Ingenieros y Arquitectos Italianos en Co

Ingenieros y arquitectos italianos en
COL OMBIA
Itinerancia // exhibición
Olimpia Niglio Rubén Hernández Molina
TENJO
• Casa de la Cultura. Tenjo, Cundinamarca
IBAGUÉ
• Museo de Arte del Tolima. Ibagué
BOGOTÁ
• Instituto Italiano de Cultura. Bogotá
• Colegio Salesiano de León XIII. Bogotá
• Obra Salesiana del Niño Jesús (20 de Julio). Bogotá
Exhibición internacional
Septiembre 19 // Noviembre 22 del 2016
Arquitectos e Ingenieros Italianos en Colombia
Exhibición internacional
Autores Itinerancia //exhibición Contenido de la Exposición
Ingenieros y Arquitectos Italianos en Colombia Itinerancia //exhibición
Exhibición internacional Presentación Angiolo Mazzoni Del Grande, ingeniero
Uberto Malizia italiano en Colombia y propuestas
para una teoría de la restauración
AUTORES Introducción
arquitectónica
Rubén Hernández Molina, Olimpia Niglio
Fernando Carrasco Zaldúa Universidad de los Andes de Bogotá, Colombia Olimpia Niglio
Giovanni Castellanos Garzón Universidad de La Salle, Facultad de Ciencias del Hábitat
José Luis Giraldo Jaramillo Universidad del Valle, Cali, Colombia Ingenieros Víctor Morgante y Gaetano
William Pasuy Arciniegas Universidad de La Salle, Facultad de Ciencias del Hábitat La marca italiana en la Di Terlizzi, sus huellas por el sector
Mariana Patiño Osorio Directora Patrimonio Urbano Colombiano arquitectura colombiana de las ladrilleras
Eduardo Mazuera Nieto Universidad de los Andes, Bogotá, Colombia Armando Silva Rubén Hernández Molina
Alessandra Morales Ferraro Universidad de los Andes, Bogotá, Colombia
Jorge Vincente Rámirez Nieto Universidad Nacional de Colombia Giovan Battista Coluccini (1569-1631) De la estructura y el revestimiento a lo
Armando Silva Profesor Emérito Universidad Nacional de Colombia en Bogotá, el monje ilustrado y sublime de la superficie Bruno Violi y la
Mauricio Uribe González Universidad de los Andes, Bogotá, Colombia la traza italiana obra del Edificio El Tiempo
Claudio Varini Universidad Católica de Colombia, Bogotá, Colombia Fabio Andrés Vinasco Ñustes
Fabio Andrés Vinasco Ñustes Universitaria Agustiniana y Universidad El Bosque
Giovanni Castellanos Garzón
Fray Serafín Barbetti (1800–1887) y La arquitectura como representación
Compiladores el puente sobre el río Juanambú en el urbana. Una aproximación al Proyecto
municipio de Buesaco, Colombia Urbano del Centro Administrativo Oficial
Rubén Hernández Molina
William Pasuy Arciniegas de Bruno Violi
Arquitecto, graduado en 1991 de la Universidad Nacional de Colombia, Facultad de Artes, Bogotá. Ha sido profesor de las universidades
Uno de los teatros “a la Italiana en Giovanni Castellanos Garzón
Jorge Tadeo Lozano y Universidad Piloto de Colombia, presenta experiencia editorial en publicaciones de arquitectura y desarrollo de
proyectos relativos a la preservación de la herencia cultural. En 1997 recibió el título de Especialista en Innovación Docencia y Pedagogía Colombia”. El teatro Colón Estructuras y arquitecturas de
Universitaria en la Universidad Piloto de Colombia. Desde 1998 hasta 2006, fue Director de la revista de arquitectura ALARIFE de la
Universidad Piloto de Colombia. Ha sido Jurado para el Consejo Profesional Nacional de Arquitectura y sus Profesiones Auxiliares, Mariana Patiño Osorio Doménico Parma
Convocatoria 2011–2014 de co-financiación de publicaciones impresas y digitales de arquitectura y sus profesiones auxiliares. Supervisor
de plantas físicas de la Secretaria de Cultura Recreación y Deportes de los Bienes de Interés Cultural y de la Red de Bibliotecas Públicas del Gaetano Lignarolo y Cali: dos patrimonios Claudio Varini
Distrito Capital. Desde 2003 es investigador de la entidad privada Patrimonio Urbano Colombiano y actualmente es Director de la Revista
de Arquitectura HITO, Asociación Colombiana de Facultades de Arquitectura, ACFA. Es autor de varias publicaciones en el campo del
Teatro Jorge Isaacs Reseñas que nos marcan de Ingenieros y
Patrimonio modesto en Bogotá. José Luis Giraldo Jaramillo Arquitectos Italianos en Colombia
Olimpia Niglio Vida y obra de dos piamonteses Rubén Hernández Molina
en Colombia
Arquitecta, graduada en 1995 de la Universidad de Nápoles, Federico II, universidad donde también obtuvo la Maestria en Restauración
de la Arquitectura y el Doctorado en Investigación en Conservación de Bienes Arquitectónicos en el 2000. Fue investigadora (Post-
Fernando Carrasco Zaldúa Dirección: Rubén Hernández Molina & Olimpia Niglio
Doctorado, 2000-2001) y coordinadora del proyecto Nuevos instrumentos de diagnóstico en el campo de la restauración arquitectónica,
Fondos MURST, del Ministerio de la Educación (Italia). Desde el 2015 es miembro del Executive Master “Management of Arts and Cultural Conservación y continuidad de un edificio Complemento material fotográfico:
Patrimonio Urbano Colombiano
Heritage”, Business School Sole24ore, Roma, Italia. Es profesora de Restauración de la Arquitectura en la Kyoto University (Japan) Graduate moderno en Bogotá, Colombia Rubén Hernández Molina & Olimpia Niglio
School of Human and Environmental Studies y ha sido Profesora extranjera en la Universidad de Bogotá Jorge Tadeo Lozano, Colombia
(2014). El el mes de marzo 2015 ha sido Research Fellow at Kunsthistorisches Institut in Florenz, Max-Planck-Institut y desde abril 2015 Eduardo Mazuera Nieto Diseño de páneles:
Arquitectura Editorial // Patrimonio Urbano Colombiano
fellow en la Fundación Romualdo Del Bianco (Italia). Es autora de publicaciones en el campo de la historia y de la restauración de la
arquitectura. Es miembro experto ICOMOS, ICOM, Forum UNESCO University Heritage. Desde el 2014 es miembro academico en The Historia, Patrimonio e Investigación Javier Bastidas Lizcano, Pasantía en Arquitectura.
Universidad Católica de Colombia.
City Planning Institute of Japan en Tokyo. Científica. Inquietudes de Angiolo CONTACTOS:
Mazzoni Del Grande, arquitecto italiano rhernandezmo@unal.edu.co
en la Universidad Nacional de Colombia

(1948-1950)
Olimpia Niglio, Jorge V. Rámirez Nieto
EdA Esempi di Architettura
Presentaciones
I
El patrimonio cultural de un país es como un “libro biográfico” hecho con diferentes materiales: desde la piedra (las
construciones), la tierra (el paisaje natural con sus árboles y flores), su patrimonio intangible (el contexto cultural y sus
relaciones con el entorno) y su patrimonio humano, el hombre con su comunidad, que vive y todo construye gracias a la
combinación de todos estos materiales que son además, imprescindibles.
El Patrimonio Cultural es como un libro que explica la historia de una ciudad desde su nacimiento hasta el presente y, cuando
se pierde esta memoria biográfica, la ciudad histórica muere y se pierde para siempre la raíz que genera el sano desarrollo de la
contemporaneidad.
En este sentido, la ciudad histórica es como una armonía musical donde todo se relaciona y colabora para realizar un sonido
perfecto entre las distintas formas y culturas; la ciudad contemporánea cuando adolece de la ciudad histórica se convierte sólo
L’ emigrazione italiana in Colombia è sicuramente molto particolare rispetto a molti Paesi en ruido, donde nada colabora y todo prevalece sin tener en cuenta el diálogo entre “piedra, tierra e inmaterialidad” y por lo
dell’America Latina. Innanzitutto non fu una immigrazione di massa; non arrivarono solo tanto sin vínculo alguno entre las distintas culturas que constituyen la biografía cultural de un país.
braccianti, contadini o artigiani, ma anche intellettuali come, architetti, artisti, musicisti Con el fin de preservar el patrimonio cultural internacional y, por ende, el “libro biográfico” de cada comunidad nace EdA
ed imprenditori. Esempi di Architettura, un proyecto editorial académico, sin ánimo de lucro, en la ciudad de Roma, en el 2004, entre un
Un nome illustre nel panorama colombiano, fin dalla metà dell’800, è il geografo Agostino grupo de jóvenes investigadores de distintas universidades con el fin de fortalecer el valor del patrimonio cultural en el
mundo, de favorecer la difusión de la cultura científica a nivel nacional e internacional y para crear una red de relaciones entre
Codazzi (1793-1859) che ha redatto le prime mappe topografiche della Colombia ed il investigadores de todo el mundo.
musicista Oreste Sindici (1828-1904) che ha composto la musica dell’Inno nazionale
colombiano. Entrambi sono nazionalizzati colombiani. Gracias a su red internacional, desde el 2004 EdA, Esempi di Architettura, ha producido una amplia colección con más de 90
libros científicos en distintos idiomas y una revista científica indexada.
Tuttavia, nell’ambito tematico di questo libro, “Ingenieros y arquitectos italianos en
Colombia” curato da Rubén Hernández Molina e Olimpia Niglio, ricordiamo l’architetto EdA Esempi di Architettura Comité Nacional Comité Científico Internacional
fiorentino Pietro Cantini (1847-1929), il quale realizzò la costruzione del Teatro Está compuesta por cinco líneas Ferruccio Canali Federica Visconti, Italy (Coordinator)
temáticas: Damiano Iacobone Renato Capozzi, Italy
Cristóbal Colón a Bogotá. Un’opera di straordinaria bellezza dove il genio e l’ispirazione Claudia Lamberti Giuseppe De Giovanni, Italy
italiana si sente e si vede negli affreschi, nei quadri e nel telone realizzato dall’artista Esempi di Architettura (línea principal) Marzia Marandola
toscano Annibale Gatti. Esempi di Valore Bruno Pelucca Benjamin Ibarra Sevilla, Texas, USA
Spazi di Riflessione Chiara Visentin Carlos Niño Murcia, Colombia
Quindi come non ricordare la figura eclettica di Angiolo Mazzoni del Grande (1894- Quaderni di Architettura Taisuke Kuroda, Japan
1979), un ingegnere rifugiandosi in Colombia nel 1948 che trovò l’occasione di un’offerta EdA@Book Comité Internacional Tarsicio Pastrana Salcedo, México
per la docenza di Storia dell’Architettura e Urbanistica presso l’Università Nazionale di Antonello Alici, Norway, Sweden and
Colombia a Bogotá. Directora Cientifica Finland Editorial
Olimpia Niglio Rubén Hernández Molina, Colombia ERMES. Servizi Editoriali Integrati, S.r.l.
edA
Come possiamo immaginare in queste poche righe la presenza italiana in Colombia Noriko Inoue, Japan ARACNE Internazionale S.r.l.
fu utile al paese andino anche per sviluppare intense relazioni culturali e non solo Director Editorial Mabel Matamoros Tuma, Cuba
mercantili e imprenditoriali. Ad oggi, troviamo nel mondo televisivo l’impronta di Giorgio Montinari Elisa Palazzo, Commonwealth of Contactos y pagína web
Australia publicationseda@gmail.com
Salvatore Basile (Napoli, 1940) che ha creato serie TV e telenovele molto apprezzate dal Redacción Luis Palmero Iglesias, Spain www.esempidiarchitettura.it
pubblico colombiano. Pietro Artale Pastor Alfonso Sánchez Cruz, México
Ora il libro espone una visione più ampia della presenza italiana in Colombia con il Enrico Bono Karin Templin, Great Britain (UK)
denominatore comune proprio il livello intellettuale elevato degli italiani in questo Instituciones Científicas Internacionales | Miembros EdA
Paese. Invero la storiografia mette in luce come questa nostra presenza ha testimonianze Cátedra UNESCO Forum Universidad y Patrimonio. Universitat Politècnica de Valéncia, España
fin dal XVII secolo. CUREE. Consortium of Universities for Research in Earthquake Engineering, CA, USA
EMA, Early Modern Architecture, UK
Quindi i secoli hanno visto passare decine e centinaia di maestranze italiche come artisti, Kanto Gakuin University, Yokohama, Japan
architetti ed imprenditori che hanno dato un alto contributo alla crescita culturale della APUNTES, Instituto Carlos Arbeláez Camacho, Pontificia Universidad Javeriana, Colombia
Colombia e alla costruzione di un ponte ideale, al di sopra del tempo e dello spazio, con ACFA, Asociación Colombiana de Facultades de Arquitectura, Colombia
AU, Facultad de Arquitectura, Instituto Superior Politécnico, José Antonio Echeverría, La Habana, Cuba
l’Italia, patria di questi uomini e pionieri della cultura italiana oltre oceano. REVISTARQUIS, Universidad de Costa Rica, Costa Rica
ArKeopáticos. Textos sobre arqueología y patrimonio, Mexico City, México
NHAC, New Horizons for Architecture in Communities, Oaxaca, México
Bogotá, septiembre 2016 Gremium. Revista de Restauración Arquitectónica, Mexico, City, México
RNUI, Red Nacional de Investigación Urbana, Puebla, México
VITRUVIO. International Journal of Architectural Technology and Sustainability, UPV, Spain
Uberto Malizia
Direttore Istituto Italiano di Cultura Olimpia Niglio
Bogotá Directora Científica, EdA Esempi di Architettura
Los aportes italianos a la cultura
patrimonial de Colombia
Esta exposición invita a profundizar sobre los aportes italianos en Colombia

