El módulo de programa especializado

EdiTracker

Manual del usuario

Centro de tecnologías articulatorias

San Petersburgo
 Contenido

1 INTRODUCCIÓN ...................................................................................... 4
2 ESTRUCTURA DEL MÓDULO DE PROGRAMA «EdiTracker» ............................. 5
2.1 Lengüeta «Los parámetros del Magnetófono» ......................................... 7
2.1.1 Instrucción para explorar características de los magnetófonos...... 8
2.2 Lengüeta «Indicios del Procesamiento Digital» ...................................... 20
2.3 Lengüeta «Valoración del Espectro»...................................................... 21
2.4 Lengüeta «Exploración de la Fase» ....................................................... 25
2.5 Lengüeta «Exploración del Fondo» ....................................................... 33
2.6 Lengüeta «Análisis auditivo» ................................................................ 40
2.7 Lengüeta «Resumen» ........................................................................... 92

3
 1 INTRODUCCIÓN
El módulo de programa «Editracker» para SIS es una 32-bit aplicación de
Windows, destinado a descubrir los indicios del montaje de los fonogramas
magnéticos. Este módulo de programa se conecta como un plugin para el SIS 6.x.
«Editracker» y permite:

 Examinar las características técnicas del magnetófono, utilizado por el experto

para introducir los fonogramas a explorar en la PC;
 Explorar una señal del fonograma para descubrir los indicios del procesamiento
digital anterior mediante los métodos, que se basan en el análisis de los
espectros y la búsqueda de las huellas de la aplicación de los filtros antialiasing;
 Explorar una señal del fonograma mediante los métodos del análisis espectral
de precisión para descubrir en la señal las armónicas estacionarias
(interferencias de la red y etc.);
 Explorar una señal del fonograma para descubrir los indicios del montaje
mediante los métodos del análisis de precisión de los valores de fase de las
frecuencias estacionarias;
 Explorar una señal del fonograma para descubrir los indicios del montaje
mediante los métodos, que se basan en el análisis de los espectros y la
detección de las alteraciones de la dinámica de los ruidos de fondo en ellos;
 Ejecutar la exploración lingüístico-auditiva del fonograma, marcando los lugares
que inspiran recelo en cuanto a su autenticidad con las marcas especiales, cada
una de las cuales contiene el indicio de posible alteración;
 Representar los resultados del análisis de los fonogramas de forma visual en los
oscilogramas de las señales;
 Representar los resultados del análisis instrumental y auditivo en forma de las
conclusiones y guardarlos en un archivo textual.

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 2 ESTRUCTURA DEL MÓDULO DE PROGRAMA
«EdiTracker»
El módulo de programa «Editracker» representa un conjunto de las bibliotecas de
carga dinámica: sis_edtr.dll, editrck.dll, antm_r.dll, antmd.dll, copy.dll, el.dll, f50.dll,
fon.dll, magn.dll.
Un instalador del programa «SIS 6.x» contiene estas bibliotecas y durante la
instalación de estos programas en la computadora el módulo de programa «Editracker»
automáticamente se introduce en el conjunto de los medios de procesamiento de la
señal de los fonogramas.

El arranque del módulo de programa «Editracker» en el programa SIS 6.x se

ejecuta desde el menú «Procesamiento» (botón ).

Dibujo 1. Menú «Procesamiento»

Antes de seleccionar la opción «EDITRACKER» hay que elegir la ventana del

fonograma necesaria (o introducirlo mediante Dispositivo de la
introducción/deducción del sonido «Diapasón»). Es de notar que en esta versión del
programa para explorar los indicios del procesamiento digital es necesario que el
fonograma haya sido introducido con la frecuencia de la discretización que no sea
menos de 44100 Hz. Se permite utilizar otras placas de sonido para introducir la señal

5
en la computadora, pero en este caso no se garantiza que las condiciones de
grabación correspondan a todos los requerimientos técnicos, lo que puede causar
pérdidas de información.
Si en la pantalla están abiertas varias ventanas con los fonogramas, la exploración
de los indicios se realiza para la ventana activa.
Algunos tipos de procesamiento («Valoración del Espectro», «Exploración de la
Fase») requieren mucho tiempo, así que, si el fonograma es muy larga, hay que
recortar de éste un fragmento, colocarlo en una ventana apartada y procesarlo
separadamente.
El módulo de programa «Editracker» está representado como una ventana de
diálogo:

Dibujo 2. Lengüeta «Indicios del Procesamiento Digital»

El diálogo contiene varias lengüetas (módulos de programa), que corresponden a

los métodos de exploración del magnetófono del experto y el fonograma:
 Parámetros del Magnetófono;
 Indicios del Procesamiento Digital;
 Valoración del Espectro;
 Exploración de la Fase;
 Exploración del Fondo;
 Análisis Auditivo;
 Conclusiones

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 2.1 Lengüeta «Los parámetros del Magnetófono»

Dibujo 3. Lengüeta «Los parámetros del Magnetófono»

Este módulo de programa puede medir las siguientes características técnicas del
magnetófono: característica de la amplitud y frecuencia, espectro de ruidos e
interferencias, relación señal/ruido, coeficiente de no linealidad (klirrfactor),
coeficiente de las modulaciones de amplitud parásitas, variaciones de velocidad, valor
pesado de detonación, división entre los tracks dependientes lindantes, desalineación
de los canales CAF, valor de la demora entre los canales, las bandas de frecuencia
eficaces.
Las características técnicas se calculan para los canales derecho e izquierdo del
magnetófono, en este caso el gráfico, que corresponde al canal izquierdo es de color
verde, y el que corresponde al derecho – es de color amarillo.

7
 2.1.1 Instrucción para explorar características de los magnetófonos

Las test-señales
Para la exploración están previstas 2 test-señales (incluidas en un conjunto de
entrega).
La primera test-señal (estereo, 48 kHz) TEST1S.WAV (se encuentra en un CD
«Editracker_Basa_Fonogramas» / Valoración_parámetros_magnetófono / señales de
prueba) contiene:
1. 100 segundos de la señal armónica con la frecuencia 3150 Hz y amplitud 32000
(nivel nominal de la señal) para medir las alteraciones de la velocidad del
magnetófono, detonaciones, modulaciones de amplitud parásitas
2. 100 segundos de silencio para medir los componentes de espectro de los ruidos
3. 11 envíos de siete frecuencias con la duración de 6 segundos cada una con
pausa entre ellos de 1 segundo para sacar la característica de amplitud-
frecuencia, la amplitud de cada componente armónico 3200 (-20 dB del nivel
nominal),
4. 100 segundos de la señal armónica con la frecuencia 1000 Hz y amplitud, que
se desminuye de 32000 hasta 0 según la ley cúbica para medir la característica
de amplitud,
5. 6 segundos de la señal armónica con la frecuencia 315 Hz y amplitud 32000
para medir el coeficiente de no linealidad (klirrfactor),
6. 6 segundos de la señal de tres frecuencias (250 Hz, 1000 Hz, 6300 Hz) primero
en el canal izquierdo, y luego en el derecho con una pausa de 7 segundos entre
ellos y antes de ellos para medir las separaciones entre los tracks lindantes
dependientes.

Duración total – 6 minutos 49 segundos.

La segunda test-señal (mono, 48 kHz) TEST_SNR.WAV (se encuentra en un CD

«Editracker_Basa_Fonogramas»/ Valoración_parámetros_magnetófono / señales de
prueba) para determinar las relaciones señal/ruido:
1. 6 segundos de la señal armónica 1000 Hz y amplitud 32000,
2. 14 segundos de silencio.
Duración total – 20 segundos.
La frecuencia de discretización de ambas señales 48000 Hz, el formato 16
bit/cuentas, según la ley lineal.
Estas señales se las habrá que grabar con el magnetófono sometido a la
exploración, luego se las introducirá de nuevo en la computadora y se las analizará
mediante el programa «Editracker».
Las operaciones a seguir

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1. Se conectará las entradas y las salidas del magnetófono sometido a la
exploración con las salidas y las entradas lineales de la placa de sonido.
2. Lance el programa SIS 6.x.
3. Mediante el menú «Ventanas – Abrir una ventana nueva» y «Los datos – Abrir un
archivo» cargue en 2 ventanas distintas los archivos con las test-señales
TEST1S.WAV y TEST_SNR.WAV.
4. Inserte en el magnetófono un carrete nuevo y póngalo en el régimen «Grabación
– Pausa». Si se toma un carrete, que tenía alguna grabación previa, las
mediciones (especialmente eso se refiere al nivel de los ruidos) quedarán
influidas por los ruidos provenientes de la grabación anterior. Los
magnetófonos tienen una particularidad de no borrar la grabación anterior
completamente.
5. Pase a la ventana con la señal TEST1S.WAV y comience a reproducirla. Mediante
los controladores del nivel de la grabación y el balance consiga la indicación del
nivel de la grabación en el magnetófono 0 dB en ambos canales (el nivel
máximo de la señal en el proceso de grabación sin sobrecargas).
6. Interrumpa la reproducción de la señal (ESC).
7. Póngalo el magnetófono a grabar.
8. Comience la reproducción de la señal desde el principio.
9. En el curso de la reproducción presione el botón «Home» – anular el restart.
10. Al acabar la reproducción de la señal TEST1S.WAV, no interrumpa la grabación
en el magnetófono, pase a la ventana con la test-señal TEST_SNR.WAV.
11. Reproduzca la señal TEST_SNR.WAV 7–10 veces, al momento de la primera
reproducción presione el botón «Home» - anular el restart. Después de cada
reproducción vaya subiendo poco a poco el nivel de la grabación en el
magnetófono desde aquella posición, en que se encontraba durante la
grabación de la señal TEST1S.WAV hasta la posición máxima. Se puede cambiar
la posición del controlador de nivel de la grabación sólo después de la
reproducción completa y la señal armónica, y una pausa en el archivo
TEST_SNR.WAV en el momento, cuando nada se está reproduciendo. Esto es
indispensable para la medición correcta de la relación señal/ruido. Al cambiar la
posición del controlador vuelva a reproducir mediante el botón «Home» -
restart.
12. Interrumpa la grabación en el magnetófono. La duración total de la grabación
debe resultar aproximadamente de 9 – 12 minutos.
13. Guarde en la memoria o apunte las indicaciones del contador del magnetófono.
14. Desdevane la cinta grabada hacia atrás a unos 20 segundos. En este punto está
grabada la señal con el nivel máximo.
15. Entre al menú «Los datos - Introducir la señal mediante el CAD».
16. Asegúrese, que la grabación se ejecutará en el régimen de 48000 Hz, estereo,
16 bit.
17. Apriete el botón «OK». La grabación todavía no se ha comenzado, pero el
usuario puede ver el nivel de la señal que se está introduciendo.

9
 18. Ponga la reproducción en el magnetófono y asegúrese, que la última parte de la
señal (la más fuerte) en la computadora será grabada sin sobrecarga (en caso de
sobrecarga la oscilograma corriente se choca con el borde de la ventana). Para
eliminar sobrecarga se aplica el programa «Mezclador», que se lanza
automáticamente en el momento de introducir mediante el CAD.
19. Desdevane la cinta del magnetófono hacia el principio de la grabación.
20. Apriete el botón «Espacio» para introducción real.
21. Ponga en marcha la reproducción en el magnetófono.
22. Después de introducir la señal completamente, interrumpa la reproducción en el
magnetófono. Para determinar que toda la señal queda introducida sirven las
muestras del contador.
23. Presione el botón «ESC» – interrumpir la grabación.
24. Pase al menú «Análisis – Más funciones – Editracker – Los parámetros del
magnetófono»
25. Presione el botón «Ejecutar el cálculo».
26. Después de que se terminen los cálculos, el usuario puede presionar los
botones «CAF», «Ruidos e interferencias», «CNL», «Detonación», «Histograma
MAP», «Velocidad», para ver las características correspondientes.

En el archivo h0000s.wav (se encuentra en el CD «Editracker_ Basa_Fonogramas»/

Valoración_parámetros_magnetófono / ejemplo de la señal MARANTZ PMD520) está
representado un ejemplo de la señal, grabada con un magnetófono MARANTZ PMD520
según la metodología antes explicada. Los dibujos, alegados en este apartado, son
resultado del análisis de las características, obtenidas con la señal h0000s.wav.

Característica de amplitud-frecuencia (CAF)

CAF es una característica más importante de los magnetófonos. Es la CAF la que
en primer lugar permite determinar cual de los magnetófonos es mejor. Según la
mayoría de los demás parámetros se puede solamente constatar que están dentro de
los límites de las normas admisibles. Si resultan fuera de los límites de las normas,
esto significa que el magnetófono funciona mal.
En el GOST, que se trata de las mediciones de las características de los
magnetófonos, está indicado, que para medir la CAF del canal grabación-reproducción
de los magnetófonos hay que introducir en la entrada consecutivamente las señales
armónicas de frecuencias diferentes con el nivel –20 dB del nominal.
Para reducir el tiempo, que se gasta en hacer grabaciones, fueron formadas 11
señales de siete frecuencias:
1. 3.55, 12.5, 45, 160, 560, 2000, 7100 Hz,
2. 4, 14, 50, 180, 630, 2200, 8000 Hz,
3. 4.5, 16, 56, 200, 710, 2500, 8900 Hz,
4. 5, 18, 63, 220, 800, 2800, 10000 Hz,
5. 5.6, 20, 71, 250, 890, 3150, 11000 Hz,
6. 6.3, 22, 80, 280, 1000, 3550, 12500 Hz,

10
 7. 7.1, 25, 89, 315, 1100, 4500, 14000 Hz,
8. 8, 28, 100, 355, 1250, 5000, 16000 Hz,
9. 8.9, 31.5, 110, 400, 1400, 5600, 18000 Hz,
10. 10, 35.5, 125, 450, 1600, 6300, 20000 Hz,
11. 11, 40, 140, 500, 1800, 7100, 22000 Hz.

Las frecuencias fueron elegidas de tal manera, que cada frecuencia siguiente
fuera aproximadamente 1.1 veces más que la anterior.

Dibujo 4. Ejemplo del gráfico CAF de los canales izquierdo y derecho

CAF se normaliza de tal manera, que en 1000 Hz haya 0 dB.

Mediante el ratón, se puede cambiar la escala del gráfico para ver detalladamente
las áreas que se consideran interesantes.
Cuanto más uniforme resulta la característica, tanta más alta es la calidad del
magnetófono. Sin embargo, hay que tomar en consideración, que la CAF no depende
solamente del magnetófono, sino del carrete que se utiliza. En muchos carretes que se
fabrican actualmente las frecuencias altas se las suben intencionadamente en 1-2 dB
para mejorar la calidad de reproducción de la música.
Consideramos del diapasón completo de las frecuencias del magnetófono aquel
diapasón de frecuencias, dentro de cuyos límites la señal grabada en un nivel –20 dB
del nominal supere el nivel de ruido al menos en 6 dB.
Según el GOST el diapasón completo eficaz de las frecuencias se calcula de forma
simple – es un intervalo de frecuencias, en que la irregularidad de CAF no supera 6 dB
para los magnetófonos del 0 y el 1r grupo de complejidad, y no es más que 7 dB para
los magnetófonos del 2o, el 3r y el 4o grupo de complejidad. Al mismo tiempo para
los magnetófonos del 0 y el 1r grupo de complejidad la irregularidad de CAF en un
intervalo de 250 – 6300 Hz no debe superar 3 dB, y para los magnetófonos del 2o, el

11
3r y el 4o grupo de complejidad – en un intervalo de 250 – 4000 Hz no debe superar 4
dB.

0 1 2 3-4
31.5- 40-
25-20000 63-10000
18000 14000

Tabla 1. Los diapasones de frecuencias eficaces de los magnetófonos de diferentes grupos de

complejidad según el GOST

Calculamos 7 diapasones, en los que la irregularidad de CAF es de 1 a 7 dB.

Según la característica obtenida se calcula el desajuste de la CAF de los canales.

Según el GOST se calcula en un diapasón de frecuencias 250 – 6300 Hz en el momento
de coincidencia de la CAF en la frecuencia 1000 Hz. El resultado de la medición – es
una diferencia máxima de ordenadas de los puntos de cualquiera frecuencia de estas
características. Según el GOST este valor no debe superar 2 dB para los magnetófonos
del 0 y el 1r grupo de complejidad, 3 dB para el 2o grupo, y 4 dB para el 3r y el 4o
grupo.

Los ruidos e interferencias

Para medir los ruidos e interferencias, se calcula un espectro promedio según
100 segundos de silencio grabados en un magnetófono.
Un espectro del ruido, obtenido por medio del «Editracker».

