Partitura

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Partitura Pentagrama Signos musicales Nota (sonido) Figura musical Armadura de clave Tempo Ritmo Dinámica (música) Ligadura (música) Trino (música) Arpegio Mordente Grupeto Acciaccatura Articulación (música) 1 5 6 17 19 23 24 27 29 32 32 33 34 34 35 36

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Partitura

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Partitura
Una partitura es un texto que indica, mediante un lenguaje propio, llamado sistema de notación, cómo debe ser interpretada una composición musical. Una partitura contiene por lo general las indicaciones de un único instrumento, representando la obra completa cuando ésta posee un único instrumento, o una parte de ella cuando la obra se completa con otros instrumentos y sus correspondientes partituras. Cuando presenta la obra en su totalidad, involucrando todos los instrumentos y voces, se denomina parte príncipe. En obras orquestales, se llama partitura al texto que Una partitura con sostenido y becuadro utiliza exclusivamente el director de orquesta y que contiene toda la obra que se ejecutará. Particella, en contraste, es el nombre dado a cada una de las partituras que tienen los intérpretes de los diferentes instrumentos.

Estructura de la partitura
La partitura consta de un pentagrama, sobre el cual se ubican los símbolos que representan los componentes musicales de la obra escrita en ella. Estos signos musicales suelen indicar las notas musicales, las figuras, es decir la duración de las notas, la armadura de clave, es decir la escala de notas, alteraciones en la escala musical, como bemoles, sostenidos y becuadros, ligaduras entre notas y otras particularidades de la interpretación musical. Adicionalmente, las partituras suelen disponer fuera del pentagrama de información adicional sobre cómo interpretar las diferentes secciones de la obra, como el tempo y la intensidad, entre otros.

Pentagramas
Consta de cinco líneas y cuatro espacios, que en sí mismos no representan ninguna nota musical, ya que necesitan que a la izquierda se indique una clave para leerlo. Por ejemplo, si a la izquierda de un pentagrama hay una clave de sol (que es la más usada), las líneas del pentagrama (de abajo a arriba) representarán el mi, sol, si, re, fa, y los espacios, fa, la, do, mi. En cambio, en clave de Fa las líneas representarán las notas sol, si, re, fa y la, y los espacios, la, do, mi, sol. Esta clave en la música es utilizada generalmente en los instrumentos como el trombón que es más accesible la lectura de La partitura para este tipo De instrumento ya que su sonido es grave y ayuda con La interpretación musical del mismo. Como estos espacios y líneas no son suficientes para abarcar todos los tonos generables por un instrumento, se utilizan las líneas adicionales, que son ubicadas arriba o abajo del pentagrama y que, dependiendo del número de líneas adicionales, darán nombre y altura a cada nota. Aunque, para evitar confusiones en identificar la nota por el número de líneas adicionales, se acostumbra escribir un signo que consta de un número 8 y de una línea de abarque por encima o por debajo del pentagrama: las notas que abarque la línea de indicación del signo se tocarán una octava arriba o una octava abajo, dependiendo de la posición del signo. La octava se caracteriza por tocarla la misma nota pero en diferente posición de pentagrama. Por Ejemplo: La Nota "Do" dentro del Pentagrama se encuentra en el Tercer Espacio y para octavarla en el pentagrama se necesita agregar dos líneas adicionales por encima del pentagrama siendo el sonido la misma nota pero con la diferencia que uno será más agudo y otro más grave sin cambiar su tono

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Notas
La nota es el símbolo que representa el sonido de un tono. Por convención, hay siete tonos: do, re, mi, fa, sol, la y si. Según la ubicación de las notas sobre el pentagrama, se representan cualquiera de los tonos. En algunos casos se utiliza la palabra "nota" para referirse a la tecla de un piano y también a un acorde. se denomina arpegio a la ejecución, uno detrás de otro, de los tonos en su orden natural. Escalas Existen varios tipos de escalas, las cuales se identificarán por sus características, y las principales son: • • • • • • • Escala mayor Escala mayor melódica Escala menor Escala mayor armónica Escala menor melódica Escala cromática Escala en forma tonal

Acordes Cuando se tocan simultáneamente tres o más tonos que se obtienen a partir de uno de ellos por intervalos de tercera, forman un acorde, existen algunos tipos específicos de acordes: • • • • • • • Acorde menor (m) Acorde aumentado (+) Acorde disminuido (-) Acordes de séptima (7a) Acordes de sexta (6a) Acordes de novena (9a) Acordes de segunda (2a)

La sucesión de acordes a lo largo del tiempo se denomina armonía.

Figuras
Ejemplos de figuras son la redonda, la blanca, la negra, la corchea, la semicorchea, la fusa, la semifusa, la garrapatea y la semigarrapatea. Representan la duración de cada nota. En el orden anterior, cada una dura la mitad de su predecesora. Tomando como referencia de tiempo a la negra, la redonda tiene una duración de cuatro tiempos, los cuales equivalen a tener 2 blancas que valen 2 tiempos cada una, o 4 negras que valen 1 tiempo cada una, u 8 corcheas que valen 1/2 tiempo cada una, o 16 semicorcheas que equivalen a 1/4 de tiempo cada una, o 32 fusas que que valen 1/8 de tiempo cada una, o finalmente 64 semifusas que equivalen a 1/16 de tiempo cada una.

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Alteraciones
Son signos que influyen en la altura de una nota escrita: • • • • el sostenido, representado por un " ", agudiza la altura de la nota en un semitono. el doble sostenido agudiza la altura de la nota en dos semitonos es decir 1 tono el bemol, parecido a una b minúscula " ", agrava la altura de la nota en un semitono. el doble bemol agrava la altura de una nota en un tono "que anula el efecto de la alteración.

• el becuadro, "

Ejemplo: Una negra o cuarto que es alterada por un puntillo, su valor aumentará 1 tiempo más el valor de su mitad que es 1/2 tiempo, entonces tendremos una nota de 1 tiempo y 1/2. Las alteraciones pueden ubicarse en la armadura de tonalidad o de clave al principio de cada pentagrama (influyendo en todo el renglón) o sólo contiguas a la nota que van a modificar, en cuyo caso solo afectan al compás en el que fueron colocadas.

Armadura de clave
La armadura de clave es el conjunto de alteraciones que se escriben al principio de la obra después de la clave y que afectan a todas las notas indicadas hasta el final de la obra o hasta que se utilice un becuadro a su favor o exista una nueva armadura. La tonalidad se identifica por la posición de las alteraciones que forman su estructura y dependiendo de esta se sabrá la tonalidad de la pieza musical, ya sea Mayor o menor, dependiendo de la obra.

Claves
Las claves transportan las notas a diferentes alturas dentro del pentagrama, según el instrumento que se usa, o quién canta (un cantante bajo usará clave de fa, mientras que una guitarra usará clave de sol). Las claves pueden ser: • Clave de sol: indica que la nota escrita en la segunda línea —contando de abajo hacia arriba— es un sol4 (que es la cuarta tecla blanca a la derecha del do central del piano). Cuando al principio de un pentagrama aparece esta clave, significa que las notas del pentagrama irán desde el mi4 al fa5. • Clave de fa: indica que cualquier nota escrita en la cuarta línea —contando de abajo hacia arriba— es un fa3 (que es la cuarta tecla blanca a la izquierda del do central del piano). Cuando al principio de un pentagrama aparece esta clave, significa que las notas de ese pentagrama irán desde el sol2 al la3. • Clave de do en tercera [línea]: poco utilizada (sólo en partituras para viola y las partes agudas del trombón). Indica que cualquier nota escrita en la tercera línea —contando de abajo hacia arriba— es un do central del piano). Cuando al principio de un pentagrama aparece esta clave, significa que las notas de ese pentagrama irán desde el fa3 al sol4. • Clave de do en cuarta [línea]: muy poco utilizada (sólo en las partes más agudas de las partituras para fagot, contrafagot, violonchelo, trombón tenor y trombón bajo). Indica que cualquier nota escrita en la cuarta línea —contando de abajo hacia arriba— es un do4 (el do central del piano). Cuando al principio de un pentagrama aparece esta clave, significa que las notas de ese pentagrama irán desde el re3 al mi4.

Compás
Se llama compás al espacio entre dos líneas verticales (las «divisiones de compás») que cruzan los pentagramas. También se llama compás al número fraccionario que representa la cantidad de una determinada figura que hay dentro de cada compás. Por convencional la blanca (por ser la mitad de una redonda, que es la figura más grande), 1/4 a la negra y 1/8 a la corchea. Entonces un compás de 4/4 (cuatro cuartos) significa que a lo largo de la obra habrá cuatro negras por cada compás o notas más largas o cortas que finalmente en su suma de valores equivalgan a lo que indica el compás numérico.

