora y media de exposición.
Fotografía realizada con un telescopio Takahashi TOA130 y una cámara Canon 5D Mark II con montura de seguimiento. Supernova situada fuera de nuestra propia galaxia.
torio de los cúmulos de galaxias.
Las distancias son astronómicas,
casi imposibles de imaginar por
que quiere decir unas 6.000 ve- lando por efecto de la gravedad. una de esas zonas de la Vía Láctea nuestra mente. Pero lo que real-
ces más lejos que entre Canarias Así, empiezan a formarse estre- con un pequeño telescopio. mente me parece fantástico es
y Londres en la peculiar escala llas muy jóvenes y masivas que Si ahora usamos un telescopio que todavía, a pesar de los miles
de nuestro Sol como una naranja. desprenden mucha energía. Esa profesional para apuntar al mismo de años luz de distancia, con una
Aún no hemos salido de nuestra energía erosiona el gas que tiene a campo, centrándonos en la nebu- cámara sobre trípode podemos
galaxia y las distancias empiezan su alrededor, lo cual le da formas losa Trífida, obtenemos un campo fotografiar galaxias.
a dispararse y volverse casi in- curiosas como ocurre en la Tierra muy reducido, pero con un detalle Con una cámara de fotos sobre
comprensibles. por efecto del aire y el agua en las extraordinario. Con estas imáge- trípode, este es nuestro umbral
No tenemos suficiente resolu- montañas. nes comprendemos realmente el del espacio y tiempo: la galaxia de
ción como para ver o fotografiar proceso de las cosas. En astrofísi- Andrómeda o, incluso, la galaxia
estrellas en otras galaxias cerca-
nas, a menos que se produzca un También podemos captar ca hablamos de “datos” más que
de “imágenes”. La información
del Triángulo, ambas pertenecien-
tes al grupo local de 30 galaxias.
evento muy peculiar, una explo-
sión de supernova.
satélites artificiales, como que nos aportan estas fotos es
fundamental para comprender el
2.500.000 años luz nos separan;
los fotones han viajado por el
Este es uno de los eventos más los de la flota Iridium Universo. Universo todo ese tiempo hasta
espectaculares de todo el Univer- En el centro localizamos las es- impactar con nuestras cámaras y
so. Es el final de una estrella con trellas brillantes, muy azuladas y recoger esta imagen.
más de 20 veces la masa del Sol. Si en lugar de una cámara so- energéticas. Estas, a su vez, erosio- Nos quedamos aquí, a pesar de
Entonces, si las estrellas mue- bre trípode usamos un telescopio nan el gas que tienen a su alrede- que, astronómicamente hablando,
ren, deben de nacer en alguna par- de aficionado sobre una montura dor debido a esa fuerte radiación, sólo estamos a “orillas del Cos-
te. Existen lo que podemos llamar ecuatorial con motores para con- creando esas formas fantásticas. mos”, que es mucho, mucho más
autenticas guarderías de estrellas trarrestar el movimiento de la Tie- Todo ese movimiento, además, grande. Entraríamos en territorios
y podemos fotografiarlas con sim- rra, podemos obtener mucho más está originando la creación de nue- de cúmulos de galaxias y supercú-
ples cámaras sobre trípode. detalle gracias a los aumentos vas estrellas cuyos pilares son el mulos, pero esa es otra historia...
Los brazos espirares de nues- pero, sobre todo, por la posibilidad propio gas que las rodea. Aquí se
tra propia galaxia están llenos de de sumar luz durante muchas ho- están formando estrellas y siste- La imagen se obtuvo con el telescopio IAC80 del Observatorio del Teide (Tenerife). Hicieron falta estos tiempos de expo- Daniel López
ellas. Conocidas como regiones ras y hacer que ese objeto, invisi- mas solares como el nuestro. sición en diferentes filtros: Halfa, 5 x 1500s; NII, 5 x 1200s; OIII, 5 x 1200s. En astronomía profesional se usan cámaras
H2, son inmensas extensiones de ble a simple vista, sea captado en De aquí saltamos fuera de nues- muy especializadas, en las que los sensores son en BN, con pixeles grandes y una eficacia cuántica elevada. Para captar
gas y polvo que se acaban acumu- todo su esplendor. Apuntamos a tra galaxia y entramos en el terri- una imagen en color tenemos que poner filtro delante, en este caso: Halfa (Rojo), NII (Verde) y OIII (azul).
Mundo subterráneo
En nuestro país, entre un 20 y un 30
por ciento del terreno es karstico.
Esto que quiere decir que las zonas
calizas son propensas a encontrar
cavidades que en su gran mayoría
han sido erosionadas por el agua,
llegando a formar un mundo sub-
terráneo repleto de galerías, salas
y diversidad de espeleotemas. Es-
paña es un país muy rico en cuevas,
llegando al alcanzar mas de 30.000
cavidades conocidas, exploradas y
topografiádas. Existen unas 15 si- Cueva de Mendukilo (Navarra). Foto de Roberto F. García.
mas que superan los 1.000 metros
de profundidad, y entre ellas hay
dos, como son la Torca del Cuevón
(Asturias) y la sima de la Corni-
sa (León), que superan los 1.500
metros de profundidad y que se
encuentran entre las 10 más pro-
fundas del mundo. La cueva con el
pozo mas profundo es el Pozo de
los Pasiegos (Cantabria), con 346
metros.
En lo que se refiere a desarrollo,
Cueva en Trieste (Italia). Foto de José Ángel Izquierdo. existen 10 cuevas que superan los
100 Km de longitud, y 2 de ellas se
Un mundo
encuentran entre las 20 más largas
del mundo, con 120 km y 112 km que
son Sistema de Mortillano y Alto Te-
juelo, ambas en Cantábria.
sin luz
La fotografía subterránea
Partimos de que el medio en el que
nos encontramos es un lugar oscu-
ro, muy oscuro, y sólo iluminado por
nuestros frontales. En las cuevas
normalmente hay barro, las piedras
U
resbalan, la humedad ronda el 90%,
nos buscan la oscuri- formo parte de la Junta Directiva. y más concretamente con su crea- y suele hacer frío (4-14 grados). En
dad en la noche, otros La espeleo siempre me ha atraído dor Roberto F. García. Entonces, me primer lugar, tenemos que ir bien
la oscuridad en el estu- mucho como actividad, pero cada di cuenta de que había más gente equipados con ropa que nos proteja
dio, otros en lugares ce- vez que entraba en las cuevas no con la misma inquietud, y así con- del frío y la humedad, porque en mu-
rrados o abandonados, paraba de imaginarme en cada tra- seguí casar mis dos pasiones. La fo- chas ocasiones nos encontraremos
pero la oscuridad absoluta, la más mo con mi cámara para reproducir tografía requiere paciencia y, sobre a la espera del avance por la cueva, Cueva Coventosa (Cantabria). Foto de José Ángel Izquierdo.
real, natural y permanente se en- toda esa belleza, que yo luego con- todo, tiempo, y más en las cuevas, o bien parados haciendo las fotos.
cuentra en el interior de la Tierra, en
el mundo subterráneo. Ahí abajo, la
taba a mi salida, y que, además, mi
imaginación no sería nunca capaz
donde existen muchos factores que
hay que tener en cuenta. No solo
El material de ascenso y descenso,
también es indispensable, y nece-
Es muy importante que dos en maletas y bidones estancos
del polvo, la humedad y los posibles
oscuridad te atrapa en una sensa- de igualar. Lo cierto es que la prác- la ausencia de luz, sino también sario para llegar a los lugares mas los flashes y los ayudantes golpes.
ción única.
Pertenezco al Club de Montaña
tica de la espeleo con amigos es
prácticamente incompatible con la
la orografía del terreno, las incle-
mencias como el frío, la humedad
inaccesibles. Importante no olvidar
comida y agua, en muchos casos
queden bien escondidos Normalmente, usaba para foto-
grafiar una Canon 5D MkII con un
Lapiaz, con los que practico la espe- espeleo “creativa”. e incluso el propio cansancio hasta podemos llegar a permanecer den- objetivo Canon 17-40 f/4, pero de-
leología desde hace muchos años, y En mi afán por conjugar espeleo- que llegamos al lugar deseado. En tro mas de ocho horas. bido a la optimización del peso del
a la asociación Fonamad (Fotógra- logía y fotografía, navegando por la Espeleofoto participan mas de 50 El material fotográfico es delica- equipo, ahora utilizo una cámara
fos de Naturaleza de Madrid), donde red, me topé con espeleofoto.com, personas, que colaboran y ayudan do, y por eso debe ir bien protegi- sin espejo Fuji XT-1 con un objetivo
Foto ganadora en la categoría Actividad de Montaña en el concurso Montphoto 2.014. Foto de José Ángel Izquierdo.
Torca del Carlista (Vizcaya). Foto de Sergio Laburu. Cueva en Trieste (Italia). Foto de José Ángel Izquierdo.
La noche en el monasterio. Exif: Nikon D800, 14mm, f/4, 30 segundos, ISO 800.
H
Somos unos simples aficionados a Buscábamos siempre localizacio- pre ha sido la fotografía de paisaje
Hace dos años que em- sin tener ningún conocimiento de la fotografía nocturna y no nos de- nes cerquita de casa para poder ir y naturaleza. En principio, solemos
pezamos en este mun- fotografía y buscando información dicamos profesionalmente a esto, a practicar la iluminación, la expo- por Mario Rubio en Belchite y sin buscar localizaciones cerca de casa
dillo de la fotografía por Internet, nos topamos con una aunque sí que intentamos salir sición, etc, y la mayoría de las veces pensárnoslo dos veces decidimos por el escaso tiempo que tenemos,
nocturna. Justo en el fotografía nocturna. Esos colores, siempre que tenemos algo de tiem- sin conseguir ningún resultado. apuntarnos. Belchite resultó ser un e intentamos sacar alguna foto
momento en que com- las estrellas, esas nubes perfila- po, ya que es un mundo que nos Un día encontramos un curso lugar mágico, conocimos a gente distinta de lo habitual. Las ruinas
pramos nuestra primera cámara y, das... nos parecía imposible que eso apasiona. de fotografía nocturna impartido maja y, además, aprendimos a de- nos apasionan, dar vida a lugares
abandonados, fotografiar ermitas, cuentran o bien por la sensación de lizaciones para explorarlas y allí bamos, poníamos los parámetros la exposición. Durante ese rato de con el correspondiente susto que
estaciones de tren abandonadas... miedo que desprenden. esperábamos a que se hiciera de correspondientes y hacíamos las silencio, mientras esperábamos a eso nos producía.
Muchas veces entramos a lugares En nuestras primeras salidas noche, porque no sabíamos cuan- pruebas estábamos muy entrete- que la cámara terminara, nos pa- Como comentábamos al princi-
donde no entraríamos ni de día, fotográficas íbamos solo nosotros do seria la próxima vez que podría- nidos, el problema venía cuando recía escuchar todo tipo de ruidos pio, nosotros compramos nuestra
bien por el estado en el que se en- dos. Solíamos ir de día a las loca- mos volver. Mientras encuadrá- lo teníamos todo listo y empezaba extraños en medio de la oscuridad, primera cámara hace dos años,
El arco y la noche. Exif: Nikon D800, 16mm, f/5.6, 30 segundos, ISO 1250.
Freddy. Canon EOS 7D, 15mm, f/7.1, 255 segundos, ISO 100.