a través del MONUMENTO, la muestra físico temporal, concreta, lo que
materialmente trasciende hacia el futuro, incluyendo sus modificaciones y
cambios de uso, transformándolo y dotándolo de nuevos sentidos.
El concepto de ALTERIDAD está presente en este trabajo, en sentido filosófico, por el

interés de comprender estos aportes, descubriendo la cultura del mundo italiano y
los intereses del “otro”, que enriquecen los “nuestros”.
La publicación y esta EXHIBICIÓN se constituyen en un medio especial para

ilustrar la pluralidad cultural colombo-italiana en nuestro territorio. Propician la
generación de una memoria social, colectiva, que repercutirá en una mejor noción
del patrimonio cultural colombiano.
puC El LIBRO
La EXHIBICIÓN
La INVESTIGACIÓN
Bogotá, septiembre de 2016

Mariana Patiño Osorio
Directora Patrimonio Urbano Colombiano
Introducción El nacimiento de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional de Colombia, en 1936, marcó
un paso importante, no sólo en la formación de las nuevas generaciones de arquitectos colombianos sino
en la concepción misma del valor de la arquitectura y su relación con el pasado. A comienzos de los años
30 del siglo XX la renovación estilística y formal de la arquitectura en Colombia no poseía referencias ni
Rubén Hernández Molina, Olimpia Niglio profetas. El papel que significaron las revistas de arquitectura de Europa y Estados Unidos fue muy fuerte
pero al mismo tiempo éstas produjeron un panorama cultural confuso, porque la misma producción ar-
quitectónica colombiana no tenía referencias culturales propias sino que las tomaba del exterior.
La historia de la arquitectura en Colombia tiene muchas relaciones con las distintas culturas que desde
el siglo XVI conquistaron al país, con la introducción anterior del período denominado “Colonial”, que Consulado Italiano en Bogotá, album de Bogotá 1538 - 1938. Imprenta La Luz
En realidad la presencia de profesionales, ingenieros y expertos
terminó a comienzos del siglo XIX con la Independencia de Colombia; después el período “Republicano” en arquitectura de origen italiano empezó ya durante la época de
que sigue hasta las primeras décadas del siglo XX; más el movimiento “Moderno” que, después los años 30 la Conquista con las órdenes religiosas, la mayoría dominicos y
del mismo siglo, revolucionó enormemente el concepto de la arquitectura y su relación con la comunidad. jesuitas. La fase más importante de la presencia de profesionales
Después que Colombia sale de ese período “Colonial” bajo un dominio Español, que acaba según los italianos en el sector de la construcción empezó a final del siglo
historiadores en 1819 y se adentra en su período denominado “Republicano”, comprendido entre 1819 XIX y sigue todavía, aunque hoy día se trata más de empresas
hasta más o menos 1925, se inician en éste fuertes saltos sociales. La producción arquitectónica con y sociedades multinacionales que trabajan para grandes
grandes cambios y movimientos, empiezan a aparecer con mayor frecuencia profesionales, extranjeros infraestructuras.
y nacionales, de la ingeniería y la arquitectura, participando y enseñando en edificaciones públicas o en Respecto de esta premisa cultural, el libro Ingenieros y
viviendas de la élite intelectual, con poder económico o que acreditaban linaje extranjero. arquitectos italianos en Colombia, con la contribución de
Los constructores y maestros de obra, en ese entonces alarifes, no eran especializados en el país y apenas distintos investigadores colombianos y de una investigadora
hacían casas y edificaciones menores, de uno y dos pisos, en tapia pisada o adobe y teja de barro, sin italiana, ha tenido la finalidad de realizar una reconstrucción
mayor rigor y técnica, atendiendo la demanda de la cultura predominante de la población de la ciudades histórica de las obras realizadas por arquitectos e ingenieros
y los asentamientos. Dichos constructores y algunos maestros sólo empiezan a tener una oportunidad italianos a partir del siglo XVI hasta cubrir la segunda mitad del
de aprensión de mejoras técnicas con la contratación de ingenieros-arquitectos foráneos, sucediendo lo siglo XX. El libro empieza con una contribución introductoria
mismo con los artistas y escultores, como está consignado en algunos contratos realizados con los italianos sobre la impronta italiana en la arquitectura colombiana, para
en el periódico de la capital, el Papel Periódico Ilustrado consigna la construcción del Capitolio Nacional. pasar al análisis de distintos italianos, quienes con su trabajo han
dejado importantes obras en Colombia
Colonia italiana reunida en Bogotá para definir sus estatutos. Fuente: Revista Cromos, 11 de junio de 1927 Marmolería Italiana en la Calle Real en la ciudad de Bogotá, Revista Cromos
Este libro está dedicado a una joven generación de arquitectos e ingenieros colombianos, quienes apren-
diendo desde la historia de la arquitectura de su país puedan apreciar y valorar más su patrimonio cultu-
ral, fortalecer su propia identidad y sobre todo contribuir al desarrollo del país con más conciencia y res-
peto por el pasado, herramienta fundamental para construir el futuro.
Ingenieros y arquitectos italianos en Colombia // Olimpia Niglio & Rubén Hernández Molina Rubén Hernández Molina & Olimpia Niglio
Huellas de los marmoleros italianos en las tumbas del cementerio central
Detalle del baño de asiento en la finca

donde falleció Pietro Cantinni
// Descripción gráfica gráfica

// Descripción
Desde antes de iniciado el siglo XX ya tenemos influencia europea en los entornos de las ciudades colombianas y, además de la
obvia española, quiero destacar en especial el aporte de algunos italianos. A partir de las guerras de independencia, la colombiana
concluye en 1820, será imposible para la nueva nación sustraerse a los vaivenes de la historia socioeconómica mundial, y
tampoco su proceso cultural será ajeno a las influencias que la independencia de España había mantenido a raya hasta entonces.
Sección original del telón del Teatro Colón con grupo de campesinos observando los planos del teatro. Esta sección
Exhibición itinerante fue cambiada por orden del ex-presidente Rafael Nuñez quien prefirió mejorar la escena con “gentes más dignas”
La marca italiana en la arquitectura colombiana

// Ficha informativa
Armando Silva
El desarrollo de la arquitectura en Colombia, durante las tres Tumba de Oreste Sindici, autor de la música Piedra litográfica, testimonio de la impresión del Papel Periódico Ilustrado y las publicaciones de 1886, en ella Detalle de yesería del taller de los Ramelli
del himno nacional de Colombia en el aparecen algunas obras de los italianos que son preponderantes en nuestra Historia ya como República. El Capitolio
primeras décadas del siglo, se vio afectado por las guerras en Cementerio Central Nacional y la estatua de Bolívar. Fuente: Museo de Artes Gráficas, Archivo Nacional
Europa y la depresión que vivieron los EE.UU. Ello cambia, según
los estudios de especialistas, durante el impulso recibido por las
administraciones liberales de Olaya Herrera (1930), de López
Pumarejo (1934-1938) y de Eduardo Santos (1938-1942). “No El acceso a la historia mundial de Italia
pocas iniciativas febriles en el campo de la arquitectura y de la y Alemania como naciones recién
planeación se le deben a tales gobiernos liberales” En 1936, según constituidas, en la segunda mitad del
recuerdan Castro y Téllez, se funda en Bogotá la primera facultad siglo XIX trajo a Colombia alguna
de arquitectura, en la Universidad Nacional y el proceso continúa
con la creación de otras varias escuelas para la enseñanza
influyente inmigración, de una parte,
profesional de la construcción. y la introducción de un repertorio
En Bogotá se celebra la IX Conferencia Panamericana, lo “cual arquitectónico al gusto de esos nuevos
motivó numerosos trabajos urbanísticos cuyos resultados llegados al país, con la cual se iba a
tuvieron gran eco dentro del lógico proceso imitativo en otras sazonar y hacer más confuso el sabor
ciudades del país”.
Las influencias extranjeras europeas en las formas y construcciones
ecléctico de la construcción republicana.
arquitectónicas es quizá uno de los puntos sobresalientes en un Ya bien entrado el siglo XX, en muchas
país que se va volviendo urbano a partir del 48. Empero, otro ciudades colombianas la sensibilidad
motivo de cambio proviene del inicio de una actividad bélica de de artistas y arquitectos italianos, o
confrontación entre partidos que se transforma por una lucha formados en Italia, se haría sentir,
entre distintas fracciones de la población y el nacimiento de una
guerrilla marxista, que se propone como objetivo político la
diluyendo un tanto la influencia francesa
toma del poder. La confrontación nacional que se inicia apenas y, por último, la especial actitud estética
terminada la llamada Segunda Guerra Mundial da lugar a masivos alemana vendría a estar presente aquí y
desplazamientos en las ciudades principales, Bogotá, Medellín, allá en el medio urbano colombiano.
Cali, Barranquilla, Bucaramanga e Ibagué. Dentro de este
panorama, Colombia toma mayor conciencia de su vida urbana y
se inicia la presencia fuerte de personalidades de la arquitectura “Telón refaccionado del Teatro Colón, cuando el presidente de Colombia Rafael Nuñez exige cambiar a Pietro Canttini, a Antonio Faccini y a
que han dejado notorias marcas en nuestros entornos físicos. Annibale Gatti por europeos o gentes más dignas a los campesinos colombianos que el italiano inicialmente dibujó”
Exhibición itinerante
Portada principal de la iglesia.

