La primera revista de fotografa nocturna y de larga exposicin

FOTGRAFO
by Mario Rubio

NOCTURNO
NMERO 2
by Mario Rubio
SEMESTRAL, DICIEMBRE DE 2015

Y adems: Entrevistas / Tcnica / Paisaje / Procesado / Astrofotografa / Making of / Galera... y mucho ms1
FOTGRAFO NOCTURNO
FOTGRAFO NOCTURNO I LA REVISTA

La portada
la tcnica del escner y despus
creando ese efecto fuego con una
brocha de fibra ptica con linterna
roja.
Antes de nada, me gustara Cuando planificamos una serie,
agradecer al equipo de la revista siempre hay tres o cuatro escenas
FOTGRAFO NOCTURNO que ha- que tenemos ms o menos claras
yan pensado en m para colaborar y que son las primeras que toma-
con un artculo en este nmero y, mos y las que nos sirven para en-
en especial, que hayan elegido una trar en calor. Pero una vez metidos
de mis fotos para la portada. Es en materia, con los equipos confi-
algo que me hace especial ilusin y gurados y en ambiente, fluyen con
que agradezco de corazn. cierta facilidad otras escenas que
Cuando Mario Rubio me pidi no habamos pensado y que apor-
que escribiera algo sobre esta foto tan mucho a la serie.
pens que, aunque es una foto im- Ese es el caso de esta fotogra-
pactante, no tena mucho que con- fa, que prcticamente sali a la
tar sobre ella, ya que tcnicamente primera y sin haberla planificado.
no tiene muchas complicaciones. Mientras Francisco Javier Moreno
Creo que la mayor parte del mrito posaba, Jose A. beda se encar-
para la fotografa sea tan impac- gaba de la cmara y un servidor se
tante es el escenario y sobre todo encargaba de iluminar la escena.
el personaje. Los datos de la toma son: 66 se-
La iluminacin la realic en algo gundos a f/5.6 e ISO 400.
ms de un minuto con dos herra- Espero que os guste.
by Mario Rubio
mientas, primero iluminando al
modelo de forma selectiva con Gabriel Gonzlez Valverde

FOTGRAFO
by Mario Rubio

NOCTURNO by Mario Rubio

STAFF
Direccin y coordinacin: Mario Rubio, Enrique E. Domnguez.
Diseo y maquetacin: Enrique E. Domnguez.
Publicidad: Maico Delgado (publicidad@fotografonocturno.com - Tfno.: 658 939 461).
Correccin de textos: Luis Narbona Niza, Enrique E. Domnguez, Mario Rubio.
Traducciones: Mario Rubio, Enrique E. Domnguez.
Redactores/ colaboradores: Mario Rubio, JanLeonardo Wllert, Riders of Light, Sergey Churkin, Gabriel Gonzlez Val-
verde, Carles Calero, Darren Pearson, Ken Lee, David Martn Castn, Antonio Martnez Toms, Mario Cea, Jos Antonio
Hervs, Miguel ngel Prez Hernndez, Ral Lpez Ramrez, Light Brothers Lightpainteam, Enrique E. Domnguez,
Cristina Garca Celeiro, Eric Marsinyach, Juan Ezquerro, Quique Aparicio, Mayte Vidal, Fernando Ortega, David Ros,
Francisco Gonzlez, Jos de Haro, Antonio Escrbano Fernndez, Amadeo Urdiain, Francisco Palmero, Imanol Torres,
Juan Antonio Santana Hernndez, Juanma Molina, Juanra Noriega Estrada, Maico Delgado, Gabriel Funes Pol, Marcos
Marcial Portilla, Omar Huerta, Miguel Gil Len, Marina Prol, Toms Snchez Ruiz, scar Mndez, Toni Leiva Snchez, Ro-
dolfo Jess Vzquez, Flashes en la Noche, Felipe Carrasquilla, Luis J. de la Fuente, Toms Snchez, Jos ngel Izquierdo.

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FOTGRAFO NOCTURNO 3
 FOTGRAFO NOCTURNO I NDICE DE CONTENIDOS
La portada / Staff................................................3
ndice de contenidos............................................4
Editorial................................................................7
POR MARIO RUBIO
Noticias.................................................................8
Light Art..............................................................10
POR JANLEONARDO WLLERT
Nude Art Light....................................................22
POR RIDERS OF LIGHT
Entrevista: Sergey Churkin.................................34
POR MARIO RUBIO
Noctografa: contando historias.........................48
POR GABRIEL GONZLEZ
Sueos, espejismos e ilusiones.........................58
POR CARLES CALERO
Los juegos olmpicos de la luz...........................67
POR MARIO RUBIO
Entrevista: Darren Pearson................................82
POR MARIO RUBIO
Conectando con la noche...................................84
POR KEN LEE
Entrevista: David Martn Castn.........................98
POR ENRIQUE E. DOMNGUEZ
Explorando otras luces: seres de luz................114
POR ANTONIO MARTNEZ TOMS
La magia de la noche.......................................124
POR MARIO CEA
Intervalo de emociones...................................132
POR JOS ANTONIO HERVS
Polarie, astrofotografa en cualquier lugar.....138
POR MIGUEL NGEL PREZ HERNNDEZ
Astrofotografa con DSLR y telescopio.............146
POR RAL LPEZ RAMREZ
Doctor Fire........................................................160
POR LIGHT BROTHERS LIGHTPAINTEAM
4 FOTGRAFO NOCTURNO
Beauty Dolly.....................................................162
POR CARLES CALERO
Ven a jugar conmigo........................................164
POR ENRIQUE E. DOMNGUEZ
El mensaje........................................................166
POR CRISTINA GARCA CELEIRO
Juanky Tattoo...................................................168
POR ERIC MARSINYACH
The eclipse storm.............................................170
POR JOS ANTONIO HERVS
Pesadillas.........................................................172
POR JUAN EZQUERRO
Entrevista: Quique Aparicio..............................174
POR ENRIQUE E. DOMNGUEZ
La noche, el mejor momento para crear.........176
POR MAYTE VIDAL
Revelado RAW de la Va Lctea........................186
POR FERNANDO ORTEGA
Galera..............................................................188
Aprender en Durango......................................212
POR RODOLFO JESS VZQUEZ
Exposicin: Mientras dormas..........................218
POR FLASHES EN LA NOCHE
Exposicin: Bajo las estrellas...........................228
POR F. CARRASQUILLA, L. DE LA FUENTE, C. GARCA Y T. SNCHEZ
Tu cmara y millones de estrellas...................236
POR MARIO RUBIO
Lo que te faltaba por or
CTBA y la Luna..................................................244
POR JOS NGEL IZQUIERDO
Mario responde: consultorio fotogrfico.........256 El Podcast de Fotgrafo Nocturno es una idea original de David Gmez y a la que no pude resistirme
POR MARIO RUBIO
cuando me propuso que hiciramos el proyecto juntos. Nos negamos en rotundo a ser convencionales.
Nos negamos en rotundo a tener una calidad de audio perfecta si el contenido no es ms que interesan-
te. Nos negamos en rotundo a preguntar lo que ya est archipreguntado a otros fotgrafos.
Pulsa sobre el ttulo para acceder Queremos un podcast fresco, improvisado pero muy meditado, donde vamos a preguntar lo que la gente
directamente al artculo. no se atreve a preguntar. Donde estamos dispuestos a recibir crticas a fin de que la fotografa crezca, de
que seamos sinceros, crticos y respetuoso Quizs vayas a escuchar cosas que no te podas imaginar.
Quieres comprobarlo? Te esperamos en... www.fotografonocturno.com/podcast
 FOTGRAFO NOCTURNO I EDITORIAL
Me llena de orgullo y satisfaccin...
(que dira el monarca)
A
brumado hllome. Ms de 11.000 descar-
gas del primer nmero de la revista. Naci-
mos de la nada y fijaos cuantos miles de
personas nos han ledo ya. Pero no solo
esto, sino que hemos recibido infinitas fe-
licitaciones de Espaa y de muchos otros pases, prin-
cipalmente de Latinoamrica. Tambin hemos sido
felizmente bombardeados con cientos de mails con
vuestras fotografas, reportajes, proyectos e ideas para
compartir con todos. Muchas de ellas ya estn en este
nmero y, cmo no, las otras estarn en los siguientes.
Creedme cuando digo que no pensbamos que FOT-
GRAFO NOCTURNO: LA REVISTA tendra esta acepta-
cin tan, tan grande. Como muestra de agradecimiento,
os dejamos este segundo nmero que, sencillamente,
os va a dejar sin respiracin. Lo mejor de lo mejor ha
escrito para vosotros. Por favor, disfrutadla y aprended
pues el carcter didctico sigue siendo el must de tu
revista.
Para este segundo nmero hemos dedicado gran
parte de pginas a reportajes, artculos y entrevistas
sobre light painting como contenido destacado. Les
gustara saber algo, queridsimos lectores? El trmino
light painting no se crean que me gusta mucho Go-
zando de un rico castellano o espaol, me cuesta su-
cumbir al trmino anglosajn. De cualquier modo, di-
gamos que vamos a hablar de la tcnica de pintar con
luz. Y para llevar a cabo esta prctica no es necesario
contar con un gran montn de herramientas, sino que
podemos pintar con la luz de una manera sencilla y
elegante. Podemos usar tan solo la luz de una vela, una
nica linterna, la luz que emite un mechero o, incluso,
la que tiene la pantalla de un mvil. Todo depende de
nuestra creatividad. Y recuerden: menos es ms.
En el especial de este nmero de la revista contamos
con fotgrafos que han superado grandes dificultades
tcnicas y que estn dando rienda suela a su creativi-
dad. En estas situaciones, el fotgrafo experimentado
alcanza un grado de satisfaccin muy alto cuando des-
cubre lo que es capaz de hacer. Sus avances van moti-
vando la incursion en nuevas tcnicas y muchas veces
la sinergia acompaa al trabajo, lo que da lugar a un
portfolio lleno de fotografas memorables.
En el primer nmero de la revista FOTGRAFO NOC-
6 FOTGRAFO NOCTURNO
TURNO decamos que Espaa est a la cabeza mundial
en fotografa nocturna. De eso, no me cabe la menor
duda. Sin embargo, si nos adentramos en el control
de herramientas de luz complejas, de elaboracin pro-
pia, de importacin o de softwares especializados que
actan en el momento de hacer la foto, ah quizs de-
bamos forzar, si nos apetece, un poco ms la maqui-
naria. Y ojo, que gozamos de grandsimos artistas que
son un ejemplo mundial y que podis ver en la revista o
en www.fotografonocturno.com. No dir nombres en
esta ocasin, porque seguro que olvido a alguno y sera
un despropsito por mi parte
Escribiendo estas letras recuerdo la edicin de iNight
donde los chicos de Riders of Light formaron parte de
un pequeo debate al final de las ponencias. Yo tena
una pregunta que hacerles. Saba que poda ser inc-
moda porque era un poco eso: incmoda. La pre-
gunta en cuestin fue algo parecida a esta: Cmo po-
drais defender vuestra fotografa y decir que comunica
y que trasmite algo y que no es una horterada llena de
colores?
Recuedo que se hizo un silencio de pocos segundos
en el auditorio pero que parecieron eternos. Os doy mi
palabra de que no haba nada preparado, sin embargo,
Ivn y Javi respondieron perfectamente a la pregunta.
Fue tan fcil como argumentar que mostraban mo-
mentos fantsticos, irreales y que su tcnica les haba
dotado de la capacidad de contar historias de un modo
distinto al resto. Honestamente, a m la respuesta me
pareci ms que vlida y creo que fue la tnica general
del pblico, pues las ms de 350 personas que all nos
dbamos cita coincidimos en ovacionarles al finalizar
su intervencin.
En resumidas cuentas, queridos lectores, con este
nmero les traemos un especial light painting que
muestra lo mejor del globo. Esta vez no nos hemos que-
dado solo en artistas espaoles sino que os presenta-
mos, si an no los conocen, a algunos de los artistas
que hemos considerado la lite mundial de la fotografa
nocturna en su variante ms creativa.
Deseamos de todo corazn que el esfuerzo realizado
por el equipo de esta revista os llene de satisfaccin y
os aporte una lectura enriquecedora y muy motivante.
Un abrazo y buenas fotos.
FOTGRAFO NOCTURNO 7
 NOTICIAS

RUMORES

Nueva criatura
de Tokina?
Aunque al momento del cierre de
este nmero no hay confirmacin
y la noticia sigue siendo un rumor,
todo parece indicar que Tokina
Concurso de
presentar en breve nueva criatura
para APS-C y que se trata de un 14-
fotografa nocturna
20mm con un generoso f/2. Desde

Riders of Light estrena Y

luego, de confirmarse su salida, tie- a tenemos aqu el concurso de articulos-
ne toda la pinta de que esta nueva fotograficos.com en la plataforma Fomu-
ptica podra convertirse en una nity. El tema, como no poda ser de otra
joya para la fotografa nocturna gra-
cias, especialmente, a su luminosi-
curso online en Cursogram forma, la fotografa nocturna y el light painting.
El jurado es de lujo, ya que est formado por

Fusky presenta su curso en vdeo A

dad. Habr que estar atentos. travs de este curso en vdeo 100% online y en HD, aprenders a Mario Rubio y NightColours (Fusky y Paco Fa-
aplicar correctamente la tcnica light painting en interiores. Todo rero), y sern ellos quienes escogern las 3 me-
ello de la mano de Riders of Light, quienes te guiarn paso a jores fotografas.

I
vn Snchez, sobradamente conocido por todos en el mundillo de la fotogra- CONCURSO paso en todo momento respondiendo a tus dudas y consultas. Tambin habr tres accsits para las fotogra-
fa nocturna como Fusky, acaba de presentar su nuevo curso online dirigido Esta formacin est dirigida tanto a fotgrafos profesionales como a fas ms populares, que sern las que ms se
a aquellos que no tienen oportunidad de asistir a los cursos presenciales de
Nightcolours.es.
La lana de acero aficionados que tengan conocimientos bsicos de fotografa y quieran
aprender una tcnica diferente y creativa. Al finalizar, obtendrs tu cer-
hayan compartido en las redes sociales a travs
de Fomunity.
A lo largo de las dos horas y cuarenta mimutos de duracin de este curso po- tiene premio tificado acreditativo avalando todo lo que has aprendido. Adems, recibirs un regalo simplemente por
drs aprender a confirgurar elementos de tu cmara como el ISO, el diafragma, el Adems, los Riders tienen todo un detalle con nuestros lectores obse- participar, as que tienes doble motivo para ha-
balance de blancos o la exposicin. Adems, aprenders a dominar la fotografa Los chicos de Objetivo Iluminar quindolos con un 10% descuento utilizando el cdigo FOTOGRAFO- cerlo. Desde el 1 de diciembre de 2015 hasta el
de estrellas, Luna, nubes e incluso la Va Lctea, as como a realizar circumpolares convocan un concurso cuya tem- NOCTURNO (vlido en este curso hasta el 15 de enero). Entra en: www. 15 de febrero de 2016.
y startrails. tica es ni ms ni menos que la foto- cursogram.com/curso/iniciacion-a-la-fotografia-light-painting-o- fomunity.com/concurso/nocturnaylp
Fusky te enseara a manejar la linterna y el flash y cmo exponer de la manera grafa con lana de acero. Si gustas pintura-de-luz-en-estudio
ms eficaz durante la noche. A diferenciar por qu una fotografa tiene que ser de experimentar con este recurso
de varios minutos o de escasos segundos. A hiperfocalizar, gracias a un lenguaje y disfrutas plasmando en el sen-
sencillo y con ejemplos muy fciles de comprender. Aprenders a planificar una sor de tu cmara el recorrido de las
salida nocturna con garantas y saber cul es el mejor momento para realizarla. chispas, no puedes dejar de parti-
Para ms informacin: www.cursogram.com/curso/iniciacion-a-la-fotogra- cipar. Se pueden presentar hasta
fia-nocturna tres fotos, el premio consta de 150
euros contantes y sonantes y tienes
de plazo hasta el 15 de diciembre de
2015, as que... a por ello! Ms in-

Lightroom 2015.3/6.3, formacin en: fomunity.com/con-

curso/lanadeacero

actualizacin o desactualizacin?
NOVEDADES

P
arece que Adobe se ha puesto las pilas para solucionar los errores de su an-
terior actualizacin (2015.2/6.2) y sobre la cual sus adeptos se han quejado
sin parar desde su aparicin. Los problemas de rendimiento, inestabilidad y,
Nikon da pistas
muy especialmente, el discutido cambio que se introdujo en la manera de importar sobre su nueva D5
archivos, fueron motivo de decepcin para la mayora de usuarios de Lightroom.
El revuelo armado en redes y foros de fotografa fue de tal calibre que oblig a Aunque la firma nipona no da fecha
Adobe a disculparse pblicamente con los usuarios de su software por los fallos de lanzamiento y tampoco detalles
de dicha versin y su cambio en el entorno de importacin de archivos. As pues, la sobre sus prestaciones, parece ser
firma no tuvo otra que recular ante el enorme clamor popular y no dormirse en los que el reemplazo de la D4s est
laureles para publicar su actualizacin 6.3, en la cual vuelve atrs para recuperar cerca. De momento las apuestas
las aoradas funcionalidades de importacin y, de paso, solucionar los problemas se encaminan hacia que sus princi-
de rendimiento que las prisas haban causado en una actualizacin que aparente- pales novedades podran centrarse
mente no estaba todo lo depurada que deba haber estado en el momento de su en el enfoque, un nuevo sensor FX
publicacin. de 20Mp, un alto ISO nativo, gran
No deja de ser reseable el hecho de que la comunidad fotogrfica haya alzado la capacidad de disparo en rfaga y v-
voz al punto de que Adobe haya vuelto a escuchar, muy alto y bien claro, su reivindi- deo 4K. Con alguna cosilla ms nos
cacin, tal como sola ser una de las seas de identidad del desarrollo de Lightroom sorprendern los chicos de Nikon...
desde sus inicios. As que las aguas vuelven a su cauce, aqu no ha pasado nada y Seguramente a principios de ao
todos tan amigos. Al menos de momento... podamos saber ms, de momento
toca esperar.

8 FOTGRAFO NOCTURNO
 LIGHT ART I JANLEONARDO WLLERT
Bienvenidos
al LightArt
J
anLeonardo ha sido fo-
tgrafo de los de toda la
vida. Su llegada a lo que l
mismo llama LAPP (Light
Art Perfomance) se debe a
su gusto por la fotografa nocturna
y de larga exposicin.
Nativo de Bremen (Alemania) y
con 45 aos de edad, est reconoci-
do como uno de los artistas pione-
ros en esta tcnica a nivel mundial.
Fue galardonado con el premio
alemn de Fotografa cientfica a
finales de 2008.
Asmismo, algunos de sus clien-
tes ms importantes son archico-
nocidas firmas, como la marca de
moda Diesel, el gigante de las com-
putadoras Lenovo, Nike, Mercedes-
Benz, la marca japonesa de tabaco
JapanTobacco o la banda de rock
Coldplay.
10 FOTGRAFO NOCTURNO
Como veis, una cartera de clien-
tes nada despreciable en un sector
tan competitivo como el de la foto-
grafa, donde hay muchos artistas
por todo el mundo de mucha cali-
dad.
Janleonardo es autor de ml-
tiples publicaciones en revistas y
libros. Unido a esta difusin de su
fotografa, tambin propuls un
significativo Concurso Internacio-
nal de Pintura con Luz, donde ha
compartido jurado con fotgrafos
de nuestro pas como Mario Rubio
u otros del nivel de Patrick Rochon,
Eric Mellinger, Gerrit Gericke (Sony
PR Gerente Senior), o Christiane
Pallas-Esser (Photokina Event Ma-
nager). Este concurso fue avalado
por grandes marcas que patroci-
naron, esponsorizaron y otorgaron
jugosos premios a los ganadores.
FOTGRAFO NOCTURNO 11
 LIGHT ART I JANLEONARDO WLLERT
JanLeonardo asegura Este ao 529 artistas de 61 pases
que sus vecinos creen presentaron 983 fototografas. que
han sido vistas por ms de 23.000
que es un vampiro... personas de 119 diferentes pases a
travs de lp-award.com
Janleonardo, junto con otros fot-
grafos de prestigio como Lichtfaktor
12 FOTGRAFO NOCTURNO
y Lighmark, han llevado a cabo ex-
posiciones de xito como la llamada
Light painting made in Germany.
Si quieres saber ms sobre la bio-
grafa de este fotgrafo puedes con-
sultarla en https://es.wikipedia.
org/wiki/JanLeonardo.
Janleonardo asegura que sus ve-
cinos creen que l es un vampiro.
Mi mente piensa y suea con la luz
de la oscuridad, afirma.
Sus fotografas se centran prin-
cipalmente en paisajes o en cons-
trucciones ruinosas. Usa su percep-
cin del espacio en conjuncin con
la luz para crear atmsferas nicas
con sus herramientas. Apuesta por
grandes iluminaciones que llenen
de luz sus escenario ms que ilu-
minaciones pequeas o muy selec-
tivas.
FOTGRAFO NOCTURNO 13
 LIGHT ART I JANLEONARDO WLLERT

14 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 15

 LIGHT ART I JANLEONARDO WLLERT
Es amante de las grandes loca-
lizaciones y por esto usa linternas
muy potentes de la afamada marca
LedLenser para pintar grandes su-
perficies de terreno.
Sus prximos retos ahora mismo
son dos: suea con ir a Groenlandia
y poder iluminar glaciares mientras
reflejan el bailar de las auroras bo-
reales. Nos cuenta JanLeo que tiene
esas fotografas en su mente desde
hace mucho tiempo y que no tarda-
r en conseguirlas.
Otro de sus retos sera trabajar
en la Muralla China. Su aspecto ma-
16 FOTGRAFO NOCTURNO
Sus fotografas se centran
principalmente en paisajes
o contrucciones ruinosas
jestuoso, infinito y monumental le
seducen sobremanera y quizs en
un futuro no muy lejano podamos
ver algn trabajo suyo en este lugar.
Adems, JanLeo busca fotgra-
fos por todo el mundo que le mues-
tren sus localizaciones y poder
compartir e intercambiar tcnicas
con el fin de enriquecerse mutua-
mente.
En su forma de trabajar, el ya
nombrado LAPP, ha llegado a ilu-
minar extensiones de hasta 1,2km.
Sus tiempos de exposicin oscilan,
por normal general, entre los 5 mi-
nutos y la hora. Adems, en lo que
coincide con el resto de compae-
ros es que las fotografas tienen un
estudio previo, una planificacin
considerando la Luna, Va Lctea,
tiempo atmosfrico, etc Y, cmo
no, una prospeccin del terreno lo
ms minuciosa posible.
 LIGHT ART I JANLEONARDO WLLERT

Los 9 consejos de Janleo

Cada fotgrafo suele tener un pe-
queo guin que marca su flujo de
trabajo o sus mejores consejos.
JanLeo, para no ser menos, nos
muestra aqu sus 9 points que pue-
den hacer que tus fotografas noc-
turnas de paisaje mejoren.

1.- Usar linternas LedLenser. Son de

altsima calidad, led con luz blanca
pura, muy focusables y regulables
en intensidad. Suelen ser durade-
ras, de bajo consumo y muy resis-
tentes a golpes y cadas. Linternas
para toda la vida

2.- Uso de filtros. No temas usar

filtros CTO para hacer que la luz
de las linternas emita un tono ms
clido, anaranjado, de unos 2.500-
3.000K.
3.- A veces, un simple gesto como
tapar la linterna con la mano te pue-
de hacer regular la luz con precisin
e iluminar al detalle sin cometer
errores.
4.- Si cuidamos el medioambiente,
mejor. Puedes usar pilas recarga-
bles con las Annmann o las Eneloop
con la tecnologa MaxE. Aparte de
contaminar menos, son muy dura-
deras.
5.- Si las linternas poseen el botn
Switch-on, un cambio rpido en la
intensidad de la iluminacin con un
click, te puede dar un buen resulta-
do, con iluminaciones suaves y muy
dinmicas.

18 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 19

 LIGHT ART I JANLEONARDO WLLERT
6.- Durante la iluminacin, trata de
no estar quieto. Muvete, baila con
tu linterna, mtete en tu foto y s
parte de ella. Seguro que iluminado
con el corazn y tu movimiento los
resultados sern fantsticos.
7.- No te excedas iluminando. Me-
nos es ms.
8.- Visita la localizacin de da. In-
cluso, dibuja tu foto en papel. Es
bueno tener la foto hecha en la ca-
beza antes que en el lugar. Tenin-
dolo todo bien atado, se puede de-
jar paso a la improvisacin.
9.- Una vez que hayas iluminado tu
escena, quizs sea bueno, en pai-
sajes abiertos, hacer la exposicin
ms larga. La luz estelar, residual o
de la luna pueden completar tu foto
y tener un 10.
Este tipo de fotografa requiere
el uso de trpodes de alta calidad,
capaces de aguantar equipos pe-
sados y, sobre todo, elevarse varios
metros. As, por ejemplo, Manfrotto
20 FOTGRAFO NOCTURNO
y Gitzo ofrecen trpodes muy robus-
tos y polifacticos.
JanLeo comulga con las corrien-
tes puristas actuales del Siglo XXI y
apuesta por dejar la fotografa prc-
ticamente terminada en el momen-
to de la toma. Sus fotografas estn
ausentes de Photoshop u otros
programas de retoque. En caso de
usarlos, son pequeos ajustes que,
en absoluto, distorsionan la idea
original o modifican sustancialmen-
te el archivo RAW.
Sus fotos estn ausentes
de Photoshop u otros
programas de retoque
Este fotgrafo hace hincapi en
que las localizaciones no siempre
son fciles de encontrar. Hay que
hacer muchos kilmetros, buscar
mucho en Internet y, sobre todo,
tener amigos que te digan donde ir.
Recientemente ha hecho un tour
en Polonia, donde ha pasado dos
semanas probando la nueva Sony
A7R II y manifiesta que se ha sor-
prendido por los buenos resultados
en exposiciones largas.
Tambin destaca el sistema de
estabilizadores y el visor electr-
nico de la cmara. Parece que tras
este periodo de tiempo, breve pero
intenso, Janleo est ms que satis-
fecho, pues tambin esta cmara
tiene un visor nocturno.
La nitidez, los detalles y el ran-
go dinmico de esta Sony junto a
las lentes Carl Zeiss son, simple-
mente, espectaculares dice Jan-
Leo. Tras trabajar con este equipo,
us una pantalla 4K para ampliar
las fotos en Photoshop con un
zoom del 300% y an se ven deta-
lles ntidos.
Ya sabis, investigad, usad ma-
teriales de calidad y sorprended al
mundo con vuestras fotografas y
vuestra luz.
JanLeonardo Wllert
FOTGRAFO NOCTURNO 21
 NUDE ART LIGHT I RIDERS OF LIGHT

Nude Art Light

Sonia Santa Cruz. Canon 6D, f/6.3,
165 segundos, ISO 100.

S
i hablamos de light
painting como una dis-
ciplina de la fotografa
nocturna y de larga
exposicin estaremos
diciendo la mitad de la verdad. Es
cierto que es una tcnica de larga
exposicin, pero no necesariamen-
te se realizar de noche. Os vamos
a presentar un proyecto de light
painting realizado ntegramente de
da en estudio adaptado para pintar
con luz, es decir, fondo negro y os-
curidad.
En julio de 2014, desde la firma
Riders of Light, comenzamos un
proyecto artstico de retrato en la
disciplina de desnudo.
Lo hemos dado por finalizado y
presentado el 14 de noviembre de
2015 dentro del 2 Congreso Foto-
grfico Afotar, en Madrid.
Nos encerramos ms de un
ao en nuestro estudio tratando
de crear una serie donde plasmar
nuestra forma de entender el re-
trato light painting con la novedad
de trabajar el desnudo, disciplina
a la cual nos tuvimos que adaptar,
sobre todo prestando atencin a
aspectos que en otras ocasiones
no habamos atendido tanto, como
puede ser la temperatura del estu-
dio o el tipo de luz ambiente, que
dejamos mucho ms tenue para
aportar ms comodidad a nuestros
modelos.
Nos hemos apoyado en diferen-
tes tcnicas de iluminacin, ml-
tiples herramientas y, en algunos
casos, atrezzo y estilismos variados
para hacer un recorrido por dife-
rentes tipos de retrato, Plano corto,
medio, amplio, beauty, alternativo,
fantasa, divertidos o algunos ms
explcitos.
A diferencia de otras veces, el N 1, Ivonne Katherine. Canon 6D, f/1.4, 63 segundos, ISO 250.
protagonismo no es slo de la luz
sino que compite con el mejor de
los lienzos posibles: la belleza del
cuerpo humano.
Nos hemos apoyado en maquilladores y amigos que han
trabajado duro en cada una de las
diferentes tcnicas de sesiones. No podemos nombrarlos
Un total de 76 retratos
Este proyecto lo hemos podido
iluminacin y herramientas a todos, pero desde aqu quere-
mos daros mil gracias. El trabajo
llevar a cabo gracias a la cola- de los modelos no es nada fcil en
boracin de modelos, estilistas, esta disciplina.

22 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 23

 NUDE ART LIGHT I RIDERS OF LIGHT
N2, Alexandra Trece Manas. Canon 6D, f/6.3, 214 segundos, ISO 100.
Os vamos a contar algunos as-
pectos que tuvimos que tener en
cuenta para lograr los resultados
deseados y os mostraremos algu-
nos de los 76 retratos que comple-
tan el proyecto.
Comenzamos con planos cortos
a dos luces. Hemos usado mini lin-
ternas de un solo led y diferentes
colores para poder controlar de
forma muy puntual la iluminacin
y golpes de color. El mayor incon-
veniente en este tipo de retratos
es la posible falta de nitidez al tra-
24 FOTGRAFO NOCTURNO
N 3, Enrique Rodriguez. Canon 6D, f/5.6, 216 segundos, ISO 100.
tarse de larga exposicin, por eso
debemos tener muy claro el tipo de
iluminacin que queremos hacer
y realizarlo lo ms rpido posible
para evitar que la modelo se mue-
va y tengamos ese problema de la
nitidez, que sera muy acusado en
este tipo de retratos de plano cor-
to.
En esta ocasin no hemos apor-
tado ningn efecto o traza de luz,
pero si hemos aportado algo de
atrezzo. Por un lado en la foto n 1,
con Ivonne como modelo, usamos
una tela tipo tul, la cual iluminamos
primero y despus retiramos para
iluminar a la modelo. En la foto n 2
usamos plantas artificiales para en-
volver a Alexandra y crear un marco
de hojas que acompaase al tono
verde elegido para esta ocasin.
Diferentes tipos de iluminacin
Otro tipo de iluminacin que estu-
vimos trabajando fue con trazas o
lneas de luz. Un tipo de ilumina-
cin algo ms artstico donde tra-
tamos de jugar con la combinacin
N 4, Florencia Sofen. Canon 6D, 17mm, f/6.3, 260 segundos, ISO 100.
de colores y lneas sobre el cuerpo.
Emplearemos tambin mini lin-
ternas de un solo led y proyecta-
remos luz desde muy cerca para
poder dibujar esas lneas tan mar-
cadas que nos ofrece esta tcnica.
Primero hacemos una ilumina-
cin base a todo el cuerpo prestan-
do especial atencin al rostro, pues-
to que un fallo de iluminacin o de
nitidez en esa parte resultara fatal.
No hace falta decir que es imposi-
ble tener clarsima en nuestra cabe-
za el tipo de iluminacin exacta que
Proyectamos luz desde
muy cerca para poder
dibujar esas lneas
vamos a crear, por eso realizamos
mltiples pruebas para ir seleccio-
nando que trazos y tonos nos van
gustando ms. Nosotros solemos
dividir estas pruebas en dos partes:
primero sacamos la iluminacin del
rostro y despus del resto del cuer-
po y los efectos light painting que
queremos introducir.
Una vez que tenemos todo claro,
nos lanzamos a por la coreografa
final con todo en una sola toma.
Buscando la pose
Ya en las primeras sesiones nos di-
mos cuenta que no podramos con-
tar con todas las poses que quisi-
ramos, puesto que cualquier pose
un poco antinatural o incomoda se-
ra inviable por el ms que probable
movimiento de nuestros modelos.
FOTGRAFO NOCTURNO 25
 NUDE ART LIGHT I RIDERS OF LIGHT
N 5, Blanca Ninwen. Canon 6D, 17mm, f/ 6.3, 104 segundos, ISO 100. Linternas de luz fra con adaptador y filtros azul y naranja ,linterna RGB, fibra ptica y linterna N 7, Diane Varo. Canon 6D, f/6.3, 110 segundos, ISO 200.
modo strobe con paleta de metacrilato.
Por tanto, en muchas de las to-
mas optamos por poses donde los
modelos permanecen tumbados.
Aparte de buscar nuestras poses
tambin optamos por observar
imgenes de otros artistas que tra-
bajan este tipo de fotografa para
buscar algo de inspiracin.
Nos adaptamos a ese hndicap y
tratamos de sacarle partido a los to-
nos y suelos. Por ejemplo, en la foto
n 3, con Enrique Rodrguez, opta-
mos por tonos clidos y un suelo cla-
ro para poder pintar sobre l trazas
y puntos de luz que acompaasen
a los efectos de la herramienta tape
rojo que tambin usamos.
Sin embargo, en la foto que pue-
des ver como apertura de este ar-
tculo optamos por un fondo negro
para resaltar ms el protagonismo
de nuestra modelo, Sonia Santa
Cruz. Como veis, en el rostro no
quisimos meter trazas para desta-
car su belleza, adems de jugar con
la mirada a cmara.
Transmitir con el gesto y mirada
En esta ocasin contbamos con la
N 6, Alexandra Trece Manas. Canon 6D, 17mm, f/6.3, 252 segundos, ISO 100. Mini linternas led luz fra y clida, linterna RGB, fibra ptica y linterna modo strobe modelo Blanca Ninwen (foto n 5).
con espada difusor naranja. Uno de los aspectos que tuvimos
26 FOTGRAFO NOCTURNO
que trabajar a lo largo del proyecto
fue el buscar transmitir a travs de
la expresin a la vez que introduca-
mos nuevas herramientas e ideas
en cuanto a poses diferentes.
Es cierto que hay modelos que
te invitan a este tipo de retratos,
donde la mirada y gesto de Blanca
(foto n 5 ) es el 70% de la fotogra-
fa. Es importante poder aprove-
char las cualidades que nos ofrece
nuestro modelo, ya sea por belleza,
Sentamos la necesidad
de ir aportando tcnicas
diferentes al proyecto
musculatura, tonos de piel y pelo o
tattoos. Hay que prestar atencin a
todos estos aspectos que nos pue-
den ser muy tiles para conseguir
mejores resultados.
Para ganar en impacto, en mu-
chas ocasiones usamos un objetivo
gran angular, que aporta esa sen-
sacin de verlo todo ms grande, vez que arriesgbamos un poco
y tambin efectos de luz potentes
visualmente, como la traza 3D que
nos deja el metacrilato con una lin-
terna en modo strobe.
Este trabajo tiene un detalle muy
especial. Le dimos muchas vueltas
a la pose y siempre se nos quedaba
coja en composicin. Como con el
brazo izquierdo de Blanca no poda-
mos cubrir esa zona optamos por
aportar un brazo externo de Jorge
Echeverra, fotgrafo colaborador
de esta sesin.
l se situ tumbado en el suelo
detrs de la modelo y aport el to-
que que le faltaba a este trabajo.
El retrato light painting en estu-
dio te reta a sacarle partido a un
fondo negro exprimiendo tus ideas
y creatividad. No disponemos de
un exterior que nos aporte todo el
fondo de la escena, el cual nos ayu-
dara mucho. As que toca comerse
el coco para crear algo interesante
y original.
Segn avanzaba el proyecto
sentamos la necesidad de seguir
aportando tcnicas diferentes, en
este caso queramos jugar con los
lightstencils (plantillas de luz) a la
ms con los encuadres.
FOTGRAFO NOCTURNO 27
 NUDE ART LIGHT I RIDERS OF LIGHT

Los lightstencil son plantillas de

luz. Se imprime una imagen sobre
un folio donde todo el fondo es
negro, menos la imagen que he-
mos seleccionado, y lo colocamos
sobre una caja donde por un lado
meteremos luz de flash que dejar
marcado nuestro stencil. Tenis un
apartado en nuestro blog dedicado
a esta herramienta: ridersoflight.
com/about/ligth-stencil.
Para este trabajo contbamos
con Florencia Sofen (foto n 4)
como modelo y tratamos de re-
crear un fondo un tanto marino
con la textura que nos deja un hilo
luminoso azul, luz fra en la mode-
lo y nuestros pequeos tiburones,
que ayudaran a darle dinamismo a
la escena.

Jugar con el encuadre

En este caso, cuando realizamos la
toma tenamos un encuadre hori-
zontal, pero despus de revelar la
fotografa observamos que si la gi-
rbamos el cambio era brutal, con
muchsima ms fuerza.
Observareis un fallo de traza de
linterna en la parte inferior derecha
de la fotografa, son las cosas del di-
recto... Muchas veces nos dicen que N 9, Aida Valdayo. Canon 6D, f/11, 112 segundos, ISO 100.
por qu no clonamos esos fallos y
los borramos. Bueno, para noso-
tros forman parte de la foto, tanto
los efectos que quedaron perfectos
como los fallos. Nunca usamos pro-
gramas para quitar o poner en esta
tcnica. Nos gusta que las fotos va-
yan limpias en este sentido.

Aprovechar cada detalle

Como ya os he comentado, busca-
mos apoyo en elementos que pue-
dan aportar calidad en el resultado
final, como el tattoo de la pierna de
Alexandra Manias, nuestra modelo
en este trabajo (foto n 6), que des-
tacamos con una luz fra un poco
ms intensa que el resto, al igual
que en su bello rostro. Elegimos N 8, Diane Varo. Canon 6D, f/8, 162 segundos, ISO 100.
combinar con tonos clidos para
que fuesen bien con el color rubio
de su cabello. Esta pose en concreto
est inspirada en otro fotgrafo que
Tanto los efectos perfectos situndonos bien para que el centro
fuese el pecho y el final de la traza
vi en redes sociales, me pareci fan- como los fallos forman no solapase la cara.
tstica y pensamos que a Alexandra
le poda venir genial. El toque de los
parte de la fotografa Apoyarte en el atrezzo, ayuda
zapatos nos pareci fundamental, Otro punto ms donde quisimos
si estuviese descalza el resultado trabajar fue en el atrezzo, para in-
cambiara radicalmente. con modo strobe. Como la espada tentar crear un escenario que pu-
El efecto del fuego lo creamos era mucho ms grande que lo que diese impactar un poco ms, como
con fibra ptica y el semicrculo con podis ver en la foto tuvimos que podis ver en las dos fotografas
difusor de plstico tipo espada de crear el efecto a algo ms de un con Diane Varo como modelo (fotos
juguete insertado en una linterna metro, alejndonos de Alexandra y n 7 y n 8). N 10, Alexandra Trece Manas. Canon 6D, f/6.3, 165 segudos, ISO 100.

28 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 29

 NUDE ART LIGHT I RIDERS OF LIGHT

N 11, Sara Siddtra. Canon 6D, f/5.6, 52 segundos, ISO 400. N 12, Desire Ruiz. Canon 6D, f/ 5.6, 204 segundos, ISO 200.

30 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 31

 NUDE ART LIGHT I RIDERS OF LIGHT

Aportar elementos externos en acompaar a Sara decidimos usar

la escena siempre ayuda muchsi-
mo en la composicin, por eso de
vez en cuando es necesario parar-
se a pensar que tipo de elementos
podemos usar en segn qu cir-
cunstancias.
Algo que nos ayudaba mucho
eran esos pasetos sin ninguna
prisa por tiendas de barrio tipo
Todo a 100.
Por un lado hemos aportado
una mscara y plantas cerca de
nuestro objetivo (foto n 7) para
crear un ambiente de selva, acom-
paado de hilo luminoso de dos
tipos de verde. Esto hace parecer
que no estamos en un estudio y
crea un ambiente un tanto txico
que cuadra muy bien con la ms-
cara de gas.
En la otra toma (foto n 8) he-
mos jugado con un doble enfoque
y distancia focal para introducir a
nuestra modelo en una pequea
cajita de muecas. La dotamos
con un escudo y espada, recrean-
do una muequita guerrera. El
efecto rojo es fibra de nuevo. Es
una muestra de las posibilidades
que nos ofrece la tcnica de traba-
jar con larga exposicin. No lleva
Photoshop.
N 13, Noelia Briz. Canon 6D, f/6.3, 180 segundos, ISO 100.
hojas de atrezzo que colgamos
del techo para que ella pudiese
colocarse entre ellas. El efecto de
contra lo creamos con mquina de
humo y lser de dos colores (ver-
de y rojo).
Podis ver otros cinco ejemplos
del amplio abanico de opciones
que nos puede aportar est tcni-
ca tan creativa. Retrato tipo expl-
cito (foto n 10), alternativo (foto
n 12), experimental (foto n 13),
artstico (foto n 14) y clsico (foto
n 15).
Despus de cerrar el proyecto
nos qued un estupendo sabor
de boca. Un aprendizaje constan-
te en cada una de las sesiones y
un reto para nuestra creatividad y
tcnica.
Lo ms valioso que nos lleva- N 15, Tamara Alcaiz. Canon 6D, f/6.3, 152 segundos, ISO 100.
mos es el haber podido compartir
pasin y trabajo con todos los co-
laboradores que han ido pasando fo, entrar dentro de la escena y sogram.com/curso/iniciacion-
por nuestro estudio: modelos, es- controlar el comportamiento de la a-la-fotografia-light-painting-o-
tilistas, maquilladores, etc. Nue- luz en la oscuridad para dar rienda pintura-de-luz-en-estudio
vos amigos con mucho arte que suelta a cada una de tus locuras.
disfrutan tanto como nosotros de Somos luz! Riders of Light
la fotografa. Si te apetece iniciarte en esta
El light painting te obliga a dar disciplina fotogrfica tenemos
un pasito adelante como fotgra- algo preparado para ti: www.cur-

Colaborar con otros artistas

Est claro que a todo no se puede
llegar, por ese motivo resultan tan
gratificantes las colaboraciones.
En alguna de las fotos pudimos
contar con los maravillosos acce-
sorios de atrezzo tipo steampunk
del Taller de Nithael para dotar a
la modelo Aida Valdayo (foto n 9)
de un estilo ms inquietante con
la mscara y googles.
En esta ocasin abrimos plano
para poder darle un poco ms de
protagonismo a los efectos y las
trazas light painting, usando tira
de leds de varios colores, linterna
y difusor amarillo para el circulo
y fibra color blanco para aura del
suelo.
Rodearte de otros artistas de
otros campos siempre te dar un
plus en tus trabajos y para mues-
tra de ello la increble mscara del
fabuloso estilista y fotgrafo Fer-
nando Cortes que aport en este
trabajo con la modelo Sara Sidd-
tra (foto n 11).
Contando con este complemen-
to tenamos clarsimo que deba-
mos crear un plano corto y darle
su merecido protagonismo. Para N 14, Sal Snchez. Canon 6D, f/5.6, 280 segundos, ISO 100.