Dibujo 5. Ejemplo del gráfico del espectro de ruido de los canales izquierdo y derecho

Se nota, que los ruidos e interferencias, en general, se concentran en la zona de

las frecuencias bajas, se puede ver este área más detalladamente.

12
 Dibujo 6. Ejemplo del gráfico del espectro de ruido de los canales izquierdo y derecho, zona de las
frecuencias bajas

Para calcular la relación completa señal/ruido pesada y no-pesada se utilizan una

señal armónica de 1000 Hz y una pausa que le sigue (la 2a test-señal), grabadas con
diferentes posiciones del regulador del nivel de la grabación. Luego hay que encontrar
aquella grabación de la señal armónica, en la que el coeficiente de la 3ra armónica
llega a ser más de 3%. Se calcula mediante un A-filtro una relación pesada y no-pesada
de la suma de todos los componentes espectrales en la pausa que le sigue y la suma
de todos los componentes espectrales en ella misma. El A-filtro corresponde a la
percepción auditiva de la señal (las frecuencias bajas y altas se oprimen, las medias –
se aumentan). La pausa se toma al pasar 6 segundos después del cese de la señal para
evitar la influencia del efecto de la copia de la señal fuerte sobre las espiras adyacentes
de la cinta del carrete.

El valor que se obtiene – en dB.

0 1 2 3 4
60 56 54 48 46

Tabla 2. Las relaciones pesadas señal/ruido de los magnetófonos de diferentes grupos de

complejidad según el GOST

Coeficiente de no linealidad (CNL)

En el curso de la grabación en un magnetófono (y durante la reproducción)
surgen las armónicas, múltiples de la grabada. Su valor de la señal relativamente útil
se determina mediante el coeficiente de no linealidad. Las armónicas más grandes son
la 2ª y la 3ª que son suficientes para calcular CNL.

13
 CNL = ( E 2  E 3) /( E1  E 2  E 3) *100%,
CNL 3 = E 3 /( E1  E 3) *100%, donde
E1 – energía en la zona de la frecuencia grabada FREQ,
E2 – energía en la zona 2 * FREQ,
E3 – energía en la zona 3 * FREQ.
Para medir CNL se utiliza la grabación de una señal armónica de 315 Hz.

En la figura siguiente está representado el espectro, obtenido para medir CNL.

Dibujo 7. Ejemplo de los espectros de la señal armónica de 315 HZ de los canales izquierdo y derecho

0 1 2 3 4
1.5 2.5 2.5 3.5 5

Tabla 3. Coeficiente de la 3ra armónica de los magnetófonos de diferentes grupos de complejidad

según el GOST

Detonación y Velocidad
Vamos a ver más detalladamente el espectro de la señal armónica de 315 Hz,
obtenido para medir el CNL, en la zona del máximum principal 315 Hz.

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Dibujo 8. Ejemplo de los espectros de la señal armónica de 315 HZ de los canales izquierdo y derecho en
la escala más grande

En la figura se nota, que a la derecha y a la izquierda del máximum principal en el

espectro hay otros Maximus, que se sitúan simétricamente del central. Lo último está
causado por los cambios de velocidad de arrastre de la cinta y se denomina
«Detonación».
Según el GOST de los magnetófonos domésticos, el valor pesado de la detonación
se mide con un aparato especial – el detonómetro – al principio y al final del carrete
entero en el curso de reproducción de la cinta a medir. Para los magnetófonos del 0 y
el 1r grupo de complejidad se permite ejecutar mediciones mediante una grabación de
la señal armónica de 3150 Hz en el magnetófono sometido a prueba y la reproducción
subsecuente de esta grabación en el mismo magnetófono. En este caso sirve del
resultado el término medio de 5 mediciones de la misma grabación. El valor pesado de
la detonación – es una amplitud de oscilación de la frecuencia de la señal mensural con
una modulación de frecuencia sinusoidal 4 Hz, expresada en por ciento respecto a la
frecuencia media de la señal mensural, con otras frecuencias moduladas se pesa
mediante un filtro especial, que corresponde a la percepción auditiva.

Según el oscilograma de la señal armónica de 3150 Hz se calcula el valor exacto

de la frecuencia FREQ(I) en cada periodo por los puntos interpolados de incidencia con
cero. Este valor es directamente proporcional al valor de la velocidad. Se saca el
promedio por toda la señal. Se denomina el valor obtenido como FREQ(med.).
(FREQ(med.) – 3150) / 3150 * 100% - es una desviación promedia (o principal) de
la velocidad de reproducción del magnetófono de la velocidad de grabación.
Luego se calcula los valores instantáneos de las desviaciones de la velocidad
media:
Speed (I) = (FREQ (I) – FREQ (ср.)) / FREQ (ср.).

15
 Dibujo 9. Ejemplo de un gráfico de desviación de la velocidad media durante 100 segundos

En el gráfico se nota el aumento general de la velocidad en el curso de

reproducción (o la reducción durante el proceso de la grabación). Tras ampliar la
escala, se puede ver, que los cambios de velocidad tienen carácter de periodicidad.

Dibujo 10. Ejemplo de un gráfico de desviación de la velocidad media en escala más grande

Se calculará el espectro. Según el GOST la zona digna de interés es 0.2 –200 Hz.

16
Dibujo 11. Ejemplo de un gráfico del espectro de desviación de la velocidad para medir las detonaciones

Efectivamente en el espectro se ven los picos característicos. Se puede ver en

escala más grande la zona de las frecuencias bajas.

Dibujo 12. Ejemplo de un gráfico del espectro de desviación de la velocidad para medir las detonaciones
en escala más grande

Se pesa el espectro obtenido con un filtro, que corresponde a la percepción

auditiva de las detonaciones (insertado en el detonómetro). Se considera, que el oído
es más sensible a la flotación del sonido con la frecuencia de 4 Hz. Así se obtiene el
valor pesado de la detonación.
A veces en las características de los magnetófonos se indica el valor de la
detonación como value. Entonces, para conseguir la conformidad, el valor de las
detonaciones, obtenido mediante nuestro programa, hay que dividirlo en 2.

17
 Según el GOST el valor pesado de las detonaciones para los magnetófonos de
diferentes clases de complejidad no debe ser más de 0.16 – 0.8% (o no más de 0.08 -
0.4).

0 1 2 3 4
0.16 (0.08) 0.24 (0.12) 0.4 (0.2) 0.7 (0.35) 0.8 (0.4)

Tabla 4. El valor pesado de las detonaciones para los magnetófonos de diferentes clases de
complejidad según el GOST

Las modulaciones de amplitud parásitas (MAP)

Al mirar el oscilograma de la señal armónica introducida mediante el
magnetófono en la escala más grande, se puede notar el cambio del nivel de la señal
en algunos sectores. Este hecho se llama las modulaciones de amplitud parásitas.

Dibujo 13. Ejemplo del gráfico del oscilograma de la señal armónica de 3150 Hz

Según el GOST para calcular las MAP se toman en consideración solamente los
cambios de amplitud prolongados (más de 0.5 segundos). Por eso en cada 0.5
segundos de la señal armónica constante de 3150 Hz se calcula una amplitud media.
Luego se busca el valor mínimo y el máximo durante 100 segundos.
MAP = (max_average - min_average) / (max_average + min_average) * 100%
El valor de MAP según el GOST para los magnetófonos automovilísticos de
diferentes clases de complejidad no debe superar 15 – 30% (en el GOST no se
menciona nada sobre los magnetófonos domésticos).

Sin embargo, a lo mejor sea interesante mirar también los cambios

momentáneos, los que se ven perfectamente en un oscilograma alegado. Con este fin
fue calculado un histograma MAP con el hecho de promediar la señal según los
fragmentos cortos (con duración 0.01 sec). Por el eje X – una amplitud en por ciento
respecto a la media, por el eje Y – posibilidad de verse en la escala logarítmica.

18
 Dibujo 14. Ejemplo del gráfico de histograma MAP de los canales izquierdo y derecho

Coincidencia de fases de las señales grabadas

En la figura siguiente se ve, que las señales, grabadas por los canales distintos,
no coinciden completamente en fase.

Dibujo 15. Ejemplo del gráfico del oscilograma de la señal armónica de 1000 Hz de los canales izquierdo
y derecho

El desfasaje entre los canales está causado por el ajuste incorrecto de los ángulos
de inclinación de las cabezas magnéticas de grabación y reproducción, lo que provoca
la demora entre los canales. Esta demora se calcula en la señal armónica de 3150 Hz
por los puntos interpolados de incidencia con cero. El valor obtenido determina la
demora en el canal derecho respecto al izquierdo, se expresa en milisegundos, no
debe superar en módulo 0.02 ms con el ajuste correcto.

19
 Separación entre los tracks lindantes dependientes
Se mide en las frecuencias 250, 1000 y 6300 Hz. Se utiliza la señal de tres
frecuencias, grabado primero por un canal, luego por el otro. Se calcula la relación de
las energías espectrales en cada una de estas frecuencias de la señal del track no
grabado respecto al grabado.

2.2 Lengüeta «Indicios del Procesamiento Digital»

Dibujo 16. Lengüeta «Indicios del Procesamiento Digital»

En esta versión del programa el fonograma destinada a la exploración de las

huellas del procesamiento digital debe ser introducido en la computadora
obligatoriamente con la frecuencia de la discretización (Fs) no ménos de 44100 Hz.
Si la señal ha sido sometido al procesamiento digital con una frecuencia de la
discretización más baja, entonces en el espectro medio, de ordinario, se puede ver un
volqueo característico en la zona 0.9…1.0*(Fs/2), que debe ser más grande que el
volqueo anterior y el siguiente. En caso ideal el hecho tiene el aspecto siguiente (para
Fs = 8000):

20
 Dibujo 17. Un espectro promedio

Se ve un volqueo grande en la zona 3600-4000 Hz. Antes de 3600 Hz el volqueo

es mucho menos significante, y después de 4000 Hz – el espectro es prácticamente
recto (la subida en la zona de las frecuencias altas está causada por los ruidos propios
del magnetófono durante la grabación de la señal a la cinta después de la
digitalización). En muchos casos este volqueo se ve no tan destacado, y a veces puede
resultar encubierto por las características de los medios de grabación aplicados. Esto
depende de la calidad de la grabación original, de la calidad del magnetófono,
utilizado para la grabación secundaria (cuanto más alta – tanto más fácil resulta
constatar el hecho de la digitalización) y de la frecuencia de la discretización (cuanto
menos – tanto más fácil resulta detectar la digitalización). Sin embargo, en mayoría de
los casos el algoritmo no pierde su capacidad de trabajo cuando se establecen los
valores de umbral bastante suaves para los parámetros que se pretende examinar.

Para empezar una exploración hay que presionar el botón «Ejecutar una
Búsqueda».
Al paso de la ejecución de los cálculos en la parte inferior del diálogo se irá
cambiando la escala de color.
Una vez terminados los cálculos, en la ventana «Resultados del análisis» va a
aparecer el texto de las conclusiones con los comentarios.
En la ventana del diálogo en el gráfico «Períodograma (espectro promedio) del
fonograma» aparecerá un espectro promedio de la señal. Al mismo tiempo, si fueron
detectadas las huellas del procesamiento digital, una parte correspondiente del
espectro de la señal será destacada de color rojo, así mismo será indicada la posición
de la frecuencia, que corresponde a la mitad supuesta de la frecuencia de
discretización del procesamiento digital ejecutado antes.

2.3 Lengüeta «Valoración del Espectro»

El objetivo del análisis «Valoración del Espectro» es:
a) detectar la presencia de las armónicas cuasi-estacionarias en un diapasón de
frecuencias indicado por un experto, es decir no solamente detectar un pico vivamente

21
destacado en la ventana «Espectro momentáneo», cuando una correlación Señal/Ruido
se encuentra en un diapasón favorable para un experto, sino en caso de un ruido
blanco grande, cuando en la ventana «Espectro momentáneo» una amplitud de la
armónica estacionaria es conmensurable con las amplitudes de las frecuencias del
ruido blanco.
b) obtener una valoración de la relación Señal/Ruido para elegir un régimen de la
exploración subsiguiente de la fase de estas armónicas en la ventana «Exploración de
la Fase».
c) medir con bastante precisión (para que una exploración subsiguiente de la fase
de estas armónicas en la ventana «Exploración de la Fase» resulte acertada) una
frecuencia media de estas armónicas en un segmento temporal dado (a lo largo de
todo el archivo que se explora o en un fragmento del archivo, si el archivo es muy
grande (por ejemplo, más largo de 10 minutos) ).
d) detectar interrupciones grandes de las frecuencias de estas armónicas cuasi-
estacionarias, que se debe examinar en la ventana «Indicador del valor exacto de la
frecuencia».
e) descubrir el mejor pretendiente entre las armónicas estacionarias para que una
exploración subsiguiente de su fase en la ventana «Exploración de la Fase» resulte más
acertada. El mejor significa el que tiene amplitud más grande, es que en este caso
resulta mejor la relación Señal/Ruido.

Los objetos de la exploración y sus características

Si se analiza el fonograma, grabada a un magnetófono análogo, conectado a una

red de alimentación eléctrica de la ciudad, los objetos estándar de la investigación en
primer término serán:
a) una armónica de red de 50 Hz y sus duplicados. La frecuencia de la armónica
de red se oscila lentamente en el transcurso de una hora con una amplitud de 2 Hz.
Durante el análisis este cambio suave y lento de la frecuencia de la armónica de red
hay que saber distinguirlo del salto brusco de la frecuencia de algún trozo de una voz
ajena, posiblemente insertado en el fonograma, por ejemplo, de algún otro portador,
que puede distinguirse del original con el valor significante hasta 2 Hz. Los duplicados
o las copias de la armónica de red son las nuevas armónicas de 50 Hz con otra
frecuencia y amplitud, que se adjuntan al fonograma durante el proceso de copia. En
este caso el Diapasón de las frecuencias es de 48 Hz hasta 52 Hz (Siempre está
presentado por default).
b) La segunda (100 Hz) armónica de la armónica de red y sus duplicados. Esta
armónica muy a menudo supera por su potencia a la primera de 50 Hz, y es el único
motivo por el cual se debe utilizarla. Su comportamiento coincide completamente con
el comportamiento de la armónica de red. En este caso el Diapasón de las frecuencias
que se investigan es de 98 Hz hasta 102 Hz.
c) Las armónicas de las particularidades de los árboles mecánicos del arrastre de
cinta de un magnetófono análogo concreto. Es, por ejemplo, la frecuencia de giro de

22
las bobinas 1.1 Hz y las armónicas múltiplas a ella. En este caso el Diapasón de las
frecuencias que se investigan es de 0.2 Hz hasta 6 Hz. Otras particularidades del
arrastre de cinta. En este caso el Diapasón de las frecuencias que se investigan es de
6 Hz hasta 26 Hz.

Además de estos objetos, puede haber y otras armónicas también, por ejemplo,
la frecuencia del monitor de la computadora (80 – 112 Hz), en la que había sido
ejecutado el montaje del fonograma, o las frecuencias de remagnetización (19000-
21000 Hz) y etc.
En general, para el análisis servirá cualquiera armónica estacionaria dentro de los
límites de 0.5 Hz hasta el valor que es igual a la mitad de la frecuencia de
discretizacion de la señal, y un experto a su voluntad puede establecer cualquier
diapasón de las frecuencias para detectar las armónicas estacionarias. La única
restricción es el hecho de que la armónica que nos interesa no se encuentre en el
diapasón de las frecuencias del habla, que es para nosotros el ruido parásito. Este
diapasón es de 120 Hz hasta 1500 Hz. Por esta razón no se recomienda explorar la 3ª
y la 4ª armónica de la armónica de red.

Antes de comenzar el trabajo con una lengüeta «Valoración del Espectro», es útil
hacer un sonograma para el archivo que se investiga, para detectar unas armónicas
irregulares fuertes, las que se debe examinar más tarde.
El trabajo de un experto empieza de la elección de un objeto de investigación, y
la elección de un diapasón de frecuencias correspondiente (en default caso es 48-52
Hz). Luego se presiona el botón de la búsqueda. Una vez terminado el análisis, el
programa elige 4 picos más fuertes en la ventana del «espectro momentáneo»,
conforme al estado en el final del archivo.
El experto durante el trabajo con esta lengüeta no debe esperar el fin del archivo
(sobre todo cuando el archivo es muy largo), y puede presionar el botón «Stop». En
este caso, a pesar de todo, va a obtener los valores de los 4 picos más fuertes en la
ventana del «espectro momentáneo».
En la fig.18 está presentado el análisis de la armónica de 50 Hz en presencia de
un gran ruido blanco. La amplitud de 50 Hz es igual a 0.96 de cuenta, y el máximum
del habla aproximadamente es 6000 cuentas, es decir la señal es más de 6000 veces
menor que el ruido. Una valoración más precisa de la relación Señal/Ruido el experto
puede obtener, analizando los datos de la ventana «Espectro Momentáneo». En esta
ventana el experto, apreciando el pico de la armónica y el nivel medio del ruido
circundante, ve inmediatamente en la escala lineal la relación Señal/Ruido.