Fotografía Fabio Vinasco, 2010
Espacio de nártex siguiendo el modelo de San Andrea Interior de la Iglesia, al fondo, el arco toral y la separación
en Mantúa. Imagen Fabio Vinasco, 2004 espacial que éste ahonda, separando el presbiterio del aula de la

// Descripción iglesia, Fotografía Fabio Vinasco, 2004
En el caso de Coluccini podríamos mencionar la influencia que tuviera sobre la traza del templo su formación astronómica, referenciada
continuamente por historiadores y cronistas, a tal punto que hacen volar la imaginación sobre el papel que sus posibles conocimientos astrológicos
tuvieron en el diseño de la iglesia. De la preferencia por las formas claras y la armonía de las proporciones que señalan los historiadores y cronistas
de la época podemos deducir un gusto por modelos en los que prima cierta gracia de raigambre italiano, que podemos señalar dan inicio con
las proporciones del templo y su ubicación, así como una preferencia por una arquitectura marcadamente interiorista que podríamos relacionar,
también, con el eje longitudinal que se contrae hacia el exterior y se prolonga, simultáneamente, hacia su interior. Vista como experiencia del
espacio, esta forma interiorizada de ambiente aleja a La Compañía de las influencias formales de San Andrea, apropiando el tipo formal establecido
en IL Gesú así como los planteamientos del Concilio de Trento.
Detalle de la nave oriental. La destreza de Coluccini en la fábrica de iglesias, detalles de mampuestos

Giovan Battista Coluccini (1569-1631) en Bogotá. El monje

ilustrado y la traza italiana.
Plano de la Iglesia de la Compañía por Coluccini Principios Ad quadratum Principios Ad triangulum Red de quintos armónicos Red de Alturas
Fabio Andrés Vinasco Ñustes

El presente artículo expone a manera de reflexión los resultados de
la investigación: La Iglesia de la Compañía de Bogotá, Disgresiones
Historiográficas, realizada bajo la tutoría de la arquitecta Silvia
Mercedes Arango De Jaramillo. Sin embargo, pues el tema que
nos convoca es la obra de arquitectos e ingenieros Italianos en
Colombia, las síntesis, resultados y conclusiones que se muestran
en él se refieren específicamente a las contribuciones realizadas
por Gianbattista Coluccini y su influencia en los procesos de La observación de las proporciones
conformación de la cultura arquitectónica bogotana.
Aunque buena parte del acervo investigativo se centra en aspectos
del templo señalan un descubrimiento
de carácter constructivo de la iglesia, para el presente artículo singular: el uso que hiciera Coluccini en
se enfatizan aquellos de carácter simbólico y procedimental su traza de un principio de composición
sintetizados de fuentes historiográficas e históricas, pero, armónica, basado en una secuencia de
principalmente del edificio como fuente primaria de información, cinco módulos, permite entender el
Panorámica con los cerros orientales de Bogotá Estado del artesanado hacia 2009, previo a la restauración de Ernesto Moure. Fotografía: Fabio Vinasco, 2010
relacionando directamente este proceso con información obtenida

en las labores de restauración de la iglesia, realizadas por el
campo de influencias de su formación Imagen de la esquina del conjunto Jesuítico en Bogotá a finales del siglo XIX. Fuente: Papel Periódico Ilustrado Estado actual desde una ubicación similar a la anterior ilustración. Fotografía: Fabio Vinasco, 2010.
arquitecto Ernesto Moure. clásica; dicha estereotomía nos recuerda

Dicho contenido procedimental está directamente relacionado el uso de escalas musicales, en particular
con la formación de Coluccini, a quien se definió en los registros de la escala tónica griega en relación
de personalidades de la colonia bogotana como un arquitecto con la teoría humanista del papel de las
práctico, juicio de valor que expresa las tensión existente entre los
cronistas y partícipes del proceso constructivo de la iglesia y su
artes y particularmente la música en la
tracista, a quien se culpaba por las dificultades y calamidades que transformación del alma humana
sufriera la obra en los siglos XVII y XVIII.
Cabe anotar, finalmente, que la Iglesia de la Compañía como
conjunto edilicio es fruto de la intervención de numerosas personas
que aportaron a su forma final, principalmente en los aspectos
decorativos, siguiendo en gran medida las trazas originales de
Coluccini, algo que nos habla de los complejos procesos de autoría
del arte colonial.
Panorámicas del Cañón del

Juanambú, Departamento de
Nariño. 2007
Fotos: William Pasuy Arciniegas

// Descripción
El Puente de Fray Serafín Barbetti sobre el Río Juanambú en Nariño, se convierte en la puerta y bastión intelectual para la
ejecución de obras civiles al servicio del Estado colombiano, que por cierto en nuestros días, es muy ingrato para la memoria
cultural, dejando al olvido sus proyectos, en especial, las decadentes ruinas en las que se encuentra su pionero puente.
Gráfico del puente de Barbetti sobre el Juanambú. Fuente: Libro “Geografía Pintoresca de Colombia”
Fray Serafín Barbetti (1800–1887) y el puente sobre el

Río Juanambú en el municipio de Buesaco, Colombia
William Pasuy Arciniegas Cañón del Río Juanambú, Nariño. 2007

Puente del Socorro, Municipio de Buesaco, Nariño. 2007
Vista panorámica del puente en ruinas en el
Municipio de Buesaco, Nariño. 2007
Puente en el Municipio de El Tablón de Gómez
Nariño. 2007
Fotos: William Pasuy Arciniegas Fotos: William Pasuy Arciniegas
El presente texto es el resultado de una investigación sobre tres

puentes construidos en ladrillo sobre el Río Juanambú en el Ruinas del puente de Barbetti sobre el Juanambú. 2010. Fuente: Alcaldía Municipal de Buesaco, Nariño
norte del Departamento de Nariño, Colombia; uno de ellos,
énfasis del presente capítulo, está localizado en la parte baja
del río en mención, construido por el Arquitecto Italiano Fray Descendiendo el Río Juanambú, se
Serafín Barbetti hacia mediados del siglo XIX, en el límite norte identifican tres puentes de ladrillo:
del actual municipio de Buesaco. Este puente, implantado en el El primero está localizado al sur del
impresionante Cañón del Juanambú, fue paso obligado en un
Municipio de El Tablón de Gómez y
contexto con desafiante geografía, que con el paso del tiempo y de
manera lamentable, se convirtió en huella y ruina, único testimonio límite con el municipio de Buesaco (sin
que sobrevive de este inmueble y da cuenta de la importancia del denominación específica), construido
territorio y el ingenio que sorteaba Barbetti en sus magníficas por el arquitecto de la ciudad de
obras, donde encontraba soluciones técnicas y estéticas en medio Popayán José Arará en 1893, donde se
de la rudeza y violencia del entorno natural.
cita lo descrito por Alejandro Santander
En Colombia durante el siglo XX, se registra la presencia y (1896). El segundo está implantado
participación de varios arquitectos extranjeros que aportaron a al norte del Municipio de Buesaco,
la arquitectura de transición o moderna en el territorio nacional, reconocido tradicionalmente como
entre ellos, arquitectos italianos que por diferentes razones Puente del Socorro; El tercero y último
dejaron su natal nación para reasignar su huella en la historia,
puente es el construido por Fray Serafin
como fue el caso de Bruno Violi, uno de los arquitectos de quien
más eco académico y profesional se tiene referenciado hasta Barbetti, sin nombre o denominación
nuestros días. Sin embargo, existe un personaje italiano que hizo específica, localizado nuevamente en el
presencia de manera preliminar a otros de su misma nacionalidad, Municipio de Buesaco y se encuentra en
específicamente del período republicano en el sur occidente de un lamentable estado de ruina.
Colombia, donde quizás el Departamento de Nariño aún vivía en
un letargo temporal o “colonial tardío”; se trata del Arquitecto y
Médico Fray Franciscano Serafín Barbetti.
Proyecto ganador. Patio interior público. Fuente:

Fachada del Teatro Maldonado hacia 1885 Fachada del Teatro Colón hacia 1926 Fachada del teatro Colón hacia 1896 Ministerio de Cultura, concurso internacional de
Fuente: Papel Periódico Ilustrado Fuente: Papel Periódico Ilustrado Fuente: Museo de Bogotá diseño ampliación Teatro Colón

// Descripción
Como obra arquitectónica, el Teatro de Cristóbal Colón se debe remitir más allá de la permanencia histórica en sí mismo;
la continuidad de su presencia debe estar determinada tanto por el objetivo al que debe servir, como por el lugar que
ocupe dentro de un contexto espacial dinámico.
A pesar de la ausencia de planos, podemos acercarnos a una lectura e interpretación tipológica del Teatro que responde a
la tipología de teatro “a la italiana”, en forma de herradura, propia del siglo XIX, y típica de la arquitectura neoclásica. Su
fachada es de orden dórico, en piedra tallada, con tres partes separadas entre sí por dos cornisas de piedra.
La marquesina instalada en el Teatro Colón ejecutada por el artista colombiano Sr. Manuel Gonzalez M.
Revista Cromos / 520 / 21 de agosto de 1926
Uno de los teatros “a la italiana en Colombia”. El Teatro Colón

Siglo XVI Siglos XVII - XVIII Siglo XX Siglo XXI
Evolución de la subdivisión predial de la manzana desde siglo XVI, residencial; al siglo XXI, predominantemente cultural. Fuente: plan especial de manejo y protección del Teatro Colón.
Mariana Patiño Osorio
Un teatro “a la italiana” en Colombia: el teatro Colón

de Bogotá, propiedad del Ministerio de Cultura, es un
lugar de producción del patrimonio musical y artístico
colombiano. Esta obra arquitectónica del siglo XIX hace
parte del conjunto de teatros colombianos que surgen El Teatro de Cristóbal Colón, ubicado
a finales del siglo XIX y principios del siglo XX bajo la en una de las calles principales de
tipología europea de los teatros con platea en forma de la ciudad, en medio de un entorno
herradura; entre 1832 y 1924 se construyen diez teatros residencial de casas de la época
que dan respuesta a la demanda cultural de los ciudada- republicana, actúa como hito Ilustración comparativa de las proporciones de planta de los dos teatros construidos “a
nos republicanos. Como los demás teatros, el Colón de arquitectónico del entramado urbano. la italiana”. Derecha, el Teatro Alla Scala de Milán; izquierda, el Teatro Colón de Bogotá.
Fuente: Plan Especial de Manejo y Protección del Teatro Colón. En azul la línea comparativa,
Bogotá nace como un teatro de producción, pero pron- El lenguaje particular de su obra, a ancho proscenio entre los dos teatros. Obsérvese que es el mismo ancho (técnico), pero las
dimensiones de los teatros son muy diferentes en los demás espacios que los componen.
Fotografía de la manzana No. 25, centro histórico, en agosto 2012. Costado norte en primer plano
Fuente: plan especial de manejo y protección del Teatro Colón
to se transforma y permanece hasta el siglo XXI como cargo del arquitecto Pietro Cantini,
Levantamiento urbano. Fuente: plan especial de manejo y protección del Teatro Colón
un teatro de alquiler, porque ha perdido la capacidad acentúa su carácter público y su
tecnológica de su función. El Ministerio de Cultura asu- significado trascendente, propio de una
me acciones sobre el patrimonio arquitectónico, privi- época de expresión de la nacionalidad a
legiando la presencia del patrimonio inmaterial sobre la través del encargo de las obras mayores
integridad de la fábrica, a través de tres etapas de inter- a los arquitectos venidos del exterior, en
vención: restauración de la platea, modernización del este caso, a los italianos.
escenario y ampliación de salas, introduciendo mejoras,
actualizando servicios, e incrementando espacios para
su supervivencia.
Serie de festones clasicistas en la cornisa

y en el tímpano curvo partido, el más
vistoso, que une sus extremos, ideados
en su máxima expresión decorativa
en Francia a fines del siglo XVIII y
principios del siglo XIX.
El símbolo de Cali, su escudo de libre

interpretación escultórica para exaltar
la heráldica de la ciudad, custodiado
por dos leones africanos a la manera de
los emblemas europeos. Fue moldeado
en concreto.
1982. Rey, Pedro. Fotógrafo
Vitral art decò, donde se exhibe el escudo de Colombia, Artístico

vitral, desde donde la luz ilumina el escudo de la nación.
// Descripción
Teatro Municipal Jorge Isaacs. Imágen: fotógrafo Pedro Rey, 1982