Partitura Los compases compuestos se forman multiplicando los compases simples por un compás de 3/2,de esta manera se obtienen los compases de: 6/8, en el pueden haber seis corcheas o equivalentes que duren ese mismo tiempo; el compás de 9/8 y el de 12/8 se usan de la misma forma. Los compases más utilizados son 4/4 (como en el tango y el Rock and roll ), 3/4 (el compás del vals o la Mazurka), 2/4 (usado en las marchas], 6/8, 9/8 (común en el jazz) y el 12/8 (común en los nocturnos) Y el tempo correspondiente (tanto el tempo metronómico —por ejemplo: negra = 120— como en la nomenclatura del italiano —allegro, largo, etc.)

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Otros componentes
• • • • • • • • Tempo (como moderato, allegro, allegretto etc.) Agogica (como 128 bits metronómicos a la negra, rallentando, accelerando,pausa,calderones etc.) Dinámica (como forte, piano, crescendo, diminuendo). Ligaduras Trinos Arpegios Mordentes Grupettos

• Acciaccaturas • Articulaciones (como staccatos, ligados, etc.).

Enlaces externos
• Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Partitura. Commons • IMSLP International Music Score Library Project (Wikipedia de partituras) - Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales • Partituras de MutopiaProject [1] - Proyecto Mutopía • Partituras Outros Ventos [2] - Proyecto Outros Ventos • The Choral Public Domain Library (la biblioteca coral de dominio público) de Cpdl [3] - Choral Public Domain Library • Partituras en dominio público [4] para varios instrumentos. • Partituras Gratis [5] para Orquesta, Bandas, Música de Cámara, etc. • Free-scores.com: partituras PDF para instrumentos [6] • Zimmusic.com: partituras gratis [7]

Referencias
[1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] http:/ / www. mutopiaproject. org/ http:/ / www. outrosventos. com. br/ partituras http:/ / www. cpdl. org/ http:/ / www. mundopartituras. com/ http:/ / www. partituras-online. com/ http:/ / www. free-scores. com/ http:/ / www. zimmusic. com/

Pentagrama

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Pentagrama

En el sistema de notación musical utilizado comúnmente en los países occidentales, el pentagrama (del griego: penta: cinco, grama: escribir) es el lugar donde se escriben las notas y todos los demás signos musicales. Tiene cinco líneas y cuatro espacios, que se enumeran de abajo hacia arriba. Las líneas son horizontales, rectas y equidistantes. La música se escribe por medio de signos que se colocan en el pentagrama. Los signos principales son: • Las figuras como representación de la nota musical: cada una de ellas indica duración de sonido y, situada específicamente en una de las líneas o de los espacios, corresponde a un tono musical determinado. La invención del pentagrama resolvió los problemas de representación gráfica del mismo. Cada vez que la melodía supera el ámbito de nueve tonos que cubre el pentagrama, se utilizan espacios y líneas adicionales, que se dibujan tanto encima como bajo el pentagrama, según sea necesario. • Las claves. • Los silencios. • Las alteraciones. Aparte de las notas, en el pentagrama se ubica al principio la clave, los modificadores que indican la tonalidad usada (armadura), el compás y el carácter (afectuoso, marcial, etc.).

Ejemplos
En el ejemplo anterior, la clave usada es la de sol, que indica que la nota centrada en la segunda línea (contando de abajo hacia arriba) corresponde al sol3 (cuatro teclas a la derecha del do central del piano). No hay alteraciones, así que se trata de la tonalidad de do mayor o la menor. El siguiente ejemplo es un gran pentagrama (usado, por ejemplo, en un piano). Cada pentagrama tiene siete notas y un silencio.[1]

. Aquí hay una imagen de ejemplo con notación musical habitual.

Pentagrama

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Notación musical habitual. El 4/4 significa 4 pulsos/compás a una velocidad de 4 veces/PPP establecida; la "o" del 3er espacio, redonda; el palo vertical, el cambio de compás; lo de después son 2 blancas (2 pulsos/nota), si y do.Luego un cambio de compás a 2 pulsos/compás a la misma velocidad; fa' ,la ,2 semicorcheas compuesta de fa sostenido y mi bemol.

Ver también
• Ut queant laxis

Referencias
[1] Nombres de la nota dependiendo de su ubicación en el pentagrama (http:/ / www. juntadeandalucia. es/ averroes/ recursos_informaticos/ concurso2001/ 2premio/ pentagrama. html)

Signos musicales
Estos son los símbolos y marcas que son comúnmente utilizados en partituras de todos los estilos e instrumentos en la actualidad. El objetivo de este artículo es presentar una guía integral de la notación musical moderna.

Líneas
Pentagrama El entramado fundamental de una partitura, sobre el cual se ubican los demás símbolos. Cada una de las cinco líneas y sus espacios intermedios corresponden a los siete tonos repetitivos de la escala diatónica, de acuerdo con la clave en uso. Por ejemplo, en un pentagrama con la Clave de Sol, la primera línea de abajo corresponda al Mi (E) correspondiente al Do (C) central. El espacio inmediato superior es Fa (F4) y así sucesivamente. Líneas adicionales Se utilizan para extender la partitura si se quiere representar tonos por encima o debajo de este. Estas líneas adicionales se dibujan antes de la cabeza de la nota y se extienden brevemente a los dos lados de la nota. El límite convencional es de 4 líneas adicionales. Barra divisoria Utilizada para separar dos compás (ver tiempo y compás más abajo para una explicación de compás). Las barras divisorias se extienden para unir el pentagrama superior y el inferior.

Doble barra divisoria Utilizadas para separar dos secciones o frases musicales. También conocidas como el símbolo que empieza y termina una pieza musical.

Barra divisoria punteada Subdivide largos compás en segmentos para facilitar la lectura de la partitura.

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Acolada,Llaves [1] Conecta dos o más pentagramas para ser interpretados simultáneamente. Normalmente la encontramos en las partituras para piano.

Claves
Las claves definen el rango tonal o tesitura del pentagrama. La clave es normalmente el símbolo más a la izquierda del pentagrama. Pueden haber claves adicionales en medio para indicar un cambio de registro para instrumentos con rango amplio.
Clave de Sol El centro de la espiral define la línea o espacio sobre el cual descansa la nota Sol sobre el Do central, o aproximadamente 392 Hz. Situada así, se asigna a Sol sobre el Do central a la segunda línea desde la parte inferior del pentagrama, y se conoce como la "clave de agudos". Esta es la clave más común en la notación musical, y se usa para la mayoría de la música vocal moderna. Clave de Do Esta clave indica la línea (o espacio, rara vez) que representa al Do central, o aproximadamente 262 Hz. Situada así, hace que la línea central del pentagrama corresponda al Do central. Mientras otras claves pueden situarse en cualquier lugar dentro del pentagrama para indicar varias tesituras, la clave de do es considerada comúnmente una clave "movible": frecuentemente se sitúa en la cuarta línea. Esta clave es utilizada comúnmente en música escrita para viola, fagot, chelo, y trombón; reemplaza la clave de Fa cuando el número de líneas adicionales sobre la clave de Fa impide una fácil lectura. Clave de Fa La línea o espacio entre los puntos en esta clave indica Fa bajo el Do central, o aproximadamente 175 Hz. Situada así, hace que la segunda línea desde la parte superior del pentagrama corresponda a Fa bajo el Do central. Clave neutral Utilizado para instrumentos de percusión. Cada línea puede representar un instrumento de percusión dentro de un conjunto, como en una batería. Dos estilos diferentes de clave neutral aparecen en la imagen. También puede ser representada con una sola línea para cada instrumento de percusión. Clave de octavas Las claves de sol y fa también pueden ser modificadas por los números de octavas. Un número ocho o quince por encima de una clave eleva el rango de una o dos octavas, respectivamente. De igual manera, un número ocho o quince por debajo de una clave reduce el rango de una a dos octavas, respectivamente.

Tablatura
Para las guitarras y otros instrumentos de cuerda pulsada, es posible notar mediante tablatura en lugar de usar las notas ordinarias. En este caso, un signo TAB se escribe en lugar de una clave. El número de líneas del pentagrama no es necesariamente cinco: se utiliza una línea para cada cuerda del instrumento (así, para las guitarras de 6 cuerdas, se usan seis líneas). Los números en las líneas muestran el traste en que la cuerda debería ser tocada. Este signo TAB, al igual que la clave de percusión, no es una clave en sentido estricto, sino más bien un símbolo empleado en lugar de una clave.

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Notas y silencios
Los valores de las notas y silencios no son absolutos sino proporcionales en duración a las otras notas y silencios. Para propósitos de la definición, la duración de un cuarto de nota corresponde a un un tiempo o "longitud de referencia".
Nota Duración Silencio

Longa Duración: 16 Tiempos

Cuadrada Duración: 8 Tiempos

Redonda Duración: 4 Tiempos

Blanca Duración: 2 Tiempos

Negra Duración: 1 Tiempo

Las colas de los silencios y de las notas se corresponden. Corchea Duración: 1/2 Tiempo

Semicorchea Duración: 1/4 Tiempo

Fusa Duración: 1/8 Tiempo

Semifusa Duración: 1/16 Tiempo

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Cuartifusa o Garrapatea Duración: 1/32 Tiempo

Las notas con uniones conectan valores de notas breves.

