CSY621

Materia: Fundamentos de la Música

Prof. Luis Ernesto Gómez
letrouvereusb@gmail.com

UNIVERSIDAD SIMÓN BOLÍVAR

Decanato de Estudios Generales
Departamento de Ciencias Sociales

Intervalos – distancia entre sonidos.

Teoría de intervalos

La distancia entre dos sonidos musicales es lo que se conoce como intervalo musical.

Nombre del intervalo

Para obtener el nombre del intervalo, solo tenemos que contar el número ordinal de notas que
lo conforman incluyendo los extremos en la numeración. Después sólo nos quedaría
identificarlos dentro de su clasificación.

La figura siguiente ilustra este aspecto: el de identificar intervalos musicales.

Figura 1. Dos intervalos que se diferencian por la cantidad

de notas entre las que lo constituyen.

En el compás 1 podemos ver que entre Do y Mi hay tres notas que son Do - Re - Mi; con lo
que el intervalo es de tercera. En cambio, en el compás 2 hay cuatro notas entre Mi y La que
son: Mi - Fa - Sol - La; con lo que el intervalo es de cuarta.

Los intervalos se nombran según la dirección que tomemos hacia arriba o hacia abajo. Hacia
arriba serían hacia el agudo y hacia abajo sería hacia el registro grave.

Dirección del intervalo

Los nombres de los intervalos hacia arriba en altura (sonidos más agudos) son:

PRIMERA: no hay distancia.

SEGUNDA: distancia entre dos notas. Ejemplo: de Do a Re.
TERCERA: distancia entre tres notas. Ejemplo: de Do a Mi.
CUARTA: distancia entre cuatro notas. Ejemplo: de Do a Fa.
QUINTA: distancia entre cinco notas. Ejemplo: de Do a Sol.
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SEXTA: distancia entre seis notas. Ejemplo: de Do a La.

SÉPTIMA: distancia entre siete notas. Ejemplo: de Do a Si.
OCTAVA: distancia entre ocho notas. La misma nota en el registro más arriba. Ejemplo: de Do
a Do más agudo.

Los nombres de los intervalos hacia abajo en altura (sonidos más graves) son:

PRIMERA: no hay distancia.

SEGUNDA: distancia entre dos notas. Ejemplo: de Do a Si.
TERCERA: distancia entre tres notas. Ejemplo: de Do a La.
CUARTA: distancia entre cuatro notas. Ejemplo: de Do a Sol.
QUINTA: distancia entre cinco notas. Ejemplo: de Do a Fa.
SEXTA: distancia entre seis notas. Ejemplo: de Do a Mi.
SÉPTIMA: distancia entre siete notas. Ejemplo: de Do a Re.
OCTAVA: distancia entre ocho notas. La misma nota en el registro más arriba. Ejemplo: de Do
a Do más grave.

Tonos y semitonos

Repasemos qué son los tonos y semitonos.

Algunas notas naturales (Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si) tienen o no una subdivisión de distancia
entre sí. Hemos visto que tanto Mi y Fa no la tienen, como Si y Do tampoco no la tienen.

En la figura siguiente, puede verse el patrón de las notas en el piano. Este patrón, que se repite
tantas veces como es la extensión del piano, corresponde a 7 notas blancas y 5 notas negras.
Estas notas corresponden a 7 notas naturales y 5 notas alteradas, dando un total de 12 notas
en total separadas cuya distancia es un semitono o medio tono.
A la distancia que conforma dos semitonos se llama un tono.
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Las alteraciones son símbolos que se usan para modificar la altura de las notas.
Nos permiten acceder a las teclas negras del piano.
Alteran también el apellido del intervalo.

Sostenido # : Sube medio tono la altura de la nota

Bemol  : Baja medio tono la altura de la nota


Becuadro : Anula las alteraciones y devuelve la nota a su estado natural.

No sonorá igual la distancia entre Do a Re, que entre Do sostenido a Re, siendo ambas de
SEGUNDA.
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El apellido del intervalo

Para obtener el apellido del intervalo debemos conocer la clasificación de los intervalos. Los
intervalos los clasificamos de la siguiente manera:

MENORES - MAYORES: corresponde naturalmente a las SEGUNDA, TERCERAS, SEXTAS y

SÉPTIMAS.
JUSTOS:corresponde naturalmente a CUARTAS, QUINTAS, OCTAVAS Y PRIMERAS.
AUMENTADOS: alteración hacia arriba de un intervalo natural hacia arriba a través de un
sostenido.
DISMINUÍDOS: alteración hacia abajo de un intervalo natural hacia arriba a través de un bemol.

A continuación se muestra una tabla en la que se refleja lacorrespondencia de la

clasificación de los intervalos según la distancia de tono-semitono de sus notas.