23
 Dibujo 18. Lengüeta «Valoración del Espectro»

En este caso para detectar la presencia de una armónica estacionaria la más

informativa no es la ventana del espectro momentáneo, sino la ventana del indicador
de la búsqueda, en la que se ve precisamente la continuidad de la armónica de 50 Hz.
La interrupción en el 10o segundo de la línea amarilla (la más grande por su amplitud)
en la ventana del indicador, no es la interrupción de la armónica de 50 Hz. Se ve muy
claro, que antes del 10o segundo 50 Hz existían (las líneas roja y violeta continúan la
amarilla en hacia el pasado), pero fueron más débiles que el ruido de 49 Hz (la línea
amarilla antes del 10o segundo).
En este caso solamente un valor igual a 50 Hz corresponde a la armónica
estacionaria, y otros 3 valores de las frecuencias, indicados en la ventana «Resultados
del análisis» - es un ruido blanco. Además, siempre se puede seguir con el cursor la
línea amarilla en la ventana del indicador de la búsqueda ( a condición de la presencia
de los segmentos de la continuidad de la armónica) a lo largo de todo el archivo. Al
mismo tiempo van a aparecer los valores corrientes de la frecuencia de la armónica. Se
debe elegir y apuntar manualmente en la ventana de las frecuencias de la lengüeta
«Exploración de la Fase» - el valor actual de la frecuencia de la armónica.
Cuando la relación Señal/Ruido resulta peor se puede ocurrir una situación,
cuando ningún valor de la frecuencia en la ventana «Resultados del análisis» no merece
ser trasladado a una lengüeta «Exploración de la Fase», es decir no se puede ejecutar
una exploración de la fase – no hay objeto de investigación.

24
 Para luchar contra el ruido blanco grande el experto puede establecer una
exploración de precisión alta, aumentando la longitud de la promediación temporal,
pero en este caso la duración del archivo no debe ser menos de 120 segundos.
La precisión de la resolución de frecuencia en el ejemplo dado es igual a 0.01 Hz
(1/400 del diapasón). El experto puede reducir el diapasón en cualquier momento y
volver a ejecutar el análisis, para obtener el valor más preciso de la frecuencia de la
armónica.

2.4 Lengüeta «Exploración de la Fase»

El objetivo del análisis de la lengüeta «Exploración de la Fase» es:
a) detectar la presencia o falta de las interrupciones de la fase de una armónica
continua, elegida por un experto.
b) medir con bastante precisión el valor de la interrupción de la fase, y además el
lugar de la interrupción según el tiempo.
c) detectar la presencia de las interrupciones de frecuencia de una armónica
continua, elegida por un experto.

Las funciones de la lengüeta «Exploración de la Fase» y los métodos de trabajo

con ella

A) El sentido físico del indicador de continuidad.

Antes de explicar los métodos de trabajo con esta lengüeta, vamos a tratar del
sentido físico de un parámetro, que gráficamente está representado en la ventana
inferior «Indicador de la continuidad del fonograma». Se supone que tenemos una
armónica continua de frecuencia desconocida .

St   A  sin t   t   0   A  sin  0  t  t   t   0  (1)

Suponemos que 0 es nuestra valoración de esta frecuencia y es absolutamente

exacta, es decir   0 .
Al mismo tiempo en el gráfico de la ventana del «indicador de la continuidad» se
representa un componente constante de la fase de la armónica continua – es decir su
fase inicial  0 (en radianes). Por eso el gráfico de tal armónica sin interrupciones, a
condición de que sabemos exactamente su frecuencia (   0 ), será una línea
estrictamente horizontal. Si cortamos, por ejemplo en dos lugares, los trozos de esta
sinusoide, en el gráfico veremos el efecto siguiente.

25
 Dibujo 19. Las interrupciones de la fase de la armónica continua

Es una imagen clara de dos interrupciones de la fase de la armónica continua,

cuando perfectamente sabemos la frecuencia de la armónica.
Si no hemos valorado con precisión la frecuencia de la armónica, y, por ejemplo,
  0 , entonces como sigue del formula (1), la fase de la armónica continua será
determinada no solamente por un miembro constante  0 , sino un miembro lineal de
tiempo (   t ), y el gráfico va a representar una línea recta inclinada (cuando   0 ,
la inclinación será hacia arriba).
Otro ejemplo más interesante es cuando hemos determinado exactamente la
frecuencia de la armónica al principio del archivo F=50 Hz, pero al final del archivo no
la hay, en cambio hay otra armónica con la frecuencia cercana F = 51 Hz. Esta
situación en el montaje ocurre muy a menudo en caso de las intercalaciones y
aplicaciones.

26
 Dibujo 20. Ejemplo de una línea quebrada del indicador de la fase

Entonces en el gráfico del indicador de la continuidad no vamos a tener una línea

escalonada, sino quebrada, con la fractura de la línea claramente manifestada. De este
modo la lengüeta «Exploración de la Fase» puede realizar la exploración de la fase y
también la exploración de la frecuencia de la armónica dada.
En caso real la frecuencia de la armónica continua suavemente deriva con el
tiempo cerca de la constante. Así, por ejemplo, como ocurre con la armónica de red de
50 Hz.
En el dibujo está representado el análisis de una armónica de 50 Hz con la
correlación Señal/Ruido favorable para el análisis de la fase de la armónica. La
amplitud de 50Hz es igual a 37 cuentas, y el máximum del habla alcanza
aproximadamente 20000 cuentas, es decir la señal es menos que 1000 veces menos
que el ruido. La información más exacta sobre la correlación Señal/Ruido se encuentra
en la ventana del «Espectro Momentáneo» de la lengüeta anterior. La relación
Señal/Ruido es a grosso modo igual a 10.

27
 Dibujo 21. Ejemplo de valoración de las interferencias de red

Según el gráfico de la fase en la figura siguiente se ve, que la frecuencia de la

armónica continuamente (sin fracturas) va flotando, lo que significa que no hay а
intercalaciones largas. En el medio del archivo se observa una estructura escalonada
típica, que representa tres interrupciones de fase de esta armónica. Fueron ejecutados
tres recortes breves del archivo.

28
 Dibujo 22. Ejemplo de detección de las interrupciones de fase

B) El trabajo del experto con la lengüeta.

El trabajo del experto empieza de la elección del objeto de investigación. Luego

se presiona el botón de la búsqueda. Al final de trabajo con esta lengüeta al experto se
le demuestra las marcas de las interrupciones de fase de la armónica.

La cantidad de diferentes métodos de trabajo, en general, resulta determinada

por la relación Señal/Ruido para una armónica elegida. Una valoración aproximada de
esta relación el experto obtiene, analizando los datos de la ventana del «Espectro
Momentáneo» de la lengüeta «Valoración del Espectro». En esta ventana el experto,
valorando el pico de armónica y el nivel medio del ruido circundante, ve en seguida en
la escala lineal la relación Señal/Ruido. Esto se ve claramente en la fig.6. Aquí la
amplitud de la armónica de 50 Hz generada es igual a 40 cuentas. Esta armónica ha
sido rota y velada por un ruido blanco de amplitud igual a 10000 cuentas.

29
 Dibujo 23. Ejemplo de valoración del espectro momentáneo

Aquí la relación Señal/Ruido encontrada en la ventana «El Espectro Momentáneo»

aproximadamente es igual a 6. La lengüeta «Exploración de la Fase» produce para este
ejemplo la situación siguiente. En la lengüeta está seleccionada una exactitud normal
en la fase. Aunque recomendamos en este caso una exactitud alta.

30
 Dibujo 24. Ejemplo de un salto de fase en el fondo de los ruidos grandes

Se ve claramente un salto de fase en el fondo de los ruidos de fase grandes. En

este caso la interrupción de la fase resultó más grande que el valor medio del ruido de
fase y la resolución del experto no provoca dudas.
La exactitud de la decisión sobre la interrupción de fase depende de hasta qué
punto el valor real del salto de fase supera el nivel medio de los ruidos de fase para
esta armónica.

Aducimos los aspectos básicos del trabajo con la lengüeta «Exploración de

la Fase».
a) En un caso estándar (véase fig. 5), cuando para una armónica elegida la
lengüeta anterior da la relación Señal/Ruido
20  S / N  8
el experto antes de empezar el análisis puede elegir el régimen de achatamiento
normal en la fase. Para realizarlo debe seleccionar el botón «Normal» en el bloque
«Exactitud por la fase». Este régimen está seleccionado en default caso. Al mismo
tiempo la zona del salto de fase se extiende de 1 a 4 segundos.
b) En caso de los ruidos débiles y la armónica muy fuerte, cuando para una
armónica elegida la lengüeta anterior da la relación Señal/Ruido
S / N  20

31
 el experto puede elegir el régimen de achatamiento mínimo en la fase. Para
realizarlo debe seleccionar el botón «Baja» en el bloque «Exactitud por la fase». En este
caso la zona del salto de fase se extiende de 0.5 a 2 segundos.
c) En caso de ruidos grandes en la fase de la armónica, cuando para una armónica
elegida la lengüeta anterior da la relación Señal/Ruido
S/ N  8
el experto antes de empezar el análisis puede elegir el régimen de achatamiento
máximo en la fase. Para realizarlo debe seleccionar el botón «Alta» en el bloque
«Exactitud por la fase». En este régimen se atenúa bastante fuerte no solamente el
ruido, sino el mismo salto de fase - la zona del salto de fase se extiende a 10
segundos. Recomendamos al usuario utilizar este régimen principalmente en caso del
análisis de los archivos grandes (más de dos minutos).
El experto debe recordar, que en caso de cualquiera relación Señal/Ruido, grande
o pequeña, el régimen «Alta» da una valoración de fase más auténtica. Pero en este
caso deben cumplirse dos condiciones siguientes. Primero, la longitud del archivo
debe ser más de 30 segundos. Segundo, en la distancia de 20 segundos no debe haber
más de una interrupción, en caso contrario otras interrupciones a lo mejor no serán
detectadas.

Las opciones complementarias

El experto, tras seleccionar la opción «Filtro de banda estrecha», puede utilizar un
régimen de filtración de frecuencias fuerte, que adicionalmente atenúa los ruidos de
fase, y neutraliza la influencia de de otras armónicas próximas a la elegida (por
ejemplo, sus duplicados). Recomendamos al experto utilizar esta opción solamente en
caso de haber duplicados o los ruidos de fase grandes (es decir, en caso de relación
Señal/Ruido muy mala).
El experto, al seleccionar la opción «Neutralización de los ruidos», puede utilizar
también el régimen de neutralización adicional de los ruidos de fase.

El régimen manual de poner marcas

El experto puede quitar cualquier marca (o todas las marcas) puesta

automáticamente, si le está claro, que el valor del salto de fase, que corresponde a
esta marca, es conmensurable con el valor de los ruidos de fase. Para hacerlo, el
experto debe acercar el cursor a esta marca, y tras convertirse el símbolo del cursor en
«el dedo índice», presionar el botón derecho del ratón. Aparecerá el menú, que
permite al usuario eliminar está marca o quitar todas las marcas.
El experto puede poner marca en cualquier lugar de modo manual, si le está
claro, que en este punto del archivo hay un salto de fase típico que corresponde a
todos los criterios de la teoría, explicada a principios, pero no indicado
automáticamente. Para hacerlo debe acercar el cursor a este lugar en la ventana del
archivo acústico y hacer un clic doble con el botón izquierdo del ratón.

32
 Estas situaciones pueden tener lugar en casos de haber un ruido de fase grande,
que resultan complicados para el análisis automático.

2.5 Lengüeta «Exploración del Fondo»

Dibujo 25. Aspecto de una lengüeta «Exploración del Fondo»

Destinación de la metodología «Exploración del Fondo».

Detección de los puntos (lugares) no visibles en el oscilograma, donde existe un
cambio brusco del espectro de fondo (los ruidos de ambiente circundante), que están
ligados con los hechos típicos del proceso de grabación del sonido o con el montaje.

Definición de la noción del fondo

El fondo es una parte estacionaria de la señal, cuyo espectro es estable y se
cambia lentamente en comparación con el espectro de los acontecimientos no-
estacionarios (el habla, los pasos, los impulsos). El cambio del fondo corresponde al
paso de un espectro estacionario a un espectro estacionario de otra forma. Al mismo
tiempo junto con el fondo estacionario el fonograma de la señal, de ordinario, contiene
los acontecimientos no-estacionarios.
A diferencia del fondo los acontecimientos no-estacionarios son de corta
duración y se caracterizan por un cambio rápido del espectro de la señal. El fondo se
distingue en los intervalos entre los acontecimientos no-estacionarios. Al terminar un

33
acontecimiento no-estacionario el espectro de la señal regresa al espectro inicial del
fondo.
Una valoración del fondo se calcula en un intervalo de promediación. Cuánto
menos es el intervalo, tanto mayor es la influencia a la valoración, que se ejerce por los
procesos no-estacionarios (por ejemplo, el habla). Por eso en los intervalos de
promediación cortos el fondo se hace variable también.
Entre los saltos del fondo detectados la mayoría de los acontecimientos no tiene
nada que ver con el montaje, por ejemplo, el abrir del ventanillo en la habitación o en
el automóvil moviente también conduce a un salto del fondo.
Una grabación de la conversación por el radiocanal sirve de un ejemplo
interesante.

Dibujo 26. Ejemplo de la exploración del fondo en la señal con el radiocanal

En los intervalos del habla en el canal surge el fondo fuerte de una interferencia.
El detector demuestra el cambio del fondo, que, sin embargo, no tiene nada que ver
con el montaje.

Tipos de acontecimientos, que causan el cambio del espectro del fondo.

34
 Comportamiento Acontecimiento (proceso)
del fondo
Disminución brusca Pausas en la grabación (ausencia de la señal)
del nivel
Cambio del nivel Cambio, causado por el cambio de ambiente circundante
medio (condiciones de grabación)
Cambio del nivel Radiocanal, en los intervalos del habla surge una interferencia
medio fuerte
Impulsos Golpes, sobrecarga del amplificador. Infiltración de la señal de
habla

Tipos de análisis del espectro del fondo.

Existen diferentes modos de representación (grado de compresión) de la
información sobre el espectro del fondo
El espectrograma (sonograma) del fondo.
El nivel corriente del fondo (una característica integral de la forma y el nivel del
fondo).
Los marcadores del cambio brusco de la característica integral del espectro de
fondo.

El análisis de un espectrograma de la señal.

El espectrograma (sonograma) de la señal contiene una información más
completa sobre el espectro de la señal (y el fondo) y permite ver (detectar) un cambio
bastante contrastante del nivel de la grabación, el cambio de forma del fondo y otros
acontecimientos.

El análisis del nivel corriente del fondo (el método «Fondo»)

El análisis de espectrograma es un proceso bastante difícil, que cuesta trabajo.
Por eso es cómodo utilizar el nivel corriente del fondo. El nivel y la dinámica del nivel
corriente del fondo permiten detectar los fragmentos de grabación, que se
caracterizan por una forma distinta del espectro del fondo. La presencia de las señales
de habla ejerce sobre el nivel del nivel corriente del fondo una determinada influencia.
El valor del nivel corriente del fondo permite ver (detectar) un cambio bastante
contrastante del nivel de la grabación, el cambio de forma del fondo y otros
acontecimientos.

Los marcadores del cambio brusco del nivel corriente del fondo.
Los marcadores del cambio brusco del nivel corriente del fondo son los más
compactos (y adoptados a un análisis rápido). Los marcadores son instrumento de una
detección rápida de los saltos de la característica integral. Los marcadores se dibujan

35
como las marcas en un oscilograma. A cada marcador le corresponde el tiempo según
la escala absoluta del tiempo de la señal.
Para reducir las detecciones erróneas se utiliza el régimen de la detección.

Los parámetros de control.

Las características (estadística) de la señal (y del fondo) pueden ser muy
diferentes. Del mismo modo los cambios (los saltos) del fondo también pueden tener
un carácter diferente (por ejemplo, duración de las detenciones de grabación). Los
parámetros de control están destinados para determinar el régimen de la detección y
su coordinación con el carácter de las interferencias y los cambios del fondo.