Puntillo Colocando un puntillo a la derecha añadimos a la nota la mitad de la duración que tenía.Se pueden añadir mas puntillos, y cada uno añadirá a la nota la mitad de duración que le añade el puntillo precedente. Los silencios también pueden tener puntillos, en la misma manera que las notas.

Compás de espera Indica el número de compás que se deben esperar en silencio.

Duraciones más breves que 128ª son infrecuentes. 256ª notas se ven en obras de Vivaldi hasta incluso Beethoven. Un caso extremo es en la Toccata Grande Cromática de principios de S. XIX por el compositor gringo Anthony Phillip Heinrich, que utiliza valores de notas de 2,048ª; sin embargo, el contexto muestra claramente que estas notas tienen una unión de más, por lo que realmente se observa 1024ª.

Pausas
Respiro En una partitura, éste símbolo dice al intérprete que debe tomar un breve aliento (o hacer una ligera pausa para instrumentos que no son de viento). Ésta pausa no afecta el tiempo entero por lo general. Para instrumentos de cuerda indica levantar el arco y tocar la siguiente nota hacia abajo. Caesura Indica una breve pausa silenciosa, durante la cual no se cuenta el tiempo. En un conjunto de cuerdas, el tiempo continúa cuando lo indica el director.

Alteraciones y escalas
Las alteraciones modifican el tono de las notas que les siguen en la misma posición del pentagrama dentro de una medida, a no ser cancelada por una nueva alteración.

Doble bemol Disminuye el tono de la nota por dos semitonos cromáticos.

Bemol y medio Disminuye el tono de una nota por 3/4 de tono. (Usado en música microtonal.)

Bemol Disminuye el tono de una nota por un semitono.

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Semibemol Disminuye el tono de una nota por 1/4. (Usado en música microtonal.)

Becuadro Cancela un accidente previo, o modifica el tono de un sostenido o bemol según la clave que figura al principio del pentagrama (Como por ejemplo: un Fa-sostenido en una clave de Sol Mayor).

Semisostenido Aumenta el tono de la nota por 1/4. (Usado en música microtonal.)

Sostenido Aumenta el tono de la nota por un semitono.

Sostenido y medio Aumenta el tono de la nota por 3/4 . (Usado en música microtonal.)

Doble Sostenido Aumenta el tono de la nota por dos semitonos cromáticos.

Armaduras de clave
Las armaduras de clave definen los accidentes que tendrán las notas en esa línea o espacio, evitando el uso de accidentes para muchas notas. Si no figura ninguna armadura, la tonalidad asociada se supone que es Do mayor/La menor, pero también puede significar una armadura neutral, empleando los accidentes individuales que sean necesarios para cada nota. Las armaduras empleadas en el siguiente ejemplo, son descritas como podrían aparecer en un pentagrama.
Armadura de bemoles Disminuye por un semitono el tono de la nota de la línea o espacio correspondiente, por lo que define a la clave como mayor o menor. Diferentes claves se caracterizan por las diferencias entre el número de accidentes, empezando por la izquierda, es decir, B ♭, y procediendo a la derecha; por ejemplo, si se utilizan únicamente los dos primeros bemoles, la clave es Si♭ mayor/Sol menor, y todas las notas Si y Mi son disminuidas a Si♭ y Mi♭. Armadura de sostenidos Aumenta por un semitono el tono de la nota de la línea o espacio correspondiente, también definiendo a la clave como menor o mayor. Diferentes claves se caracterizan por las diferencias entre el número de accidentes, también procediendo desde la izquierda hacia la derecha; por ejemplo, si se utilizan únicamente los primeros cuatro sostenidos, la clave es Mi mayor / Do-sostenido menor, y las correspondientes notas son elevadas un semitono.

Tiempo y compás
El metro define la medición de la música. La música es marcada en secciones uniformes llamadas compás, y el metro establece el número de pulsos en cada uno. La misma música marcada en compás de distinta duración, sonará igual si es interpretada apropiadamente, pero como la música podría ser escrita de infinitas maneras, tiene sentido anotarla de una manera que conlleve información sobre la manera que la pieza realmente suena, y esos metros tienden sólo a sugerir determinadas agrupaciones de pulsos.

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Tiempo específico El número de abajo indica el valor de la nota del pulso básico de la música (en este caso el 4 representa un cuarto de nota, o sea una negra). El número de arriba indica cuantas de estas notas aparecen en cada compás. Este ejemplo anuncia que cada compás posee tres negras. Compasillo Este símbolo proviene de la notación rítmica del siglo XVI. en ese entonces significaba 2/4, y ahora es el equivalente a 4/4. (Ver tiempo imperfecto).

Compasillo binario Indica un tiempo de 2/2, queriendo decir 2 pulsos de blancas, también llamado Alla breve.

Marca del metrónomo Escrita al principio de una partitura y al momento de cualquier cambio significante de tempo, este símbolo precisamente define el tempo de la música asignando la duración absoluta de todas las notas en la partitura. En este ejemplo en particular, se le dice al interprete que 120 negras caben en un minuto de tiempo.

Relación entre las notas
Ligadura Indica que las dos notas unidas entre sí, es tocada como una sola nota. Esto también puede indicar una nota sostenida más de dos o más valores. Ligadura de expresión Indica que las dos notas deben tocarse de manera ininterrumpida; en un solo soplo (en el caso de los instrumentos de viento); o (en el caso de los instrumentos que no son de viento, ni aquellos que se tocan con arco), indica que las notas deben conectarse en una misma frase. Las ligaduras y las ligaduras de expresión son similares en apariencia. Una ligadura une siempre dos notas adyacentes del mismo tono, mientras que una ligadura de expresión puede unirse a cualquier número de notas de diferentes tonos.

Legato Notas cubiertas por este signo son tocadas sin articular una separación a través de la interrupción del sonido.

Glissando Un continuo, ininterrumpido deslizamiento de una nota a la otra, que incluye un vibrato.

Marca de frase Usualmente aparece en música para instrumentos de cuerdas.

Tresillo Condensa tres notas en la duración normal de dos notas (en este caso, un tresillo de negras equivale al tiempo de dos negras). Si las notas que envuelve, están unidas (ya sean corcheas, semicorcheas, etc.), éstas se omiten y se unen entre sí. Esto puede ser generalizado a un triplete, cuando un cierto número de notas se condensan en la duración normal de la mayor potencia de dos notas inferior a ese número, por ejemplo, seis notas desempeñado en la duración normal de cuatro notas. Acorde Tres o más notas son tocadas simultáneamente. Si solamente dos notas son tocadas, se le llama intervalo. Los acordes de tres notas son llamados tríadas.

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Arpegio Como un acorde, excepto que las notas son tocadas de manera secuencial.

Dinámica
La dinámica indica la intensidad relativa o el volumen de una línea musical.
Pianississimo Extremadamente suave. Es poco frecuente observar un indicador más suave que éste, en cuyo caso se especifican con ps adicionales. Pianissimo Muy suave. Por lo general, es el indicador más suave en una pieza musical. Piano Suave. Por lo general, es el indicador más usado. Mezzo-piano (medio piano) Literalmente, es la mitad de suave que el piano. Mezzo-forte Similarmente, es la mitad de ruidoso que el forte. Más comúnmente usado que el mezzo-piano. Si no figura ninguna dinámica, se supone que mezzo-forte es la dinámica que prevalece. Forte Ruidoso. Usado muchas veces como el piano, para indicar contraste. Fortissimo Muy ruidoso. Por lo general, es el indicador más ruidoso en una pieza musical. Fortississimo Extremadamente fuerte. Es poco frecuente observar un indicador más fuerte que éste, en cuyo caso se especifican con fs adicionales. Sforzando Literalmente "forzado", indica un brusco, fuerte acento en un solo sonido o acorde. Nota: cuando es escrito a cabo en su totalidad, se aplica a la secuencia de sonidos o acordes bajo/sobre la cual se coloca. Crescendo (creciendo) Un incremento gradual del volumen. Puede ser extendido por debajo de muchas notas para indicar que el volumen incrementa lentamente durante el pasaje. Diminuendo (disminuyendo) o Decrescendo Una disminución gradual en el volumen. Puede ser extendido de la misma manera que el crescendo. pizz Pizzicato (pellizcado) Indica que se toca pulsando las cuerdas con los dedos y no con arco. Arco indica que se toca con arco.

arco

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Acentos o articulaciones
Las articulaciones (o acentos) se especifica la forma en notas individuales se realizarán dentro de una frase o pasaje. Se pueden perfeccionarse mediante la combinación de más de un símbolo encima o debajo de una nota. También pueden aparecer en relación con marcas de fraseo mencionadas anteriormente.
Picado o Staccato Éstos indican que la nota es tocada de manera más corta que la anotada, por lo general, la mitad de su valor, el resto del valor es un silencio. La marca del staccato puede aparecer en las notas de cualquier valor, acortando su duración real sin acelerar la música en sí. Staccatissimo Indica un silecio más prolongado después de la nota, haciendo de la nota, muy corta. Por lo general, es aplicado en corcheas o valores más cortos. (En el pasado, este significado del marcado era más ambigua: a veces se utilizan indistintamente con staccato, y, en ocasiones, se indica un acento y no staccato. Estos usos son ahora, casi desaparecidos, pero todavía aparecen en algunas partituras.) Acento La nota es tocada de manera más fuerte o con un ataque más intenso que cualquier nota sin acentuar. Puede aparecer en notas de cualquier duración.