Marcando
la diferencia
T
enemos la idea, o mas bien tener un equipo bueno facilita De esta forma tan simple nos uni-
bien tienen la idea, de mucho el trabajo y el resultado final. mos a un grupo de fotógrafos afi-
que la fotografía es Dentro de este grupo nos encon- cionados, buscando precisamente
apretar un botón en un trábamos el equipo de Dark Red eso, crear algo distinto a los demás.
momento dado. Que Team hace más o menos tres años. El light painting nos dio esa posi-
cualquiera lo puede hacer, y ade- bilidad, disponíamos de un lienzo en
más ahora, con los programas de
edición tan potentes que existen,
Pronto descubrimos el negro con el que trabajar. No fueron
fáciles los comienzos en esta dis-
todavía es mas fácil. enorme potencial de esta ciplina de la fotografía. Había que
Lo malo es que incluso muchos
de nosotros nos lo estamos cre-
técnica, casi infinito romper con muchas manías que
teníamos, pensar en cómo funcio-
yendo y optamos por comprarnos na la luz, las sombras y descubrir el
Cazavampiros. Canon EOS 7D, 24mm, f/6.3, 96 segundos, ISO 100. cámaras de alta gama y objetivos Nos encantaba hacer fotos, cada funcionamiento de la cámara, que
Iluminación: Led Lenser T7, linterna led 8000 lm, y esténcil de la Luna. cada vez mas nítidos, simplemente uno de la temática que mas le in- hasta ese momento lo hacía todo
Una vez situado el modelo, pintamos la Luna con un esténcil y flash. Al porque pensamos que una buena teresaba, pero había algo que nos ella sola. Pero pronto descubrimos
modelo lo iluminamos cenitalmente con linterna led fría y los árboles cámara hace mejores fotografías. faltaba: necesitábamos crear algo el enorme potencial de esta técni-
y humos con linterna led potente, simulando un contra de la Luna. Nada mas lejos de la realidad, si distinto, algo nuestro. ca, casi infinito.
Transformación. Canon EOS 7D, 76mm, f/11, 50 segundos, ISO 100. Iluminación: Minimaglite, y Led Lenser T7 filtrada en azul. Iluminación de media cara con linterna
cálida, iluminación del fondo con linterna fría azul. Las ralladuras las hicimos con papel aluminio arrugado e iluminado y los puntos con esténcil agujereado.
Tumbada. Canon EOS 7D, 32mm, f/5.6, 172 segundos, ISO 100. Iluminación: Minimaglite, linterna led 1600 lm, bengala. Death Train. Canon EOS 7D, 32mm, f/5.6, 213 segundos, ISO 100.
El fantasma. Exif: Canon EOS 7D, 14mm, f/5.6, 197 segundos, ISO 100.
Alone in my dreams. Canon EOS 7D, 14mm, f/5.6, 216 segundos, ISO 100.
Por supuesto, nunca pensamos trabaja para llevarla a cabo, indis- individualidades. Además, conlleva
que íbamos a llegar tan lejos. Veía- tintamente de si se hace para una que los proyectos son cada vez más
mos trabajos de gente que llevaba cámara o para todas. Lo que cuenta complejos, mas difíciles de realizar
mucho tiempo en el light painting es el resultado final. y eso implica evolucionar en algo
y nos parecía increíble lo que ha- Técnicamente hacemos algo que todavía está en pañales, como
cían. Nos pasamos mucho tiempo muy parecido al cine, tenemos es el light painting.
practicando, descubriendo cómo un cámara, un iluminador, atrezo, Hemos tenido que dar varias ve-
funciona la luz, investigando a efectos especiales, un guión, loca- ces un paso atrás y enfocar muchos
otros artistas. Y por fin compren- lizaciones, etc. La única diferencia problemas de otra manera para ob-
dimos que si queríamos hacer algo es que lo hacemos en un solo foto- tener los resultados deseados.
que mereciese la pena, teníamos grama. Una muestra de esta evolución
que hacer trabajos propios, tener son los esténcil, al principio era una
nuestro estilo y aferrarnos a él, sin
importarnos las modas o las ten- Pasamos mucho tiempo caja de cartón con un dibujo recor-
tado por donde salía la luz del flash.
dencias.
Desde hace un año y medio
practicando, descubriendo Ahora tenemos una caja de alumi-
nio con plantillas intercambiables
hemos cambiado radicalmente cómo funciona la luz plastificadas, con tonos dentro de
nuestra manera de pensar, hemos los recortes.
pasado de hacer fotografías caó- Otra evolución la encontramos en
ticas, con trazos abstractos y que Esta forma de trabajar, aunque los tapados. Al principio tapábamos
no cuentan nada, a proyectos com- parezca mas sencilla, en la práctica el objetivo con una cartulina y aho-
pletos de light painting. O mas bien no lo es. Hace falta un grupo unido, ra disponemos de una herramienta
y mejor dicho, fotografía creativa. con un interés común, implicado donde podemos colocar una planti-
Tenemos una idea y todo el grupo en un proyecto y que no crea en lla fija, con el consiguiente avance El eje del mal. Canon EOS 7D, 44mm, f/8, 371 segundos, ISO 100.
Freddy’s sanctuary. Canon EOS 7D, 15mm, f/5.6, 105 segundos, ISO 100.
Una de I
luminación ambiental solo a
base de flash y geles (estas la-
traste y da altura a la habitación,
separando la base donde están co- La linterna plana de 24 plana) y con pulir un poco tu técni-
ca pronto consigues resultados.
minas translucidas de colores locados los personajes del entorno leds es muy polivalente e No es necesario decir que la
exorcismo
que se ponen ante el cabezal
para cambiar el color de la luz
general, otras dos cargas de flash a
1/16 son más que suficientes. ideal para los personajes puesta en escena es esencial y lo
más importante de todo son las
del flash o su temperatura). El co- Vamos con los personajes… la personas. Ellas son las que hacen
lor verde da un tono lúgubre y frío a linterna plana de 24 leds es muy posible fotos como esta.
la habitación, la potencia del flash polivalente e ideal para los per- minación con su textura, sombras Podéis ver otras fotos en mi web.
viene determinada por el espacio sonajes, permite una iluminación y viveza. Espero que os guste la serie y que
en la habitación pero, normalmen- uniforme. Hay que adecuar los ¿Como lo ves? ¿Complicado? No disfrutéis. Un oscuro abrazo.
te, no suelen ser necesarios más parámetros de la cámara, sobre lo creo… Necesitas muy poquito
de un par de flashazos a 1/16. Esto todo los de diafragma, a la poten- para realizar una serie así, apenas Jordi Silva Castilla
crea una esfera envolvente para los cia de la linterna y la velocidad de tres instrumentos son necesarios
personajes. Bajo la cama cambia- las pasadas, pero siempre de ma- (un flash básico en modo manual,
mos el gel a rojo, esto crea un con- nera uniforme se obtiene una ilu- dos geles de color y una linterna
WWW.FOTORUANOPRO.COM
altura relativamente idónea.
Una vez puestas las chapas de
seguridad para realizar el ascenso,
decidimos poner una fecha para
E
sta fotografía es el resul-
tado de intentar rellenar
el cielo subexpuesto que
obtenemos al realizar foto-
grafía nocturna urbana, ya
que las luces de la ciudad nos limitan.
La técnica llevada a cabo es mas
fácil de hacer que de explicar.
Llego al sitio, monto mi cámara
(APS-C) con el 8mm (ojo de pez) en
un trípode, sitúo el equipo y encuadro
la fotografía base, es decir, la Plaza de
Luceros en el tercio medio del encua-
dre y el acceso al Tram (tranvía-me-
tro) en el tercio inferior. Realizo cál-
culos de qué tiempo necesita la foto
para que se exponga bien la ciudad a
un f/16, ISO 100, ya que estos son los
parámetros que posteriormente voy
a necesitar para exponer la Luna co-
rrectamente.
Una vez tengo el encuadre y el
tiempo de exposición (17 segundos),
y todavía sin disparar la foto, quito la
cámara sin mover rótula ni trípode y
cambio el objetivo por un 35-350mm.
De nuevo monto el equipo (ISO
100, f/16, modo Bulb), esta vez con el
35-350mm en el segundo trípode. Si-
túo la focal a 300mm y mirando por
el visor coloco la Luna en el tercio su-
perior izquierdo del encuadre, donde
en la fotografía base con el 8mm solo
tenia cielo subexpuesto.
A continuación, teniendo enfoca-
da la Luna y exactamente donde la
quiero, disparo mientras sujeto con
una mano un filtro ND de 10 pasos
delante de la lente y con la otra mano
la tapo por completo. Seguidamente,
levanto la mano destapando y la pon-
go rápidamente tapando, como si de
un obturador se tratase. En ese mo-
mento la cámara ya ha grabado en el
Lucero
sensor la luna sobre un fondo negro
todavía sin información.
Después de esto, me sitúo sobre la
cámara y le coloco la tapa al objetivo.
Una vez montado el 8mm con su
tapa en la lente, vuelvo a montarlo
El espejo sigue levantado Al cortar la foto lo que hemos con-
seguido ha sido grabar la Luna por un
y debemos cuidar que no
y yo
Desmonto de este trípode y procedo en el primer trípode colocado en las lado y la ciudad por otro, y todo esto
a cambiar el 35-350mm por el 8mm,
teniendo en cuenta que el espejo si-
escaleras del Tram. Cuando está en
su sitio y sabiendo que ya teníamos llegue nada de luz al sensor en una única exposición.
Al final el resultado es este.
gue levantado y debemos llevar cui- el encuadre previamente estudiado y
dado de que no le llegue nada de luz la exposición necesaria, me bajo a la nerse la foto durante los 17 segundos Namor Pastor
al sensor (en mitad de la ciudad). Es parte inferior y aviso a mi compañero que necesito para que el sensor cap-
decir, tirado en medio de la calle y ta- cuando estoy listo para que quite la te toda la ciudad en la zona subex-
pándome con una chaqueta. tapa del objetivo y termine de expo- puesta y sin información.
Me gusta C
rras de metal... hay que elegir bien
uando Canon España
nos encargó a Paco y a
donde el paisaje, o mejor dicho la
técnica fuera lo que primara en la
Quería transmitir la parte y no escatimar en los gastos. Diga-
mos que es el lacito de la fotogra-
mí la realización de una fotografía. de gozo del monstruo, fía. Algo que damos por hecho en
sesión formativa para
la exposición del World
Pero, pensándolo mucho mejor,
decidimos realizar una serie de fo-
disfrutando del mal ajeno la misma, pero que es el punto que
nos da la credibilidad.
tu miedo
Press Photo, queríamos hacer una tografías donde intentar transmitir
demostración de lo que se puede un sentimiento directo, sin rodeos. A la hora de realizar una sesión Iván Sánchez “Fusky”
realizar por la noche. Que el espectador sintiera lo que de fotografía nocturna de escenas,
Sería muy sencillo hacer una se- queríamos transmitir sin lugar a por donde debemos empezar es
sión de naturaleza, y/o abandonos, ninguna duda. por tener muy claro el mensaje. In-
No puedo
ayudarte
E
sta fotografía pertenece de crearla estaba deformada, y se Cuando se quiere hacer algo di-
a la misma serie que rea- tenía que guiar de lo que yo veía ferente, tenemos que “mirar” dife-
lizamos para Canon Es- por el visor. Debía abstraerse de lo rente. Si se hubiera optado por ha-
paña. Para esta ocasión, que veía y centrarse en lo que yo le cer la fotografía de pie, se hubiera
decidimos utilizar un téc- transmitía. podido intentar transmitir soledad
nica muy utilizada en la fotografía No es sencillo, porque de una al mirar desde arriba, pero yo que-
para crear incertidumbre y romper toma a otra debía volver a fiarse de ría estar cerca del terror de ella.
cualquier atisbo de armonía: tor- mí y no era fácil ni intuitivo hacer- Quería conducir la escena como si
cer el encuadre. Tan sencillo como lo de esta manera. Paco tenía que hubieras querido ayudar a la víc-
esto. acercarse o alejarse según yo viera tima, pero finalmente se te ha es-
Eso sí, si decides hacer este tru- en el visor. capado. Para ello, me tumbé en el
co, hazlo evidente. Porque si es muy suelo, abrí las patas del trípode to-
sutil se puede interpretar como un talmente y descentré la barra para
error a la hora de encuadrar. El mayor problema que poder obtener una perspectiva a
¿Cuántas fotografías, sobre
todo marinas, has visto con el ho-
tuvimos para esta toma fue ras de suelo. Una vista diferente.