Foyer de acceso a la luneta. La geometrización y abstracción perfecta de perfiles y Encima del gigantesco vitral se encuentra el medallón Sector de la luneta, primero y segundo palco originales. Se destacan las siluetas
superficies clasicistas de las columnas, capiteles, dinteles, balaustres, que decoran la Art Decò con la efigie d el escritor Jorge Isaacs, que fue el estilizadas de los antepechos, anuncio de la corriente Moderna en Cali. El cielo raso
novedosa estructura en concreto armado, indican del conocimiento que el Maestro
Gaetano Lignarolo y Cali: dos patrimonios.Teatro Jorge Isaacs

imperativo honorario de este edificio. La imagen ocupa el centro y el escenario corresponden a la adecuación para sala de cine en los años setenta.
tenía, del movimiento incipiente de la arquitectura Moderna que se abría paso en de atención de toda la fachada. 1982. Rey, Pedro. Fotógrafo 1982. Rey, Pedro. Fotógrafo
Europa entre las dos guerras mundiales. 1982. Rey, Pedro. Fotógrafo
José Luis Giraldo Jaramillo
En 1931 se inauguró en Cali el teatro Jorge Isaacs.

Fue el acontecimiento cultural más importante
de la época, que llenó el vacío que sentían las
clases cultas de la clase media, (la burguesa, la
política y la agroindustrial). Además creó un cierto
interés general, desafortunadamente no sentido ni
compartido por el pueblo raso, en su mayoría alejado
forzadamente, de la cultura. El teatro fue concebido como un teatro
Fue el último de los teatros construidos de este tipo, clásico de corte italiano con escenario y
en Cali. Desde finales del siglo diez y nueve había tramoya, platea y palcos
comenzado una tradición presentaciones populares superiores, alineados en herradura que Abstracción (premoderna) de capiteles corintios compuestos, de las pilastras. Libre interpretación
formal de dicho capitel. Ver analogías en “Las cinco órdenes de la arquitectura”, Vignola – Siglo XIX
Escena báquica, en donde el dios Dionisio (Baco), patrono del Teatro y la Agricultura, es paseado en
un carruaje tirado por leones del desierto africano. Lo acompañan efebos y doncellas danzantes al son
adaptando salas de casas modestas. En 1921 el español llegaban a la embocadura del escenario. y “Las medidas del romano”, Diego Sagredo, Roma, 1526. 1982. Rey, Pedro. Fotógrafo
de la música. Cornucopias de la abundancia, ramos de oliva, frutas, machos cabríos, las uvas y el vino
completan la escena de la alegría.
Emanuel Pinedo, construyó el Salón Moderno el con un Con sobrias decoraciones helénicas, Relieve moldeado en yeso diseñado por el Maestro Lignarolo y ejecutado por un taller de artesanos.
cierto carácter para espectáculos. Fue una edificación estilizadas, que le daban un ambiente,
de varias plantas, que constaba de escenario, luneta y sereno y con una acústica perfecta para
palcos, posiblemente adaptando el patio central del escuchar los arpegios del bell canto, Estado actual de la decoración interior en donde
el color, fuera de contexto histórico, son el
edificio. Su fachada era de estilo ecléctico renacentista. los recitales líricos y declamaciones, de producto de la emoción sin base histórica que
eliminó el color blanco original, característico
Funcionó hasta 1927 cuando se incendió al proyectar forma natural. del clasicismo.
Foto: Giraldo, José Luis
una película de cine-mudo, de donde se infiere que Cali,

entraba a la modernidad construyendo salas para cine,
principalmente a partir los años cuarenta y cincuenta, Los esteticistas podrán opinar que el teatro Jorge
lo que ocasionó el casi eclipsamiento de presentaciones Isaacs es bello con ese color. La autenticidad de
un patrimonio no se puede medir en términos
de teatro. En ese lote desocupado se construyó, al poco subjetivos de belleza, sino históricos. ¿Cuál será el
futuro del Patrimonio de la nación?
tiempo el teatro Jorge Isaacs. Foto: www.caliwood.com.co
Planta arquitectónica. Iglesia de Cerinza. Buscaglione. Archivo Salesiano

Fotografía, Coadjuntor Giovanni Ilustración, Fray Serafín Barbetti. Tomado:
Buscaglione. Tomado: Archivo Salesiano Papel Períodico ilustrado
Fachada Iglesia de Tenjo (Cundinamarca).

// Descripción Buscaglione. Archivo Salesiano
OBRAS CLERO DIOCESANO Y OTRAS COMUNIDADES La obra del Coadjutor Giovanni Buscaglione
LUGAR AÑO OBRA Inició en 1913 su trabajo de arquitectura, el cual sugiere
Medellín 1917-1919 Remodelación Palacio Arzobispal
Medellín 1919 Seminario Mayor dos periodos, uno de quince años a partir de sus
Puerto Berrío 1922 Iglesia parroquial primeros años en Bogotá (1910-1912) hasta 1925, cuando
Medellín 1923-1934 Acabados Interior Catedral de Villanueva
Medellín 1931 Altar mayor Iglesia del Sagrado Corazón de Jesús realizó proyectos en solitario que ayudaron a consolidar y
El Peñón 1932 Iglesia parroquial expandir la obra salesiana, empezando por la casa matriz
Bogotá 1933 Proyecto reforma Colegio de Nuestra Señora del Rosario de Bogotá y luego en los departamentos de Santander,
Puente del Humilladero, Popayán, grabado Papel Periódico Ilustrado, 1884 Villeta 1933 Iglesia parroquial
Sesquilé 1933 Iglesia parroquial Tolima, Cundinamarca, Boyacá, paralelamente a una
Exhibición itinerante Guatavita 1933-1936 Iglesia parroquial importante gestión en Antioquia para la Arquidiócesis
Nocaima 1934 Iglesia parroquial
Vergara 1934 Iglesia parroquial
de Medellín, periodo del que sólo se conservan
Útica 1935 Iglesia parroquial parcialmente en su archivo tres proyectos: Puerto Berrío,
Acacías 1935 Iglesia parroquial
Vida y obra de dos piamonteses en Colombia El Socorro
Belén de Cerinzá
1935
1936-1938
Reforma iglesia catedral
Iglesia parroquial
1922; la catedral de Medellín, 1923, y el lazareto de
Contratación, 1925. El siguiente período de catorce años
Suratá 1936 Iglesia parroquial de trabajo mucho más intenso, coincide con la creación
Barichara 1936-1940 Ampliación iglesia catedral

Tenjo 1937 Iglesia parroquial de la Oficina de Arquitectura e Ingeniería del Colegio
Corrales 1937 Iglesia parroquial Salesiano León XIII que organizó en 1926 a la manera
Concordia 1937 Iglesia parroquial de la Oficina Técnica Central de Arquitectura fundada
Santa Rosa de Osos 1937 Seminario
Medellín 1937 Proyecto Universidad Católica Bolivariana en Turín por su profesor Vespignani, donde había sido
Fernando Carrasco Zaldúa Cali
Guasca
1937
1938
Colegio de las Hermanas Veladoras
Iglesia parroquial
dibujante, y la cual dirigió hasta su fallecimiento.
Sasaima 1938 Iglesia parroquial
Torre de campanario, Iglesia de Silvania (Cundinamarca).
Charalá 1938-1940 Iglesia parroquial Buscaglione. Fotografía: Rubén Hernández Molina. 2016
Chía 1939 Iglesia parroquial
El descubrimiento y dominio europeo del nuevo mundo desde Choachí 1939 Iglesia parroquial
finales del siglo XV, conllevó un cruento y largo proceso de Leticia 1939 Iglesia parroquial
conquista militar y de organización político-administrativa Subachoque 1940 Iglesia parroquial
para la sujeción y explotación de su territorio, simultáneo a otro Este texto hace una breve aproximación Santa Rosa de Viterbo 1940 Iglesia parroquial
Bolívar 1940 Iglesia parroquial
de aculturación y de conquista evangelizadora de la población a la vida y obra de arquitectura e
aborigen, mediante la implantación de una férrea e inquisidora ingenieril de los religiosos italianos fray
jerarquía eclesiástica para la propagación de la fe católica, los cuales Serafín Barbetti y el coadjutor Giovanni OBRAS SALESIANAS
conllevaron un carácter de auténtica cruzada. LUGAR AÑO OBRA
Buscaglione, quienes llegaron a Colombia Contratación 1913 Iglesia
Parte significativa de esta avanzada evangelizadora la constituyó,
desde entonces, la permanente llegada de comunidades religiosas en 1859 y 1910 respectivamente y Ibagué 1916 Escuela Agronómica de San Jorge
Escuela de Artes y Oficios de San José
de origen italiano y español, en las que habitualmente venían realizaron en distintas regiones del país Mosquera 1920-1924 Capilla del noviciado
Bogotá 1922 Capilla Colegio María Auxiliadora
anónimos frailes, sacerdotes, hermanos legos y coadjutores una obra de diseño y construcción de Tuluá 1922 Colegio Salesiano San Juan Bosco
con conocimientos de arquitectura e ingeniería, albañilería, arquitecturas religiosa y civil, de manera Bogotá 1923 Oratorio festivo de San José barrio 20 de Julio
construcción, carpintería y ebanistería, quienes con sus oficios Tunja 1924 Escuela de Artes y Oficios, casa cural y colegio
particular, al servicio de la jerarquía y Bogotá 1925-1926-1932 Ensanche Instituto Salesiano Colegio León XIII
fueron decisivos para construir no sólo su propia infraestructura Tramos oriental y tercero
arquitectónica, sino también la secular a través de sus claustros clero diocesano de Popayán y Medellín, Contratación 1925-1936 Lazareto
y capillas conventuales, colegios, seminarios y escuelas, capillas autoridades municipales y en el caso Guadalupe
Medellín
1925
1925
Asilo
Escuela de Artes y Oficios/Instituto Pedro Justo Berrío
doctrineras, iglesias parroquiales y catedralicias, hospitales, asilos y específico de Buscaglione, un trabajo Bogotá 1926-1938 Iglesia Santuario Nacional de Nuestra Señora del Carmen
Isla Barú 1931 Iglesia Lazareto Caño del Oro
leprosarios. indisolublemente ligado a su comunidad Bogotá 1932 Inauguración del frontis y portería del colegio
San Bernardo 1933-1935-37 Asilo
salesiana, y de quienes en las últimas Contratación 1933-1935-37 Asilo
Obra de Fray Serafín Barbetti
La obra de la que Barbetti venía a hacerse cargo correspondía al décadas algunas de sus obras han sido Girardot 1935 Iglesia del Sagrado Corazón de María
Bogotá 1935 Iglesia Santuario del Divino Niño y Colegio Juan del Rizzo
proyecto que finalmente debía reemplazar la segunda catedral declaradas bienes de interés cultural y Soacha 1937-1940 Colegio de María Auxiliadora
Bogotá 1938 Colegio de María Auxiliadora
de Popayán, arruinada por los terremotos del siglo XVIII que también motivo de proyectos de restauro. Cali 1938 Colegio de María Auxiliadora
obligaron a su demolición hacia 1772 y al traslado temporal de sus Casa de formación y teologado El Porvenir e iglesia San Juan
Bogotá 1938
funciones catedralicias, primero, a la iglesia de La Ermita, luego al Bosco
Cartagena 1939 Colegio Salesiano de San Pedro Claver
templo de la Compañía de Jesús o de San José desde 1784. Bogotá 1939 Casa salesiana de María Mazzarello, Usaquén.
Bogotá S.F. Mausoleo comunidad salesiano, Cementerio Central
Bogotá. El conjunto de la Iglesia del Carmen y el Colegio Salesiano. Foto: Mauricio Uribe G.
Exterior de la cúpula de la Iglesia de San Fachada principal restaurada de la Iglesia
Ignacio, Bogotá. Foto: Mauricio Uribe G. de San Ignacio, Bogotá, restaurada por
Ernesto Moure. Foto: Mauricio Uribe G.