32 FOTGRAFO NOCTURNO
 ENTREVISTA I SERGEY CHURKIN CHUKOS
Hoy estamos creando
el arte del futuro
La visin del fotgrafo ruso Sergey Churkin sobre el light painting
ayuda a que tengamos una percepcin global de nuestro trabajo
S
ergey Churkin, alias
Chukos, es al light pain-
ting lo que Goya a la pin-
tura o Cervantes a la lite-
ratura. Desde mi punto de
vista, a un fotgrafo internacional
de Siglo XXI le ocurre lo que a la
mujer del Csar: no solo ha de serlo,
sino que ha de aparentarlo. Y no es
que el seor Churkin pretenda apa-
rentar nada, sino que tiene la buena
costumbre de estar presente en los
eventos internacionales.
Su actividad en la comunidad
mundial no es solo hacer fotos, sino
que desarrolla funciones de herma-
namiento entre profesionales, ayu-
da a fotgrafos noveles y da aseso-
ramiento a congresos, workshops
e instituciones a travs de la Light
Painting World Alliance, de la que es
fundador.
Siempre en un tono amable y
cercano, Chukos defiende el light
painting como autntica e inigua-
lable forma de arte, tanto con sus
imgenes como con sus palabras.
Es por esto que su presencia en las
redes logra que la cultura de la pin-
tura con luz llegue cada da a ms
y ms personas de todo el mundo.
34 FOTGRAFO NOCTURNO
ENTREVISTA POR MARIO RUBIO
Os animamos a conocer ms
de l y sus actividades a travs de
esta extensa entrevista. No dudis
en seguirlo de cerca porque, seguro
estoy, nada malo aprenderis de l.
Al contrario.
Siempre intento
utilizar nuevos mtodos,
herramientas y trucos
Para empezar, hablanos un
poco de ti mismo.
Pues soy animador grfico auto-
didacta y he trabajado para un canal
de televisin nacional durante los l-
timos veinte aos. Adems, tengo un
buen nivel en componer visualmen-
te con objetos y colores. En mi tra-
bajo siempre intento utilizar nuevos
mtodos, herramientas y trucos. Un
da estaba buscando la manera de
solucionar un trabajo y vi la experi-
mentacin de mi hijo Mikhail con la
fotografa de larga exposicin. Mike
me dio unos consejos iniciales y a la
noche siguiente ya estaba haciendo
mis propias pruebas... As es como
descubr el light painting en el ao
2009. Gracias a Dios, mi adorable
esposa me apoya en esto. Desde
entonces viajamos juntos alrededor
del mundo y compartimos nuestro
amor por la luz y el movimiento casi
cada noche.
Sabemos que eres una perso-
na relevante en la Light Painting
World Alliance Podras explicar-
nos de que trata esta organiza-
cin?
Bueno, tal vez toda la entrevista
no me dara para explicarlo... El ma-
nifiesto completo de la LPWA est
en nuestra web oficial, en el aparta-
do LPWA Documents. Para resu-
mir mucho, digamos que las metas
de la Alianza son las siguientes: 1.-
Dar a conocer el arte del light pain-
ting tanto como sea posible para
atraer a nueva gente que quiera
probar y al pblico en general para
que lo disfrute. 2.- Unir a los artis-
tas del light painting en una comu-
nidad creativa para el intercambio
de conocimientos, ideas, contactos
y apoyos. 3.- Ensear nuestro arte,
en cualquier parte y en cualquier
momento que sea posible.
FOTGRAFO NOCTURNO 35
 ENTREVISTA I SERGEY CHURKIN CHUKOS

Oval flow. Key West (Florida, USA). Esta inusual escultura arquitectnica me inspir a aadir algo de luz en su interior.

Y cual es tu papel en la Aso-

ciacin?
Soy el fundador de la LPWA. La
idea de empezar con esto fue am-
pliamente discutida con mis con-
tactos de Flickr en 2010. Escrib al-
rededor de un centenar de cartas a
mis artistas favoritos preguntndo-
les su opinin acerca de esta idea.
Muchos de ellos respondieron que
la idea pordra ser muy buena si se
llevaba a cabo de la manera apro-
piada. Desde entonces comenc a
trabajar en ello y el 1 de septiembre
de 2012 publiqu la web oficial de la
LPWA. Por supuesto, una labor tan
grande como supuso todo esto no
hubiera sido posible sin la ayuda de
muchos amigos. Cont con la ayu-
da de algunos artistas afamados y
con mucha experiencia para formar Fire lady. Mosc (Rusia). Trabajo de estudio. Modelo: Alexandra Negribetskaya; ayudante: Max Zhuravlev.
el Consejo Directivo y trabajamos
en equipo para encontrar solucio- hoy han pasado por el Consejo los Cmo pueden otros fotgra-
nes a los problemas que se iban siguientes miembros: Patrick Ro- fos formar parte de la Alianza?
planteando. El Consejo Directivo chon, Mike Ross, Dennis Calvert, Las puertas de la LWPA estn
es un equipo vivo, la lista de miem- Eric Mellinger, Hannu Huhtamo, abiertas a todo el mundo. Cualquier
bros cambia algunas veces. Desde Janne Parviainen, Hugo Baptista, artista del light painting puede unir-
los inicios en 2011 hasta el da de Brian Hart y TigTab. se a la Alianza en solo cinco minu-

36 FOTGRAFO NOCTURNO
 ENTREVISTA I SERGEY CHURKIN CHUKOS
Understanding #2. Mosc (Rusia).Versin en color. Modelos: Maria Pirogova y Yan Gerasimenko; ayudantes: Max Zhuravlov, Nick Deev y Dmitry Suvorov.
tos, con tres clicks, y es totalmen-
te gratis. No es necesario tener un
gran nivel, tambin los artistas prin-
cipiantes son bienvenidos.
Cuales diras que han sido los
logros alcanzados por la LPWA?
Pues no sabra decirte si podra
ser imparcial con esta pregunta.
Creo que solo la gente podra va-
lorar el xito de la LPWA, ya que
trabajamos para la comunidad. De
todos modos, te dar algunos datos
que creo que pueden decir mucho
de nuestro trabajo. Hemos realiza-
do cuatro grandes exposiciones a
nivel mundial: en Mosc, en Oviedo
y dos veces en Pars, con unas 400
obras de ms de 110 artistas. Tam-
bin hemos organizado ocho even-
Newborn star. Mosc (Rusia). Trabajo de estudio. Modelo: Maria Pirogova; ayudantes: Max Zhuravlov, Nick Deev y Dmitry Suvorov. tos especiales en Mumbai, Mosc,
38 FOTGRAFO NOCTURNO
Veo muchsimas
obras muy interesantes
que se hacen en Espaa
Aubervilliers, Hong Kong, Lanzhou,
Stuttgart, Madrid y Astana, don-
de se exhibieron alrededor de 600
obras de ms de 100 artistas. Orga-
nizamos el Concurso Global para el
Ao Oficial de la Luz de la UNESCO
y la LPWA es colaborador oficial
durante todo 2015 (http://www.
l pwal l i ance.com/event /66).
Contamos con casi 600 miembros
registrados de 53 pases y todos
sus contactos estn disponibles en
nuestra base de datos de artistas.
Cual es tu opinin sobre los
artistas light painting de Espa-
a? Podras citar a a los que
ms te impresionan?
Dedico mucho tiempo a nave-
gar en la web buscando nuevas
imgenes de light painting, mayo-
ritariamente a travs de grupos
dedicados de Flickr y Facebook, y
veo muchsimas obras muy inte-
resantes que se hacen en Espaa.
En general, creo que en Espaa hay
artistas con un gran nivel. Se hacen
imgenes muy escnicas en las
que la combinacion de personajes
y luz es muy dramtica y son im-
genes que transmiten historias. Di-
ra que podra reconocer con exac-
titud una obra de light painting
espaola por su perfeccin en los
FOTGRAFO NOCTURNO 39
 ENTREVISTA I SERGEY CHURKIN CHUKOS

detalles. Creo que espaoles y ru- Forest Pixie. Oviedo (Espaa). Esta imagen fue realiza-
sos sentimos de una manera simi- da durante mi taller en el Primer Congreso de Light Art.
lar. Conozco personalmente a ms Modelo: Yolanda Snchez Daz (gracias, Yolanda!)
de 30 artistas espaoles gracias a
Oviedo y a Alfredo lvarez. Otros
artistas a los que conozco gracias
a ver sus obras en la red son Pe-
dro Javier, Riders of Light, Alfredo
lvarez, Erasmo Daz, Salva Mico,
Dave Astur, Eric Marsinyach, Sergi
Boix, Carles Calero, David Gnowee,
Jordi Soriano, Flashes en la Noche,
Santiago Salinas, Fran Redondo,
Mario Lechuga, Paco Quiles, Anto-
nio Martnez... Una cosa es segura:
en Espaa hay muchsimos ms
artistas que me impresionan por
su trabajo, siento no ser capaz de
nombrarlos a todos, pero estoy
seguro de que sus nombres sern
muy conocidos en el futuro.
Nos gustara conocer la situa-
cin de la escena light painting
en Rusia. Espaa est probable-
mente en su mejor momento y se
hacen muchsimas actividades
relacionadas con la fotografa
nocturna. Ocurre igual en tu
pas?
Bueno, el light painting no es qui-
zs una exprtesin artstica muy
popular en Rusia. Los artistas light
painting rusos casi pueden ser con-
tados con los dedos de tus manos,
no hay mucho ms. Hay gente que
se inicia pero prcticamente la mis-
ma semana que empiezan, aban-
donan. La fotografa nocturna, en
cambio, s es muy popular y hay
muchos fotgrafos rusos con mu-
cha presencia y reconocimiento a
nivel mundial. Forgive me. Mosc (Rusia). Trabajo de estudio. Modelos: Danila Yakushev y Alexandra Negribetskaya;
Diras que la gente se une a ayudante: Max Zhuravlev.
la Alianza para compartir conoci-
miento y experiencia? diseado para el light painting, una Hay gente que piensa que el
S. Esa es la principal razn para grabadora de luz. Una especie de light painting es tan solo una
formar parte de ella. Por supuesto, cmara DSLR pero muy modificada mezcla de luces sin mucho senti-
la Alianza no es la nica manera de y pensada especficamente para las do, qu le diras a quienes pien-
hacerlo, pero quizs s la ms ade- necesidades del light painting, con san de esa manera?
cuada. funcionalidades totalmente nuevas De verdad hay gente que piensa
Cmo imaginas que ser el y que rompa con todo lo que hemos as? Pues les dira que el light pain-
futuro del light painting? visto hasta ahora. Estoy seguro de ting es la nica expresin artstica
Creo que se crearn tecnologas que el light painting es el prximo que tiene un sentido natural y bio-
visuales completamente nuevas nivel de la fotografa convencional. lgico. Porque todos vemos la luz
para expresar pensamientos y emo- Adems, el light painting no es exac- antes de nacer y porque la luz jue-
ciones. Que puede sonar un poco tamente fotografa, est mucho ms ga un papel fundamental en la vida
fantasioso? Bueno, quin habra cerca de la pintura tradicional. El es- humana. El movimiento de la luz, el
sido capaz de imaginar algo como lgan oficial de la LPWA es La luz es color y el brillo, los cambios del da
el iPad hace treinta aos? Con el pintura, la noche es el lienzo. Pue- a la noche... todo tiene un gran sen-
light painting podemos ser capaces des ver ms detalles sobre esta idea tido para todas las criaturas de la
de aadir una esttica y elementos aqu: (https://www.flickr.com/ creacin. El light painting es la me-
orientados a reforzar un mensaje y photos/chukos/10909696294). jor manera de transmitir un mensa-
caracter a la escena que no son re- Creo que el light painting es ms je nico, de hablar un lenguaje que
producibles con ningn otro mto- sensual que la pintura tradicional y es comprensible para personas de
do. Llegaremos a algn dispositivo que la fotografa. cualquier lugar del mundo.

40 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 41

 ENTREVISTA I SERGEY CHURKIN CHUKOS

ocio . aventura . outdoor . militar

10%
consigue un descuento del

en todos los productos de las marcas

Pocket universe. Mosc (Rusia). Trabajo de estudio para la marca LPWA, usado como logo para la Primera Exposicin Mundial de Light Painting.

Recientemente conocimos a
los ganadores del International
Light Painting Award 2015, que
destacaras de ellos?
Bueno, como sabes, yo no soy
el organizador de los ILPA 2105,
este concurso est organizado por
JanLeonardo Wllert. La Alianza
colabora con este concurso dando
apoyo y difusin, informacin, y for-
mando parte del jurado a travs de
su Consejo Directivo junto a otros
cuatro artistas. Por tanto, no pue-
do comentar de una manera oficial
introduce el cdigo mariorubio
nada acerca de los resultados del en www.leopard.es cuando vayas a realizar tu pedido
y te aplicaremos el 10% de descuento
concurso pero, por supuesto, s que
puedo dar mi opinin personal. El
fallo del jurado del ILPA se obtiene
a base de contar los votos que cada
obra obtiene de los miembros del
jurado. A algunos de los ganadores
les vot y a otros no, esto es nor-
mal. Los premios pueden mostrar a
la comunidad diferentes muestras
de mensajes artsticos y creo que
lo hacermos de la mejor manera
posible por el momento. El traba-
jo de Brodowsky nos demuestra
Fireball. Mosc (Rusia). Dedicado a la famosa cancin de Deep Purple. que a veces basta tan solo con un
www.leopard.es
42 FOTGRAFO NOCTURNO C/ Agustn de Fox s/n (Est. Chamartn) Madrid, 91 314 96 23 - 91 733 42 71 - 679 457 896
 ENTREVISTA I SERGEY CHURKIN CHUKOS

afortunado segundo para captar el

momento de una criatura de luz. La Copperknob visits Manhattan. NYC (USA). Mi hroe y Manhattan de fondo.
obra de Bauer es una escena con
un ambiente perfecto, la creacin
de una interesante estructura hu-
mana de luz y su combinacin con
reflejos y tmpanos. La imagen de
Anderson es ms inusual y podra
iniciar un montn de debates... que
seran muy bienvenidos. Lo que
Scott ha hecho con la luz es otra
increble manera de proceder y con
su oleada de light painting su tigre
se sale de los lmites de la imagina-
cin. La obra de Rauscher tambin
es bastante inusual y muestra otro
elemento de la naturaleza muy re-
lacionado con la luz. Magia y paz de
la mano. La de Leroux no es caligra-
fa con luz en general, parecen ms
bien caracteres arbicos pero con
una perfecta combinacin de fon-
dos y unas formas muy sofistica-
das. Y, para terminar, el trabajo de
Palateth presenta un tcnica muy
especfica y, de nuevo, una compo-
sicin deliciosa y diferentes tipos
de impactos luminosos. Me gusta-
ra hacer un comentario especial
para el ganador del Premio Photo-
kina, Darren Pearson. El Premio
Photokina es algo absolutamente
maravilloso y muy, muy importante
para la comunidad. El ganador tie-
ne la posibilidad de mostrar su arte
light painting en la prxima exposi-
cin de Photokina. Los diez mejores
trabajos del ganador mostraran a
los espectadores nuestro arte en
su mejor expresin. Cuando vot-
bamos a los candidatos para este
premio especial tenamos en men-
te la importancia de esto, no solo
seleccionbamos una simple foto,
sino todo el portfolio del candidato.
Como dije antes, la meta principal
de la Alianza es dar a conocer el
arte del light painting al pblico en
general. Para ser honesto, di mis
puntuaciones ms altas a Darren
Pearson y a Pedro Javier (El Nio de
las Luces). Ambos artistas, en mi
humilde opinin, son lightpainters
de un altsimo nivel, con trabajos
muy creativos en general, y ambos
pueden representar perfectamente
nuestra forma de arte en una expo-
sicin al pblico en general. participan. Cualquier artista de no conoca pero les he escrito para por qu, pero es un hecho. Si solo jos. Me refiero a que en sus port- jo a mano alzada con luz) es una
Quizs este concurso te haya cualquier pas puede tomar parte. tener contacto con ellos. imaginramos que esos artistas folios hay trabajos mucho ms bri- parte muy importante de nuestra
dado una idea de qu pases han Las estadsticas no se han publica- Crees que este concurso es que no han participado hubieran llantes que los que presentaron. expresin artstica. Hubiera vo-
logrado ms representacin... do aun, as que habr que esperar. representativo de lo mejor del mandado sus mejores obras qui- Saba que la comunidad esperaba tado al mejor trabajo caligrfico
conoces a artistas de todos los Y s, conozco en persona o al me- light painting a nivel mundial? zs los resultados habran sido que la caligrafa con luz estuviera con luz si se hubiera presentado
pases representados? nos por correspondecia a la mayor En mi humilde opinin, dira que muy diferentes. Tambin hubo entre los ganadores. Compren- alguno. Al parecer, algunos otros
No hay lmites para el ILPA parte de los artistas que han parti- muchos de los mejores artistas no participantes de mucho nivel que do totalmente que la caligrafa miembros del jurado comparten
cuando se trata de los pases que cipado. Hay algunos a los que aun participaron en el concurso. No s no mandaron sus mejores traba- con luz (entendida como el dibu- esta opinin. En general, esta edi-

44 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 45

 ENTREVISTA I SERGEY CHURKIN CHUKOS
Solitary lane. Trogir (Croacia). Numerosas familias visitan esta estrecha callejuela de la pequea ciudad de Trogir.
cin del concurso ha sido proba-
blemente ms representativa del
arte del light painting. Espero que
en futuras ediciones veamos ms
caligrafa. Tambin he notado que
este tipo de actividades pblicas
en el campo del light painting son
46 FOTGRAFO NOCTURNO
algo que realmente est solo em-
pezando. Hay muchsimas cosas
que han pasado por primera vez
en la Historia... la primera Expo-
sicin Mundial de light painting
en Mosc, la primera colabora-
cin de la LPWA con la UNESCO,
el primer Concurso Internacional
de light painting organizado por
JanLeonardo. Todo esto acaba de
empezar. Hemos aprendido mu-
cho y nos quedamos con muchas
cosas positivas para mejorar en el
futuro. La Alianza recibe muchsi-
mo feedback de cada evento y es-
toy muy agradecido por todas las
crticas. Todo el mundo puede ver
que hemos cambiado las normas
de nuestras exposiciones dos ve-
ces, mejorndolas y hacindolas
ms flexibles. Tambin, volviendo
a los concursos, creo que debe-
ramos incluir un mayor rango de
expresiones artsticas. Ms pre-
miados y nominados.
Ya que tantas nacionalidades
diferentes se han dado cita en
el concurso, puedes sugerir
alguna idea para compartir ex-
periencias entre todas ellas?
Quizs algn nuevo recurso
online como algn portal o algo
as?
Creo que gente de muchas na-
cionalidades se ha conocido y se
seguirn conociendo en los dife-
rentes eventos de la Alianza. Y s,
tengo un montn de ideas sobre
cmo comunicar y compartir ideas
entre artistas, pero cualquier idea
requiere del esfuerzo y trabajo de
ms de una nica persona. Esa es
la razn por la que siempre ando
a la bsqueda de colaboraciones,
para hacer nuestra pasin ms
visible. Dnde estn los volunta-
rios que trabajen bien en equipo?
Nos encantan las fotos gana-
doras, pero, te habra gustado
ver a alguna otra entre ellas?
En tal caso, cual y por qu?
En Rusia tenemos un dicho que
dice despus de muerto llega el
mdico (risas). Publicar una
lista con mis favoritos personales
para ganadores y nominados algo
ms adelante.
Hablemos un poco sobre tu
propio trabajo, sueles hacer On stage fractal. Mosc (Rusia). Trabajo de estudio para la cantante Misha Larkins.
fotos en equipo o te desenvuel-
ves mejor solo?
No tengo un equipo habitual una ejecucin brillante que no greso de Oviedo. Pero lo ms im-
con el que trabajo. Pero me gusta cuenta nada no puede inspirarme portante para mi son las buenas
mucho colaborar con mis amigos ms que algo ms tosco y bsico amistades que he hecho all, la
de cualquier parte del mundo. pero que conlleva un gran men- gente en espaa es muy amable y
Con qu equipo trabajas ha- saje. Podra nombrar a muchos cercana. Espero poder volver muy
bitualmente? artistas, ms de cincuenta... pero pronto.
Canon 5D Mark II, linternas Led no me parece honesto mencionar Para despedir esta entrevista,
Lenser, trpode Manfrotto y un a unos sin tener la oportunidad de te gustara mandar algn men-
montn de herramientas lumino- hablar de todos. saje a los artistas que te estn
sas caseras. Aparte de tu visita durante el leyendo?
Qu fotgrafos te inspiran? Congreso de Oviedo, has esta- S... abre tu mente, olvdate de
Quizs, aunque pueda sonar do en otros lugares de Espaa? la vanidad y disfruta de todo el
algo extrao, me inspiro mucho S, he estado en Espaa varias proceso. Cura tu alma a travs de
tanto en artistas reconocidos veces. Conozco Mallorca, Torre- olas de luz. Y recuerda que hoy es-
como en principiantes. La inspi- molinos, Mlaga, Madrid, Astu- tamos creando el arte del futuro.
racin no viene de la tcnica o el rias... Los lugares ms bonitos
estilo, sino de las ideas y los men- que he visto han sido en Asturias,
sajes artsticos. En otras palabras, durante mi estancia para el Con-
FOTGRAFO NOCTURNO 47
 ESCENAS I GABRIEL GONZLEZ
Magic land. Nikon D7000, 11mm, f/5.6, 81 segundos, ISO 100. Fotos e iluminacin: Gabriel Gonzlez, Braulio Moreno, Julio Villodre y Pedro Moreno. Modelos y vestua-
rio: Ana Isabel Picazo, Leticia Juncos, Francisco Javier Moreno y Manuel Talaya. Vdeo making of: Gabriel Gonzlez.
Noctografa:
contando historias
T
odos los que sentimos
la fotografa estamos
en constante evolucin
y en nuestro camino
vamos probando cosas
nuevas. La fotografa nocturna es
una de esas cosas que quien la
prueba se engancha y de ah a ju-
gar con las luces y el light painting
slo es cuestin de tiempo.
Soy Gabriel Gonzlez (Nocto-
grafa) y recuerdo que, cuando me
Nikon D7000, 11mm, f/5.6, 66 segundos, ISO 400, Linterna RGB inici en este mundo de la oscuri-
con fibra ptica. Iluminacin y organizacin: Gabriel Glez. Modelo dad, hace alrededor de 5 aos, de-
y vestuario: Francisco Javier Moreno. Cmara: Jose ngel beda. ca que no me gustaban las luces
48 FOTGRAFO NOCTURNO
No haremos nada si no
hay personas dispuestas
a contar una historia
de colores, que slo quera paisa-
jes nocturnos naturales. Iluso de
m, eso dur hasta que prob el
light painting. Crear una imagen
que slo existe en tu imaginacin,
con la oscuridad como escenario y
con unas simples linternas, provo-
ca una emocin que difcilmente
se puede conseguir con otra tc-
nica fotogrfica.
En el momento que sientes la
llamada, comienzas a adquirir
todo tipo de cacharros luminosos.
Sin embargo, por mi experien-
cia, la parte ms importante de
la creacin de escenas no son las
luces, ni el equipo, ni tan siquiera
la tcnica, sino que lo ms impor-
tante son las personas y sobreto-
do la historia que quieras contar.
Tras aos de probar herramientas
y tcnicas, mis escenas empeza-
ron a cobrar vida cuando conoc a
FOTGRAFO NOCTURNO 49
 ESCENAS I GABRIEL GONZLEZ
Manuel Talaya y a Francisco Javier
Moreno, dos personas a las que,
al igual que a mi, les gusta contar
historias.
La nuestra comenz cuando
tombamos cientos de fotos para
una circumpolar. Mientras espe-
rbamos, hablbamos de hacer
50 FOTGRAFO NOCTURNO
algo distinto, diferente, y Manuel
(Mage) va y suelta yo tengo un
disfraz de duende, y en ese mo-
mento me vino a la imaginacin
ese duende de dos metros de altu-
ra por una tierra mgica.
Por ms que tengamos muchas
luces de colores, o poseamos el l-
timo modelo de full frame, nunca
haremos nada si no hay personas
dispuestas a contar una historia,
y, adems, hacerlo con todas sus
consecuencias. Es decir, si hay
que raparse la cabeza, pues se lo que tienes en mente y usar en
hace, como lo ha hecho Francisco
Javier en dos ocasiones, o si hay
que buscar una armadura de ca-
ballero andante, pues se busca.
Dominar la tcnica y tener he-
rramientas est bien, y adems
es imprescindible para plasmar
Basada en la esttica del videojue-
cada momento la herramienta
necesaria, pero sin esas personas
Recortando en salud. Nikon D7000, 14mm, f/5.6,
ISO 400. Fotografa e iluminacin: Gabriel Gonzlez y
Manuel Talaya. Modelos: Loli Haro, Ana Tbar y Fran-
cisco Javier Moreno. Organizacin, produccin e idea:
Manuel Talaya y Francisco Javier Moreno. Maquillaje:
Ana Tbar. Vdeo making of: Gabriel Gonzlez.
con su historia, sin el vestuario y Nos supuso un trabajo de alre-
sin el atrezzo correspondiente, las dedor de 12 horas (sin contar los
historias no cobrarn vida. das previos a la sesin), debido al
maquillaje y a la preparacin de los
Recortando en salud escenarios. La sesin la llevamos a
cabo en la enfermera de la plaza
go Silent Hill, la pensamos como de toros de Tarazona de La Man-
crtica a los recortes en sanidad. cha, que cuenta con un mobiliario
FOTGRAFO NOCTURNO 51
 ESCENAS I GABRIEL GONZLEZ

Dulcinea (serie). Nikon D7000, 16mm, f/5.6, 25 segundos, ISO 320. Fotos e iluminacin: Gabriel Gonzlez, Manuel Talaya y Braulio Moreno. Modelo y vestuario:
Marta Snchez. Textos literarios: Manuel Talaya. Idea: Gabriel Gonzlez. Organizacin y produccin: Manuel Talaya y Gabriel Gonzlez.

Dulcinea (serie). Nikon D7000, 11mm, f/7.1, 15 segundos, ISO 160. Fotos e
iluminacin: Gabriel Gonzlez, Manuel Talaya, Braulio Moreno y Fran J. Moreno.
Modelo y vestuario: Marta Snchez. Textos literarios: Manuel Talaya. Idea: Gabriel
Gonzlez. Organizacin y produccin: Manuel Talaya y Gabriel Gonzlez.
Dulcinea (serie). Nikon D7000, 11mm, f/7.1, 15 segundos, ISO 320. Fotos e iluminacin: Gabriel Gonzlez, Manuel Talaya y Braulio Moreno. Modelos y vestuario: Marta Snchez
y Francisco Javier Moreno. Textos literarios: Manuel Talaya. Idea: Gabriel Gonzlez. Organizacin y produccin: Manuel Talaya y Gabriel Gonzlez. Armadura: Fran Bonilla.

52 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 53

 ESCENAS I GABRIEL GONZLEZ
Mad Max (serie). Nikon D7000, 11mm, f/5.6, 58 segundos, ISO 400, linterna RGB con fibra ptica. Iluminacin y organizacin: Mad Max (serie). Nikon D7000, 11mm, f/5.6, 127 segundos, ISO 640. Iluminacin y organizacin: Gabriel Gonzlez. Modelo y vestuario: Manuel Talaya. Cmara: Jose ngel beda.
Gabriel Gonzlez. Modelo y vestuario: Manuel Talaya y Alice Black. Cmara: Jose ngel beda.
de la poca espectacular, slo hay
que fijarse en la camilla y en el foco
para comprobarlo.
El resto del atrezo lo incorpora-
mos nosotros y, como curiosidad,
decir que entre los objetos hay
varios de ellos que son excentrici-
dades de Manuel y Fran, como el
interior de una radio de transisto-
res, una botella de Jaggermeister,
o, como le llaman ellos, el jarabe
del diablo (que ya lleg vaca), y
una figurilla de la Santa Muerte,
entre otros muchos detalles. Esta
fue la primera vez que Fran se rap
el pelo por exigencias del guin.
Serie completa y making of en:
http://wp.me/p38ljF-fX
Dulcinea, la historia de amor ja-
ms contada
Mad Max (serie). Nikon D7000, 11mm, f/11, 12 segundos, ISO 100, fuego real. Iluminacin y organizacin: Gabriel Gonzlez. Modelo y vestuario: Francisco Javier En esta ocasin, para variar y
Moreno y Alice Black. Cmara: Jose ngel beda. como novedad, se nos ocurri una
54 FOTGRAFO NOCTURNO
En esta ocasin usamos
fuego real, lana de acero,
linternas, flashes...
historia de amor (en la oscuridad
no siempre se pasa miedo). Trata
de una historia alternativa o pa-
ralela entre Dulcinea del Toboso y
un caballero andante amigo ntimo
de Don Quijote de La Mancha. Esta
sesin nos requiri varias semanas
de preparacin, entre conseguir la
localizacin (Posada del Sol, en La
Roda), vestuario, pruebas de ilumi-
nacin, atrezzo, etc.
Est formada por siete fotogra-
fas y seis captulos literarios, es-
critos magistralmente por Manuel,
donde se cuenta la historia de un
amor imposible.
La armadura es de fabricacin
casera y est realizada con cha-
pa galvanizada. No est pensada
precisamente para hacer muchos
movimientos con ella, por lo que
Francisco Javier lo pas muy mal
durante la sesin, sobretodo cuan-
do le peda que se arrodillara y me
deca que no poda ms porque se
le clavaban las chapas en todo el
cuerpo.
Serie completa en: http://
wp.me/p38ljF-fa
Mad Max
Historia que recrea un mundo
post-guerra nuclear con la estti-
ca de la pelcula Mad Max. La pre-
paramos para el curso impartido
en la Asociacin Panorma de La
Roda. En esta ocasin utilizamos
fuego real, lana de acero, linter-
nas, flashes, fibra ptica, paleta de
FOTGRAFO NOCTURNO 55
 ESCENAS I GABRIEL GONZLEZ

metacrilato en fin, casi todas las

herramientas de light painting de
Los chicos del maz. Nikon D7000, 14mm, f/4.5, 30 segundos, ISO 200. Fotografas e iluminacin: Gabriel
las que disponemos, pero es que Gonzlez y Braulio Moreno. Modelos: Ana Tbar, Loli Haro, Laura Herreros, Encar Prez, Francisco Javier More-
esta serie da mucho juego para no, Manuel Talaya, Vctor Minguet, Juanjo Ortega, Antonio Lara y Francisco Antonio Talaya. Idea, produccin
cualquier tipo de efecto de light y organizacin: Manuel Talaya y Francisco Javier Moreno. Video Making of: Ivn Jimnez.
painting.
Serie completa en: http://
wp.me/p38ljF-kt

Los chicos del maz

Basada en la pelcula sobre un re-
lato de terror de Stephen King del
mismo nombre, donde unos jve-
nes asesinan a los adultos para
asegurar la cosecha de maz. Esta
serie supuso un paso ms all, al
contar con un grupo de 10 perso-
najes a la vez. Para las fotografas
de este artculo, la iluminacin fue
completamente con flashes para
obtener un tiempo de exposicin
corto y aprovechar ese cielo tan
espectacular. La planificacin que
hicimos por la tarde situando la
mquina de humo no nos sirvi
de nada a la hora de la verdad,
debido al cambio de direccin del
viento, por lo que aprendimos que
el humo en exteriores es lo ltimo
que hay que poner.
Como ancdota, comentar que
posiblemente en la escena haya
un bote de cerveza detrs de cada
personaje, pero claro, entre toma
y toma no se podan mover de su
posicin, y era una noche caluro-
sa, hay que entenderlo. Yo tena
mis dudas sobre si no se vera
alguno en la toma final, pero afor-
tunadamente no fue as. Estaban
bien escondidos.
Serie completa y making of en:
http://wp.me/p38ljF-88

Magic land
Esta fue la primera serie, surgida
por el disfraz de duende de Ma-
nuel, y en la que incluimos vestua-
rio y maquillaje. A travs de seis
fotografas contamos una historia
de aventuras entre duendes y ha-
das en una tierra mgica, donde
los peligros acechaban en la oscu-
ridad.
Iluminada principalmente con
linternas, lo ms complicado para
esta serie es que nos empeamos
en poner la mquina de humo en Aprendimos que el humo iluminaba desde su interior (Pe- En este artculo he intentado formamos a la primera, y tampoco a vuestra disposicin en mi blog
todas partes y para ello tuvimos
que llevarnos un grupo electrge- en exteriores es lo ltimo dro J. Moreno) casi se asfixia con
los humos de la combustin, por
mostrar un pequeo recorrido a
travs de las historias que hemos
solemos hacer montajes ni com-
posiciones. Para la iluminacin no
Noctografa y en todas las redes
sociales.
no de gasolina. Como ancdota de
la foto de este artculo, decir que
que hay que poner lo que tuvimos que sacarlo al ex-
terior (el grupo electrgeno, Pedro
realizado hasta ahora. Respecto
a la tcnica, todas tienen en co-
tenemos preferencias, usamos en
cada momento lo que necesita- Gabriel Gonzlez
la idea inicial era que el humo sa- sali por su propio pie). mn que siempre repetimos la mos.
liera del interior de la cueva, hasta Serie completa y making of en: toma hasta que ms o menos est Espero que os haya gustado
que nos dimos cuenta que quien http://wp.me/p38ljF-g2 como esperbamos, no nos con- y para cualquier cosa me tenis

56 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 57

 ESCENAS I CARLES CALERO

Sueos, espejismos
e ilusiones
E
scenas nocturnas. Todo
un mundo por descubrir
dentro de la fotografa
nocturna... pens cuando
empec a desarrollar este
tipo de sesiones light painting. Poco
me imaginaba el significado real de
esos pensamientos.
Desde haca muchos aos mis
referentes fotogrficos haban sido
David LaChapelle, Annie Leibovitz,
Eugenio Recuenco y Manuel Ou-
tumuro ,entre otros. Fotografa de
moda, fotografa con mucha pre-
produccin, fotografa con muchos
recursos pensaba yo. Viendo docu-
mentales de LaChapelle o Leibovitz
trabajando en sus grandes produc-
ciones con famosas modelos se me
antojaba imposible conseguir ese
tipo de fotografas.
Aos ms tarde, descubr la foto-
grafa nocturna de la mano de Ma-
rio Rubio. Inicialmente paisaje. Ms
adelante algunos vehculos y luga-
res abandonados. Y si le aadimos
modelos? Et voil!
El significado de las escenas noc-
turnas es realmente profundo. Por
un lado porque da rienda suelta a la
imaginacin, a la creacin y al libre
albedro de la psique, profundizan-
do en nuestro interior. Por otro lado
tenemos el hecho y la necesidad
de interactuar con otras personas,
que en cierto modo comparten esta
locura, lo cual nos enriquece a nivel
personal.
Un fotgrafo sin un buen equipo
de produccin no es gran cosa... y
eso me lleva a reflexionar sobre mi
papel en estas fotografas. Final-
mente, la conclusin es que soy
Eros Porto 2015. Canon 5D Mark III, 35mm, 72 segundos, f/7.1, ISO 160. Iluminacin meramente aquel que en ltima
selectiva de la modelo hecha con una linterna MiniMaglite AA, efectos de luz realizados instancia va a disparar la cmara y a
con fibra ptica junto con linterna RGB en color azul turquesa, que luego sirvi para crear pintar la escena con sus herramien- Ciborg doll. Canon 5D Mark III, 18mm, 101 segundos, f/5.6, ISO 160. Iluminacin selectiva hecha lateralmente con
los dos puntos de luz a ambos lados de la modelo. Primera colaboracin con la artista del tas, afortunado de haber podido una linterna MiniMaglite AA y el resto de la escena con una linterna RGB en color rojo. Luz de contra con la linterna
maquillaje y el bodypaint portuguesa Joana Bastos durante el transcurso del festival Eros contar con todo un equipo de gente RGB en naranja y los efectos con la misma linterna en rojo aadindole una barra de metacrilato. Sesin de fotogra-
Porto 2015, donde fui en calidad de artista Invitado por la organizacin. Es una fotografa entusiasta que ha participado en fa al ms puro estilo light painting industrial post-apocalptico, con el trabajo de la make up artist portuguesa Joana
de plano corto a la modelo Ins Correia para poder destacar el fino trabajo de bodypaint y parir esa imagen final. Un hijo de Bastos, que elabor un estupendo trabajo de bodypaint y estilismo a Cristina, la modelo. Realizada en una de las
estilismo junto con los diferentes efectos realizados en el photocall. todos. estancias de una antigua masa abandonada bastante bien conservada.

58 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 59

 ESCENAS I CARLES CALERO

Zombie doll. Canon 5D Mark III, 21mm, 74 segundos, f/6.3, ISO 160. Iluminacin selectiva de la modelo hecha con una linterna MiniMaglite AA e iluminacin
de contra con linterna RGB en amarillo. Stencil con la calabaza hecha con flash y gel de color naranja. Produccin de Halloween realizada en un antiguo matadero
abandonado, al que iba por tercera vez, y todas ellas me haban transmitido las mismas malas vibraciones. Sin duda un lugar desagradable y especial. Con la ayuda
de la maquilladora especialista en efectos especiales Mari Carmen Meneses, nos fuimos junto con la modelo Claudia Villa a una de las salas donde tenamos diferentes
elementos sobrecogedores para dotar la escena de un ambiente aterrador.
Beauty doll. Canon 5D Mark III, 16mm, 125 segundos, f/6.3, ISO 160. Iluminacin selectiva del personaje hecha
con una linterna MiniMaglite AA, la escena en general con una Maglite 3D y la parte inferior de la escalera con una
linterna RGB. Sesin maratoniana de 6 horas de bodypaint, maquillaje, estilismo y peluquera a cargo de la make
up artist portuguesa Joana Bastos a la modelo Marina Conde, la asistencia de Marta Prats y la colaboracin de la
peluquera La Alemana, realizada en un antiguo hotel en ruinas abandonado.

El proceso
Si hablamos de aspectos menos
metafsicos y ms tangibles de una
escena, podemos dividir el proceso
en varias partes.
Pre-Produccin
sta es quiz la parte que ms tiem-
po ocupa. La bsqueda del equipo
humano empieza, y as la interac-
cin con todos ellos.
Idelogo. Normalmente es el mis-
mo fotgrafo o algn miembro del
equipo. Si es un trabajo comercial
esta idea partir del cliente y se
trabajar conjuntamente con el fo-
tgrafo. Este es el punto de partida.
En funcin de ste nos plantea-
remos qu recursos necesitamos
para plasmar esta idea en una ima-
gen o serie de fotografas finales.
Empieza la bsqueda de todos
los perfiles necesarios...
Localizador/a. Nos va a facilitar
el lugar o lugares ideales (si no los
tenemos ya), acorde con las nece-
sidades de la sesin fotogrfica que
queremos llevar a cabo. Hay infini-
dad de localizaciones sumamente
conocidas en el mundo de la foto-
grafa nocturna, pero si queremos
buscar sitios diferentes, sitios que
no los hayamos visto tan a menu-
do en fotografas de otros compa-
eros, si queremos dar un plus de
calidad tendremos que buscar nue-
vas localizaciones. Si no tenemos
tiempo para ir explorando sitios
abandonados, o simplemente no es
lo nuestro, siempre podemos con-
tar con alguna persona dedicada al
mundo Urbex (Urban Exploration).
Son personas que tienen una infi-
nidad de recursos en cuanto a lo-
calizaciones se refiere, ya que es lo
que realmente les gusta a ellos. En-
contrar, explorar y finalmente regis-
trar con sus cmaras el lugar. Otra
parte importante de este colectivo
es que normalmente compartimos
el respeto por este tipo de lugares.
No hay que romper nada, no hay
que dejar basura, no nos debemos
llevar nada. Lo dejamos como lo he-
mos encontrado...y no divulgamos
la ubicacin del lugar para evitar las
visitas en masa y la rpida degrada-
cin del sitio.
El significado de las
escenas nocturnas de
realmente profundo
Estilismo, make up y peluquera.
Puede ser una o varias personas. A
veces he colaborado con maquilla-
doras que tambin se encargaban
del estilismo y de la peluquera.
Otras veces no. Todo depende del
tipo de sesin que sea. En sesiones
comerciales y dnde hay un bud-
ged predefinido se suele contratar
a una persona especialista en cada
cuestin. En trabajos personales o
sesiones de intercambio a menudo
varios de estos papeles son asumi-
dos por una misma persona. El es-
tilismo a veces va a cargo de el/la
modelo. El maquillaje y la peluque-
ra tambin suelen ir a cargo de otra
persona que tiene conocimientos
de esttica en general. Sea como
sea, este es un apartado imprescin-
dible de una sesin, puesto que se
encargar de darle credibilidad al
modelo.

60 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 61

 ESCENAS I CARLES CALERO

Modelos. La guinda del pastel. Son

quienes se encargan de hacer lucir Fallen. Canon 5D Mark III, 21mm, 103 segundos,
todo el resto. Si todo lo anterior est f/6.3, ISO 160. Iluminacin selectiva de las modelos
perfecto, pero la modelo no tiene hecha con una linterna MiniMaglite AA e iluminacin
buena actitud o aptitud, el trabajo de las paredes con linterna RGB en color rojo. Sesin de
no luce. Son personas que deben te- desnudo artstico realizada en un bloque de pisos de
ner mucha capacidad de sacrificio una antigua colonia textil abandonada. Recopilando di-
y fuerza mental. Su trabajo empie- ferentes elementos naturales (ramas y hojas) y una silla
za en cuanto empezamos a hacer que encontramos en el interior de una de las estancias,
pruebas de maquillaje y de estilis- montamos esta escena aprovechando que una de las
mo. Puede parecer que empiezan paredes estaba con la pintura totalmente desconchada
a trabajar desde la primera foto- y daba bastante juego con las texturas. La mueca y las
grafa, lo cual es totalmente injusto. mscaras acabaron de darle el aspecto hardcore potico
He trabajado en sesiones donde el a la escena, junto con el inconmensurable trabajo de las
maquillaje ha durado seis horas, y modelos Psique Blue y Bay Mizery.
cuando la make up artist ha termi-
nado, la modelo empezaba a posar
despus de tener su cuerpo a dis-
posicin de la sesin durante tanto
tiempo. Despus de seis horas de
maquillaje empezamos a disparar
fotos. En ese momento es cuando
la modelo tuvo que poner su mejor
cara y la mejor de las predisposicio-
nes para el resto de la sesin, que
dur nada ms y nada menos que
tres horas ms. En una sesin de fo-
tografa convencional el trabajo es
mucho ms dinmico, pero en una
sesin de fotografa nocturna y/o
light painting es mucho ms pausa-
do y esttico. El trabajo del modelo
en este tipo de fotografa es mucho
ms parecido al modelo de pintura
artstica, donde debe permanecer
inmvil durante largos perodos de
tiempo, y por tanto el cansancio es
mucho mayor.

Fotgrafo light painter. Su traba-

jo previo consistir en tener clara la
idea que debe llevar a cabo durante
la sesin. Debe tener claro donde
se realizar la misma, mediante el
visionado de fotografas del lugar, o
bien hacer una visita en persona. En
esta visita puede tomar fotos de re-
ferencia que le servirn para empe-
zar a esquematizar mentalmente la
sesin, preparar encuadres, ver los
pros y los contras del espacio, y en
el caso de lugares abandonados ver
claramente si hay zonas de riesgo
por el lgico deterioro del entorno.
La seguridad es imprescindible en
toda sesin.
Produccin
Una vez llegamos a la localizacin
empieza la danza. Todo est prepa-
rado para empezar a trabajar. Pe-
luquera, maquillaje y estilismo se
funden en una vorgine danzarina
alrededor de la modelo, transfor-
mndola en otro ser.
Asics nude. Canon 5D Mark III, 30mm, 61 segundos, f/6.3, ISO 160. Iluminacin selectiva hecha con una linterna
MiniMaglite AA, e iluminacin de la escena con una linterna RGB en color azul para la pared y en naranja para el
suelo. Esta escena de desnudo artstico con toques publicitarios en las que destacan las zapatillas deportivas de la
modelo VaNeri FelCar, fue realizada en una casa seorial abandonada en la que tuvimos la fortuna de encontrar el
sof y otros elementos decorativos que utilizamos durante toda la sesin.
Al unsono, el fotgrafo empieza Todo est a punto. Cada sesin
a trabajar los encuadres pensados es diferente, as que de una a otra, la
previamente. Aplica modificacio- metodologa de trabajo variar. No
nes. La mente le da vueltas a todo es lo mismo una sesin con vestua-
lo establecido y reconfigura esce- rio, que una de desnudo artstico. No
nas, inventa, improvisa, modifica, es lo mismo trabajar con el calor del
mejora las posibilidades en un ir y verano, que trabajar con el fro del in-
venir de los participantes. vierno. En funcin de cada situacin
Empiezan las pruebas de luz y lo primero que buscaremos ser la
efectos con diferentes herramien- comodidad del o de la modelo. Es
tas. Algunos salen bien. Otros no quien debe dar la cara, y por tanto le
encajan con la esttica. Pruebas y debemos mimar y tener en cuenta.
ms pruebas. Cargamos mucho Debemos empatizar con l o con ella
los efectos con un resultado ms y ver cul es la mejor opcin en fun-
barroco? Damos una esttica ms cin de todas las variables.
austera y elegante? Depender del Si son sesiones de desnudo, en
resultado que queramos obtener. condiciones de bajas temperaturas,

62 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 63

 ESCENAS I CARLES CALERO

Tro freak. Canon 5D Mark III, 35mm, 193 segundos, f/6.3, ISO 160. Iluminacin
selectiva de las modelos hecha con una linterna MiniMaglite AA e iluminacin del en-
torno con linterna RGB en azul para el fondo, linterna de maquillaje roja para iluminar
el arco y el contraluz de la mueca. Sesin realizada en un castillo moderno aban-
donado, que inicialmente parta como una sesin de desnudo, pero que acabamos
usando tambin varios elementos decorativos y disfraces un tanto surrealistas. En
este caso el maquillaje fue a cargo de Claudia Villa, Silvia Ribas e Ivi Fochs, las mismas
modelos, que acabaron de darle el toque de calidad a su esttica personal.