La expresión de la modelo es,
rizonte caído? Y en seguida alguien crear la sombra de Freddy sin duda, el canal que nos une al
te lo dice, o lo detectas por ti mis- espectador y a la escena. La fuerza
mo. Suele ser un error común. que ella ha sido capaz de transmi-
Por ello, si quieres romper la Por otra parte, la pose del actor tir a la fotografía es mérito suyo,
armonía y quieres ayudar a trans- que encarnaba a Freddy no era pero para sacar esta expresión le
mitir desasosiego, gira un poco la muy cómoda y volver a realizar la tienes que contar la historia, tienes
cámara y verás el cambio. sombra era algo costoso, los bra- que lograr que viaje y que se crea
El mayor problema que tuvimos zos comenzaban a flojear. No fue lo que está pasando. Un 10 para
a la hora de realizar esta toma fue nada sencillo, desde luego. Alejandra.
crear la sombra de Freddy. Respecto al encuadre, como os El resto… iluminación selectiva
No fue nada fácil. No por crear he comentado al principio, opté de nuestra marca.
la sombra, que fue muy sencillo: por inclinarlo y, para transmitir aún
linterna roja, dos segundos de luz y más, decidí tumbarme en el suelo Iván Sánchez “Fusky”
listo. El problema fue que desde la para crear una perspectiva diferen-
perspectiva de la cámara, la som- te a lo que estamos acostumbra-
bra que veía la persona encargada dos a ver.
Callejones de
Las Majadas
E
l entorno de los Calle-
jones de Las Majadas,
Es importante que la copa esas sombras que se generan si
solo iluminas desde uno de los la-
en Cuenca, es muy pa- del árbol quede siempre terales.
recido al de la Ciudad
Encantada debido a su por encima del horizonte Finalmente, un leve toque al
suelo para contextualizar el moti-
cercanía, aunque más humilde. vo y no tener la sensación de estar
Por favor, mucho cuidado con el en el aire, pero sin darle el prota-
entorno si acudís por la noche y gonismo en la fotografía que, evi-
mirad bien dónde pisáis. vertical, porque los alrededores dentemente, es de nuestro árbol
El balance de blancos selec- del árbol no nos decían nada y conquense.
cionado es cálido (6200K) para también por continuar con la ver- Por último, como el encuadre
potenciar el naranja de la conta- ticalidad del motivo que íbamos a era hacia el Oeste y conocíamos
minación lumínica del fondo y, con fotografiar. de antemano la trayectoria de las
la fotografía en la cabeza, el con- Con el encuadre listo y sabien- estrellas si alargábamos la expo-
traste de éste balance de blancos do la apertura que íbamos a utili- sición, poco más de 25 minutos
con la iluminación fría del motivo zar (f/5), enfocamos a la hiperfo- para dejar una traza atractiva de
nos parecía muy atractivo. cal (no se enfoca a infinito) y ya las estrellas pero a su vez sin qui-
Cuando fotografiéis árboles estábamos preparados para hacer tarle protagonismo al árbol.
es importante que la copa quede nuestra fotografía y ver si era lo Por tanto, todo en su sitio y la
siempre por encima del horizon- que queríamos. fotografía final es tal y como la vi-
te, ya que de esta manera la fo- Para evitar sombras, tanto en la sualizamos en nuestra cabeza.
tografía os quedará más limpia e copa del árbol como en el tronco,
interesante, al no juntarse ambos la iluminación se llevó a cabo con Objetivoiluminar
elementos. una Led Lenser P7, primero desde
Lo primero fue encuadrar y el lado izquierdo y después desde
enfocar. Decidimos un encuadre el derecho, para rellenar y quitar
Matices fotográficos
Más allá de cualquier tecnicismo de
jerga inverosímil, de si esto está tira-
do a 2 con 8, 400 y 2000 (ya ni nos
molestamos en decir a un diafrag-
ma, ISO o velocidad), los secretos
fotográficos de un trabajo suelen
tener más que ver con cómo abor-
dar el trabajo que con cómo has
configurado tu cámara. Parámetros
que luego dejaremos entrever.
Podemos resumir el momento
de disparar la cámara más o me-
nos así: en la oscuridad total una
llama (con bastante luz) prende
la bengala. La pólvora prende y se
genera una luz controlada durante
reflejarse en nuestros sentimientos
como el inicio de algo (la primavera,
No siempre es obligatorio y final, pero también intermedio.
Puedes pasar horas frente el fuego
cletà; el color ígneo que vuela en
los fuegos artificiales de los castells
se quema pero hay suficiente pól-
vora como para aguantar durante
unos segundos. El demonio empie-
za a correr a la par que el artefacto
las cosechas) o el final y la devas- que algo esté iluminado sintiendo su confort, por ejemplo. (castillos); incluso el humo anuncia, minutos. sube estrepitosamente la cantidad
tación que provoca. El fuego consu-
me no solo lo que devora, también para contar lo que hace Volviendo a los signos evidentes
del fuego, en la Cremà (quema) de
correspondiendo con el dicho, que
debe de haber fuego. En los corre- En pocas palabras
de luz. Llega a su culmen y aguanta
durante unos segundos o un minu-
devasta a aquel que ve su fiesta ter- una falla este se enarbola como un focs la pólvora prende y chispo- En los correfocs se utilizan muy di- to y finalmente se apaga. La intensi-
minar, exaltando esos sentimien- mástil en mitad del mar; o el sonido rrotea aunque ese fuego no llega a versos utensilios que responden al dad del sonido refleja claramente el
tos acumulados. El fuego es inicio contundente de la traca en la Mas- aferrarse a nada. No hay nada que ingenio de la colla (cuadrilla). Bási- estado del petardo.
La fotografía nocturna
paso a paso
L
as imágenes nocturnas, se empieza a dominar la técnica, de base, como es un buen estudio
ya sean con las estrellas los resultados inusuales alientan de la luz y sus cualidades. Con fre-
apareciendo como pun- en la búsqueda de nuevas imáge- cuencia el fotógrafo deberá apor-
tos en el cielo, como lí- nes, de nuevos efectos pintados tar iluminación en la escena y sus
neas, con la Luna o bien en el lienzo negro que es la noche. carencias en el entendimiento de
con luces parásitas tiñendo el cielo En la oscuridad sólo existe aquello la luz quedarán en evidencia.
de verde o rojo, crean una atmós- que recibe luz.
fera única y mágica. A ello se une La base de la técnica es dejar la Equipo necesario
la sensación de momento irrepe- cámara montada sobre un trípode, Se puede practicar la fotografía
tible que proporciona un cielo es- con el obturador abierto durante nocturna con un equipo muy bási-
trellado o una Luna en creciente, una exposición larga en modo Bulb co, pero podemos utilizar algunos
como si de un paisaje ancestral se mediante un cable disparador o accesorios que son frecuentes en
tratara. Es por ello que muchos fo- dispositivo electrónico que lo per- los equipos de fotografía de natura-
tógrafos se detienen frente a una mita. Durante un tiempo que pue- leza, como es el flash, para afrontar
imagen nocturna y desean poder de ir desde unos segundos hasta fotografías técnicamente más com-
realizar algo parecido con su equi- varias horas podremos además plejas.
po, en sus localizaciones. decidir si aportamos iluminación El equipo mínimo se compone de:
Fotografiar de noche resulta artificial a la escena. -Cámara. Debemos adquirir una
algo complejo en las primeras y A la hora de empezar a practicar cámara con una mínima relación
posiblemente frustrantes salidas la fotografía nocturna debemos señal-ruido, mejor una de formato
nocturnas. Sin embargo, una vez partir de algunos conocimientos completo (sensor de 24x36 mm).
Sobre el terreno
El punto de partida es localizar.
Se trata de encontrar un elemen-
to destacado contra el cielo con el
que podamos realizar una compo-
sición de nuestro agrado. De noche
resulta difícil improvisar una loca-
lización; nos veremos obligados a
recorrer muchos kilómetros con un
resultado incierto.
A la hora de estudiar la composi-
ción debemos prever una conside-
Debe tener modo B (Bulb) para per-
mitir largas exposiciones.
En noches despejadas de rable cantidad de cielo, que estará
completada por la presencia de es-
-Objetivo. Para empezar lo más Luna no necesitaremos luz trellas, la Luna…
versátil es un angular o zoom angu-
lar, del orden de los 20 mm. Un 17-
adicional para movernos Debemos memorizar bien el ac-
ceso a la localización, pues al regre-
40 mm es lo que yo utilizo. sar de noche todo habrá cambiado.
-Trípode. Debe ser robusto, dura- En ocasiones el uso de un GPS pue-
ble y tener cierto peso. Mi recomen- inalámbrico llevaremos repuesto de ser de gran utilidad. En el caso
dación es el antigüo Manfrotto 055 de pila. de una niebla repentina es lo único
C-B. Con este equipo ya podemos ha- que puede guiarnos sin pérdida en
-Cable disparador. Mejor un ca- cer muchas fotografías nocturnas, un desplazamiento a pie de cierta
ble sencillo y resistente. En el caso pero estaremos obligados a basar- extensión.
de haber adquirido uno con in- nos en la luz natural, ya sea la que Una mochila resulta un trans-
tervalómetro debemos asegurar- proviene de la Luna o la estelar. porte ideal para el equipo. Algunas
nos de que la función de disparo Una serie de accesorios nos am- mochilas de fotografía disponen de
puede hacerse sin pilas. En caso pliará mucho las posibilidades y funda para lluvia y permiten el an-
contrario o de tener un disparador nos dará mayor confort de trabajo. claje del trípode.
96 FOTÓGRAFO NOCTURNO
FAUNA I Antonio Hernández Robles
Salto de gineta. Exif: Sony A580, 50mm en APSC, f/10, 1/60 segundos, ISO 200, cuatro flashes a 1/8 de potencia.
Cómo fotografiar
fauna nocturna
F
otografiar fauna salvaje si cabe, ya que al no estar detrás del sus costumbres y comportamiento.
durante la noche supone visor enfocando el objetivo, nun- Estos, como los seres humanos, si
todo un reto para el fo- ca sabremos realmente lo que nos no son molestados no suelen variar
tógrafo de naturaleza, ya vamos a encontrar en el sensor de su rutina diaria. Encontrar sus hue-
que nos obliga a movernos nuestra cámara. llas y/o excrementos y lo frescos que
en unas condiciones para las que En este artículo intentaré poner estén nos indicará si sus senderos
el ser humano no está adaptado, un poco de “luz”, para todo aquel han sido utilizados recientemente.
mientras que las especies que pre- que quiera iniciarse en esta moda- Como las personas en la ciudad,
tendemos fotografiar se desenvuel- lidad fotográfica. los animales en el campo utilizan
ven perfectamente en condiciones La parte más importante y difícil para desplazarse las mismas vías,
de total oscuridad. será la localización de la fauna que pasos o sendas cada noche. En-
Esto nos obliga a poner en prácti- queremos fotografiar. Para ello re- contrar estos senderos nos dará la
ca una serie de técnicas y habilida- sulta imprescindible tener ciertos pista sobre el animal que estamos
des que la hacen más apasionante conocimientos sobre las especies, buscando.
