Introducción

Este trabajo tiene como objeto de estudio la pieza Bydlo, uno de los números de la suite
Cuadros de una exposición (1874) de Modest Mussorgsky. Cuadros surge como un tributo a la
memoria del artista y arquitecto Viktor Hartmann (1834-1873), amigo de Mussorgsky. Inspirado en
una exposición póstuma de las acuarelas Hartamann (organizada por Vladimir Stasov, escritor y crítico
musical) Mussorgsky buscó crear “cuadros” musicales a partir de la reflexión sobre las impresiones
generadas por el arte de su fallecido amigo.

Dado el marcado carácter programático de las piezas que conforman Cuadros, se buscará
determinar, en primer lugar, que imágenes busca evocar Bydlo en su versión original para piano, y de
qué manera esto se lleva a cabo. En segunda instancia, se traza un paralelo entre aquellos
procedimientos presentes en el discurso de Mussorgsky y las estrategias elegidas por Ravel en su
versión orquestal (1922), tratando de determinar en qué medida esta busca acercarse o alejarse del
programa original.

La obra de Mussorgsky suele enmarcarse dentro de los nacionalismos musicales de fines del
siglo XIX, y más precisamente dentro del grupo de Los Cinco, junto con los trabajos de Rimsky-
Kórsakov, Borodín, Cui, y Balákirev. Estos compositores produjeron un número significativo de obras
en las que se buscaba incorporar elementos del folklore ruso. En muchos de estos trabajos, la figura
de los campesinos rusos ocupaba un lugar central. Como veremos, esta búsqueda de representación
de aspectos de la vida campesina es la inspiración fundamental detrás de Bydlo.

Marco teórico

Análisis

En primera instancia, se

Conclusion

Bibliografia