Marcato La nota es tocada de manera mucho más fuerte o con un ataque mucho más intenso que cualquier nota sin acentuar. Puede aparecer en notas de cualquier duración.

Pizzicato con mano izquierda o Nota frenada Una nota en un instrumento de cuerda, en el cual la nota es frenada con la mano derecha. En la trompa, este acento indica una "nota frenada" (que desempeña una nota con la mano que frena la nota en la campana de la trompa).

Snap pizzicato En un instrumento de cuerda, la nota es tocada por una cadena que se extiende fuera de la estructura del instrumento y deja que se vaya, por lo que es de "ajuste" contra el marco.

Armónico natural o Nota abierta En un instrumento de cuerda, denota que un armónico natural se va a tocar. En un instrumento de viento valvular, indica que la nota se va a tocar de manera "abierta" (sin reducir cualquier válvula). Tenuto Este símbolo tiene dos significados. Por lo general indica que debe ser tocado por su valor total, sin ningún tipo de silencio entre ésta y la próxima nota, pero con un ataque (no legato). También puede dirigir al intérprete o ejecutante a dar la nota un ligero acento. Calderón (Fermata) Una nota o acorde con un sustain indefinido. Por lo general, aparece sobre todas las partes en la misma ubicación métricas en una pieza, para mostrar un alto en tempo. Puede ser colocado por encima o por debajo de la nota.

Arco hacia arriba o Sull'arco Para instrumentos de cuerda frotada, indica que la nota debe ejecutarse desde la punta del arco hacia su base. Para instrumentos tocados con plectro, la nota se ejecuta con un ataque hacia arriba.

Arco hacia abajo o Giù arco Para instrumentos de cuerda frotada, indica que la nota debe ejecutarse desde la base del arco hacia la punta. Para instrumentos tocados con plectro, la nota se ejecuta con un ataque hacia abajo.

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Adornos
Los adornos modifican el patrón de una nota individual.
Trino Una rápida alternacion entre la nota específica y el siguiente tono o semitono más alto dentro de su duración. Cuando es seguida por una línea horizontal ondulada, este símbolo indica un largo trino. Mordente Una inserción de un semitono por debajo de la nota que se especifica en el marco de su valor (este caso particular se puede llamar "mordente menor"). Sin la línea vertical, el semitono insertado esta por encíma de la nota específica, y el adorno se llama "mordente mayor".

Grupeto, combina un mordente mayor y menor, en ese orden, se especifica en la nota del valor. Si el símbolo se invierte, el mordente menor se toca primero.

Apoyatura En italiano appoggiatura, esto significa que la primera mitad que dura la nota principal, tiene el tono de la nota de gracia (los dos primeros tercios si la nota principal es un puntillo). La mayoría de las veces no afecta al tiempo.

Acciaccatura, esto significa que la duración de la nota principal, comienza con el tono de la nota de gracia para sólo una muy pequeña parte del valor de la nota principal. Al igual que la Apoyatura, no influye en el tiempo.

Octavas
Ottava alta Notas por debajo de la línea discontinua se toca una octava superior a la simbolizada. Ottava bassa Notas por debajo de la línea discontinua se toca una octava inferior a la simbolizada.

Quindicesima alta Notas por debajo de la línea discontinua se toca dos octavas superior a la simbolizada.

Quindicesima bassa Notas por debajo de la línea discontinua se toca dos octavas inferior a la simbolizada.

Repetición y codas
Estos signos nos ayudan a ahorrar espacio en la partitura. En música es muy frecuente que se repitan las mismas frases musicales, por lo que existen símbolos que nos asisten a la hora de saber los compás que hay que repetir al tocar. Evitan volver a escribir compás que ya han sido escritos.

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Trémolo Una rápida nota repetida. Si el tremolo está entre dos notas, entonces se toca en rápida alternancia. El número de barras diagonales entre las dos notas indica la frecuencia con que la nota es repetida (o alternada). Tal y como se muestra aquí, la nota que se repetirá en una fusa. En notación para percusión, el tremolo se utiliza para indicar redobles, diddles y drags. La interpretación del tremolo es altamente variable. Ritornelo Indica que la sección de la partitura que se encuentra entre las dos barras, debe repetirse. Si no hay una barra que indique donde comienza la repetición, deberá repetirse desde el inicio, o donde se indique "al Capo".

Repetición de compás El primer signo indica que se debe repetir el compás anterior. En cambio, el segundo signo indica que se debe repetir los dos compás anteriores consecutivamente. Parentesis Volta (primer y segundo final) Indican que un pasaje debe interpretarse de manera diferente durante la repetición. En la primera ejecución, el final corresponde a la sección marcada con "1". En la repetición, el final corresponderá a la sección marcada con el número "2" y así sucesivamente. Da capo Le dice al intérprete que debe repetir la melodía desde el inicio. Esto es seguido por al multa, lo que significa repetir a la palabra multa y parada, o al coda, lo que significa repetir la coda y luego saltar hacia adelante. Dal segno Le dice al intérprete que debe repetir la canción a partir del signo más cercano. Esto es seguido por al bien o al coda al igual que con da Capo. Segno Marca utilizada con "Dal Segno". Coda Indica un salto adelante en la canción para poner fin a su paso, marcado con el mismo signo. Sólo se usa después de un D.S. al coda o D.C. al coda.

Notación específica de ciertos instrumentos
Guitarra
La guitarra tiene un sistema de notación para la mano derecha, representado por letras correspondientes a los nombres de los dedos en español. Se escriben encima, debajo o al lado de la nota a la que se adjuntan. Son los siguientes:
Símbolo p i m a c, x, e, q Español pulgar índice medio anular meñique Inglés thumb index middle ring little

Para la mano izquierda se utiliza un número para designar a cada a cada dedo:

Signos musicales

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Símbolo 1 2 3 4

Español índice medio anular meñique

Inglés index middle ring little

Piano
Marcas de pedal
Accionar el pedal Indica al pianista que el pedal de sostenido debe accionarse. Soltar el pedal Indica al pianista que el pedal de sostenido debe soltarse. Marca de pedal variable Indica el uso del pedal con mayor precisión. La línea inferior extendida indica al pianista que debe accionar el pedal en todas las notas donde aparezca por debajo. La forma de "V" invertida (/ \) indica que el pedal debe soltarse momentáneamente, luego de lo cual se presiona una vez más.

Otra notación para piano
m.d. / MD / r.H. / r.h. / RH mano destra (Italiano) main droite (Francés) rechte Hand (Alemán) right hand (Inglés) m.s. / MS / m.g. / MG / l.H. / l.h. / LH mano sinistra (Italiano) main gauche (Francés) linke Hand (Alemán) left hand (Inglés) 1, 2, 3, 4, Identificación de los 5 dedos: 1 = pulgar 2 = índice 3 = corazón 4 = anular 5 = meñique

Véase también
• • • • • • • • • Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Signos musicales.Commons Música Guido de Arezzo, inventor de la notación musical moderna Teoría musical Notación musical Terminología musical Notación ABC Notación musical tongana Movimiento del ojo en la lectura musical

Referencias
[1] decodeunicode.org > U+007B LEFT CURLY BRACKET (http:/ / www. decodeunicode. org/ u+ 007B) Retrieved on May 3, 2009. Traducido.

Nota (sonido)

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Nota (sonido)
En el ámbito de la música, el término nota se refiere a un sonido determinado por una vibración cuya frecuencia fundamental es constante.

Sistema musical
Sistema occidental
Los nombres de las notas musicales se derivan del poema Ut queant laxis del monje benedictino friulano Pablo el Diácono, específicamente de las sílabas iniciales del Himno a San Juan Bautista. Las frases de este himno, en latín, son así: Ut queant laxis Resonare fibris Mira gestorum Famuli tuorum Solve polluti Labii reatum Sancte Ioannes En castellano, significa para que tus siervos puedan exaltar a plenos pulmones las maravillas de tus milagros, disuelve los pecados de labios impuros, San Juan: ut: para que queant resonare: puedan cantar mira gestorum: de los milagros famuli tuorum: los siervos tuyos laxis fibris: a pleno pulmón Sancte Johannes: San Juan solve reatum: disuelve los pecados polluti labii: labios impuros En la grabación de los monjes benedictinos del monasterio de Santo Domingo de Silos se dice erróneamente que el himno es anónimo. Fue el monje Guido D'Arezzo —considerado el padre de la notación musical— quien elaboró una aproximación a la notación actual, al asignar los nombres a las notas —excepto a la séptima nota, si, que entonces era considerada un tono diabólico (diábulus in música)— y desarrollar la notación dentro de un patrón de cuatro líneas (tetragrama), y no una sola como se venía haciendo anteriormente. Hacia el siglo XVI se añadió la nota musical si, derivado de las primeras letras de Sancte Ioannes, y en el siglo XVIII se cambió el nombre de ut por do (por Dóminus o Señor). En Francia se sigue utilizando la nota ut, aunque para el solfeo se usa el monosílabo "do" para evitar la complejidad que provoca la letra "t". También en este proceso se añadió una quinta línea a las cuatro que se utilizaban para escribir música, llegando a la forma en que hoy lo conocemos, llamada pentagrama (música).

