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Título: Dormitorio en Arles. Autor: Vincent van Gogh. Fecha: octubre de 1888. Medio: óleo sobre lienzo. Dimensiones
Altura: 72,4 cm (28,5 ″); Ancho: 91,3 cm (35,9 ″). Colección: Museo Van Gogh
ACTIVIDAD: analizo la paleta de colores cálidos y brillantes que Van Gogh aplico en su pintura “Dormitorio de Arles” y los
reproduzco en la plantilla de la obra.
Representa el dormitorio del pintor, tema que trató en varias ocasiones con el deseo de
expresar la idea de un "completo descanso" a través únicamente del uso de colores claros y
empastados.
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En una carta a su hermano Theo, van Gogh describió el café que representó en "Café nocturno en
Arles" como "rojo sangre y amarillo opaco con una mesa de billar verde en el centro, cuatro lámparas
de color amarillo limón con un brillo naranja y verde. En todas partes hay un choque y un contraste
de los rojos y verdes más dispares”. Este contraste también refleja las" terribles pasiones de la
humanidad" que el artista observó en el café.
Van Gogh utiliza un contraste simultáneo de colores complementarios unido a un contraste entre
colores puros y colores muy agrisados para transmitir emociones fuertes. Los colores chocan entre
sí, creando una sensación de intensidad luminosidad y calor.
Artista: Vincent van Gogh. Título: Café nocturno en Arles Fecha: septiembre de 1888. Medio: óleo sobre
lienzo. Dimensiones Altura: 72,4 cm (28,5 ″); Ancho: 92,1 cm (36,2 ″). Colección: Galería de Arte de la
Universidad de Yale.
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Contrastes tonales
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La segunda parte de la teoría del color de Van Gogh es el uso de contrastes tonales y la relatividad
del color. Los contrastes tonales (no confundir con valores tonales), también conocidos como tonos
rotos, y la relatividad del color son aspectos importantes de la teoría del color complementario.
Los contrastes tonales, como lo describe Charles Blanc en su ensayo sobre Delacroix, ocurren al
mezclar colores complementarios en proporciones desiguales. Esto hace que los colores se
destruyan solo parcialmente, lo que da como resultado un tono roto que será una variedad de grises.
En una carta a su hermano Theo, Van Gogh describe este concepto con el uso de verde y rojo. Una
mezcla igual de verde y rojo, por ejemplo, produce gris, mientras que proporciones desiguales
resultan en gris rojizo o gris verdoso. Tales mezclas desiguales, conocidas como tonos rotos, se
debilitan entre sí cuando se yuxtaponen. Sin embargo, si un tono roto, como un gris rojizo, se coloca
junto a un tono completo, rojo, por ejemplo, el resultado será un contraste.
El efecto de un color depende de quienes lo rodean. Este concepto tuvo una impresión duradera
en Van Gogh, ya que era relevante por su uso de colores complementarios para crear contrastes
simultáneos además de la aplicación de contrastes tonales en una pintura.
Entendió que podía pintar un color muy oscuro y, sin embargo, hacer que pareciera claro, siempre
que los tonos de color circundantes fueran aún más oscuros. Dado que el color es relativo y depende
de los colores que lo rodean, no es necesario elegir un color que coincida con la realidad.
.
La obra más ambiciosa y que mejor refleja esta etapa del pintor es Los comedores de
patatas (1885, Museo Vincent van Gogh, Ámsterdam).
En París
En 1886 Van Gogh llegó a París, donde permaneció hasta 1888. Durante esos dos años su
estilo pictórico cambió de modo radical: se alejó de la tradición holandesa para inclinarse
por las tonalidades claras, por los colores puros y por las pequeñas pinceladas divisionistas
que le enseñaron Camille Pissarro y Paul Signac. A pesar de que sus inclinaciones por la
disciplina divisionista fueron escasas, aprendió, sin embargo, la importancia de la pincelada
y la yuxtaposición de colores, que utilizaría posteriormente para fines más subjetivos y
personales.
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Arlés
En febrero de 1888 Van Gogh se trasladó a la localidad de Arlés, en el sur de Francia.
Pretendía encontrar allí la luminosidad que tanto había admirado en los grabados japoneses.
Le fascinaron el sol deslumbrante, el cielo azul intenso y la viveza de los colores.