Soem Mac. Canon 5D Mark III, 50mm, 307 segundos, f/8, ISO 160. Iluminacin selectiva de la modelo hecha con una linterna de luz negra (ultravioleta), efecto de las
alas hecha con un ctodo, el efecto de humo del suelo hecho con hilo luminoso amarillo y rojo, destellos de luz con linternas de maquillaje de diferentes colores y stencil
para la creacin de la Luna llena. Colaboracin con el maestro del grafiti Soem Mac, que hizo este gran trabajo de bodypaint con sprays fluorescentes y pinceles, y el
fotgrafo Antoni Sans que nos facilit su estudio y las luces ultravioletas para hacer este tipo de sesiones experimentales aunando diferentes disciplinas artsticas. La
modelo Chilyng KW fue la encargada de dotar de personalidad esta creacin multidisciplinar.

haremos las pruebas de iluminacin do light painting y que no pueden Post-Produccin

con vestuario, y en cuanto todo est
probado y bien claro ser el momen-
to en que despojaremos el cuerpo
de sus atuendos para intentar con-
seguir la foto con el mnimo nmero
de intentos.
Todos sabemos que el trabajo de
modelo no es fcil, pero tambin es
cierto que son personas con lmi-
tes, as que si una misma fotogra-
fa la intentamos hacer 25 veces,
lgicamente la expresividad y la
actitud no ser la misma en la pri-
mera toma que en la ltima. Saber
gestionar este aspecto es trabajo
del fotgrafo.
Tambin debemos diferenciar
entre los modelos profesionales
que cobran por ello, y los modelos
de intercambio TFCD. Los prime-
ros, normalmente de agencia, ven-
drn tantas veces como pagues
sus honorarios. Es una mera tran-
saccin comercial. Los segundos
vienen porque les apetece, por-
que les ha parecido interesante el
proyecto que les has propuesto,
porque les intriga este estilo llama-
imaginarse muy bien de qu se tra-
ta, pero si les puteas no volvern
a trabajar contigo. La sesin debe
ser afrontada de forma positiva,
amable, agradable y satisfactoria
para todos los miembros del equi-
po. Si este supuesto no se cumple
por alguna de las partes, el equipo
no repetir, y por tanto no se afian-
zar. Un equipo afianzado y cohe-
sionado es el secreto del xito.
Como fotgrafo les pido lo
mejor de cada uno de ellos,
y esperan el mismo trato
Puedes ver en este enlace un
pequeo reportaje ilustrativo de
la pre-produccin de una de mis
sesiones de fotografa nocturna y
light painting para una marca co-
mercial de ropa que fue grabada
por TV3... www.youtube.com/
watch?v=ANtmNkVLxP0 (a partir
del minuto 150)
Poco hay que hacer en este aparta-
do. Es bien sabido que la mejor foto
es aquella que sale ms terminada
directamente de cmara, as que in-
tentaremos dejar cada toma lo ms
limpia posible durante la sesin.
Debemos entregarlas lo mejor
posible a nuestros clientes. Ya sea al
cliente que te paga y exige resulta-
dos ptimos para sus necesidades
(publicidad, catlogos, promocin,
etc), o bien al cliente de intercam-
bio (peluquera, maquillaje, estilismo
y modelaje), ya que su remuneracin
sern las fotografas resultantes. Yo
como fotgrafo les pido lo mejor de
cada uno de ellos, y por tanto ellos
esperan de m el mismo trato.
Quieres ver ms vdeos de al-
gunas de mis sesiones? http://
carlescalero.com/index.php/
category/videos/#.VlxhztKKG9I
Espero que os gusten!
Carles Calero

64 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 65

 CONCURSO I INTERNATIONAL LIGHT PAINTING AWARD 2015

Los juegos olmpicos de la luz

H
asta 1948, las Bellas Ar-
tes como la escultura, la
msica y la pintura eran
disciplinas en las que
se competa por el oro
olmpico. Hoy en da, tan nobles dis-
ciplinas no forman parte del deporte,
sin embargo, s existe el sacrificio y el
afn de superacin en nuestra queri-
da fotografa.
Tal es as que, en la ltima edicin
del International Light Painting Award
se han recibido algo ms de 1.000
fotografas provenientes de 559 fo-
tgrafos de 61 pases distintos. Estos
datos revelan, sin lugar a dudas, que
pintar con luz, est en auge.
Y digo pintar con luz en el ms
estricto significado de la palabra,
pues las bases del concurso apues- Portada de la web del International Light Painting Award.
tan por el purismo del Only Raw.
Ciertamente, esto provoca que los
fotgrafos se esfuercen cada da ms Este concurso revela servirn de inspiracin a otros fot-
grafos. Tambin me gustara desde
en fabricar sus herramientas, instru-
mentos, inventos y mquinas de mil y
un nivel de creatividad aqu lanzar un mensaje en el que
trasmitir que las decisiones de los
una manera distintas a fin de conse- y tcnica muy grande jurados no son fciles y, aunque mu-
guir las fotografas ms impactantes. chas veces nos parezca que no ganan
De hecho, creo que nos queda mucho las mejores, creedme cuando digo
por ver y que los novedosos ctodos Primeramente once personas se- que los concursos no se fallan en un
de hace unos pocos aos quedarn leccionaron las 100 mejores fotogra- santiamn y se hace la labor de elegir
ms que obsoletos en poco tiempo fas. Despus, otra parte del jurado la foto ganadora de la mejor manera
para dar paso a mquinas complica- eligi las ganadoras. Dicho as puede posible, con el mayor criterio y respe-
das que nos permitirn escribir en el resultar fcil de entender, pero creed- tando las bases.
aire con la mejor caligrafa. No tiene me que ser jurado es una de las tarea Sin ms prembulos, os mostra-
esto algo de retoque o proceso digital ms difciles que se le puede enco- mos en las siguientes pginas estas
aparte de la fotografa? Podemos de- mendar a un fotgrafo. maravillas de la creatividad donde
batirlo despus Este concurso revela un nivel de podris recrearos, podris pensar en
El concurso liderado por JanLeo- creatividad y tcnica muy grande. Tal nuevos trabajos inspirados en estas
nardo Wllert, embajador de Led es as que ya est confirmada una fotos y, quien sabe si no sern vues-
Lenser Alemania tuvo su primera exposicin en la prxima edicin de tras prximas creaciones las que
convocatoria en el ao 2013. Yo mis- Photokina 2016 en Colonia, Alema- ilustren esta revista.
mo fui jurado de aquella edicin y nia.
recuerdo perfectamente la dificultad Os animo a que participis en Mario Rubio
en la eleccin de las fotografas. Este concursos, no tanto por ganar el pre-
ao el jurado actual no lo ha tenido mio que no suele ser tarea fcil, sino
fcil que se diga. porque vuestras mejores fotografas

66 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 67

 CONCURSO I INTERNATIONAL LIGHT PAINTING AWARD 2015

Primer Premio: Karin Brodowsky.

68 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 69

 CONCURSO I INTERNATIONAL LIGHT PAINTING AWARD 2015

Segundo Premio: Chris Bauer.

70 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 71

 CONCURSO I INTERNATIONAL LIGHT PAINTING AWARD 2015

Tercer Premio: Scott Ireson.

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 CONCURSO I INTERNATIONAL LIGHT PAINTING AWARD 2015

Cuarto Premio: Lumenman.

74 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 75

 CONCURSO I INTERNATIONAL LIGHT PAINTING AWARD 2015

Quinto Premio: Frdric Leroux.

76 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 77

 CONCURSO I INTERNATIONAL LIGHT PAINTING AWARD 2015

Sexto Premio: Palateth.

78 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 79

 CONCURSO I INTERNATIONAL LIGHT PAINTING AWARD 2015

Premio Especial Photokina: Darren Pearson.

80 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 81

 ENTREVISTA I DARREN PEARSON
Me inspira ver el trabajo
de los fotgrafos espaoles
Darren Pearson ha sido el ganador del premio especial Photokina
al mejor portfolio en los Light Painting International Award 2015
D
arren reside en Los
Angeles, California,
donde trabaja como
director creativo para
Danger Brand. Por las
noches se dedica a explorar los pai-
sajes californianos a la bsqueda
del escenario perfecto donde de-
sarrollar lo que l mismo denomina
sus esculturas de luz, sorpren-
dentes dibujos luminosos a tamao
real que desarrolla a mano alzada
ante su cmara.
Charlamos con Darren para cono-
cer ms detalles sobre l, su trabajo
fotogrfico y lo que le ha supuesto
haber ganado este premio de la lti-
ma edicin del concurso.
Cuntanos, desde cundo lle-
expresin contempornea
vas haciendo fotografa noctur-
na?
Exactamente, desde el 15 de oc-
tubre de 2007.
Supongo que ganar el Premio
Especial Photokina supuso una
gran alegra. Cuntanos cmo te
enteraste y qu supone para ti.
Honestamente, lo cierto es que
no lo esperaba en absoluto. Ade-
ms, no me enter hasta el da
siguiente al que intentaron comu-
nicrmelo porque estaba en un
campamento con amigos a lo lar-
go de la costa central de California
y no tena cobertura. La verdad es
que estoy muy contento, sobre
todo porque tendr una buena ex-
posicin de diez de mis fotografas.
Oportunidades as no se tienen con
facilidad.
82 FOTGRAFO NOCTURNO
ENTREVISTA POR MARIO RUBIO
Podemos decir que el light
painting es tu disciplina favorita
en la fotografa nocturna?
Bueno, yo he trabajado como
ilustrador durante muchos aos y
ahora dibujar con luz es lo que ms
me gusta hacer. De hecho, mis tc-
nicas favoritas son el dibujo de ilus-
traciones, esculturas, movimientos,
gestos
El light painting
es una bonita forma de
Ha sido esta tu primera par-
ticipacin en el concurso Light
Painting International Award?
No, el ao pasado tambin parti-
cip, pero no tuve la misma suerte
que en esta edicin.
Y participas en otros concur-
sos con asiduidad?
No, aunque a la vista de los resul-
tados obtenidos en esta ocasin,
quizs debera plantearme hacerlo
ms a menudo
Qu te inspir para hacer
esta fotografa donde hay un do-
minio de tcnica y una muestra
de creatividad tan grande?
He estado trabajando en una he-
rramienta de ilustracin led llamada
NightWriter o escritura nocturna
(V.2 en este momento). Esto me ha
llevado a buscar la mejor manera
de desarrollar algo que el usuario
pueda utilizar para cambiar el co-
lor de su escritura sin necesidad de
perder tiempo utilizando filtros. Y
bueno, pues la fotografa ganadora
ha sido la primera muestra del pro-
totipo despus de una gran batalla
disendolo. detrs del concepto. Pueden ver
Qu equipo ulizaste para la
fotografa, aparte de tu prototipo
NightWriter V.2?
Pues utilic una Canon 6D, con la
ptica Canon 24-70 f/2.8, trpode
Manfrotto 190 y mando disparador.
Y para tus prcticas habituales
de fotografa nocturna, podras
decirnos cul acostumbra a ser
tu equipo?
Cmara Canon 6D, objetivos Ca-
non 24-70mm f/2.8, Zeiss 28mm
f/2 y Rokinon 14mm f/2.8 , trpode
Manfrotto 190, mando disparador
y algunas herramientas de luz, de-
pendiendo del proyecto a realizar,
adems de una linterna potente
para enfocar.
Vista la complejidad de la foto-
grafa con la que ganaste el con-
curso, me atrevo a preguntarte si
la hiciste solo o fue un trabajo en
equipo.
En esta ocasin la hice yo solo.
Y habas pensado en hacer
exactamente este dinosaurio de
luz mucho tiempo atrs?
Bueno, en realidad tuve la idea
tan solo una semana antes de rea-
lizar la toma.
Si tuvieras que repetir la foto,
qu cambiaras de ella?
Creo que buscara una noche
muy estrellada e intentara hacer-
la en un momento en el que la ma-
rea estuviera muy baja para poder
sacar el reflejo entero.
Cuando la hiciste, quedaste
plenamente satisfecho con ella
o seguas pensando que era me-
jorable?
Qued muy contento, ya que en
los anteriores intentos que haba
hecho no obtuve buenos resulta-
dos. Cuando vi que todo estaba en
su sitio, me dije: esta es mi foto.
Muchas personas creen que
light painting es solo luces sin
sentido, nada de arte. Qu po-
dras argumentar en contra?
Creo que el light painting es una
bonita forma de expresin con-
tempornea. Ojo, simpre y cuando
tenga un sentido. Cualquiera es
capaz de mover luces sin cohe-
rencia y eso es lo que debemos
evitar.
Diras que el light painting
es un arte popularizado en Es-
tados Unidos?
Sinceramente, creo que no. Sin
embargo, estoy viendo indicios
de que el pblico en general co-
mienza a entender todo lo que hay
esta expresin artstica en centros
comerciales, webs, publicidad e
incluso algunas personas comien-
zan a hacer sus primeros intentos
de iniciarse en el light painting en
sus casas. Esta, sin duda, creo que
es la mejor forma de comenzar.
Conoces a fotgrafos espa-
oles de tu disciplina?
S, de hecho hice buenas amis-
tades la ltima vez que visit Es-
paa, en 2014, para el congreso
Light Painting World Alliance de
Oviedo. Alfredo lvarez, Pedro Ja-
vier, Riders of Light, Flashes en la
Noche e Ivn Barclo. Tambin sigo
el trabajo de Namor Pastor. Real-
mente me inspira ver el trabajo de
tantos buenos fotgrafos espao-
les y, sobre todo, envidio vuestras
localizaciones.
Muchas gracias Darren por tu
atencin con nuestra revista y
deseamos que tu prototipo lle-
gue a Espaa pronto para que
podamos disfruta de l.
El placer ha sido mo. Abrazos!
FOTGRAFO NOCTURNO 83
 PAISAJE I KEN LEE
Big blue bus burrowing bottomward. Nikon D610, 14mm, f/8, 146 segundos, ISO 400, iluminacin con linterna de leds y flash con geles. En el desierto de Nevada,
en medio de ninguna parte, podemos encontrar esta sorprendente instalacin artstica. International Car Forest of the Last Church, Goldfield, Nevada, EE.UU.
Conectando
con la noche
U
n da de 1999 estaba
caminando por el pa-
seo de Venice Beach, en
Los ngeles. Entre los
muchos comerciantes y
vendedores que haba a lo largo del
paseo haba un hombre vendien-
do fotografas que l mismo haba
tomado de noche en el Parque Na-
cional Joshua Tree, un fantstico de-
sierto y el Pas de las Maravillas de
las rocas. El hombre haba iluminado
las extraas formaciones rocosas
con una linterna, dejando en las ro-
cas las sombras de manos y cuer-
pos. Me explic que haca fotogra-
fas de larga exposicin que duraban
84 FOTGRAFO NOCTURNO
hasta cuarenta minutos, y aadi:
hay mucha ms luz en la noche de
la que crees. Aquel hombre plant
una semilla en mi mente.
Mis elecciones se basan
en la fascinacin personal
ms que en otra cosa
No fue hasta 10 aos ms tarde
que intent hacer mis primeras fo-
tografas nocturnas. En el ao 2011
viaj al desierto de Atacama, en Chi-
le. La Va Lctea y las estrellas tienen
Temple tree star trails. Nikon D7000,
11mm, f/4.5, apilado de 100 tomas de 30
segundos, ISO 400, iluminacin por la Luna
llena y las luces del coche. Esta imagen fue
includa en el Daily Dozen, seleccionada por
los editores de National Geographic. Zion
National Park, Utah, EE.UU.
una presencia excepcionalmente
vvida en ese lugar. Casi parece que
pudieras alcanzarlas, arrancar algu-
na del cielo y sostenerla en la mano.
No supe cmo hacer fotografas
nocturnas, pero para mi la experien-
cia result muy inspiradora y volv
a casa prometindome a mi mismo
que aprendera a hacerlas con mi
DSLR.
Mientras aprenda sobre fotogra-
fa nocturna descubr el trabajo de
Steve Harper, Troy Paiva y Lance
Keiming, gigantes en este campo.
Tambin descubr a Carlos y Miguel
Vargas, dos hermanos que conci-
bieron fotografas nocturnas muy
FOTGRAFO NOCTURNO 85
 PAISAJE I KEN LEE

First night on the Red Planet. Nikon D610, 14mm, f/2.8, 20 segundos, ISO 4000, Photoshop CS4, iluminacin con linterna Dorcy con gel rojo. Esta es una foto del Doble
Arch, en Utah. Estando all me senta como si estuviera en otro planeta y quise hacer una fotografa que reflejara ese sentimiento. Arches National Park, Utah, EE.UU.

86 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 87

 PAISAJE I KEN LEE
La batalla de los dinosaurios galcticos. Nikon D610, 14mm, fusin de dos tomas, una para los dinosaurios de 380 segundos a f/5.6, ISO 800 e iluminacin con The storm of lights. Nikon D610, 14mm, f/3.5, 52 segundos, ISO 200, WB 3850K, iluminacin de Luna casi llena. Llegu a Grand Canyon con la esperanza de tomar
linterna led y otra para la Va Lctea de 20 segundos a f/2.8 e ISO 4000. En Borrego Springs, California, un escultor mexicano llamado Ricardo Breceda ha creado 129 algunas fotos del cielo nocturno y trazas de estrellas, pero estaba completamente nublado y no se vea ni una. Al principio me sent decepcionado, pero con las nubes
esculturas a tamao real, entre ellas las de estos dos dinosaurios peleando. Borrego Springs, California, EE.UU. lleg la tormenta... Grand Canyon, Arizona, EE.UU.
elaboradas en Per durante 1920 y
quienes probablemente fueron los
primeros en aplicar tcnicas de light
painting con un propsito artstico.
Adems, aunque no sean fotgrafos
del cielo nocturno, Sebatiao Salgado
y Herman Leonard tambin supusie-
ron una gran inspiracin para mi en
mis comienzos.
Mi inters comenz a abarcar
varios tipos de fotografa nocturna.
Capturar la Va Lctea como una
franja que atraviesa el cielo siempre
me inspira. Tambin me encanta ha-
cer fotos en las noches de Luna lle-
na, o noches cercanas a estar llena,
a menudo pintando con luz rboles,
rocas, pueblos fantasma, casas y co-
ches abandonados y a veces simple-
mente dejando que la Luna ilumine
un paisaje fantstico o algn motivo.
Y, adems, tambin me encanta fo-
tografiar las trazas de las estrellas,
mostrando su movimiento debido a
la rotacin de la Tierra. Incluyendo
en mis tomas ambas cosas, el cielo
y la Tierra, puedo ponerlo todo en un
mismo contexto. Creo que la unin
de las dos cosas es lo ms hermoso.
Bam bam, bam bam bam! Nikon D610, 14mm, f/8, ISO 200, WB 3850K, iluminacin con ProtoMachine Led2. Bedrock City es una atraccin turstica construda a Cuando empec a fotografiar por
principio de los aos 70 cerca de Grand Canyon, en Arizona. Recrea la ciudad de la serie de dibujos animados Los Picapiedra. Bedrock City, Arizona, EE.UU. la noche descubr que enfocar en la
88 FOTGRAFO NOCTURNO
oscuridad era todo un desafo y que
era necesario tener mucha pacien-
cia. Soy una persona hiperactiva, as
que ser paciente a veces me resulta
complicado. Sin embargo, me puedo
pasar horas y horas haciendo fotos
durante la noche. Se crea una intimi-
dad y conexin con el entorno que
me ha ayudado a apreciar la belleza
de muchas cosas en las que nunca
antes haba reparado.
Me puedo pasar horas
y horas haciendo fotos
durante la noche
Me gusta todo el proceso de ha-
cer fotos, desde explorar las locali-
zaciones hasta fijar los ajustes en mi
cmara, y luego tumbarme de espal-
das a observar las estrellas mientras
la cmara est exponiendo durante
una hora o ms.
Esta cita del fotgrafo nocturno
Michael Kenna resume a la perfec-
cin como me siento acerca de todo
este proceso: Hacer fotos no es lo
ms importante. Para mi lo impor-
tante es el acto de fotografiar... todo
ese proceso me fuerza a conectar
con el mundo. Cuando haces expo-
siciones de cuatro horas en mitad de
la noche, inevitablemente te relajas
y comienzas a observar y apreciar
ms lo que sucede a tu alrededor. En
nuestro acelerado mundo moderno
es un lujo ser capaz de observar las
estrellas y verlas cruzando el cielo.
Dnde hago fotos
Los tres ltimos veranos he viaja-
do por carretera a California, Utah
y Arizona para hacer fotos de los
cielos nocturnos. En esta regin de
los Estados Unidos hay muchos de-
siertos que estn bastante alejados
de las ciudades y su contaminacin
lumnica y que, adems, nos ofrecen
muchas cosas interesantes como
fascinantes formaciones rocosas,
cactus saguaro, pueblos fantasma,
arcos de piedra y algunas instalacio-
nes artsticas de aspecto singular.
Cuando investigo en busca de
localizaciones para mis fotos suelo
escoger una combinacin de luga-
res inusuales y poco fotografiados
junto a otros sitios icnicos y foto-
grafiados millones de veces, como
FOTGRAFO NOCTURNO 89
 PAISAJE I KEN LEE

el Parque Nacional de Los Arcos o el

Parque Nacional del Gran Caon. The Forever Tree. Nikon D610, 14mm, f/7.1, 128 segundos, ISO 640. Muchos
Mis elecciones se basan en la fas- de estos rboles viven desde hace ms de 5.000 aos, mucho tiempo antes
cinacin personal ms que en cual- de que Lucille Ball vagara por la Tierra, y pueden permanecer en pie durante
quier otra cosa. Por ejemplo, desde 10.000 aos. No s si este rbol tendr un nombre, pero me gusta The Forever
que era nio siempre haba querido Tree. Ancient Bristlecone Pine Forest, California, EE.UU.
ir al Parque Nacional de Los Arcos y
ver esas enormes formaciones roco-
sas, as que conduje hasta all y pas
cuatro das haciendo fotos sin salir
del parque.
Algunos de los lugares a los que
voy son poco usuales. Normalmen-
te pido permiso para fotografiarlos
y ofrezco que puedan utilizar mis
fotos en sus webs como incentivo.
La gente suele ser bastante amable,
especialmente despus de que les
muestro mi portfolio. Algunas veces
me ayudan apagando luces, avisan-
do al personal de seguridad de mi
presencia en el lugar, indicndome
algn lugar acogedor donde quedar-
me, o acompandome y dndome
ms informacin del lugar. He hecho
fotos en poblados nativos, retiros
budistas, pueblos fantasma en Ne-
vada o viejos cementerios de avio-
nes militares, simplemente pidiendo
permiso. Tambin, alguna que otra
vez, me he metido en lugares que
seguramente eran propiedades pri-
vadas y, aunque no me considero a
m mismo un fotgrafo explorador
urbano, no tengo ningn problema
en explorar lugares abandonados o
pueblos fantasmas de vez en cuan-
do.

La Va Lctea
Durante los meses de verano, el
centro de nuestra galaxia, la Va Lc-
tea, est en su punto ms alto en el
Hemisferio Norte. Antes de viajar
a una localizacin para hacer fotos
consulto varias pginas webs y apli-
caciones mviles para determinar el
momento en que la Luna sale y se
pone, adems de la posicin exacta
de la Va Lctea. La aplicacin The
Photographers Ephemeris indica la
posicin exacta de la Luna y el Sol
en cualquier regin. PhotoPills, otra
aplicacin mvil, tambin nos indica
la posicin de los cuerpos celestes,
adems de la Luna y el Sol.
Google Earth me ayuda a deter-
minar la orientacin de algunos ele- de mayo y septiembre y que ser llegar hasta ellos y desde dnde to- angular con mi Nikon D610, el Nikkor As que normalmente disparo a 20 acababa con unas fotos muy borro-
mentos que me gustara incluir en visible ms o menos mirando hacia mar las fotografas. 14-24mm f/2.8, y casi siempre lo uso segundos, casi siempre a f/2.8 y con sas. Empec a usar cinta americana,
el primer plano de mis fotos a la Va el Sur. As que con eso s que mis Cuando estoy fotografiando la a 14mm. Con esta focal puedo hacer un ISO elevado, como puede ser ISO que no deja residuos de adhesivo,
Lctea. Como la mayora de los lu- fotos deben estar pensadas para en- Va Lctea quiero capturar las estre- exposiciones de 25, 30 o hasta 35 4000. para mantener el anillo de enfoque
gares que suelo fotografiar estn en cuadrar en direccin Sur y as poder llas como puntos, no como trazas. segundos y conseguir muy buenos En mis primeros intentos de foto- fijado en su sitio y que no se movie-
el Hemisferio Norte, s que lo mejor incluir el centro de nuestra galaxia. Para conseguirlo, hago lo que que resultados, pero prefiero hacer ex- grafiar la Va Lctea, con frecuencia ra. Tambin aprend a usar el modo
de la Va Lctea, el centro de la ga- Google earth me ayuda a encontrar en broma suelo denominar cortas posiciones algo ms cortas y as tocaba sin querer el anillo de enfo- Live View de mi cmara para hacer
laxia, se ver mejor entre los meses lugares y hacerme una idea de cmo exposiciones largas. Utilizo un gran mantener las estrellas como puntos. que despus de haber enfocado y zoom sobre alguna estrella y ajustar

90 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 91

 PAISAJE I KEN LEE
cuidadosamente el enfoque hasta
conseguir la mayor nitidez posible.
Antes de hacer la foto de Delicate
Arch en el Parque Nacional de Los
Arcos que ilustra este artculo utilic
The Photographers Ephemeris para
conocer la fecha y hora exacta para
hacer la toma. Saba que a finales de
junio y cerca de la medianoche la Va
Lctea estara lo suficientemente
alta. No habra Luna que dificultara
su visibilidad y tendra la orientacin
Sur necesaria para fotografiarla a
travs del centro del arco de piedra
si consegua colocarme en cierta
posicin justo bajo el arco, lo cual no
result nada fcil.
Delicate Arch est situado al bor-
de de una formacin rocosa que pa-
rece un enorme cuenco de piedra,
realmente excepcional. Para llegar
hasta all es necesaria una caminata
de unos tres kilmetros y un peque-
o trecho de ese camino es una cor-
nisa de apenas un metro de ancho
sobre un profundo acantilado. No
estaba seguro de ser capaz de vol-
ver en plena noche, as que cargu
con ocho litros de agua.
Para hacer la toma mantuve la
camara disparando continuamente
y me fui hasta la izquierda del arco
para iluminarlo desde all. Lo ilumin
durante muchas exposiciones va-
riando el esquema de luz cada vez
para asegurarme de tener ms op-
ciones de lograr una fotografa co-
rrecta. Me sent muy feliz al ver que
muchas quedaron muy bien, pero
ms aun por no acabar cayendo en
picado por aquel acantilado de ms
de cien metros de altura.
Luna llena y pintura con luz
Hacer fotos en noches de Luna llena
o prximas a estar llena es excitante.
La luz ambiental es maravillosa y me
encanta como la luz de la Luna sua-
viza los objetos y su entorno. Es un
momento perfecto para pintar con
luz los objetos del primer plano. Igle-
sias, edificios y vehculos abando-
nados, aviones, pueblos, instalacio-
nes artsticas, paisajes desrticos y
mucho ms, son perfectos. Puedes
resaltar el primer plano, pero ge-
neralmente el resultado de la foto-
grafa queda ms natural. Tambin
puedes usar linternas o flashes con
geles de color, un estilo del que Ste-
ve Harper, Troy Paiva o Lance Keimig
fueron pioneros. Puedes revelar algo
en las sombras o bien enfatizar las
texturas. O, simplemente, puedes
capturar la manera en que se ven las
92 FOTGRAFO NOCTURNO
cosas con la luz natural de la Luna.
Me encanta hacer todas esas cosas.
Si quiero iluminar algo como unas
formaciones rocosas, rboles o es-
tructuras, casi siempre intento pin-
tarlas con luz durante la exposicin.
En parte lo hago as porque me gus-
ta el reto de pintar con luz en solo 20
segundos, pero tambin porque no
me gusta hacer digital blending con
dos fotos a no ser que sea realmente
necesario. Adems, no disfruto real-
mente haciendo post procesado.
Pero bueno, si es fsicamente impo-
sible iluminar en solo 20 segundos, o
si quiero enfocar al primer plano, o si
creo que hay demasiado ruido en el
motivo principal, entonces suelo ba-
jar el ISO, alargar la exposicin pintar
con luz la escena. Luego hago digital
blending para fusionar las dos im-
genes en Photoshop utilizando ms-
caras de capa. Muy raramente hago
fotomontajes. No me interesa copiar
y pegar dos fotos diferentes para
crear una imagen. Slo fusiono im-
genes que fueron hechas en el mis-
mo momento. No tengo ningn pro-
blema en absoluto con la gente que
hace fotomontajes, es simplemente
que yo no disfruto hacindolo.
Utilizo una linterna led para ilu-
mininar los objetos del primer pla-
no. Hace tiempo usaba linternas
Dorcy, Streamlight y otras linternas
de leds para pintar las escenas, al-
gunas veces con geles de colores.
Ahora utilizo una absurdamente
cara pero muy flexible llamada Pro-
toMachines Led 2. Tiene un bonito
tono de luz y es muy compacta,
eliminando la necesidad de cargar
una pesada mochila llena de linter-
nas. Su flexibilidad, la pureza de su
luz, su capacidad de cambiar de co-
lor y de atenuar su potencia hacen
que para mi sea una herramienta
imprescindible. De todos modos,
se pueden hacer fotos realmente
hermosas y de muchsima calidad
utilizando linternas de precios ms
modestos que se pueden conse-
guir en tiendas especializadas o en
Amazon.
Me encanta como la luz
de la Luna suaviza los
objetos y su entorno
Suelo pintar desde un lateral por-
que la iluminacin frontal es normal-
mente bastante fea, resta profundi-
dad y da resultados planos, es poco
favorecedora y genera sombras du-
ras. Casi siempre aplico la ilumina-
cin desde fuera del encuadre, pero
si debo iluminar desde dentro de la
toma tapo la linterna con mi cuerpo
o con un snoot que me he fabricado
con cartn negro. Para iluminar el
Trona glow star trails. Nikon D7000, 11mm,
f/2.8, 51 tomas de 30 segundos, ISO 400,
apilamiento en Photoshop. Un espectculo
nocturno del movimiento de las estrellas en el
cielo con la iluminacin de la pequea ciudad
de Trona. Esta imagen fue galardonada como
foto del ao en 2013 en el Los Angeles Times.
Trona Pinnacles, California, USA.
interior de edificios o coches, mien-
tras la cmara est exponiendo
desde fuera, utilizo la ProtoMachine
Led 2 o un flash con geles de colores
disparado manualmente las veces
que sea necesario. Los flashes son
geniales para iluminar interiores, ya
que dan mucha luz y rellenan una
amplia zona en un momento. Tam-
bin van muy bien para congelar al-
gn elemento que se mueve y fijarlo
en la toma durante una exposicin
larga, como cuando alguien apare-
ce en la toma. De cualquier modo,
ilumina la escena. Es emocionante
pensar en la cantidad de maneras
diferentes en que puedes hacerlo
y como afectan al aspecto y la sen-
sacin de la imagen. Es increible lo
rpido que pueden pasar las horas
cuando ests pintando con luz.
Trazas de estrellas
Las fotos con trazas de estrellas
muestran el movimiento de las estre-
llas en el cielo nocturno producidas
por la rotacin de la Tierra. El tipo de
trazas de estrellas que puedes cap-
turar depende de como elijas encua-
drar tu imagen y desde qu ngulo.
Para aquellos de nosotros que
vivimos en el Hemisferio Norte, en-
cuadrar hacia la estrella Polar dar
como resultado crculos concntri-
cos alrededor de ella. Las trazas se
volvern ms largas a medida que se
alejan de la Polar. Encuadrar hacia el
Este o el Oeste resultar en trazas
aun ms largas y podremos apre-
ciar la diferencia entre el polo Norte
celeste y el polo Sur celeste, esa di-
ferencia es el denominado ecuador
celeste. Encuadrando hacia el Sur
obtendremos las trazas ms largas
de todas, parecidas a arcos sobre el
horizonte.
Normalmente, aunque no siem-
pre, suelo apilar mis fotos usando
muchas fotos y combinndolas du-
FOTGRAFO NOCTURNO 93
 PAISAJE I KEN LEE

Fallen Leaf Lake star trails. Nikon D610, 14mm, f/2.8, tomas de 30 segundos hasta un total de 50 minutos, ISO 640, iluminacin con ProtoMachines Led2. Este es un
pequeo lago situado cerca del Lago Tahoe, en California. Logr esta toma configurando la cmara en disparo en rfaga con exposiciones de 30 segundos y bloqueando
el disparador remoto mientras yo me dedicaba a admirar las estrellas. Fallen Leaf Lake, California, USA.

94 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 95

 PAISAJE I KEN LEE
Door to Infinity. Nikon D610, 14mm, f/2.8, 20 segundos, ISO 4000, iluminacin con linterna de led Streamlight. Delicate Arch ha sido fotografiado infinidad de veces,
pero para esta ocasin quera intentar crear algo nico y diferente. La foto fue tomada desde el borde de una zona rocosa con forma de cuenco con un encuadre muy
contrapicado. Arches National Park, Utah, EE.UU.
El sueo de un nio
Cuando tena 14 aos trabajaba como repartidor del
Herald Examiner, un peridico local. Con frecuencia
cambiaba la edicin de los domingos con otro chico
que reparta el Los Angeles Times, porque me encanta-
ba leer su seccin de viajes y ver aquellas maravillosas
fotos de lugares lejanos. A veces no poda ni esperar
a llegar a casa para verlas y me sentaba en cualquier
lugar para leer los reportajes. En el colegio sola leer las
revistas de National Geographic sin dejar de pregun-
tarme como alguien poda hacer fotos tan fantsticas
de aquellos lugares que para mi parecan sacados de
un sueo.
En el ao 2013 una de mis fotografas fue publicada
en la portada de la seccin de viajes del Los Angeles
Times, fui seleccionado como fotgrafo destacado por
los lectores y mi imagen result elegida Fotografa
del Ao. Los editores de National Geographic han
includo fotografas mas en su pgina web. Para mi
es un honor que me hace volver a sentir como cuando
era aquel nio que se maravillaba por lo que vea.
Ese sentimiento nunca ha desaparecido. La fotografa
nocturna es para mi la realizacin del sueo de un nio
que encontr su voz fotogrfica al llegar a adulto.
96 FOTGRAFO NOCTURNO
rante el procesado. O sea, disparo
una secuencia de imgenes que lue-
go fusiono en una toma final. Por
qu se suele hacer esto? El apilado
hace posible reducir el ruido y con-
seguir tiempos de exposicin que de
otra manera sera muy difcil, si no
imposible, de lograr en una sola ex-
posicin. Tambin hace ms fcil eli-
minar elementos que no quieres en
la foto como por ejemplo estelas de
aviones, la luz de un frontal o errores
cometidos al pintar con luz. Por lti-
mo, es mucho ms fcil resolver ex-
posiciones relativamente cortas en
vez de estar haciendo exposiciones
de muchos minutos o incluso horas.
Aunque tambin es cierto que las
fotos de trazas de estrellas hechas
en una unica larga exposicin tienen
una bonita esttica por s mismas. A
veces las creamos de todos modos
cuando hacemos fotos en las que
estamos iluminando durante mucho
tiempo y la exposicin se alarga.
Crear una secuencia de fotos es
tan fcil como ajustar la cmara
para exposiciones de 30 segundos
mientras est en modo de disparo
en rfaga y bloquear el disparador
remoto. Tambin podemos usar un
intervalmetro para exposiciones
ms largas o resultados ms espe-
cficos. Yo suelo utilizar TriggerTrap,
una aplicacin para mviles para
crear trazas de estrellas, y normal-
mente programo tiempos de entre
uno y tres minutos para cada foto.
Para evitar que queden vacos
entre las trazas es imprescindible
apagar la reduccin de ruido en c-
mara, y si utilizas un intervalme-
tro progrmalo para que el tiempo
entre una toma y la siguiente sea
tan corto como te permita. Para el
apilamiento suelo usar Photoshop,
especialmente si necesito eliminar
algo en alguna de las tomas, como
podra ser la estela de un avin,
utilizando las mscaras de capa.
Tambin uso StarStax, que hace el
proceso de apilamiento tremenda-
mente sencillo.
Ken Lee
 ENTREVISTA I DAVID MARTN CASTN

ENTREVISTA POR ENRIQUE E. DOMNGUEZ

La fotografa est
ligada a las emociones
Para David Martn Castn, pasin y corazn son los mejores parmetros
posibles para configurar la cmara a la hora de tomar sus fotografas

D
avid es un viajero in-
cansable, siempre a la
bsqueda del mejor
momento de luz para
inmortalizar lo que se
muestra ante su mirada. Quisimos
conocer mejor a la persona tras la c-
mara con esta reveladora entrevista.
Cmo llegas a la fotografa?
La verdad es que desde muy pe-
queo ya me llamaban la atencin
aquellos libros de gran formato que
encontrabas en la feria del libro o
las revistas como National Geogra-
phic. Y, mientras mis amigos lean
tebeos, yo me diverta viendo paisa-
jes extraordinarios y soando que
un da los vera. En aquel entonces
no poda ni imaginar los lugares a
los que me llevara la fotografa.
Recuerdas cual fue tu prime-
ra cmara de fotos?
He de admitir que la primera
no la recuerdo, pero si recuerdo la
que logro meterme el veneno en
el cuerpo, all por los aos 90, y lo
logr una Canon AE1 que todava
anda por algn cajn en casa de
mis padres.
Y la primera foto de la que te
sentiste orgulloso?
Difcil decirlo. Creo recordar que
fue una foto de la Luna que hice en
analgico con un tele que me pres-
t un profesor de fotografa que
tena por vecino. Adems recuerdo
que la present en un concurso de
fotografa y gan un premio. Ya en
digital, hace un par de aos logr
capturar varios momentos de una
impresionante tormenta elctrica
en el desierto de Los Monegros y
una de esas fotos fue ganadora de por el premio, sino por la proyeccin Eres autodidacta o has recibi-
una de las categoras del Trierenberg internacional que me dio. Gracias a do formacin fotogrfica?
Super Circuit, ese reconocimiento ello, he conocido a gente muy intere- Las dos cosas. Asist a cursos
para m fue muy importante, no solo sante desde entonces. de fotografa en analgico cuando

98 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 99

 ENTREVISTA I DAVID MARTN CASTN
era un chaval y ms tarde, en digi-
tal, tambin me he formado en ilu-
minacin de estudio y en strobist.
Leo mucho sobre procesado y veo
muchas fotos, me gusta investigar
otros estilos fotogrficos. Pienso
que la formacin es muy impor-
aprender, la fotografa
perder encanto para m
tante y me gusta pasar tiempo
tratando de buscar nuevas tcni-
cas, nuevas maneras de revelar, de
procesar, etc. Hace poco un grupo
selecto de fotgrafos espaoles tu-
vimos el gran placer de que nos im-
partiera un taller Enrico Fossati, que
para m, a da de hoy, es uno de los
ms grandes fotgrafos de paisaje.
As que, ya ves: sigo aprendiendo.
Adems, me siento muy orgulloso
de ello, el da que deje de aprender
la fotografa perder algo de encan-
to para m.
Detllanos el equipo con el que
trabajas ahora.
El equipo es importante, ya que
es una herramienta que te puede
ahorrar trabajo y facilitar en gran
medida la manera en la que haces
las fotos. A da de hoy cuento con
dos cmaras, una Nikon D800 y
una Nikon D610 como segundo
100 FOTGRAFO NOCTURNO
El da que deje de
cuerpo, para mi muy importantes
por sus sensores muy, muy buenos
para disparar a ISOS por encima
de 6400. Tambin aadira que di-
chos sensores son muy eficaces en
cuanto a rango dinmico, aspecto
muy importante dentro de mi flujo
de trabajo, principalmente basado
en levantar sombras. Aunque estoy
a la espera de que Sony Espaa me
pase las nuevas Sony para probar-
las y, posiblemente, el 2016 sea un
ao de cambios. Tengo un Nikkor
14-24mm f/2,8G, un 24-70mm
f/2,8G, 50mm, 85mm, un par de
flashes SB900 y otros accesorios.
Tambin un par de trpodes Van-
guard, de carbono, muy importan-
te para m el tema del peso ya que
subo a la montaa con muchos
trastos y cada da estoy ms mayor
(risas). Tambin un buen juego de
filtros para paisaje, despus de ha-
ber tenido de todos los fabricantes
o casi todos del mercado me que-
do con el portafiltros Progrey para
el Nikkor 14-24mm y sus filtros de
150mm.
Cuntanos alguna mana o
particularidad que tengas como
fotgrafo.
Me gusta tener todo muy plani-
ficado. Lo nico que dejo al azar es
la meteorologa, que ya me gustara
a m tener control sobre ella. Pero
tambin me pasa en otros aspectos
y eso lo saben bien mis compae-
ros de La Mirada de los Fotgrafos
(lamiradadelosfotografos.com)
cuando decido escribir algo. Me
gusta tenerlo todo muy preparado.
Sueles llevar siempre una c-
mara contigo?
La verdad es que cada vez me-
nos, he aprendido a valorar ms los
momentos que son capaces de ver
mis ojos y disfrutar de ellos sin mi-
rar desde el ocular. Como dice un
buen amigo mo, momentos para
educar la retina. Aunque tambin
hay veces que me lamento, pero
ello me ofrece la excusa para volver
a ese sitio.
FOTGRAFO NOCTURNO 101
 ENTREVISTA I DAVID MARTN CASTN
Trabajas basndote en una
idea clara previa o te dejas llevar
por el lugar y el momento?
Soy una persona meticulosa, as
que planifico todo bastante, pero
una vez en el lugar dejo que la luz
me gue y soy bastante paciente. Si
me gue y soy paciente
he de volver diez veces hasta traer-
me una buena foto, no me importa
y me lo tomo bastante bien. Siem-
pre veo el lado positivo de volver a
un sitio y poder volverlo a disfrutar,
para educar la retina como te he di-
cho antes.
Hblanos ms en detalle de tu
preparacin previa antes de dis-
parar...
Antes de nada, si no conozco
el sitio, busco fotos por Internet
o pregunto a gente que haya ido,
sobre todo por hacerme una idea
general del sitio y de sus dimen-
siones. Ms tarde, sabiendo lo que
busco en ese lugar (Va Lctea, luz
de Luna por si hay un motivo prin-
102 FOTGRAFO NOCTURNO
Una vez en el
lugar, dejo que la luz
cipal que necesito iluminar, nubes,
etc), escojo el da y la noche que
lo quiero fotografiar, esto es muy
importante. Imagina, por ejemplo,
planificar una salida nocturna en
Islandia, isla volcnica de roca y
playas negras, sin Luna... sera un
caos. Para todo ello uso un soft-
ware que se llama Photopills, para
planificar al detalle absolutamente
todo, por dnde se ocultar el sol,
que sombras generar, posicin de
la Va Lctea, etc.. todo lo que se te
pueda ocurrir. Fjate si es impor-
tante para m la planificacin que
en mis talleres reservo una parte
importante de la teora para expli-
car este aspecto.
Cual es esa fotografa que lle-
vas tiempo pensando y que an
no has podido hacer?
Me encantara poder meter la Va
Lctea en The Crater Lake, Oregn.
Todo se andar...
Y cual es la que ms riesgo te
ha supuesto poder llevar a cabo?
Si no me equivoco, los momentos
ms tensos los he vivido en la costa
del Cantbrico. Uno de ellos fue una
vez que me situ justo en frente de
la famosa Puerta del Cantbrico, en
Los Urros de Liencres, en una pared
muy vertical en primera lnea de
acantilados y con un acceso muy
complicado en el que haba que es-
calar, literalmente, y en el que cuan-
do suba la marea te golpeaban las
olas de lleno. Pas mucho miedo
porque casi me quedo encerrado
con la pleamar. Otro momento dif-
cil fue en San Juan de Gaztelugatxe,
frente a La Catedral. El mar esta-
ba muy potente y, aun despus de
FOTGRAFO NOCTURNO 103
 ENTREVISTA I DAVID MARTN CASTN

haber contado las series de olas y

pensando que no pasara nada, me
acerque demasiado a las rocas por
tener un encuadre distinto y una de
las olas me paso literalmente por
encima, me sujete como puede en-
tre las rocas y seguidamente pas
la ola y me fui para el coche a secar
todo el equipo.
Un lugar que nunca te cansas
de fotografiar...?
El rtico, me encanta. Suelo ir
dos veces al ao a Lofoten, en No-
ruega, y otra dos a Islandia y estoy
enamorado de esas luces, de sus
costas, de sus glaciares, de sus cie-
los... Es inexplicable, hay que ir para
sentirlo.
Supongo que tu pasaporte
debe estar repleto de sellos.
Cuntanos a qu lugares has via-
jado para hacer fotos...
Tampoco te creas que tantos, es
cierto que he cruzado el charco y he
fotografiado en Nueva York, ciudad
que me tiene enamorado, he visita-
do las costas Normandas, lugares
como Le Mont Sant Michele que es
un espectculo para el fotgrafo de
paisaje, algunos de los pases del
rtico. La verdad es que no me he
fijado en lo que he visitado, sino en
lo que me falta por visitar, que es
mucho.
Qu diras que define a un
buen fotgrafo de paisaje y natu-
raleza?
El respeto por el entorno. Tene-
mos que ser conscientes que hay
que pasar por l sin modificarlo, sin
alterarlo o destruirlo. Y la paciencia.
S que puede sonar raro, pero hay
veces que no saco ni la cmara, si
el momento de luz no lo merece,
volver.
Te declaras adepto a la foto-
grafa nocturna y de larga expo-
sicin desde que la descubriste,
que debe tener para ti una bue-
na fotografa de paisaje noctur-
no?