El pueblo fantasma
M
uchos somos los jes fotográficos, gente aficionada
fotógrafos que nos al estudio de sucesos bélicos y un
desplazamos hasta largo etcétera de intereses distintos
este pueblo zarago- que llevan al visitante a acercarse a
zano con la ilusión esta pequeña villa.
de conocerlo. Mucho se habla de En los últimos años, quienes lo
él también, pero pocos conocen su hemos visitado, temíamos por su
verdadera historia. integridad. Calles llenas de escom-
Personalmente, llevo visitándolo bros y casas a punto de hundirse
desde 2.008, y creedme que son era el panorama que nos encon-
muchas fotografías las que hemos trábamos. Hoy en día, afortunada-
hecho. A pesar de ello y a pesar de mente, ya se han tomado medidas
que en la red hay mucha informa- y por una cuota simbólica que se
ción sobre Belchite, creía justo y ne- cobra al visitante podemos ver ca-
cesario publicar aquí este artículo lles limpias, edificios apuntalados y
que diera a conocer un poco más en mejoras que harán que este legado
profundidad el por qué del también histórico se mantenga en pie duran-
llamado “pueblo viejo”. te años.
La televisión se ha encargado de ¿Quién no ha visto en alguna
hacerlo famoso por sus supuestas ocasión una fotografia de la famosa
psicofonías. También se ha conver- Cruz de Belchite? ¿Quién no ha de-
tido en un lugar de culto para graba- seado acercarse y pasar una noche
ción de spots publicitarios, reporta- de emoción entre foto y foto? Cruz de los Caídos, en la Plaza Vieja.
Vista del techo derruído del ex Convento de San Agustín. Interior del ex Convento de San Agustín.
Después de la Guerra Civil se Alfonso Trallero, junto con otras 14 pos, algunos todavía moribundos, con una portada de dos cuerpos. En
convierte en la Iglesia Parroquial y personas, tras estallarle un mortero y fueron incinerados. el inferior encontramos la puerta
permanece abierta al culto hasta que manipulaba. Hacia el Sur se accedía a la Plaza con forma de arco de medio punto,
principios de los años 60. Para ello, En el otro extremo había una vi- del Ferial, hoy desaparecida, donde flanqueada con pilastras. En la par-
se construyó una estructura de ma- vienda donde estuvo alojado el ba- estaban las Escuelas Viejas y se ce- te superior encontramos una hor-
deros que sujetaba la cúpula del tallón de zapadores “los Barbis”. La lebraban las ferias de ganado, sien- nacina central y un óculo oval sobre
fondo y un tabique que separaba fuente que se encuentra en el cen- do uno de los centros de actividad el que se abren dos vanos de medio
la parte utilizable de la iglesia. Tras tro de la plaza estuvo en el pueblo social más importantes de la época. punto que alojaron campanas.
su abandono, el tejado fue desmon- nuevo y posteriormente se volvió A la izquierda de la cruz y en la esqui- El edificio contaba con una es-
tado, quedando hoy en día tan solo a colocar en su ubicación original, na de la plaza, estaba situado el Cen- cuela y un cementerio. Aunque solo
los arcos de medio punto que lo su- conservándose prácticamente in- tro Republicano, del que en la actua- queda en pie la nave central, en su
jetaban. tacta hasta hace un par de años. lidad tan solo quedan los cimientos. día el conjunto ocupó toda la man-
En la plaza que hay enfrente se Desde esta plaza inciaron la sa- zana. La calle de atrás era conocida
encontraban algunos edificios in- lida por la Calle del Señor, situada como la Calle de las Monjas y la si-
teresantes, como la fonda de las enfrente, los últimos defensores Una primera prospección lueta del cimborrio de la nave central
Escatroneras o la casa del célebre
bandido Calzapreta.
que rompieron el cerco el 5 de sep-
tiembre.
os ayudará a ir forjando en formaba un conjunto inconfundible
desde lejos junto con la iglesia de
la mente las fotografías San Martín. Durante el asedio sirvió,
Plaza Nueva, Casa de la Domi, Plaza Vieja, Cruz de los Caídos. al igual que muchos edificios, como
Comandancia. De la Plaza Nueva, En la actualidad, una enorme cruz improvisado hospital de campaña.
el único edificio que se puede iden- de hierro forjado ocupa su cen- Tras la Guerra Civil, esta plaza Las monjas titulares salvaron la vida,
tificar con claridad es la Casa de la tro. Originalmente, tras la guerra, fue lugar de actos de adhesión al al igual que el párroco del pueblo,
Domi (propiedad de Dominica Fan- Casa de la Domi, en la Plaza Nueva. hubo una cruz de menor tamaño, régimen franquista y conmemora- debido a que este último había sido
lo). Es un edificio de cuatro plantas, la actual fue forjada por prisione- ciones multitudinarias por parte de seminarista junto con el Comandan-
la planta baja estaba ocupada por En los últimos días del asedio se im- Domi, estaba el Ayuntamiento, que ros republicanos. Cuenta la tradi- sus simpatizantes. te en Jefe del Ejercito del Este Repu-
un comercio textil, todavía son vi- provisó en la planta baja un hospital era utilizado junto con la casa como ción que tiene tantos remaches blicano, Sebastián Pozas Perea.
sibles las persianas, era el edificio de campaña. Tras la guerra, en los Comandancia y fue uno de los úl- como prisioneros había en el cam- Iglesia de san Juan, Torre del Re-
más moderno del pueblo y conta- bajos hubo instalada una farmacia. timos reductos durante el cerco. po de penados. Existe otra cruz loj. Siglo XVIII. Barroco clasicista. Mario Rubio y
ba con agua corriente que tomaba Aunque solo queda en pie la casa Justo enfrente de la Plaza estaba exactamente igual en Santa María Templo de mampostería y ladrillo Ayuntamiento de Belchite
de la fuente de la plaza. Durante la de la Domi, jugó un papel importan- el Banco Zaragozano, haciendo es- de la Cabeza (Andujar-Jaen). Tras de tres naves, hoy solo queda en
guerra, el Comandante Santa Pau te durante la Batalla de Belchite. En quina con la Calle del Señor. En esa la batalla fueron amontonados pie la fachada y algunos muros La
instaló aquí su Jefatura de falange. una esquina, junto a la casa de la plaza murió el alcalde de Belchite, aquí una gran parte de los cuer- fachada es de sobria composición,
Mi amigo Thor, Namor Pastor. Exif: Canon 7D, 11mm, f/8, 70 segundos, ISO 320, WB 3200K. Esta es una de esas fotografías en las que uno agradece haber solo el rayo es protagonista de esta. Lo que normalmente busco es que forme parte de la fotografía junto con otros elementos que tengan un papel importante
estado en el lugar adecuado y el momento idóneo. Aunque es cierto que iba buscando cazar algún rayo e integrar lo que más próximo tenía a la tormenta, un en la misma. Esta imagen es el resultado final de haber insistido esperando ese momento en el que el rayo y el árbol se integraran correctamente en la foto y que
árbol, y aun habiendo sido una foto buscada, el factor suerte tuvo un papel importante esa noche. Me gusta cazar rayos, pero no me vale cualquier foto donde compositivamente quedara equilibrada. Aunque no imaginaba un momento como este. (www.namor.es)
Ruina de San Medel, Pedro Cuesta. Destaca a los visitantes un fenómeno desconocido hasta la fecha: en la fachada (los pies de la iglesia) se halla un pequeño orificio
cuadrangular que ha pasado desapercibido, incluso a los expertos. El sol del ocaso penetra por él entre los días 13 y 20 de marzo, coincidiendo con el octavario de San Medel
(3 a 11 de marzo en el calendario juliano usado en la Edad Media), que se celebraba desde tiempo inmemorial en su ciudad de origen, Calahorra, y un punto rosiente recorre
esas tardes el lado del Evangelio y el fondo absidado del templo. (Grupo los ojos del nictalopus)
Vía Láctea en la cantera de Ses Portes, Antonio Moreno Salmoral. Un lugar fantastico para disfrutar de los cambios de luz y del uso de filtros, entre diferentes
rincones del lugar. Donde recomiendo el uso de objetivos entre 14 y 28mm para disfrutar del entorno. El terreno es bastante rocoso, pero dispone de senderos entre
dunas y sabinas, que te permiten ver y disfrutar del lugar. A partir de mayo, la Vía Láctea se levanta por el Este, a partir de la media noche. Y muy cerca, una gran torre
de vigía del Siglo XVI que mira hacia Formentera. (portfotolio.net/antonio_m_salmoral)
Linte (Berbinzana), Omar Huerta. Conocí este lugar buscando localizaciones para mis nocturnas. Se trata de la finca Linte, una propiedad privada en Berbinzana,
Navarra, que se puede visitar sin problema. Llama la atención un dolmen justo a la entrada de la finca, dando paso a un palomar perfectamente restaurado y a un
pozo de piedra. A unos cincuenta metros se encuentra un horreo, al lado del camino, y otras dos cabañas de piedra. La finca tiene fácil acceso y se puede entrar con un
turismo fácilmente. (www.facebook.com/profile.php?id=100008051984842)
Imperio Red, José Antonio Cabello. Exif: Nikon D700, 14 mm, f/2.8,17 segundos, ISO 3200, WB 2500K. Lo que me inspiró a tomar esta fotografia fue poder inmor-
talizar la Vía Lacta en horizontal, ya que se dieron las circunstancias para ello, utilizando el trípode a ras de suelo con el 14mm para así poder abarcar tanto cielo como
tierra. La iluminación con dos toques de flash con gel cálido para compensar el balance frío. (www.facebook.com/joseantonio.hernandezcabello.7)
El Templo de la luz, Simón López. El Pazo de Rilo, en Mugardos. La foto es de mayo de 2.014, hoy en día no se puede hace ya que plantaron fuego los vándalos y está Perla Blue, José Antonio Cabello. Exif: Nikon D700, 24mm, f/5, 10 segundos, ISO 400, WB 3200K. Realmente lo que me inspiró en esta fotografía fue hacer algo
cerrado. La modelo estuvo media hora de rodillas, usé cátodos rojos y azules unidos a una rueda de bicicleta para los círculos y montados sobre un trípode. Después, hice diferente al color rojo habitual y también por la escasez de esta planta (tajinaste picante azul) en el Parque Nacional del Teide. En cuanto a la iluminación utilicé balance
una esfera de luz con una bengala, simulando que la modelo la sujetaba con las manos. Usé un láser verde para el techo y un coche teledirigido para el suelo. Para terminar, frío e iluminé el tajinaste con el luz fría para resaltar el propio color azul del mismo. La Luna aportó su luz natural en la parte trasera para resaltar los bordes y darle un
iluminé a la modelo y di unos suaves toques a determinados ángeles con luz blanca. (www.largaexposicion.com) toque mas atractivo. (www.facebook.com/joseantonio.hernandezcabello.7)
Ermita Santuario de Nuestra Señora de Montserrat, Eric Marsinyach. Situada a las afueras de Montferri, Tarragona, un edificio inspirado en las montañas de Montserrat
(Bages) con una arquitectura modernista. Una ermita perfecta para los amantes de la fotografía nocturna. (www.solofotografo.com)
Fullmoon&hut, Punta Nati, Menorca, Antoni Cladera. Las cabañas (“barraca de Bens”) son los edificios diseñados para refugio de la ovejas. Tienen un sótano
circular y se caracterizan por una superposición de diferentes cuerpos construidos con la técnica de muros de piedra seca. Estas cabañas tienen la forma de una
pirámide y su diámetro se reduce a medida que suben a la cima. Si visitas Menorca, te darás cuenta de que hay un montón de estas construcciones. En el pasado,
los agricultores la usaban para recoger las piedras, limpiando así la tierra para sus cultivos, y las utilizaban para construir estas particulares cabañas. Fotografía
planeada con PhotoPills. (www.antonicladera.net)
Descargado, Enrique E. Domínguez. Exif: Canon 550D, 11mm, f/4, 301 segundos, ISO 100, WB 3000K. En el Sur de Tenerife (Islas Canarias), una parte donde mismo fueron abandonados a su suerte en su último día de servicio, como mudos testigos de la actividad que tiempo atrás presenciaron. Fotografía
importante de los cultivos se hace en invernaderos. Algunos de ellos dejaron de utilizarse hace décadas, y con ellos dejaron de utilizarse también una buena hecha en equipo con Maico Delgado. El camión fue iluminado con MiniMaglite cálida, los faros con Ultrafire roja y en la cabina una sutil pincelada de flash
cantidad de vehículos encargados de la recogida y transporte de los diferentes productos agrícolas. A día de hoy, algunos de estos vehículos permanecen con gel azul. De la iluminación del entorno se encargo una tímida Luna que apenas se dejaba ver entre las nubes. (www.facebook.com/econpunto)
Tetrápilo de Cáparra, David Gámez. Exif: Canon EOS 7D, 10mm, 24 segundos, ISO 2000. Unos cuantos siglos llevan bañando las estrellas este arco romano que
se conserva de la que fuera la antigua ciudad romana de Cáparra. Esperemos que la conservación y el buen hacer, nos permitan contemplarlo muchos siglos más.