Realidad y pintura parecían ponerse de acuerdo; atrás quedaban los cielos cubiertos de
Holanda, Bélgica y París. En Sembrador con el sol poniente (1888, Museo Vincent van Gogh,
Ámsterdam), el sol meridional irradia los campos con su energía, mientras un campesino
-inspirado en Millet- siembra la tierra.
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La obra expresa la alegría del autor ante un lugar que estimuló su fuerza creativa y le
permitió avanzar en su trabajo artístico.
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Durante su vida Vincent van Gogh era un niño serio, considerado y con pocos amigos.
Fue enseñado en casa por su madre y una institutriz, y en 1860 fue enviado a la
escuela del pueblo. En 1864 fue colocado en un internado en Zevenbergen, donde se
sintió abandonado, y realizó una campaña para volver a casa.
Su interés en el arte comenzó a una edad temprana. Fue alentado a dibujar cuando
era niño por su madre, y sus primeros dibujos son muy expresivos.
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Van Gogh fue a La Haya para tratar de vender pinturas y reunirse con su primo segundo, Anton
Mauve quien era pintor de acuarelas exitoso, quien lo tomó como estudiante y le enseñó a usar la
acuarela, en la que trabajó durante el mes siguiente antes de regresar a casa para la época
navideña. Vincent hizo entonces sus primeras acuarelas y naturalezas muertas, utilizando tonos
apagados, como se ve en las acuarelas: Los pobres y el dinero (1882) y Naturaleza muerta con col y
zuecos (1881).
Durante este periodo empezó a utilizar las pinceladas ondulantes y
los amarillos, verdes y azules intensos que caracterizan su obra pictórica de los últimos tiempos.
El 24 de mayo de cada año, gitanos de toda Europa acuden en peregrinaje a Saintes-Maries-de-la-
Mer para venerar a su patrona Sara la Negra. Van Gogh acudió a observarlo y aprovechó para
realizar pinturas durante ese tiempo. Entre estos cuadros está la obra Barcas (barcos de pesca) en
Saintes-Maries
Para el año de 1886 se dedicó a estudiar la teoría del color, y amplió su paleta para
incluir el carmín, el azul cobalto y el verde esmeralda.
Adoptó una paleta más brillante y un ataque más audaz, particularmente en pinturas
como su Paisaje marino en Saintes-Maries.
A finales de 1886, adoptó elementos de puntillismo, una técnica en la que se aplica
una gran cantidad de pequeños puntos de colores al lienzo para que, cuando se los
ve a distancia, crean una combinación óptica de matices.
En febrero de 1888 completó 200 pinturas y más de 100 dibujos y acuarelas. Estaba
seducido por el paisaje y la luz; sus obras de este período son ricas en amarillo,
ultramar y malva.
En 1888 comenzó una serie de pinturas que finalmente incluyeron la silla de Van
Gogh (1888), Dormitorio en Arles (1888), Naturaleza muerta: Jarrón con doce girasoles
(1888), entre otras, todos destinados a la decoración de su casa.
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Se dice que Vincent Van Gogh sostuvo una enardecida discusión con Gauguin, Vincent
regresó a su habitación, donde fue asaltado por voces y cortó su oreja izquierda con
una cuchilla de afeitar causando sangrado severo. Gauguin vendó la herida, envolvió
la oreja en papel y entregó el paquete a una mujer en un burdel que ambos
frecuentaban.
A la mañana siguiente Vincent van Gogh fue, encontrado inconsciente por un policía y
llevado al hospital, donde Félix Rey, un joven médico todavía en entrenamiento, lo
trató. La oreja fue entregada al hospital, pero Rey no intentó volver a colocarla
porque había pasado demasiado tiempo.
Su condición probablemente empeoró debido a la desnutrición, el exceso de trabajo,
el insomnio y el alcohol. Acabando trágicamente con la vida de este artista Vincent
van Gogh.
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BODEGON
Vincent van Gogh pintó esta naturaleza muerta en el hospital psiquiátrico de Saint-
Rémy. Para él, la pintura fue principalmente un estudio en color. Se propuso lograr
un poderoso contraste de colores. Al colocar las flores de color púrpura contra un
fondo amarillo, hizo que las formas decorativas se destacaran aún más. Los iris
fueron originalmente morados. Pero a medida que el pigmento rojo se ha
desvanecido, se han vuelto azules. Van Gogh hizo dos pinturas de este ramo. En la
otra naturaleza muerta, contrasta el violeta y el rosa con el verde.
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