Indiscutiblemente tiene que te-
ner una buena tcnica, tiene que
ser capaz de que un iniciado en
fotografa puede leerla y entender-
la con facilidad. Para ello tiene que A veces ni saco la Lctea y otras veces la luz que re- que me arropa, lo pequeos que se fotografa, es cierto que la luz es im- mostrar ese escenario de sombras

cmara; si el momento de
tener una buena composicin, tie- flejan las nubes. hacen los problemas cuando te das portante pero siempre tiene que ir y luces, que la verdad es muy difcil.
ne que mostrar el momento exacto Qu crees que es lo que nos cuenta de lo que somos frente al acompaada de las sombras, y es- En tus tomas nocturnas sue-
de luz, es decir, yo muestro la foto
como la veo por la noche, mis fotos
luz no lo merece, volver engancha a todos tanto de la fo-
tografa nocturna?
Universo... Me relaja mucho salir a
hacer fotos nocturnas.
tas son las que me traen de cabeza
en fotografa nocturna. Si analiza-
les aportar iluminacin?
No, la verdad es que no aporto
suelen ser oscuritas, como me No s, cada uno tendr sus moti- Qu retos enfrenta un fotga- mos lo que nuestro ojo ve en foto- luz nunca. Prefiero, si es necesario,
gusta decir. Y siempre suelo jugar vaciones, imagino. Para m son el si- fo de paisaje al adentrarse en la grafa nocturna nos daremos cuenta hacer dos tomas, una para el cielo
con un punto de luz de inters, hay lencio, la tranquilidad, lo seguro que fotografa nocturna? que las sombras se ven con detalle y otra con algo ms de luz para la
veces que para ello uso la contami- me encuentro cuando levanto la Las sombras. Escucho muchas pero con falta de contraste y eso es zona de tierra y luego unirlas de una
nacin lumnica, otras veces la Va vista y veo esa bveda de estrellas veces hablar a la gente de la luz en lo que trato de trasmitir en mis fotos, forma muy sencilla en Photoshop.

104 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 105

 ENTREVISTA I DAVID MARTN CASTN

En tu trabajo existe siem-

pre una intencin consciente de
transmitir un mensaje?
Como cualquier fotgrafo lo in-
tento, aunque no siempre se logra.
Pienso que la fotografa est muy
ligada al estado de nimo y a las
emociones. Eso es lo que trato de
transmitir, aunque soy consciente
de que muy pocas de mis fotos lo
logran. Es algo muy complicado.
Fotografa purista o fotografa
procesada... hoy da parece como
si hubiera que estar en un bando
o en el otro, cual es tu opinin
sobre este tema?
Difcil establecer qu es purista
y qu no en estos momentos. Para
empezar, para m, es difcil ser pu-

rista en digital, porque tanto el que
revela el RAW o el que determina los
valores de JPEG ya estn tocando
cosas. Si ser purista significa dis-
parar en JPEG directo de cmara
yo no ser purista nunca, ya que el
Es difcil establecer sin que el algoritmo haya estado ah
en el momento de disparar la foto y
que un algoritmo matemtico tenga qu es purista y qu no sin que sepa lo que yo estoy vien-
que determinar los valores de tono,
saturacin, contraste y nitidez de
en estos momentos do... vamos, que no lo veo. Tampoco
creo que ser purista sea revelar o
cada uno de los canales, todo eso ajustar ciertos valores del archivo

106 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 107

 ENTREVISTA I DAVID MARTN CASTN
Si no tengo un
buen RAW ni me molesto
en revelarlo y procesarlo
108 FOTGRAFO NOCTURNO
RAW y otros no, Quin determina
esa lnea? Creo que no es tan com-
plicado. Yo revelo y proceso. Y lo
hago con la finalidad de transmitir
lo que yo vi en ese momento. Un
ejemplo rpido de entender sera el
ver contrastes en las sombras, sal-
vo que tengas mucha luz de Luna.
Si yo hago un revelado RAW y subo
el contraste a toda la imagen estoy
falseando la realidad que ven mis
ojos, ya que estoy metiendo negros
a las sombras que no los vea en la
imagen. Como he dicho antes, reve-
lo y proceso, pero rara vez modifico
la realidad -aunque lo s hacer y lo
he hecho- pero as tambin lo he in-
dicado en la foto.
En tu caso, cunta importan-
cia le das al archivo que sale de
cmara y cuanta al procesado
posterior?
La misma. Si no tengo un buen
RAW ni me molesto en revelarlo y
procesarlo, y para mi un buen RAW
no es el que tiene toda la informa-
cin de luz a la derecha, ni mucho
menos. Para m, un buen archivo
RAW es el que me permite levantar
las sombras con detalle y mante-
niendo el contraste correcto en la
escena, la nitidez y el rango tonal...
Por eso es muy importante seguir
un correcto flujo de trabajo, tanto
en el momento de disparar como
en el de revelar y procesar.
Hay fotgrafos que afirman
llegar casi al punto de perder la
ilusin por la fotografa debido
a que actualmente est someti-
da a mucho procesado, sabiendo
que estas fotos suelen ser las
que mejor acogida tienen en con-
cursos, revistas y medios varios.
Qu opinas de que reine el soft-
ware frente a una fotografa ms
purista?
La verdad es que me parece una
pena que alguien pueda perder la
ilusin porque vea que las fotos es-
tn procesadas, creo que deberan
aprender a usar el software como
una herramienta ms de trabajo,
que es lo que es, al menos para m.
En cuanto a donde est la lnea del
mucho procesado o procesada
segn purismo a m me da igual.
Hay fotos mas que solo las paso
por Photoshop para redimensionar
y ponerle la firma y otras que llevan
ms procesado, pero por eso de-
jan de ser fotos? Siempre digo a mis
alumnos que disfruten de lo que ha-
cen, que se tomen las criticas como
lo que son, una manera de valorar
la idea y de tratar de crecer, nada
ms, y sobre todo que respeten,
que cada uno haga lo que quiera,
sin ms.
Hablemos de premios y con-
cursos: ya habas logrado ser pre-
miado anteriormente en The Ep-
son International Pano Awards,
pero es que este ao casi te lo
has llevado todo...
Que va, que va... solo he tenido
suerte y han resultado premiadas
todas las que sub, nada ms. El
mrito y el reconocimiento en este
concurso es para mi buen amigo
Carlos F. Turienzo, que fue el que
gan el premio econmico ms im-
portante.
Adems de estos, cuentas en tu
palmars con muchos premios en
diferentes certmenes nacionales
e internacionales, cual te ha ale-
grado especialmente y qu han
supuesto estos premios para ti?
FOTGRAFO NOCTURNO 109
 ENTREVISTA I DAVID MARTN CASTN
Es un tema del que me da mucha
vergenza hablar, no suelo publi-
car en las redes las cosas que voy
ganando, s en mi pgina web, pero
es cierto que he ganado cosas muy
importantes, al menos para m.
Como dice un buen amigo mo, no
s venderme muy bien. La Medalla
de Oro en el Al-Thani 2014 para m
fue todo un honor, y tener un Oro
en esa categora General del Super
Circuit, as como que tu foto gana-
dora vaya impresa en portada de
110 FOTGRAFO NOCTURNO
todos los catlogos del concurso,
no tiene precio. Lo que pasa es que
no lo cuento pblicamente por ver-
genza.
Lamentablemente, es muy fre-
cuente el uso de imgenes sin
permiso del autor, incluso con lu-
cro, por parte medios y empresas
de renombre. No se da el valor
debido al trabajo del fotgrafo?
En primer lugar, en Espaa es
muy difcil encontrar gente que va-
lore o entienda la fotografa como
un trabajo. Por eso es tan difcil ven-
der obra en Espaa. Sin embargo,
Estados Unidos o Japn son merca-
dos que entienden la fotografa de
otra manera y es ms fcil trabajar
en ellos. No digo que all no se robe,
pero me da la sensacin de que lo
hacen menos que aqu porque se
valora ms.
Te has encontrado alguna vez
con que hayan usado alguna de
tus imgenes sin ningn tipo de
permiso o consentimiento por tu
parte?
S, alguna vez. Por desgracia es
ms comn de lo que nos creemos.
Y qu hiciste cuando te pas?
En mi caso concreto, trat de
llegar a un acuerdo con ellos de
buenas maneras, pero no hubo for-
ma. Finalmente, me toc gastar en
abogados para que les enviaran una
serie de comunicados. Como resul-
tado, dejaron de usar la foto en vez
de pagarme y no quise ir a juicio.
Aunque, vindolo con perspectiva,
creo que me equivoqu y tena que
haber llegado ms lejos.
Qu solucin crees que po-
dra tener este problema, que
tantos quebraderos de cabeza da
a los fotgrafos?
La verdad es que no la s. Yo subo
las fotos con marcas agua y firmas
en el centro para que sea menos
atractivo el descargarlas, pero real-
mente no s si es la solucin. Tam-
poco creo que la solucin pase por
dejar de subir fotos a las redes, ya
que son una manera de que se co-
nozca tu trabajo. Realmente, no ten-
go ni idea...
El mundo de la fotografa hoy
en da es muy competitivo y sa-
turado, es tremendamente difcil
destacar... qu recomendaras a
esos fotgrafos que luchan por
hacerse un hueco?
Jams en la vida me habra ima-
ginado conseguir lo que he conse-
guido con la fotografa, la verdad
es que estoy orgulloso de lo que he
logrado. Y hacerlo sin pisar a nadie
y siempre tratando de llevarme
bien con todos, aunque no siempre
es posible. Es algo que tratamos de
hacer desde La Mirada de los Fot-
grafos, tambin. Como bien dices,
es un mundo muy competitivo, lo
cual me parece una pena, aunque
yo tengo la suerte de contar como
amigos a muchos de los fotgra-
fos espaoles que admiro y con los
cuales disfruto de vez en cuando de
escapadas fotogrficas
FOTGRAFO NOCTURNO 111
 ENTREVISTA I DAVID MARTN CASTN

Haz crecer tu negocio y

Pero, qu virtudes diras que
necesita un fotgrafo para poder optimiza tu presencia en
Internet
sobresalir?
Indiscutiblemente tener un buen
estilo fotogrfico, creo que es lo que
ms cuesta. Que una foto tuya sea
reconocida solo con mirarla es im-
portante. Por otro lado pienso que
es importante que tus fotos sean
vistas a travs de las redes y de
galeras fotogrficas. Por otro, es
difcil, ya que casi todas las loca-
lizaciones a da de hoy estn muy
DISEO WEB
fotografiadas, pero hay que tratar
de ser distinto, que como ya digo Creamos la pgina web con la que
es difcil.
Crees que se vende ms si se siempre soaste y te enseamos a
es ms meditico? Cmo de im-
portante es para ti tu presencia utilizarla para que no dependas de nadie.
en las redes?
Indiscutiblemente. Cuanto ms
lejos llegue t trabajo ms fcil es
vender. Un ejemplo claro es 500px,
en cuanto me di cuenta de que es-
tando en el front page y en perfi-
les de moda mi trabajo era ms POSICIONAMIENTO SEO
meditico y con ello se compraba
mi obra, decid hacerlo yo por mi Llevamos tu proyecto desde la pgina
cuenta. Como te he dicho antes, el
mercado estadounidense y el asi- 10 de Google a la nmero 1 para
tico responden muy bien.
Tantas y tantas salidas de fo-
tos en la naturaleza debe dar lu-
atraer nuevas visitas y futuros clientes.
gar a muchos momentos incre-
bles, pero tambin ancdotas
divertidas... algo que recuerdes
especialmente?
Para m, una que se repite casi to- HOSTING
dos los aos es ver como gritan, se
abrazan, saltan, corren y dan vuel- Alojamos tu proyecto en un
tas los alumnos que tiene la suerte
de ver por primera vez una aurora servidor espaol para aumentar
boreal. Hay que pegarles un grito
para recordarles que tiene que fo-
tografiarla.
su velocidad con soporte 24x7.

Qu proyectos tienes entre
manos ahora mismo?
Adems de los viajes, talleres
y dems, me he embarcado en
La Mirada de los Fotgrafos, con
Alfonso Domnguez Lavn y otros
compaeros, en esta nueva publi-
cacin online de fotografa, vdeo
y timelapse. Queremos que sea un
espacio de respeto, de compartir
conocimientos, de aportar cosas
entre toda la comunidad fotogrfi-
ca y videogrfica. Cada uno tene-
mos diferentes perfiles y tratamos
de aportar cuando podemos, ya
que dependemos de nuestros pro-
yectos personales. Pero el que est
todos los das detrs del proyecto
hablando con unos, empujando,
Que una foto tuya
sea reconocida solo con
mirarla es importante
parte tcnica es Alfonso, adems
de ser un gran apoyo en los ltimos
tiempos para m en cuestiones tec-
nolgicas. Fuera de eso tengo al-
guno que no puedo desvelar an y
que ver la luz a lo largo de 2016.
Uno que me tiene muy ilusionado
es fotografiar Nueva Zelanda de
CONSULTORA
preparar uno de los tours ms es-
pectaculares del mundo exclusiva- Tienes un proyecto en mente pero no sabes
mente para fotgrafos. A lo largo
del 2016 estar buscando locali- cmo comenzar o te has quedado estancado.
zaciones y recorriendo la isla, de
punta a punta, para montar este Te ayudaremos con nuestros servicios.
espectacular viaje.
Cual te gustara que fuera
el prximo paso en tu evolucin
como fotgrafo?
No s, eso se lo voy a dejar al
tiempo. Que me lleve donde crea
que tengo que estar.
Hablamos?

www.thinkfocus.es
escribiendo y respondiendo en la la mano de Barcel Viajes, para

112 FOTGRAFO NOCTURNO

 HILO LUMINOSO I ANTONIO MARTNEZ TOMS
Seres de luz I, variedad clido-fro. Canon EOS 50D, 18mm, f/5 y f/6,3, entre 28 y 75 segundos, entre ISO 250 e ISO 500, WB 8000-10000K en clidos, y 3200-5500K
en fros. Hilo luminoso azul y naranja, pequeas linternas y laser para los ojos, mechero con led + una caa para las cabezas de tres de ellos. Composicin que recopila
una seleccin de varias fotos de mis primeros experimentos con el hilo luminoso.
Explorando otras luces:
H seres de luz
ola a todos los apa-
sionados de la noche,
soy Antonio Martnez
Toms, un aficionado
a la fotografa de Ju-
milla, Murcia, Me llama la fotogra-
fa de naturaleza y en especial la
fotografa nocturna. Es solo hace
unos meses cuando empec a pro-
bar algo de light painting o pintura
de luz ms en serio, pese a llamar-
me la atencin desde hace ms
tiempo, unos 4 aos, en los que ya
114 FOTGRAFO NOCTURNO
segua el trabajo de distintos artis-
tas de este estilo y en los que ya
hice algn pequeo experimento
sin tomrmelo muy en serio, sobre
todo con compactas que utilic en
mis primeros aos de aficin a la
fotografa.
Despus, ya pude conseguir una
rflex en la que puedo exponer
ms de 30 segundos. Por lo tanto
ya tengo muchas ms posibilida-
des para hacer escenas ms traba-
jadas, y la verdad que creo que he
tardado tanto en empezar. Adems
de por no disponer de ms de 30
segundos ni de herramientas de
luz (que esto no es excusa porque
con este tiempo y cualquier cosa
barata se puede hacer ya algo de
light painting), porque aunque
Hilo luminoso, clido-fro. Foto del centro: Sony DSC-HX9V,
7mm, f/9, 10 segundos, WB luz de sol. Iluminacin con linterna
zoom de 3 de luz fra con geles CTO y Minusgreen, cenital
y selectiva en el centro, y con un movimiento buscando un
degradado. Foto especialmente creada para integrarla en esta
composicin junto a unos seres de luz sobre fondo negro.
me gustan muchos efectos que
veo por ah y fotos en las que se
utilizan, muchos no me llaman la
atencin demasiado para intentar
crearlos yo. Sin embargo, otros s
me llaman bastante ms probar-
los, como los personajes o seres de
todo tipo creados con luz, en espe-
cial con hilo luminoso. Fue cuando
me lo compre cuando realmente
me enganch al light painting.
Mis principales influencias para
crear estos seres de luz han sido
algunos artistas de los grandes
que tenemos en Espaa. Pedro Ja-
vier Alczar o El nio de las luces,
con sus placas y personajes crea-
dos con luces de forma artesanal,
es, creo yo, el principal culpable de
que me animara a probar algo de
esto.
Despus de haber hecho las
primeras pruebas me di cuenta
de que seguramente tambin me
haba influenciado alguna foto de
Ivn Sanz o Luces Raras que ya
haba visto antes, pero que no me
acordaba hasta que las vi despus
otra vez.
Tambin, tras empezar a crear
estos personajes encontr unas
fotos de Jason D. Page, en su serie
Aparittion, en las que crea perso-
najes con hilo luminoso. l me dio
la idea con el ttulo en algunas de
mis fotos en exteriores de mi se-
rie Aparicin espectral, y segu-
ramente me haya influenciado en
algunas de las fotos que he creado
despus de ver sus apariciones.
Como no, Mario Rubio tambin
me hizo descubrir ms a fondo el
light painting al principio de saber
de su existencia, en 2011, con su
masterclass de Un ao de foto-
grafa. Muchos otros pintores de
luz seguro que tambin me han in-
fluenciado, pero estos son los que
yo ms claros veo.
Mi herramienta de luz preferida
El hilo luminoso ahora mismo es de
mis pinceles de luz favoritos para
crear efectos de light painting en la
oscuridad. Es una herramienta con
la que puedes hacer muchas cosas
y efectos distintos: fuego, niebla, for-
mas de todo tipo, personajes... Para
lo que ms la he utilizado ha sido
para crear personajes con aspecto
espectral, y la verdad que me ha sor-
prendido y me gusta mucho la varie-
dad de efectos y formas que puedes
crear con l. El limite solo est en
nuestra imaginacin.
FOTGRAFO NOCTURNO 115
 HILO LUMINOSO I ANTONIO MARTNEZ TOMS

Para m, la clave de esta herra-

mienta es su flexibilidad, con la
que pueden crearse efectos ms
fractales y menos euclidianos que
con otras herramientas ms rgi-
das y lineales. A m las formas de
la geometra fractal como las de la
naturaleza, rboles, rayos, nervios
de hojas, me llaman bastante ms
que la geometra ms euclidiana
que suele crear ms el hombre,
como las lneas rectas, los crculos,
los rectngulos...
En el aspecto del efecto creado
influirn tanto los parmetros de la
cmara, como otros factores que
dependen del manejo de la herra-
mienta. En cuanto a los parme-
tros de la cmara, influyen sobre
todo:
-El diafragma.
-El ISO.
-El balance de blancos para cam-
biar el color del hilo.
-El enfoque para cambiar el efecto
del hilo.
Y en cuanto a los factores que
dependen del manejo del hilo po-
demos citar:
-La velocidad y la forma en la que
lo muevas.
-La forma que tenga el hilo mien- Seres de luz II, variedad clido-fro. Canon EOS 50D, 18mm, f/5 y f/6.3, entre 29 y 46 segundos, entre ISO 400 e
tras lo mueves. ISO 500, WB 3200K en azulados y 10000K en clidos. Otra composicin con seis fotografas de los primeros experi-
-El que decidas dejarlo parado mentos en casa, buscando la variedad de formas y tratando de aprender cmo crearlas.
unos instantes o no moverlo para
marcar ms ciertas formas o l-
neas.
-El fondo donde lo coloques, su co-
Es muy importante dar guas en las que el autor deja una
libre mirada y cada uno puede ver
lor y su claridad, y el contraste que un sentido a los efectos cosas muy distintas.
haga con el color e intensidad del
hilo. de luces en la fotografa Proceso de la serie Seres de
La clave para sacarle partido a luz. (Prueba-Error)
esta herramienta es la pasin, la Voy a hablaros algo de mi proceso
experimentacin y la prctica. Yo dar un sentido a los efectos de lu- desde que empec a crear estos
recomiendo echarle unas cuantas ces en la fotografa y no meter lu- seres de luz, hace muy poco. Lo
horas de pruebas en casa, hasta ces porque s y ya est. Eso yo creo primero, como ya he dicho antes,
que tienes ms control y ya puedes que est bien para las pruebas en es hacer muchas pruebas en casa,
intentar integrar mejor el efecto o los inicios, cuando pruebas nuevos ya que para llegar a crear un per-
personaje que buscas ms o menos efectos, o cuando quieres perfec- sonaje de estos no suele salir as a
dentro de un escenario ms traba- cionarlos, que es lo que intento la primera. Hay que intentarlo e in-
jado, ya sea un paisaje nocturno, o hacer yo ahora mismo. Aunque tentarlo hasta que va saliendo algo.
sea un interior. As, una vez en el si- el mensaje y que la foto nos diga Yo llevo muy poco tiempo intentn-
tio ya irs ms al grano sabiendo lo algo es un detalle muy importante, dolo, pero creo que ya he consegui-
que puedes o quieres hacer. Tienes personalmente algunas de estas do algunas formas que me gustan.
los factores tcnicos ms controla- fotos me dicen algo. Pero son los Ahora a ir puliendo detalles y a se-
dos y te ahorras desperdiciar una primeros experimentos y creo que guir con la transformacin.
noche en una localizacin en apren- es normal que a m me llamen ms. Para que entendis mi pasin a
der a utilizar las herramientas. Ade- Este tema del mensaje creo que la hora de crear estos personajes,
ms, sabes ya mejor los parme- es de las cosas que ms me cues- solo digo que el da que me llega- Ser de luz verde. Canon EOS 50D, 18mm, f/5,
tros de la cmara ms adecuados, ta en este y en otros tipos de foto- ron mis primeros hilos luminosos 67 segundos, ISO 320, WB 10000K. Hilo lumi-
y en el proceso aprendes a crear los grafa. Que se te ocurran ideas en a finales de junio, uno naranja, uno noso verde, laser y pequeo led ultravioleta
distintos efectos y formas y descu- las que incluir una narrativa visual blanco y otro azul, estuve esa mis- para los ojos. Una de despus de esas primeras
bres cosas nuevas. e intentar contar algo ms claro. ma tarde varias horas en el pro- pruebas, probando los nuevos hilos que compr
Y luego, una vez que ya tienes Aunque me gustan mucho tam- ceso de dar forma a estos perso- (verde, rojo y morado) y buscando otros efectos
ms control, es muy importante bin esas fotografas ms ambi- najes, Prob distintos efectos con jugando con humo y un laser rojo.

116 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 117

 HILO LUMINOSO I ANTONIO MARTNEZ TOMS
Bajo el tnel. Canon EOS 50D, 18mm, f/7,1, 78 segundos, ISO 250, WB 4500K. Hilo luminoso azul, laser para los ojos. Noche con Luna a mitad y en contra, relleno Casas de la Ermita. Canon EOS 50D, 18mm, f/4, 180 segundos, ISO 400, WB 5500K. Hilo luminoso azul, laser para los ojos. Iluminacin con linterna de luz blanca desde
con linterna de luz blanca. Esta es una de las primeras fotos que hice en exteriores con el hilo luminoso, integrando un personaje en cada tnel y jugando con las diversos puntos para la escena en general y linterna de luz fra con gel golden mbar en el prtico. Esta es de la tercera salida en exteriores en esta ermita tan guapa, un sitio
trazas de un camin. con limitacin de encuadres y difcil de iluminar por el espacio. En esta toma tuve la suerte de capturar una estrella fugaz.
el hilo, aprendiendo a medir el es-
pacio en la oscuridad pero, sobre
todo, tratando de ver que formas
y efectos llamaban mi atencin e
intentar no olvidar como fueron
creados. Aunque, por mucho que
intentes repetir una forma o un
efecto, siempre saldr distinto.
Ah creo que est tambin la gra-
cia de estos personajes y del hilo
luminoso.
Luego, tambin estuve tratando
de crear la mayor variedad de for-
mas para descubrir las que ms
me gustan y tener ms repertorio
a la hora de tratar de encajarlos en
ciertos escenarios o ambientes.
Unos pueden ser ms amenazan-
tes y otros menos, unos encajan
ms en temas de terror y otros en
ciencia ficcin, por ejemplo. Uno
parece que est bailando, otro
tiene ms aspecto de zombi, uno
cabreado, otro ms alegre, uno
gordo, otro flaco, uno fro de hielo,
otro blanco de humo u otro clido
de fuego.
El Ardal. Canon EOS 50D, 18mm, f/3,5, 120 segundos, ISO 400, WB 5500K. Hilo luminoso azul, pequeo led para los ojos, iluminacin con linterna de luz blanca para la Adems, segn la forma, la pos-
escena, y linterna fra con gel clido en el horno. Esta es una de las que ms me gusta de la serie Aparicin espectral. Estara bien tener la Va Lctea congelada y ms tura, el efecto que consigas, el am-
marcada, pero a ver quin es el que hace esto en el tiempo e ISO necesarios .Tambin estara bien que esta saliera justo de los restos de la chimenea del horno. biente o la combinacin con otros
118 FOTGRAFO NOCTURNO
efectos, tambin puede cambiar
mucho la sensacin que pueda
transmitir.
Proceso de la serie Aparicin es-
pectral. (Intentando integrarlos
en un escenario)
Estos seres de luz han venido para
quedarse y no debemos tenerles
miedo. Solo han venido para hacer
mis salidas nocturnas ms entrete-
nidas y ayudarme a crear imgenes
algo diferentes a las que haca has-
ta ahora.
Estos seres de luz han
venido para quedarse y no
debemos tenerles miedo
Despus de haber dedicado cua-
tro o cinco tardes a experimentar
encerrado en una habitacin, fue
cuando decid sacarlos a exteriores.
Me estaban pidiendo ver la oscu-
ridad del exterior y tomar un poco
el aire, as que sal a pasearlos y a
experimentar... Era una noche con
una Luna media, un buen momen-
to, en mi opinin, para integrar un
personaje de hilo luminoso en un
paisaje.
En estas primeras pruebas en
exteriores, al ya disponer de ms
espacio que en las pruebas en casa,
empec tambin a probar a incluir
ms de un personaje en la misma
foto. Despus, poco a poco he ido
probando en distintas localizacio-
nes que he visitado para ver qu
poda hacer en cada sitio. Pero an
queda mucho trabajo por delante
para ir aprendiendo cosas nuevas,
mejorar las ya probadas, y que va-
yan surgiendo nuevas ideas.
La importancia de la fase lunar y
el fondo
A la hora de intentar integrar estos
personajes en exterior cambia mu-
cho la cosa segn la fase de la Luna
que elijas. Que el personaje sobre-
salga por el horizonte es otro reto
si no quieres dejar el cielo muy os-
curo. Siempre es mucho ms fcil
colocarlo sobre fondo oscuro.
Sin Luna o con poca Luna es una
buena ocasin para probar, o por lo
FOTGRAFO NOCTURNO 119
 HILO LUMINOSO I ANTONIO MARTNEZ TOMS

Sierra del Buey. Canon EOS 50D, 18mm, f/5, 141 segundos, ISO 320 , WB
10000K. Hilo luminoso naranja, linterna clida, mechero con led azul para
los ojos. Este es el primer experimento que hice tratando de crear el efecto de
que es el propio personaje el que desprende luz e ilumina la escena, aunque
no lo consegu como quera exactamente, La luz proviene del punto donde
fue creado el personaje, pero cre sin querer una sombra que no buscaba.

Entre frutales. Canon EOS 50D, 18mm, f/5, 134 segundos, ISO 320, WB 3500K. Hilo luminoso azul, pequea linterna de luz verde para los ojos, el resto la luz de la
Luna. Esta es de la primera noche que saqu estos seres a exteriores y mis primeras pruebas con varios personajes, en este caso jugando con la perspectiva.

Almendro de la casica. Canon EOS 50D, 18mm, f/5, 118 segundos, ISO 400, WB 3200K. Hilo luminoso azul, laser para los ojos. Iluminacin de una Luna media y
ligero relleno en suelo y almendro con luz clida, aunque se qued algo escasa en el almendro, Me hubiera gustado sacar algunos verdes en las hojas que tena, lo que
consegu despus pero con un personaje que me gustaba menos que este.

120 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 121

 HILO LUMINOSO I ANTONIO MARTNEZ TOMS
menos a mi me han gustado estas
condiciones para integrar estos se-
res en un escenario exterior, pese a
que en la mayora de ocasiones, si
no quiero alargar demasiado la ex-
posicin, toca trabajar con diafrag-
mas ms abiertos e ISO ms altos
de lo que me gustara para el hilo
luminoso. Tambin hay que tener
en cuenta que en estas condiciones
siempre tendremos que iluminar el
escenario, si no queremos que todo
quede muy oscuro o negro. Esto
puede dificultar la realizacin de la
foto al tener que saber ya iluminar
en noches sin Luna, algo que no es
fcil si no has practicado noctur-
nas, para despus integrar los efec-
tos, por lo que a la vez se alargan
los tiempos mnimos de exposicin
necesarios para ejecutar toda la co-
reografa.
Aunque en estas condiciones tu
cuerpo no reciba prcticamente
luz, solo la del hilo que no afecta
a los parmetros medios en los
que suele utilizarse, hay que tener
en cuenta que si sobresales por el
horizonte hay que llevar cuidado
con las siluetas, ya que ests ta-
pando una zona del cielo donde si
hay luz.
En estas noches sin Luna y con
contaminacin lumnica en el en-
cuadre, suele gustarme en muchas
ocasiones un balance neutro de
unos 5500K, o incluso intensificar
ms aun la calidez presente subin-
dolos ms. Pero tambin he con-
seguido alguna foto que me gusta
con estas condiciones y un balance
ms azulado, entre comillas. Y es
que en estas noches es complicado
conseguir en el cielo azules que me
gusten, sobre todo si hay contami-
nacin lumnica. Personalmente,
me suele gustar mucho ms como
queda en clido.
Con una Luna a mitad es una oca-
sin perfecta para integrar este tipo
de personajes en exteriores, ya que
te permite poder utilizar unos par-
metros que yo veo ms adecuados
para el hilo luminoso. Esto ir segn
gustos o dependiendo del efecto
que quieras conseguir. En esta fase
la Luna no mete mucha caa y creo
que te deja trabajar con ms facili-
dad sin tener que estar cambiando
de posicin sin parar para no apare-
cer en la foto. Tambin te facilita la
tarea con la iluminacin del paisaje
si no quieres dejarlo muy oscuro,
por si queremos incluir un paisa-
je ms amplio y que no sea negro
122 FOTGRAFO NOCTURNO
Pea Rubia. Canon EOS 50D, 18mm, f/4, 30 segundos, ISO 400, WB 10000K. Hilo luminoso azul, laser para los ojos.
Iluminacin de la Luna llena para el fondo mientras una nube la tapaba en la zona donde me encontraba, lo que me
facilit la tarea de no aparecer en la foto.
Con Luna llena las cosas
se complican bastante si
no quieres salir en la foto
o queremos que nos ayude en la
iluminacin o rellene algunas zo-
nas en escenarios ms reducidos.
Adems, puedes dejar unos colo-
res ms fros en el cielo que en una
noche sin Luna, si quieres un cielo
azulado.
Con Luna llena las cosas se com-
plican bastante si no quieres salir
en la foto. Hay que estar movindo-
se sin parar y cambiando de posi-
cin para evitar aparecer de forma
evidente en la fotografa. Es decir,
bajar la exposicin para oscurecer el
que ms que creando un personaje
de luz parece que ests bailando. Es
por esto que la Luna llena es todo
un reto para crear este tipo de fotos,
a no ser que incluyas el personaje
sobre un fondo oscuro o negro y te
coloques en una zona donde no te
d la Luna directamente. Si te est
llegando directamente la luz de la
Luna llena con toda su potencia, no
queda otra que estar movindose
bastante por mucho fondo oscuro
que haya detrs.
En estas noches la Luna ilumina
perfectamente el paisaje, por muy
amplio que este sea, y suele con-
seguirse un aspecto ms diurno. A
no ser que quieras una escena con
ambiente oscuro y dispongas de una
linterna potente con la que poder
de incorporar ciertos personajes de
ambiente e iluminar lo que interese.
As se puede utilizar, por ejemplo, la
luz de la Luna como relleno y la apor-
tada como principal. O, simplemen-
te, se puede dejar el ambiente ms
oscuro, lo que no viene mal a la hora
te, con linternas para hacer noctur-
este tipo y que resulten ms ttricos.
Acabando
Finalmente, deciros que parece que
me estoy aburriendo un poco ya
de estas combinaciones de un solo
espectro en un paisaje, as a secas.
Aunque aun seguir probndolo y
veremos que se me va ocurriendo
para variar esto un poco. La combi-
nacin de varios personajes es algo
que prob y que tengo que repetir.
La combinacin con otras herra-
mientas es otra opcin a probary ya
tengo varias ideas combinando se-
res de distintos colores en la misma
foto. Tambin hacer que parezca que
es el propio personaje el que des-
prende luz e ilumina la escena. A ver
lo que va saliendo a partir de ahora.
Muchas gracias a Mario y a Enri-
que por confiar en m para hablaros
de cmo he llegado a crear estos
personajes de hilo luminoso y de mi
pasin mientras lo hago y pienso en
nuevas ideas. Pese a que llevo cren-
dolos solo unos meses y con no mu-
cho tiempo libre en algunas tempo-
radas del proceso de hacer las fotos
al momento de la redaccin de este
artculo. Tena pensado escribir algo
ms extenso y trabajado sobre el
tema, pero con algo ms de tiempo
y experiencia. Aun me falta un largo
camino para madurar las ideas e ir
dndole vueltas al coco. Eso s, sin
parar de experimentar y practicar
para ver las posibilidades que puedo
sacarle, ir descubriendo nuevas co-
sas en el proceso, e ir aprendiendo
de cada error. Uno de nuestros ma-
yores aliados a la hora de aprender
cualquier cosa.
Nos vemos bajo la noche, con lu-
ces extraas para jugar un poco en
la oscuridad y enviar despus la fo-
tos a Iker Jimnez... O, simplemen-
nas de aspecto ms natural.
Antonio Martnez Toms
 TCNICA I MARIO CEA

La magia
de la noche
D
e todas las disciplinas
que engloba la foto-
grafa, hay dos que
siempre me llamaron
mucho ms la aten-
cin que las dems, y estas son la
fotografa de fauna y la fotografa
nocturna.
Son dos modalidades muy exi-
gentes y bastante distintas entre
s, por lo que ambas requieren de
bastante prctica para comenzar
a conseguir resultados.
La mayor parte del tiempo que
dedico a la fotografa est destina-
do a aunar estas dos tcnicas, in-
tentando crear imgenes que en la
mayora de las ocasiones escapan
al ojo humano.
En este artculo explicare algu-
nos de los mtodos y tcnicas que
utilizo para conseguir crear mis
imgenes.
Lo primero que quiero contaros
es que siempre trabajo con fauna
salvaje. Para m una de las gran-
des satisfacciones de la fotografa
de fauna es el trabajar la especie
que quieres fotografiar apren-
diendo de ella todo lo posible, in-
tentando observar sus comporta-
mientos cotidianos, su manera de
alimentarse, sus hbitats preferi-
dos... En definitiva, un trabajo de
campo exhaustivo que har que el
conseguir resultados a la hora de
realizar las sesiones sea mucho
ms fcil.
Dicho esto, me quiero centrar
primero en la fauna nocturna.
Son muchos los animales que
comienzan sus andaduras al caer
el sol, animales cuyos sentidos
estn desarrollados y adaptados Sapo circumpolar. Canon EOS 7D, Canon 17-40mm, f/5, 1290 segundos, ISO 100, tres flashes Godox V860, triggers
perfectamente a la oscuridad. B- Pixel King Pro, trpode y rtula Benro. Tcnica de doble enfoque con mismo objetivo. Finalista Montphoto 2013.
hos, lechuzas, ginetas, zorros y
murcilagos, entre muchos otros,
Adoracin. Canon EOS 7D, Objetivos Canon 100-400mm + 1.4x y Canon son un ejemplo de adaptacin a la vemos torpes con la falta de luz, podemos descubrir los innumera-
180mm macro, f/14, 37segundos, ISO 200, dos flashes Godox V860, noche. nuestros ojos no son capaces de bles animales que deambulan por
triggers Pixel King Pro, trpodes y rtulas Benro. Tcnica de doble enfoque Todo lo contrario ocurre con ver mucho ms all de nuestras lo alrededores en nuestros cam-
con cambio de objetivo. Primer premio Memorial Mara Luisa 2013. nosotros. Los humanos nos vol- narices y sin ellos difcilmente pos.

124 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 125

 TCNICA I MARIO CEA

Para aprender sobre estos ani-

males podemos ayudarnos de una
herramienta muy valiosa para los
fotgrafos de fauna: las cmaras de
fototrampeo o cmaras espa. Son
unos dispositivos que pueden cap-
tar imgenes y videos en plena no-
che. Estn compuestas bsicamen-
te de una pequea lente angular, de
un sensor de movimiento y de unos
leds infrarrojos normalmente invisi-
bles. Cuando el sensor detecta algu-
na presencia, el dispositivo tomar
una o varias fotos o grabar un vdeo
que, aunque no ser de mucha cali-
dad, nos servir perfectamente para
nuestros fines, que no son otros que
conocer ms acerca de las especies
que queremos fotografiar.
Una vez elegido un buen emplaza-
miento para colocar nuestra cmara
de fototrampeo, podremos aportar
algo de comida o agua para atraer
al lugar a los animales. En otras oca-
siones podremos colocarla cerca de
algn posadero en el que hayamos
encontrado indicios de presencia de
alguna rapaz nocturna. Esta herra-
mienta nos revelar muchos datos
que nos pondrn sobre la pista de
qu animales frecuentan el lugar
elegido o en qu horarios son ms
activos, por ejemplo.
Para no extenderme demasiado
en el tema de como fotografiar la
fauna nocturna, me gustara que le-
yerais el buensimo artculo que es-
cribi Antonio Hernndez Robles en
el nmero anterior de FOTGRAFO
NOCTURNO: LA REVISTA. Lo mis-
mo podis hacer para aprender un
poco ms sobre fotografa nocturna
en general. En esta fantstica pu-
blicacin encontrareis infinidad de
artculos de grandsimos fotgrafos
explicando cmo realizan imgenes
nocturnas espectaculares.
Yo me quiero centrar en cmo
combinar estas dos modalidades y
as conseguir, o al menos intentar,
fotografiar animales nocturnos en
conjuncin con cielos estrellados, la
Vas Lctea o la Luna. Luz de luna. Canon EOS 7D, Objetivos Canon 100-400mm + 1.4x y Canon 180mm macro, f/18, 726 segundos, ISO
Para ello empleo diferentes tc-
nicas e intento aprovechar todas
100, tres flashes Godox V860, triggers Pixel King Pro, trpodes y rtulas Benro. Tcnica de doble enfoque con cambio
de objetivo. Primer premio FotoAves 2013.
principal mientras que la Luna la
captaremos con la luz natural que
Siempre que puedo correcta exposicin de la Luna sue-
le rondar entre 1/250 y 1/500 de
las ventajas que nos da la fotogra- desprende. prefiero utilizar la tcnica segundo. Nuestro satlite se mue-
fa digital actual. A continuacin
explicar las que ms utilizo nor- Bsicamente se trata de inter- un teleobjetivo para fotografiar, por
Una vez tengamos todo esto pre-
parado comenzaramos enfocan-
y no un software ve con mucha rapidez en el cielo y
cuando usamos muchos aumentos
malmente. cambiar dos lentes durante una lar- ejemplo, la Luna. do y encuadrando la Luna donde para fotografiarla necesitamos una
ga exposicin. Los materiales nece- Necesitamos tambin un mando queremos que quede plasmada en ms iniciar la exposicin tendremos velocidad de obturacin rpida si
Doble enfoque con cambio de ob- sarios seran los siguientes: disparador y que nuestra cmara nuestro fotograma. Arrancaremos que tapar de forma manual nues- queremos nitidez. Si tardamos ms
jetivo Necesitamos un trpode con una disponga del modo B (Bulb) para la exposicin con el mando dispa- tro objetivo, bien con su tapa, o con en tapar nuestro objetivo, la Luna
De la primera tengo que decir que lente que hemos preenfocado don- realizar una larga exposicin. ratador dejndolo bloqueado para cualquier objeto opaco que no deje quedara sobreexpuesta y si nos pre-
es una tcnica compleja y que re- de supuestamente estar el animal. Alguna unidad de flash ser ne- que la exposicin contine hasta entrar luz al sensor. Esta accin tie- cipitamos quedara subexpuesta o ni
quiere de bastante prctica. Tenemos un segundo trpode con cesaria para iluminar la escena que nosotros decidamos. Nada ne que ser rapidsima ya que una siquiera saldr en el fotograma.