Mano guidonianaSistema mnemotécnico medieval, debido a Guido d'Arezzo (siglo XI), utilizado para ayudar a los cantantes a leer a primera vista.

Nota (sonido) Luego de las reformas y modificaciones llevadas a cabo en el siglo XVI, las notas pasaron a ser las que se conocen actualmente: do, re, mi, fa, sol, la y si.

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Sistema hindú
En India, las notas (swara) se llaman sa, re, ga, ma, pa, da y ni.

Escala musical

Notas musicales ▶Ayuda:Multimedia/i (archivo MIDI con las notas musicales representadas en el pentagrama). El ejemplo anterior muestra una escala de do mayor, escrita en clave de sol, ascendente y descendente, escrito con redondas (las figuras de máxima duración, igual a la unidad). Actualmente la escala musical diatónica (sin alteraciones ni cambios en la tonalidad) está compuesta por siete sonidos. En el caso de la mencionada escala mayor de do, las notas son las siguientes: • Do, re, mi, fa, sol, la, si (según el sistema de notación musical latino) • C, D, E, F, G, A, B (según el sistema de notación musical inglés, también llamado denominación literal) • C, D, E, F, G, A, H (según el sistema de notación musical alemán. La H (B) equivale al si bemol).

Alteraciones
Además de los sonidos representados por estos siete monosílabos o notas, existen otros cinco sonidos que se obtienen subiendo o bajando uno o más semitonos. Para subir o bajar los sonidos se usan alteraciones como el bemol, el sostenido, el doble bemol, el doble sostenido y el becuadro. Para nominarlos, se usan las siete notas acompañadas o no, según corresponda, del nombre de la alteración. De esta forma, cada uno de los trece sonidos posee tres nomenclaturas, a excepción uno. Así, do, re y si ♯ son el mismo sonido. A este fenómeno se lo denomina enarmonía.

Diferencia entre el sostenido y el bemol
En contra a lo que mucha gente piensa, estos dos semitonos no producen el mismo sonido. Esto es cierto por el hecho de que cada semitono recibe un nombre en especial: semitono diatónico y semitono cromático. El semitono diatónico se dice que es menor que el semitono cromático. Esto se explica mejor por el hecho de que un tono está dividido en nueve partes iguales; y cada una de estas partes se le da el nombre de coma. Entonces, el semitono diatónico está compuesto por cuatro (4) comas y el semitono cromático está compuesto por cinco (5) comas. He aquí la razón por la cual se dice que uno es mayor que el otro.

Nota (sonido)

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Véase también
• • • • • • • Música Figura musical Escala musical Afinación Entonación Tono (intervalo musical) Semitono

Enlaces externos
• Sobre las notas musicales en Heptagrama [1]

Referencias
[1] http:/ / heptagrama. com/ notas-musicales. htm

Figura musical
En el ámbito de la música, una figura (también llamada «nota») es un signo que representa gráficamente la duración de un sonido determinado. Cuando aparece situada en un pentagrama con clave establecida, determina también la altura del sonido. Las figuras más utilizadas son siete y se denominan de la siguiente forma: redonda, blanca, negra, corchea, semicorchea, fusa y semifusa.

Unidad de duración

Valor relativo de las notas, de arriba abajo: redonda, blanca, negra, corchea y semicorchea

La figura simple que representa la unidad de duración es la redonda. Cada valor simple equivale a dos de su figura inmediata, así: una redonda equivale a dos blancas; una blanca equivale a dos negras; una negra equivale a dos corcheas; una corchea equivale a dos semicorcheas; una semicorchea equivale a dos fusas; una fusa equivale a dos semifusas. Asimismo, podemos establecer otras relaciones en base a las recién mencionadas, por ejemplo, en 4/4, una redonda equivale a cuatro negras, una corchea equivale a ocho semifusas, etc. Duración de las figuras rítmicas en 4/4

Figura musical

20

figura

silencio

nombre Máxima 32

duracion

Longa

16

Cuadrada

8

Redonda

4 - Relativamente

Blanca

2

Negra

1

Corchea

1/2

Figura musical

21
Semicorchea 1/4

Fusa

1/8

Semifusa

1/16

Garrapatea

1/32

Semigarrapatea 1/64

Figura musical

22

Figuras compuestas
Las figuras (o valores) recién enumeradas son figuras simples; las figuras compuestas son aquellas que están acompañadas de uno o más puntillos que prolongan su duración. Los silencios también pueden llevar puntillo. En el caso de los valores compuestos, se utiliza el puntillo y cada uno equivale a tres de figura inmediata: • • • • • • Una redonda con puntillo equivale a tres blancas. Una blanca con puntillo equivale a tres negras. Una negra con puntillo equivale a tres corcheas. Una corchea con puntillo equivale a tres semicorcheas. Una semicorchea con puntillo equivale a tres fusas. Una fusa con puntillo equivale a tres semifusas.

Como antes se mencionó con los valores simples, también en los compuestos se pueden establecer otras relaciones teniendo como patrón a las recién mencionadas, por ejemplo: una redonda con puntillo equivale a seis negras.

Figuras obsoletas
Para evitar una cantidad exagerada de tipos de figuras, las de mayor y menor duración fueron cayendo en desuso, debido a que su ejecución era demasiado complicada, casi no se usaban y pueden ser reemplazadas por otras figuras de menor valor aumentando el tiempo de la pieza. La siguiente lista muestra las figuras en desuso y sus relaciones con la unidad de duración: • • • • • Una máxima equivale a ocho redondas. Una longa equivale a cuatro redondas. Una cuadrada o breve equivale a dos redondas. Una garrapatea o cuartifusa equivale a un ciento veintiochoavos (1/128) de redonda. Una semigarrapatea equivale media garrapatea, es decir, a un doscientos cincuenta y seisavos (1/256) de redonda.

Véase también
• • • • Pentagrama Nota musical Clave (música) Notación musical

Armadura de clave

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Armadura de clave
La armadura de clave o armadura de tonalidad es el conjunto de alteraciones (sostenidos o bemoles) que escritas sobre el pentagrama sitúan una frase musical en una tonalidad específica. Las alteraciones se escriben en un orden concreto: para los sostenidos, fa, do, sol, re, la, mi y si; y para los bemoles, si, mi, la, re, sol, do, fa; es decir, el inverso.

Algunos ejemplos
• Sin ninguna alteración la tonalidad es do mayor o cualesquiera de sus variaciones modales; como la menor, que es su relativo menor. • Cuando la armadura de clave es un sólo sostenido (♯) - el primer sostenido se sitúa siempre en el fa del pentagrama, avanzando por quintas al aumentar un sostenido - la tonalidad es sol mayor o cualesquiera de sus variaciones modales, como mi menor. • Cuando la armadura de clave tiene dos sostenidos (situados en el fa y en el do del pentagrama), la tonalidad es re mayor o cualesquiera de sus variaciones modales.
Armadura correspondiente a la tonalidad de la mayor.

• Cuando la armadura de clave tiene un bemol (♭) - el primer bemol se sitúa en el si del pentagrama, avanzando por cuartas al aumentar un bemol - la tonalidad es fa mayor o cualquiera de sus variaciones modales. Cuando el músico lee una partitura por primera vez, sólo con ver la armadura de clave puede hacerse una idea de la tonalidad en que se encuentra la obra. En la música occidental existen 24 tonalidades distintas (do mayor, la menor, etc.). Las armaduras más complejas son: 1. La de DO♯ mayor con siete sostenidos: fa, do, sol, re, la, mi y si 2. La de DO♭ mayor con siete bemoles: si, mi, la, re, sol, do y fa 3. Las de las correspondientes tonalidades "Relativas" menores de las dos anteriores

Aplicando Armaduras
El propósito de las armaduras es minimizar el número de alteraciones hechas sobre el pentagrama. Bajo este concepto, cualquier pieza podría ser escrita con armadura, usando luego alteraciones para corregir individualmente cada nota donde la armadura no debería aplicarse. El efecto de la armadura prevalece a través de una pieza o movimiento, exceptuando que este sea explicitamente cancelado por una nueva armadura. Además, si una armadura al principio de una pieza indicara por ejemplo que la nota si debe ser tocada como si bemol, incluso las notas si de escalas superiores e inferiores se verían afectadas por esta regla.

Véase también
Categoría principal: Signos musicales

Tempo

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Tempo
En terminología musical, tempo (en plural, tempi), movimiento o aire es la velocidad con que debe ejecutarse una pieza de música.