// Descripción
A través del presente ensayo se muestra un panorama general de la actividad y las realizaciones de los más destacados ingenieros y arquitectos de origen italiano en
Colombia, durante los diferentes periodos históricos. De este modo se mencionan, entre otros, a los miembros de la familia Antonelli, constructores de parte de las
murallas y baluartes de Cartagena de Indias, al religioso Juan Bautista Coluccini, autor del templo jesuítico de Santafé de Bogotá y al teniente coronel de artillería
Domingo Esquiaqui, constructor del Puente del Común en Chía, durante la Colonia; a Pietro Cantini, traído para la terminación del Capitolio Nacional y proyectista del
Teatro Colón de Bogotá, y al coadjutor salesiano Giovanni Buscaglione, autor de numerosas iglesias, en el periodo republicano; así mismo, a los arquitectos Vicente Nasi
y Bruno Violi y a los ingenieros Renato Giovanelli y Domenico Parma, quienes contribuyeron al desarrollo de la arquitectura moderna en el país.
Fachada del Palacio de las Comunicaciones hacia la Carrera 8, antes de la remodelación

Fuente: Iriarte, Alfredo. Bogotá, de la devastación a la esperanza
De Antonelli a Violi. Los ingenieros y arquitectos

italianos en Colombia Capitolio Nacional, Bogotá, 1910. Foto: Fondo Acuña, Interior del Teatro Colón antes de la última Fachada principal del Hospital San José. Foto: Bogotá 1538 -1938,
Colección Museo de Bogotá – IDPC restauración de 2011 Foto: Carlos Mario Lema Archivo Sociedad de Mejoras y Ornato de Bogotá
Mauricio Uribe & Alessandra Morales

Las relaciones entre Italia y Colombia cubren los más variados
aspectos, y es evidente que el sentido de las actuaciones fue, al
menos hasta tiempos recientes, más intenso desde el país europeo
hacia el nuestro, que viceversa. El desarrollo de la arquitectura en
Es así como se muestra un panorama general de la actividad y Colombia posee múltiples aportes e
las realizaciones de los más destacados ingenieros y arquitectos influencias. La contribución por parte de
de origen italiano en Colombia, durante los diferentes periodos ingenieros y arquitectos provenientes de
históricos. De este modo se mencionan, entre otros, a los
Italia, aunque no sea muy numerosa, ha
miembros de la familia Antonelli, constructores de parte de las
murallas y baluartes de Cartagena de Indias, al religioso Juan dejado varias obras de muy alta calidad,
Bautista Coluccini, autor del templo jesuítico de Santafé de relevantes en los distintos períodos de
Bogotá y al teniente coronel de artillería Domingo Esquiaqui, nuestra historia.
constructor del Puente del Común en Chía, durante la Colonia; a Puente del Común. Foto: María Victoria Vieco
Elipse del Cementerio Central de Bogotá. Foto: Mauricio Uribe G.
Pietro Cantini, traído para la terminación del Capitolio Nacional

Basta pensar a las murallas y sistema de Interior de la Basílica Menor de Ubaté.
y proyectista del Teatro Colón de Bogotá, y al coadjutor salesiano Detalle murallas de Cartagena. Foto: Olimpia Niglio, 2012 Foto: Mauricio Uribe G.
Giovanni Buscaglione, autor de numerosas iglesias, en el periodo fortificaciones de Cartagena de Indias,

republicano; así mismo, a los arquitectos Vicente Nasi y Bruno proyectadas en parte por los ingenieros
Violi y a los ingenieros Renato Giovanelli y Domenico Parma, Bautista Antonelli y Juan Bautista
quienes contribuyeron al desarrollo de la arquitectura moderna en Antonelli –padre e hijo– entre finales
el país.
del siglo XVI y comienzos del XVII;
El análisis de la obra de ingenieros y arquitectos italianos en
nuestro país demuestra, como sigue, que la mayor parte de sus la Iglesia de San Ignacio y la manzana
creaciones son hoy reconocidas por académicos, instituciones jesuítica en Bogotá de Juan Bautista
y comunidad en general como materia fundamental de nuestro Coluccini (1610) o las obras de Domingo
patrimonio cultural construido, ya considerados como Bienes Esquiaqui, teniente coronel de artillería,
de Interés Cultural del ámbito local o nacional –los últimos
tales como el Puente del Común y los
anteriormente denominados Monumentos Nacionales– en varias
ciudades, principalmente en Bogotá, así como incluidas en la planos del Cementerio Central.
Lista del Patrimonio Mundial de la Unesco, como el sistema de
fortificaciones de Cartagena.
Refuerzo estructural para el remplazo de antiguos Detalle de la baranda de la escalera Instalación de las paredes de dry wall, conformando el
muros de carga y vigas subdimensionadas principal en proceso de reparación volumen del baño y del armario.

// Descripción
El arquitecto Nasi consideraba dos normas elementales, que él calificaba de sentido común, las cuales coinciden con la
intención y ejecución de la intervención descrita, en tanto que se ha logrado la conservación y continuidad de este edificio
moderno por un buen tiempo adicional, a la vez que su esencia se ha mantenido incluso tras una profunda renovación.
Como resultado de las consideraciones, antecedentes, normas, estudios, diseños, y ejecución del proyecto de intervención
para el edificio de la Avenida Caracas con Calle 39 A, en Bogotá, ahora se cuenta con este inmueble de conservación
renovado y adecuado para doce unidades de vivienda plenamente habitadas y funcionales, con generosos espacios y
El edificio de la Avenida Caracas con Calle 39 A, en Bogotá, del arquitecto Vicente Nasi, en 1948. excelentes materiales de acabados (Figs. 13 a 18). Para el momento de elaborar este artículo, los residentes del edificio
Exhibición itinerante Fuente: Forero, Álvaro (ed.) Bogotá 1948. Bogotá, Talleres de litografía Colombia, 1948 estaban compuestos principalmente por estudiantes y profesores universitarios, parejas jóvenes, y artistas, quienes
reconocieron las virtudes, bondades, y calidad de vida que ofrecía el inmueble.
Conservación y continuidad de un edificio moderno en

Bogotá, Colombia Imágenes de antes y después de la intervención, en los estacionamientos, el patio central, y uno de los apartamentos.
Eduardo Mazuera Nieto
El presente artículo es producto de la experiencia de haber

intervenido una construcción en Bogotá, del arquitecto italiano
Vicente Nasi, conociendo y respetando su obra, así como En la década de 1940, la vivienda
los parámetros establecidos por la norma urbanística de la multifamiliar denominada “edificio de
ciudad, dado que se trata de un inmueble de conservación. A renta” se desarrolló ampliamente en
continuación, se presentan los antecedentes y una descripción
Bogotá, particularmente sobre ejes viales
de dicha intervención, invitando a reflexionar acerca de la
importancia de rescatar el patrimonio arquitectónico moderno
que permitieran los desplazamientos
en Colombia, buscando su sostenibilidad. El equipo de trabajo dentro de la ciudad. El edificio de
estuvo compuesto por el ingeniero civil Ramón Fandiño, los apartamentos, objeto de descripción
arquitectos Antonio Díaz, Andrés Martínez, Eduardo Mazuera, en este artículo, se encuentra en la
y Juan Pablo Rozo, el maestro de obra Carlos Martínez, y esquina nor-occidental de la Avenida
múltiples proveedores y contratistas que hicieron posible el Caracas con Calle 39 A, en un sector
éxito de esta intervención. que para el momento de su construcción
Ubicado en la Avenida Caracas con Calle 39 A de Bogotá, el
estaba predominantemente rodeado de
edificio de apartamentos construido por el arquitecto Nasi
en 1946 constituye una manifestación de la arquitectura
casas unifamiliares. Dicho edificio se
moderna en Colombia, con una marcada influencia del “estilo destacaba no solo por lo anterior, sino
internacional”, particularmente del arquitecto Le Corbusier. El también por su apariencia “moderna”
inmueble se destaca por su limpieza volumétrica y composición que contrastaba con las construcciones
de líneas horizontales, la combinación de pañete blanco y vecinas, caracterizadas por sus fachadas
enchape de piedra en la fachada, ventanas corridas, abundante de ladrillo a la vista, marcos de puertas
iluminación natural, generosas áreas de circulación, y amplios y ventanas en piedra, y cubiertas
espacios habitacionales. Adicionalmente, cuenta con detalles
inclinadas de teja de barro, de marcada
propios del estilo art decó, característicos de la obra de Vicente
Nasi, presentes en la carpintería de madera, forja metálica,
influencia inglesa denominada “Tudor”.
diseños del granito fundido y elementos de piedra tallada.
Registro del personal docente con los datos del profesor Dibujo de Angiolo Mazzoni Del Grande. Convento de
Angiolo Mazzoni Del Grande, vinculado en la Universid Santo Domingo en Bogotá (1550) demolido y en su lugar

// Descripción
Nacional de Bogotá el dia 16 de marzo de 1948. Fuente:
Archivo Histórico de la Universidad Nacional de
Colombia. Secretaría de Sede. Registro de personal docente
en la midad del siglo XX Bruno Violi y Hernando González
Varona construyeron el Palacio de las Comunicaciones.
Museo MART, Archivo Mazzoni, MAZ_G8_p151
El 16 de marzo de 1948, Mazzoni se vinculó formalmente como profesor de tiempo completo en en la Facultad de
Arquitectura de la Universidad Nacional de Colombia y los primeros cursos a los que estuvo vinculado fueron de
Urbanismo y de Composición de la Arquitectura para los estudiantes de tercer año.
En efecto, en varios proyectos Mazzoni propuso la interpretación y reelaboración del estilo colonial, adecuadamente
contextualizado con las exigencias de las funciones contemporáneas de la arquitectura. En esa línea, Mazzoni se ocupó
de proyectos de restauración de monumentos como fue el caso de la iglesia de San Francisco, en la Avenida Jiménez con
Arquitecto Angiolo Mazzoni Del Grande con los dibujantes en la oficina del carrera séptima. La importancia de la conservación del patrimonio cultural de la nación fue ampliamente analizada y
Ministerio de Obras Públicas en Bogotà (1952). Fuente: MART _ MAZ_ S 13. presentada por parte de Mazzoni en la revista Colombo –Italiana n°24 de 1958
Historia, patrimonio e investigación científica. Inquietudes