126 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 127

 TCNICA I MARIO CEA

Volando entre estrellas. Canon EOS 7D, Canon 17-40mm, f/5.6,187 segundos, ISO 200, tres flashes Godox V860, triggers Pixel King Pro, trpodes y rtulas Benro,
Barrera IR AMJ. Tcnica de alta velocidad + larga exposicin. Mencin de Honor Memorial Mara Luisa 2012.

Un ventana al Universo. Canon EOS 5D Mark III, Canon 17-40mm,

f/4, 32 segundos, ISO 3200, un flash Godox V860, triggers Pixel King
Cuando llega la noche. Canon EOS 5D Mark III, Canon 17-40mm, f/13, 15 segundos, ISO 800, trpode y rtula Benro, cuatro flashes Godox V860, triggers Pixel King Pro, Pro, trpode y rtula Benro, gel de color Rosco. Tcnica de doble
Barrera IR AMJ, Linterna LedLenser, geles de color Rosco. Tcnica de doble exposicin en cmara. Mencin de Honor InternationalContestofPhotography Narava 2015. enfoque con mismo objetivo. Primer premio Alejo Leal.

128 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 129

 TCNICA I MARIO CEA

Tenemos que ser precisos en esto

y practicar con anterioridad para
conseguir el resultado idneo.
Una vez que tenemos nuestro
objetivo tapado y mientras continua
la exposicin, tendremos que des-
montar el cuerpo de la cmara para
montarlo en la lente que tenamos ya
preenfocada. Esta accin debemos
hacerla rpidamente y con sumo cui-
dado para que no entre nada de luz
en el sensor. Recordemos que esta-
mos realizando una larga exposicin
y que nuestro espejo esta levantado.
Una vez montada la cmara so-
bre el segundo objetivo, que tambin
debe estar tapado para que no entre
luz, tan solo queda esperar a que el
sujeto llegue al posadero o adopte
la pose que creamos mejor y en ese
momento tendremos que, y por este
orden, destapar el objetivo, disparar
la iluminacin artificial y cortar la ex-
posicin. Ahora solo queda esperar
para ver el resultado.
Un consejo es que cuando se rea-
licen este tipo de tomas activemos
en nuestra cmara el parmetro de
reduccin de ruido en largas expo-
siciones, ya que la exposicin puede
durar varios minutos y esto ayudar
a que nuestra cmara limpie de ruido Al caer la niebla. Canon EOS 5D Mark III, Canon 17-40mm, f/10, 1/200 segundos, ISO 250, trpode y rtula Benro, cinco flashes Godox V860, triggers Pixel King Pro,
la imagen resultante. barrera IR AMJ, filtro y portafiltros Benro. Tcnica de alta velocidad con iluminacin artificial. Primer premio FIO 2015.
Namor Pastor explica con todo
detalle en el anterior nmero de FO-
TGRAFO NOCTURNO: LA REVISTA Primero, encuadramos nuestra gozaba de esta posibilidad. Se trata creo que es muy importante para
como realiz una imagen espectacu- imagen y enfocamos el primer plano, de la exposicin mltiple en cmara que no haya fraudes con estas fotos
lar con esta tcnica. que iluminaremos de manera artifi- y tal vez sea con la tcnica que se de cara al espectador o a concursos
La dificultad que yo me encuen- cial mediante flashes o linternas, de- pueden componer imgenes ms fotogrficos y, por supuesto, siem-
tro a mayores es que, al trabajar con pendiendo del efecto que queramos surrealistas y con un impacto visual pre habra que decir con naturalidad
fauna salvaje, los modelos son im- conseguir. Una vez hecho esto, arran- muy alto. como estn realizadas estas tomas,
previsibles. En ocasiones estn en el camos nuestra larga exposicin que Ni mucho menos esta tcnica es ya que en muchas ocasiones son
lugar adecuado cuando los necesitas puede durar el tiempo que queramos igual que usar un programa inform- complicadsimas y requieren de un
y otras veces no aparecen en toda la y que nuevamente depender de los tico de edicin de imagen, ya que, al trabajo y una planificacin muy exi-
noche. resultados que queramos mostrar menos en mi marca, todo el proceso gentes.
En este artculo encontrareis dos Eclipsada. Canon EOS 5D Mark III, Canon 500mm, f/5.6, 2 segundos, ISO 3200, trpode y rtula Benro, tres flashes en nuestra imagen. Mientras dura la hay que realizarlo en la propia c- Hay infinidad de parmetros y de
imgenes realizadas con esta tcni- Godox V860, triggers Pixel King Pro, barrera IR AMJ. Tcnica de doble exposicin en cmara. exposicin, moveremos nuestro aro mara mientras ests realizando las modos para realizar esta tcnica y
ca, tituladas Adoracin y Luz de de enfoque al punto o los puntos que imgenes. Es decir, no es tan simple que dara para escribir otro artculo,
Luna hayamos decidido como nuevos en- como elegir dos imgenes o ms y pero la mejor manera de aprender a
Mucha gente me pregunta que rmelas para poder realizar este fauna salvaje en plena oscuridad, foques. Estos puntos podremos ilu- mezclarlas a tu antojo, sino que tie- realizarlas es experimentar con los
para qu empleo esta tcnica si se tipo de imgenes de forma manual. nada es fcil. minarlos artificialmente o, si se trata nes que ir componindolas mientras mltiples parmetros y dar rienda
puede hacer con una doble exposi- Y otra razn ms es que hacindolo Se trata de enfocar dos o ms de las estrellas, simplemente dejar las realizas, lo que hace que se re- suelta a la imaginacin para conse-
cin en cmara de manera mucho de esta manera generamos un solo puntos mientras hacemos una expo- que la cmara exponga el tiempo ne- quiera cierta tcnica para que los re- guir imgenes imposibles.
ms sencilla o incluso mediante un archivo RAW original que nos permi- sicin larga. cesario para conseguir el resultado sultados sean adecuados. Adems, Otras dos fotografas ilustran esta
montaje con Photoshop... Pues bien, tir, por ejemplo, participar en cual- Para ello podemos usar cualquier deseado (circumpolares, trazos de hay un parmetro muy importante tcnica dentro del artculo. Sus t-
el motivo principal es que siempre quier concurso fotogrfico en los tipo de lente aunque si lo que quere- estrellas, Va Lctea, etc). que es inamovible, el ISO. Esto quie- tulos son Cuando llega la noche y
que pueda y que las condiciones me que en muchas ocasiones valoran mos es mostrar una porcin grande Encontrareis un par de fotos en re decir que el ISO hay que elegirlo Eclipsada.
lo permitan prefiero utilizar la tcni- este tipo de trabajos y en los que, de cielo o de paisaje nocturno, lo ideal este artculo realizadas con esta tc- cuando vas a comenzar la mltiple Espero que estas imgenes y es-
ca y no un software, bien sea de la por otra parte, no admiten montajes ser una lente angular. nica, tituladas Una ventana al Uni- exposicin, ya que no podrs cam- tas pistas sobre como tomarlas, sir-
cmara o informtico. A fin de cuen- ni manipulaciones. Yo uso esta tcnica para conse- verso y Sapo circumpolar. biarlo en las sucesivas tomas. van de inspiracin para alguien.
tas lo que me gusta es la fotografa. guir un enfoque preciso en todo el Cuando realizas este tipo de tc-
Otra de las razones es que cuando Doble enfoque con un solo objetivo rango de la imagen, mostrando tan- Mltiple exposicin nica, el resultado es un archivo RAW Mario Cea
comenc a usar esta tcnica, mi c- La tcnica de doble enfoque con to el primer plano como el infinito a La ltima tcnica de la que os quiero en el que suele aparecer un smbolo
mara no dispona de la modalidad de un solo objetivo es algo menos foco. La manera de proceder seria la hablar la he descubierto hace poco que define que esa imagen ha sido
exposicin mltiple y tuve que apa- compleja aunque trabajando con siguiente. tiempo, ya que mi anterior equipo no tomada con esta modalidad. Esto

130 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 131

 TIMELAPSE I JOS ANTONIO HERVS
Pano Va Lctea sobre Es Niu. Canon 5D Mark III,
f/5.6, 30 segundos, ISO 3200. Planificacin con Photo-
pills. Quise capturar el arco de la Va Lctea a la espera
de la salida de la Luna para componer esta sobre las
rocas en Es Niu. Aprovech la lumnica de un chalet
que iluminaba las rocas de la derecha. Esta panormica
esta compuesta por ocho fotografas en vertical.
Intervalo de
llas, Luna y Va Lctea se necesita
un mnimo de unas 240 fotografas
en un mismo encuadre, que son
equivalentes a unos 10 segundos
de vdeo. Si a esto le sumamos que
emociones
cada fotografa cuenta con entre
unos 20 a 35 segundos de expo-
sicin, tardamos casi tres horas
en realizar ese nico plano y, claro
est, no me voy a casa con uno solo.
Aunque lo peor es la espera, por eso
llevo siempre dos cmaras y mien-
tras una hace el timelapse con la
L
otra me dedico a fotografiar.
a tcnica del timelapse es Tambin requiere de una plani-
posiblemente la tcnica ficacin y estudio del lugar para
fotogrfica que mas pa- saber que es lo que quiero captar
ciencia requiere y sobre esa noche, saber si por ese primer
todo de noche, ya que para plano pasara la Va Lctea, Luna o
captar el movimiento de las estre- buscar la estrella Polaris (polar).
132 FOTGRAFO NOCTURNO
Es lo primero que enseo en los
talleres a mis alumnos, que una
buena foto tiene que ser planifica-
da. Y les enseo a que pueden crear
una gran foto usando su creativi-
dad y con la ayuda de la aplicacin
Photopills.
Gracias a esta tcnica del time-
lapse, pude crear Ibiza Lights II,
que es un timelapse prcticamente
nocturno. Con l quise dar a cono-
cer la otra Ibiza, la que no se ve en
la televisin, la que est alejada de
las fiestas, la que muestra la belleza
de la verdadera naturaleza de Ibiza.
Para la mayora de mis timelap-
ses nocturnos utilizo elevadas sen-
sibilidades del sensor, entre 800 y
6400 ISO, dependiendo de la fase
lunar que tenga, as como tambin
uso largas exposiciones que varan
entre los 10 y los 36 segundos. Las
aperturas tambin dependen de
la fase lunar, si es nueva se puede
usar entre f/1,4 y f/4 y si la Luna es
llena entre f/8 y f/11.
La postproduccin de
miles de fotografas
requiere de paciencia
El intervalo entre tomas que
uso para todos mis timelapses
nocturnos es de dos segundos, ya
que busco que el movimiento de
las estrellas sea fluido.
Otro momento que requiere de
paciencia es hacer la postproduc-
cin de miles de fotografas a tra-
vs de softwares como Lightroom,
Lrtimelapse, AfterEffects y Final
Cut Pro. Cada uno requiere de unos
conocimientos bsicos para darle
vida a nuestro timelapse.
El resultado de todo esto finaliza
en el momento en que presiono el
botn play y veo como finalmente
toda esa paciencia y esas largas ho-
ras de espera cobran vida. Es justo
en ese momento cuando me lleno
de emociones.
Jos Antonio Hervs
FOTGRAFO NOCTURNO 133
 TIMELAPSE I JOS ANTONIO HERVS

Ibiza full moon. Canon 5D Mark III, f/4, 1/40 segundos, ISO 800. Esta fotografa fue planeada con la aplicacin Photopills. Durante un par de meses estuve esperando
esta fotografa que tena rondando en mi cabeza. Nunca haba visto una imagen de la Luna llena sobre la Catedral de Ibiza y no poda dejarla escapar.

Va Lctea sobre Es Niu. Canon 5D Mark III, f/2.8, 36 segundos, ISO 3200. Es Niu es un lugar increble para lograr capturar la Va Lctea, algo complicado de llegar, Pasarela de las estrellas. Canon 5D Mark III, f/2.8, 36 segundos, ISO 3200. Esta fotografa fue planificada con Photopills. Ya conoca de otras veces esta pasarela y gra-
pero lleno de encuadres. Quise aprovechar los primeros momentos donde se poda capturar la Va Lctea con un arco muy bajo para componerlo con una sabina que ha cias a la aplicacin pude saber que da era el perfecto para poder alinear el centro galctico con la pasarela. Quise incluirme en este gran momento, dando la sensacin
crecido en medio de la roca. de estar iluminando con mi linterna de cabeza la Va Lctea.

134 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 135

 TIMELAPSE I JOS ANTONIO HERVS

Races y estrellas. Canon 5D Mark III, f/2.8, 36 segundos, ISO 3200. A mitad de camino
de la playa me top con una raz muerta de sabina muy desgastada a causa del mar. Me
gust mucho su forma y textura y que justamente encuadraba con una roca y de fondo la Va
Lctea. No dud en subirme a la roca para dar una sensacin de poder tocar las estrellas.

Cebada de estrellas. Canon 5D Mark III, f/2.8, 36 segundos, ISO 3200. En busca de una localizacin, por casualidad pas por un camino donde haban recogido un
campo de cebada. Al ver la forma en que la tenan apilada no me lo pens y baje del coche, haciendo girar una un par de metros para encuadrarla con la Va Lctea.
Coloque una lmpara led detrs del rollo, para que no se me fundiera con el fondo y darle profundidad.

136 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 137

 ASTROFOTOGRAFA I MIGUEL NGEL PREZ HERNNDEZ
Foto: Ovidio Garca.
Vixen Polarie, astrofotografa
en cualquier lugar
E
l paisaje astronmico o
star-scape est en auge,
como tambin lo est la
astrofotografa de gran
campo, donde buscamos
ms la versatilidad y comodidad de
una buena cmara con un objetivo
fotogrfico y tendemos a dejar un
poco el embrollo del telescopio, la
montura, la puesta en estacin, el
guiado, etc.
Debido a estas tendencias, la de-
manda de sistemas de seguimiento
sencillos ha proliferado, y aunque
siempre podemos tirar de nuestra
montura como startracker, actual-
mente encontramos en el mercado
alternativas muy interesantes que
ofrecen, sobretodo, la ventaja de la
portabilidad y de una mayor senci-
llez.
En este artculo vamos a hablar
un poco de la propuesta de Vixen
para esta disciplina: el Polarie. Un
sistema de seguimiento con un di-
138 FOTGRAFO NOCTURNO
aspecto de este cazador de estre-
Foto: Ovidio Garca.
seo muy compacto y transporta-
ble, ideal para llegar a esos parajes
inslitos y generalmente poco acce-
sibles, donde es imposible trasladar
nuestra montura o simplemente no
necesitamos estar cargando tanto
instrumental, sino nuestra cmara,
un trpode y este interesantsimo
sistema de seguimiento que vamos
a evaluar en esta primera toma de
contacto.
Presentacin
Primero que nada vamos a ver el
llas, as como sus principales ca-
ractersticas.
A lo primero que nos recuerda el
Polarie es a una cmara fotogrfi-
ca, y es que sus dimensiones son
muy similares: 138x85x36mm (lar-
go, alto y ancho). Su peso tambin
est a la par: 742 grs sin las pilas.
La conexin para el trpode la tene-
mos igualmente en la parte inferior
del cuerpo. Y para terminar de dar
el pego, nos encontramos con una
zapata tpica para flash y a su dere-
cha el dial de control de los modos
del Polarie, con lo que la confusin
puede ser cosa fcil y de hecho ms
de uno me ha preguntado si esto es
una cmara.
En la caja se incluye la unidad y
su manual de instrucciones en in-
gls, en el que adems de los de-
talles para su correcto uso y fun-
cionamiento, tenemos unas tablas
orientativas de cara a ayudarnos
con los tiempos de exposicin en
los diferentes modos y en base a
la focal utilizada, sensor y, por su-
puesto, la parte del cielo a la que es-
temos apuntando. El Polarie viene
listo para usar con dos pilas tipo AA
no includas en el paquete.
Hecha la presentacin bsica,
vamos ahora a conocerlo un poqui-
to mejor y ver con ms detalle sus
caractersticas y componentes.
Detalles del Polarie
En la imagen de la siguiente pgina
poemos ver la parte superior del
Polarie, con el dial y la zapata tipo
flash. La zapata nos permite colo-
car un flash por si queremos dar al-
gn toque de luz durante un paisaje,
pero el flash ha de tener disparo re-
moto pues el Polarie no lo controla.
Tambin sirve como slot de expan-
sin para futuros accesorios.
A la izquierda de la zapata ve-
mos el dial de control del Polarie,
que nos da acceso a los distintos
modos, que iremos viendo a lo lar-
go de este artculo. El primero de
todos (obviamos el OFF), ilumina el
nivel de latitud, para hacernos ms
cmodo el ajuste del Polarie a la
latitud correcta. Aunque, honesta-
mente, poco vamos a usarlo, salvo
que no tengamos ni remota idea de
dnde tenemos la Polar o en el caso
de que no la veamos.
En la vista frontal vemos en la es-
quina superior izquierda el orificio
para ayudarnos a orientar debida-
mente el Polarie con la estrella Polar
(llammoslo mirilla), logrando una
puesta en estacin bsica y ms
que suficiente para tomas a bajas
focales y tiempos en torno a los 5
6 minutos de exposicin, depen-
diendo siempre de la zona del cielo
que estemos fotografiando y de la
relacin focal/sensor utilizado.
En la parte central vemos la base
para acoplar la rtula que sujetar
nuestra cmara y que es el eje de
rotacin en AR del Polarie, es decir,
la parte mvil del mismo. Esta pieza
se extrae aflojando los dos torni-
llos de fijacin laterales para poder
instalar la rtula. No necesitamos
herramienta alguna para esta ope-
racin.
Por el lateral derecho, observan-
do el Polarie desde la parte frontal,
tenemos el compartimento para las
pilas y el selector de sentido de giro,
por si cambiamos de hemisferio.
equipo: la sencillez y la portabilidad.
revela la tapa para instalar el busca-
La demanda de sistemas
de seguimiento sencillos
ha proliferado mucho
Vemos tambin la entrada USB
Mini para la alimentacin externa.
Vixen no ofrece de momento un
alimentador, pero este tipo de co-
nector es bastante comn actual-
mente. De todas maneras nosotros
s ofrecemos alimentacin directa a
12V mediante regulacin de la ten-
sin. La autonoma de las pilas (al-
calinas) est estimada en unas dos
horas, quizs algo corto, aunque
llevar un par de pilas de repuesto
tampoco supone un gran problema.
Tambin se puede alimentar di-
rectamente a travs del puerto USB
de nuestro porttil, pero la idea no
es esa, pues nuestro porttil nece-
sita alimentacin a su vez y general-
mente las bateras de los mismos
no van mucho ms all de las dos
horas, y menos cuando las tempe-
raturas son especialmente bajas.
Otro factor en contra de la ali-
mentacin a travs del USB del
porttil es que la portabilidad del
conjunto decae y con ello el prin-
cipal atractivo del Polarie. Llevar el
porttil para alimentar al Polarie no
entra mucho en el objetivo de este
Sigamos con otros aspectos
La parte trasera del Polarie nos
dor polar opcional, muy interesante
si queremos tirar imgenes con fo-
cales y tiempos ms largos.
Desenroscando la tapa tendre-
mos va libre para acoplar el busca-
dor de la polar y estacionar el Pola-
rie de forma ms precisa.
El dial de control
Veamos ahora detenidamente el
dial de control y los diferentes mo-
dos de seguimiento que nos ofrece
el Polarie.
Tras haber visto la opcin de re-
troiluminacin para el nivel de lati-
tud pasamos a la posicin 1/2
de media velocidad (0.5x), pensado
para paisajes nocturnos.
FOTGRAFO NOCTURNO 139
 ASTROFOTOGRAFA I MIGUEL NGEL PREZ HERNNDEZ

Este modo est diseado para

tratar de prolongar las tomas que
usualmente hacemos en un trpode
de forma esttica y apurando todo
lo posible para plasmar el paisaje
correctamente evitando que las es-
trellas aparezcan movidas.
En otras ocasiones lo que hace-
mos es fotografiar el cielo por un
lado con seguimiento, y por otro
lado realizamos las tomas sobre el
paisaje para fundirlo todo luego en
la imagen final.
En este modo el Polarie rota a
0.5x (la mitad de la velocidad sid-
rea) tratando de buscar un equili-
brio y simplificar un poco todo. En la
parte prctica de este test veremos
los resultados obtenidos de mo-
mento con esta opcin. Depende
bastante de la focal/sensor usados
y de la zona del cielo, pero hemos
comprobado que nos puede ofrecer
bastante juego o, como poco, nos
ha parecido muy interesante.
Pasamos al modo de seguimiento
para astrofotografa, representado
con una estrella. Aqu el Polarie rota
a 1x para contrarrestar la rotacin te- Prueba a 180 segundos de exposicin. Foto: Miguel ngel Prez Hernndez.
rrestre y permitirnos hacer fotografa
del cielo. Los resultados que hemos
obtenido han sido bastante satisfac-
torios.
Luego cuenta con dos modos
ms: el Solar y el Lunar, por si nos
interesa usar el Polarie durante al-
gn que otro eclipse. Creo que no
es necesario detallar los smbolos
que representan cada modo (solar
y lunar), pues vienen perfectamen-
te representados en el dial de con-
trol, que como hemos visto es bas-
tante sencillo e intuitivo, como todo
en este producto.
Acabamos esta parte con la vis-
ta inferior, donde vemos la rosca
estndar para acoplar el Polarie a
nuestro trpode. El peso total del conjunto usado
en esta ocasin, teniendo en cuenta
Sobre el terreno la rtula que incluye el trpode Vel-
Es hora de ver los resultados del Po- bon Polarie es de 847 gramos (725
larie sobre el terreno, desempean- de la Canon y 126 de la rtula). La
do las labores para las que ha sido capacidad mxima de carga del Po-
diseado. larie segn Vixen es de 2 kg.
Los resultados que se muestran Las imgenes mostradas han
han sido obtenidos usando el Po- sido procesadas de la manera ms
larie sobre el trpode que ofrece bsica, ajustando simplemente ni-
adicionalmente Vixen y que ha sido veles, brillo, contraste y ligeramen-
diseado por Velbon para tal fin. De te las curvas. No hay ningn tipo de
esta forma hemos hecho una valo- procesado para evitar problemas
racin del mismo. pticos o de desplazamiento en las
La cmara usada para estas pri- menzar el test del Polarie con un estrellas. Lo que se ha buscado en
meras pruebas ha sido una Canon equipo muy modesto, ms al nivel todo momento es reflejar el rendi-
EOS 350D con su objetivo de serie del que podra poseer cualquier afi- miento del Polarie de la forma ms
18-55 EF-S. Hemos decidido co- cionado a la astrofotografa. fiel posible. Prueba a 360 segundos de exposicin. Foto: Miguel ngel Prez Hernndez.

140 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 141

 ASTROFOTOGRAFA I MIGUEL NGEL PREZ HERNNDEZ

La puesta en estacin ha sido

igualmente bsica, utilizando sim-
plemente la mirilla del Polarie para
alinear con la Polar y no el buscador
opcional. Todo pensando en tes-
tearlo tal cual nos viene de serie.
La noche no era la mejor para
realizar un test en profundidad, as
que se opt por la zona ecuatorial
aprovechando los claros y en la
focal de 18mm, haciendo tomas
de diversos tiempos y teniendo en
cuenta las recomendaciones del
manual.
Segn las tablas que Vixen pro-
porciona en el manual del Polarie, en
el modo de astrofotografa, para una
focal de 20mm, en formato APS-C y
en la zona del ecuador la exposicin
mxima para obtener estrellas sin
trazos es de 509. Este valor (apro-
ximado) es teniendo en cuenta una
puesta en estacin en base a la polar
con un error mximo de 2, es decir,
lo que se consigue utilizando la miri-
lla del Polarie.
Como usbamos una focal de
18mm caba esperar un buen resul-
tado incluso en tiempos superiores,
pero como hombre precavido vale
se comenz por una primera toma
de 3 minutos.
El resultado inicial es el esperado
y no hay trazos en la imagen des-
pus de 180 segundos, Las estre-
llas ms brillantes se engrosan un
poco difuminadas por la humedad
y el polvo que tenamos esa noche.
Pasamos a tomas ms largas, que
es lo que realmente nos interesa
Sin tocar el Polarie, siguiendo
tal cual lo tenemos en el encuadre
anterior, subimos el tiempo a 300
segundos de exposicin.
Tras 300 segundos el resultado
sigue siendo absolutamente favora- Foto: Miguel ngel Prez Hernndez.
ble. No apreciamos trazo, por lo que
se van cumpliendo las expectativas
en base a los valores orientativos
facilitados en el manual.
Los valores orientativos e irnos a los 360 segundos. Aqu he
de decir que me he llevado una gra-
Hasta el momento estamos muy que incluye el manual ta sorpresa. Comienza a aparecer el
satisfechos con el comportamiento
del Polarie, sobretodo teniendo en
son fieles a la realidad trazo, pero, salvo que seamos muy
puritanos, el resultado es como
cuenta la puesta en estacin. Nos poco bastante bueno, teniendo en
sirve tambin para valorar la esta- cuenta, y vuelvo a insistir, que el
bilidad del trpode Velbon-Polarie, Por lo que si no disponemos de tr- alineamiento del Polarie ha sido
que he de decir honesta y perso- pode y buscamos uno para dedicar- hecho a ojo, usando simplemente
nalmente que no me terminaba de lo al Polarie, ste Velbon puede ser la mirilla. Esta es la prueba de que
convencer en cuanto a su posible una interesantsima opcin. los valores que Vixen incluye en el
estabilidad. Pero para pesos mo- Toca apurar ms el Polarie y lle- manual como orientativos, son ade-
destos como el del equipo utilizado varlo a tiempos que excedan el ms, bastante fieles a la realidad.
en este primer test reconozco que mximo para la zona del cielo es- Como queramos ver cual era el
el trpode aguanta sin problemas cogida, el ecuador celeste, la ms tiempo mximo real de exposicin
y su diseo hace bastante sencilla exigente de todas. Decidimos pro- sin trazo, bajamos a los 330 segun-
la puesta en estacin del seguidor. longar la exposicin un minuto ms dos de exposicin. En la imagen inferior se reduce el efecto de la rotacin y el trazo en las estrellas, con una leve prdida de definicin en el paisaje. Foto: Miguel ngel Prez Hernndez.

142 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 143

 ASTROFOTOGRAFA I MIGUEL NGEL PREZ HERNNDEZ
Foto: Ovidio garca.
Nos quedamos con este valor
como el mximo recomendable
para un formato APS-C, 18mm de
focal, zona del ecuador y puesta
en estacin bsica. Trataremos de
comprobar cunto podemos es-
tirar este tiempo con una buena
puesta en estacin usando el bus-
cador polar opcional.
Como la noche no nos daba mu-
cha tregua y cada vez tenamos
menos claros, adems de que la
Luna al 91% nos iba ganando cada
vez ms terreno, decidimos dejar
la prueba en astrofotografa para
jugar un poco y testear el modo
star-scape.
Las condiciones de iluminacin
generadas por la Luna no eran
nada malas para paisaje nocturno,
as que comenzamos a probar este
modo y ver cmo puede responder
el Polarie en este aspecto.
He de decir que los valores para
esta focal y la zona del ecuador
de fondo son bastante justos, de
apenas 14-15 segundos, por lo que
resulta un poco absurdo usar el
Polarie para esto, ya que general-
mente en un trpode esttico para
una focal de 18mm podemos hacer
exposiciones de 20 segundos en la
zona ecuatorial sin trazo.
144 FOTGRAFO NOCTURNO
El resultado es que no
hay trazos en la imagen
despus de 180 segundos
Lo que hicimos fue adoptar el
plan B: tomas largas e ir acortan-
do los tiempos Comenzamos con
una exposicin de 150 segundos y
el resultado fue el esperado: mu-
cho trazo en las estrellas y el pai-
saje movido.
Con 90 segundos seguan apa-
reciendo ambos desplazamientos.
A 60 segundos tampoco haba un
resultado bueno, as que optamos
por los 45 segundos donde, aun-
que aparece trazo, el paisaje queda
decentemente plasmado y el trazo
no es excesivo.
El paisaje ha quedado bien plas-
mado y definido, sobretodo las
retamas de primer plano, punto
delicado si la cmara est en mo-
vimiento.
Cada uno que juzgue a su ma-
nera tras haber visto estos resulta-
dos. En mi opinin, el Polarie puede
ofrecer mucho juego, debido ms
que nada a su principal potencial:
portabilidad y sencillez.
Pensando en su funcin prin-
cipal, la astrofotografa de gran
campo con DSLR y objetivos de
focales cortas y medias, es una he-
rramienta excelente y creo que los
resultados de esta primera toma
de contacto lo dejan claro.
Nos anotamos en asuntos pen-
dientes realizar un segundo test
utilizando equipos ms pesados,
formatos de 35mm y focales ms
largas para terminar de compro-
bar que el Polarie es, sin duda, el
compaero ideal de quien quiera
inmortalizar el cielo desde parajes
poco accesibles, simplemente con
la mochila a la espalda y trpode en
mano.
Agradecimientos
A mis amigos Ovidio Garca y Emi-
lio Rivero, por sus consejos, sus
imgenes y ms que nada su com-
paa. A mi sobrino Josu Daz por
su compaa, sus ganas y su ilu-
sin (creo que lo hemos atrapado
en el lado oscuro definitivamente).
Buenos cielos para todos.
Miguel ngel Prez Hernndez
 ASTROFOTOGRAFA I RAL LPEZ RAMREZ

Nebulosa M42 Orin. HDR compuesto de 30

fotos de 300 segundos, 30 de 150 segundos, 30 de
60 segundos y 30 de 20 segundos, ISO 1600. Canon
60D adaptada a telescopio refractor de 102mm.

L
os aficionados a la fo-
tografa y la astronoma
consiguen plasmar toda la
belleza de nuestros cielos
con una calidad impen-
sable hace unos pocos aos y que
solo estaba al alcance de de los ob-
servatorios profesionales.
Cmo un aficionado puede ob-
tener unas fotos tan bellas del cielo
que nos rodea? Antes de contestar
esa pregunta, definamos qu es la
astrofotografa.

Qu es la astrofotografa?
La astrofotografa es la combina-
cin de la fotografa y de la astrono-
ma, es decir, consiste en fotografiar
los objetos celestes que hay en el
cielo, estrellas, planetas, nebulosas,
galaxias, cometas, etc. Para ello, o
bien utilizamos cmaras digitales
compactas o DSLR, o cmaras CCD
especficas para el registro de im-
genes astronmicas.
Alertar que la tcnica astrofo-
togrfica no es sencilla, ms bien
sea posiblemente una de las disci-
plinas fotogrficas ms complejas,
pero tambin ms bonitas y grati-
ficantes.
En cada fotografa, estamos vien-
do el pasado, ya que los objetos
celestes estn tan lejos que su luz
tarda en llegarnos desde minutos,
como en el caso del Sol, hasta mi-
les de aos, como en el caso de la
mayora de galaxias. Eso es lo fas-
cinante de la astrofotografa, esta-
mos registrando fotones de objetos
que quizs en el presente ya han

Astrofotografa con DSLR y telescopio

dejado de existir porque su luz se
ha apagado.
Antes de adentrarnos en la tcni-
ca, me gustara comentar un detalle
importante.
La astrofotografa tiene la vir-
tud de mostrarnos la belleza de
un objeto, pero el defecto de ha- Nuestros ojos solo ven una parte denominado de Purkinje, cuando Las cmaras fotogrficas, de- como la M42 o la galaxia M31 de mico. Es decir, que podramos ver
cernos creer que la imagen que pequea del espectro electromag- un estmulo luminoso es muy dbil, bido a que tenemos la opcin de Andrmeda. en la foto, representado en diferen-
vemos representada es la misma ntico, a la que denominamos Luz nuestros ojos no son capaces de dis- incrementar los tiempo de exposi- Si utilizramos otro tipo de cma- tes colores, los elementos qumicos
que podramos ver si miramos a Visible. Los objetos que observa- tinguir los colores y se tiende a ver el cin son ms sensibles que el ojo ras que permitieran el uso especfi- ms predominantes del objeto ce-
travs de un telescopio. Pero esto mos por el telescopio, sobre todo objeto en blanco y negro, con poco humano y llegan a captar el co- co de filtros especiales, podramos leste fotografiado. Pero ese tema lo
no es as. los ms lejanos, debido al efecto detalle y con cierta borrosidad. lor, por ejemplo, de una nebulosa aislar el color de cada elemento qu- dejaremos para otro artculo.

146 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 147

 ASTROFOTOGRAFA I RAL LPEZ RAMREZ
Galaxia M31 de Andrmeda. HDR compuesto de 22 fotos de 50 segundos, 29 de 100 segundos, 32 de 200 segundos y 35 de 450 segundos. Canon 60D adaptada a
telescopio refractor de 102mm.
Haciendo un breve repaso hist-
rico a la astrofotografa, la primera
cmara que se utiliz para fotogra-
fiar los astros fue el daguerrotipo,
construida por Louis Daguerre. Se
requera tiempos de exposicin
exageradamente largos
Se considera que la primera as-
trofotografa fue tomada por John
Willian Draper en 1839. Usando un
telescopio de 12 pulgadas, necesi-
t 20 minutos de exposicin para
fotografiar la Luna, cuando actual-
mente son necesarias pocas dci-
mas de segundo.
La astrofotografa con cmara
rflex para aficionados se empez
a popularizar en los aos 80. En el
mercado se podan encontrar pel-
culas de carretes de alta sensibili-
dad como la 3M 1000 ASA, el Ekta-
chrome 800/1600 Asa de Kodak y
la Fuji 1600 ASA.
En el ao 2003 se popularizan
las cmaras rflex digitales. Nace
la Canon 300D con un sensor
CMOS de 6,3 megapxeles con
control manual de la exposicin,
148 FOTGRAFO NOCTURNO
Aunque pueda parecer
lo contrario, estamos
usando pocos aumentos
un amplio rango de sensibilidades
y la posibilidad de disparar en for-
mato RAW, muy importante para la
astrofotografa como ms adelan-
te veremos.
Se puede decir que con esta c-
mara el boom por la astrofotografa
cobra otra dimensin.
Por un lado una mayor sensibili-
dad, por lo que con el mismo tiem-
po de exposicin captamos ms luz
que con una analgica.
Podemos visualizar el resultado
al momento, por lo que podemos
corregir en caso que la foto no haya
sido de nuestro agrado o haya sali-
do defectuosa.
Tambin podemos realizar mul-
ti-exposiciones para minimizar el
ruido (grano) en la imagen como
veremos.
Adems, evitamos que la hume-
dad de las noches nos provoque
desenfoque ya que en las analgi-
cas se hinchaba la pelcula desenfo-
cando las estrellas.
Y por ltimo, obtenemos mayor
rango dinmico.
Para fotografiar a travs de un
telescopio hay varios mtodos. Me
centrar en el ms popular que es la
fotografa a Foco Primario, es decir,
sustituimos el objetivo de la cmara
por el sistema ptico del telescopio.
Es como si a nuestra cmara en vez
de roscarle un objetivo, la roscra-
mos un telescopio. As aprovecha-
mos las caractersticas pticas del
telescopio, optimizamos la capta-
cin de luz y nos beneficiamos de un
poder de resolucin mayor.
Aunque pueda parecer lo contra-
rio, estamos usando pocos aumen-
tos. Sabemos que a ms aumentos
menos captacin de luz y por tanto
ms tiempo de exposicin, con el
consiguiente aumento de errores
de seguimiento del objeto que po-
dra dar al traste con nuestra foto.
Representacin de la Galaxia M31 tal y como la vemos cuando miramos por un telescopio. Comprese con la imagen
de la izquierda.
Representacin de la Nebulosa M42 tal y como la vemos cuando miramos por un telescopio. Comprese con la
imagen de la doble pgina anterior..
ASPECTOS A TENER EN CUENTA
La climatologa
Es de suponer que para conseguir
fotografiar un objeto celeste debe-
mos tener unas determinadas con-
diciones atmosfricas.
Nubosidad: queda claro que solo
astrofotografiaremos en ausencia
de nubes y de viento.
Humedad: la cantidad de vapor
de agua existente en el aire. Una
humedad relativa elevada puede
empaarnos los sistemas pticos y
estropear nuestras fotos.
Oscuridad: A no ser que quera-
mos fotografiar la Luna, debere-
mos astrofotogafiar en ausencia
QU ELEMENTOS NECESITO
ca: los refractores, los reflectores y
los catadiptricos. Cada uno cuen-
Primera astrofotografa conocida, tomada por John Willian
Draper en el ao 1839.
de Luna y de la contaminacin lu-
mnica.
Contaminacin Lumnica: Es el
efecto que producen las luces artifi-
ciales de nuestros pueblos o ciuda-
des en el cielo. Es el gran enemigo
que tie nuestros cielos de un color
anaranjado y que impiden contem-
plar el cielo en todo su esplendor.
Es muy importante acudir a lugares
alejados de ncleos urbanos.
Calima: es el polvo en suspen-
sin, generalmente originario de
frica. Determinados vientos arras-
tran ese polvo hacia la Pennsula y
tien el cielo de un color blanqueci-
no - amarillento.
Seeing: distorsin que provoca la
atmsfera que hace que veamos las
estrellas titilar. Cuando el seeing es
muy acusado afecta al enfoque de
la imagen.
Transparencia: la cantidad de luz
de los objetos celestes que puede
atravesar la atmsfera.
Por tanto, en resumen antes de
partir a realizar nuestra astrofoto
debemos tener en cuenta los si-
guientes aspectos:
1- Mirar el calendario lunar para
elegir aquellos das donde no haya
Luna.
2- Mirar la previsin del tiempo.
3- Elegir la zona adecuada
4- Planificar la sesin. Es decir,
qu queremos fotografiar, qu equi-
po necesitaremos y cunto tiempo
le dedicaremos. Para ello nos pode-
mos ayudar de un planisferio digital
gratuito como Cartes Du Ciel, donde
establecemos las coordenadas del
lugar de observacin y podremos
ver el cielo que habr esa noche y
sus objetos celestes. Adems, po-
dremos saber a qu hora aparecen
en el cielo, a qu hora se ocultan y su
tamao aparente. Esto ltimo nos
permite saber qu campo ocupar
nuestro objeto en el encuadre.
5- Es importante llevarse ropa de
abrigo, comida y suficiente bebida.
PARA ASTROFOTOGRAFIAR?
Eleccin del telescopio
En resumidas cuentas, hay tres ti-
pos de telescopios segn sus ele-
mentos y la distribucin de su pti-
ta con sus ventajas y sus inconve-
nientes. Lo importante es que sean
luminosos.
FOTGRAFO NOCTURNO 149
 ASTROFOTOGRAFA I RAL LPEZ RAMREZ
Comparacin del mismo objeto astrofotografiado en distintas pocas. Arriba a la izquierda, 1883, primera astrofoto de M42 conocida. A la derecha, 1885, usando la tcnica de
multi-exposicin. Abajo a la izquierda M42 con rflex analgica en los aos 80 por Jos Garca Garca. A la derecha foto actual de M42 con cmara digital por Ral Lpez.
Los parmetros pticos de los
telescopios se caracterizan por la
distancia focal, que es la longitud
focal del telescopio y la abertura,
que es el dimetro del telescopio.
Sabiendo estos dos datos pode-
mos establecer la relacin focal (f)
que no es ms que la distancia fo-
cal dividido por la abertura. En as-
trofotografa las relaciones focales
ms usadas van de f/4 (muy lumi-
noso) a f/10.
Yo utilizo un telescopio refrac-
tor de distancia focal de 816mm.
y dimetro de 102mm. Por tanto,
su relacin focal es f/8. Como me
interesa que sea ms luminoso,
es decir que su f sea ms peque-
a, tengo adaptado un reductor de
campo, es decir, una especie de
lente que hace que el telescopio
sea ms luminoso y consigue bajar
esa relacin focal a f/6.
Recomiendo para los que se
quieran aficionar a la astrofotogra-
fa adquirir un refractor de cierta
calidad, como el Sky-Watcher ED-
80 PRO, es un f/7.5 y su precio est
sobre los 600 euros. Adems, es
muy manejable, puesto que su ta-
mao es pequeo.
150 FOTGRAFO NOCTURNO
Mi cmara Canon 60D adaptada al telescopio.
Eleccin de la montura
La montura es uno de los elemen-
tos ms importantes para la astro-
fotografa. Encima de ella ir nues-
tro telescopio. La montura tiene
que te ofrecen dichas modificacio-
que estar motorizada. Sabemos
que la tierra gira sobre su eje y que
por tanto las estrellas no estn fijas
en la misma posicin sino que ,de-
bido a la rotacin de la tierra, las
vemos moverse. Sabemos que para
realizar una astrofoto usaremos
tiempos de exposicin prolongados
y eso significa que tenemos que te-
ner un motor que mueva el telesco-
pio a la misma velocidad aparente
que la rotacin de la tierra y en la
misma direccin que el movimiento
aparente de las estrellas.
Por tanto, a la montura, a esa
construccin robusta motorizada, le
vamos a pedir que sea muy precisa.
Las monturas ms usadas por
los aficionados que se van al campo
a astrofotografiar son las denomi-
nadas ecuatoriales alemanas y en-
tre ellas la ms popular es la NEQ6,
que ronda los 1200 euros.
Eleccin de la cmara
Aqu Canon gana por goleada. Po-
siblemente el 90% de los astrofo-
tgrafos con DSLR utilizan Canon.
La verdad es que cualquier modelo
DSLR a partir de la 1100 ser una
excelente compaera.
Las ms habituales son las Ca-
non 500D y 550D aunque la 1100
tiene muchos adeptos, ya que se
puede encontrar por menos de 300
euros.
Modificacin de la cmara
Aunque no es indispensable, s que
es recomendable modificar nuestra
cmara para optimizarla en su uso
astrofotogrfico. Estas son las dos
modificaciones que suelen realizar:
Retirada del filtro IR: Las rflex
digitales incorporan un filtro de
bloqueo de infrarrojo. Muchas ne-
bulosas emiten en las longitudes
de onda del hidrgeno alfa. Al reti-
rarles el filtro conseguimos que se
vuelvan sensibles al hidrgeno alfa
y la verdad es que la diferencia se
nota mucho.
Refrigeracin de la cmara:
Cuando el sensor se calienta de-
bido a las largas exposiciones, au-
menta el nivel de ruido (grano) en
las imgenes. Enfriando el sensor
de la cmara disminuimos el ruido.
Actualmente hay casas de as-
tronoma que te modifican las c-
maras. Tambin en los foros de as-
tronoma hay usuarios muy hbiles
nes.
Filtro anticontaminacin lum-
nica. No es una modificacin, ms
bien un aadido. Con este filtro
evitamos la luz del espectro corres-
pondientes al sodio y al mercurio de
las farolas que iluminan nuestras
ciudades. En lugares polucionados
es de uso obligatorio.
Estacin de energa
Todo nuestro equipo va a necesitar
mucho consumo de energa y con
las simples bateras no basta. As
que es importante hacerse con una
buena batera, como mnimo de
80 amperios. Yo poseo una batera
nutica de 90 amperios que intro-
duje en una caja de herramientas
que cable con tomas de mechero
hembra de 12v. A ella conecto la
montura, las cmaras, el porttil y
todos aquellos aparatos que nece-
siten energa.
Porttil
Todo nuestro equipo estar conec-
tado a nuestro porttil. Es decir,
que manejaremos la cmara y la
montura a travs del ordenador ya
que buscamos la mxima precisin
y comodidad posible por las largas
horas que estaremos en faena. En
Telescopio usado por mi, refractor Takahashi TSA 102mm f/8.
Montura ecuatorial Takahashi EM200.
ware lo que hace es fijarse en una
Cmara usada por m. Canon 60D refrigerada, modificada sin filtro
IR y aadido filtro Idas LPS anti contaminacin lumnica.
Estacin de energa compuesta por una batera nutica de 90
amperios y sus correspondientes conexiones hembra.
Sistema de autoguiado. Obsrvese como encima del telescopio hay
un mini telescopio conectado a una mini cmara CCD.
nuestro ordenador debemos tener
instalado un planisferio como el
Cartes du Ciel. Un controlador de
disparo la cmara como por ejem-
plo BackyardEos. Un software de
autoguiado que corrija los errores
de seguimiento de la montura como
el PHD Guiding. En definitiva todo
aquello que nos permita automati-
zar al mximo la toma de las fotos.
Sistema de autoguiado
Ninguna montura tiene los motores
perfectos. As que el seguimiento
que hace del objeto celeste tendr
pequeas desviaciones.
Con un sistema de autoguiado
conseguimos corregir los pequeos
errores de seguimiento de nuestra
montura y de esa manera evitar que
las largas exposiciones salgan las
estrellas y los objetos movidos.
Un sistema de autoguiado cons-
ta de un mini telescopio encima del
principal y al que se le adapta una
mini cmara ccd o webcam. Todo
ello conectado a nuestro porttil.
De manera que con un programa
especial, por ejemplo PHDGuiding,
vemos en pantalla algunas estrellas
que graba la mini cmara. El soft-
de las estrellas y cuando detecta
que se va a producir un movimien-
to errneo en nuestra montura,
da inmediatamente una orden a la
montura para que corrija la posi-
cin. Estos micro movimientos de
correccin son tan pequeos que
no afectan al objeto que estamos
fotografiando.
MONTAJE DEL EQUIPO
Cmo adaptamos nuestra c-
mara al telescopio?
Necesitaremos una serie de adapta-
dores que dependern del telesco-
pio. Comnmente venden un adapta-
dor denominado T2 y que sirve para
la mayora de telescopios. Para mi
refractor en concreto necesito varias
piezas para conseguir el enganche.
Nivelado del trpode
Lo primero que tenemos que hacer
es orientar el trpode que susten-
ta la montura hacia el polo norte
celeste. A continuacin lo nivelare-
mos. Luego montamos la montura
encima del trpode y ajustamos el
eje de declinacin de la misma con-
forme a nuestra latitud. Por ltimo
realizaremos la alineacin polar.
FOTGRAFO NOCTURNO 151
 ASTROFOTOGRAFA I RAL LPEZ RAMREZ

Alineacin polar
Como ya hemos comentado, cuan-
do observamos a travs del tele-
scopio vemos que la imagen se va
moviendo si nuestra montura no
est motorizada. Esto es debido al
movimiento de rotacin de la Tie-
rra. Para corregir este movimiento
mientras dura el tiempo de exposi-
cin de la foto necesitamos que la
montura que aguanta el telescopio
est motorizada y alineada paralela
al eje de rotacin de la Tierra.
Para realizar esta alineacin con
el eje de rotacin de la Tierra, las
monturas tienen un pequeo in-
troscopio conocido comnmente
como buscador de la polar. Miran-
do por l, tenemos que ubicar en
una posicin determinada, segn
fecha y hora, la estrella Polar.
Contrapesado
Una vez alineada la montura, mon-
tamos todo nuestro equipo.
Las monturas tiene dos moto-
res, uno para el eje de declinacin
y otro para el eje denominado As-
censin Recta (AR). Para que los
motores vayan suaves, debemos
contrapesar nuestro equipo, es de-
cir equilibrar los pesos. De manera
que cuando el eje AR de la montura
est paralelo al suelo, el telescopio
con todos sus aadidos se man-
tenga en equilibrio.
Alineado
Nuestra montura es capaz de lle-
varnos a cualquier parte del cielo
que le indiquemos, bien usando el
mando o bien con el ordenador. Si
quiero fotografiar la galaxia M31,
la montura tiene que ser capaz de
mover todo el sistema y centrarme
la galaxia en la mira del telescopio
o la cmara.
Este acto tan sumamente sim-
ple de entender es ms complejo
de llevar a la prctica puesto que
pocas veces la montura nos cen-
trar el objeto a la primera. Esto lo
solucionamos a travs de un pro-
ceso sencillo donde ayudamos a
la montura a centrar el objeto, co-
giendo como referencia dos o tres
estrellas. No explicar el proceso
para no alargarnos y porque cada
marca tiene su tcnica, pero es re-
lativamente sencillo.
Una vez logramos que la mon-
tura centre los objetos, es muy
fcil ordenarle que nos lleve a
cualquier parte del cielo que le in-
diquemos.
Lo que est adaptado a la cmara no es un objetivo, son adaptadores que nos permiten roscar la cmara al telescopio.
He aadido un reductor de focal y un rotador de campo para poder girar la cmara hasta 360.
Enfoque
Un mal enfoque hace que las estre-
llas salgan como pelotas y con poca
intensidad.
Si deseamos la mxima perfec-
cin podemos comprar un enfoca-
dor electrnico, que es un pequeo
motor aadido a la rueda de enfo-
que del telescopio y que por medio
de un software calcula cuando y
cuanto debe enfocar.
Una de las maneras ms efectivas
y sencillas para enfocar, y que es el
mtodo que yo utilizo, es utilizar una
mscara de Batinhov, que es un re-
corte circular de cartn o plstico
con un tramado determinado y que
se coloca en la boca del telescopio.
Primero buscamos una estrella lu-
minosa y acoplamos la mscara a la
boca del telescopio. A continuacin
fotografiamos o grabamos una es-
trella luminosa. Veremos unos picos
El buscador de la Polar es un pequeo monocular donde pegare- por la difraccin de la luz. Moviendo
mos el ojo y situaremos la estrella Polar. la rueda de enfoque podemos con-
seguir que uno de los tres picos est
justamente en medio, eso significar
que el enfoque estar perfecto.
COMO FOTOGRAFIAR
Bsqueda del objeto a fotografiar
Una vez con el enfoque correcto, ya
podemos indicarle a la montura que
nos lleve al objeto que queremos fo-
tografiar. O bien usamos el mando
de control o usamos nuestro orde-
Utilizamos unas pesas (parte derecha de la imagen) para equilibrar nador, si es que tenemos la montu-
todo el montaje. ra conectada al mismo.