Forma de indicación
Por convención histórica, que data de hace siglos, todas las palabras que se usan para indicaciones musicales en las partituras se indican con palabras italianas.

definicion
Tempo es la unidad usada para medir las expresiones auditivas de algun segmento musical.Usualmente nos referimos a tempo al hablar de trancisiones de espacios sonoros, como al contar del 1 en 1 hasta llegar al 10

Expresiones usadas para indicar movimiento o tempo
Movimientos fundamentales
Los movimientos fundamentales son cinco y se llaman largo, adagio, andante, allegro y presto.

De menor a mayor velocidad
• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • Larghissimo: muy muy lento, extremadamante lento (menos de 20 bpm); usado en raras ocasiones. Largo: muy lento (20 bpm). Lento moderato Lento: lento (40 a 60 bpm). Grave: lento y solemne (≈40 bpm). Larghetto: más o menos lento (60 a 66 bpm) Adagio: lento y majestuoso (66 a 76 bpm); para Clementi, el movimiento más largo no era el Largo sino el Adagio. Adagietto: un poco menos lento que el Adagio(70 a 80 bpm); poco usado. Tranquillo: tranquilo. Tranquillamente. Andante: al paso, tranquilo, un poco vivaz (76 a 108 bpm) Andante moderato: con un poco más de celeridad que el Andante. Andantino: más vivo que el Andante moderato; sin embargo, para algunos, significa menos vivo que el Andante. Moderato espressivo Moderato: moderado (80 a 108 bpm). Allegretto grazioso. Allegretto: un poco animado; en algunas piezas, sin embargo, se toca como Allegro y en otras como Andante. Allegro moderato. Allegro: animado y rápido. (110 a 168 bpm). Vivace: vivaz. Vivo: rápido y vivaz Allegrissimo: más rápido que el Allegro. Poco usado

• Presto: muy rápido (168 a 200 bpm). • Vivacissimo: más rápido que el Vivace; poco usado. • Vivacissimamente.

Tempo • Prestissimo: muy muy rápido (más de 200 bpm).

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De aumento gradual de velocidad
• • • • Stretto Stringendo Accelerando 'Affrettando

De disminución gradual de la velocidad
• Rallentando • Ritardando • Ritenuto

A voluntad del intérprete
• A piacere • A capriccio • Ad líbitum • Rubato

Volviendo al tempo original
• A tempo • Tempo primo o Tempo 1º

Otras expresiones utilizadas
• • • • • • • Sostenuto: sosteniendo y descuidando un poco el tiempo. Morendo: ir apagando el sonido y rallentando. Non troppo: no demasiado. Con moto: con movimiento. Molto: mucho. Poco a poco: poco a poco. Tempo di...: va acompañado del nombre de algún tipo de composición para indicar que debe tocarse como es común en ese género. Por ejemplo, "Tempo di Valzer" indica que la velocidad debe coincidir con la usada en la mayoría de los valses. Quasi: casi. Assai: tanto, muy o suficiente. Lo stesso tempo: a la misma velocidad. Tempo giusto: a una velocidad consistente.

• • • •

Tempo

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Adagio
El término adagio (de origen italiano) es una indicación de tempo, que generalmente va acompañada de una indicación metronómica: • • • • en partituras antiguas: 54 negras por minuto, en los metrónomos electrónicos: 56 a 78 negras por minuto, y en partituras actuales: 60 a 72 negras por minuto. en partituras clásicas significa con gusto.

Normalmente, su denominación la aporta el compositor, ya sea de 54 negras por minuto o 78. El tempo adagio es más lento que el andante (72 negras por minuto) y más rápido que el largo (40 negras por minuto), el grave y el larghetto. Por extensión, un adagio es una pieza musical cuyo tempo es lento. Generalmente se llama así al segundo o tercer movimiento de una sinfonía o un concierto. Duración Como movimiento, su duración varía según las épocas. En el Renacimiento, duraba apenas tres o cuatro minutos, pero ya en el Barroco y en el Clasicismo, duraba una media de 7 u 8 minutos. En el Romanticismo, la duración se duplica, al menos 15 minutos, pero en la música moderna vuelve a decaer a una media de 7 u 8 minutos. Adagios famosos • • • • • • Adagio del Concierto de Aranjuez, de Joaquín Rodrigo. Adagio del Concierto para piano en Sol de Maurice Ravel. Adagio de Albinoni Adagio para cuerdas de Samuel Barber Adagio sostenuto del 2º concierto para piano, en Do menor de Sergei Rachmaninoff Adagio sostenuto de la Sonata para piano n.º 14 (Beethoven) en Do sostenido menor de Ludwig van Beethoven

Indicación metronómica
Casi siempre, la palabra italiana que designa el tempo está acompañada por la indicación metronómica. Esta es una expresión que indica la velocidad exacta más adecuada para una pieza de música indicando cuántas figuras de un determinado valor deben tocarse en un minuto. De este modo, la indicación = 60 se traduce en ejecutar una pieza a tal velocidad que quepan sesenta negras en un minuto. En la práctica, para alcanzar esta exactitud se utiliza un aparato llamado metrónomo. La indicación metronómica se emplea para homogeneizar la velocidad determinada ya que, de lo contrario, podría haber distintas interpretaciones acerca de cómo debe tocarse, por ejemplo, un allegro. Sin embargo, muchas veces es colocada por el revisor, de modo que ocasionalmente no coincide con la interpretación del autor original.

Tempo

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Véase también
• • • • Metrónomo Matiz agógico Carácter (música) Movimiento (música)

Bibliografía
• de Rubertis, Víctor. Teoría Completa de la Música con 312 ejercicios prácticos - Primera Parte. Edición Ricordi - BA 7238 - ISBN Nº 950-22-0017-9.

Enlaces externos
• Best Metronome [1] Metrónomo online que genera el tempo 20-6000 BPM

Referencias
[1] http:/ / bestmetronome. com

Ritmo
En un sentido general, el ritmo es un flujo de movimiento controlado o medido, sonoro o visual, generalmente producido por una ordenación de elementos diferentes del medio en cuestión. El ritmo es una característica básica de todas las artes, especialmente de la música, la poesía y la danza. También puede detectarse en los fenómenos naturales. Existe ritmo en las infinitas actividades que gobiernan la existencia de todo ser vivo. Dichas actividades están muy relacionadas con los procesos rítmicos de los fenómenos geofísicos como las mareas oceánicas, el día solar, el mes lunar y los cambios de estaciones.

Ritmo en la música
El ritmo en la música se refiere a la frecuencia de repetición ( es en ciertas ocasiones irregulares de sonidos fuertes y débiles, largos y breves, altos y bajos) en una composición. El ritmo se define como la organización en el tiempo de pulsos y acentos que perciben los oyentes en una estructura. Esta sucesión temporal se ordena en nuestra mente, percibiendo de este modo una forma. El ritmo está muy asociado a los estados de ánimo. En un sentido general, el ritmo es un flujo de movimiento controlado o medido, sonoro o visual, generalmente producido por una ordenación de elementos diferentes del medio en cuestión. El ritmo es una característica básica de todas las artes, especialmente de la música, la poesía y la danza. También puede detectarse en los fenómenos naturales. Existe ritmo en las infinitas actividades que gobiernan la existencia de todo ser vivo. Dichas actividades están muy relacionadas con los procesos rítmicos de los fenómenos geofísicos como las mareas oceánicas, el día solar, el mes lunar y los cambios de estaciones. En la música folclórica caribeña el ritmo es muy rápido, intenso y excitativo, teniendo como fin alcanzar estados de euforia. Así también como la música africana contiene ritmos instintivos y básicos, la música clásica (docta) contiene ritmos lentos y relajantes. El ritmo tiene mucho que ver con definir el compás, el tipo de compás que define al acento y a las figuras musicales que la componen. El ritmo no se escribe con pentagrama, sólo con la figura musical definitoria de la duración del pulso. Si al pentagrama se le agregan notas musicales aparece el sonido. Al sumar los acentos, figuras y un compás definido por el ritmo, surge la melodía. En otras palabras, el ritmo se apoya en los acentos, dando la estructura. La melodía da forma a todo esto. Conceptos que abarca el ritmo musical

Ritmo • Compás: subdivisión del tiempo, usando un numerador (que indica la cantidad de pulsos por compás) y un denominador que indica la fracción correspondiente a la división de la figura que ha de servir como unidad básica de pulso, es decir si es negra 1/4, corchea 1/8, etc. • Mientras que el pulso es una constante (K), es decir, no cambia. Entendiendo que: Una constante de pulso es un conjunto de bits cuyo valor no puede cambiar durante la ejecución de un tema. Recibe un valor en el momento de la compilación y este permanece inalterado durante toda la obra. El tiempo es una variable; esto significa que es relativo o depende de otros factores. Definiendo la variable como: Una variable de tiempo es una fracción asociada a un compás, que está situado en posiciones contiguas, y su valor puede cambiar durante la ejecución de una obra. El pulso y el tiempo están relacionados entre sí y el uno depende del otro, y el es muy importante.