Angiolo Mazzoni (Bologna, 1894 - Roma, 1979) Esempi di differenti costruzioni per l'insegnamento di Angiolo Mazzoni (Bologna, 1894 - Roma, 1979). Esempi di differenti costruzioni per l'insegnamento di
de Angiolo Mazzoni Del Grande, arquitecto italiano en la storia dell'architettura (disegno personale), 1948-1949 carboncino su carta da lucido, 604 x 401 mm
MD MAZ G8 p. 148/I Mart, Museo di arte moderna e contemporanea di Trento e Rovereto
storia dell'architettura (disegno personale), 1948-1949. Carboncino su carta da lucido, 602 x 402 mm.
MD MAZ G8 p. 147/I Mart, Museo di arte moderna e contemporanea di Trento e Rovereto
Universidad Nacional de Colombia (1948-1950)

Olimpia Niglio & Jorge Vicente Rámirez Nieto

El 3 marzo de 1948, Angiolo Mazzoni Del Grande, arquitecto
italiano y funcionario del Ministerio de Comunicaciones en
Roma, llegó a Bogotá expatriado de Italia a causa de su afiliación
al Fascismo. En verdad, Mazzoni fue un arquitecto al servicio del Angiolo Mazzoni Del Grande nació
régimen del dictator Benito Mussolini. Para él y su familia fue en Bolonia (Italia) el 21 de mayo de
posible viajar a Colombia gracias a su amistad con miembros de 1894. Su padre era un funcionario del
la familia Santos Montejo. Inicialmente, Mazzoni llegó invitado
como profesor a la Universidad Nacional, donde dictó las clases
Ministerio de Comunicaciones. Desde
de Composición Arquitectónica y Urbanismo. Solo después, tuvo 1905, empezó su vida en Roma donde
la oportunidad de dictar las clases de Historia de la arquitectura e estudió en el Instituto Técnico Leonardo
Historia de las construcciones. da Vinci. A la edad de 20 años entró a la
En la Universidad Nacional también fue nombrado Director del Scuola d’Applicazione per Ingegneri, en
Museo de los Materiales. Su actividad académica fue intensa,
tal como lo demuestra el archivo de los dibujos y de los apuntes
Roma, donde se graduó como ingeniero
para los diferentes cursos. También, su posición fue crítica con en noviembre de 1919. El principal
respecto a los planes y programas de la facultad de Arquitectura referente científico y cultural de su
y a la formación de los jóvenes arquitectos colombianos. Es formación fue el ingegniero y profesor
significativa una carta [26 de junio de 1948] que Mazzoni envió al universitario Gustavo Giovannoni
Rector de la Universidad Nacional, Luis López de Mesa, en la cual
él afirmó la importancia que para la formación de los arquitectos
(1873-1947), a su vez alumno de
revestían las disciplinas del arte, de historia y de restauración de la Camillo Boito (1836-1914), profesor
arquitectura, a partir de los cursos básicos del pregrado. Mazzoni, de la Academia de Bellas Artes Brera
ya en los primeros meses de su actividad en la Universidad en Milan y promotor de la primera
Nacional, sintó incomodidad por la falta de dichas disciplinas en el Carta sobre la restauración de los
nuevo pensum. Más tarde, sus inquietudes se reflejaron claramente
en su actividad en el Ministerio de Obras Públicas y en sus
monumentos, promulgada en enero de
proyectos desarrollados como profesional independiente. 1883, con ocasión del III Congreso de
Mazzoni con su familia vivió en Colombia quince años, hasta mayo Ingenieros y Arquitectos.
de 1963, cuando regresó definitivamente a Roma, donde falleció
el 28 septiembre 1979. En Colombia Mazzoni realizó numerosos
proyectos que quedaron incompletos y en su mayoría inéditos.
Dibujo de Angiolo Mazzoni del Grande por la puerta de acceso a la sacrestia de la inglesia
de San Francisco de Asís en la ciudad de Bogotá (Colombia), Agosto 1956. Fuente: Museo
de Arte Moderno y Contemporaneo de Rovereto y Trento MART (Italia), Archivo Angiolo
Mazzoni, Tavole Progetti, MAZ 57, Fasc. 03
Angiolo Mazzoni Del Grande con Padre Luis Flores Esquina de la manzana Jesuítica retratada por Angio
de la Iglesia San Francisco de Asís en Bogotá (1956). Mazzoni con vista desde la plaza de Bolivar, en detalle se
Fuente: Museo de Arte Moderno y Contemporaneo
muestra la fachada de la iglesia dela Compañía de Jesús
// Descripción de Rovereto y Trento MART (Italia), Archivo
Angiolo Mazzoni, Album S, MAZ S13
Las batallas culturales que Mazzoni afrontó en Colombia no encontraron apoyo entre los colegas universitarios y entre los
profesionales más interesados en los temas de la "modernización." El mismo Carlos Arbélaez Camacho, en los aquellos
años, se empeñó en acciones bastante solitarias y para nada compartidas por parte de la academia y de la política del
gobierno central.
Sin embargo Mazzoni, a pesar de su incómoda posición de extranjero, encontró interés de parte de muchos periodistas
que siguieron el desarrollo de sus proyectos para la ciudad de Bogotá, pero en particular, comprendieron el valor que el
Arquitecto Angiolo Mazzoni como consultor del Ministerio de Obras Públicas para el proyecto de la
plazoleta del Colegio San Bartolomé en Bogotá. Diseño personal 1952. Fuente: MART _ MAZ_ G8 _ P 123. ingeniero italiano quiso dejar sobre el territorio colombiano.
Dibujo de Angiolo Mazzoni del Grande por el proyecto de aislamiento de la Iglesia de San Francisco de Asís en
Bogotá y propuesta por el nuevo palacio de la Gobernación. Agosto 1948-1950. Fuente: Museo de Arte Moderno,
Angiolo Mazzoni Del Grande, ingeniero italiano en Colombia y

Restauración de la iglesia de San Fransisco en Bogotá. Esquema dibujado en la escala 1:20 del altar del Señor Caído MART (Italia), Archivo Angiolo Mazzoni, Album D, MD, MAZ, 037D
propuestas para una teoría de la restauración arquitectónica

Olimpia Niglio
La cultura de la restauración de la arquitectura en Colombia

comenzó a manifestarse en la segunda mitad del siglo XX,
cuando el arquitecto Carlos Arbeláez Camacho, profesor de
la Universidad Nacional de Colombia, instituyó los primeros
cursos de historia colombiana del arte. En marzo de 1948, llegó Durante su larga permanencia en
a la misma Universidad el ingeniero italiano Angiolo Mazzoni Colombia, entre 1948 y 1963, Mazzoni
Del Grande para iniciar, en un primer momento, los cursos de escribió muchos textos sobre la
Composición y Urbanismo y, luego, los cursos de Historia de las importancia de la conservación del Dibujo de Angiolo Mazzoni del Grande para el proyecto de restauración de la Iglesia de San Francisco de Asís en la ciudad de Bogotá (Colombia), Agosto 1956.
construcciones y de la arquitectura. Fuente: Museo de Arte Moderno y Contemporáneo de Rovereto y Trento MART (Italia), Archivo Angiolo Mazzoni, Tavole Progetti, MAZ 58, Fasc. 02
patrimonio cultural de la nación. En
La realidad política y social colombiana en aquellos años era la revista Colombo-Italiana publicada
muy compleja y la cultura de la modernización había favorecido en Bogotá (enero–febrero 1957),
la demolición de muchas arquitecturas históricas tanto civiles Mazzoni presentó un artículo con el
como religiosas. En 1902 había nacido la Academia Colombiana título La conservacion y valorizacion
de Historia con la finalidad de proteger el patrimonio cultural
de los monumentos y construciones
desde la época prehispánica hasta el siglo XX completo, pero
no tuvo un valor decisional. Con referencia a estas premisas, la sanfafereños para la defensa del
presente contribución tiene como finalidad analizar el aporte patrimonio local y el rol que este
cultural dejado en Colombia por el ingeniero Angiolo Mazzoni tuvo también en la formación de la
Del Grande, ya sea como profesor en la Universidad Nacional comunidad civil y académica.
de Colombia, ya sea como profesional de muchos proyectos de
Las batallas culturales que Mazzoni
restauración en la ciudad de Bogotá.
afrontó en Colombia no encontraron
Con el concepto de “restauración”, en su sentido más apoyo entre los colegas universitarios y
contemporáneo, se entiende un método crítico destinado a la entre los profesionales más interesados
conservación de los testimonios materiales que tienen valor de en los temas de la “modernización.”
civilización. Esta definición no encuentra cotejos científicos sino
a partir de la mitad del siglo XIX, cuando se empezó a analizar el
patrimonio cultural, heredado también, en función de las acciones
ejecutadas sobre el mismo, en el transcurso del tiempo.
Panorámica de la ladrillera. Revista el Gráfico / 989, julio 1930 Salón de máquinas movidas con electricidad en el Colocación de la primera piedra en el Peñón del Aserrío, sitio estratégico para
primer piso, El Gráfico 1930 que la iglesia dominara el paisaje sin tumbar la casa antigua de la hacienda.
Familia López, 1929

// Descripción
Proyecto para la Iglesia de San Francisco Javier, 1927

Este proyecto fue divulgado en su momento por el semanario del barrio “El Boletín del Círculo de Obreros” y en una de las
revistas de mayor circulación de la cuidad, la revista Cromos; en ella se presenta la imagen de una fachada, pero no se detalla
el lugar geográfico ni el entorno, solamente se muestra una montaña leve que representa el lugar donde se implantaría la
edificación, en lo que se llamaba el Peñón del Aserrío, un atrio en perspectiva, así como una torre central en tres niveles.
Camión descargando el ladrillo para la construcción de la iglesia en 1940. La placa de la primera piedra al
costado derecho había sido colocada en ceremonia en 1936. Daniel Rodríguez, Museo de Bogotá. FMC 40- IDPC
Ingenieros Víctor Morgante y Gaetano Di Terlizzi. Sus huellas

por el sector de las ladrilleras
Sello de la fábrica SAIL en ladrillo encontrado en construcciones republicanas en casas del centro como la del Instituto Caro y Cuervo
Panorámica de la ladrillera. Aero fotografía Instituto Geográfico Agustín Obras del colegio salesiano y de la Iglesia del Carmen, construcción de la cripta, lista
Codazzi. C743-0003 de 1946 para recibir las bóvedas con ladrillo hueco que se ubican en la parte inferior. Fuente
Archivo Salesiano Bogotá
El presente documento tendrá como finalidad iniciar Victorio Morgante

el rescate del trabajo realizado por dos italianos, poco Ingeniero italiano del que se encuentran Hermoso plano de fachada de la iglesia de San Francisco Javier. Este plano
fue estudiado por los ingenieros Victorio Morgante y Gaetano Di Terlizzi
conocidos en la historia de la ciudad, que incidieron de pocos registros y documentacion, la memoria de la empresa constructora La italo-colombiana
alguna manera en el desarrollo, progreso y tecnificación lo señala como empresario, comerciante y