El diapasón del control

Determina el diapasón de las frecuencias, en el que se calcula una característica
integral (según la frecuencia) del fondo. En el caso extremo el diapasón del análisis
ocupa toda la banda de frecuencias de 0 Hz hasta la mitad de la frecuencia de
discretización.
Es racional determinar la zona de frecuencias, en la que la influencia del habla y
otras señales extrañas es mínima, el fondo es el más estable, y su cambio es el más
contrastante.
Además, es muy útil analizar una banda real de la grabación de la señal. En el
caso de una señal re-discretizada (la zona superior de las frecuencias contiene
solamente el ruido de cuantificación uniforme), es útil indicar una frecuencia superior
real del cambio de la señal o reducir la frecuencia de discretización.

Longitud de la Ventana
Impone la longitud de un cuadro y la cantidad de cuantos del análisis, influye la
sensibilidad a los acontecimientos de longitud correspondiente (los impulsos, el
habla).
El tamaño mínimo del cuadro se determina por la frecuencia de discretización de
modo siguiente:
Fs > 11 kHz Nmin = 512
Fs > 22 kHz Nmin = 1024
Fs > 44 kHz Nmin = 2048
Fs > 88 kHz Nmin = 4096
Fs > 176 kHz Nmin = 8192

36
 El tiempo de promediación
Impone una duración temporal de los intervalos de promediación, entre los
cuales se compara el nivel del fondo.

INTERVALO DE PROMEDIACION = = CANTIDAD DE CUADROS х TAMAÑO DE UN

CUADRO / FRECUENCIA DE DISCRETIZACION

Cuanto más grande es el intervalo, tanto más grande es la sensibilidad de

detección de los cambios del fondo, tanto menos es el número de las respuestas falsas
del algoritmo en las cortas y eventuales fluctuaciones del fondo (interferencias). Al
mismo tiempo el intervalo impone una duración mínima del acontecimiento que se
revela (por ejemplo, una interrupción corta de grabación).
Para el control del cambio del fondo es racional imponer un intervalo Ts>0.5 sec.,
para el control de interrupciones de la señal Ts <=0.1 sec.

Metodología del control del valor medio de la señal (método «Valor medio»)
El objetivo del control del valor medio.
El objetivo es detectar los acontecimientos (lugares) no visibles en el oscilograma
con el cambio brusco del valor medio, que están ligados con los hechos típicos del
proceso de grabación del sonido o, posiblemente, con el montaje.
Las operaciones con un fonograma, que tiene el valor medio constante, no
conducen al cambio del medio (eliminación de un fragmento, inserción del fragmento
de otro lugar del mismo fonograma). Sin embargo, en caso del trend o una modulación
de amplitud parásita del valor medio de operación con fonograma pueden ser
acompañados por los cambios bruscos del medio.
De este modo, el valor medio es un parámetro informativo muy importante, y su
control permite obtener una información sobre algunas particularidades del proceso
de grabación del fonograma.

La noción del valor medio

El valor medio es su valoración numérica en un intervalo, impuesto por el usuario
(de 1 cuadro hasta varios segundos). El tamaño del cuadro se determina por el usuario.
La sucesión de evaluaciones del valor medio en los cuadros es un proceso
accidental con la frecuencia de acceso inversa al paso temporal (desplazamiento) de
los cuadros del análisis. La promediación de las evaluaciones del promedio según
varios cuadros (intervalo de la promediación) equivale a una filtración de baja
frecuencia del proceso. Cuanto más grande es el intervalo de promediación, tanto más
estrecha es la banda del proceso accidental, tanto más atenuada resulta la función de
valoración del valor medio. Al mismo tiempo ciertos vertidos cortos del promedio se
atenúan y desaparecen.
Además de fluctuaciones accidentales (que se observan, por ejemplo, en una
señal accidental artificialmente generada) el cambio del promedio depende del proceso

37
de grabación de la señal (pausas, deriva, interferencias y etc.), y también de las
acciones del montaje.
Los acontecimientos, ligados con las características del magnetófono y la
grabación, tienen un carácter diverso (véase una tabla)

Tipos de acontecimientos, que provocan el cambio del valor medio.

Comportamiento del Acontecimiento (proceso)

valor medio
Saltos Arranque/interrupción de grabación.
No-estabilidad (trend) No-estabilidad en la señal del habla, causada por el
funcionamiento del amplificador. Ciertas partes de la
grabación tienen el valor promedio diferente.
Oscilaciones periódicas Modulación de amplitud con la frecuencia 2.5 Hz.
Modulación de amplitud con la frecuencia 25Hz.
Impulsos Golpes, sobrecarga del amplificador. Infiltración de la
señal de habla.

Características del valor medio.

Existen diferentes modos de representación (grado de compresión) de la
información sobre el valor medio.

Valor del promedio

Los marcadores del cambio brusco del promedio.

El nivel corriente del fondo

Permite observar el comportamiento del promedio en el tiempo y poner los
marcadores de modo manual.

Los marcadores del cambio brusco del promedio

Los marcadores son instrumento de una detección automatizada rápida de los
saltos del promedio. Los Маркеры marcadores se dibujan como marcas de color azul
en un oscilograma. A cada marcador le corresponde el tiempo conforme a una escala
absoluta de tiempo de la señal.
Es que los marcadores caracterizan los saltos del promedio respecto a su
estadística, ellos pueden reflejar las fluctuaciones accidentales del promedio. Para
reducir el número de detecciones falsas se utiliza el régimen de detección impuesto.

Los parámetros de control

Los parámetros de control están destinados para determinar el régimen de la
detección y su coordinación con el carácter de las interferencias y los cambios del
promedio.

38
 Tamaño de un cuadro
Impone la duración de un cuadro, influye la sensibilidad a los acontecimientos de
duración correspondiente (los impulsos, el habla).
El tamaño mínimo del cuadro (Nmin) se determina por la frecuencia de
discretización de modo siguiente:
Fs > 11kHz Nmin=512
Fs > 22kHz Nmin=1024
Fs > 44kHz Nmin=2048
Fs > 88kHz Nmin=4096
Fs > 176kHz Nmin=8192

Intervalo de promediación
Impone la duración temporal de los intervalos de promediación, entre los cuales
se compara el nivel del fondo.

Los parámetros de control para una evaluación del promedio son el tamaño del
cuadro y el tiempo (intervalo) de promediación.

TIEMPO DE PROMEDIACION =
= CANTIDAD DE CUADROS х TAMAÑO DE CUADRO / FRECUENCIA DE
DISCRETIZACION

Cuanto más largo es el tiempo de promediación, tanto más grande es la

sensibilidad de detección de los cambios del valor medio, tanto menos es el número
de las respuestas falsas del algoritmo en las cortas y eventuales fluctuaciones del valor
medio (interferencias).

Para detectar los cambios prolongados del nivel del promedio es racional imponer
el tiempo grande de promediación (> 1 sec.).
Para detectar los acontecimientos cortos (arranque/ desconexión del
magnetófono) es útil imponer el tiempo de promediación < 0.2 sec.

Capacidad de detección del método

La capacidad máxima de detección del cambio de amplitud del valor medio (para
los datos de 16-bit) es igual a 20. Cuando los ruidos se acrecientan La capacidad de
detección se desminuye y es igual (en el ruido blanco de amplitud máxima) al cambio
de amplitud del valor medio aproximadamente 350.

Nota
El método aporta muchas respuestas falsas en las señales de gran amplitud
grabadas con sobrecarga.

39
 En la ventana de una lengüeta «Exploración del Fondo» hay dos gráficos:
1. El gráfico de oscilograma de la señal de fonograma
2. El gráfico del indicador de continuidad del fonograma

Para empezar el análisis del fonograma hay que elegir el diapasón de las
frecuencias, la longitud de la ventana y el tiempo de promediación. Presione el botón
«Ejecutar una Búsqueda».
En este momento en el gráfico de la señal de fonograma aparece la señal. El
gráfico va avanzando a medida del procesamiento de la señal. Simultáneamente con el
gráfico de la señal periódicamente va actualizándose el gráfico del indicador de
continuidad del fonograma. Si, conforme a un criterio determinado, en el indicador de
continuidad del fonograma surge la perturbación de continuidad, en el gráfico de la
señal de fonograma aparece una marca de color azul.
En la lista «Zonas de la homogeneidad alterada» aparece un listado de marcas,
clasificado según el turno de su aparición en la señal. Cada línea del listado designa
una marca y contiene posición de la marca según su tiempo en la señal, así mismo que
muestra el grado del defecto detectado.
Tras presionar el botón «ОК» en la señal del fonograma aparecen las marcas de
color azul, que corresponden a las que se encuentran en la lista «Zonas de la
homogeneidad alterada».

2.6 Lengüeta «Análisis auditivo»

Metodología de la búsqueda de las infracciones de la autenticidad de los
fonogramas en base de la visión auditiva-lingüística

La base de la búsqueda de las infracciones de la autenticidad de los fonogramas

en base de la visión auditiva-lingüística es la escucha escrupulosa de todo el material
sonoro del fonograma investigado y el descubrimiento de las propiedades de la
infracción de la autenticidad del fonograma.
La metodología de este modo de la investigación parte del hecho que durante la
resonancia de la audioseñal original las características de su realización, el conjunto de
las circunstancias comunicativas, la conducta del discurso y no del discurso de los
locutores, las características de la resonancia de las fuentes adicionales del sonido
forman un íntegro conjunto de los acontecimientos sonoros y del discurso que tienen
la concordancia mutua. El análisis acústico de los acontecimientos dados en base de
las características, conocidas a los expertos, de los aparatos y los modos de la
grabación del sonido usados, en general permite revelar la infracción de la integridad
dada y encontrar en cierta medida los lugares, los modos y los hechos de tales
infracciones.
En la metodología para el aumento de la exactitud de la investigación del
fonograma es preciso analizar el cuadro íntegro del contenido sonoro del fonograma

40
por medio de su examen consecutivo por las direcciones por separado, regresando
constantemente al análisis íntegro.
Entre las direcciones básicas de la investigación acústica del fonograma aparecen
los siguientes:
1. El descubrimiento de la aparición en la señal que suena de las señales
adicionales (los acontecimientos sonoros extraños, los artefactos) y las
desfiguraciones de la resonancia inadecuadas a las circunstancias conocidas y
las condiciones del acta comunicativa.
2. El descubrimiento de las infracciones de la homogeneidad y la integridad de la
resonancia de la señal básica del discurso.
3. El descubrimiento de las infracciones de la homogeneidad y la integridad de la
resonancia de las fuentes del fondo (las fuentes adicionales).
4. El descubrimiento de las infracciones de la homogeneidad y la integridad de las
condiciones y las circunstancias de la realización del acta comunicativa.
5. El descubrimiento de la disconformidad de las noticias, condiciones,
circunstancias, características de los locutores, descubiertas durante la
investigación, a la información sobre este acta comunicativa, recibida de otras
fuentes.

Estas direcciones de las investigaciones están descritas más detalladamente en el

material siguiente.
En total la metodología incluye tres niveles básicos del examen del fonograma
investigado
 La investigación auditiva del fonograma por medio de su escucha selectiva
escrupulosa y repetida y la revelación de los objetos sonoros y sus
características inadecuadas a las circunstancias comunicativas o que tienen los
cambios de las características sonoras, injustificados por las circunstancias
comunicativas conocidas.
 El establecimiento de las características lingüísticas del habla del fonograma y el
análisis de su homogeneidad, integridad y adecuación a las circunstancias
conocidas.
 El establecimiento del conjunto de todas las circunstancias del acta
comunicativoo fijado en el fonograma investigado (las características del
discurso investigado) y la ejecución de su análisis lógico, semántico y
pragmático tomando en cuenta la información conocida de otras fuentes.

Las acciones consecutivas del experto que sirven para realizar la metodología
dada son descritas más abajo
La investigación auditiva-lingüística del fonograma es autónoma pero,
considerando las exigencias de la plenitud y profundidad de las investigaciones
periciales, debe ser completada con el uso de los tipos instrumentales del análisis.
Para el aumento de la exactitud y la objetividad de los resultados de la investigación se
recomienda usar el análisis visual y paramétrico del discurso y de la señal acústica por
41
las imágenes de las señales. Para el descubrimiento de los acontecimientos sonoros
extraños (los artefactos - los capirotazos, los crujidos, desaparición de la señal, los
impulsos y los tránsitos de señales, los saltos del nivel y el timbre de la señal etc.) es
preciso usar el análisis de la imagen del oscilograma y el espectrograma dinámico
(sonograma) de la señal. Los mismos tipos del análisis son extraordinariamente útiles
a la hora de establecer los rasgos fonéticos y prosódicos de la señal del discurso. Las
características melódicas de la señal del discurso es oportuno examinar por medio de
las imágenes de los kepstrogramas dinámicos y las curvas del tono básico de la voz.

A la hora de tomar la decisión pericial cada hecho de la infracción establecida de

la autenticidad del fonograma es oportuno comprobar con los modos de análisis que
completan uno a otro: instrumental – audivo-lingüístico y al contrario.

La instrucción del usuario de la ejecución consecutiva de la investigación

auditiva-lingüística del fonograma con el fin de la búsqueda de las huellas la
infracción de su autenticidad

1. La preparación del material para la investigación pericial

Abra el fonograma investigado en «la ventana para la señal».

Cree la ventana con una nueva tabla, intitule la tabla.
Abra el panel «el árbol de las propiedades».

2. El descubrimiento de los lugares sospechosos por la presencia de las huellas de

la infracción de la autenticidad del fonograma y su análisis preliminar

Escuche el fonograma. Habitualmente es oportuno primero escuchar el

fonograma enteramente, fijando los lugares para el análisis acústico más detallado.
Establezca el texto de la conversación grabada, fíjelo en el fichero textual,
imprímalo en caso de necesidad.
En caso necesario corte los fragmentos del fonograma para el trabajo largo
autónomo y consérvelos como los ficheros separados.
Se recomienda escuchar el fonograma algunas veces, realizando el análisis de:
- las características de locutor;
- las características de las condiciones de la comunicación;
- las características de la señal anotada.
Es necesario analizar todos los grupos básicos de las propiedades.
Para la obtención de la ayuda metódica en la elección y el análisis de los indicios
de la infracción de la autenticidad de los fonogramas presione la tecla «la
Metodología». Reciba el acceso a esta instrucción de la ejecución consecutiva de la
investigación auditiva-lingüística, a la lista amplificada de las propiedades de las
infracciones de la autenticidad de los fonogramas, organizado en forma del árbol, y
también a la descripción detallada de cada propiedad.
42
 Comience «la escucha selectiva» escrupulosa, reproduciendo los fragmentos
pequeños del fonograma unas cuantas veces, cada vez concentrando la atención
solamente sobre unos o algunos grupos que tienen de las propiedades semejantes a
las de las infracciones de la autenticidad del fonograma. Por ejemplo, a la escucha por
la primera vez trate de notar los capirotazos y los fracasos en la energía de la señal, a
la segunda escucha – los saltos de la homogeneidad del ruido del fondo en las pausas
y a la pronunciación de las palabras, a la tercera escucha – la homogeneidad y la
coherencia de la música de fondo y el ruido del habla lejana y los sonidos de la
circulación del transporte, a la cuarta escucha – la infracción de la integridad melódica
y dinámica, de la unidad y la coordinación de las declaraciones, y a las escuchas
siguientes - el estado del locutor, su humor y las intenciones, etc. Los expertos más
experimentados pueden pasar por la cantidad más pequeña de las escuchas, sin
embargo en este caso la exactitud del descubrimiento de unos u otros indicios del
montaje se disminuye considerablemente. Típicamente el fonograma de 10 minutos de
duración debe ser escuchada enteramente 3-5 veces y algunos de sus fragmentos
discutibles - hasta 20 veces.
Escuche el fonograma, realizando el análisis auditivo. Note los lugares
sospechosos, que pueden tener la infracción de la autenticidad, por los banderines e
incluya los datos de los lugares descubiertos en la tabla, rellenando preliminarmente
las columnas 3-4 (las columnas 1-2 se llenan automáticamente).
Analice el texto del fonograma, note la manifestación de los indicios de la
infracción de la autenticidad del fonograma de la naturaleza lingüística y inclúyalos en
la tabla.
Los indicios más frecuentes de la infracción de la autenticidad del fonograma
están presentados en el panel «Árbol de las propiedades».
Al descubrir todos los lugares sospechosos, pase a la etapa siguiente de la
prueba pericial.

