Análisis Espacial

Localización
El museo se encuentra en pleno corazón de la ciudad de Nueva York (E.E.U.U.) a pocos metros
del Central Park, en el 1071 de la quinta avenida y su cruce con la 89.

Arquitecto
Frank Wright Lloyd (1868-1959), Fue uno de los principales
maestros de la arquitectura del siglo XX.

Año de Encargo: 1.943

Año de Construcción: 1.956
Año de Finalización: 1.959

Cliente: Fundación Solomon Guggenheim

El Guggenheim y la ciudad
Bajo la premisa de querer “un templo del espíritu, un monumento”, además de
algo completamente diferente a todo lo construído en Neva York hasta esa época.
Desde un principio el arquitecto adopta un esquema compositivo que se man-
tendrá, sin apenas variaciones, hasta concretar la solución definitiva. Un volumen
principal desarrollado verticalmente, destinado a albergar el área expositiva, otro
secundario, de menor tamaño, destinado a usos administrativos, que denomina
Monitor, y un cuerpo o plataforma horizontal elevada que unifica el conjunto. El
volumen principal ocupará invariablemente un extremo del solar, coincidente
con la esquina de la manzana, único condicionante que el arquitecto exigirá a su
hipotético solar y que mantiene en todas sus propuestas.
Inspiración del Arquitecto

Zigurat

Mirador y Planetario para automóviles Gordon Strong en Maryland Museo del Mundaneum le corbusier

Relación de la Geometría

Círculo = Lo infinito

Triángulo = La unidad estructural

Cuadrado = La integridad

Espiral = Progreso orgánico

Principios Ordenadores
Asimetría Jerarquía

Atributos del espacio

El edificio no se compone de partes aisladas, es un organismo continuo que crece, desarrollándose
«desde dentro hacia fuera», según las necesidades del programa y los condicionantes que impone la
parcela, entendida como un sólido que delimita su volumetría.
La utilización de formas curvas potenciará la autonomía del edificio, anulando, hasta hacerlos casi
imperceptibles, los límites que impone el trazado urbano de Manhattan, origen junto al rascacielos,
de las críticas urbanas formuladas por Wright.
La aversión que el arquitecto manifiesta por el rascacielos y su preferencia por el desarrollo horizon-
tal de los edificios se manifiesta claramente en el exterior del museo.
Los volúmenes se disponen horizontalmente alrededor del cono invertido, surcado por una sombría
línea espiral que divide su superficie en franjas de apariencia horizontal, ante la imposibilidad de una
visión completa que desvele su geometría. Horizontalidad reafirmada por los inclinados paramentos
exteriores, cuya disposición contradice las leyes de la perspectiva y el sentido ascendente de los
rascacielos.
Sin embargo, en el interior de la gran sala de exposiciones, la rampa helicoidal que envuelve el vacío
central expresa un movimiento ascendente desde el suelo hacia la cúpula de cristal que cubre dicho
vacío, única abertura hacia el exterior que permite ver el cielo neoyorquino tamizado por los vidrios
y la estructura de hormigón.
Al contrario de lo que ocurre actualmente en los recorridos de otros museos, en el Guggenheim, el
espectador debe utilizar un ascensor para luego descender, lentamente y sin esfuerzo, por una
rampa, cuyo cerramiento lateral, curvo e inclinado, emulando la posición del caballete del artista,
serviría de fondo y soporte de unos lienzos que debían colocarse sin marco. Se consigue así un recor-
rido continuo como si fuesen los fotogramas de una película, una visión ininterrumpida de la obra
expuesta.
Habitabilidad Específica Caber en él
Ideología

Organización
Atributos del espacio
Emplazamiento. Forma del lote vs forma del edificio.

Organización Espacial
Circulaciones
Versatilidad para las exposiciones
Dispositivos Formales
Espacios exteriores e interiores
Dispositivos Formales

Iluminación
Habitabilidad Específica
Usos
Análisis del Edificio

Zonificación