152 FOTGRAFO NOCTURNO

 ASTROFOTOGRAFA I RAL LPEZ RAMREZ

La montura se mover automti-

camente y centrar el objeto en el
centro de la cmara. Haremos una
foto para comprobarlo.

Autoguiado
Una vez tenemos centrado el objeto
a fotografiar, tal y como hemos co-
mentado en prrafos anteriores, ne-
cesitamos autoguiar para corregir
las imperfecciones de seguimiento
de los motores, ya que al estar mu-
chos minutos con el obturador de
nuestra cmara abierto cualquier
micro movimiento errneo dar al
traste con nuestra astrofoto. Para
ello vamos a utilizar el mini telesco-
pio gua con su cmara CCD adap-
tada y conectado al ordenador.
Comnmente se utiliza el soft-
ware PHDGuiding. Una vez selec-
cionada una estrella que veamos en El equipo montado en el lugar.
la pantalla, el software corregir la
posicin del telescopio centrando la
estrella gua en una posicin fija de
la imagen.
Software de control de la cmara BackyardEos.
Fotografiar
Ya tenemos todo listo para empezar
a fotografiar. Programas como el antes men-
Como los tiempos de exposicin cionado, con un sofisticado proce-
son elevados y el nmero de tomas samiento de clculo, son capaces
tambin, tengo la cmara conec- de hacer una media del ruido y eli-
tada al porttil y con un software minarlo en gran medida.
como el BackyardEos controlo los
parmetros de la cmara.
Normalmente, dependiendo de la VENCIENDO AL RUIDO
calidad de nuestro cielo y el objeto a
fotografiar, vamos a usar un ISO de Uno de los grandes enemigos de los
800 o 1600 y un tiempo de exposi- astrofotgrafos es el ruido (grano)
cin de entre 300 y 600 segundos. de la imagen. Para evitarlo, tene-
Y, muy importante, usaremos RAW, mos que seguir una serie de proce-
ya que queremos la mxima calidad dimientos que pasamos a explicar.
posible para que despus en el pro-
cesado podamos extraer toda la in- Tomas dark
formacin oculta que ha captado Una vez hemos acabado de realizar
el sensor. nuestras 20 o 30 tomas, debere-
Las imgenes digitales tienen mos realizar lo que denominamos
ruido (grano) y este ruido aumenta tomas dark o tomas oscuras. Cartes Du Ciel es un software gratuito que nos permite sincronizar la montura con el planisferio. As seleccionamos el
con la sensibilidad y el tiempo de Hay un tipo de ruido en la ima- objeto y el software da la orden a la montura para que lo busque en el cielo.
exposicin. gen que se genera debido al ca-
Si hicisemos una nica toma lentamiento del sensor. Este ruido
el ruido sera demencial. Es por trmico est relacionado con el ma ISO y temperatura que las que Para evitar el ruido de lectura, te-
ello que necesitamos una media tiempo de exposicin y la tempera- hemos realizado a nuestro objeto, nemos que hacer unas 50 fotos con
de entre 20 y 30 tomas (mientras tura ambiente. A mayor tiempo de pero con la tapa puesta. Es decir la tapa puesta, con la misma ISO y
ms mejor) y luego combinar es- exposicin y mayor temperatura ,que realmente estaremos fotogra- la mxima velocidad de obturacin.
tas imgenes con un programa in- ambiente, ms ruido se genera en fiando la oscuridad.
formtico adecuado, por ejemplo la imagen. Este tipo de ruido gene- Tomas flats
Deepskystacker, que nos ayude a ra como unos pxeles iluminados Tomas bias Estas tomas las realizamos para
reducir el ruido. Esto es as porque parecidos a pequeas estrellas de Es el ruido que es ocasionado por evitar el vieteo (bordes oscuros
el ruido no siempre se comporta diferentes colores. la electrnica de la cmara. El pa- en la imagen) y que es debido a la
de la misma manera. Este es alea- Para evitar el ruido trmico. Te- trn generado es como una espe- geometra de los sistemas pticos.
torio, as que cada foto que tome- nemos que hacer el mismo nmero cia de mltiples bandas o lneas Tambin nos servirn para eliminar
mos tendr una distribucin del de fotos (mnimo la mitad) a la mis- paralelas. las manchas del sensor.
ruido diferente. Arriba, una sola toma de la Galaxia M51. Abajo, 20 tomas apiladas. Ntese la diferencia en el ruido.

154 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 155

 ASTROFOTOGRAFA I RAL LPEZ RAMREZ

Imagen de la Nebulosa Cabeza de Caballo procesada con Pixinsight. Son 46 fotos de 360 segundos, ISO 1600, con Canon 60D refrigerada + Takahashi 102 con reductor de focal.

Para ello tenemos que usar una

lmina iluminada uniformemente
(se puede construir por uno mismo
o comprar en tiendas de astrono-
ma) que pondremos en la boca del
telescopio a modo de tapa.
Haremos unas 50 fotos con expo-
sicin automtica con el dial puesto
en AV. Utilizaremos los mismos ele-
mentos pticos y la misma configu-
racin que usamos en la toma de las
astrofotos. Es por ello que es reco-
mendable hacer estas tomas in situ,
una vez hemos acabado de fotogra-
fiar nuestro objeto celeste.

ALINEADO, CALIBRADO
Y APILADO

Ahora que tenemos nuestras tomas

del objeto, los darks, bias y flats,
usaremos el programa DeepSkyS-
tacker para que alinee, calibre y api-
le las imgenes y as lograr obtener
una imagen mster de buena cali-
dad para posteriormente procesar-
Nebulosa Trfida (arriba) y de la Laguna (abajo) Son 40 tomas de 300 segundos, ISO 1600, con Canon 60D refrigerada a -13 C y telescopio Takahashi 102 con reductor a f/6. la y extraer la mxima informacin. La misma imagen de arriba, pero en este caso sin procesar.

156 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 157

 ASTROFOTOGRAFA I RAL LPEZ RAMREZ
NGC 6726. Fueron 30 tomas de 500 segundos, ISO 1600, Canon 60D + telescopiorefractor 102mm.
Alineado: es posible que las fo-
tos que hemos hecho no coincidan
exactamente en el mismo encuadre.
Aunque las variaciones pueden ser
de pocos pxeles, esta coincidencia
debe ser total. As que el software se
encarga de alinear las imgenes.
Calibrado: sustraccin del rui-
do trmico y de lectura. Para ello
el software utilizar la informacin
aportada por los darks y los bias.
Apilado: el software, con toda la
informacin, utilizar un proceso
de clculo sofisticado por el que
disminuiremos elruido. As, obten-
dremos una imagen bien limpia de
ruido y sin vieteo.
PROCESADO DE LA IMAGEN
Ahora es cuando entramos en
otra dimensin. La foto que tene-
mos como resultado del proceso
anterior est sin procesar. Los da-
158 FOTGRAFO NOCTURNO
El resultado merece la
pena por todas las horas
dedicadas a la astrofoto
tos son lineales.
Tenemos un archivo RAW o TIFF
en bruto a partir del cual, por me-
dio de unos procesos de edicin
fotogrfica, lograremos conseguir
una imagen espectacular.
Al igual que para fotografa con-
vencional el mximo exponente de
software de retoque es el Photos-
hop, para astronoma es el Pixin-
sight.
Para explicar cmo se procesa
una imagen necesitaramos varios
artculos de esta extensin.
Solo para que nos hagamos una
idea, mencionar los procesos
bsicos ms caractersticos que
requiere una imagen; reencuadre
o recorte de la imagen, elimina-
cin de gradientes, calibrado del
color, eliminacin de ruido, esti-
rado del histograma, saturacin
de color, contraste, extraccin de
detalles de pequeas, interme-
dias y grandes escalas, enfoque,
etctera.
Espero que no se hayan asusta-
do por la dificultad que comportan
este tipo de fotografas, el resulta-
do final bien merece la pena por
todas las horas dedicadas para
conseguir una bonita astrofoto.
Pueden contactar conmigo a
travs de Facebook: www.face-
book.com/esmuysimple75 y ver
mis videotutoriales de astrofo-
tografa en: www.youtube.com/
user/esmuysimple.
Nebulosa Norteamericana o NGC 7000. Realizada
Ral Lpez Ramrez con telescopio refractor de 102mm y Canon 60D.
Son 30 tomas de 500 segundos a ISO 1600.
FOTGRAFO NOCTURNO 159
 MAKING OF I LIGHT BROTHERS LIGHTPAINTEAM
Nikon D7100, 14mm, f/22, 176 segundos, ISO 100, WB 5000K.
U
Doctor Fire
no de los elementos
que ms nos gusta
usar en light painting
es el fuego real. Un
da vimos una foto de
Namor Pastor titulada Hefesto,
en la cual mezclaba fuego real
con una iluminacin con linter-
nas muy espectacular. En ese
momento supimos que era lo que
160 FOTGRAFO NOCTURNO
queramos conseguir y que poda
dar mucho juego.
Entonces, empezamos a darle
vueltas a la cabeza y a probar dis-
tintos tipos de antorchas y cuerdas.
La dificultad estaba en no quemar
el fuego sin tener que recurrir a un
diafragma cerrado, que dificulta
la iluminacin. Conseguimos ha-
cer una antorcha con la que trazar
lneas sin quemar incluso a f/2.8
como podis ver en nuestras fotos
Fire passion o Alchemist fire
pero la textura no era del todo de-
finida.
Un da, comentando todo, esto
Namor Pastor nos confes su tru-
co, que hace que este tipo de fotos
sean ms sencillas de ejecutar y
con una textura muy impactante
en el fuego. Esta foto es un claro
ejemplo de esta tcnica en la que
mezclamos fuego con linternas y
tape. Combinacin imposible sin la
tcnica de Namor.
F/22 e ISO 100 es una configura-
cin perfecta para tener textura en
el fuego pero no para la iluminacin,
por lo que utilizamos un objetivo
con diafragma manual (Samyang
14mm) y el truco de Namor, que
consiste en cambiar la apertura du-
rante la toma. Dicho esto, solo nos
queda explicaros como hacemos
las antorchas y la ejecucin de la
foto.
Las antorchas son bsicamente
una bola de algodn impregnado en
vaselina para que el fuego sea ms
tenue y duren ms. En el interior de
esta bola metemos sal, esto genera
una reaccin qumica que absorbe
el calor al interior de la bola. As po-
dremos pasarla cerca de la piel sin
quemarnos. Esta bola la amarra-
mos en una varilla con garras en un
extremo, pero podis usar un palo o
cualquier cosa.
Debemos dejar claro que este
tipo de fotos siempre tenemos
que hacerlas con precaucin y se-
guridad. Elegiremos una localiza-
cin segura y siempre tendremos
a mano una manta para apagar la
antorcha y un extintor para usar en
caso de que sea necesario.
Con todo esto preparado, empe-
zamos. Lo primero fue la antorcha
para trazar las lneas a f/22. Acto
seguido, bajamos a f/8 en el anillo
del objetivo y procedemos a ilu-
minar. Trustfire Z6 para el contra-
luz, LedLenser P7 para el modelo
en cenital y terminamos con tape
blanco.
Gracias a Namor Pastor por en-
searnos esta tcnica, a Rolando
por sus increbles trajes y su pa-
ciencia y a Javier por su ayuda y
compaa.
Light Brothers Lightpainteam
FOTGRAFO NOCTURNO 161
 MAKING OF I CARLES CALERO

Canon 5D Mark III, 17mm, f/6.3, 58 segundos,

ISO 160, WB 2800K, iluminacin selectiva con
linterna clida e iluminacin de la escena con
linterna RGB con color violeta. Fotografa y
light painting:Carles Calero. Maquillaje y body-
paint: Joana Bastos. Modelo: Marina Conde.
Asistentes de produccin: Marta Baliarda,Al-
fredo Miranda Barbosa. Peluquera:Marta Prats
yPeluquera Lalemana.

E
n una fotografa noctur-
na de retrato hay varios
factores importantes que
hay que tener en cuenta...
Modelos: contar con una
buena modelo es bsico, ya que
debe mantenerse quieta sin mo-
verse varios minutos, y esto en re-
petidas ocasiones hasta conseguir
la toma deseada despus de varias
pruebas. Una buena comunicacin
y buen feeling con l/ella ser de
vital importancia. Su presencia, la
capacidad que tenga para expresar
y transmitir con sus gestos, su mi-
rada y su gestualidad son valores
importantsimos a la hora de elegir
con qu personas trabajaremos, ya
que son quienes van a dar la cara
delante de la cmara y a quien va-
mos a inmortalizar en la toma.
Maquillaje y estilismo: es casi tan
importante como el primer punto.
Si algo distingue una buena foto de
una foto regular van a ser los deta-
lles de calidad en cuanto al maqui-
llaje y estilismo. Es esa variable la
que va a dar credibilidad a la escena
y un valor aadido, ya que nos va a
ayudar a profundizar en la imagen.
En el apartado de estilismo nos
puede ayudar el hecho de poder
contar con modelos que frecuenten
los grupos de animacin o recrea-

Beauty
cin (Manga, Medievales, Dark, etc)
y que, por tanto, ellos mismos nos cando la mxima de que menos es nos profesionales nos va a permitir ms, esto nos servir para poder re-
facilitaran el vestuario. ms. Un exceso de efectos de ilu- crear imgenes totalmente dife- petir sesiones con estas personas
Localizacin: este va a ser un minacin va a ser perjudicial para rentes y llamativas. Es importante tan valiosas, lo cual es importante
punto importante, ya que nos va el resultado final, llegando a crear pensar que todos los miembros del ya que los buenos profesionales no
a proporcionar un entorno que va una escena demasiado barroca que equipo son importantes, y no creer abundan.

Dolly
a dar el contexto a la fotografa. nos distraiga del motivo principal
Aunque a veces puede justamente de la escena, es decir, el personaje.
llamar nuestra atencin el hecho de Efectos de luz sutiles y pertinentes
que el personaje est totalmente nos ayudarn a obtener una imagen
descontextualizado. limpia.
Iluminacin: en mi caso me gusta A partir de estos parmetros,
hacer iluminaciones sencillas, apli- trabajar en equipo rodeado de bue-
que por el hecho de ser los fotgra- Os animo a que profundicis en
fos e iluminadores tenemos un pa- la disciplina del retrato nocturno.
pel principal.
Si pensamos de esta manera, Carles Calero
aparte de conseguir buenas foto-
grafas, conseguiremos que todo el
equipo disfrute de la sesin. Ade-

162 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 163

 MAKING OF I ENRIQUE E. DOMNGUEZ
Ven a jugar
conmigo
P
ara empezar y antes
de nada, debera decir
que esta fotografa co-
rresponde a mi primer
intento de crear una es-
cena light painting. De dicha sesin
salieron unas pocas imgenes que
me parecieron vlidas, pero de ellas
esta es, quizs, mi favorita.
Aquella fue una noche de mu-
cho aprendizaje, adems de muy
divertida. Las horas parecen pasar
volando cuando uno hace estas
cosas y ms aun si la compaa es
tan agradable y entusiasta como lo
fue en esta ocasin. Tuve la suerte
de contar con Isabel y Javier como
modelos, aunque en esta foto en
concreto Javier no aparece, sino
que hizo de ayudante de ilumina-
cin disparando el flash filtrado con
gel rojo a lo largo del pasillo.
De ambos me sorprendi mucho
su capacidad de permanecer com-
pletamente inmviles a lo largo del
tiempo que llev cada exposicin.
De hecho, creo que los dos podran
dedicarse a practicar apnea, dada
su enorme capacidad para aguan-
tar la respiracin... Bromas aparte,
quiero destacar el gran trabajo que
hicieron, las ideas que aportaron
durante la sesin, el buen ambien-
te reinante y las risas, algo que hizo
de aquella una noche para recordar
con una sonrisa.
A mi lado, trpode con trpode
como suele ser habitual, mi gran
164 FOTGRAFO NOCTURNO
Canon EOS 550D, 11mm, f/5.6, 113 segundos, ISO 200,
amigo de toda la vida y compae-
ro de aventuras fotogrficas Maico
Delgado, con quien comparto la
mayor parte de salidas fotogrficas
desde que ambos nos iniciamos en
este mundillo.
El lugar escogido para la sesin
fue el Hotel Neptuno, una gran edi-
ficacin abandonada y en un esta-
do de absoluta decadencia, pese a
haber cesado su actividad hace tan
solo ocho aos. El que en su mo-
mento fuera emblema de la poca
dorada del turismo de la costa la-
gunera, en Tenerife, es hoy un lugar
que constituye un serio problema
para vecinos y autoridades de la
zona por la cantidad de suciedad
que acumula, el evidente dao que
su estado causa al paisaje o por los
diversos incendios que all han te-
nido lugar. Importante comentar,
adems, que entrar al hotel consti-
tuye un serio peligro para la integri-
dad, por lo que no es recomendable
en absoluto adentrarse demasiado
en el edificio y mucho menos ir ms
arriba de su primera planta.
El mueco es de Isabel, form
parte del atrezzo de un disfraz que
se hizo para carnavales y ya estaba
tuneado con ese diablico aspec-
to. Cristobal, que as bautiz Isabel
a la criatura, nos vino de perillas
para la escena. El hacha lo apor-
t Javier, sacado directamente de
entre las herramientas del cuarto
de aperos de su finca. Un poco de
WB 3200K, linterna Mini Maglite, flash con gel rojo.
tmpera roja nos sirvi para dar
ese pequeo toque sangriento a la
composicin. Los periodicos que
hay en el suelo estaban all tal cual
se pueden ver en la imagen, y s...
estaban abiertos precisamente por
la pgina de las esquelas. Vamos,
que ni hecho adrede.
En cuanto a la iluminacin, se uti-
liz una linterna Mini Maglite clida
con la que se dio luz a Isabel, sus
elementos de atrezzo, suelo y pare-
des, y un flash con gel rojo que fue
disparado seis veces desde tres lu-
gares diferentes del pasillo por de-
lante de la modelo.
Isabel, el mueco y el hacha fue-
ron iluminados desde dentro del
encuadre tapando el cabezal del
la linterna con una mano para que
no apareciera en la foto y limitando
adems la cantidad de luz tapando
con el pulgar el fronal de la Mini Ma-
glite para intentar pintar con preci-
sin. Esta iluminacin se hizo desde
muy cerca, a apenas unos centme-
tros y en poco tiempo. Suelo y pa-
redes se iluminaron desde un lado
de las cmaras durante algo ms de
tiempo, al estar ms lejos. Al termi-
nar esta iluminacin se dieron los
toques de flash rojo para completar
el aspecto siniestro de la foto.
Enrique E. Domnguez
FOTGRAFO NOCTURNO 165
 MAKING OF I CRISTINA GARCA CELEIRO

Canon EOS 6D, 16mm, f/4, 30 segundos, ISO

2000, WB 5200K, linterna fra para el exterior y
linterna clida para el interior,

traba a unos 25 metros, con lo que

me garantizaba que la zona de sue-
lo del encuadre y todo el horizonte
quedara enfocado.
Para evitar las trazas de estrellas
casi siempre exponemos un mxi-
mo de 30 segundos. Muy pocas ve-
ces aumentamos ese tiempo.
Subimos el ISO a 2000, ya que
necesitbamos mucha sensibilidad
para iluminar mucho en poco tiem-
po, y as sacaramos ms estrellas.
Yo me met dentro del telgrafo
para ver si se poda llegar arriba e
iluminar todas las ventanas. Dos
tramos de escaleras en buen esta-
do me llevaban hasta el segundo
piso para poder sacar luz por todos
los huecos. En el interior utilizara la
linterna clida, para que contrasta-
ra con la luz fra de la fachada.
Para darle volumen y crear som-
bras en la textura de la fachada
haba que iluminar desde el lateral.
Siempre que se pueda, lo ideal es
hacerlo perpendicular a la cmara,
nunca frontal desde el plano de la
misma, para que la luz no quede
plana y sin textura.
Toms iluminara con linterna fra
la fachada principal y el suelo, co-
locndose a la derecha y fuera del
encuadre.
Luis Javier se encargara de la
fachada izquierda, pero tendra que
iluminar menos tiempo que en la
parte derecha, para que quedara
ms oscura y no perder la tridimen-
sionalidad del telgrafo.
Lo primero que hice fue iluminar
la puerta, y despus dirigir el haz de
luz hacia fuera y al suelo para que
llegara hasta el final derecho del en-
cuadre.
Luego sub las escaleras ilumi-
nando todas las ventanas. Tuve que
ajustar un par de veces el tiempo
porque al principio di demasiada

T
luz y salan quemadas, sobre todo
elgrafo ptico n 17, en lumnica de los pueblos cercanos, Normalmente me gusta utilizar la ventana izquierda superior. Nos
Olmedilla de Alarcn, por lo que era mejor aliarse con ella aperturas de f/4-f/5.6, porque el llev unas cuantas tomas conse-

El mensaje
Cuenca. Para esta oca- y utilizar un balance de blancos ms enfoque es mejor en toda la foto, guirla a nuestro gusto.
sin nos reunimos unos clido para darle ms fuerza. Lo su- sobre todo en las esquinas.
cuantos amigos noctm- bimos a 5200K, por lo que el exterior En este caso, y dado que no tena Cristina Garca Celeiro
bulos: Toms, Csar, Daro, Luis Ja- haba que iluminarlo con linterna fra ningn primer plano cercano, no
vier, Luis Ricardo y yo. En esta toma para compensar el balance clido y hice uso de la hiperfocal. Me limit
tenamos mucha contaminacin que no pareciera el infierno. a enfocar al telgrafo, que se encon-

166 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 167

 MAKING OF I ERIC MARSINYACH

H
ola amigos, soy Eric
Marsinyach, aficionado Canon 5D Mark II, 14 mm, f/ 7.1, 115 segundos, WB 3800K, hilo
a la fotografa nocturna luminoso azul, hilo luminoso blanco, mini linternas led color,
y actualmente disfru- nen flexible RGB, linterna led plana fra.
tando a tope de la tc-
nica del light painting. Muchos me
conocis con el nombre artstico de
Solofotografo. Actualmente tengo
una web dedicada exclusivamente a
la fotografa nocturna de larga expo-
sicin y light painting. Hoy, para los
lectores de la revista, os quiero con-
tar como preparo y realizado una
de mis sesiones personales paso a
paso para transmitiros al mximo
los detalles.

Preparar la sesin
Normalmente realizo sesiones de
TFP (sesiones de intercambio, dn-
de modelos posan a cambio de las
fotografas de la sesin) a las que
siempre voy con los deberes hechos
o, al menos, las ideas muy claras, ya
que los imprevistos pueden apare-
cer y tienes que tener alternativas.

A tener en cuenta
Como os podis imaginar y la ma-
yora de vosotros ya sabis, esta-
mos hablando de fotografas que se
realizan completamente a oscuras,
verdad? Lo que os voy a comentar
a continuacin tendramos que te-
nerlo en cuenta cuando realizamos
sesiones a modelos, tienes que te-
nerlo todo muy bien pensado para
no alargar mucho el tiempo de expo-
sicion ya que tenemos la dificultad

Juanky
del movimiento.
Para sacar el mximo partido a un
modelo en la fotografa nocturna tie-
nes que intentar realizar la fotografa
con los mnimos intentos posibles y
no estancarte en una sola exposi-

Tattoo
cin, es aconsejable seguir con la
siguiente fotografa de la serie o del
proyecto que habas pensado.

Observar
Hay que observar en qu situacin
estamos en el momento. Por ejem-
plo, en la fotografa de Juanky Tattoo,
estamos hablando que estamos
realizando una fotografa en el inte-
rior de un local, con todos los lujos,
luz, agua, ambiente Esto nos crea
una tranquilidad sobre el modelo y
la nica dificultad, por decir algo, es
no repetir mucho la misma exposi-
cin. En cambio, si la sesin fuera en
exterior y en invierno, hubiramos
tenido que tener en cuenta tambin
el fro que pasara el modelo al estar
parado y la prioridad sera reducir el
mximo de exposiciones y ser ms
efectivos todava.
Puesta en marcha
Cuando llega el momento y esta-
mos todos en el lugar de encuentro,
empiezo explicando unas pincela-
das en que consiste el light pain-
ting, que dificultades hay y posibles
consecuencias Seguidamente,
explico cmo vamos a realizar la
fotografa y s que de esta manera sesin. Una vez comprobado todo,
pueden hacerse una pequea idea.
En ese momento considero que ya
estn preparados para ver la magia
del light painting.
Pruebas
Antes de empezar la sesin es fun-
damental probar las herramientas
que voy a utilizar y de esta manera
evitamos imprevistos en medio de la
conecto el hilo luminoso azul, que
realizo un par de pruebas de luz y
tiempos. Estos son pasos importan-
tes antes de entrar en accin.
Accin!
La fotografa de Juanky Tattoo la
inici con hilo luminoso blanco en-
cendido entre 20 y 25 segundos
interpretando tinta lumnica. A
continuacin, paro el hilo blanco y
con mini linternas de color. Una vez
tengo preparado detrs del modelo, iluminado todo solo me quedaba
realizando pequeos movimientos encender el nen flexible RGB que
lentos sin orden para crear el aura tengo colocado debajo el sof con
del tatuador entre 10 y 15 segun- el mando a distancia unos 10 segun-
dos. Ahora solo me falta iluminar a dos. Wualaaa, fcil eh?
Juanky y darle unas pinceladas de
luz al sof con linterna fra, todo en Eric Marsinyach
una posicin entre cenital y con-
trapicada y con mucho cuidado al
trabajar los detallitos de la calavera

168 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 169

 MAKING OF I JOS ANTONIO HERVS
The eclipse storm F
ue una foto que tena en la
cabeza, ya que no quera
hacer la tpica foto de solo
la Luna en gran tamao
eclipsada.
Prepar la planificacin con
Photopills para saber la direccin
correcta de la Luna conforme se iba
eclipsando. El sitio ya lo tenia escogi-
do, ya que es uno de los puntos mas
famosos de Ibiza, un mirador con
vistas al islote de Es Vedra.
Una vez en el lugar, sobre la 1:30
170 FOTGRAFO NOCTURNO
am, empec preparar mis dos c-
maras buscando la composicin y
sobre las 2:30 am empec a fotogra-
fiar la Luna como si de un timelapse
se tratara, con un intervalo entre fo-
tos de tres minutos. Expuse sobre la
luna a una velocidad alta para captar
textura, como es normal todo lo de-
ms saldra subexpuesto.
Con mi otra cmara y con un gran
angular hice lo mismo encuadrando
el paisaje, pero con mas tiempo de
exposicin, y tuve la suerte de que
Canon 6D, Canon 16-35 f/2.8 II; Canon 5D Mark
III, Canon 70-200mm f/2.8. Para la Luna us
dos exposiciones: Luna blanca:1/125 segundos,
f/8, ISO 100; Luna eclipsada: 1/30 segundos,
f/2.8 ISO 1600. Para el paisaje: 30 segundos,
f/2.8, ISO 3200.
apareci una tormenta elctrica en
el horizonte. Una vez en casa esco-
g 18 fotografas de mas de 200 que
hice de la Luna. Del paisaje de Es Ve-
dra, de 36 escog solo una como fon-
do y las fusion con Photoshop para
crear todo el recorrido del eclipse
lunar.
Jos Antonio Hervs
FOTGRAFO NOCTURNO 171
 MAKING OF I JUAN EZQUERRO

Canon EOS 600D, 8mm, f/5.6,

261 segundos, ISO 100, WB 4000K.

L
levaba una hora dando
vueltas en la cama cuan-
do se me ocurri esta foto.
Me levante con la idea de
probar solo el encuadre.
Craso error, esta es la historia de las
siguientes cuatro horas...
Estoy slo, as que necesito en-
contrar una postura que se vea co-
herente sobre la cama y que me per-
mita iluminarme correctamente.
Para evitar que salgan partes del
cuerpo que no deseo me pongo
guante, chaqueta y pasamontaas
negros. Usar una linterna clida y
un hilo luminoso para hacer el efecto
de humo, uno naranja se integra me-
jor con el tono clido de la linterna.
Tomo posicin sobre la cama y
apag las luces. Comienza la ac-
cin...
Empiezo iluminando con la linter-
na en la cintura, primero la pierna
levantada, despus el espacio entre
las piernas y finalmente la segunda
pierna desde el pie hasta la cintura.
Esto me permite esconder la linter-
na de la cmara para poder apagar-
la.
Lo difcil es hacer todo esto en
un movimiento continuo para evitar
quemados, a la vez que mantene-
mos el ngulo correcto en la linter-
na respecto a la cmara, adems.
Como tampoco debo mover las pier-
nas mientras las ilumino, me veo li-
mitado a la hora de poner la linterna
en una posicion correcta y que esta
no interfiera con la camara. Para re-
solver esto uso un pequeo trozo de
cartulina negra que me facilita la la-
bor de ocultar la linterna.
Fuera de encuadre y con mucho
cuidado de no contaminar la escena
regulo el ancho del haz de la linter-
na al tamao del lateral de la cama.

Me meto bajo la cama y empiezo a
iluminar el lateral con las manos, lo
hago en dos partes iluminado desde
la esquina hasta el centro de la cama
poniendo la mano izquierda en la po-
sicin que quiero y despus cambio
la mano de sitio e ilumino desde el
centro hasta la esquina contraria.
La dificultad esta en que el movi-
miento en cada seccin no es conti-
nuo de lado a lado, sino que empieza
rpido y se va haciendo ms lento
a medida que nos alejemos de la
cmara. Adems, para enfatizar el
dramatismo en las manos hago una
pequea pausa al pasar por ellas. Fi-
nalmente uso el hilo luminoso para
hacer el efecto de humo.
Repito hasta dar con un resultado
satisfactorio. A las 4 de la maana
se me rompi el hilo luminoso y no
pude repetir una vez ms para arre-
glar un par de detalles que hubiera
Pesadillas
preferido hacer de otra forma.
Como ancdota, contaros que
tengo un gato negro, por lo que no
sale en la foto si se lleva un linterna-
zo por accidente, pero s proyecta
sombra...
Juan Ezquerro

172 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 173

 ENTREVISTA I QUIQUE APARICIO
Es una manera sencilla
de conocer localizaciones
Quique Aparicio es el creador de Subexpuesta.com, una web dedicada
a la divulgacin de localizaciones especficas para fotografa nocturna
C
harlamos con l para
que nos cuente ms
cosas acerca de su pro-
yecto y poder conocer
un poco ms de cerca
el funcionamiento de la web y algu-
nos de los los planes que estn por
llegar en su desarrollo.
Cmo surgi la idea de crear
Subexpuesta.com?
Una vez que te entra el gusanillo
de la fotografa nocturna (y en mi
caso fue por culpa de Mario Rubio),
entras en un bucle de querer sa-
lir cada fin de semana para poder
practicar esta disciplina. Aparte de
la complejidad que pueda tener la
fotografa nocturna, uno de los prin-
cipales problemas es dnde pode-
mos hacer una fotografa nocturna
en un sitio impactante. Es entonces
cuando te salta a la mente el castillo
de tu pueblo, la vieja casa abando-
nada donde jugabas de pequeo o
el mirador tan bonito en lo alto de
tu ciudad. Una vez que vas mejo-
rando tu tcnica te va resultando
ms complicado encontrar nuevas
localizaciones, pero con dedica-
cin y paciencia descubres nuevos
lugares. Pero qu pasa si ests de
vacaciones fuera de tu provincia y
quieres hacer una fotografa noc-
turna? Recurres a tus webs favo-
ritas como Flickr o 500px a ver si
alguien ha puesto adecuadamente
alguna foto geolocalizada, pero te
pierdes entre tanta variedad de fo-
tos y la falta de concrecin de cada
punto. Es aqu donde nace Subex-
puesta.com, un lugar donde poder
compartir y descubrir localizacio-
nes de fotografa nocturna. 100%
fotografas nocturnas, geolocali-
zadas, explicando detalladamente
cmo se accede, la peligrosidad de
la zona y la contaminacin lumnica.
Una manera muy sencilla de cono-
174 FOTGRAFO NOCTURNO
ENTREVISTA POR ENRIQUE E. DOMNGUEZ
Creo que hay muchos
compaeros dispuestos a
compartir sus fotografas
cer buenas localizaciones cerca de
tu zona o de otra provincia si vas de
viaje o si te pilla de paso.
Qu tal acogida ha tenido la
iniciativa?
Ha sido muy gratificante escu-
char la buena acogida que ha tenido
el proyecto. Es cierto el recelo que
provoca que los fotgrafos desve-
len sus localizaciones, pero en este
caso no buscamos que los usuarios
nos den la ubicacin para ganar el
Pulitzer, sino poder compartir los
lugares mticos de tu zona para que
gente que se inicia en la fotografa
o compaeros que vienen de otra
provincia, puedan disfrutar de ellos.
Y por qu crees que hasta
ahora no exista una web de es-
tas caractersticas?
Como deca antes, puede ser que
a muchos fotgrafos no les guste
desvelar dnde hacen sus fotogra-
fas, o que sea una temtica muy es-
pecfica, pero creo que hay muchos
compaeros dispuestos a compartir
sus fotografas, explicar cmo ac-
ceder y podernos enriquecer unos
de otros. No se trata de robar foto-
grafas, se trata de compartir cono-
cimientos, crear comunidad y que
cada fotgrafo pueda dar su visin
de ese lugar con una fotografa.
Qu mtodo sigue Subex-
puesta.com para verificar que la
informacin sobre las localiza-
ciones sea exacta?
En primera instancia se com-
prueba que exactamente en el
punto indicado en el mapa haya lo
que la fotografa muestra. En caso
contrario se notifica al usuario para
que rectifique la geolocalizacin y
por ltimo, si no se consigue verifi-
car adecuadamente el punto en el
mapa, se eliminara la localizacin.
Tambin est la opcin de que los
usuarios que conocen la zona o que
hayan ido al punto recientemente,
puedan reportar cualquier inciden-
cia respecto a la localizacin o a
cmo acceder a la zona.
Es posible exportar las loca-
lizaciones filtrando los resulta-
dos por comunidades y tipos de
lugar?
En el apartado de Mapa, tenemos
la opcin de poder filtrar por lo que
ms nos guste. Podemos as filtrar
por categora (nocturna de paisa-
je, nocturna urbana, light painting,
atardecer-amanecer, monumentos,
ruinas, vehculos-maquinaria, mi-
nera), o por ciudad o provincia, tan
solo escribindolo en el buscador.
Nos encantara que el movil boradores para que este sistema y ofrecer lo mejor para la comuni-
nos avisara de localizaciones de puntos sea ms interesante y dad de fotgrafos nocturnos. Como
prximas a nuestra posicin, atractivo. adelanto, estamos terminando la
veremos esta funcionalidad im- Sera fantstico formar a los posibilidad de poder integrar las
plementada en una app? fotgrafos sobre cmo docu- localizaciones creadas en Subex-
Pues recientemente hemos pu- mentar los sitios que conocen puesta.com en tu propia web (con
blicado una actualizacin en la web para compartirlos y aumentar la un simple plugin de Wordpress).
para poder recibir un aviso cuando inteligencia colectiva. Podre- Ms ideas para el futuro: posibili-
haya una localizacin nueva cerca mos ver en el futuro charlas o dad de crear quedadas (tanto p-
de ti. Defines un punto en el mapa, masterclass sobre geoposiciona- blicas como privadas) gestionando
indicas el radio en kilmetros y a miento de localizaciones? las localizaciones, dnde quedar, y
partir de ah, cualquier localizacin Sera genial poder dar alguna herramientas necesarias. Posibi-
que se cree dentro de tu radio se charla o masterclass sobre geopo- lidad de gestin de cursos, poder
te notificar a tu email, para que sicionamiento de localizaciones. tener una mayor interaccin entre
puedas planificar tu prxima salida Poder hablar desde la preparacin profesor y alumnos. Ranking de lo-
nocturna a esa localizacin. y bsqueda de los lugares (Google calizaciones por provincias y algu-
Se premia de algn modo a Earth, Google maps, Panoramio) y na sorpresa que me debo reservar.
los usuarios que ms aportan a cmo guardar estas localizaciones As que os esperamos en www.sub-
la web?
Por ahora no tenemos nada con-
correctamente, hasta la manera de
evaluar la contaminacin lumnica
expuesta.com y sentiros libres de
descubrir y compartir nuevas loca-
creto, pero estamos pensando en de la manera ms objetiva posible. lizaciones nocturnas. Ser todo un
crear un sistema de puntos, donde Qu ms podemos esperar de placer teneros entre nosotros.
se pueda premiar a los usuarios Subexpuesta.com en el futuro?
que lleguen a ciertos puntos. Esta- En Subexpuesta.com estamos
mos trabajando con posibles cola- trabajando da a da para mejorar
 REPORTAJE I MAYTE VIDAL
El penitente. Canon 5D Mark III, 14mm, f/2.8, 60 segundos, ISO 160, WB 3300K, linternas clida y fra.
La noche, el mejor
momento para crear
L
a fotografa nocturna es
una disciplina que cuando
comienzas a practicarla
te atrapa sin que puedas
hacer nada por evitarlo. Y
es que la magia y el misterio de la
noche no dejan indiferente a nadie.
En poco tiempo, el arte de foto-
grafiar se ha popularizado much-
simo, en parte gracias al abarata-
miento del material fotogrfico y
gracias tambin a las redes socia-
les, donde se comparten cada da
miles de fotografas.
Las fotografas nocturnas resul-
tan impactantes, tanto para los que
amamos y practicamos esta moda-
lidad de fotografa como para los
que simplemente disfrutan de su
contemplacin.
176 FOTGRAFO NOCTURNO
Cuando tuve oportunidad
de salir a hacer fotos por
la noche, no lo dud
Ver una fotografa de un paisaje
donde se conjugan las sombras de la
noche con colores especiales que no
apreciamos a simple vista y con un
cielo cargado de estrellas y cruzado
por una Va Lctea, causa en la retina
del observador una sensacin onrica
que le hace sentirse un pequeo pun-
to especial dentro de un mundo don-
de la realidad y la magia de las imge-
nes se mezclan a partes iguales.
Recuerdo cuando empec a foto-
grafiar la Luna llegaban las fotos
El molino de la nimas. Canon 5D Mark III, 14mm,
f/2.8, 25 segundos, ISO 800, WB Auto, luz de Luna.
del laboratorio y a la emocin de
tener a la Luna retratada se una el
sabor agridulce de querer algo ms
que un cielo negro.
Entonces lleg la fotografa digi-
tal y, de su mano, llegaron tambin
las primeras redes sociales, foros
dedicados a la fotografa donde se
compartan conocimientos, ade-
ms de imgenes. Y descubr Noc-
tmbulos.org.
En el foro de Noctmbulos apren-
d mucho sobre fotografa noctur-
na, leyendo las experiencias de los
fotgrafos que all publicaban sus
trabajos. Quera poner en prcti-
ca todos esos conocimientos, y en
cuanto tuve la oportunidad de sa-
lir a hacer fotos por la noche, no lo
dud.
FOTGRAFO NOCTURNO 177
 REPORTAJE I MAYTE VIDAL

La mansin. Canon 5D Mark III, 14mm, f/4, 30 segundos,

ISO 800, WB Auto, 60 fotografas unidas con StarStax.