(www.davidgamez.es)
A mitad de camino, Felipe Carrasquilla. Exif: Nikon D750, 20mm, f/2.8, 30 segundos, ISO 800, WB 3600K. Para hacer esta fotografía quedamos con unos amigos de Stop, Felipe Carrasquilla. Exif: Nikon D750, f/3.2, 30 segundos, ISO 3200, WB 3200K. Esta fotografía es de las “no buscadas” y, aunque realmente esa noche la presa
León... y nosotros de Madrid. Buscamos una localización intermedia para que nos fuera mas fácil a todos, y de ahí su título. Es la Torre Mazariegos, en tierras Vallisoletanas. era la Vía Láctea, esta en concreto fue pura casualidad. Ya de vuelta a casa y con mas de una hora de viaje todavía, escuché decir a mi compañero conductor de esa
Fue una toma donde tuvimos que andar rápidos para iluminar e intentar cazar esas nubes, que unos minutos despues casi desaparecieron. La espadaña, motivo principal de noche, Tomas: “¡paro, que me duermo!” Al estar fuera del coche tomando el fresco para despejarnos vi esa maravilla de franja blanca allí observándonos y la señal de
la fotografía, fue iluminada desde el lado derecho, lo mas lateral posible para realzar las sombras. El suelo también fue iluminado desde ese lado, rellenando un poco desde la stop, así que decidí probar. Bien, la tenía, pero faltaba un pelín de luz a la señal, así que saqué el móvil e iluminé la señal con la luz de la pantalla. Fue una toma rápida y
izquierda y el arco se iluminó desde atrás. Toda la escena fue iluminada con linternas cálidas. (www.flickr.com/photos/110665484@N05) de la que estoy muy contento. Gracias por esa parada, Tomas. (www.flickr.com/photos/110665484@N05)
Dehesa del Bronco, Luis Nieto. Exif: Canon 5D, 14mm, f/2.8, 59 segundos, ISO 1600, flash en manual, 20 toques a 1/8, reduccion de ruido en cámara. Uno de los motivos
nocturnos que mas me gustan son los arboles. En este caso, en una dehesa cercana a Pinofranqueado (Cáceres), pude disfrutar con cortas exposiciones, de menos de un minuto, de
una gran variedad de ejemplares. El hacer las exposiciones cortas, sumado a la luz que me aportaba una Luna con fase cercana a llena, me permitió obtener una gran variedad de
fotos en una sola noche. En muchas ocasiones, cuando salimos de noche, a veces tan solo volvemos con 3 o 4 fotos, o incluso menos. (www.facebook.com/luis.nietoandia)
Monte Jaizkibel, Luis Nieto. Exif: Canon 5D, 14mm, f/2.8, 30 segundos, ISO 3200, flash en manual, 35 toques a 1/8. El monte Jaizkibel, desconocido hasta no hace mucho, esta
empezando a ser famoso por sus formaciones geologicas, y tesoros escondidos. Su situación lo hace especialmente complicado para la fotografia nocturna, porque al estar junto al
mar, habitualmente es zona de entrada de nubes de procendencia marina, envolviéndolo en una niebla casi perpetua. Pero una noche limpia, de viento Sur, me permitió plasmar
una foto que tenía en la mente cada vez que pasaba por allí. El elemento humano da la sensacion al espectador de lo amplio del paisaje. (www.facebook.com/luis.nietoandia)
La espera, Maico Delgado. Exif: Nikon D7100, 13mm, f/2.8, 146 segundos, ISO 500, WB 3000K. Confiados en que llegue una nueva oportunidad, los hermanos espe-
ran entre paredes y techos a punto de caerse, escombros y heces de palomas, el momento en que sus motores vuelvan a rugir orgullosos por los campos que en tiempos
no tan lejanos les vieron pasear triunfales. Foto tomada en equipo junto a Enrique E. Dominguez. La escena y sus protagonistas fueron iluminados con luz cálida y la
pared del fondo con tres destellos de flash con gel azul. (www.facebook.com/maico.delgado)
Bardenas Reales, David Martín Castán. El Rayón, al fondo, es una formación rocosa de las Bardenas Reales de Navarra. La foto está tomada justo desde en frente, Aquí te espero, Enrique E. Domínguez. Exif: Canon 550D, 11mm, f/4, 216 segundos, ISO 200, WB 3400K. En el pueblo de Tacoronte, en Tenerife, se encuentra este
a la entrada del Paso de los Ciervos, que se deja ver a lo largo del valle interior. Es una extensión muy grande, a pesar de que la foto no ayuda a dimensionarla. La lugar donde podemos encontrar varias pequeñas edificaciones abandonadas junto a un enorme drago centenario. Un buen sitio para experimentar un poco y aprender
contaminación lumínica de los focos del polígono de tiro que se encuentra a la derecha ayuda a iluminar las carcabas y aporta mucho volumen a las nubes. Escogí una algunas cosillas nuevas. Las paredes fueron iluminadas muy lateralmente con MiniMaglite cálida. Para iluminar el interior fueron necesarios tres toques de flash con gel
noche sin Luna para poder jugar con las sombras. (www.davidmartincastan.es) rojo en cada una de las habitaciones. La Luna en cuarto creciente se encargó del resto. (www.facebook.com/econpunto)
Exif: Nikon D700, 14mm, f/2.8, 611 segundos, ISO 200, WB 3550K.
F
otógrafo! ¡Despierta! Vives
de la originalidad, no lo
vivas durante un tiempo. Pero ¡ah,
amigo!, la selección natural no per-
de energía, de ilusión. Volverás a
nacer como fotógrafo al encontrar
Advertencia: el contenido El secreto NO está en la masa,
está en tu mente, en tu capacidad
niegues. Es un hecho: si no dona. Estás condenado a la extin- una nueva motivación, un nuevo de- de este artículo puede herir para imaginar, planificar y disparar
eres tremendamente crea-
tivo no vas a sobrevivir en
ción. ¡Rebélate ahora que todavía
hay tiempo! ¡Reacciona!
safío.
Dominarás las Estrellas, que al tu sensibilidad fotos de leyenda. Y te aseguro ami-
go mío, que PhotoPills lo hace todo
este maldito mundo competitivo y Únete a nosotros, el clan de los sentirse observadas, se mostrarán mucho más sencillo.
hostil en el que vives. PhotoPillers, maestros en el arte de más grandes y brillantes solo para En la web es.photopills.com en-
Así es la cruda realidad, por mu- la planificación, auténticos cazado- ti. contrarás calculadoras, videos y artí-
cho que no te guste y la odies tanto res de fotos legendarias. La majestuosa Vía Láctea obe- sitivas, en horas doradas y azules. culos gratuitos con los que aprende-
como yo la odio. Sin creatividad, sin Cuidaremos bien de tí. Te ense- decerá tu voluntad cual modelo de Gigante, brillante, mágica, seducirá rás a planificar y fotografiar cualquier
diferenciarte, sin esfuerzo, sin nue- ñaremos a cazar, a sobrevivir, a pla- carne y hueso, posando obediente, al mundo a través de tus imágenes escena que te imagines con el Sol, la
vas motivaciones, no vas a vender nificar, a predecir el futuro. Tu men- horizontal, diagonal, vertical, cada de fantasía. Luna y la Vía Láctea, paso a paso.
tus fotos, no vas a llenar tus cursos, te, tu equipo y PhotoPills serán tus noche de Luna nueva al cruzar el Y el Sol, omnipresente y duro du- Despertar o seguir soñando… tú
no vas a ganar concursos y, lo que únicas armas. Pronto empezarás a cielo infinito. rante el día, pero cálido y tierno al decides.
más fastidia, nadie te va a poner sentir como fluyen las ideas en tu Aprenderás a amar la Luna, quien acechar el horizonte. ¡Qué bonito
“me gusta” en Facebook, y mucho interior, del corazón al cerebro, del antaño tantas veces te traicionó, regalo de la naturaleza! Tienes el Photopills
menos en Instagram. cerebro al corazón. Surcarán los huidiza, escondiéndose de ti. Con deber de aprovechar las infinitas
Si juegas bien tus cartas, con canales de sangre roja que inun- el tiempo se convertirá en tu fiel posibilidades que te ofrece todos
algo de fortuna, puede que sobre- dan tu cuerpo, regándolo de vida, compañera de aventuras compo- los días.
Autorizado para E
n el spotting nocturno se El mayor problema que encon- la configuración del aeropuerto
combinan dos discipli- tramos en este tipo de disciplina permite dirparar desde un punto
nas fotográficas, por un es que no tenemos la certeza de de spotting donde podemos hacer
lado el spotting y por otro poder hacer la foto que queremos, este tipo de fotos, el avión no ha
la fotografía nocturna, ni al avión que queremos muchas parado, o sea, ni ha hecho espera
despegar
algo obvio teniendo ese nombre. Si, veces. Más de una vez he ido a para entrar pista y tampoco en la
como es mi caso, practicas las dos, Barajas a intentar fotografiar un cabecera. Sin embargo, cuando
el spotting nocturno da bastantes aparato en concreto y me he vuel- consigues la toma del avión que
satisfacciones, aunque no siempre, to sin él, porque a pesar de tener querías se obtiene una gran satis-
ya que tiene sus particularidades. los factores a favor, esto es, que facción.