constructor, y le atribuye el diseño de los planos
de la industria del ladrillo en Bogotá; su paso y proyectados para la iglesia de San Francisco
contribución en la búsqueda de la forma para unas Javier en Bogotá. Mantiene vínculos de amistad
iglesias en la primera urbanización obrera de Colombia, y de negocios en la sociedad que tenía con la
en el barrio San Francisco Javier, y en la urbanización compañía de fabricacion de ladrillos SAIL, que
obrera del barrio Restrepo, ambos sectores al sur de la importaba y vendía materiales de construcción. Vista aérea de la localización de la fábrica sobre la carrera 6 con calle 24 sur barrio
Publicidad de la ladrillera en 1938 en libro del centenario de Bogotá,
once años después de proyectada la iglesia de San Francisco Javier
20 de julio. Fuente Instituto Geográfico Agustín Codazzi C 478-20 de 1946
Hay referencias que indican que poseía una
ciudad, donde estaban ubicadas casi todas las ladrilleras constructora colombo-italiana en compañía
que suministraban insumos para la construcción. de otro ingeniero italiano llamado Gaetano di De izquierda a derecha
Terlizzi. Victorio Morgante,
padre Campoamor y
Será un estudio cualitativo que utilizará como Gaetano di Terlizzi Gaetano Di Terlizzi
instrumentos las fuentes primarias y la fotografía Ingeniero y arquitecto italiano de la Universidad

de Roma. Trabajó en 1927 con Victorio
como documento social y registro de las actividades Morgante en el estudio y proyecto de la iglesia
del ejercicio profesional de estos italianos realizadas, para el barrio San Francisco Javier. Fundador
acompañados de la documentación, transcripción, de la fábrica de ladrillos SAIL, producidos con
reprografía y varias fuentes encontradas con el fin de maquinaria entre 1927 y 1928, la cual introdujo
corroborar la historia y seguirle el rastro a los portadores un significativo cambio en la elaboración Ceremonia de
artesanal del ladrillo en el sector. Trabajó entre colocación de la primera
de los acontecimientos pasados, sean públicos o 1934 y 1936 con el arquitecto Gabriel Méndez y
piedra del templo para
la primera urbanización
privados, dignos de reconocimiento: una historia que con el constructor Manuel Rojas en el proyecto
obrera de Colombia
barrio San Fransisco
debe quedarse arraigada en la memoria individual o de la iglesia de la Valvanera del barrio Restrepo, Javier de Bogotá,
Marzo 26 de 1927
colectiva del barrio, la localidad y la ciudad de Bogota. en la Localidad Antonio Nariño.
Detalle de Fachada. Fuente: elaboración del autor Detalles parciales de Fachada. Fuente: elaboración del autor
Detalle constructivo de fachada. Imágenes

fragmentarias detalles parciales. Fuente:

// Descripción elaboración del autor
Por muy complejo que parezca todo este proyecto, solo es posible realizar la producción técnica con gran precisión. La
construcción es reducida hasta el límite, pero no es sencilla. Su claridad es el resultado de una compleja combinación de
todos los elementos del espacio y del edificio. Desenvolviéndose en las proporciones de medida, la irrupción y la fractura
de las superficies interiores de las piezas de construcción, lisas y casi reducidas a la esterilidad- acaba por resolverse el
problema, es esta la reducción del objeto que Violí propone.
Bruno Violi no pierde así el dominio sobre el detalle, ni tampoco el dominio sobre la expresión arquitectónica. Aspira
a atenuar esa distancia entre lo general y lo particular, facilitando el paso de la composición general a la solución
Volumen arquitectónico del edificio. Fuente: Rother, 1986: 95 constructiva, del plano general al plano de detalle. Tratando de cultivar el detalle como virtud, ya sea la que provee una
solución única y particular o la que se multiplica hasta reverberar en toda la masa del edificio. En cualquier caso, el
detalle demuestra ser una necesidad inevitable.
De la estructura y el revestimiento a lo sublime de la superficie.
Bruno Violi y la obra del Edificio El Tiempo
El edificio “El Tiempo” se encuentra ubicado en el centro

histórico de la ciudad en el cruce de dos vías carrera 7ª y Avenida
Jiménez. Este se implanta en un lote esquinero con dos fachadas:
noroccidente y norte. La irregularidad del lote y la imposibilidad
El fondo óptico que Violi propone,
de adquirir el predio vecino, dotan al mismo de características
especiales, las cuales debían responder a las normas dispuestas a guarda relación con la imagen lejana,
la solicitud de la licencia de construcción (Altura de pisos y partes buscando resolver el problema del
salientes deben empatar con el Edificio Lucania carrera 7ª al sur). sentido de la forma, reconocible por el
cuadro de marco y el borde del papel, la
Es un edifico de siete (7) pisos de mediana altura construido en
concreto reforzado y elementos prefabricados que albergo hasta imagen lejana será creada por la forma
los años 70´s las instalaciones de la Editorial “El Tiempo”. El activa representada en los dibujos, “El diseño de la superficie de fachada se ha hecho con un estudio de planos de luz y sombra, los pilares se exaltan,
dejándolos en nichos que los hacen valorar en un primer plano. Las vigas se marcan y definen francamente aumentando
Sistema constructivo y elementos prefabricados. Fuente: Archivo de Bogotá.
uso de ejes de composición organizando circulaciones y fijando resultado perceptible en la apreciación Fondo Documental. Arquitectos e Ingenieros
el relieve de toda la concepción arquitectónica”. Fuente: Violi, 1961
los sucesivos puntos de vista, desde los cuales se observan los distanciada. El resultado será una
espacios, el desplazarse a los largo de un eje de composición, se Fachadas norte y occidental del edificio desde la avenida Jimenez.
expresa la búsqueda del centro de fachada. Para Violi la base de su

imagen, una idea fragmentaría en la Localización general edificio El Tiempo. Carrera 7ª Y Avenida Jiménez. Fotografía elaborada por el autor. Fuente: Rother, 1986: 95
exploración arquitectónica, se fundamenta en no considerar a las que su lenguaje grafico es totalmente

superficies delimitadoras del espacio de modo convencional como tridimensional, localizando así los
simple soporte físico, o contenedor, sino como un fondo óptico. Un acentos centrales, mas directamente
concepto sobre el tratamiento de la superficie que ira articulando
a partir de una idea. La consecuencia práctica de este tratamiento
a tratar toda la superficie como un
sobre los límites del espacio arquitectónico será el de un efecto solo e indiferenciado campo de interés
cinético, producto de haber asumido el espacio, no como algo dado dentro de la totalidad arquitectónica.
a la representación – contemplación visual únicamente, sino como Esta imagen lejana, por otra parte, crea
una construcción que debe ser vivida.
entre ella y el observador, un espacio
La idea nace de considerar los límites que conforman el espacio virtual como metáfora de un escenario.
(estructura, techo, suelo, paredes etc.) como elementos a ser
diseñados, sobre los que se proyectara un efecto.
Palacio Presidencial y Ministerio de Defensa (1956). Localización General del Conjunto. Fuente: Colección Bruno Violi
(CMALR-004), carpeta BV-16. Museo de Arquitectura Leopoldo Rother, Universidad Nacional de Colombia, Sede Bogotá
Palacio Presidencial y Ministerio de Defensa. Retícula y ejes compositivos del

conjunto. Fuente: Castellanos, BRUNO VIOLI, entre la luz y la sombra, 102.

// Descripción
Centro Administrativo Nacional. Ministerio de Educación Nacional. Bogotá, 1955. Documento impreso Proyecto de
Skidmore, Owings & Merril. Dibujo de G.C.R. Fuente: Museo de Arte Moderno de Bogotá, Planos y dibujos, 56
La arquitectura como representación urbana. Una aproximación al Palacio Presidencial (1956). Fuente: Colección Bruno Violi (CMALR-004), carpeta BV-15.
Museo de Arquitectura Leopoldo Rother, Universidad Nacional de Colombia, Sede Bogotá
Centro Administrativo Nacional. Plan Maestro. Bogotá, 1955. Planta de localización. Documento impreso Proyecto de
Skidmore, Owings & Merril. Fuente: Museo de Arte Moderno de Bogotá, Planos y dibujos, 56
Proyecto Urbano del Centro Administrativo Oficial de Bruno Violi

El presente artículo, intenta descubrir la complejidad del

Proyecto Urbano del Centro Administrativo Oficial CAO Para reafirmar la presencia del estado
entre 1954-1956, a la luz de los planteamientos establecidos en proceso de consolidación era
por la firma Skidmore, Owings & Merril, y que culminaron por lo tanto necesario en primera
después de muchas variaciones con la propuesta del Arquitecto
Italiano Bruno Violi, esta última como alternativa a las
instancia agrupar los Ministerios y las
ideas sobre la ciudad funcionalista heredada del urbanismo sedes de la entidades administrativas
moderno. La crisis de la planificación zonificada, el fracaso nacionales más importantes. En
de los planes bidimensionales, el valor que para “el poder” a consecuencia el 10 de Diciembre de
cualquier nivel tiene la arquitectura, entre otras razones, han 1954 se ordenó construir el CAO, para
llevado a plantear con esas dos palabras –que aúnan ciudad y albergar allí el Palacio Presidencial,
edificación- una cierta revolución disciplinar. los edificios para los Ministerios a
excepción del de Relaciones Exteriores
Entre 1945 a 1960, El Ministerio de Obras tiene a su cargo
una gran cantidad de proyectos durante los primeros años
y demás entidades de carácter oficial
de este periodo que corresponden al interés de los gobiernos o relacionado con la Administración
conservadores en la construcción como factor de desarrollo. Pública Nacional. La Nación había
Hacia los años sesenta, sin embargo, los distintos Ministerios comprado a la Beneficencia de
y entidades se encargan de la construcción de sus propios Cundinamarca una extensión de 200
edificios y el Ministerio de Obras se dedica fundamentalmente fanegadas cuadradas en terrenos de la
a los Edificios Nacionales. “Los proyectos importantes se Antigua Hacienda de El Salitre. De esta
contratan con firmas y arquitectos reconocidos y se convoca área se destinó la mitad para el Centro
a diferentes concursos”,2 hacia 1947 se contrata el Plan Piloto
para Bogotá a Le Corbusier tiempo en el que se establecen
Administrativo y la otra se reservó
definitivamente los fundamentos modernos del ejercicio para futuras ampliaciones, o para
profesional, se desarrollan técnicas constructivas innovadoras urbanizaciones de carácter residencial
en el medio, y se define un lenguaje común, el cual es adaptado que financiaran el proyecto.
en las múltiples obras que se construyen en el país.
Per questo ponte l’ingegnere studia 5 tipologie di Posa di un blocco in cemento vibrato della prima serie di Reticular Celulado
(1951), sistema di solaio che non utilizza travi
La torre in fase di costruzione. La gru sul tetto è

// Descripción progettata e realizzata dallo stesso Parma
Lo que hace posible a Parma sus logros es una cualidad infrecuente: la de ‘sentir la estructura’, es decir, de intuir la
resistencia global de los sistemas resistentes. Acero y, sobre todo, hormigón en múltiples configuraciones y aplicaciones
constituyen los materiales con los cuales Parma trabaja. Se acerca al concreto reforzado con una mentalidad pionera y
una curiosidad infantil: poco referente a ‘otros’ ejemplos, confía fuertemente en su rigurosa lógica analítica.
El Entrepiso Reticular Celulado representa uno de sus mayores logros. Representa el primero y hasta hoy un rarísimo
ejemplo de patente ‘tecnológica’ que puede reivindicar Colombia en el campo de la construcción. Poco más tarde
Obregón & Valenzuela: Centro Internacional. Bogotá
patenta la máquina para manipular los bloques en concreto y un sistema de anclaje para postensionamiento. En cada
uno de estos casos desarrolla continuamente técnicas y producto
Estructuras y arquitecturas de Doménico Parma