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Ritmo en la literatura
En la prosa escrita, el impulso rítmico determina el equilibrio de las oraciones y la disposición de las palabras. El ritmo es un rasgo básico que determina la estructura de la poesía, bien en la sucesión planificada de sílabas largas y cortas que caracteriza a la poesía griega y latina antiguas, o en el uso del acento y la métrica, como en la poesía moderna. La rima también contribuye al efecto rítmico de la poesía. En las artes visuales, los objetos o figuras pueden yuxtaponerse para producir una composición rítmica. El ritmo es una de las características propias de la poesía actual. Su forma más habitual es la distribución de los acentos en cada verso, que concretizan la métrica del poema. Otras formas son la repetición de ciertas palabras, la alternancia de estructuras y la rima. El ritmo puede concretarse en varias medidas, siendo las más habituales el octosílabo o arte menor y el endecasílabo o arte mayor. En el caso acentual, cada estrofa o poema concreta su ritmo en los acentos; así por ejemplo, el soneto suele encontrar su acento principal en la sexta o séptima sílaba. Existen versos con distribuciones acentuales específicas que adquieren nombres y propiedades propias, como el verso armónico y el verso sáfico. En la poesía latina el poeta no se guiaba por sílabas sino por pies métricos, es decir, la distribución sucesiva de sílabas tónicas y sílabas átonas. De este modo el ritmo puede contemplarse como la distribución de las sílabas átonas en el verso, y midiéndose desde la primera tónica hasta la última. Lo que haya antes de la primera tónica será anacrusis, y siempre acabará en átona (si es llama, cuenta como tónica la anteúltima sílaba, si es esdrújula resta 1, si es aguda suma 1, y si es sobreesdrújula existe un acento secundario en la palabra.

Ritmo en la naturaleza
En la naturaleza, se dice que existe ritmo en las series infinitas de actividades, como el dormir y despertarse, la nutrición y la reproducción que gobiernan la existencia de todo ser viviente. Dichas actividades suelen estar muy relacionadas con los procesos rítmicos de los fenómenos geofísicos como las mareas oceánicas, el día solar,las fases lunares mes lunar y los cambios de estaciones.

Ritmo en las artes visuales
En las artes visuales, en la composición visual, se habla de que hay ritmo cuando existe una ordenación determinada en sus líneas de movimiento o una repetición armónica de una línea (ritmo lineal), una forma (ritmo formal), un color (ritmo cromático) o un foco lumínico (ritmo lumínico o de luces y sombras).

Ritmo

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Referencias
• Bozal Fernández, Valeriano (2006). «El ritmo de la pintura». Descubrir el arte 91:  pp. 34-44. ISSN 1578-9047 [1].

Referencias
[1] http:/ / worldcat. org/ issn/ 1578-9047

Dinámica (música)
En música, la dinámica se refiere a las graduaciones de la intensidad de la música. Existen al menos ocho indicaciones de dinámica (gradaciones de la intensidad de la música), empezando desde el sonido mas suave hasta el sonido mas fuerte. Dentro de la terminología musical, llama matiz dinámico o de intensidad a cada uno de los distintos grados o niveles de intensidad en que se realizan uno o varios sonidos, piezas de música completas o pasajes determinados de una obra musical. No obstante, la ejecución de los matices son totalmente subjetivos y, por tanto, dependen enteramente de la condición emocional del músico y del estilo o periodo histórico correspondiente a la obra, además de la forma de consideración personal ante esta dinámica. No hay ninguna forma racional de medir la dinámica del sonido. Para diferenciar el grado de intensidad sonora se usan los siguientes términos, los cuales son colocados bajo el pentagrama de forma abreviada (con letra cursiva y negrita), y precisamente bajo la nota donde empieza dicha dinámica.

Abreviaciones
• • • • • • pp (pianissimo): Muy Suave. p (piano): ‘suave’. mp (mezzo piano): ‘poco suave’ (o sea ‘no tan suave’). Se usa más en obras orquestales. mf (mezzo forte): ‘poco fuerte’. f (forte): ‘fuerte’. ff (fortissimo): ‘muy fuerte’.

Para indicar graduaciones más extremas de intensidad del sonido, se agregan más pes o más efes. Con bastante frecuencia en las partituras orquestales se encuentra la notación ppp o fff • ppp (pianissimo piano, «tres pe», triple piano o pianississimo). ‘Suavísimo suave’, el sonido más suave posible. • fff (fortissimo forte, «tres efe», triple forte o fortississimo). Es inusual encontrar más de tres efes o de tres pes. La Suite para piano de Norman Dello Joio termina con un crescendo hasta un ffff («cuatro efe»). En algunos pasajes de la Sinfonía Patética, el compositor ruso Piotr Ilich Tchaikovski indicó hasta pppppp («6 pe») y ffff («4 efe»). Se debe notar que las indicaciones de dinámica son relativas, no absolutas. Por ejemplo mp (mezzo piano) no indica un nivel exacto de intensidad de la música, sino que un cierto pasaje debe ser un poco más fuerte que p y un poco más suave que mf.

Dinámica (música)

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Cambios súbitos
La notación sf ('sforzando') o sfz ('sforzato') indican un acento repentino. En el caso de sf, significa un acento que llega a través de un diminuendo hasta forte; en el caso de sfz significa un acento que se prolonga con la duración de la nota, para luego cambiar a forte. Menos usual es fz (forzando). Un uso recordado de esta dinámica se encuentra casi al principio de la sinfonía de Joseph Haydn La sorpresa. En una nota larga, la notación fp (forte piano) o sfp (sforzando piano) indica un sforzando seguido inmediatamente de un piano (p). Este tipo de dinámica sólo es posible en un instrumento sin extinción (como el violín); no es posible por ejemplo en un piano, cuyo sonido tiene un gradiente de extinción que el ejecutante no puede variar. Rinforzando (literalmente ‘reforzando’) indica que se deben enfatizar varias notas o una frase corta.

Cambios graduales
Existen palabras que se usan para indicar cambios progresivos de intensidad del sonido. Los dos más comunes son • cresc.: crescendo (‘creciendo’, aumentando gradualmente la intensidad sonora). • dim.: diminuendo (‘disminuyendo’ gradualmente la intensidad sonora). • decresc.: decrescendo (‘decreciendo’), menos usado. Generalmente estas palabras se utilizan para señalar cambios de dinámica que se extienden en el tiempo durante varios sistemas (conjuntos de pentagramas en una misma página). Cuando el cambio de dinámica se extiende en el tiempo durante varios sistemas (conjuntos de pentagramas en una misma página), se utilizan líneas intermitentes (parecidas a puntos suspensivos), para no tener que repetir cresc o dim. Cuando el cambio de dinámica no pasa al renglón (o sistema) siguiente, se utilizan «llaves de dinámica» (en inglés hairpin: ‘horquilla para el cabello’) que indican claramente desde dónde y hasta dónde se debe comenzar a cambiar la intensidad del sonido. Se hacen con dos líneas casi horizontales conectadas por un extremo, que se alejan gradualmente. Si las líneas se abren hacia la derecha, equivalen a un crescendo equivalen a un diminuendo Si las líneas se juntan hacia la derecha,

A lo largo de una partitura, es habitual que el compositor o el editor opten por combinar este tipo de indicaciones de dinámica, generalmente siguiendo una lógica de claridad visual. Desde mediados del siglo XX se mejoró la exactitud de las llaves insertando al principio (o sea, a la izquierda de la primera) la indicación de dinámica inicial; y a la derecha de la llave la indicación de dinámica final (a la que el compositor quería llegar luego del cambio gradual). En caso de que el compositor desea que el sonido disminuya hasta el silencio, debe escribir un número 0 al final de las llaves de diminuendo. Generalmente las llaves aparecen debajo del pentagrama, pero a veces también se pueden encontrar encima (especialmente en partituras de música vocal).

Dinámica (música)

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Términos que indican cambios de dinámica
• • • • • • • • al niente: ‘hasta la nada’, hasta intensidad cero. calando: ‘callando’, hasta intensidad cero. crescendo: ‘creciendo’ diminuendo o decrescendo: ‘disminuyendo’ o ‘decreciendo’ perdendo or perdéndosi: ‘perdiendo’ o ‘perdiéndose’ morendo: ‘muriendo’ marcato: ‘marcado, enfatizado, acentuado’ sotto voce: ‘voz baja’, opuesto a marcato

También existen otros tipos de indicación de dinámica: • staccato: ‘separado’, picado. • in rilievo: ‘en relieve’ (indica que un determinado instrumento se toca un poco más fuerte que los demás a fin de resaltar en relación con el conjunto.)