EC-FDA, Iberia Express, A320-211. Aeropuerto Madrid-Barajas. Exif: Nikon D300s, 200mm. f/22, 10 segundos, ISO 200, WB Auto. La zona cercana al edificio terminal tiene mucha A6-ESH, United Arab Emirates Government, A319CJ. Aeropuerto Madrid-Barajas. Exif: Nikon D300s, 200mm, f/8, 1/13 segundos, WB Auto. La ubicación de una farola
más luz que el resto de la escena, además de meter en el cuadro diversas farolas, así que se optó por cerrar el diafragma al máximo y así dejar la luz de las farolas con forma de estrella. que le da la luz al avión hace que la parte trasera reciba mucha luz directa y la parte delantera menos, así que no se podía hacer una exposición demasiado larga para que no se
Con el diafragma tan cerrado, además, conseguimos más profundidad de campo. quedara quemada la cola. Por ello, se optó por una exposición relativamente corta.
Cuba: el paraíso de
La formación fotográfica habitual que puedes hacer para mejorar “tu”
que todos hemos recibido se suele trayectoria fotográfica.
basar en cursos, más o menos largos, Sin duda Cuba es el país de la
pero en los que no suele dar tiempo alegría y las sonrisas, por lo que es-
la fotografía de calle
a interiorizar y hacer tuyos todos los tos viajes no dejan de tener un alto
conocimientos aprendidos. Una de componente cultural y festivo, y más
las ventajas de los viajes fotográficos todavía en el viaje anual que co-dirijo
es el aprendizaje continuo y la prácti- junto a Tino Soriano y Mario Rubio.
ca diaria. Se consigue así que nada se No solo disfrutamos de uno de los
H
olvide y muchos trucos, tanto de téc- viajeros y fotógrafos profesionales
e visitado Cuba en más así. Allí encontramos la colaboración nica como más artísticos, se termi- más importantes de España, como
de 20 ocasiones y ac- en cada foto que realizamos y de nan haciendo mecánicamente. Ade- es Tino Soriano, sino que además las
tualmente vivo casi me- esta manera se nos olvida el término más, se puede ver cómo trabaja un noches cobran vida con los talleres
dio año allí. Mi nombre “robar una foto”. Sencillamente, es fotógrafo profesional, sin duda otra de Mario: fotografía nocturna, larga
es Luis Alarcón y orga- más fácil tomarla o pedir permiso, gran lección para aprender y mejorar exposición y light painting hacen que
nizo y dirijo viajes fotográficos a la bien con la mirada o preguntando nuestras fotos. muchos viajeros duerman pocas ho-
Cuba más auténtica, a la Cuba que abiertamente. No solo esto, también es impor- ras porque no quieren perderse ni el
pasa tantas veces desapercibida Desde 2.011 han sido muchos los tante conocer la luz en cada lugar y espectáculo nocturno de Mario, ni el
para los turistas. La de los interio- viajeros y viajeras que han conocido en mis guiados estamos en los luga- callejeo diario que dirigimos Tino y
res y los rincones ocultos, la Cuba este país de la mano de su cámara res a la mejor hora. Son como peque- yo.
humana, la del boxeo, del color, de la fotográfica. ños oasis de luz que hay que conocer Solo me queda animaros a mirar
santería, de los bailes afrocubanos y En Cuba, nuestra cámara se con- para no perderse nada y volver con nuestras fotos y mis cientos de ví-
de las sorpresas en cada esquina. vierte en una llave que te lleva a lu- grandes fotografías. deos temáticos sobre Cuba. Verás
Cuba es el paraíso de la fotogra- gares donde quizás no entrarías por Por otro lado, no estamos acos- que todo está cambiando allí y que es
fía, principalmente de la “fotografía vergüenza, pero el aficionado a la tumbrados a que un profesional mire el momento de fotografiarlo y vivirlo.
de calle” y de la fotografía humana fotografía suele ser bienvenido en el nuestras fotos, nos diga su opinión y
y de retrato. Casi todo el mundo en 99% de las ocasiones. Casi todo el nos oriente para mejorar . Esta prác- Luis Alarcón Abietar
España se queja de la dificultad que mundo disfruta de ser el modelo de tica quizás sea tan importante o más
encuentran cuando fotografían gen- un fotógrafo que se interesa por él o de lo que puede ser un curso, ya que
te por las calles, esto en Cuba no es por ella. hablaremos de “tu” trabajo y de lo
La noche en la
14mm Samyang. Aunque me he
dado cuenta de que llevar el 24-70
es también muy buena opción, utilizo
más el 14mm. Al ser un gran angu-
lar, obliga a contrapicar y, por tanto,
dehesa extremeña
a elevar el sujeto sobre el horizonte,
que es uno de los requisitos que cui-
do en mis fotos.
S
cesaria si te vas a dedicar de pleno a
oy Juan José Peñafiel lógicas, de orientación o elevación naturaleza como Fotonatura, redes la fotografía noctuna.
Vázquez, en las redes sobre el terreno. sociales Flickr y Facebook y he sido -Tripode Manfrotto.
sociales Juanjo Peña- De manera esporádica compar- colaborador de la marca alemana de -Cable disparador.
fiel, extremeño y apa- to salidas con Jesús Bravo y Luis linternas Led Lenser. -Linternas Led Lenser X21, P7, H14 y Última guerra. Exif: Nikon D700,
sionado de la fotografía Nieto, seguidores de la escuela de Antes de adentrarme en la foto- una cálida Ultrafire. 14mm, f/6,3, 1705 segundos, ISO 400, guna otra ocasión, ya que considero
nocturna. Comencé mi andadura José Benito Ruiz. Mi interés por las grafía, propiamente dicha, considero -Flash Nikon SB 28 y varios geles. WB 3200K. Iluminación: 400 destellos que la iluminación perfecta siempre
en el año 2.012 con el mundo réflex. nocturnas me llevó a ir perfilando el necesario que nos detengamos en -Móvil con aplicaciones necesarias, de flash filtrado con gel full CTO a 1/8 de está por llegar.
Pronto me di cuenta de mi vocación manejo de los diferentes útiles, lin- las cuestiones que la experiencia me entre ellas Photopills y una brújula. potencia. La ubicación de este ejemplar,
hacia la fotografía nocturna y cam- ha llevado a plantearme en cada una -Baterías tipo Powerex. sus características físicas, ramas vencidas ¿Cómo ilumino?
bié mi Nikon D90 por una D700 y de mis salidas y que son las siguien- y poca altura, me llevan a detenerme y Aquí el gran interrogante a mi foto-
angulares fijos, con los que trabajo Defiendo que la sombra, tes: qué voy a fotografiar; de qué ma- ¿Cómo organizo mis salidas? dedicarle todas las fotos posibles. En este grafía. Procuro ser sistemático, aun-
en la mayoría de los casos, aunque
de manera puntual utilizo un Sigma
si la entendemos como el teriales dispongo; cómo organizo mis
salidas; cómo ilumino; cuándo salgo
Suelo consultar mucho el calenda-
rio lunar, las nubes que tenemos y
caso, quise romper estereotipos y utilizar
un ecuador celeste, bien marcado, dejando
que la experiencia me lleva a veces
a salirme de la tónica y crear incon-
24-70 f/2,8. Entré en contacto con color negro, no existe a fotografiar; cuándo tomo la prime- la temperatura. Tengo en cuenta la entrever difuminadamente la Vía Láctea,
jugando con un pie de foto como son las
gruencias en las luces. Entiendo que
la foto nocturna a través de pince- ra fotografía. Veamos ahora cada una estación del año en que nos encon- cuando uno controla la técnica tien-
ladas esporádicas que veía de Mario de estas cuestiones en detalle. tramos y las opciones que me brinda ramas de ese brazo que me llevan a la de a salirse de la naturalidad y dar
Rubio, al que conocí personalmente ternas y flashes, hasta refinar con cada una de ellas, ya que nunca voy a copa y acaban en otro brazo quebrado rienda suelta a su creatividad y libre
en la inauguración de Foto Hurdes. el uso del teleflash y otros remedios ¿Qué voy a fotografiar? tener una foto igual en función de las en la parte superior. Conjunto atractivo, expresión. En ocasiones doy más
Desde ese momento comenzó mi caseros que en la progresión de la Generalmente, trato de ser muy se- variables citadas. Agoto todas las op- máxime cuando tenemos un cielo que por protagonismo al árbol que al suelo,
andadura en solitario por la dehesa experiencia me llevaron a idear otros lecto y escrupuloso en lo que quiero ciones que cada momento me ofre- la orientación de la cámara no quita prota- en otras la misma importancia. Ilu-
extremeña, seleccionando aquellos instrumentos que depuraran más y fotografiar. Por ello “pateo” bastante ce, ya que encontrar una localización gonismo al verdadero sujeto, sino que más mino sólo de un lado, de ambos, sólo
legendarios que reúnen determina- más mi método de trabajo. Participo durante el día, me llevo la foto a casa me supone un gran esfuerzo pero, bien complementa y rellena espacios. iluminación trasera, elimino sombras
das peculiaridades, bien sea morfo- en diferentes páginas nacionales de en el móvil desde todas las posiciones aún así, acabo repitiéndo la foto en al- donde las había naturalmente...
¡A todo gas! N
o nos engañemos… que todo el mundo tiene la posibili-
Después de los paisa- dad de ejercitarse en la iluminación.
jes naturales, creo que Con un par de linternas y un flash,
los coches son uno de o incluso sin él, podemos dar vida a
nuestros sujetos más un chasis oxidado o a una berlina de
codiciados. Lo bueno que tienen es lo más lujosa.
El clásico del lugar. Exif: Nikon D700, 24mm, f/5.6, 240 segundos, ISO 400, WB 3030K. Iluminación con Mini Maglite y tres destellos de flash verde a 1/8 de poten- Tiburón. Exif: Nikon D700, 19mm, f/2.8 180 segundos, ISO 320, WB 3330K. Iluminación con Mini Maglite y tres destellos de flash azul a 1/4 de potencia en el interior.
cia en el interior. Maglite 3D en el suelo. Maglite 3D al suelo para realzar texturas.
A La Habana, por favor. Exif: Nikon D700, 14mm, f/4, 300 segundos, ISO 200, WB 2700K.
Iluminación con Maglite 3D y seis destellos de flash azul a 1/32 de potencia en el interior.
El flash lo puedes situar dentro También puedes ser tú mismo rar el flash desde la parte trasera
del coche y accionarlo mediante un quien dispare el flash o, mejor aún, hacia la delantera. Si se dirige ha-
trigger. Yo suelo ponerlo más o me- trabajar en equipo. Suele ser diver- cia una de las ruedas, crearás unas
nos donde está el freno de mano ya tido y más productivo. sombras en ángulo bastante intere-
que así me ilumina la parte de de- Para crear unas sombras intere- santes y que darán profundidad a la
lante de forma homogénea. santes en el suelo se puede dispa- fotografía.
El rey de la isla. Exif: Nikon D700, 14mm, f/4 120 segundos, ISO 200, WB 2500K. Iluminación de las farolas próximas y 8 toques de flash bajo las ruedas a 1/32 con gel azul.
Año 52. Exif: Nikon D700, 15mm, f/4, 120 segundos, ISO 200, WB 3330K. Iluminación con Mini Maglite y tres destellos de flash amarillo a 1/8 de potencia en el
interior. Una pasada de Maglite 3D debajo del coche para suavizar la sombra. El deseo de Alonso. Exif: Nikon D700, 15mm, f/5.6, 120 segundos, ISO 200, WB 5560K. Iluminación con Mini Maglite y tres destellos de flash rojo a 1/8 de potencia en el interior.