3. El examen meticuloso de las partes del fonograma que contienen los indicios de
la infracción hipotética de su autenticidad

Precise los datos notados en la tabla: determine o concrete el tipo de cada

indicio, en caso necesario dejen propio comentario textual.
Es necesario analizar todas las partes notadas en la tabla. Si nota la parte
adicional con los indicios de la infracción de la autenticidad del fonograma inclúyalo en
la tabla y analice detalladamente.
Para la recepción de la ayuda metódica durante el análisis de los indicios de la
infracción de la autenticidad de los fonogramas presione la tecla «Metodología».
Reciba el acceso a esta instrucción de la ejecución consecutiva de la investigación
auditiva-lingüística, a la lista amplificada de los indicios de las infracciones de la
autenticidad de los fonogramas, organizado en forma del árbol, y también a la
descripción detallada de cada indicio.

43
 Investigue las partes sospechosas notadas en la tabla, y nótelas como
investigadas en la columna 5.
Después de esto en la columna 5 se hace activo el slot, en que debe notar, si es
válido o no el indicio investigado de la infracción de la autenticidad del fonograma (es
válido – «+», no es válido – «-»).
La comparación de los resultados de la investigación auditiva e instrumental
Transmita a la investigación instrumental aquellos fragmentos del fonograma, en
los cuales por usted aparecen las huellas de la infracción de su autenticidad.
Vea los resultados de la investigación instrumental del fonograma. Analice
escrupulosamente todas las partes con los indicios establecidos de la infracción de la
autenticidad del fonograma encontrados por la investigación instrumental. Inclúyalos
en la tabla.
Incluya en la tabla los resultados de su investigación de estas partes del
fonograma. En caso de la coincidencia de las opiniones de la presencia de las
infracciones de la autenticidad, en la Conclusión debe aparecer el resumen que
sintetiza la investigación compleja y el descubrimiento de los indicios de la infracción
de la autenticidad del fragmento dado del fonograma. En caso de las contradicciones y
las distinciones en los resultados de las investigaciones de los fonogramas cada
resultado se describe en la parte de investigación de la Conclusión, y las conclusiones
se componen en la base del compromiso de los expertos. La investigación de la
autenticidad de los fonogramas el proceso bastante difícil, y por esta razón el
descubrimiento de los indicios de la infracción de la autenticidad de los fonogramas
por lo menos por un tipo del análisis basta para la aceptación de la conclusión
compleja sobre la ausencia de la autenticidad del fonograma.

Formulación de las conclusiones

En la base de los resultados de la investigación formule las conclusiones sobre la
presencia o la ausencia en el fonograma dado de los indicios de la infracción de su
autenticidad.

Composición de la conclusión
La tabla que incluye las partes del fonograma dejadas en ella con las marcas del
tiempo y las propiedades indicadas puede ser colocada en el texto de la Conclusión del
experto.

Lista de los indicios de la infracción de la autenticidad de los fonogramas

Cambio de las características de locutor

1 Cambio de las características de locutor

1.1 Cambio de la composición de los locutores
1.1.1 Cambio del número de los locutores

44
1.1.2 Cambio de las propiedades que individualizan al locutor
1.1.2.1 Cambio de las características fisiognómicas del locutor
1.1.2.1.1 Cambio de las características anatómicas y fisiológicas del
locutor
1.1.2.1.1.1 Cambio de la valuación acústica de la constitución del
locutor
1.1.2.1.1.2 Cambio de la valuación acústica de las propiedades
neirodinámicas (en comparación con las propiedades
constantes emocionales y energéticas) del locutor
1.1.2.1.1.2.1 Cambio de la valuación acústica del temperamento
(de la fuerza, la movilidad, la estabilidad del sistema
nervioso) del locutor
1.1.2.1.1.2.2 Cambio de la valuación acústica de la afectividad del
locutor
1.1.2.1.1.2.3 Cambio de la valuación acústica del tono energético
(la actividad psicológica) del locutor
1.1.2.1.1.3 Cambio de la valuación acústica de la organización
sensomotórica del locutor
1.1.2.1.1.4 Cambio de la valuación acústica de los defectos del
aparato de palabra y respiratorio del locutor
1.1.2.1.1.5 Cambio de la valuación acústica del intelecto del
locutor
1.1.2.1.1.6 Cambio de la valuación acústica del carácter, las
inclinaciones, y las capacidades del locutor
1.1.2.1.1.7 Cambio de la valuación acústica de la capacidad del
locutor a la empatía
1.1.2.1.2 Cambio en relación con las características constantes sociales y
de conducta del locutor
1.1.2.1.2.1 Cambio de la valuación acústica de la motivación del
locutor (orgánica, material, social, espiritual)
1.1.2.1.2.2 Cambio de la valuación acústica de las funciones y
papeles públicos del locutor
1.1.2.1.2.3 Cambio de la valuación acústica del locutor desde el
punto de vista de la extraversión/introversión
1.1.2.1.2.4 Cambio de la valuación acústica de la predisposición
a la sugestión y de la conformidad del locutor
1.1.2.1.2.5 Cambio de la valuación acústica de los
valores/principios/ideales de la actividad vital del locutor
1.1.2.1.2.6 Cambio de la valuación acústica del estatus (familiar,
público, de producción, etc.) del locutor
1.1.2.1.2.7 Cambio de la valuación acústica de los conocimientos,
las habilidades, las prácticas del locutor

45
 1.1.2.1.2.8 Cambio de la valuación acústica de los objetivos y las
tendencias (los intereses, las inclinaciones, las convicciones,
la concepción del mundo) del locutor
1.1.2.1.2.9 Cambio de la valuación acústica de las cualidades de
voluntad del locutor (la claridad de objetivo, la insistencia,
la firmeza, la decisión, la iniciativa, la independencia, la
organización, la disciplina, el valor, la exactitud)
1.1.2.1.2.10 Cambio de la valuación acústica de la curiosidad del
locutor
1.1.2.1.2.11 Cambio de la valuación acústica de la autoestima del
locutor
1.1.2.1.2.11.1 Cambio de la valuación acústica de la cualidad
de la autoestima del locutor
1.1.2.1.2.11.2 Cambio de la valuación acústica del grado de la
expresividad de la autoestima del locutor
1.1.2.2 Cambio esencial de la cualidad auditiva (el timbre de resonancia)
de la voz del locutor
1.1.2.3 Cambio esencial de las características del habla del locutor
1.1.2.3.1 Cambio de la valuación acústica del grado del dominio de la
lengua, el acento/dialecto del locutor
1.1.2.3.2 Cambio de la valuación acústica de los defectos del habla del
locutor
1.1.2.3.3 Cambio de las características del habla que individualizan al
locutor

1.2 Cambio esencial del estado del locutor

1.2.1 Cambio del estado fisiológico del locutor
1.2.1.1 Cambio en la manifestación de los indicios de las enfermedades del
locutor
1.2.1.1.1 Cambio de la valuación acústica de la manifestación de los
indicios de las enfermedades del aparato de palabra y
respiratorio del locutor
1.2.1.1.2 Cambio de la valuación acústica de la manifestación de los
indicios de las enfermedades mentales del locutor
1.2.1.1.3 Cambio de la valuación acústica de la manifestación de los
indicios de las enfermedades generales del locutor
1.2.1.2 Cambio del estado de conciencia del locutor
1.2.1.2.1 Cambio de la valuación acústica de la embriaguez alcohólica
del locutor (la presencia/ausencia y el grado de la expresividad
del indicio)
1.2.1.2.2 Cambio de la valuación acústica de la embriaguez narcótica del
locutor (la presencia/ausencia y el grado de la expresividad del
indicio)

46
 1.2.1.2.3 Cambio de la valuación acústica del estado del afecto del
locutor (la presencia/ausencia y el grado de la expresividad del
indicio)
1.2.1.2.4 Cambio de la valuación acústica del estado del locutor después
de la toma de los preparados sedativos (la presencia/ausencia y
el grado de la expresividad del indicio)
1.2.2 Cambio del estado psicológico del locutor
1.2.2.1 Cambio de la valuación acústica del estado emocional del locutor
(cambio del signo, la expresividad y el tipo de la emoción)
1.2.2.2 Cambio de la valuación acústica del carácter de los sentimientos
manifestados (morales, intelectuales, estéticos, prácticos (dirigidos
a la actividad)
1.2.2.3 Cambio de la valuación acústica del tono energético del locutor
1.2.2.4 Cambio de la valuación acústica del estado de atención del locutor
(la actividad, la tendencia, la amplitud, la predisponibilidad al
cambio, la intensidad, la estabilidad)
1.2.2.5 Cambio de la valuación acústica del papel social del locutor
1.2.2.5.1 Cambio cualitativo de las orientaciones del locutor a la
dominación
1.2.2.5.2 Cambio cualitativo de las orientaciones del locutor a la
igualdad
1.2.2.5.3 Cambio cualitativo de las orientaciones del locutor a la
subordinación
1.2.2.6 Cambio de la actitud del locutor hacia el acta de la comunicación
1.2.2.6.1 Cambio de la valuación acústica del grado del interés del
locutor hacia la conversación
1.2.2.6.2 Cambio de la valuación acústica del esmero/desaseo de las
acciones comunicativas del locutor
1.2.2.6.3 Cambio de la valuación acústica de la presencia/ausencia de
prisas del locutor en las acciones comunicativas
1.2.2.6.4 Cambio de la valuación acústica la brevedad/verbosidad del
locutor
1.2.2.7 Cambio de la relación hacia el compañero en la comunicación
1.2.2.7.1 Cambio de la valuación acústica del grado de la expresividad
de la amistad del locutor en la relación al compañero en la
comunicación
1.2.2.7.2 Cambio de la valuación acústica del grado de la expresividad
de la relación neutral del locutor en la relación al compañero en
la comunicación
1.2.2.7.3 Cambio de la valuación acústica del grado de la expresividad
de la hostilidad del locutor en la relación al compañero en la
comunicación

47
 1.2.2.8 Cambio de la valuación acústica del grado del conocimiento mutuo
de los compañeros en la comunicación
1.2.2.8.1 Cambio en los límites del nivel del conocimiento «las personas
íntimas»
1.2.2.8.2 Cambio en los límites del nivel del conocimiento «bien
conocidos»
1.2.2.8.3 Cambio en los límites del nivel del conocimiento «conocidos»
1.2.2.8.4 Cambio en los límites del nivel del conocimiento «conocidos
superficialmente»
1.2.2.8.5 Cambio en los límites del nivel del conocimiento
«desconocidos»
1.2.2.9 Cambio de la valuación acústica de la dirección de las acciones
comunicativas en la conversación
1.2.2.9.1 Cambio cualitativo de la tendencia directiva y excitativa de las
acciones comunicativas del locutor
1.2.2.9.2 Cambio cualitativo de la tendencia de narración de las acciones
comunicativas del locutor
1.2.2.9.3 Cambio cualitativo de la tendencia de discusión y
argumentación (el diálogo cotidiano/profesional) de las
acciones comunicativas del locutor
1.2.2.9.4 Cambio cualitativo de la tendencia expresiva de las acciones
comunicativas del locutor
1.2.3 Cambio de la valuación acústica del estado mental del locutor
1.2.3.1 Cambio de los conocimientos del locutor (el grado de la
competencia) sobre los objetos y los temas abordados en el
discurso
1.2.3.2 Cambio de los objetivos del acta de comunicación
1.2.3.2.1 Aparición o desaparición injustificadas del objetivo del acta de
comunicación
1.2.3.2.2 Cambio injustificado de la actitud del locutor hacia el objetivo
(cambio de su grado de importancia para el locutor)
1.2.3.3 Cambio injustificado de la opinión acerca de los objetos y los
temas, abordados en el discurso
1.3 Cambio de los rasgos de conducta de habla
1.3.1 Cambio injustificado de la estrategia del locutor en el discurso
1.3.2 Cambio injustificado de la manera de comunicación del locutor
1.3.2.1 Cambio injustificado del tono del locutor (instructivo, que adula,
etc.)
1.3.2.2 Cambio injustificado de la distancia de la comunicación
1.3.2.3 Aparición o desaparición injustificadas del juego del discurso, del
humor
1.3.2.4 Cambio injustificado del dialecto/argot usado

48
 1.3.2.5 Cambio injustificado del grado de la selectividad en la percepción
de la información
1.3.3 Cambio de la persona de quien habla el locutor (1. Habla de la primera
persona del número singular («en su nombre»); 2. Habla de la primera
persona del número plural («en nombre del grupo»); 3. Habla en
nombre de otra persona o varias personas; 4. Usa las réplicas
impersonales)
1.3.4 Cambio del grado de preparación para el diálogo (1. Las personas que
llevan la comunicación no están preparadas; 2. Están preparadas como
de costumbre; 3. Están preparadas especialmente para el diálogo
dado)
1.3.5 Cambio del estilo psicológico de la comunicación (de los rasgos
individuales-típicos de la interacción)
1.3.5.1 Cambio dentro de los márgenes del estilo psicológico «Aspiración a
recibir la información»
1.3.5.2 Cambio dentro de los márgenes del estilo psicológico «Aspiración a
conceder la información»
1.3.5.3 Cambio dentro de los márgenes del estilo psicológico «Aspiración a
expresar la actitud»
1.3.5.4 Cambio dentro de los márgenes del estilo psicológico «Aspiración a
entenderse con el interlocutor»
1.3.5.5 Cambio dentro de los márgenes del estilo psicológico «Aspiración
al conflicto con el interlocutor»
1.3.5.6 Cambio dentro de los márgenes del estilo psicológico «Aspiración a
recibir la apreciación del interlocutor, impresionar»
1.3.6 Infracción de la integridad y la coherencia del componente
extralingüístico del discurso
1.3.6.1 Cambio del carácter de la gesticulación del locutor
1.3.6.2 Cambio del carácter de la mímica del locutor
1.3.6.3 Cambio del carácter de proxémica (la distancia en la comunicación)
1.3.7 Infracción de la integridad y la coherencia del componente
paralingüístico del discurso
1.3.7.1 Infracción de la integridad y la coherencia de la manifestación
exterior de la actividad no verbal (la risa, el llanto, la tos, etc.)
1.3.7.2 Infracción de la integridad y la coherencia del cambio emocional de
voz
1.3.7.3 Infracción de la integridad y la coherencia de la respiración
1.3.7.3.1 Cambio injustificado del carácter general de la respiración
1.3.7.3.2 Cambio injustificado de la estructura de la respiración en el
momento del discurso

49
2 Cambio esencial de las condiciones de la comunicación

2.1 Infracción de la homogeneidad del lugar de la comunicación

2.1.1 Infracción de la integridad y la coherencia del proceso del cambio de la
localización de los locutores
2.1.2 Cambio injustificado de la localización de los locutores
2.1.2.1 Cambio injustificado de las propiedades acústicas del espacio
abierto, donde se hace la grabación
2.1.2.2 Cambio injustificado de las propiedades acústicas del espacio
cerrado, donde se hace la grabación
2.1.2.3 Cambio injustificado de las propiedades acústicas del local grande,
donde se hace la grabación
2.1.2.4 Cambio injustificado de las propiedades acústicas del local medio,
donde se hace la grabación
2.1.2.5 Cambio injustificado de las propiedades acústicas del local
pequeño, donde se hace la grabación
2.1.2.6 Cambio injustificado de las propiedades acústicas del medio de
transporte, donde se hace la grabación
2.1.2.7 Cambio injustificado de las propiedades acústicas del local
especializado, donde se hace la grabación

2.2 Infracción de la homogeneidad y la integridad de las condiciones

acústicas
2.2.1 Cambio injustificado de las condiciones del ruido del fondo
2.2.1.1 Cambio injustificado de los ruidos del ambiente acústico
2.2.1.2 Cambio injustificado de los ruidos del micrófono y del canal de la
transmisión del sonido
2.2.1.3 Cambio injustificado de los ruidos de la cinta y el magnetófono
2.2.2 Cambio injustificado del ambiente sonoro del fondo
2.2.2.1 Infracción de la integridad y la homogeneidad de los
acontecimientos acústicos (la música, el habla, etc.)
2.2.2.2 Infracción de la estabilidad de las fuentes periódicas del sonido (el
tictac del reloj, etc.)

2.3 Cambio de la valuación acústica del alejamiento del locutor en relación al

micrófono

2.4 Cambio de la valuación acústica del carácter específico de las condiciones

de la grabación del sonido (Dirección al locutor, particularidades de la
instalación del micrófono, el canal de transmisión del sonido)
2.4.1 Cambio de la valuación acústica del tipo del canal de transmisión del
sonido (radio, teléfono, micrófono, etc.)