178 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 179

 REPORTAJE I MAYTE VIDAL
Sueos de un tiempo pasado. Canon 5D Mark III, 14mm, f/2.8, 35 segundos, ISO 1600, WB 3200K, linterna clida. Caperucita Roja. Canon 5D Mark III, 40mm, f/2.8, 61 segundos, ISO 160, WB 3200K, linterna clida.
Adems, comenc a editar mis
fotografas yo misma, poniendo en
cada imagen muchsima ms crea-
tividad de lo que el laboratorio ana-
lgico me permita.
Considero la noche como el me-
jor momento para crear. Es duran-
te el silencio nocturno cuando ms
conecto con mi interior y cuando
me siento ms creativa. Desde que
tengo uso de razn ha sido as. Y
cuando salgo a fotografiar en la
noche, me gusta llegar al lugar es-
cogido, encuadrar y capturar los
colores y la magia que la noche
esconde.
En mis comienzos fotogrficos,
tanto analgicos como digitales,
haba hecho algunas fotografas
nocturnas, pero urbanas, en Ma-
drid, en Londres, etc. Pero las pri-
meras fotografas nocturnas con
cielos estrellados las realic junto
a compaeros de FONAMAD. Esas
fueron tambin mis primeras foto-
grafas pintando con linterna, el r-
bol o las rocas del primer plano que
acompaaban al cielo estrellado en
La noche de los almendros. Canon 5D Mark III, 14mm, f/2.8, 30 segundos, ISO 800, WB Auto, linterna clida. la composicin.
180 FOTGRAFO NOCTURNO
Es durante el silencio
nocturno cuando ms
conecto con mi interior
En esos momentos, el gusanillo
de la fotografa nocturna ya lo tena
completamente instalado en m... Y
desde entonces, realizo fotografa
nocturna con asiduidad.
Quitando alguna salida fotogr-
fica nocturna con compaeros de
FONAMAD y de AFOTAR, en las que
se aprende mucho compartiendo,
nunca he ido a un taller de fotogra-
fa nocturna (bsicamente por falta
de tiempo fsico). Me hubiera gusta-
do poder hacerlo, pero me era com-
pletamente incompatible con el tra-
bajo que tena en esos momentos.
Por eso, aprenda a base de leer las
experiencias de otros fotgrafos
nocturnos y a base de mis propias
experiencias disparando y dispa-
rando sin parar.
Hoy en da, y tanto para los que
empiezan como para los que lle-
vamos tiempo haciendo fotogra-
fa nocturna y queremos hacer un
repasito, tenemos al alcance de
nuestra mano una gua muy til:
El fotgrafo en la noche. Y es que
es imposible no aprender a hacer
buenas fotografas nocturnas y en-
gancharse a la noche con este gran
manual
Muchas veces salgo sola a foto-
grafiar de noche, aunque es algo
que, como todos sabemos, no debe
hacerse. Pero es lo que pasa cuan-
do hay ganas de hacer fotos noctur-
nas y nadie puede acompaarme
Al principio, no usaba las tablas
de hiperfocales. Enfocaba con el
puntero lser. Pero lo cierto es que
la tabla de hiperfocal es una herra-
mienta muy cmoda, y recomiendo
a todo el que quiera hacer fotogra-
fa nocturna que la use. Evita mu-
chos quebraderos de cabeza, y es
tan sencillo como imprimirse la ta-
bla y echar mano de ella cuando sea
necesario.
Poco a poco, con el tiempo y a
base de mucho disparar, se va per-
feccionando la tcnica.
FOTGRAFO NOCTURNO 181
 REPORTAJE I MAYTE VIDAL

Stargate. Canon 5D Mark III, 14mm, f/2.8, 30 segundos, Tnel hacia las estrellas. Canon 5D Mark III, 14mm, f/2.8,
ISO 800, WB Auto. 24 segundos, ISO 1250, WB 3200K, esferizador.

182 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 183

 REPORTAJE I MAYTE VIDAL
Me gusta mucho jugar En mi caso, las primeras fotos
nocturnas me gustaba hacerlas
a combinar la luz natural claras, y muchas de ellas parecan
con la luz artificial de da, pero con el cielo cargado de
estrellas.
Ahora son ms nocturnas, con
la iluminacin ms sutil. Me gusta
mucho jugar a combinar la luz na-
184 FOTGRAFO NOCTURNO
tural con la luz que se le puede aa-
dir artificialmente. Supongo que es
parte de la evolucin y de ir avan-
zando en el trabajo fotogrfico.
En mis fotografas nocturnas uti-
lizo varias linternas: Maglite para luz
clida, leds para aportar luz fra Me
gusta jugar con las dos iluminacio-
nes dentro de una misma fotografa.
Tambin uso una linterna RGB para
realzar colores o aportar un toque
de fantasa, y para crear efectos
lumnicos un par de esferizadores,
palo-leds de colores, fibra ptica, etc
Me gusta hacer paisajes noc-
turnos, aadir elementos como
Otros mundos. Canon 5D Mark III, 14mm,
f/2.8, 34 segundos, ISO 1000.
ruinas, algn rbol o cualquier
otro elemento que pueda aportar
En estos momentos tengo varios
proyectos de escenas que espero
un punto de inters a la fotografa. sacar a la luz no tardando mucho.
Pero tambin me gusta mucho, y
ltimamente lo hago con ms asi- Mayte Vidal
duidad, incluir personas, hacer re-
tratos y crear escenas, pintando
con luz.
FOTGRAFO NOCTURNO 185
 REVELADO I FERNANDO ORTEGA
Revelado RAW de la Va Lctea
L
a Va Lctea es uno de los
motivos ms atractivos
que podemos fotografiar
por la noche. La estela de
estrellas y constelaciones
sobre la oscuridad del cielo noctur-
no, combinando con elementos del
paisaje, es una imgen muy busca-
da por los aficionados a fotografiar
la noche.
Pero en el momento de ver el re-
sultado en la pantalla de la cmara
nos encontramos con que las foto-
grafas resultantes estn lejos de
las imgenes que hemos visto con
cielos azules con la estela luminosa
de la Va Lctea.
Una parte del secreto de estas
fotos est en el revelado del fichero
RAW. Vamos a ver cmo con unos
ajustes muy simples podemos con-
seguir resultados espectaculares
de manera muy sencilla utilizando
tan solo las herramientas bsicas
de revelado de Adobe Lightroom.
186 FOTGRAFO NOCTURNO
Ajustes realizados a la imagen en el panel Bsicos de Lightroom.
Balance de blancos
Este es uno de los ajustes clave del
revelado, si utilizamos un balance
este ajuste retiraremos un velo que
presenta la imagen.
Luego es el momento de oscu-
recer el cielo, para ello movemos el
deslizador de negros a valores ne-
gativos (entre -50 y -70), con esto
vamos a producir un efecto de pro-
fundidad muy importante.
Para potenciar la luminosidad
de las estrellas vamos a utilizar el
deslizador de Blancos, al que va-
mos a dar valores positivos de esta
forma.
Con este ajuste vamos a aclarar
selectivamente las estrellas, ha-
cindolas brillar.
Textura y saturacin del cielo
Ya tan solo nos queda dar volumen
y textura a las nebulosas, y para ello Imagen antes y despus del revelado.
damos valores positivos a la herra-
mienta Claridad.
Por ltimo podemos saturar la
escena con la herramienta Inten-
Una parte del secreto de de Reduccin de ruido del panel
Detalle, donde desplazaremos los
sidad, es una herramienta que sin estas imgenes est en el controles de ruido de Luminancia y
saturar en exceso va a potenciar el
color de la imagen.
revelado del fichero RAW de Color.
Fernando Ortega
Reduccin de ruido valor de ISO 3.200, son suscepti-
Las tomas con ISO alto, como este bles de presentar ruido. Para co-
caso en el que hemos utilizado un rregirlo utilizamos la herramienta
de blancos automtico en la c-
mara veremos la imagen en tonos
ocres y clidos.
Este aspecto es muy distinto del
que esperamos de un cielo noctur-
no, ms asociado a tonos fros y
azules.
Moviendo el deslizador de Tem-
peratura hasta un valor de 3.800 a
4.000, veremos que resolvemos el
tono de color.
En ocasiones podemos ver que
en el cielo queda un tono verdoso,
utilizando el deslizador de Matiz
podemos compensarlo moviendo
este control hacia la derecha, intro-
duciendo magenta.
Potenciar el cielo y hacer brillar
las estrellas
Ahora llega el momento de que
demos profundidad al cielo de la
noche. Para ello en primer lugar va-
mos a mover el deslizador de con-
traste hasta valores de 40-50, con
 GALERA I TUS FOTOS

Bajo las estrellas (El Teide, Tenerife), Jos de Haro. Canon 6D, 25mm, 540 segundos, ISO 1600, 20 fotos unidas con Startrails. Posteriormente, para la parte
inferior de la foto, se uso una foto del mismo tiempo, pero activando la reduccin de ruido. Foto tomada desde la habitacion del Parador del Teide. Fue sencillo, poner el
trpode en la ventana, intervalometro y a pasar fro. Casi 3 horas de espera, pero mereci la pena. Contacto: www.facebook.com/josedeharophotography.

188 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 189

 GALERA I TUS FOTOS

Under the moonlight (Parque Regional de Calblanque), David Ros.

Canon 6D, 14mm, f/4, 10 segundos, ISO 800, WB 4950K, luz clida. Esta es una de
esas fotografas fruto del azar y el buen conocimiento de tu cmara. Fue en una de
esas noches de verano, de esas con super Luna, cuando una compaera, posando
para su pareja, se sienta en la orilla de la playa. En ese instante, paso por all, veo el
encuadre y le digo: no te muevas ni un pelo. Planto trpode y cmara, coloco los
parmetros en mi cmara, y disparo. Mientras estoy disparando, la pareja de la chica,
empieza a enfocar, iluminndola con la luz clida que tiene su cmara para la ayuda
de enfoque. Azar? Yo creo que s. Moraleja: Carpe diem el resto viene solo.
Contacto: www.davidrosphoto.com

Faro de Teno (Buenavista del Norte), Francisco Gonzalez.

Nikon D7100, 10mm, f/2,8, 20 segundos, ISO 3200, WB 4250K, iluminacin
con flash. Teno Bajo, en Tenerife, es el edn del fotgrafo nocturno. Despus
de varios aos con la carretera cerrada, abre las puertas este rincn del norte
de la isla, en el municipio de Buenavista del Norte. Donde cualquier sitio que
te muevas, ves la magia que te trasmite el paisaje volcnico de esta punta de
la isla tinerfea. Imagen de su faro nocturno, rodeado de nubes y estrellas.
Contacto: fglisora@hotmail.com

190 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 191

 GALERA I TUS FOTOS
Apartamento rural (Minaya-Casas de Haro), Antonio Escribano Fernndez.
Nikon D800, 24mm, f/3.2, 20 segundos, ISO 400, WB Auto, linterna clida. Cuco,
chozo, cubillo... y otros nombres que reciben tan singulares construcciones en funcin
de donde residas. Antiguo refugio de pastores para guarecerse. Me gust por el
contraste entre el sembrado verde y el campo marrn, y los rboles de fondo. Una vez
tena el encuadre, y ya que ese da tenamos Luna casi llena, prob con una exposicin posibilidades que ofreca el lugar. Un ao despus, con la poca del ao perfecta y una
de 30 segundos, y al ver la excesiva claridad, la segunda toma a 20 segundos fue la
que me gust. Ventaja de estas salidas con Luna potente, pues que te ilumina el fondo
y el motivo principal. Dentro del cuco, una linterna clida de poca potencia rellenando
todo el interior. Las nubes en el cielo estrellado dan un bonito efecto.
Contacto: www.flickr.com/photos/antoniodigital
192 FOTGRAFO NOCTURNO
San Donato mira las estrellas, Amadeo Urdiain.
Canon 5D Mark II, 14 mm, f 2/8, 30 segundos, ISO 1600, WB 4000K. La historia de esta
imagen se puede definir como la de un empeo por conseguir una fotografa nocturna
en uno de los lugares con mas carisma de la geografa: Navarra. Su gestacin se produjo
en una excursin de montaa con unos amigos y desde que la vi me di cuenta de las
jornada donde la meteorologa y la Luna acompaara, sub con mi mochila repleta de
material -20 kilos a la espalda- hasta lo alto del monte Beriain donde se encuentra esta
ermita (1493m). Estuve gran parte de la noche de carrera en carrera, subiendo y bajando
para poder iluminar la ermita, probando varias opciones hasta dar con esta composicin
en la que la Luna esta especialmente baja cerca del mar de nubes.
Contacto: www.flickr.com/photos/indurain
FOTGRAFO NOCTURNO 193
 GALERA I TUS FOTOS

Mystical Milky Way (El Sahugo, Salamanca), Imanol Torres.

Nikon D7100, 11mm, f/2.8, 30 segundos, ISO 3200, WB 3300K, linterna calida, linterna
fra con gel CTO. Para realizar esta fotografa se usaron dos tipos de linternas: una clida
de poca potencia para iluminar a la modelo y otra de led, ms potente y con un filtro
CTO, para iluminar el campo. Slo dispona de 30 segundos para iluminarlo todo, ya que
quera que las estrellas salieran como puntos. Primero ilumin a la modelo cada vez que
posicionaba los brazos, durante 2 segundos, teniendo cuidado de no darle mucha luz en
el cuerpo, ya que, esa zona se iba a iluminar con la luz residual. Acto seguido, dediqu
15 segundos, aproximadamente, a darle un par de pasadas de linterna al campo. La
fotografa, fue tomada la noche del 13 de agosto, coincidiendo con las perseidas, de ah
que aparezcan en el lado derecho del encuadre dos estrellas fugaces.
Contacto: 500px.com/imanoltorres

Ven, hijo (Playa de Benijo, Tenerife), Francisco Palmero

Nikon D700 , 44 mm, f/4, 208 segundos, ISO 400, WB 4075K. La fotografa est tomada una
noche de enero en Playa de Benijo, Tenerife, con bastante luz de Luna por lo que el cielo, tras
una larga exposicin, adquiere esa tonalidad diurna que hace confundir el da con la noche. La
misma Luna permite iluminar los elementos del primer plano sin necesidad de luz artificial.
Lo mejor de esta fotografa no es ella en s misma sino la oportunidad de poder estar all y
observar en primera persona la espectacularidad del entorno tinerfeo, muy recomendable.
Contacto: www.franpalmero.com

194 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 195

 GALERA I TUS FOTOS

Milky sobre el Faro (Faro del Tostn, Fuerteventura), Juan Antonio Santana Hernndez.
Nikon D7000, 10mm, f/2.8, 30 segundos, ISO 5000, WB 3150K, sin iluminacin aadida. Panor-
mica compuesta por 9 fotos en vertical. Tomas adicionales de 8 segundos con la misma configura-
cin que se aadieron para rescatar zonas de luz artificial que se haban quemado (luces al fondo
procedentes de Lanzarote). La foto se uni con Photomerge y se edit en Photoshop mediante
tratamiento por zonas con capas de ajuste y los plugins Color Efex Pro y Topaz Noise. Los cielos
de la isla de Fuerteventura, si la meteorologa lo permite , gozan de inmejorables condiciones de
limpieza para la prctica de la fotografa nocturna, debido a la escasa contaminacin lumnica.
Contacto: http://www.flickr.com/photos/juances.

196 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 197

 GALERA I TUS FOTOS

Contra toda adversidad (Castillo de Glvez), Toms Snchez Ruiz.

Canon 70D, 11mm, f/2.8, 30 segundos, ISO 800, WB 3450K, linternas clidas.
Fotografa tomada en una noche que no prometa tener cielos muy impresionantes,
pues estuvo lloviendo con fuerza hasta media hora antes de tomar la foto. A veces
son las mejores noches, pues, si las nubes se abren, permiten obtener fotos con
cielos muy atractivos. Fue el caso. El cielo abri y permiti ver una Luna que se
encarg de dar fuerza al cielo. Sin embargo, al estar sta a contraluz, fue necesario
aportar mucha iluminacin artificial. Esta iluminacin se hizo con linternas clidas,
y se usaron una por cada torre, y otra ms para iluminar la zona derecha del suelo.
Para poder sacar volumen y textura en las torres, la luz se dio desde la izquierda.
Contacto: abiertohastaelamanecerfoto.blogspot.com.es

198 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 199

 GALERA I TUS FOTOS

Explorador nocturno (Batera militar de Castillitos), Juanma Molina.

Nikon D610, 14mm, f/2.8, 4 tomas de 145 segundos unidas con Startrails, ISO
400, WB 3450K, linterna RGB, linterna clida. Un balance de blancos de 3450K me
asegurara un ambiente nocturno, potenciando lo justo el naranja del cielo. Ajust
la exposicin a 145 segundos, pero quera mayor dinamismo en las estrellas, por lo
que decid en lugar de dar mayor tiempo de exposicin, unir 4 tomas en Startrails.
Por qu? Es comn que aparezca la Guardia Civil, y de esa manera podra salvar
parte de la imagen final. Todo el trabajo de iluminacin tuvo lugar en la primera
exposicin, utilizando una linterna RGB fijada en rojo para el interior del castillo y
una linterna de luz clida para el exterior iluminando la torre opuesta desde cada
lado de la explanada, para proyectar unas sombras coherentes con el conjunto.
Contacto: www.recogeyvamonos.com

Faro de Lastres (Asturias), Juanra Noriega Estrada.

Nikon D600, 14mm, f/4.0, 84 segundos, ISO 3200, 4200K. Para capturar los haces perfecta-
mente equidistantes, usamos la tcnica de los tapados con una cartulina negra; realizando
los tapados entre haz y haz al pasar por un punto de referencia fijo. Esta fotografa fue toma-
da el da 25 de julio de 2015, en una salida nocturna en compaia de mi amigo y maestro
Cesar Vega (www.facebook.com/cesar.vega.foto) sin el cual no hubiese sido posible hacerla,
y del gran Txema Garca (www.facebook.com/txolaso). El faro de Lastres lleva en funcio-
namiento desde 1994, en septiembre de 2001 se instal una nueva ptica para conseguir
la caracterstica actual de 5 destellos blancos cada 25 segundos. El faro se encuentra en un
terreno de 1200 metros cuadrados, cerrado con muro de piedra y alambrada metlica.
Contacto: www.facebook.com/juanra.noriega.fotografia

200 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 201

 GALERA I TUS FOTOS
Desde la ventana (Abades, Tenerife), Maico Delgado.
Nikon D7100, 16mm, f/4, 77 segundos, ISO 100, WB 4900K. En Arico, municipio del sur de Tenerife, en
un pequeo pueblo llamado Abades, se encuentra este conjunto de ms de cuarenta edificios en el que
destaca el El templo. Inicialmente fue construido en la dcada de los cuarenta como una leprosera,
pero nunca lleg a usarse como tal, utilizndose posteriormente como zona militar.
Contacto: www.facebook.com/CreacionesMaicoDelgado
202 FOTGRAFO NOCTURNO
Un ocano de luz ( La Barranquera, Tenerife), Gabriel Funes Pol
Canon 5D Mark II, 16mm, f/8, 30 segundos, ISO 500 , filtro degradado inverso de tres pasos Singh-ray.
Disfrutar en buena compaa de una nueva localizacin en la costa norte de Tenerife y que la naturaleza te
brinde con lo que para m ha sido uno de los mejores atardeceres que he podido contemplar este 2015, es
todo un regalo para los sentidos. Miraras donde miraras todo era un grandioso espectculo.
Contacto: https://500px.com/gfunpol.
FOTGRAFO NOCTURNO 203
 GALERA I TUS FOTOS

Stone maiden (Los Urros de Liencres, Cantabria), Marcos Marcial Portilla.

Pentax K-r, 24mm, f/9, 57 segundos, ISO 100, WB Auto. Un anochecer en los Urros siem-
pre es mgico, pero si descendemos por los acantilados hasta el nivel del mar la sensacin
es an mejor. Desde aqu podemos ver el Urro Manzano (o Puerta del Cantbrico, como se
la conoce mejor) en toda su gloria. Me gusta la fotografa low cost y creo que es posible
hacer buenas fotos con un equipo bsico. En esta foto de un minuto de exposicin la ilu-
minacin fue totalmente natural e intente una composicin limpia donde no se solapase
ninguna roca. Imprescindible para regresar sano y salvo de la excursin por la zona unas
buenas botas y linternas porque la subida de noche puede ser dificultosa.
Contacto: https://500px.com/Marcisenior.

Cantos de Sirena (playa de Andrin, Llanes), Omar Huerta.

Nikon D610, 14mm, f/4, ISO 1000, 21 segundos, WB 2800K, linterna clida. La
foto fue planificada con Photopills, quera que la Luna estuviera en esa posicin,
que no llamase mucho la atencin pero que estuviera presente en el encuadre.
Para iluminar utilice una linterna clida, con una mano ilumino a la modelo y con
la otra reservo luz para no contaminar el suelo y que este no quede sobre expues-
to, ya que estaba recibiendo la luz de la Luna. Empiezo a hacerlo desde la derecha
y voy movindome hacia la izquierda para rellenar zonas oscuras.
Contacto: www.facebook.com/omariluminarte

204 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 205

 GALERA I TUS FOTOS

Tormenta sobre Sierra Nevada (Gejar Sierra, Granada), Miguel Gil Len.
Nikon D700, 24 mm, f/2.8, 30 segundos, ISO 800, WB Auto. Imagen tomada durante
una tormenta en Sierra Nevada durante el trascurso de un taller de fotografa
nocturna. La tormenta se encontraba a unos 10 kilmetros de distancia, con lo cual
estbamos bastantes tranquilos pues no haba riesgo alguno. Cada tres segundos
entre la luz y el trueno equivalen a unos 1000 metros de distancia, donde ya empieza
a ser peligroso y es aconsejable estar resguardado. Nunca estar en un lugar totalmente
abierto, pues nuestros trpodes pueden hacer de pararrayos. En cuanto a la tcnica,
se hizo una medicin de la exposicin para la luz ambiente y se utiliz un tiempo de
exposicin que diera volumen a las nubes y las estrellas quedaran congeladas.
Contacto: www.alandalusphototour.com

Time is all you need (Mogn, Gran Canaria), Marina Prol.

Nikon D610, 14mm, f/5.6, 5x180 segundos + 1x30 segundos, ISO 1600, WB 3550K,
Vixen Polarie. Se trata de una imagen compuesta. El cielo est hecho con cinco tomas
de 180 segundos cada una, sobre un Startracker, en mi caso he usado el Vixen Polarie.
Como en las tomas con seguimiento lo que sale movido es la tierra (lo contrario a un
Startrail, vaya), he tenido que realizar otra toma, esta vez de slo 30 segundos,
para que la tierra saliera esttica. Me gust la idea de que quedara como silueta, que
la luz viniera slo del cielo, todo lo contrario a lo que estamos acostumbrados. El soft-
ware utilizado fue Photoshop para alinear y apilar (Median Stack Mode) y mscaras
de capa, Lightroom para algunos ajustes posteriores.
Contacto: www.facebook.com/marina.p.franco

206 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 207

 GALERA I TUS FOTOS
Dos pasiones en una foto (Coll de Narg), scar Mndez.
Canon 6D, 26mm, f/3.2, 25 segundos, ISO 6400, WB 3400K, flash con difusor case-
ro y disparador-intervalmetro. En una de mis habituales excursiones nocturnas
en busca de araas y buenos cielos encontr esta escena que quise retratar en
una sola foto. Estas araas de la especie Araneus angulatus empiezan a construir
su telaraa al esconderse el Sol, y justo con las primeras luces del da la deshacen
comindose casi todos los hilos posibles para no desperdiciar nada. Le di un toque
de flash tenue con difusor casero para inmortalizar la telaraa, y seguidamente
hice un ligero cambio de enfoque para captar el cielo y Va Lactea sin llegar a
enfocarlo del todo y de esta forma mantener la armona lgica en la foto, dando
principal protagonismo a la araa.
Contacto: www.facebook.com/oskar87jk
208 FOTGRAFO NOCTURNO
Quirptero (Sucs, Lleida), Toni Leiva Snchez.
Canon EOS 50D, 100mm macro, 1 segundo, f/11, ISO 200, WB 4100K, barrera IR
URSUS, 2 flashes frontales a 45 grados y 1/16 de potencia, 1 contra algo elevado con
snoot a 1/8 de potencia. Haca tiempo que tena controlada una pequea colonia de
murcilagos con el fin de intentar fotografiarlos por primera vez mediante la tcnica
de la alta velocidad con flashes. Para conseguirlo tuve que reducir el tamao de salida
de su guarida con el fin de acotar ese espacio al encuadre elegido. De esa forma,
estos mamferos alados, al salir por la abertura preparada, cortan un primer haz de la
barrera infrarroja el cual abre el obturador de la cmara y, a continuacin, un segundo
haz que dispara los flashes congelando la imagen. El objetivo ha sido previamente
enfocado al lugar exacto donde el animal corta el segundo haz.
Contacto: www.facebook.com/toni.leivasanchez.5
FOTGRAFO NOCTURNO 209
 GALERA I TUS FOTOS

Ferrari de cultivo (El Palmar, Tenerife), Enrique E. Domnguez.

Canon 550D, 11mm, f/4, 212 segundos, ISO 100, WB 2900K, iluminacin con MiniMaglite clida. Muy llamativo el color rojo de este tractor abandonado a su suerte en
una vieja edificacin que se le cae encima a pedazos. Seguro que vivi tiempos mejores no hace tanto. Tal vez ahora se conforma con recordar aquellos viejos tiempos,
cuando luca radiante bajo el sol mientras haca su trabajo con orgullo. Contacto: https://www.facebook.com/econpunto.

210 FOTGRAFO NOCTURNO

 REPORTAJE I DURANGO
Aprender en Durango L
a Comunidad Mexicana
de Fotgrafos de Natura-
leza, A.C. (CMFN AC) es
una asociacin civil que
agrupa a los Fotgrafos
de Naturaleza de Mxico. En la red
social Facebook tiene un grupo con
Campamento sobre fotografa nocturna y uso de filtros ND ms de 20.000 miembros llamado
Fotonaturamx (www.facebook.
de la Comunidad Mexicana de Fotgrafos de Naturaleza, A.C. com/groups/fotonaturamx).
212 FOTGRAFO NOCTURNO
La comunidad organiza
cada ao un total de cuatro
campamentos
Negro
nacionales
Pantone 032
La comunidad organiza cada ao
un total de cuatro campamentos
nacionales en diferentes lugares
de la Repblica Mexicana donde se
exponen diversos temas de inte-
rs para sus miembros, se realizan
prcticas de campo y se estrechan
lazos de362amistad yPantone
Pantone colaboracin.
2995
Entre los das 20 y 23 de agosto
de 2015, se llev a cabo el tercer
campamento de 2015 en el estado
mexicano de Durango, en colabora-
cin con la secretara de Turismo de
esa entidad.
FOTGRAFO NOCTURNO 213
 REPORTAJE I DURANGO

Durango. Rodolfo Lara de la Fuente. Durango. Mariana Ricaud. Plaza Fundadores. Antonio Pastrana Martino.

Mexiquillo. Daniel Garza Tobn. Mexiquillo. Guillermo Reza Daz.

214 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 215

 REPORTAJE I DURANGO
Mexiquillo. Miguel Bosch.
Molinillos. Mara Elena Muoz.
216 FOTGRAFO NOCTURNO
Mexiquillo. Roberto Veliz.
Los temas fueron fotografa noc-
turna, light painting y uso de filtros
ND, contando con la presencia del
expositor Mario Rubio, quien ama-
blemente viajo desde Espaa en
compaa de Emma Rodrguez para
dictar el taller. Al campamento asis-
tieron veinte fotgrafos provenien-
tes de la ciudad de Mxico, Morelos,
Chiapas, Estado de Mxico, Sinaloa,
Jalisco, Coahuila, Oaxaca y Chihua-
hua.
Recorrieron el centro histrico
de la Ciudad de Durango, Mexiqui-
llo y Molinillos, donde apreciaron la
bella arquitectura de edificaciones
que datan del Siglo VI al Siglo XX, la
iluminacin nocturna de la ciudad,
hermosos parajes de la sierra con
majestuosos bosques de pino, cas-
cadas, ros y una gran diversidad
de flora y fauna, como venado cola
El evento fue ampliamente
difundido en los medios
locales de comunicacin
radio y de televisin de Durango,
blanca, pavo silvestre, bho, guaca-
maya y jabal.
En cada una de las sedes Don
Mario Rubio imparti sus conoci-
mientos y se realizaron amplias
prcticas de los temas, contando
con un gran entusiasmo y parti-
cipacin de los asistentes. Si bien
la camaradera y participacin se
han vuelto caractersticas en los
campamentos de la Comunidad,
en esta ocasinen especial, el buen
nimo, don de gente y amplia dispo-
sicin de Don Mario y Doa Emma
le dieron un toque muy especial y
emotivo al campamento. Sin duda,
el campamento fue todo un xito.
El evento fue ampliamente di-
fundido en los medios locales de
comunicacin. Don Mario concedi
varias entrevistas en estaciones de
fue nota de prensa y las imgenes
de los asistentes se estn difun-
diendo en diversas redes sociales.
Mario Rubio y Emma Rodrguez
se llevan a Espaa no solo los re-
cuerdos de los momentos vividos,
el sabor del tequila, el mezcal y los
picantes de Mxico, llevan consigo la
amistad y el afecto de sus amigos de
la Comunidad Mexicana de Fotgra-
fos de Naturaleza. Muchas gracias!
Rodolfo Jess Vzquez
FOTGRAFO NOCTURNO 217
 EXPOSICIN I MIENTRAS DORMAS

Mientras dormas
A
mediados de septiem-
bre inauguramos nues-
tra primera exposicin,
Mientras dormasen
el restauranteEl Jamn
de Abuelo (Calle Vctor Andrs Be-
launde, 36, 28016 Madrid). Al tra-
tarse de un restaurante no pudimos
hacer una presentacin multitudi-
naria y la hicimos con los familiares
ms cercanos, pero las fotos van
a estar expuestas hasta enero de
2016. As que, hay tiempo para que
si os queris tomar una caa con
la excusa veis la exposicin. Que-
remos aprovechar la ocasin para
agradecer la confianza que han de-
positado en nosotros y nuestro tra-
bajo desde el primer momento en
el restaurante, dndonos libertad
absoluta en la eleccin de las foto-
grafas y tratando de ayudarnos en primera vez fue cuando ganamos ao pasado mientras se celebraba
todo lo que fuera posible. un par de premios en el concurso el I Congreso Internacional de Light
En alguna ocasin ya habamos de fotografa sobre el romnico. Painting ciudad de Oviedo, hubo una
mostrado alguna de nuestras fotos Dos de nuestras fotos estuvieron exposicin digital donde tambin se
en alguna exposicin conjunta. La en la muestra que organizaron y el pudo ver alguna de nuestras fotos.

218 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 219

 EXPOSICIN I MIENTRAS DORMAS

Pero esta vez ha sidomuy distinto,

tenamos que prepararlotodo noso-
tros y solo con nuestras fotos. Llev-
bamos tiempo pensando en hacerla,
pero nunca llegaba el momento por-
que tenamos un poco de miedo a
que las fotos no tuvieran la calidad
esperada y no queramos desperdi-
ciaruna oportunidad as. Llevamos
cerca de tres meses organizndola,
hemos tardado tanto porque no es
sencillo montar una exposicin, o al
menos la primera.
Nos gustara contaros un poco
cmo lo hemos hecho y as quiz
cuandodecidishacer una vuestra
os resulte ms sencillo.

Seleccin de fotos
Lo primero que hicimos fue elegir
las fotos que ms nos gustaban y
tambin preguntar a amigos y fa-
miliares. Sabemos quenosotros no
somos todo lo crticos que debera-
mos con nuestras fotos, ya que al-
gunas de ellas nos gustan ms por
el momento que vivimos que por la
foto en s, y quiz, no llaman tanto la
atencin como pensamos.

Muestras de impresin
Decidimos hacer varias pruebas de
impresin en distintoslaboratorios.
Lo ideal es enviar una nica foto en
un tamao medio (20x30) con di-
ferentes ajustes de exposicin, una
que consideremos correcta, una
sobreexpuesta y una subexpuesta.
As recibiremos tres fotografas que
nos ayudarn a saber qu ajustes
debemos darle a nuestras imge-
nes antes de enviarlas al laboratorio
que nos haya gustado ms. Tambin
probamos a ver la diferencia entre
las fotos en mate y en brillo y todos
a los que preguntamos (adems de
lo que nos pareci a nosotros) se de-
cantaron por la fotografa en brillo.

Formato y tamao
Una vez que sabamos en qu labo-
ratorio bamos a imprimir y que iba a
ser en brillo, tenamos que ver cmo
iban a ir montadas las fotografas y
en qu tamao. Despus de barajar
diferentes posibilidades y pedir dis-
tintos presupuestos nos decidimos
por un marco negro de 50x70cm con
passepartout blanco con ventana de
40x60cm. Lo de conseguir el passe-
partout fue una odisea porque haba
mucha diferencia de precio de unos
sitios a otros, pero al final nos decidi-
mos por uno que nos daba muy bue-
na calidad a un precio razonable.

220 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 221

 EXPOSICIN I MIENTRAS DORMAS

222 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 223

 EXPOSICIN I MIENTRAS DORMAS
Envo a impresin
Con la seleccin hecha, y los tama-
os decididos, este paso es realmen-
te sencillo al lado de los anteriores.
Enmarcado de las fotografas
Manos a la obra! Una vez recogidas
224 FOTGRAFO NOCTURNO
todas las fotografas, los marcos y
los passepartout, ya solo nos que-
daba enmarcar y prepararlo todo
para transportarlas al local.
Cuando ves la primera foto mon-
tada en ese tamao, la calidad de la
impresin y el resultado final la sen-
sacin en muy gratificante. Acos-
tumbrados a ver las fotos solo en
digital, ya sea en el PC, la tablet o el
mvil, al verla impresa gana mucho
y ayuda a que valores un poco ms
el trabajo que hay detrs de cada
una de ellas.
FOTGRAFO NOCTURNO 225
 EXPOSICIN I MIENTRAS DORMAS

En este punto visitamos el local

una ltima vez para definir el orden
de las fotos antes de llevarlas, y
hablando con los dueos nos re-
comendaron hacer alguna foto en
otro tamao para variar el conte-
nido, y de esta manera adaptarlas
mejor a todos los espacios de las
diferentes salas, as que nos deci-
dimos por seguir con la misma es-
ttica:marco negro (en este caso
de 30x40cm) con passepartout
con ventana de 20x30cm.
Como haba un hueco que nos
permita situar una foto un poco
ms grande nos arriesgamos con
un lienzo de 110x70cm con una de
las fotos que ms nos gusta (El r-
bol del ahorcado - Tabernas).

Montaje en el local
Una vez hecho el plano del local
con la distribucin de las fotogra-
fas y teniendo todos los materia-
les solo quedaba ir all y montar-
las. Pensbamos que esta parte
iba a ser sencilla pero tardamos
bastante ms de lo que tenamos
previsto porque al final aadimos
alguna de las fotografas que no
iban a exponerse y tuvimos que porEl Jamn de Abuelo que nos de
reubicarlas. un toque y all nos vemos.
De momento la experiencia nos
est resultando muy gratificantey Flashes en la Noche
es algo que todos los fotgrafos
antes o despus deberamos ha-
cer. Si alguien se anima a pasarse

226 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 227

 EXPOSICIN I BAJO LAS ESTRELLAS
Bajo las estrellas
C
uando Felipe nos dijo
a Cristina y a m que
muy pronto bamos a
pasar la noche foto-
grafiando un monas-
terio, creo que tanto ella como yo
pensamos que ya estaba con otra
de sus bromas. Poco despus, un
sbado, nos propuso ir al da si-
guiente por la maana a ver a uno
de los responsables del Monas-
terio de Monsalud y yo, la verdad,
no tena muy claro si segua con la
broma o si realmente era cierto.
228 FOTGRAFO NOCTURNO
Una cosa estaba clara: no
bamos a desaprovechar
un oportunidad como esta
El caso es que ese domingo nos
vimos Cristina, Felipe, Paula (la
hija de Felipe) y yo, montados en el
coche en direccin al Monasterio
de Monsalud, un impresionante
monasterio de la orden del Cster
situado en Crcoles, Guadalajara.
All nos esperaba Javier, uno de
los responsables de la gestin del
monasterio, quien quera cono-
cernos y ensernoslo.
Gracias a la visita diurna pudi-
mos planificar todas las fotos que
haramos en el monasterio. Siem-
pre hemos pensado que visitar el
escenario de las fotos que quieres
hacer con luz diurna es importan-
te, pues de esta forma podemos
adelantar los problemas que po-
demos encontrarnos. Es tambin
la forma de poder pensar en cmo
Entre columnas. Nikon D750, 16mm, f/8, 20 segundos, ISO 400. Esta es la
fotografa estrella de la exposicin. Es una panormica de 6 tomas verticales to-
mada en la sala capitular del monasterio. Toda la sala est iluminada con cerca
de 40 velas, encima y detrs de las columnas, en las esquinas y en las ventanas,
lo que le da un ambiente especial y mstico. Fue muy trabajoso pero mereci la
pena, ya que es una de las que ms ha gustado a los asistentes. Utilizamos un
diafragma medio para que no se quemara la luz de las velas.
vamos a iluminar la foto, si es que
requiere iluminacin extra. En de-
finitiva, es la mejor forma de tener
controlados todos los factores
que van a ser determinantes para
hacer una foto nocturna.
Estar visitando este gran mo-
nasterio fue una experiencia real-
mente buena, ahora bien, ima-
ginarnos con nuestras cmaras,
trpodes y linternas, solos en el
monasterio, sacando fotografas
nocturnas de la forma en que a
nosotros nos gusta, eso eso es
algo indescriptible. Pero lo cierto
es que haban confiado en noso-
tros para que hiciramos una se-
rie de fotografas nocturnas del
monasterio, y una cosa estaba
clara: no bamos a desaprovechar
una oportunidad como esta.
De aquel da pudimos llevarnos
Explicando nuestra pasin. Felipe fue el que rompi el hielo iniciando la presentacin, y no le sali nada mal. toda la informacin que necesit-
Explic con mucha emocin lo que significaba para nosotros estar ah y la pasin que tenemos por la fotografa bamos para poder organizar una
nocturna. Foto por Ebacoira Fotografa.
FOTGRAFO NOCTURNO 229
 EXPOSICIN I BAJO LAS ESTRELLAS
Dos caminos. Nikon D750, 16mm, f/5.6, 20 segundos, ISO 1600. Otra toma en el claustro del monasterio. En este caso los arcos tambin estn iluminados con velas que colocamos Asimetras. Nikon D750, 16mm, f/5.6, 30 segundos, ISO 800. Este es el claustro del monasterio. Uno de los pasillos est derruido y quisimos plasmar esta asimetra. En el
entre las columnas. El resto de suelo y techo est iluminado con linternas clidas, as como la puerta del fondo en el pasillo de la izquierda, dndole luz al marco para resaltarlo. caso de los arcos tambin utilizamos las velas, as quedaba una iluminacin mucho ms natural y ambiental. El suelo y las paredes y techo estn iluminados con linterna.
noche que pudiera ser lo ms pro-
vechosa posible. Este trabajo iba
a ser importante, pues queramos
poder llevarnos en una nica no-
che un buen nmero de fotos que
pudiera gustar a los responsables
del monasterio.
Por otro lado queramos hacer
un trabajo diferente a lo que esta-
mos acostumbrados. Queramos
poder aplicar nuestra forma de
trabajar a un escenario tan parti-
cular y tan especial como un mo-
nasterio. As que despus de darle
varias vueltas se nos ocurri que
podamos aadir a nuestro equipo
de iluminacin un elemento es-
pecialmente ligado al mundo re-
ligioso y que, adems, aporta luz:
velas. Planteamos algunas de las
fotos con una iluminacin princi-
pal basada en la luz de velas. En
un principio no tenamos muy cla-
ro cul sera el resultado de este
experimento, pero la noche que
Cristina, Felipe, Luis y yo fuimos al
monasterio, tras hacer las prime-
Las tumbas visigodas. Nikon D750, 14mm, f/2.8, 30 segundos, ISO 800. Estas son las tumbas excavadas en la roca pertenecientes a la poca visigoda y anexas a la ras pruebas, vimos que el resul-
ciudad romana de Ercvica. Primero probamos con iluminacin de linterna pero no nos gustaba el resultado, as que recurrimos de nuevo a las velas, colocando dos o tado que bamos a obtener era el
tres en cada tumba, lo que le da un ambiente mucho ms acorde con el lugar. que estaba en nuestras cabezas.
230 FOTGRAFO NOCTURNO
Esa noche bamos a disfrutar a
logrande.
Una tras otra fuimos sacando
todas y cada una de las fotos que
tenamos pensadas, disfrutando
de lo que tanto nos gusta: noche
y oscuridad rota slo por la luz
aportada por nosotros.
Semanas despus volvimos a
juntarnos para pasar otra noche
increble de fotografa en el Yaci-
miento romano de Ercvica, cerca
de Caaveruelas, tambin en Gua-
dalajara, y muy prximo al Monas-
terio de Monsalud. En la poca del
ao en que nos encontrbamos, ya
en verano, la Va Lctea se muestra
con una claridad impresionante en
el Hemisferio Norte, as que, apro-
vechando la escasa contaminacin
lumnica de la zona, decidimos que
el denominador comn en todas
las fotos, en lo que a la apariencia
del cielo se refiere, sera la presen-
cia de la Va Lctea.
El da que fuimos al Yacimiento
de Ercvica decidimos pasar la tar-
Un gran equipo. Posando delante de nuestras fotos, poco antes de all. Como en el caso del Monas-
de empezar la presentacin de la exposicin, con los nervios terio de Monsalud, necesitbamos
haciendo de las suyas. Foto por Ebacoira Fotografa. ver con luz solar aquello.
FOTGRAFO NOCTURNO 231
 EXPOSICIN I BAJO LAS ESTRELLAS

La portera. Nikon D750, 16mm, f/5.6, 30 segundos, ISO 800. Esta es la antigua portera del monasterio, uno de los elementos ms bonitos del conjunto. Est ilumi-
nada por dentro para darle profundidad al hueco y desde la derecha la fachada y el suelo, incidiendo en las piedras para ayudar en la composicin. El contraste en el
cielo, con ese azul por efecto de la luz de la Luna y el naranja de la contaminacin lumnica termina por darle encanto a la toma.