Trío de ases. Exif: Nikon D700, 18mm, f/4, 300 segundos, ISO 200, WB 3330K. Ilu-
minación con Mini Maglite y tres destellos de flash a 1/8 de potencia en el interior de
cada vehículo. Faros iluminados desde dentro del encuadre con frontal Led Lenser H7.
Sirviendo a la patria. Exif: Nikon D700, 15mm, f/2.8, 120 segundos, ISO 200, WB 3900K. Iluminación con Led Lenser
y tres destellos de flash azul a 1/8 de potencia en el interior y uno en la parte trasera.
La reina del Chevrolet. Exif: Nikon D700, 20mm, f/4, 45 segundos, ISO 1000, WB 2700K. Iluminación con Maglite 3D.
Una vez se domina la técnica, se de luz. Sobra decir que hay que ex-
suelen buscar coches más viejos, tremar las precauciones. Aunque
más raros o más inusuales. hasta la fecha no conozco ningún
En mi caso, tengo la suerte de accidente grave, la seguridad, tan-
contar con grandes amigos, mu- to nuestra como del entorno, ha de
chos de ellos lectores de esta revis- primar sobre la fotografía sí o sí.
ta como tú, que no dudan en avisar- A este respecto, os sugiero que
me cuando descubren una nueva echéis un vistazo al decálogo de Ae-
“presa” en algún lugar. Cuando esto fona, que aunque hace hincapié en
sucede enseguida pido las coorde- la fauna, también da buenas pistas
nadas y lo pongo a buen recaudo de como debemos comportarnos
en mi carpeta de “localizaciones en la naturaleza.
pendientes”. Ahora, además, tengo Sirvan este texto y fotografías
la ventaja de que Photopills me per- como inspiración para toda la co-
mite guardar estas localizaciones munidad.
en la propia app con lo que siempre
tengo todo a mano. Mario Rubio
¿Por qué no ir un paso más allá?
Pareja ardiente. Exif: Nikon D700, 15mm, f/8, 120 segundos, ISO 400, WB 2500K. Iluminación con Maglite 3D y Puedes jugar con pirotecnia, lana Listos para protegernos. Exif: Nikon D700, 15mm, f/5.6, 120 segundos, ISO 320, WB 2900K. Iluminación con Magli-
linterna Led Lenser PQC7 en el interior. Lana de acero para silueta. de acero o múltiples herramientas te 3D y tres destellos de flash magenta y amarillo a 1/8 de potencia en el interior de los camiones.
Concursos fotográficos
al alcance de todos
L
a plataforma de concursos
fotográficos Fomunity se
ha creado con la intención
de servir de ayuda a to-
das aquellas personas que
aman la fotografía. Se trata de un
sitio atractivo tanto para fotógrafos
como para quienes quieren convocar
concursos fotográficos.
Fomunity ofrece a los fotógrafos
y a los aficionados a la fotografía un
sitio amigable donde poder exponer y
compartir on-line su obra, pero a dife-
rencia de otros, como Flickr o 500px,
esta exposición estará siempre arti-
culada alrededor de concursos.
Fomunity está disponible para las
empresas y entidades que quieran
convocar concursos fotográficos,
Fomunity ofrece la Las tarifas son muy sencillas y se
basan en el número de fotografías
pero también ofrece concursos pro- creación inmediata y recibidas en el concurso. Existe una
pios de manera que los autores siem-
pre encuentren diferentes retos en sencilla de un concurso calculadora rápida para ayudar a co-
nocer cuánto puede costar.
los que participar, además de poder Por ejemplo, un concurso con 300
estudiar otros autores, estilos y ten- fotografías costaría 150€ (+IVA).
dencias. Toda la información aquí:
Este artículo pretende servir de las puede redactar completamente. www.fomunity.com/patrocinadores
introducción a la plataforma, a partir Solamente consultará los puntos crí- Y existe una opción más sencilla
de aquí lo mejor es experimentar con ticos. todavía, que es elegir cualquier con-
ella. La página del concurso queda per- curso propio previsto por Fomunity y
Fomunity ofrece la creación in- sonalizada con el diseño acordado y hacerse cargo del importe de los pre-
mediata y sencilla de un concurso, el equipo de Fomunity se encarga de mios. También se pueden comple-
implementando toda la gestión de maquetarlo correctamente dentro mentar los premios con todo aquello
recepción y archivo de las fotogra- de la plataforma y adaptarlo a los que sea interesante, como material
fías, gestión de cobro de derecho de diferentes dispositivos (ordenador, fotográfico o unas entradas para un
participación, gestión de entrega de tablet y smartphone), para que quien evento importante.
premios en metálico y comunicación convoca no tenga que preocuparse Puedes ponerte directamente en
con los autores. de estos detalles. contacto aquí: patrocinadores@fo-
Dentro de Fomunity cada autor Existen diversas opciones que se munity.com La plataforma evolucio-
tiene su perfil público con todas las pueden modificar en el funciona- na constantemente adquiriendo nue-
fotografías que ha presentado en miento de los concursos, algunas de vas habilidades. Cada concurso es un
Fomunity, además de los datos que las opciones son: mundo y Fomunity no tiene ningún
quiera compartir como e-mail, sus -Mostrar o no las fotografías en el problema para adaptarse.
páginas web, equipo fotográfico, afi- periodo de presentación y/o delibe-
ciones, etc.. . ración. Ángel Calderón
El respeto al autor y a su obra es el -Mostrar o no los autores en el perío-
principio más importante que se tie- do de presentación y/o deliberación. Plataforma:
ne en cuenta a la hora de redactar las -Límitar el número de participantes. www.fomunity.com
bases de los concursos propios. Con -Límitar el número de fotografías por Contacto:
la finalidad de que este principio sea participante. fomunity@fomunity.com
igualmente respetado por las em- -Dimensiones mínimas y máximas Patrocinadores:
presas y entidades convocantes, el de las fotografías presentadas. patrocinadores@fomunity.com
equipo de Fomunity les orienta en la -Tamaño mínimo y máximo de los fi-
redacción de las bases, que no tiene cheros de las fotografías.
por qué suponer un quebradero de -Vanity URL de la página del concur-
cabeza, ya que el equipo de Fomunity so.
La unión hace
venir de un individuo, sino que ha-
bía que hacer un esfuerzo colecti-
vo. Chukos, con experiencia en el
mercado creativo, sabía lo que una
comunidad con un grupo activo
la fuerza
podría lograr, así que un año más
tarde, a finales de 2.011, el Manifes-
to del colectivo que estaba a punto
de crearse, la Light Painting World
Alliance (LPWA), fue redactado.
Aún tengo en mi bandeja de
En diciembre de 2010 nace cual se logró uno de los mayores
C
entrada ese email que Sergey logros para la LPWA, ser partner
orría el año 2.009 el lightpainter residente en Japón tagram… pero nuestra comunidad Churkin envió a unos 100 de los el primer portal de light colaborador oficial de la Unesco
cuando comencé a
experimentar y disfru-
Trevor Williams, que destacaba
sobre los demás por la gran can-
estaba en auge. No éramos más
que aficionados individuales, gru-
lightpainters más activos del mo-
mento. En su texto expresa una painting a nivel global en este año 2.015, declarado Año
Internacional de la Luz, y para el
tar del light painting, tidad de miembros que tenía, la ri- pos de artistas o artistas desper- idea de unidad: la creación de una cual se realizó una foto colecti-
tras haber descubier- queza y variedad de sus imágenes, digados, y apenas existían relacio- alianza mundial de lightpainters, va en su honor en el congreso de
to el light graffiti en un artículo y el gran número de entradas con nes profesionales con empresas, una organización sin ánimo de lu- to. Así, se fue gestando un equipo Oviedo. Podéis ver el correspon-
de manos de los franceses Julien información, discusiones, tutoria- a pesar de que el nivel alcanzado cro que lucharía por dar a conocer directivo, el Advisory Board, y una diente artículo pinchando aquí:
Breton y Guillaume J. Plisson en les, debates, curiosidades, etc. por algunos lightpainters era más el light painting, hacer que se va- lista de representantes de la alian- congresolightartoviedo.com. Po-
un número de Muy Interesante, que adecuado para el mercado. lore y reconozca como un arte en za en diferentes países del mundo. déis disfrutar de algunos de los
revista que mi padre compraba
habitualmente. En esos primeros
El light painting sigue En diciembre de 2.010 nace el
primer portal de light painting a
sí mismo, mejorar el nivel artístico
de los lightpainters, mejorar las
A día de hoy, LPWA cuenta con
casi 600 miembros de 50 países
trabajos presentados por LPWA
en sus exposiciones mundiales
años, la mayor fuente de aprendi- siendo desconocido entre nivel global, de la mano de Jason relaciones comerciales, y lograr diferentes. En su trayectoria se pinchando aquí: www.lpwalliance.
zaje e inspiración en cuanto a light
painting se refiere estaba en Flickr
la población en general Page: www.lightpaintingphotogra-
phy.com. Es también en ese año
que el light art sea reconocido
como una rama independiente en
acumulan ya 11 grandes eventos
en todo el mundo (Moscú, Mum-
com/publication.
y sus numerosos grupos. El light cuando el ruso Sergey Churkin, un el mercado audiovisual mundial. bai, París, Hong Kong, Madrid, Alfredo Álvarez Alonso
painting era una técnica muy des- Era nuestro centro de reunión, habitual de la comunidad más co- Muchos de los que estábamos Stuttgart...), incluídas 4 exposi-
conocida y aún muy minoritaria. y lo más parecido a una comuni- nocido como Chukos, comienza a de acuerdo con sus planteamien- ciones mundiales y el primer con- Web:
Pero había un grupo en concreto, dad de lightpainters. En aquella reflexionar y darle vueltas a algo. tos le dimos nuestro apoyo, y nos greso internacional de light art del www.lpwalliance.com
Light Junkies (www.flickr.com/ época no había apenas grupos de Chukos se da cuenta de lo difícil empezamos a involucrar desde el mundo, celebrado el pasado año Manifiesto:
groups/lightjunkies), creado por light painting en Facebook, ni Ins- que es acceder a agencias crea- primer momento en el movimien- en la ciudad de Oviedo y gracias al www.lpwalliance.com/doc/Spanish/21
D
urante el periodo navi-
deño, Mario Rubio, Luis
Alarcón y yo solemos
organizar un taller en
Cuba. Nos nutrimos de
la experiencia del conjunto, la que
aportan los propios alumnos y por
descontado los profesores. Entre
todos acabamos el viaje con una
práctica reforzada tras los consejos,
buenas fotos y las magníficas viven-
cias compartidas. A Mario le llamó la
atención mi aproximación al acto fo-
tográfico y me pidió que lo resumie-
ra en una media docena de consejos
que ahí van:
El acto
quejan de la falta de comunicación
de los turistas. Sea por timidez o
porque tienen un morro que se lo repletos de parabienes y felicitacio- mayoría echa en falta un pequeño importante es que mi acercamiento
pisan, muchos se plantan delante nes por su buen hacer. interés por cómo es su vida. no esté condicionado en si consegui-
de su presa, apuntan, disparan y, a Sin embargo al modelo, lo que sí La empatía es la mejor arma para ré o no la foto, sino en cómo derivará
veces, sin un simple gesto de agra- le habría gustado son unas palabras, aproximarnos a nuestros congéne- la situación. Me mueven las ansias de
fotográfico
decimiento, continúan su camino a un intercambio, una sonrisa o, cuan- res. De ahí que el principal reproche un intercambio cultural con otro ser
la búsqueda de nuevos trofeos con do se fotografía en un mercado, por a los fotógrafos sea la frialdad, el me- humano del que, quizás, y sin que sea
los que confían engrosar su galería ejemplo, un mínimo interés por la nosprecio y la tacañería de un gesto obligatorio, saldré con una imagen
de hallazgos. Seguro que en la re- mercancía. Como esta mujer en Be- amistoso. Por lo general me gusta que para mí es más un recuerdo que
des obtendrán un montón de “me nín, compartir momentos divertidos abordar esta fase sin cámara a la no una conquista. Si luego resulta
gusta” y una pila de comentarios puede incluso inspirar un baile. La vista. Por muchas razones. La más que es bonita, miel sobre hojuelas.