50
 2.4.2 Cambio esencial de la valuación acústica de las propiedades del canal
de transmisión del sonido

2.5 Infracción de la homogeneidad y la integridad de la serie de

acontecimientos del fondo

3 Inadecuación del acta comunicativa para los locutores experimentados o los

expertos de las circunstancias dadas

3.1 Inadecuación del contenido de las declaraciones para los locutores

experimentados o los expertos de las circunstancias dadas
3.2 Inadecuación de la conducta del habla de los locutores para los locutores
experimentados o los expertos de las circunstancias dadas
3.3 Inadecuación de la conducta de los locutores para los locutores
experimentados o los expertos de las circunstancias dadas
3.4 Inadecuación de las circunstancias establecidas o las condiciones del acta
comunicativa para los locutores experimentados o los expertos de las
circunstancias dadas

4 Cambio esencial de las características de la señal grabada

4.1 Cambio esencial de la homogeneidad y la integridad de la señal acústica
4.1.1 Infracción de la homogeneidad y la integridad del contenido del texto
oral
4.1.1.1 Infracción de la homogeneidad temática y la adecuación
4.1.1.2 Inadecuación de los componentes estructurales del acta del
discurso (locución, elocución, perlocución)
4.1.1.2.1 Disconformidad de locución y elocución
4.1.1.2.2 Inadecuación elocutiva
4.1.1.2.2.1 Infracción de la adecuación intencional y la integridad
en los márgenes del texto
4.1.1.2.2.2 Infracción de la adecuación intencional y la integridad
en los márgenes de la declaración
4.1.1.2.3 Inadecuación perlocutiva
4.1.1.2.3.1 Inadecuación de la reacción a la elocución del
interlocutor
4.1.1.2.3.2 Inadecuación de la reacción a la locución del
interlocutor
4.1.1.3 Infracción de la coherencia temática del texto oral (la presencia o la
ausencia de los cambios del tema de la conversación, no
condicionados por la situación)
4.1.1.3.1 Infracción de la integridad macrotemática y de la coherencia
4.1.1.3.2 Infracción de la integridad microtemática y de la coherencia

51
 4.1.1.4 Cambio injustificado del grado de la fijación del tema de la
conversación (1. El tema libre; 2. La esfera temática fijada; 3. El
tema concreto especialmente fijado)
4.1.1.5 Infracción de la integridad lógica y semántica y la coherencia de las
declaraciones en relación al texto oral
4.1.1.5.1 Infracción de la integridad lógica y semántica y la coherencia de
la conversación en total
4.1.1.5.2 Infracción de la integridad lógica y semántica y la coherencia de
la unidad dialogal
4.1.1.5.3 Infracción de la integridad lógica y semántica y la coherencia de
las declaraciones separadas
4.1.2 Infracción de la normatividad del modo de la realización del discurso y
del texto oral
4.1.2.1 Infracción de la normatividad gramática de las declaraciones
4.1.2.1.1 Infracción injustificada de la normatividad del orden de las
palabras en la declaración
4.1.2.1.2 Infracción injustificada de la normatividad de concordancia
4.1.2.1.3 Infracción injustificada de la normatividad del régimen
4.1.2.1.4 Infracción injustificada de la normatividad de negación
4.1.2.1.5 Infracción injustificada de la normatividad de conjugación
4.1.2.1.6 Infracción injustificada de la normatividad de declinación
4.1.2.1.7 Infracción injustificada de la normatividad de la formación del
plural
4.1.2.2 Infracción de la integridad y la coherencia léxica del texto oral
4.1.2.3 Infracción de la integridad y la coherencia estilística
4.1.2.3.1 Disconformidad en el uso de las construcciones
estilísticamente coloradas, de los giros y las expresiones en
relación al estilo funcional del habla en la situación dada de la
comunicación
4.1.2.3.2 Cambio injustificado del estilo del habla
4.1.2.3.3 Cambio injustificado del código de lengua
4.1.2.4 Infracción de la integridad y la coherencia fonética (infracción de
las leyes fonéticas)
4.1.2.4.1 Infracciones en la realización de los cambios combinatorios de
los consonantes
4.1.2.4.2 Infracciones en la realización de los cambios posicionales de
los consonantes
4.1.2.4.3 Infracciones en la realización de los cambios combinatorios de
los vocales
4.1.2.4.4 Infracciones en la realización de los cambios posicionales de
los vocales
4.1.2.5 Infracción de la integridad y la coherencia prosódica del texto oral
4.1.2.5.1 Cambio injustificado de la intensidad del habla

52
 4.1.2.5.2 Cambio injustificado del ritmo y el compás del habla
4.1.2.5.3 Cambio injustificado del timbre del habla
4.1.2.5.4 Cambio injustificado de la melodía del habla
4.1.2.5.4.1 Cambio injustificado de la melodía de la palabra
4.1.2.5.4.2 Cambio injustificado de la melodía del sintagma
4.1.2.5.4.3 Cambio injustificado de la melodía de la declaración
4.1.2.5.4.4 Cambio injustificado de la melodía del fonopárrafo
4.1.2.5.5 Infracción de las pausas del texto oral
4.1.2.5.5.1 Ausencia de normatividad en las pausas respiratorias
4.1.2.5.5.2 Ausencia de normatividad en las pausas entre las
frases
4.1.2.5.5.3 Ausencia de normatividad en las pausas entre los
sintagmas
4.1.2.5.5.4 Ausencia de normatividad en las pausas entre las
palabras fonéticas
4.1.2.5.5.5 Ausencia de normatividad en las pausas
condicionadas por la situación
4.1.2.5.5.6 Ausencia de normatividad en las pausas de jezitación
4.1.2.5.6 Infracción vinculada con la posición de los acentos en el texto
oral
4.1.2.5.6.1 Ausencia de normatividad del acento lógico
4.1.2.5.6.2 Ausencia de normatividad del acento de frase
4.1.2.5.6.3 Ausencia de normatividad del acento sintagmático
4.1.2.5.6.4 Ausencia de normatividad del acento verbal
4.1.2.5.6.5 Ausencia de normatividad del acento enfático
4.1.2.5.7 Cambio injustificado de los modos del uso de medios
prosódicos para la formalización, la división en partes, la
separación de los elementos del texto oral

4.2 Presencia de las señales extrañas y las desfiguraciones del sonido

vinculadas al proceso de la grabación y la transmisión del sonido
4.2.1 Presencia de los sonidos de «los capirotazos», «el crujido», «los
golpes»
4.2.2 Cambio de la profundidad acústica de la grabación
4.2.3 Cambio del nivel del sonido
4.2.3.1 Desaparición del sonido
4.2.3.2 Presencia de los saltos de la intensidad del sonido
4.2.3.3 Presencia de los indicios de los sistemas automáticos de radio
4.2.3.4 Presencia de los indicios de los medios del inicio acústico de la
grabación
4.2.4 Fluctuaciones de la velocidad de la grabación
4.2.5 Cambio de la banda espectral y características «CAF» de la grabación

53
 4.2.6 Cambio del modo de la compresión – la transformación de la señal
grabada
4.2.7 Cambio del carácter de las desfiguraciones de la señal grabada
4.2.8 Cambio del carácter de los ruidos de fondo del canal de transmisión
del sonido

Descripción de las propiedades específicas del análisis auditivo-lingüístico de los

fonogramas

Cambio de las características de locutor

Cambio de las características esenciales de los locutores que participan en la
conversación, que pueden ser establecidos por los expertos de oído y que pueden
testimoniar del cambio injustificado por las circunstancias, conocidas al experto, de la
composición de locutores o del cambio del estado del locutor/es que, a su vez, puede
significar la infracción de la autenticidad del fonograma.

Cambio de la composición de los locutores

Cambio de la composición de los locutores del fonograma, si no está justificado,
puede considerarse como el indicio de la infracción de la autenticidad del fonograma,
es decir
- si la composición estable de locutores no corresponde a los materiales del
asunto y las circunstancias, conocidas al experto, y la lógica de la misma conversación
grabada;
- si está violada la adecuación de los cambios del contenido del acta
comunicativo en relación con los cambios de la composición de los locutores (por
ejemplo, falta de la reacción de los interlocutores a la aparición del nuevo locutor);
- si se cambian injustificadamente las características estables que individualizan
al locutor, es decir se cambia el mismo locutor (por ejemplo, pronunciación de la parte
de las réplicas por el locutor-imitador en vez del locutor inicial).

Cambio del número de los locutores

- la desaparición del uno de los locutores-participantes de la conversación o la
aparición del nuevo locutor. Si el cambio del número de los locutores no está
justificado por la misma situación, entonces puede considerarse como el indicio de la
infracción de la autenticidad del fonograma, aunque en este caso es necesario tomar
en consideración que el locutor nuevo podía asistir a la conversación desde el
principio, pero estar callado y que la reacción a la aparición del nuevo locutor puede
ser no verbal (el apretón de manos, la inclinación de cabeza, etc.).

El cambio de las características de identificación (estables) que individualizan al

locutor
Como las características estables se consideran las que se quedan invariables
para el locutor o se cambian solamente en el intervalo del tiempo largo. El cambio

54
agudo e injustificado de tales características puede significar en primer lugar que se
trata del habla de los locutores diferentes, o que se trata del habla del mismo locutor,
pero grabado en los periodos diferentes del tiempo. Como el ejemplo puede servir otro
estado emocional o físico del locutor, aparición en su habla de los indicios del
cansancio, la enfermedad, la influencia del alcohol, las drogas, etc.

Cambio de las características del imagen del locutor

- el cambio de las características valoradas por la voz y el habla y que
individualizan al locutor, que describen sus rasgos anatomo-fisiológicos, mentales,
psicológicos, sociales y culturales.

Las características anatómicas y fisiológicas del locutor

Las características del locutor reflejadas en la señal sonora y vinculadas a las
dimensiones geométricas, las propiedades acústicas de las telas de los órganos de la
voz y los órganos respiratorios del locutor, y además al trabajo de su sistema
respiratorio. En primer lugar se trata de la dimensión (la longitud) del aparato de la voz
del locutor (la distancia entre la laringe y los labios), la dimensión acústica equivalente
de la cavidad torácica, el grado de la blandura acústica de las paredes musculares de la
cavidad bucal y la laringe, el grado de la extinción del sonido en el árbol bronquial de
los pulmones (está vinculada con el tono típico de la musculatura llana de los
bronquios), el grado del enlace acústico de la cavidad bucal y los pulmones a través de
los pliegues vocales, el grado del vinculo acústico de la cavidad bucal y la cavidad
nasal con los senos de la calavera, las dimensiones y el grado de la intercomunicación
acústica de la cavidad nasal y la cavidad bucal, los defectos en la estructura del paladar
suave y firme, los dientes, los labios, la dimensión (diámetro) de la laringe, la
dimensión, la forma y el tono típico de los pliegues vocales, etc. Considerados en
conjunto estos parámetros se manifiestan en el carácter específico del timbre del habla
del locutor, (tanto en el timbre vocal, como en el timbre fonético), en el tono básico de
la voz medio y mínimo, en la distancia media entre los formantes, en posición media
del formante primero, etc.
Otra característica del locutor es el carácter específico de su respiración, en
particular, la respiración durante el habla. Por el habla se puede evaluar la frecuencia,
la regularidad, la profundidad de la respiración, su grado de normatividad, los
esfuerzos respiratorios típicos del locutor, la suficiencia de la respiración para el habla
y otras acciones.
Otros indicios que individualizan al locutor están vinculados con el carácter
específico del funcionamiento de su sistema nervioso que se manifiesta en el carácter
específico de la organización temporal y dinámica de las declaraciones.
Tomando como apoyo la experiencia del experto, es posible determinar por el
habla, con alto grado de la probabilidad, la edad, los parámetros básicos y el tipo de la
constitución (complexión), las propiedades neirodinámicas y la organización
sensomotórica (el tipo del sistema nervioso) del locutor, el carácter específico de la
estructura de su aparato de voz y respiratorio que se manifiesta durante el habla.

55
 La complexión
La constitución son las dimensiones medias básicas de la persona (la apreciación
por la voz de la altura, el peso - de la dimensión de la ropa del locutor). En general
están determinados a través de la apreciación de la distancia media de los labios hasta
la laringe del locutor y por las características del tono básico de la voz.

Las propiedades neirodinámicas

Las propiedades del sistema nervioso del locutor, que reflejan su fuerza, la
movilidad, la ponderación, la velocidad de la reacción. Se manifiestan en la velocidad
del cambio de los estímulos del discurso, su estabilidad, la exactitud de la realización,
la escala de la dinámica, la estabilidad de la firmeza del ritmo dado, la intensidad de la
respiración, la exactitud de la articulación, una variedad de los ritmos usados,etc.
determinados por la voz.

Temperamento es la característica generalizada que refleja la fuerza, la

movilidad, la estabilidad, la rapidez de la reacción del sistema nervioso. Es la
característica relativamente estable del individuo que tiene en calidad del base
fisiológico un cierto tipo del sistema nervioso del locutor. Habitualmente se diferencian
4tipos básicos del temperamento: melancólico, sanguíneo, flemático y colérico.

La afectividad
La afectividad es la capacidad de reacción emocional (la capacidad de la
manifestación de los sentimientos, las relaciones) de la persona, que depende del tipo
de su sistema nervioso, la educación y algunos otros factores.
Los individuos habitualmente se distinguen por su afectividad desde el punto de
vista de la capacidad de sentir unas u otras emociones de una u otra fuerza, y también
desde el punto de vista de la movilidad emocional, e.d. la predisponibilidad al cambio
de las emociones diferentes en relación uno a otro con una u otra velocidad.
Las emociones son el medio del traspaso de la información sobre el estado del
individuo y tienen la expresión característica exterior: las reacciones motoras y
sonoras, la mímica, el cambio de la respiración, la actividad de las glándulas de
secreción interna, del corazón, del claro de los vasos sanguíneos, etc. En el habla las
emociones se manifiestan como a nivel de la pronunciación (el cambio del ritmo y el
compás del habla, su timbre, la intensidad, etc.), tanto a nivel de la elección de los
medios del habla, los modos de la formalización y el contenido textual de las
declaraciones.

El tono energético es el nivel de la actividad del locutor psicológica y enérgica, y a

menudo está vinculado con el nivel de la dominación del locutor en la conversación.
Habitualmente se estima por la siguiente escala: nivel bajo – nivel alto, y tiene los
componentes como invariables, de estatus (la energía), tanto vinculados con el estado
corriente del locutor (el grado del cansancio, el vigor).

56
 La coordinación sensomotórica es la capacidad de la apreciación de la posición y
el estado de su cuerpo, los músculos y la capacidad de la dirección exacta de los
músculos para el logro del movimiento dado.

Los defectos del aparato de voz y respiratorio. Están determinados por el estado
del aparato articulatorio y respiratorio del locutor. Entre los defectos del aparato
articulatorio en primer lugar, debemos mencionar los rasgos específicos del encaje de
los maxilares, la falta de los dientes, la presencia en la boca de los objetos extraños,
los hinchazones, la pérdida de la sensibilidad después de la anestesia, las peresias, los
defectos de los labios, del paladar firme y suave, el trabajo inadecuado del tabique
palatal al cerrar/abrir el paso a la cavidad nasal, el enronquecimiento, la ausencia de la
melodía en la voz, las perdidas del control en el manejo de los pliegues vocales (la
estridencia, el susurro, etc.) . Entre los defectos del aparato respiratorio en primer
lugar, debemos mencionar la profundidad insuficiente, el volumen demasiado pequeño
de la inspiración, ruidosidad, el enronquecimiento, la ausencia del ritmo en la
respiración, la inadecuación de la colocación de las pausas respiratorias, la sonoridad
del habla gracias al alto tono de los bronquios.

Intelecto
El intelecto es el conjunto de las facultades cognoscitivas de la persona que
determinan el nivel de su pensamiento y la capacidad para resolver las tareas difíciles.
El desarrollo del intelecto se valúa basándose en la profundidad de los conocimientos y
la capacidad de la persona no solamente guardarlos en su memoria, sino también
usarlos productivamente y efectivamente. El coeficiente de la intelectualidad se
considera como una de las características relativamente constantes de la persona y
encuentra su reflejo en el modo de hablar. Se manifiesta habitualmente en la
capacidad de encontrar los medios del discurso adecuados para conseguir el objetivo
dado y en la lógica, la ausencia de contradicción, el vínculo del contenido del habla con
las circunstancias.