Valores MIDI para la dinámica
En los instrumentos con protocolo MIDI, existen 128 variaciones (de 0 a 127) de intensidad (denominada velocity), mientras que un instrumentista humano utiliza en la práctica sólo 5 o 6 intensidades diferentes (desde pianissimo hasta fortissimo), aunque están sometidas a criterios subjetivos. En los programas de notación musical, suele haber valores MIDI de velocidad de tecla preconfigurados (como default u opción por defecto) asociados automáticamente a estas indicaciones. Algunos programas permiten a los usuarios cambiar esos valores en la medida que lo necesiten. En MIDI, la dinámica es un elemento que se basa en valores matemáticos objetivos: Los valores más habituales son: • • • • • • pp: 20 p: 40 mp: 60 mf: 80 f: 100 ff: 120

Véase también
• Matiz • Notación musical

Ligadura (música)

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Ligadura (música)
La ligadura es un signo de prolongación que sirve para unir duraciones del mismo sonido, aunque no necesariamente del mismo valor. La duración de la nota total es la suma de las notas ligadas. Por ejemplo una negra ligada a una blanca tiene el valor total de una blanca con puntillo. Esta ligadura "rítmica" no debe confundirse con la ligadura de expresión. La ligadura de unión (también llamada arco) sirve para ligar dos notas que se encuentran a la misma altura. Añade a la primera nota el valor de la segunda. La ligadura de expresión une varias notas que no se encuentran a la misma altura, y las liga. La ligadura de música también es utilizada en pentagramas de forma redonda, dándole a las notas una triple proporción y un doble valor, resultando así un pentagrama de doble columna.

Trino (música)
El trino es un adorno musical que consiste en alternar tan rápido como sea posible la nota base, donde se note el trino y la nota siguiente en la escala. El trino siempre es la nota natural en la escala diatónica. En consecuencia, el intervalo entre la nota fundamental y el trino depende de la armadura. Por ejemplo, se utiliza este adorno para poner de relieve una nota larga. Según el contexto de la interpretación, se pueden distinguir tres clases de trinos: • El clásico, donde se oye primero la nota fundamental. • El barroco, que se interpreta como si hubiera una apoyatura antes. • El romántico, que se interpreta de manera que, al principio, las notas no son muy seguidas pero, posteriormente, se interpretan de forma continua. Se nota el trino tr seguido a menudo con pequeñas olas, cuya extensión denota la cantidad de tiempos que hay que mantener el trino. Su estudio para los ejecutantes siempre presenta un gran desafío, ya que requiere una mezcla de relajación y velocidad muy determinada. Como se suele decir, "la ejecución del trino es el espejo de la técnica del instrumentista"

Arpegio

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Arpegio
El arpegio es una manera de ejecutar los tonos de un acorde: en vez de tocarlos de manera simultánea, se hacen oír en sucesión rápida, generalmente del más grave al más agudo. Cuando se toca un acorde en arpegio, significa que el músico toca las notas del acorde una tras otra de manera veloz (de otro modo estaría ejecutando un mero acorde desplegado). El nombre deriva del italiano arpeggio, y éste de "arpa" (ya que es un recurso muy típico en ese instrumento).

Acorde con el símbolo de arpegio (izq.), y manera de ejecutarlo (der.).

Este recurso se utiliza más fácilmente en los instrumentos de cuerda pulsada (como la guitarra y el bajo (generalmente eléctrico). Esta práctica puede influir en la de otros instrumentos. De este modo, la técnica de los laudistas influenció en Francia, en el periodo barroco, la técnica de los clavecinistas y los clavicordistas: a Luis XIV le gustaba mucho este último instrumento. En la guitarra, si no se está tocando con los dedos, los arpegios deben realizarse con la púa alternada, al igual que si estuvieramos tocando una escala, aunque también se realizan mediante la técnica de barrido. El dominio total de esta última nos dará una habilidad impresionante. Un gran número de guitarristas utilizan arpegios en sus solos, y, en general, los virtuosos realizan movimientos arpegiados a lo largo del mastil a una velocidad sorprendente. Es útil estudiar los arpegios en las diferentes posiciones y tonalidades. Esto da como resultado numerosas combinaciones para incluir en un solo. Hay guitarristas que casi prescinden de escalas, colocando a los arpegios en un primer plano. Tocando arpegios nunca sonará una nota disonante, debido a que el acorde base de la progresión que contendrá las mismas notas que el punteo. Claro que, punteando sobre un acorde podemos agregarle la séptima, la novena u otras notas para que quede más relleno.

Mordente

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Mordente
El mordente es un adorno musical que consiste en 1 a 4 notas pequeñas ligadas a una nota. Estas notas no tienen duración propia, sino que toman el principio de la duración de la nota principal. El mordente ascendente se indica mediante una corto garabato encima de la nota. El mordente desdencente se indica con el mismo garabato atravesado por una línea vertical (ver imagen).

Clasificación
Se pueden clasificar atendiendo a varios criterios: • Ascendentes o descendentes, según estén colocados más graves o agudos que la nota principal. • De grado o de salto, según su última nota esté a distancia de 2ª de la nota principal o a distancia mayor. • Directos o circulares, según vayan o no "directamente" a la nota principal. • De anticipación o de retardación, según vayan unidos a la nota anterior (se anticipan a la nota siguiente, sin retardar) o a la siguiente (retardan su ejecución). Las notas que componen el mordente pueden ir alteradas, sin que esta alteración afecte al resto del compás. Para distinguirlo de la apoyatura, el signo del mordente se cruza por una línea diagonal.

Grupeto

El grupeto (del italiano Gruppetto, pequeño grupo) es un adorno musical que consiste en una rápida sucesión de notas según el estilo del intérprete. Es un adorno multiuso, que es quizás, el adorno que más modos de interpretación posee. Los grupetos se pueden diferenciar según el posicionamiento de las notas y la ejecución según su posición respecto a la nota a ejecutar. De estos se distinguen dos grandes grupos, el gruppetto al paso y el gruppetto ritardatto (también llamado largo, pero sigue siendo una rápida sucesión de notas).

Grupeto

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Grupeto al paso
Se coloca encima de la nota a ejecutar. Se distinguen tres modos principales: • Modo de ejecución barroca: Se ejecuta tomando como base la subtónica o sensible, o en su defecto, la supertónica (modo de ejecución descendente). Se ejecuta con una sucesión de las notas posteriores o en su defecto, de las anteriores, ejecutándose in situ. • Modo de ejecución clásica: Se ejecuta tomando como base la tónica, luego viaja a la subtónica o sensible, regresa a la tónica, y vuelve a la nota base (tónica).

Grupeto ritardatto
Se coloca desplazado hacia adelante respecto a la nota a ejecutar. En el romanticismo temprano, se lo colocaba encima de la nota, pero empezó a desvariar la diferencia entre el grupeto al paso y ritardatto, y se lo colocaba según si se quería ejecutar a modo clásico (preferentemente temprano) o si se quería ejecutar tardíamente (como el modo clásico pero con una pausa bastante pronunciada respecto a la nota a ejecutar). En cualquier caso, el grupeto romántico era más libre, y muchos ejecutores lo interpretaban a su manera. No obstante en el siglo XX ya se prefería el uso de un grupeto seco encima de la nota para la ejecución barroca, un grupeto con apoyatura para el clásico y un grupeto desplazado (con o sin apoyatura) para el romántico. Todo esto es aplicable también al grupeto descendente.

Acciaccatura
La acciaccatura consiste en una apoyatura a distancia de semitono inferior de una nota principal. Se ejecuta simultáneamente con la nota o el acorde al que acompaña. Debe interrumpirse rápidamente, permaneciendo el o los sonidos reales. Literalmente es un "aplastamiento", ornamentación con apoyaturas breves y fuertemente disonantes, especialmente en el arpegio.

Acciaccatura

Articulación (música)

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Articulación (música)
En música, articulación se refiere a la forma en que se produce la transición de un sonido a otro, o sobre la misma nota. Hay diferentes tipos de articulación, teniendo un efecto distinto cada una: legato, no legato o suelto, staccato, staccatissimo, portato, tenuto. Cada articulación se representa mediante un símbolo ubicado arriba o abajo de la nota, dependiendo de su posición en el pentagrama.

Articulaciones de legato a staccatissimo

Los instrumentos de viento generalmente articulan con la lengua, cortando el flujo de aire, o bien con el diafragma. Los instrumentos de cuerda sinfónicos lo hacen con el arco. En líneas generales se puede decir que para movimientos lentos se utilizan articulaciones más suaves como legato o portato y para movimientos rápidos articulaciones marcadas como staccato, o combinaciones de ligaduras con staccato.

Abreviaturas
Término
Legato Non Legato Legatissimo Staccato Staccatissimo Portato Non Portato Tenuto

Abreviación
Leg. Non Leg. Leg. Stac. Stac. Port. Non Port. Ten. Ligado No Ligado Extremadamente ligado Destacar el sonido

Significado

Destacar con mayor ímpetu el sonido Ligadura con destaque de sonido en las notas No se produce ligadura de sonido con destaque en las notas Leve tensión sobre la nota

Bibliografía
• Cooper, Helen (1985). Basic Guide to How to Read Music. ISBN 0-399-51122-9.

Fuentes y contribuyentes del artículo

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Fuentes y contribuyentes del artículo
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