10%
consigue un descuento del
fuerce un poco y el modelo responda,
una empatía recíproca. A la gente, en
general, le gusta que le expliquen co-
sas (de ahí el éxito de los cuentos, las
narraciones, las telenovelas, etc.) y
suelen ser generosos cuando hablan
de sus quehaceres y de su vida cuan-
do no tienen prisa. Esa es la única re-
ceta para llegar más allá del penoso
“di patata” y marcharse convencido
que eres Richard Avedon. en todos los productos de las marcas
Fase 4. La captación
Una vez conseguido el ambiente
adecuado, cuando la cámara no es
un instrumento agresivo o perturba-
dor y se utiliza como un utensilio que
congela el instante y certifica una
buena experiencia, viene lo más di-
fícil: conseguir un documento al que
se le pueda atribuir un cierto valor
como fotografía. Se trata de captar
el momento más relevante (Cartier
Bresson le llamaba “el instante deci-
sivo”, pero personalmente creo que
esta expresión tiene un recorrido
más amplio).
La maestría, en este caso, con-
siste en incluir los elementos justos
para que el lector haga su propia -y
personal- composición de lugar. No
se trata de explicar toda la historia
(fotos cerradas) si no de dar rienda a
la imaginación (fotos abiertas). Para
complementar esta afirmación el
mejor aserto que he encontrado es
de Antoine de Saint Exupery: “Sólo
se ve bien con el corazón; lo esencial
es invisible para los ojos”
La empatía es la mejor un documento plano e imperfecto,
comparado con los matices y la ri-
arma para aproximarnos queza de la realidad. Y para ello hay
Fase 5. Anticiparse
Vivimos en el pasado. Cuando perci-
bimos alguna cosa, es decir, cuando el
a nuestros congéneres que arriesgar, llegar más lejos… pero
todos esos detalles prefiero expli-
cároslos de primera mano, sea en
introduce el código “mariorubio”
cerebro ha procesado las 11.000.000 Cuba, bien acompañado de Mario y en www.leopard.es cuando vayas a realizar tu pedido
y te aplicaremos el 10% de descuento
de unidades de información que reci- de Luis, o en cualquier otro destino.
be por segundo, ha transcurrido, por Fase 6. Arriesgar y sorprender Mirad en mi web los próximos
lo menos, una fracción de tiempo. No es fácil y los fotógrafos expertos lo eventos y viajes fotográficos, entre
Con una cámara réflex convencio- saben. Cuando percibes algo y no lo ellos México y China en el mes de
nal el movimiento del espejo te im- estás fotografiando, ya ha transcurri- noviembre y Myanmar para Semana
pide ver qué captas, de manera que do. Un tic, una acción, un movimiento Santa de 2.016. ¡Y a ver si coincidi-
si has tomado una buena foto, no te inesperado es la diferencia entre una mos!
apercibes. De ahí el éxito creciente imagen memorable y otra previsible. Un abrazo desde la revista de
de las cámaras que carecen de este Solo una infinitésima fracción de se- Mario.
mecanismo. El secreto es oprimir el gundo, mira si es difícil la fotografía.
disparador antes de que el momento El objetivo final de un autor exi- Tino Soriano
culminante de la acción acaezca. Se gente no es manipular la cámara es-
trata de anticiparse para que coinci- perando que actúe como una inerte
da con la apertura del obturador. fotocopiadora, sino insuflarle vida a
www.leopard.es
160 FOTÓGRAFO NOCTURNO C/ Agustín de Foxá s/n (Est. Chamartín) Madrid, 91 314 96 23 - 91 733 42 71 - 679 457 896
FOTÓGRAFO NOCTURNO 161
herramientas: pixelstick I riders of light
Tecnología y fotografía
dispongamos para intentar siem-
pre caminar con ella a una veloci-
dad constante. Si no dominamos
bien este aspecto nuestras imá-
genes pueden quedar achatadas
de larga exposición
o alargadas. Pero es muy fácil co-
gerle el truco y controlar estos pe-
queños ajustes.
A partir de ahí solo nos queda
darle al coco y pensar que imá-
genes queremos cargar y donde
H
usarlas.
ola amigos, somos Ivan Su altura es de 180 cemtíme- Nosotros adquirimos esta herra- do imágenes que van cambiando
Lucío y Javier Jiménez tros. Incorpora un controlador con mienta para utilizarla en nuestro de posición.
(Riders of Light). Va- display y lector de tarjetas SD que Photocall Lightpainting que desa- Al final es una herramienta más
mos a contaros nuestra van alimentados con un portapilas rrollamos para todo tipo de eventos que nos abre otros caminos den-
experiencia con esta de 12vcc. y nos parece realmente divertido. tro de la fotografía de larga expo-
interesante herramienta que llegó Para trasportarla viene incluída Es muy interesante usar esta sición y que dependerá de vuestra
al mercado en agosto de 2.014. una bolsa acolchada y ligera. Su herramienta en exteriores, donde creatividad que sea más intere-
Hace unos 8 meses que recibi- precio es de 349$ + gastos de en- tiene un gran potencial, además sante o menos.
mos nuestra Pixelstick. Se trata de vió, que rondarán los 60$. de ganar nitidez en planos más Podéis descubrir más he-
una tira de 200 leds desmontable amplios, puesto que se aprecia rramientas y artículos sobre
en dos tramos y montada sobre un ¿Que nos ofrece Pixelstick? bastante que solo disponemos de lightpainting en nuestro blog.
bastidor de aluminio y un difusor Es capaz de leer imágenes y pa- 200 píxeles en los planos cortos.
de plástico blanco. Dispone de un sarlas en secuencia por la tira de También es una gran herra- Riders of Light
maneral situado en el centro para 200 leds. Cada led corresponde a mienta para los amantes de los
cogerla de una forma cómoda y un pixel, con lo cual las imágenes time-lapses, donde se pueden ha-
poder hacer giros simétricos. tendrán exactamente ese tamaño cer secuencias geniales añadien-
Técnica I
Longitud focal: todas las capturas
deberán realizarse con la misma
longitud focal, es decir, si la prime-
ra captura la realizamos a 20mm,
todas las sucesivas, hasta la última
incluida, deberán realizarse tam-
bién a 20mm.
Manhattan black & white. Exposición: normalmente to-
das las capturas deberían tener la
Panorámicas: de la
informáticos con la intención de ob-
tener fotografías panorámicas de:
Se pueden realizar tantas misma exposición, para que a la
hora de “coserlas” no aparezcan
90°, 180°e incluso 360°. capturas como deseemos, diferentes zonas de luces y tonos.
cuidando la composición Si hiciese falta modificar la expo-
captura al revelado
¿Por qué se realizan capturas sición, no lo haremos en una sola
panorámicas? captura, aplicaremos la técnica de
Básicamente por dos motivos: El bracketing para cada toma indivi-
primero es obvio, la escena que panorámicas. En mi caso particu- dual y así llevarnos a casa todo el
tengo delante de mis ojos no en- lar, los dos objetivos con los que rango dinámico de la escena. Más
L
tra completa en el encuadre de me siento más cómodo son los si- tarde, en el momento del revelado,
a tarde que Mario me estuviera a la altura del proyecto? objetivo utilizas para panorámicas? mi visor. El segundo, realizar una guientes: Nikkor 14-24mm. f/2.8 G elegiré las tomas que más me inte-
llamó para presentarme Durante varias semanas estuve y una bombilla se encendió en mi captura para gran impresión sin ED. Como fotógrafo de paisaje es el resen de cada captura.
este proyecto, lo primero barajando diversas posibilidades, y cabeza, ¡ya tengo tema! pérdida de calidad, 3, 4, 5 metros objetivo que siempre va “soldado” Foco: en mi caso particular uti-
que sentí fue una enor- coincidió que durante ese tiempo o más. a mi cámara. Sin embargo, este ob- lizo la hiperfocal para todas las
me alegría; más tarde, varios contactos de redes sociales ¿Qué es una captura panorámica? jetivo para según qué tipo de cap- tomas. Si deseamos realizar di-
cuando empecé a digerirlo, expe- sólo me preguntaron por lo mismo: La fotografía panorámica en la ac- ¿Qué objetivos se utilizan para turas panorámicas, por ejemplo de ferentes focos según la escena,
rimenté una gran responsabilidad. ¿qué flujo utilizas para hacer pa- tualidad se consigue uniendo varias panorámicas? arquitectura, puede ser problemá- tendremos que realizar un focus-
¿De qué materia podía escribir un norámicas? ¿en panorámicas, pri- capturas individuales y sucesivas Salvo alguna excepción, casi todos tico, debido a la distorsión en las stacking antes de la unión de la
artículo que fuese interesante y mero editas y luego las unes? ¿qué por medio de diversos programas los objetivos son aptos para hacer esquinas. Estas distorsiones son panorámica.
Hamnoy.
En este caso, la propia unión de la 2.- Una vez seleccionadas las imá- Al activar la opción de Activar 4.- Este ajuste se debe aplicar a to- das todas las imágenes con la te- genes con los ajustes aplicados, el
panorámica es un proceso que de- genes deseadas en el módulo Bi- corrección de perfil, estamos eli- das las imágenes que componen la cla (Mayúsculas), hacemos clic en siguiente paso es exportar la ima-
nomino como tal. Por ese motivo mi blioteca de Lightroom, hacemos minando el viñeteo de la lente, ade- panorámica. Existen varias formas: el botón Sincronizar Ajustes (Sinc. gen al programa que nos va a “co-
flujo de trabajo para panorámicas clic en el modulo Revelar. más de corregir las distorsiones a. Nos desplazamos por cada Ajus.), situado en la parte inferior ser” la panorámica.
comienza así: 3.- Nos desplazamos hacia abajo en producidas por los angulares. imagen con los cursores (flecha derecha. 7.- Habitualmente trabajo con va-
1.- Importar las imágenes a Adobe el panel derecho para aplicar dos Es recomendable realizar estos izquierda y derecha del teclado) y 5.- Aparecerá una ventana con las rios programas de pago para este
Camera Raw ó Lightroom. Particu- ajustes del módulo Corrección de ajustes, de lo contrario es posible realizamos los ajustes manualmen- opciones de sincronización. En este fin, pero en este artículo voy a mos-
larmente trabajo con éste último, Lente. Hacemos clic en las opcio- que en la unión de algunas imáge- te en cada foto. caso particular, hacemos clic sobre trar la manera de hacerlo gratis con
por este motivo todo lo aquí descrito nes de Activar correcciones de per- nes, se pueda apreciar una diferen- b. Desde el módulo Biblioteca Seleccionar todo y Sincronizar. el módulo Photomerge incluido en
se realizará en base a este software. fil y Quitar la aberración cromática. cia de tonos y luces en las uniones. de Lightroom, una vez selecciona- 6.- Una vez tenemos todas las imá- Adobe Photoshop.
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