Carácter, Inclinaciones, Capacidades

El carácter es el espíritu individual, íntegro y estable de la vida espiritual de la
persona, su tipo, el conjunto de los rasgos básicos mentales de la persona que se
manifiestan en su conducta, maneras, costumbres, mentalidad y el círculo de la vida
emocional propio a la persona. El carácter es el resultado de la fusión de su
temperamento y la educación, la dirección de su voluntad y la mente.
Las inclinaciones significan la tendencia selectiva de la persona a una cierta
actividad y cierta esfera, que encuentra el reflejo en su modo de hablar.
Las capacidades son los rasgos individuales-psicológicos de la persona que son
necesarios para la adaptación a una cierta actividad y su realización exitosa.
Todos estos rasgos de la personalidad son relativamente constantes y encuentran
su reflejo en el modo de hablar.

57
 El dote a la empatía
Es la capacidad de responder emocionalmente a los sufrimientos de otras
personas, comprender los motivos y los sentimientos de otra persona a lo largo de su
manifestación, la capacidad a compadecer. En el discurso se manifiesta en la
adecuación de la reacción a las emociones y el estado del interlocutor.

Las características relativamente constantes, sociales y de conducta del locutor

Son las características de la personalidad que se manifiestan durante la
comunicación y que incluyen: la motivación, las funciones-papeles públicas, la
extraversión/introversión, la predisponibilidad a la sugestión, la conformidad, los
valores, los principios, los ideales de la actividad, el estatus, los conocimientos, las
habilidades, las prácticas, los objetivos y las tendencias, las cualidades volitivas del
locutor, la curiosidad y la autoestima del locutor.

La motivación
Son los estímulos psicológicos, que justifican las acciones de las personas
concediéndolos el objetivo y la dirección. Puede ser orgánica, material, social,
espiritual. La motivación puede ser constante en relación a la situación concreta de la
comunicación o en relación a la etapa entera de la actividad vital de la persona.

Las funciones y papeles públicos

Los papeles sociales son un conjunto de las exigencias planteadas al individuo
por la sociedad, y reconocidas por este individuo como obligatorias para su conducta
en la sociedad. Es el conjunto de las acciones, que debe cumplir la persona que ocupa
el estatus dado en el sistema social. La persona puede tener múltiples papeles que van
a depender del tipo de la situación de la comunicación.
Pueden depender de tal o cual instituto (el instituto del matrimonio, la familia, los
papeles sociales de madre, hija, mujer etc.) o pueden ser convencionales, aceptados
por el acuerdo, aunque la persona puede no aceptarlos.
El papel social consiste de la espera y la realización del papel. Parsens ha
declarado la existencia de 5 características de cualquier papel:

1. Emocional: es variable de acuerdo con la escala la reserva - el desembarazo.

2. El modo de la recepción: prescritos y conquistados.
3. La escala: la esfera de la aplicabilidad, el grado de la escasez, erosión.
4. La formalización: la actividad determinada por los límites rigurosamente
establecidos, o cualquiera.
5. La motivación: el beneficio personal, el bien público etc.

Extraversión/introversión

58
 La extraversión es la característica de los rasgos individuales-psicológicos de la
personalidad, que condiciona que el individuo concentra sus intereses en el mundo
exterior y no en sus propios intereses.
La introversión es la característica de los rasgos individuales-psicológicos de la
personalidad, que condiciona que el individuo fija la atención en sus propios intereses,
en su mundo interior. En este caso las inclinaciones de la persona están concentradas
en los fenómenos de su propio mundo subjetivo.
La característica habitualmente es muy estable.

La predisponibilidad a la sugestión y la conformidad

Es el grado de la resistencia de la persona a la influencia sobre su voluntad y su
conciencia. La predisponibilidad a la sugestión se entiende habitualmente como la
capacidad de cambiar su opinión bajo la influencia de otras personas – incluyendo su
convicción, argumentación, forzamiento. La conformidad es la inclinación del individuo
independientemente, sin ninguna influencia ajena, asimilar las normas, costumbres y
valores, cambiar sus estimaciones iniciales bajo la influencia de la opinión de otros (los
vecinos, los colegas, los jefes, la nación, la muchedumbre, etc.). La conformidad puede
ser exterior e interior. El conformismo interior es la transformación real de las
orientaciones individuales de la persona como resultado de la aceptación de la
posición de los demás. El conformismo exterior es la subordinación demostrativa de la
persona a la opinión del grupo que persigue como objetivo evitar la presión del grupo.
En este caso la persona continúa resistir interiormente al punto de la vista común.

Valores/principios/ideales de la actividad vital

Los valores son los fenómenos de la realidad significativos para la persona
socialmente y culturalmente.
Los principios es la convicción interior de la persona que se refleja en el habla y
que determina su actitud a la realidad, sus reglas de conducta y actividad.
Los ideales son las nociones de la perfección superior en cualquier ambiente; el
objeto de la aspiración independientemente de la proximidad o la extrema lejanía de la
posibilidad de su realización.

Estatus
Es la posición correlativa del individuo o grupo, determinado por los indicios
sociales, naturales, y también por el prestigio y el lugar en la estructura de la dirección
de dicha esfera social. Se diferencian los estatus familiar, público, de producción, etc.

Conocimientos, habilidades, prácticas

Los conocimientos es el resultado del conocimiento de la realidad, reflejado en la
conciencia de la persona en forma de las representaciones, las nociones, los juicios y
las teorías.
Las habilidades es la capacidad de hacer algo, adquirida por los conocimientos, la
experiencia.

59
 Las prácticas es la habilidad de resolver uno u otro tipo de la tarea, llevada hasta
el automatismo.

Los objetivos y las inclinaciones

Los Intereses, las inclinaciones, las convicciones, la concepción del mundo.
Los objetivos es la anticipación mental del resultado de la actividad y las vías de
su logro por medio de los ciertos medios, anticipación ideal por su naturaleza.
John Golland se distingue 6 tipos de las inclinaciones sociales de la persona.
1. El tipo realista es no social, orientado en presente, es emocionalmente estable,
que se ocupa de los objetos concretos (las cosas, los instrumentos, los coches), da la
preferencia a las actividades que exigen la habilidad motórica, el carácter concreto.
Están desarrolladas las capacidades matemáticas, no verbales.
2. El tipo intelectual es no social, analítico, es racional, independiente, original.
En este tipo predominan los valores teoréticos, le gusta resolver las tareas que
requieren el pensamiento abstracto e intelectual. Las capacidades verbales y no
verbales están armoniosamente desarrolladas.
3. El tipo social posee las habilidades sociales, tiene necesidad en los contactos.
Los rasgos de su carácter son: la aspiración a aleccionar y educar, el humor psicológico
a la persona, la humanidad. El representante de este tipo trata de mantenerse al
margen de los problemas intelectuales; es activo, pero depende a menudo de la
opinión del grupo. Los problemas los resuelve a base de las emociones, sentimientos,
habilidad de comunicarse. Posee las capacidades verbales buenas.
4. El tipo convencional prefiere la actividad precisamente estructurada. Tiene el
carácter estereotipado, concreto, práctico. No manifiesta criticismo, originalidad, es
conservador, dependiente, no le gusta el cambio de la actividad. Las capacidades de
organización están flojamente desarrolladas, predominan las capacidades
matemáticas.
5. El tipo emprendedor elige los objetivos que permiten manifestar la energía, el
entusiasmo, el carácter impulsivo, le gustan las aventuras. El representante de este
tipo es dominante, le gusta el reconocimiento, quiere dirigir. No le gusta el trabajo
práctico, y tampoco la actividad que exige los esfuerzos intelectuales, el ahínco.
Resuelve bien las tareas vinculadas con la dirección, el estatus y el poder, es agresivo y
emprendedor, posee las capacidades verbales buenas.
6. El tipo artístico se apoya a las emociones, la imaginación, la intuición; su
manera de ver la vida es compleja. Es independiente en las decisiones, es original. Las
capacidades motóricas y verbales están bien desarrolladas. Los representantes de este
tipo se caracterizan por el alto ideal vital con la afirmación de su personalidad. No es
social en el sentido de que no sigue las condiciones de la vida en la sociedad.

Las cualidades volitivas del locutor

Las cualidades del locutor, vinculadas con su voluntad, es decir con la capacidad
de conseguir la realización de los objetivos, puestos ante él, la realización de las
aspiraciones. Las cualidades volitivas se reflejan en la claridad de objetivo, la

60
insistencia, la firmeza, la decisión, la iniciativa, la independencia, la organización, la
disciplina, el valor, la exactitud.

La curiosidad
Es la aspiración a la adquisición de los conocimientos nuevos, al conocimiento de
lo que rodea; espítiru escudriñador, la manifestación del interés que sale de los
márgenes de los problemas corrientes.

La autoestima del locutor

Es la apreciación de sí mismo, sus posibilidades, sus cualidades y el lugar entre
otras personas, que se refleja en el habla del locutor, en particular, en las palabras que
describen a sí mismo en el habla (la persona, de quien está pronunciada el habla, el
nivel del carácter perentorio de las declaraciones, etc.). Puede diferenciarse por la
cualidad, y también por el grado de la expresividad.

La cualidad de la autoestima
Alta, baja,
El grado de la expresividad de la autoestima
Está expresada contrastantemente, claramente - inhibición de la expresión de la
autoestima.
El cambio de la valuación auditiva de la cualidad de la voz del locutor
La sensación subjetiva del cambio del locutor (para dos partes igualadas del
fonograma) sin comprensión exacta por el experto cuáles características individuales
del locutor valuadas o de su voz componen la base de esta sensación.

El cambio de las características básicas del habla

Es el cambio de las características de identificación tales, como: el grado del
dominio de la lengua, la manifestación del acento/dialecto, el carácter individual y
específico del habla y de la respiración.

El grado del dominio de la lengua, el acento/dialecto.

El grado del dominio de la lengua es una característica del locutor relativamente
estable, aunque en las situaciones diferentes la práctica del dominio del idioma
extranjero puede manifestarse en grado mayo o grado menor.
El acento es la pronunciación original, propia al locutor, que sabe en cierta
medida las normas de pronunciación de las lenguas diferentes, y consiste en el uso
involuntario de los estereotipos del discurso de una lengua a la hora de pronunciar el
discurso en otro idioma.
El dialecto es la variedad de la lengua dada empleada en calidad del medio de la
comunicación con las personas, vinculadas entre sí por una comunidad estrecha
territorial, social o profesional. Distinguen los dialectos sociales y territoriales
(regionales).

61
 Cambio de la valuación acústica de los defectos del habla del locutor
Es la valuación de los rasgos de las infracciones constantes en la pronunciación
(el ceceo, la tartamudez, el tartajeo, la dislalia, la alalía, etc.) .
Cambio de las características del habla que individualizan al locutor.
Es el cambio del modo general de la articulación en las declaraciones, del estilo
general de la pronunciación de la lengua hablada, de las herramientas básicas de los
elementos alternativos del discurso, la estrategia y la táctica del uso de los medios del
discurso.

El cambio del estado del locutor

El estado del locutor entiende la expresión concreta del conjunto de sus
propiedades que individualizan al locutor y las cualidades capaces al cambio
dependiendo de las circunstancias exteriores e interiores. Los estados pueden ser de
cambio rápido y relativamente estables.

El cambio del estado fisiológico del locutor

El estado fisiológico del locutor es el conjunto de las características temporales,
menos estables, que las constantes, vinculadas a su fisiología. Al estado fisiológico se
refieren la presencia o la ausencia de las enfermedades y el estado del vigor y la
claridad de la conciencia, el grado del cansancio, el tono energético.

El cambio de los indicios de las enfermedades

El estado de enfermedad o de salud es relativamente estable, por eso el cambio
brusco de los indicios de las enfermedades no es natural y puede ser considerado
como el indicio de la infracción de la autenticidad del fonograma. Las enfermedades se
subdividen en generales, mentales y las enfermedades del aparato de voz y
respiratorio.
La enfermedad es la infracción de la actividad vital normal del organismo,
condicionada por los cambios funcionales y/o morfológicos. El surgimiento de la
enfermedad está vinculado con la influencia sobre el organismo de los factores
insalubles del medio ambiente.

Las enfermedades del aparato de voz y respiratorio

Es la manifestación del resfriado, la tos, el hinchazón de la nasofaringe, la
pérdida de la voz, la insuficiencia respiratoria etc.

Las enfermedades mentales

Las enfermedades mentales es la enfermedad o el estado doloroso, vinculado con
las infracciones y desajustes de la mentalidad. Se manifiestan en el uso inadecuado de
los medios del discurso o en la elección, inadecuada para la situación dada, de los
objetivos de la declaración.

Las enfermedades generales

62
 Son las enfermedad del organismo en total. Para su manifestación en el discurso
son esenciales las enfermedades caracterizadas por el tono general bajo del locutor,
vinculado con la dificultad de la respiración, las infracciones del control de los
músculos, los dolores vivos, las parálisis, la edematización de los órganos, con la
influencia sobre el oído y la mentalidad del locutor.

El cambio del estado de la conciencia del locutor

La conciencia es la forma superior del reflejo de la realidad que rodea, el conjunto
de los procesos mentales que permiten a la persona orientarse en el mundo que le
rodea, en el tiempo, en la propia persona. Teniendo una serie de enfermedades la
claridad y la adecuación de la conciencia pueden cambiarse por la razón de la
embriaguez (envenenamiento) alcohólica, psicotrópica, medicamentosa, por la razón
de una serie de las enfermedades mentales y somáticas, del cansancio, el cambio del
grado del vigor, las fuertes emociones.

La embriaguez alcohólica
La embriaguez está vinculada con la infracción de las funciones fisiológicas del
organismo y ante todo su sistema nervioso central a consecuencia de la recepción del
alcohol u otras drogas semejantes; se manifiesta por el humor alegre sin razón, buen
talante (la euforia), excitación (en los casos pesados que pasa en la opresión), la
pérdida de la valuación real del ambiente y el papel de la propia persona, los
desajustes de la memoria, de la atención, del habla y coordinación de los movimientos.
El alcohol, que contienen las bebidas alcohólicas, - la causa más frecuente de la
embriaguez - se absorbe rápidamente en la sangre (20 % - del estómago y 80 % - del
intestino) y se acumula selectivamente en el cerebro, donde su concentración es 75 %
más alta que en la sangre.
Distinguen 3 grados de la embriaguez alcohólica. La chispa puede comenzar
después de la recepción de un por medio de 30-40 g del alcohol puro (alcohol puro,
desnaturalizado); se caracteriza por la excitación moderada, la sensación de calor en el
cuerpo y el empeoramiento de la calidad del trabajo (físico e intelectual). La
embriaguez media comienza después de la recepción un por medio de 50-100 g del
alcohol puro y se caracteriza por la fase bruscamente expresada y larga de la
excitación, durante la cual la persona que se ha puesto borracha aspira
insistentemente a la comunicación con los quien están a su alrededor, exige la
atención, etc.; son frecuentes las transgesiones, la lesión, los accidentes. La excitación
se cambia por la opresión (la flaccidez, la somnolencia). La embriaguez pesada
comienza después de la recepción de 100-300 g del alcohol puro y se caracteriza por
la excitación de corta duración (media hora - una hora), pero muy brusca que traspasa
al sueño profundo.
En el habla la influencia del alcohol se manifiesta ante todo en la demora o la
aceleración del ritmo del habla, en el cambio de la frecuencia del tono básico de la voz,
en el aumento de las faltas en la articulación, el descenso de la exactitud del habla, en
la simplificación de las construcciones usadas en el discurso, en la expresión

63
superficial del contenido, la presencia de las alucinaciones y la inadecuación
situacional del locutor.

La embriaguez narcótica
La embriaguez está vinculada con la infracción de las funciones fisiológicas del
organismo y ante todo su sistema nervioso central a consecuencia de la recepción de
las drogas; se manifiesta por el humor alegre sin razón, buen talante (la euforia),
excitación (en los casos pesados que pasa en la opresión), la pérdida de la valuación
real del ambiente y el papel de la propia persona, los desajustes de la memoria, de la
atención, del habla y coordinación de los movimientos.

El estado del afecto

El afecto es el tipo especial de las emociones que se caracterizan por la fuerza
grande, el transcurso rápido, los síntomas vegetativos expresados (por ejemplo, el
miedo, la furia). En el estado del afecto la persona actúa impulsivamente, sin
someterse a la lógica y las restricciones existentes. En el habla el afecto habitualmente
se manifiesta como la emoción muy notable y activa.

El estado después de la recepción de los preparados sedativos

Los preparados sedativos es el medicamento que tiene la acción tranquilizante.
En el habla su influencia se manifiesta en el descenso del ritmo, de la dinámica del
habla, en pasividad de la conducta del locutor.