2ª menor ½ tono Do-Reb

2ª mayor 1 tono Do-Re
3ª menor 1 tono y ½ Do-Mib
3ª mayor 2 tonos Do-Mi
4ª justa 2 tonos y ½ Do-Fa
4ª aumentada 3 tonos Do-Fa#
5ª disminuida 3 tonos Do-Solb
5ª justa 3 tonos y ½ Do-Sol
5ª aumentada 4 tonos Do-Sol#
6ª menor 4 tonos Do-Lab
6ª mayor 4 tonos y ½ Do-La
7ª menor 5 tonos Do-Sib
7ª mayor 5 tonos y ½ Do-Si
8ª justa 6 tonos Do-Do

Hay que tener en cuenta que dos intervalos distintos pueden poseer la misma distancia de
tonos y semitonos; aunque no el mismo número de notas, por lo que es necesario poner
siempre en primer lugar el número del intervalo dependiendo de las notas que tenga.
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Figura 46. Distintos tipos de intervalos

Podemos ver en la figura 46 que la 4ª aumentada y la 5ª disminuida tienen 3 tonos; pero del Do
al Fa, y del Do al Sol hay cuatro y cinco notas respectivamente. Fa# y Solb son enarmónicas,
con lo que las diferencias de estas notas depende de un concepto armónico.

Intervalos y afectación subjetiva

Las melodías y los acordes se estructuran de acuerdo a las distancias entre las notas. Todo el
entramado musical a nivel arquitectónico depende de la energía que los intervalos entre las
notas producen. Cada intervalo entre dos notas particulares tiene una energía o produce una
afectación emocional distinta. De allí proviene la importancia de ellos.

© 2015 Luis Ernesto Gómez © Mario Raja ©Musicnet materials

 Intervalos: Ejercicio/ Intervals: Exersice

w w w
1 2 3 4 5

& w w w w w w
w

6 7
w 8 9 10
w
& #w w w w w #w w
w

w
11 12 13 14 15

&w bw #w w w bw w
w w

#w #w w
16 17 18 19 20

&w w bw bw #w bw w

21
w 22
w
23
w
24
#w
25
w
&w w bw w w

bw #w
26 27 28 29 30

& #w w w w w w w #w

bw
w
31 32 33 34 35

& bw bw w w #w bw
w #w

#w #w w
36 37 38 39 40

& w bw w w w
w #w
musicnetmaterials.com
 Intervalos: construir los siguientes intervalos/
Intervals: form the following intervals

1 2 3 4 5

& #w w w
w bw
Quinta Justa/ Sexta menor/ Cuarta Aumentada (Tritono)/ Unisono/ Séptima menor/
perfect fifth minor sixth augmented fourth (Tritone) unison minor seventh
6 7 8 9 10

& #w w bw #w bw
Octava Justa/ Tercera menor/ Tercera mayor/ Cuarta Justa/ Quinta aumentada/
perfect octave minor third major third perfect fourth augmented fifth
11 12 13 14 15

&w #w
w w bw
Segunda aumentada/ Sexta mayor/ Segunda mayor/ Sexta aumentada/ Quinta disminuida (Tritono)/
augmented second major sixth major second augmented sixth diminished fifth (Tritone)

#w
16 17 18 19 20

& w bw #w #w
Octava disminuida/ Segunda menor/ Séptima mayor/ Tercera disminuida/ Séptima disminuida/
diminished octave minor second major seventh diminished third diminished seventh

#w
21 22 23 24 25

&w #w w w
Tercera aumentada/ Cuarta disminuida / Sexta disminuida/ Octava aumentada/
Sexta mayor/
augmented third diminished fourth diminished sixth augmented octave
major sixth
26 27 28 29 30

&w bw bw
w w
Segunda mayor/ Segunda aumentada/ Sexta aumentada/ Quinta aumentada/ Quinta disminuida (Tritono)/
major second augmented second augmented sixth augmented fifth diminished fifth (Tritone)

bw
31 32 33 34 35

& #w #w #w
w
Octava disminuida/ Segunda menor/ Tercera menor/
Cuarta Justa/ Tercera mayor/
diminished octave minor second minor third
perfect fourth major third
36 37 38 39 40

&w #w w #w
w
Séptima mayor/ Octava Justa/ Tercera disminuida/ Séptima menor/ Séptima disminuida/
major seventh perfect octave diminished third minor seventh diminished seventh

41 42 43 44 45

& bw w w bw
bw
Unisono/ Tercera aumentada/ Cuarta Aumentada (Tritono)/ Cuarta disminuida / Sexta menor/
unison augmented third augmented fourth (Tritone) diminished fourth minor sixth
46 47 48 49 50

& #w bw w bw
w
Sexta disminuida/ Quinta Justa/ Octava aumentada/ Segunda aumentada/
Sexta mayor/
diminished sixth perfect fifth augmented octave augmented second
major sixth
51 52 53 54 55

& w bw bw w bw
Quinta aumentada/ Cuarta Justa/ Tercera mayor/ Séptima mayor/ Séptima menor/
augmented fifth perfect fourth major third major seventh minor seventh

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