Gracias a aplicaciones para

smartphones como Photopills,
pudimos saber el recorrido que la
Va Lctea iba a tener en el cielo.
Esto nos sirvi, sobre todo, para
saber a qu hora bamos a poder
tener la Va Lctea en el punto en
el que queramos para conseguir
las fotos que bamos buscando.
Esa noche, de Ercvica, nos lleva-
mos entre 6 y 7 fotos.
Y lleg el da de la exposicin.
El escenario elegido para ensear
nuestras fotos no poda ser me-
jor: el mismsimo Monasterio de
Monsalud que meses antes haba
sido el objetivo de nuestras foto-
grafas. Da de muchos nervios,
muchas prisas, tensiones Y es
que, a pesar de que la presenta-
cin iba a ser a las 18.00, hasta
el ltimo momento estbamos
Viaje al Siglo XVI. Canon 70D, 11mm, f/4, 30 segundos, ISO 1250. Este rincn del claustro peda un encuadre vertical. Se necesita un gran angular para captar toda su terminando de montar todas las La portada. Nikon D750, 20mm, f/5.6, 30 segundos, ISO 800. La fachada principal de la iglesia del monasterio nos dio
dimensin. Los arcos de la izquierda estn iluminados otra vez con velas, al igual que los dos huecos del fondo. Apenas hizo falta rellenar un poco el suelo con linterna, fotos. Poco a poco fue llegando la juego para aprovechar la luz de la Luna y darle ese resplandor al cielo. Se ilumin la arcada y el rosetn desde dentro y
as la luz le daba un ambiente recogido y muy natural. gente: familiares, amigos, fotgra- tanto la fachada izquierda como el muro de la derecha con linterna desde el lateral para darle textura a la piedra.

232 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 233

 EXPOSICIN I BAJO LAS ESTRELLAS
El foro. Nikon D750, 14mm, f/3.2, 30 segundos, ISO 3200. En el yacimiento romano de Ercvica pudimos disfrutar de una Va Lctea preciosa, y con un ISO alto y un Monsalud vive. Nikon D750, 16mm, f/5.6, 30 segundos, ISO 1000. Esta toma est hecha desde un terreno privado contiguo al monasterio. Aunque el cielo empezaba a encapo-
diafragma abierto quedaba bien plasmada en el sensor. Esta toma es la zona del foro de la ciudad, llena de muros y restos de las edificaciones, y est iluminada con linterna tarse pudimos aprovechar la CL de los pueblos del fondo. Desde dentro iluminamos el prtico y el techo, cuya textura incluso se puede ver a travs del rosetn. Para darle volumen a
clida desde el lateral izquierdo, para as resaltar las sombras y las texturas de las piedras. la fachada le dimos luz con linterna desde la derecha y algn toque desde la izquierda para no dejarlo oscuro, as como la hierba y las amapolas para resaltar sus colores.
fos, muchos de ellos nocturnos y
los nervios fueron aumentando. Y,
por fin, la presentacin. Uno a uno
fuimos desfilando los cuatro para
hacer nuestra pequea aporta-
cin a la presentacin de la expo-
sicin. Acabado el discurso, char-
la con los asistentes para resolver
posibles dudas y curiosidades so-
bre la realizacin de las fotos.
La noche la acabamos realizan-
do prcticas nocturnas con aque-
llos asistentes a la exposicin que
das antes se haban apuntado
a una convocatoria que abrimos
para los 15 primeros que estuvie-
ran interesados. Debemos decir
que la aceptacin fue impresio-
nante, pues a los pocos das se
cubrieron las 15 plazas, teniendo
que abrir una lista de espera para
aquellos que se interesaron, pero
que nos lo comunicaron cuando
la lista de asistentes estaba ya ce-
rrada.
Si emocionante fue ver tanta
gente, fotgrafos y aficionados,
escuchando nuestra presenta-
La casa del mdico. Nikon D750, 14mm, f/2.8, 30 segundos, ISO 3200. Estas columnas son el patio central de una vivienda donde se encontraron instrumentos mdicos, de cin, e interesndose por nues-
ah su nombre. Un lugar donde se respira historia a cada paso. Est iluminada tambin lateralmente para darle volumen a las columnas. Subiendo ISO y abriendo diafragma tras fotos, no menos emocionante
se consigue captar ntidamente ese centro de la Va Lctea. fue comprobar la aceptacin que
234 FOTGRAFO NOCTURNO
tuvo nuestra propuesta de prcti-
ca nocturna.
Decidimos formar dos grupos
con aquellos aficionados que
desearon que les ayudramos a
llevarse alguna buena foto. Nos
separamos y distribuimos por di-
ferentes puntos en el monasterio
y ayudamos en aquellos aspectos
en los que los fotgrafos lo requi-
rieron. Y al final, los fotgrafos se
llevaron buenas fotos que les de-
Acabamos realizando
prcticas nocturnas con los
asistentes a la exposicin
jaron contentos. Para nosotros, lo
mejor, la cara de emocin y alegra
que sus rostros dibujaban.
Quedamos adems muy satis-
fechos comprobando cmo fot-
grafos con ms y con menos expe-
riencia en el mundo de la fotografa
nocturna se mezclaron formando
grupos entre ellos para disfrutar
de la noche con sus cmaras y tr-
podes. Para nosotros fue un orgullo
comprobar que un fotgrafo noc-
turno de la talla de Juan Jos Gar-
ca Vaquero, conocido por todos en
el mundo de la fotografa nocturna
como Logan, se mezcl entre todos
los all asistentes y particip de las
fotos que bamos a sacar como uno
ms. Y es que esa noche no hubo
mejores o peores fotgrafos. Esa
noche slo hubo buen ambiente,
risas, caras de emocin y muchas
ganas de pasarlo bien. Sin duda, fue
una noche en la que la fotografa
nocturna gan por goleada.
En fin, un da inolvidable para
los cuatro, no slo por ser el da
de nuestra primera exposicin de
fotografa nocturna, sino por la
sensacin de que el trabajo que
habamos hecho fue del agrado
de todas las personas que fueron
a conocerlo.
Felipe Carrasquilla (1)
Luis J. de la Fuente (2)
Cristina Garca (3)
Toms Snchez (4)
(1) (2) (3) (4)
FOTGRAFO NOCTURNO 235
 CURSO EN TENERIFE I MARIO RUBIO

Faro de El Pors, un lugar mgico para la fotografa nocturna. Foto: Juanki Vecino. Previsualizamos de da para ejecutar de noche. Foto: Jos A. Rodrguez Jarlen.

Tu cmara y cuidado de algunas luminarias de

la isla, favorecen esta observacin
y hacen las delicias de todos quie-

millones de estrellas
nes visitan esta tierra volcnica.
Por este motivo, un grupo de 16
fotgrafos se dieron cita en octubre
de 2015 para no dejar de hacer tra-
bajar a sus obturadores durante un

T
largo y apasionado fin de semana.
ierra volcnica, cielos fotogrficos. Cuntos y cuntos teccin del cielo nocturno inten- Digamos que mezclamos el turismo
colmados de estrellas, fotgrafos han llegado hasta aqu ta velar por una calidad del cielo de estrellas con la belleza de las pla-
paisajes infinitos, vien- atrados por el padre Teide? que permita a todas las personas yas y la riqueza cultural canaria.
tos Alseos, gastrono- Tal es as que, la Asociacin Es- observar la bveda celeste con
ma suculenta, races paola de Fotgrafos de Naturale- claridad. Millones de personas no Viernes: Pors de Abona
guanches y gente amable. Podra za, AEFONA, eligi este lugar como han visto nunca la Va Lctea, por El viernes comenzamos con el
seguir as un buen rato pero, por punto de encuentro para reunir a poner un ejemplo. Nosotros, en el atardecer en el bellsimo faro de El
no aburrir, digamos que hablo de un buen nmero de fotgrafos dis- Parque Nacional del Teide, pode- Pors de Abona. Un lugar mgico,
Tenerife. puesto a plasmar los mejores pai- mos disfrutar de ella a simple vista. tranquilo, de obligada visita dira.
Esta es un isla con un atractivo sajes naturales el ao pasado. La altitud a la que se encuentra La costa ah es abrupta, escasean
maysculo para el turismo y, so- Tenerife, adems, es Destino el volcn, unido a la estratgica las playas pero priman las zonas
bre todo, para nuestros equipos Turstico Starlight. La ley de pro- posicin de las Islas Canarias y el Una de las muchas edificaciones abandonadas de la Leprosera de Abades. Foto: Ivan Latrelli. de acantilados.

236 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 237

 CURSO EN TENERIFE I MARIO RUBIO

Los fotgrafos tuvieron la opor-

tunidad de ver las ltimas luces del
da, hacer distintas composiciones
por la amplitud del lugar, poner a
prueba sus conocimientos en el
uso de filtros y, en definitiva, pasar
unas horas agradables.
Trabajamos las luces crepuscu-
lares, vimos como el fotgrafo tie-
ne que adaptarse a los continuos
cambios de luz que se producen
cuando el Sol se esconde en el ho-
rizonte.
Tras este momento lleg el avi-
tuallamiento oportuno para afron-
tar el resto de la noche con ener-
ga. Una riqusima degustacin de
productos canarios en el pueblo de
Arico Viejo y listos para continuar
nuestra tarea fotogrfica.
Nos pusimos rumbo a la Lepro- Foto: Jos Manuel. Foto: Mara Jos Gmez. Foto: Dani Castro.
sera de Abades. Un lugar con tan-
tas posibilidades que ni viviendo
100 vidas seramos capaces de
agotarlo. Se trata de treinta y cua-
tro edificaciones realizadas con
piedra de color amarillento que se
construy tras la Guerra Civil es-
paola en aras de dar cabida a los
enfermos de lepra.
Segn cuenta la historia, no lle-
g a utilizarse como tal. Hoy en da
es escenario de algn spot publici-
tario, lugar de culto para los aman-
tes a las guerras de airsoft y, como
no, localizacin perfecta para los
que amamos las ruinas y nos gusta
conservarlas y fotografiarlas.
A lo largo de los inmensos barra-
cones podemos encontrar grafitis,
algunos sillones, edificaciones con
arcos suculentos, largos pasillos
Cabe destacar que a pesar de es- Foto: Kiu. Foto: Jos A. Rodrguez Jarlen.
tar abandonado el grado de con-
servacin es an moderado, por
lo que se puede trabajar con cierta
seguridad en la zona.
Para los fotgrafos este sitio
suele ser muy atractivo. La om-
nipresencia de los vientos alisios
hace que tengamos nubes con fre-
cuencia en la zona. A un lado cielos
despejados donde nicamente al-
gunas luces de nuestra isla vecina,
Gran Canaria, pueden verse a lo
lejos.
Al otro lado, las luces de los
pueblos colindantes Este con-
traste crea unos cielos donde se
mezclan los tonos fros y clidos.
Donde las nubes dibujan sus me-
jores formas en el cielo y donde
el buen hacer del fotgrafo hace
que disfrutemos de unas vistas in-
usuales del lugar. Foto: Ivan Latrelli. Foto: Mara Jos Gmez.

238 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 239

 CURSO EN TENERIFE I MARIO RUBIO

Vehculo fotografiado en los Roques de Garca, en el Parque Nacional del Teide, como parte de los ejercicios de iluminacin selectiva de sujetos. Foto: Emy de Lema. El Teide fotografiado desde el Valle de Ucanca, un paisaje sobrecogedor que hace las delicias de fotgrafos venidos de todos los rincones del mundo. Foto: Jos Manuel.

El grupo trabaj primero en

equipo, viendo las posibilidades
de iluminacin y composicin. Se
intercambiaron opiniones sobre
cmo iluminar y por qu. Debati-
mos sobre los tiempos de expo-
sicin ms adecuados para las
fotografas que se hacan en el
momento y, en definitiva, compar-
timos conocimiento y fotografas
juntos.
No cabe duda de que es la mejor
forma para aprender y divertirse
haciendo fotografas nocturnas.
As estuvimos hasta las 4 de la
maana, aunque algn grupo de
valientes no dud en regresar al
faro para sacarle hasta la ltima
gota de jugo.

Sbado: Teide Todos los asistentes al curso pudieron hacer prcticas de iluminacin. Foto: Jos A. Rodrguez Jarlen.
El da del sbado no fue menos in-
tenso A pesar de estar en alerta
por lluvias, la expedicin de fot- Todo est en su punto para Fuerte lluvia nos caa sobre la
grafos venidos de muchos lugares
de pennsula, Baleares y, como no, la foto y notas como el cabeza, por momentos la niebla ni-
siquiera nos dejaba ver la carretera
otras islas canarias, se puso rum-
bo al Parque Nacional del Teide.
corazn bombea fuerte y la noche todava no haba hecho
acto de presencia. Mucha gente recordar el Roque de Garca por ser la imagen que decoraba la trasera de los billetes de mil pesetas, a que te suena su peculiar forma? Foto: Dani Castro.

240 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 241

 CURSO EN TENERIFE I MARIO RUBIO
Atardecer en la siempre sorprendente y colorida playa de Benijo. Foto: Juanki Vecino.
La verdad es que tuvimos algn
momento de poca esperanza por-
que la metereologa pareca no es-
tar de nuestra parte. Sin embargo,
conociendo lo cambiante que es el
clima en estas latitudes, a medida
que ascendamos hacia el Teide,
descubramos claros en el camino
que esperanzaban los ansiados
fotones.
La suerte jug a nuestro favor,
el cielo comenz a dibujar nubes
y las estrellas tambin hicieron
acto de presencia. Recuerdo aqu
perfectamente esos momentos
efmeros en los que todo est en
su punto para hacer la foto y no-
tas el corazn que bombea ms
fuerte de lo normal. Incluso sientes
nervios porque tienes delante un
paisaje precioso, perfecto compo-
sitivamente y nada se interpone
entre l, tu cmara y t. Nada pue-
de fallar
As estuvimos haciendo tantos
encuadres como era posible en los
ms que fotognicos Roques de
Garca, Roque Cinchado y en los
Llanos de Ucanca.
242 FOTGRAFO NOCTURNO
El roque ms fotognico de Benijo. Foto: Francisco Parra.
Buenos momentos estos para
poner en prctica la hiperfocal, la
composicin e incluso juegos de
iluminacin donde yo mismo hice
de modelo para los fotgrafos atre-
vidos que quisieron retratarme de la
mejor manera posible.
Con la intencin de compartir el
mayor conocimiento posible tam-
bin iluminamos nuestros propios
vehculos, donde se puso sobre la
mesa la pericia, destreza y trucos
que cada uno de nosotros compar-
timos en iluminaciones selectivas
sobre un sujeto.
As pasaron las horas hasta que
gastamos todas las energas de la
noche. Era momento de descansar
pues la jornada del domingo prome-
ta ser an muy intensa.
Domingo: playa de Benijos
El sptimo da de la semana nos di-
rigimos a fotografiar las ltimas lu-
ces del da de una de las playas ms
bonitas de la isla: Benijo. Una playa
virgen, con grandes roques en el
mar y a la que se accede tras poner
a prueba tus rodillas por una larga
escalinata. Una vez all, la marea la
tenamos en el sitio deseado: ni muy
baja ni muy alta. De este modo po-
damos componer con los elemen-
tos a nuestro favor.
Recuerdo las caras de los fotgra-
fos noveles al ver que las fotos les
salan. No hay mayor satisfaccin
que ver esos gestos de alegra en los
nefitos. Tambin disfrutamos mu-
cho los ms experimentados viendo
que el atardecer era bonito, el lugar
mgico, la compaa extraordinaria
y que nada fallaba.
El grupo a su llegada a la playa. Foto: Jos A. Rodrguez Jarlen. Despus de disfrutar de lo lindo,
el broche final no poda ser otro que
una cena de hermandad saborean-
do el pescado de Canarias, las papas
arrugadas y el buen mojo picn.
Se crearon lazos, se vivieron emo-
ciones y, sobre todo, se compartieron
impresiones, conocimientos y creo
que volvimos a casa con el sabor de
haber estado en un lugar mgico ha-
ciendo una de las cosas que ms nos
gustan: fotografa nocturna.
Mario Rubio
La marea cambiante de la costa de Anaga ofrece variedad de posibilidades. Foto: Toms Galiano.
FOTGRAFO NOCTURNO 243
 PLANIFICACIN I JOS NGEL IZQUIERDO

Montaje de 3 fotos. Fuji XT1, 500mm, f/5.6, 1/4 segundos,

ISO 400. Distancia 14,25 km, Luna decreciente 98.7%,
altura Sol -4.9, Luna +0.5. 40.4987N 3.8534W.

Y
a son algunos aos
los que llevo haciendo
fotos a las Cuatro To-
rres de Madrid (CTBA),
incluyendo en ellas la
Luna. Aunque parezcan muy si-
milares, todas y cada una de ellas
son diferentes y tienen su encanto,
esto es lo que hizo que me hechiza-
ra. Muchos sois los que me escribs
cada mes para que os ayude a ver
por donde sale la Luna y os expli-
que cmo conseguir la foto de
CTBA con la Luna, y por eso este
tutorial es para vosotros.
Os ensear todo lo que s so-
bre la Luna, por dnde sale y cmo
sale, cual es el mejor momento
para fotografiarla, el equipo nece-
sario, cmo ajustar los parmetros
de tu cmara, y por ltimo las he-
rramientas para planificarnos y
como hacer la foto sobre el lugar
elegido.
Este tutorial no slo nos permite
planificar la salida de la Luna con
las CTBA, sino con cualquier moti-
vo que encontremos y nos parezca
interesante para aadir a nuestro
encuadre.
Antes de empezar, deberemos
tener en cuenta una serie de as-
pectos importantes.

CTBA
Las Cuatro Torres Business rea
(CTBA) es una zona empresarial

CTBA y la Luna
que se encuentra situada en la
zona ms al norte de la ciudad de
Madrid, en concreto en la calle Pa-
seo de la Castellana, en el barrio
de La Paz. Son los cuatro edificios
ms altos de la ciudad, formados
por la Torre Espacio (230 metros),
Torre de Cristal (250 metros), To-
rre PwC (236 metros) y la Torre
Cepsa (250 metros).
La Luna
Debes saber que la Luna nun-
ca sale por el mismo sitio, ni a
la misma hora y nunca tenemos
las mismas condiciones de luz y
ambiente. La Luna llena al 100%
ocurre cada 29,5 das, pero no es
necesario realizar la foto justo ese
da, tambin podemos aprovechar
el da antes o despus.

244 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 245

 PLANIFICACIN I JOS NGEL IZQUIERDO

Fuji XT1, 200mm, f/4.8, 4 segundos, ISO 500. Distancia 6,59 km, Luna decreciente 16.9%, altura Sol -22.4, Luna +1.79. 40.4579N 3.7610W. Mi primera superluna, y una de las ms grandes que he visto. Fue en marzo de 2011 y hasta el 2039 no se ver otra tan grande. Canon 7D, 400mm, f/5.6, 1 segundo, ISO 800.
Distancia 16,46 km, Luna decreciente 98.2%, 40.5165N 3.8750W.

Tampoco hace falta esperar a

la Luna llena para realizar nuestra
ansiada foto, podemos aprovechar
que est en fase creciente o decre-
ciente (o menguante).
Las fotos suelen estar tomadas
desde la zona noroeste de Madrid.
Quiero recalcar que la Luna no sale
siempre por el mismo sitio ni a la
misma hora de un da tras otro, por
eso es importante planificarse, y
para ello existen programas que
nos ayudan a prever el lugar y la
hora por donde sale la Luna (lo ve-
remos ms adelante).
La Luna tiene un dimetro de
3.476 km, aproximadamente, pero
tenemos que tener en cuenta el Mapa aproximado, con las zonas donde ha salido la Luna llena durante 2014. La zona sombreada es el umbral por donde
tamao de la Luna en funcin de sale la Luna y desde donde se puede llegar a fotografiar entre las CTBA desde la zona Noroeste de Madrid.
su posicin respecto a la Tierra,
y cmo a veces se puede ver ms
grande y brillante de lo normal, lla-
mndola en algunos casos super
Existen programas que nos cia de tamao de la Luna llena mes
a mes no es apreciable, pero s lo
Luna. ayudan a prever el lugar esentre el apogeo y el perigeo que
Este nombre de super Luna,
que ltimamente se ha populari-
por donde saldr la Luna llega a ser hasta un 12%-14% ms
grande y hasta un 30% ms bri-
zado mucho, se produce cuando llante. Las super Lunas suelen
en la rbita elptica de la Luna,est suceder cada 14 Lunaciones, y po-
lo ms cerca posible de la Tierra. caso contrario, es el apogeo, que demos saber siempre que desee-
Es decir, se produce cuando esta es cuando la Luna se encuentra lo mos cuando se producir con est
se encuentra en el perigeo. Y el ms alejada de la Tierra. La diferen- calculadora lunar online. Fuji XT1, 600mm, f/6.3, 1 segundo, ISO 800. Distancia 40,49km, Luna decreciente 97.3%, altura Sol -7.5, Luna +0.4, 40.4725N 3.7653W.

246 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 247

 PLANIFICACIN I JOS NGEL IZQUIERDO
Canon 5D MkII, 560mm, f/8, 1/20 segundos, ISO 800. Distancia 14,49 km, Luna llena 100%, altura Sol -3.10, Luna +1.09, 40.4859N 3.8582W.
Aparentemente, cuando la Luna
llena sale por el horizonte, o cuan-
do est en el cenit, nos parece ms
grande de lo normal,debido a que
en el horizonte tenemos puntos de
referencia como rboles, monta-
as o, en nuestro caso, las CTBA.
Pero que no nos lleve a engao, la
Luna mantiene el mismo tamao
desde que sale hasta que se pone.
Otra cosa que afecta al tama-
o es como de grande aparece
la Luna respecto a las CTBA en
nuestro encuadre. Y esto depende
de la distancia a la que nos encon-
tremos de las CTBA y de la focal
que utilicemos en nuestra cmara,
pero eso lo veremos ms adelante.
Como curiosidades decimos que
hay Luna azul cuando se produce
la sucesin de dos Lunas llenas en
el mismo mes, es un fenmeno que
ocurre aproximadamente cada
3 aos. Y la Luna de sangre es
como se denomina a la Luna que
se puede volver roja o anaranjada,
debido a un eclipse lunar.
Luz de la escena
Un aspecto importante es que tipo
de luz tendremos en el momento
de la toma. Aunque no lo parezca,
248 FOTGRAFO NOCTURNO
50% de nuestro encuadre. Fuji XT1, 200mm, f/4.8, 2 segundos, ISO 100. Distancia 6,60 km, Luna decreciente 95.6%, altura Sol -12.2, Luna +1.8, 40.4725N 3.7653W.
es importante la elevacin del Sol,
que es el que nos determinar la
cantidad y calidez de la luz que
tendr nuestras CTBA y la Luna. El
mejor momento para fotografiar la
Luna es cuando el Sol est a una
elevacin de entre +0,5 y -6, esto
quiere decir que el Sol se est ocul-
tando por el lado contrario al de la
Luna. Es el momento del atardecer
o crepsculo civil, y nos permite
que el Sol nos ilumine las torres y
sobre todo la Luna con unos colo-
res clidos. Como la iluminacin es
muy equilibrada, podremos obte-
ner una correcta exposicin para el
paisaje y la Luna, en una Sola toma.
Si el Sol est por encima de los
+0.5, todava no habremos entra-
do en el atardecer, y habr mucha
luz en el cielo. Esto con toda pro-
babilidad nos impedir ver la Luna
con detalle, y no la apreciaremos
hasta que no coja suficiente altura.
Si al contrario superamos los -6
Desde el Planificador de PhotoPills, primero tenemos que situar el del Sol, el cielo se empieza a oscu-
punto observador (en rojo) en el lugar deseado y el punto negro recer y la Luna tomara tonos ms
en el destino a fotografiar (CTBA), y obtenemos la distancia. En brillantes que el resto de la esce-
nuestro caso 6.6 km. na, en nuestro caso las CTBA, por
lo que tendremos que elegir entre
exponer correctamente sobre la
Luna o sobre las CTBA.
Si sabemos que las CTBA tienen una altura aproximada de 250 metros, y la altura que nos dio Photopills fue de 514,8 metros, ms o menos las CTBA ocupar algo menos del
A veces, la Luna puede tomar un
color rojizo cuando sale, debido en
muchas ocasiones al calor que ema-
na la ciudad y la polucin inevitable.
Programas para planificar
Respecto a los programas para po-
der planificar har mencin de al-
gunos que conozco. En su gran ma-
yora se basan en plataformas para
mviles o tablets.
TPE (The Photographers Ephe-
meris): versin web (gratuita) y app
Android e iOS (ambas de pago). La
versin web del TPE es ms bsica
que las versiones app de pago, pero
nos permite hacer planificaciones
bastante sencillas.
Sun Surveyor: Solo existe ver-
siones app de mvil para Android y
para iOS, ambas de pago.
PhotoPills: De momento solo
Desde la opcin de Campo existe versin para iOS y es de pago,
de visin de Photopills selec- pero para 2016 habr versin para
cionamos la opcin clsica, Android. Es la app ms completa de
y elegimos el formato de todas, no solo nos permite planificar
nuestra cmara, luego la nuestra salida de Luna, sino que nos
longitud focal que vayamos a busca en una posicin en concreto,
utilizar y por ltimo la distan- que da y hora pasa la Luna por el
cia obtenida anteriormente en lugar elegido. Aparte de otras fun-
metros. Y Photopills nos dar cionalidades que nos sern de gran
los resultados. utilidad para nuestra planificacin.
FOTGRAFO NOCTURNO 249
 PLANIFICACIN I JOS NGEL IZQUIERDO
Seleccin de la fecha y el indicador de Geodetics en el TPE versin web.
Bsqueda del punto desde donde queremos hacer nuestra foto en el TPE versin web.
Equipo
No es uso exclusivo de las cmaras
rflex, podemos utilizar cmaras
sin espejo, o cmaras bridge/com-
pactas y que disponga de un buen
zoom o teleobjetivo.
Sobre el rango de nuestro te-
leobjetivo o zoom, depender de
la distancia a las torres, utilizando
desde un 200mm si estamos muy
cerca (al menos 1km de distancia)
hasta un 600mm. En algunos ca-
sos, para acercarnos ms se llegan
a utilizar duplicadores (x1.4 x2)
en nuestras lentes, pero hay que
250 FOTGRAFO NOCTURNO
El tamao de la Luna
depender de la distancia
y de la focal utilizada
tener en cuenta que esto nos ha-
cer perder algn paso de luz, y en
algn caso algo de calidad a la foto.
Aparte de esto necesitaremos
un trpode estable y un mando
disparador. Y si no se dispone del
mando, podemos utilizar el tempo-
rizador de nuestra cmara.
El tamao de la Luna
Como ya he mencionado, el tama-
o de la Luna respecto a las CTBA
depender de la distancia y la focal
que estemos utilizando.
Para entenderlo mejor, debemos
saber que el tamao aparente de la
Luna visto desde la Tierra es apro-
ximadamente 0.5. Este valor nos
servir de referencia para realizar
los clculos en nuestra planifica-
cin y saber cmo de grande ser
nuestra Luna respecto a las CTBA.
Los grados de elevacin se refie-
ren siempre al centro de la Luna o
Canon 7D, 700mm, f/5.6, 1/250 segundos, ISO 400. Distancia 23,07 km, Luna llena 100%, altura Sol 0,10, Luna +0.90, 40.5596N 3.9377W.
del Sol. Para hacernos una idea, la
Luna empieza a salir ms o menos
cuando est a -0.25 (pero real-
mente es un poco antes debido a
la refraccin atmosfrica de la luz)
cuando la Luna est a cero grados,
la mitad de la Luna est por enci-
ma del horizonte y la otra mitad
por debajo. Cuando est comple-
tamente por encima del horizonte,
estar a 0.25.
Con estos datos deberamos cal-
cular a que altura deseamos que
est la Luna en nuestro encuadre,
y para ello podemos usar las he-
rramientas mencionadas anterior-
mente. Por ejemplo, PhotoPills nos
proporciona lo que llama campo
de visin, que nos hace entender
de una manera fcil la relacin en-
tre el sensor de nuestra cmara, la
longitud focal (mm) y la distancia
a las CTBA.
Este apartado nos servir de
mucha utilidad a la hora de planifi-
car nuestra salida de la Luna.
Mtodo de trabajo - Planificacin
Una vez que ya tenemos claros to-
dos los aspectos de la Luna y las
CTBA, lo siguiente que debemos
saber para planificarnos es el ca-
tal manera que cuando se eleve, la
En el planificador de PhotoPills, podemos observar la diferencia de
altura entre nuestra posicin y las CTBA.
lendario lunar y cuando son las
fechas exactas de la Luna llena, o
fase de la Luna que queremos fo-
tografiar. A continuacin usaremos
alguno de los programas de planifi-
cacin para saber el punto exacto
donde deberemos situarnos.
Photopills: Desde el planifica-
dor lo primero que haremos ser
seleccionar la fecha elegida y lue-
go colocar el pin negro en el lugar
de destino, en nuestro caso las
CTBA.
Ahora es el momento de elegir
nuestra posicin con el pin rojo, de
tal manera que la lnea azul clarita
que sale desde nuestro indicador,
se site encima de la lnea blanca
discontinua, que es la que llega
donde la hemos situado en medio
de las CTBA. Es mejor colocar la l-
nea azul clarita pegada a la prime-
ra torre de la izquierda, que es por
donde empezar a salir la Luna, de
podamos encontrar ms o menos
por el centro de las CTBA.
Buscaremos siempre el mejor
punto donde la altura de la Luna no
supere el +2. Si desplazamos la
barra de tiempo, podremos ver qu
grados de altura va tomando. Re-
cordaros que la Luna tiene aproxi-
madamente 0.5. Debemos revisar
el tamao de la Luna en nuestro
encuadre viendo el apartado ante-
rior sobre el Tamao de la Luna.
FOTGRAFO NOCTURNO 251
 PLANIFICACIN I JOS NGEL IZQUIERDO

Canon 5D MkII, 360mm, f/5.6, 1,6 segundos, ISO 400. Distancia 6,67km, Luna
decreciente 99.7%, altura Sol -10.47, Luna +2.19, 40.4599N 3.7626W.

252 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 253

 PLANIFICACIN I JOS NGEL IZQUIERDO

Un factor a tener en cuenta es que

por donde sale la Luna debe tener al Canon 350D, 400mm, f/6.7, 1/45 segundos, ISO 100. Distancia 12,90 km,
menos una altura igual a la elevacin Luna creciente 99.7%, altura Sol +1, Luna 0.3, 40.4326N 3.8279W.
del terreno para asegurarse que no
queda tapada. La diferencia de al-
tura del terreno es de 1 grado. Qu
quiere decir esto? pues que el terre-
no de las CTBA est ms elevado
que nuestro punto de disparo. Si la
Luna estuviera a cero grados no se
vera. Al menos tendra que estar a 1
grado para ver la mitad o 1.25 para
verla entera.
TPE versin web: el sistema es
muy similar al que se realiza en el
PhotoPills. Desde el siguiente link,
accedemos directamente al planifi-
cador TPE.
Una vez que tenemos la posible
localizacin, podemos utilizar Goo-
gle Maps para localizar la zona con
nuestra posicin y verificar si es
accesible y que no sea ninguna vi-
vienda o finca privada. La opcin de
street view nos permite ver las posi-
bilidades que tiene el sitio sin tener
que acercarnos.
Unos das antes, si es posible, de-
bemos ir al lugar y comprobar que
es el correcto, que se divisan bien
las torres, sin cables de alta tensin,
ni edificios entre medias. En muchos
casos utilizo la opcin de Realidad
Aumentada de Photopills para verifi-
car en el da y hora exacta por donde
saldr la Luna.

Sobre el terreno
Una vez que llega el da planifica-
do, es aconsejable que vayamos a
nuestra localizacin con tiempo su-
ficiente, para poder elegir bien el en-
cuadre y realizar las pruebas de luz
y enfoque.
Es muy importante que revise-
mos la previsin del tiempo durante
los das previos al da que vayamos a
ir, e incluso el mismo da. En caso de
que existan fuertes precipitaciones
o veamos que el cielo est muy cu-
bierto el da de la salida, deberemos
suspenderla, e intentarlo otro da 1/125 segundos es lo ideal) para que tendremos que bajar a f/5.6 y poner rflex), para evitar posibles trepi- realizar los ajustes oportunos, en lo Para finalizar
(pero con nueva localizacin). no nos salga movida, y as obtener el un ISO ms alto, hasta 800 y 1600 daciones, y por supuesto utilizar el que se refiere a enfoque, velocidad, Aunque todos buscamos la misma
Debemos tenerlo todo preparado, mximo detalle de la Luna. Aunque para obtener unos buenos resulta- mando disparador (o temporizador diafragma o el ISO, ya que la Luna foto, debemos intentar que la nues-
ya que en el momento en el que sale no debemos tomarlo como una re- dos. de la cmara). va cambiando su posicin e ilumi- tra sea diferente, buscar la originali-
la Luna, disponemos de muy pocos gla, ya que yo he realizado fotos con Haremos siempre una medicin La temperatura de color la dejare- nacin y color desde que sale hasta dad e incluso incluir algn elemento
minutos para realizar nuestra ansia- 1 y 2 segundos de exposicin, pero puntual a la Luna, para que no nos mos en Automtico, y por favor revi- que va tomando altura. que aporte algo nuevo.
da fotografa. Aunque no lo creamos, depender de la situacin en la que salga quemada. semos que tiramos en RAW. En algunas ocasiones, y aunque Planifica tu prxima Luna para el
la Luna se mueve muy deprisa, y hay se encuentre la Luna o lo que quera- Para enfocar, lo haremos en modo Otro factor que no se nos puede hayamos tomado todas las precau- mes que viene y lo mismo nos en-
que aprovechar su hora dorada, que mos conseguir. Con respecto al dia- manual, y a ser posible utilizaremos olvidar a la hora de fotografiar la ciones a la hora de hacer nuestra contramos
es aquella en la que tiene un color fragma, lo aconsejable es utilizar un el Live View de nuestra cmara para Luna es el viento, ya que cualquier foto puede que no nos salga lo ntida
menos brillante y ms anaranjado. f/8 para obtener mayor detalle, pero poder conseguir mejor resultado, y ligera brisa nos puede trepidar la que deseemos. Esto en muchos ca- Jos ngel Izquierdo
Una vez seleccionado nuestro tambin depender del ISO de nues- enfocaremos a las CTBA. foto. sos es debido al tipo de lente usada,
encuadre, debemos poner una velo- tra cmara, en la que partiremos de Tambin aconsejo levantar el es- Es importante ir revisando las la distancia a la que estemos, el ca-
cidad no muy lenta (por encima de un ISO 200. Seguramente que luego pejo de la cmara (en las cmaras fotos segn las vamos haciendo y lor, la polucin o el propio viento.

254 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 255

 CONSULTORIO FOTOGRFICO I RESUELVE TUS DUDAS

Start/Stop. O bien, si usas

Mario
el botn grande, asegurarte
que no solo lo pulsas, pues
haras una foto de quizs 1/2
segundo, sino que lo encajas

e
arriba y entonces funciona el

o n d
modo bulb correctamente.

res p
Otra de las cosas que te pue-
den pasar es que en tu mo-
delo y otros de Nikon, hay
que configurar la cmara
para decirle que hars uso
del mando. Sin embargo, si
pasan unos minutos y no lo
has hecho, esa configura-
cin desaparece y el mando
La nica pregunta tonta es la que no no funciona, por lo que has
de configurarlo nuevamente.
se hace. Sabis cuntas preguntas he Revisa estos aspectos y nos
hecho, hago y har sobre fotografa cuentas. nimo amigo!
Fotografa: Ruymn Santana.
nocturna? Imposibles de contabilizar.
Por ese motivo, si tienes dudas y quieres Autofocus posible, con y sin estabili- bajando del mismo modo nada tiene que ver con la fo-
zador, cerrando un par de Pienso que la constancia te tografa nocturna. Se trata de
verlas resueltas, pregunta... Estimado Mario, tengo una puntos el diafragma... y no har obtener lo que deseas. un pixel de los muchos que
duda que no logro aclarar yo hay manera de conseguir Por cierto, desactivas los hay en el sensor que se ha es-
mismo. Siempre es necesa- nitidez, por lo que pensaba estabilizadores? Es el nico tropeado. Sobre l no se gra-
rio cuando enfocamos a la hi- que el problema era la p- punto, si trabajas con trpo- ba imagen alguna, sea diurna
perfocal con autofocus, tener tica de mi tele que no daba de, que no nombraste y que o nocturna. Cada vez que ha-

mario@fotografonocturno.com el dedo en el disparador sin

Hiperfocal
Apreciado Mario, en sep-
tiembre sal con un grupo de
amigos a hacer fotografas
de la Luna y aprovechar el
eclipse. En el momento que
la Luna estaba roja hubo
poca iluminacin en el cielo
y detrs de nosotros apare-
ci la via lctea. En ese mo-
mento todos giramos para
poder hacer la foto y usa-
mos uno de los trucos para
poder hacer fotos enfocadas
a gran distancia aplicando
la hiperfocal, con tan mala
suerte que al llegar a casa y
descargar el material me di
cuenta que la fotografia no
qued enfocada. Qu pude
hacer mal para que quedara
desenfocada la imagen? Cal-
cule con la app DOF Calcula-
tor, 17mm, f/2.8, distancia al
sujeto 10 metros, distancia
hiperfocal 7,25 metros... Eso
quiere decir que desde la mi-
tad de la hiperfocal al infinito
todo debe estar enfocado,
pero el resultado no fue ese.
Aclaro que use el autofoco
para buscar el punto de en-
foque y luego lo desactive.
La verdad, no s que pas.
Javier Gonzlez
(Toledo, Espaa)
Hola compaero. Se me ocu-
rren varias cosas. La ms co-
mn que suele pasar es que
busques una nitidez absolu-
ta en una fotografa oscura.
Cuando los histogramas son
cortos las cosas no se re-
producen con detalle y nos
parece que estn desenfo-
cadas. De hecho, hay cierta
psicosis con este aspecto en
el sector nocturno. Es fcil ISO para calcular el tiempo
comprender que de da una
montaa que est a kilme-
tros de nosotros podemos
verla bien en una fotografa.
Sin embargo, de noche no
podemos pretender que se
vean las hojas de los pinos de
dicha montaa Otro conse-
jo que te doy es que enfoques
un poco ms all de tu hiper-
focal. Es decir, si eran 7,25m,
quizs puedas irte hasta 8m
y as asegurarte el infinito en
foco aunque sacrifiques unos
pocos centmetros en tu pri-
mer plano. Seguro que lo
consigues!
Clculo de exposicin comn es el siguiente: si el
Hola Mario. Tengo una nikon
D7100 y anteriormente
dispona de una D3100, el
problema que me estoy en-
contrando y no entiendo el
motivo, es que yo tiro una
foto nocturna que previa-
mente la hago con mayor
1.- Poner en la cmara modo
de exposicin para ISOs me-
nores y lo que me pasa es
que despus de sacar la foto
me ha pasado que despus
de 20 minutos ms los otros
20 que se queda procesando
me he encontrado que la foto
sale oscura, el histograma
solo tiene un pico en lo ms a
la derecha, la cosa es que no
entiendo que est pasando...
Est mal la camara, o tengo
algo mal configurado? Mu-
chas gracias y un saludo.
Miguel ngel
(Alicante, Espaa)
Estimado amigo. Un fallo
De esta manera no tendrs
clculo de la exposicin lo
haces con una velocidad de
obturacin de 30 segundos
(sin usar modo bulb, sino
dicha velocidad), despus,
cuando bajas el ISO y quie-
res hacer una foto de, por
ejemplo, 20 minutos has de
asegurarte de dos cosas:
muchas veces hacer fotos a
bulb. Muchas veces se olvi-
da, no te das cuenta de que
la foto ha terminado y ests
ah 20 minutos perdiendo el
tiempo.
2.- Si usas el mando interva-
lmetro programado, no has
de presionar el botn gran-
de de l, sino usar el botn
soltarlo hasta que se desac-
tiva el mismo?
Jorge Isidro
(Cceres, Espaa)
Hola amigo. No. No es nece-
sario. Una vez has enfocado
a tu hiperfocal puedes sol-
tar el disparador y, enton-
ces, desactivar el autofocus
tranquilamente. Otra opcin
para evitar esto es tener di-
sociados el enfoque y el dis-
paro en botones distintos.
nitidez. Sobra decir que en
no que desactivar el autofo-
cus una vez hayas enfocado
con el botn al que asocies
el enfoque.
Fotografiar la Luna
Hola Mario. He intentado
Hola amigo, conoces todos
la Luna con mi teleobjetivo
(Canon 55-250mm f/4-5,6,
el del kit) y nunca consigo
una foto ntida. Las hago
con trpode y disparador, he
probado a hacerlas con le-
vantamiento de espejo para
evitar cualquier vibracin,
con la velocidad ms alta
para ms. La cuestin es que
para el eclipse de superluna
del 28 de septiembre un
amigo me prest su Canon
70-200 f/2.8 y un duplica-
dor, tambin Canon. Iba muy
ilusionado pensando que
con un objetivo tan bueno
(y caro) conseguira buenas
fotos por fin, pero los resul-
tados han sido ms o menos
los mismos que con mi tele
y me he llevado una decep-
cin (adjunto foto). Esto solo
me pasa con la Luna, en fo-
tos diurnas siempre tengo
tintos colores y es imposible
todos los casos el enfoque
estaba confirmado y ms
que confirmado... Qu es-
toy haciendo mal o cual pue-
de ser el problema? Gracias.
Ruymn Santana
(Gran Canaria, Espaa)
los puntos dbiles a la hora
de hacer una fotografa. Qui-
zs el motivo por el que no
lo resuelves bien sea, sim-
plemente, el ejercitamiento.
La cmara, obviamente, no
distingue entre el da y la
noche y si por el da lo con-
sigues y por la noche no, tra-
podra causarte cierta falta
de foco nimo!
Pxeles muertos?
Apreciado Mario, gracias por
tanta ayuda que prestas a la
comunidad. En Mxico y en
toda latinoamrica te segui-
mos desde hace aos con
mucho cario y por la calidad
de tu trabajo. Tengo una duda
sobre el ruido en fotografa.
Resulta que me salen mu-
chos pxeles muertos de dis-
te llena de ellos poco podrs
quitarlos en el revelado. Qu
me sugieres?
Francisco Sandoval
(Monterrey, Mxico)
Hola amigo. Gracias por tus
amables palabras. Motivan
para seguir en la brecha. Pri-
mero de todo no debemos
confundir lo que conocemos
con el nombre de hot pixels
o pxeles muertos. Son cosas
distintas. Los hot pixels ocu-
rren por largas exposiciones,
ISO demasiado alto Es la
dolencia mayor de las cma-
ras en fotografa nocturna. precio es de 800$. Un abrazo
Por otro lado, un pixel muerto
gas una foto, siempre tendrs
un punto ah en el que no se
ver nada. Afortunadamente
no ocurre con normalidad e
incluso hoy en da se estn
desarrollando softwares que
lo corrigen. Sabiendo enton-
ces que, en tu caso y en el de
la mayora de los lectorses
hablamos de hot pixels, si no
hay muchos puedes usar la
herramienta de Photoshop
Pincel corrector o el Tampn
de clonar. Ambas son efica-
ces, pero entiendo que si tu
fotografa est completamen-
hacer. La reduccin de ruido
de la cmara no suele ser
efectiva para este problema.
Mi sugerencia es que cuando
te pase dejes un rato la cma-
ra para que su temperatura
descienda y probar de nuevo.
No siempre te saldrn en el
mismo sitio o la misma canti-
dad pero es un mal que te-
nemos que acostumbrarnos
a vivir con l. Por desgracia,
aqu s creo que manda el di-
nero. Una cmara cuyo cuer-
po vale 4.000$ seguro que
tiene menos problemas de
este tipo que aquella que su
y buenas fotos!

256 FOTGRAFO NOCTURNO FOTGRAFO NOCTURNO 257

Enrique E. Domnguez
DISEO GRFICO Y COMUNICACIN