Claudio Varini
El dominio de Domenico Parma, el ingeniero, es amplio como sus

intereses pero paradójicamente es un trabajo oscuro, poco visible Sede del Banco Central Hipotecario con sbalzi simmetrici di 9 metriche
y reconocido. Su incesante labor abarca un campo insólitamente utilizza negli ultimi due piani (non previsti nel progetto originale)il sistema
di postcompressione ideato dallo stesso Parma e realizzato a piè d’opera
Pianta strutturale della torre Colseguros che si innalza
per 40 piani poggiando su un unico nucleo esagonale
La torre nel pieno centro di Bogotà
extenso para un profesional: de la creación de sistemas al cálculo
estructural; de la producción de artefactos al de máquinas; de la
La imaginación de Parma es
investigación a la actividad empresarial. antimágica, un simple instrumento Torre Mazuera (1960). Destinata ad essere la torre più alta
al mondo in cemento coi suoi 61 piani fuori terra. Tra le
Este campo no es nunca determinado por aquel protagonismo para explorar, para hacer tangible una soluzioni previste dal progetto esecutivo il congelamento
del terreno per infiggere i pali e la maglia reticolare
Torri del Parco(1965-71).Pianta sismoresistente della
macroestructural o por aquella extroversión ósea propia de otros interna inquietud, una capacidad de La torre B del complesso residenziale economico
su progetto architettonico di Rogelio Salmona
Il progetto non è stato realizzato per la sopraggiunta
crisi finanziaria. Sopra: due piante
diagonale che caratterizza le facciate in cls con sistema di
postensionamento ed ancoraggio alle colonne d’angolo
torre A e dettagli costruttivi. L’ingegnere ha disegnato
per le tre torri blocchi romboidali
grandes ingenieros: se distingue más bien por una visibilidad observación curiosa y alegre que se hace
de mínimo impacto. Sus estructuras, sus máquinas se retienen
indefectiblemente dentro de una dimensión icástica, tangible pero
concreta a través de la materia.
nunca exhibida. Fuerte de un realismo sólido y
Él mismo define como primera de sus especializaciones la pragmático, nunca empírico, Parma
matemática avanzada. Es esto el invisible hilo conductor de toda urde sus estructuras buscando
su actividad profesional. Es capaz de transferir sus intuiciones su síntesis en la exactitud y en la
a fórmulas matemáticas ejerciendo un dominio lógico sobre
las fuerzas que sale de la mera interpretación de códigos, de las
claridad del análisis y del cálculo,
reglas y de las convenciones. Son estas como camisas de fuerza acondicionando una excepcional
demasiado estrechas y quiere ser él mismo el diseñador de sus capacidad de abstracción a un medio
propios modelos matemáticos. a veces efervescente, receptivo pero
Tiene todavía una perceptible sensibilidad arquitectónica. Gestos, dotado de modestos recursos materiales.
geometrías diseñadas en el aire y metáforas estructuras denotan
la facilidad con que Parma transfiere esfuerzos y tensiones a su
propio cuerpo que se convierte en vehículo de comunicación
concreta, visible.
Monumento a los Héroes

ubicado en la autopista
Bogota - Chía, Angello
Mazonni. El Siglo, 1952
Propuesta para la plaza

de Bolivar de Bogotá.
Mazzoni. Fuente:
Períodico El Siglo 1952
Diseño de escalinata del

atrio de la Iglesia de Guasca,
Cundinamarca. Buscaglione.
Archivo Salesiano
Amadeo Mastellari Luigi Ramelli Giovanni Buscaglione Doménico Parma Césare Sighinolfi
Monumento a los Mártires Plaza
España en Bogotá, Mario Lombardi

// Descripción
Gaetano Di Terlizzi Mario Lombardi Victorio Morgante Vicente Nasi Pietro Cantini
Reseñas que nos marcan de ingenieros y arquitectos

italianos en Colombia
Reconstrucción de la Capilla la Bordadita por Arturo

Plano elaborado en 1926 por el Ingeniero Federico Pin para la reforma de la Catedral Jaramillo Concha. Condecoraciones internas de los
de Ibagué. Revista Cromos / 581 de 1927 hermanos Colombo (ornamentador) y Mauricio
(pintor) Ramelli. Revista Colegio Mayor de Nuestra
Señora del Rosario / 150 de 1920
Fachada de la Iglesia de Cerinza. Buscaglione.
Archivo Salesiano
Esta contribución ha querido presentar una posibilidad de referencia

respecto a la obra de los ingenieros y arquitectos italianos que han
trabajado en Colombia, desde la colonia hasta nuestros días, que
por distintos motivos migraron, viajaron o fueron contratados por
la nación y han figurado con su práctica en el oficio dejando con sus
obras huellas en el país sin necesariamente haber estado en él pero es
imposible no referenciar algunos artistas que trabajaban de la mano
en las principales obras que se hicieron en el país.
Es esta una experiencia muy enriquecedora para el país, que muestra
incluso elementos inéditos que contribuyen a seguir escribiendo la Puente sobre el Río Bogotá, Coluchini, 1640. Fuente: Archivo General de
historia de las edificaciones realizadas por profesionales extranjeros Indias, Archivos Estatales de Sevilla
que emigraron a Colombia como:

Discurso del señor Cesar Sighinolfi, en la inauguración de la Escuela Nacional de Bellas Artes ante el
presidente de la república Rafael Nuñez en 1886. Fuente: Papel Periódico Ilustrado N° 107/ Año 5
Juan Bautista Antonelli - ingeniero militar e hidráulico; Juan
Bautista Coluccini – arquitecto; Domingo Esquiaqui – ingeniero;
Fray Serafín Barbetti – arquitecto ingeniero constructor; Pietro
Cantini – arquitecto; Amadeo Mastellari – arquitecto; Filippo
Mastellari – pintor, escultor; Césare Sighinolfi – escultor;
Enrico Fracassini – decorador; Felipe Crosti – ingeniero;
Giovanni Menarini – pintor; Luigi Ramelli – yesero, decorador y
ornamentador;
Mario Lombardi constructor y escultor
Victor Morgante – ingeniero; Gaetano di Terlizzi – ingeniero; Plano de la Iglesia de Fontibón “Santiago Apostol” elaborado por Juan
Bautista Coluchini, 1619. A la izquierda primera iglesia doctrinera
Federico Pin; Angelo Mazzoni Del Grande – arquitecto; de 122 pies de largo por 28,5 de ancho. Fuente: Archivo Nacional Pedestal en piedra ricamente decorado y
Monumento erigido a Murillo
Giovanni Buscaglione – arquitecto; Vicente Nasi – arquitecto; Mapoteca cuatro (4)
Sede del Consulado de Italia en Cartagena. Imágenes tomadas de: E. Aliprandi-V. Martini
rematado por una cruz latina. Monumento
Toro por Amadeo Mastellari en
Detelles del parque Murillo Toro en Ibagué, cuya
ornamentación llevó a cabo el artista Pedro Julio
realizado por el italiano Mario Lombardi.
Bruno Violi – arquitecto; Doménico Parma Marre – ingeniero. (compiladores), Gli italiani nel Nord della Colombia, Librería Cervantes, Barranquilla, 1932
Cementerio Central el Cementerio Cenral de Bogotá D´Archiardi. Revista Cromos

Ingenieros y Arquitectos Italianos en Co

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Ingenieros y arquitectos italianos en

en la Universidad Nacional de Colombia

Esta exposición invita a profundizar sobre los aportes italianos en Colombia

El concepto de ALTERIDAD está presente en este trabajo, en sentido filosófico, por el

La publicación y esta EXHIBICIÓN se constituyen en un medio especial para

Bogotá, septiembre de 2016

Huellas de los marmoleros italianos en las tumbas del cementerio central

Detalle del baño de asiento en la finca

// Descripción gráfica gráfica

La marca italiana en la arquitectura colombiana

Portada principal de la iglesia.

// Descripción gráfica gráfica

Detalle de la nave oriental. La destreza de Coluccini en la fábrica de iglesias, detalles de mampuestos

Giovan Battista Coluccini (1569-1631) en Bogotá. El monje

Fabio Andrés Vinasco Ñustes

relacionando directamente este proceso con información obtenida

arquitecto Ernesto Moure. clásica; dicha estereotomía nos recuerda

Panorámicas del Cañón del

// Descripción gráfica gráfica

Fray Serafín Barbetti (1800–1887) y el puente sobre el

William Pasuy Arciniegas Cañón del Río Juanambú, Nariño. 2007

El presente texto es el resultado de una investigación sobre tres

Proyecto ganador. Patio interior público. Fuente:

// Descripción gráfica gráfica

Uno de los teatros “a la italiana en Colombia”. El Teatro Colón

Mariana Patiño Osorio

Un teatro “a la italiana” en Colombia: el teatro Colón

Serie de festones clasicistas en la cornisa

El símbolo de Cali, su escudo de libre

1982. Rey, Pedro. Fotógrafo

Vitral art decò, donde se exhibe el escudo de Colombia, Artístico

Teatro Municipal Jorge Isaacs. Imágen: fotógrafo Pedro Rey, 1982

Gaetano Lignarolo y Cali: dos patrimonios.Teatro Jorge Isaacs

José Luis Giraldo Jaramillo

En 1931 se inauguró en Cali el teatro Jorge Isaacs.

una película de cine-mudo, de donde se infiere que Cali,

Planta arquitectónica. Iglesia de Cerinza. Buscaglione. Archivo Salesiano

Fachada Iglesia de Tenjo (Cundinamarca).

Barichara 1936-1940 Ampliación iglesia catedral

// Descripción gráfica gráfica

Fachada del Palacio de las Comunicaciones hacia la Carrera 8, antes de la remodelación

De Antonelli a Violi. Los ingenieros y arquitectos

Mauricio Uribe & Alessandra Morales

Pietro Cantini, traído para la terminación del Capitolio Nacional

Giovanni Buscaglione, autor de numerosas iglesias, en el periodo fortificaciones de Cartagena de Indias,

// Descripción gráfica gráfica

Conservación y continuidad de un edificio moderno en

Eduardo Mazuera Nieto

El presente artículo es producto de la experiencia de haber

// Descripción gráfica gráfica

Historia, patrimonio e investigación científica. Inquietudes

Universidad Nacional de Colombia (1948-1950)

Olimpia Niglio & Jorge Vicente Rámirez Nieto

Angiolo Mazzoni Del Grande, ingeniero italiano en Colombia y

propuestas para una teoría de la restauración arquitectónica

La cultura de la restauración de la arquitectura en Colombia

// Descripción gráfica gráfica

Proyecto para la Iglesia de San Francisco Javier, 1927

Ingenieros Víctor Morgante y Gaetano Di Terlizzi. Sus huellas

El presente documento tendrá como finalidad iniciar Victorio Morgante

alguna manera en el desarrollo, progreso y tecnificación lo señala como empresario, comerciante y

instrumentos las fuentes primarias y la fotografía Ingeniero y arquitecto italiano de la Universidad