El cambio del estado psicológico del locutor

El estado psicológico es un estado energético y emocional del locutor, los
sentimientos manifestados, el estado de la atención, la orientación a tal o cual papel,
la actitud al acta de la comunicación y al interlocutor, la orientación de las acciones
comunicativas.
El estado psicológico del locutor puede cambiarse durante el acta comunicativa
bajo la influencia de los factores situacionales.

El estado emocional del locutor

El signo, la expresividad y el tipo de la emoción.
Las emociones son las reacciones subjetivas de la valuación personal de la
influencia ejercida por los irritantes interiores y exteriores, y que se manifiestan en
forma del placer o el descontento, el descenso/aumento del grado de la inquietud (el
pronóstico positivo/negativo del desarrollo de la situación), la relación propia a los
hechos (la alegría, el miedo, la sorpresa, la ira, la apatía, el interés, etc.).
Cada emoción se manifiesta en el habla de acuerdo con sus factores energéticos
y de valoración, y también con las tradiciones y la educación del locutor dado.
Las emociones surgen a base de los procesos fisiológicos que pasan en el cerebro
y el organismo en total, como el resultado íntegro de los complejos de la excitación de
la naturaleza cortical y subcortical, que se forman a base de la experiencia heredada y

64
adquirida. En la realización de las emociones participan las estructuras del cerebro de
los niveles distintos, incluso la nueva corteza cerebral, el sistema límbico (el
hipocampo, la amígdala, el hipotálamo). Es decir, las estructuras límbicas en la
interacción con la formación reticulativa del tronco del cerebro componen el sustrato
central nervioso de las emociones. La sensación subjetiva surge como la consecuencia
de la excitación de este sistema. Cualesquiera daños del cerebro que cambian la
integración de dicha excitación, llevan a la infracción de la capacidad de reacción
emocional y ante todo la capacidad de estimar adecuadamente los resultados de su
actividad. Las emociones, en cualidad de uno de los medios del traspaso de la
información sobre el estado del individuo, tienen la expresión característica exterior:
las reacciones motóricas y sonoras, mímica, el cambio de la respiración, la actividad
del estómago, del intestino, de la vejiga, de las glándulas de la secreción interna, del
corazón, del claro de los vasos sanguíneos, etc. Unas reacciones (el movimiento, la
respiración, etc.) pueden ser controlados por el individuo, y otros (la tensión arterial,
los golpes del corazón) en las condiciones normales no se controlan de acuerdo con el
deseo de la persona. En las situaciones de conflicto las emociones pueden convertirse
en los estreses emocionales, durante los cuales la excitación emocional de los centros
del cerebro a través del sistema neurovegetativo y las glándulas de la secreción interna
comienzan a distribuirse continuamente activando los procesos periféricos
(especialmente los involuntarios). Esto puede llevar al cambio de las funciones de
distintos órganos interiores y el comienzo de las neurosis, de las enfermedades del
corazón, de la hipertensión, la úlcera del estómago, la eccema, etc. Aunque la
capacidad de reacción emocional de la persona depende en cierta medida de sus
rasgos individuales (tipológicos), el significado decisivo en la formación de las
emociones pertenece a la educación correcta, especialmente la educación a la edad
infantil.

Los sentimientos manifestados

Los sentimiento es el tipo especifico de los sufrimientos emocionales que tienen
el carácter claramente expresado y dirigido a tal o cual objeto y que se caracterizan
por la estabilidad comparativa. Se subdividen en los morales, intelectuales, estéticos y
prácticos (vinculados con la actividad).

El cambio de la valuación acústica del tono energético del locutor.

Es la valuación del nivel de la actividad conductista y del discurso del locutor, del
grado de su dominación y del nivel de la reacción general a las circunstancias
exteriores.

El estado de la atención
La actividad, la orientación, la amplitud, la predisponibilidad al cambio, la
intensidad, la estabilidad.

La orientación al papel social del locutor

65
 La orientación a tal o cual papel social del locutor significa su papel en relación
con el interlocutor en la situación dada de la comunicación. La orientación al papel
social puede ser dirigida a la dominación, la igualdad o la subordinación.

La dominación
La orientación a la subordinación, el aplastamiento del interlocutor.

La igualdad
La orientación a la comunicación con la persona igual por el estatus.

La subordinación
La orientación a la subordinación al interlocutor.

La actitud al acta de la comunicación

La actitud del locutor hacia el acta de la comunicación se expresa en el nivel de
su interés en la conversación, el esmero/desaseo de las acciones comunicativas, la
prisa y la brevedad o, al contrario, la ausencia de prisa y la verbosidad.

El nivel del interés en la conversación

El nivel del interés en la conversación puede cambiarse junto con el cambio del
tema de la conversación.

El esmero/desaseo de las acciones comunicativas

La acción comunicativa es la acción simbólicamente mediata, regulada por las
normas, y dirigida al logro de la interacción. Por ejemplo, el desaseo de las acciones
comunicativas puede expresarse en la reducción subida, las sustituciones de los
sonidos en próximo por las articulaciones, la inexactitud en la elección de las palabras,
en el cortar las réplicas, en la confusión en los contenidos de las réplicas, etc.

Prisa-brevedad/ausencia de prisa-verbosidad
La presencia/ausencia de prisas en la conversación están condicionadas por la
situación de la comunicación y la actitud del interlocutor al acta de la comunicación.
El locutor puede tener prisa tanto en el diálogo en total, como solo en alguna de
sus partes - cuando se trata sobre algo de poco importancia para los interlocutores o
cuando el locutor tiene prisa entregar a su interlocutor alguna información, y también
cuando existen las restricciones exteriores del tiempo de la conversación.
La prisa a menudo se combina con la brevedad, la ausencia de prisa – con la
verbosidad, aunque son posibles otras combinaciones.

La actitud al interlocutor
La actitud al interlocutor puede cambiarse a lo largo de la conversación, pero esto
no sucede sin razón. Aunque la causa del cambio de la actitud al interlocutor pueden

66
ser por ejemplo las palabras que tienen para el interlocutor otro significado en
comparación con la actitud del experto.

Amistad

Neutralidad

Hostilidad

Profundidad del conocimiento de los interlocutores

Durante la conversación a menudo se manifiesta la profundidad del conocimiento
de los interlocutores, las propiedades de sus relaciones recíprocas, el nivel de
confianza, la base general de los conocimientos y el carácter de la actitud hacia
algunos acontecimientos y fenómenos de la vida o del ambiente. Tales propiedades
habitualmente se conservan la homogeneidad a lo largo de toda la conversación.

Las personas íntimas

Los conocidos

Los bien conocidos

Los superficialmente conocidos

Los desconocidos

La orientación de las acciones comunicativas en la conversación

Se distinguen 4 tipos básicos de la orientación de las acciones comunicativas:
directivo, narrativo, discutivo y expresivo.
La orientación de las acciones comunicativas está vinculada con el objetivo de la
comunicación. Si el objetivo es inducir al interlocutor a ciertas acciones, entonces la
orientación es directiva, excitativa. Si el objetivo es entregar una cierta información,
contar algo, la orientación es narrativa. Si el objetivo es la discusión, la coordinación,
etc., la orientación es discutiva, argumentativa. Si el objetivo es la expresión de las
emociones propias, los sentimientos, la actitud, la orientación es expresiva.
A menudo el diálogo combina las acciones comunicativas de la orientación
diferente, pero cada cambio de la orientación tiene que ser condicionado. El cambio de
la orientación de las acciones comunicativas en la conversación que no está
condicionado por la situación puede ser el indicio de la infracción de la autenticidad
del fonograma.

La orientación directiva, excitativa

67
 La orientación directiva o excitativa de las acciones comunicativas tiene lugar
cuando el objetivo del locutor sea inducir (obligar, convencer) al interlocutor a las
ciertas acciones.

La orientación narrativa
La orientación narrativa de las acciones comunicativas tiene lugar cuando el
objetivo del locutor sea entregar una cierta información, contar algo.

La orientación discusiva, argumentativa (el diálogo cotidiano/profesional)

La orientación discusiva, argumentativa de las acciones comunicativas, tiene lugar
cuando el objetivo del locutor sea la discusión de alguna cuestión en litigio; la
investigación del problema, en el cual cada parte, oponiendo la opinión del
interlocutor, argumenta su posición y pretende conseguir el logro del objetivo. La
disputa es la fase de la discusión, que se caracteriza por la intransigencia de las
posiciones de las partes, la supremacía del deseo de vencer por cualquier modo,
incluso por medio de la manipulación de las palabras y las nociones, por el engaño del
interlocutor. En la disputa habitualmente tiene lugar el tránsito al nivel emocional de la
discusión que a su vez perjudica a nivel lógico.

La orientación expresiva
La orientación expresiva de las acciones comunicativas tiene lugar cuando el
objetivo del locutor es la expresión de sus propias emociones, sentimientos,
relaciones.

El cambio del estado mental del locutor

Tien reflejo en los conocimientos del locutor y su opinión acerca del objeto del
habla, sus objetivos.

El conocimiento del objeto en discusión

El conocimiento del objeto en discusión se entiende cierto volumen de la
información, que posee el locutor en el momento del acta comunicativo y que debe
quedarse invariable, a excepción de los cambios y las adiciones a la información que
ya existe, y que están aportados directamente durante el acta comunicativa.

El experto

La persona adelantada en el estudio de la pregunta

El novato

El cambio del objetivo en el acta de la comunicación

Los interlocutores empiezan el diálogo con el objetivo definido (por ejemplo,
ponerse de acuerdo sobre algo, discutir un asunto, recibir una cierta información, etc.).

68
Habitualmente durante el acta comunicativo (hasta el momento del logro del objetivo
puesto) se conserva el mismo objetivo, así como la actitud hacia él. El cambio
injustificado del objetivo en el acta de la comunicación o el cambio de la actitud hacia
él puede significar la presencia de la infracción de la autenticidad del fonograma.

La presencia del objetivo

Los interlocutores empiezan el diálogo con el objetivo definido (por ejemplo,
ponerse de acuerdo sobre algo, discutir un asunto, recibir una cierta información, etc.)
que a su vez se conserva sin cambios injustificados hasta la ejecución completa del
objetivo planteado o hasta la renuncia del objetivo después de comprender la
imposibilidad de la ejecución de la tarea dada en esta situación de la comunicación.

La actitud al objetivo
Habitualmente durante el acta comunicativa se conserva no sólo el objetivo, sino
también la relación hacia él, es decir su grado de importancia para el locutor. El
cambio agudo e injustificado de la actitud hacia el objetivo de la comunicación puede
testimoniar la infracción de la autenticidad del fonograma.

El cambio de la opinión acerca del objeto del habla

La opinión acerca del objeto del habla puede cambiarse durante la conversación,
pero esto tiene que ser justificado por la situación.
Es decir, por ejemplo, si se trata del tiempo y el locutor expresa la opinión
negativa hacia el, su opinión puede cambiarse, si se cambia el mismo tiempo, si el
interlocutor se expresa el desacuerdo, etc. El cambio de la opinión sin causas visibles
puede considerarse como el indicio de la infracción de la autenticidad del fonograma.

El cambio de los rasgos de la conducta durante el discurso

La conducta del discurso del locutor es su estrategia del discurso, la manera de la
comunicación, el estilo psicológico de la comunicación, de parte de quien habla el
locutor, el componente extra y paralingüístico del discurso.

El cambio de la estrategia del discurso y la táctica del locutor

Es la posesión del locutor de los métodos y las posibilidades de la manipulación
escondida, es decir la enumeración del interlocutor al objetivo deseable, el tema o la
reacción. La persona puede poseer o no poseer tales métodos y posibilidades o
poseerlos en una cierta medida – que se queda invariable para una acta de la
comunicación.

El cambio de la manera de la comunicación del locutor

La manera de la comunicación es el modo de la actuación durante el acta
comunicativa en las condiciones dadas, común para esta persona, de costumbre. A la
manera de la comunicación se refiere el tono, la distancia de la comunicación, el juego

69
del discurso, el humor, edialecto usado, el argot, la selectividad en la percepción de la
información, etc.

El tono (instructivo, que adula, etc.)

Es el elemento de la manera de la comunicación del locutor. Puede ser
instructivo, que adula, etc. Habitualmente se conserva durante todo el acta
comunicativo, aunque puede cambiarse tanto el mismo tono, como el grado de su
expresividad.

La distancia de la comunicación
Es uno de los rasgos más destacables de la conducta comunicativa que se
expresa en tales peculiaridades de la interacción como el carácter del apretón de
manos y de los tactos, la distancia entre los interlocutores, el carácter de la disposición
de los interlocutores.

El juego del discurso, el humor

Es la manifestación de la relación poco seria del locutor al objeto del habla, el uso
de las palabras y de las expresiones en sentido figurado.

El edialecto usado/argot
El edialecto es la lengua individual, las prácticas del habla del individuo (locutor)
manifestados en un cierto período del tiempo. En base del conjunto de los edialectos,
unidos entre si por la relación de la compresión mutua, se determinan tales fenómenos
lingüísticos, como las comunidades distintas del discurso: los dialectos profesionales,
sociales y territoriales, las jergas. El edialecto es la noción convencional, puesto que la
misma persona habitualmente usa los medios diferentes de lengua en las situaciones
diferentes de la comunicación.
El argot es la lengua de los grupos socialmente o profesionalmente aislados que
consiste de los elementos de unas u otras lenguas naturales voluntariamente elegidos
y modificados. El argot no representa el sistema independiente y se reduce al uso de
palabras específico dentro de los límites del idioma común. El argot está vinculado con
el lenguaje popular, formando así una capa especial léxica – la jerga. El argot
habitualmente se emplea con objeto de ocultar el objeto de la comunicación, y también
como medio del aislamiento del grupo del resto de la sociedad realizado
conscientemente o inconscientemente.

La selectividad de la percepción de la información

La información puede ser percibida por el locutor con el grado distinto de la
selectividad, que habitualmente se queda invariable para este acta comunicativa. El
cambio injustificado del grado de la selectividad de la percepción de la información
puede ser el indicio de la infracción de la autenticidad del fonograma. El cambio
justificado es el cambio del tema de la conversación, la atracción de la atención, la
acentuación de la atención del interlocutor, etc.

70
 Otros
Son posibles otros peculiaridades de la manera de la comunicación del locutor.

Cambio de la persona de quien habla el locutor

El locutor puede hablar de la primera persona («quiero …», «necesito …», etc.), de
parte del grupo («queremos», «nos interesa …», etc.), en nombre de otra persona o
personas («él quiere …», «él necesita …», etc.), impersonalmente, e.d. sin distinguir,
de parte de que persona habla.
Esta característica del habla del locutor es bastante estable, y su cambio puede
significar la infracción de la autenticidad del fonograma.

Habla de la primera persona del número singular («en su nombre»)

Por ejemplo, «quiero …», «necesito …», etc.

Habla de la primera persona del número plural («en nombre del grupo»)
Por ejemplo, «queremos», «nos interesa …», etc.

Habla en nombre de otra persona o varias personas

Por ejemplo, «él quiere …», «él necesita …», etc.

Usa las réplicas impersonales

Cuando el locutor no distingue, de parte de que persona habla.

El nivel de preparación a la gestión del diálogo

El nivel de preparación a la gestión del diálogo se conserva dentro de los
márgenes de un sólo tema. El cambio injustificado del nivel de preparación puede
significar la infracción de la autenticidad del fonograma.
Distinguen los siguientes niveles de preparación a la gestión del diálogo:
Los interlocutores no están preparados
Están preparadas como de costumbre
Están preparadas especialmente para el diálogo dado

Los interlocutores no están preparados

Están preparadas como de costumbre

Están preparadas especialmente para el diálogo dado

Cambio del estilo psicológico de la comunicación

Son los rasgos individuales-típicos de la interacción ante todo caracterizados por
las aspiraciones del locutor en el acta de la comunicación. Por este indicio se
distinguen los siguientes estilos psicológicos de la comunicación:

71
  Aspira a recibir la información
 Aspira a conceder la información
 Aspira a expresar la actitud
 Aspira a entenderse con el interlocutor
 Aspira al conflicto con el interlocutor
 Aspira a recibir la apreciación del interlocutor, impresionar

Aspira a recibir la información

Aspira a conceder la información

Aspira a expresar la actitud

Aspira a entenderse con el interlocutor

Aspira al conflicto con el interlocutor

Aspira a recibir la apreciación del interlocutor, impresionar

Infracción de la integridad y la coherencia del componente extralingüístico del

discurso
El componente extralingüístico del discurso son los gestos, la mímica, la
proxémica. Es necesario tomar en consideración que el componente extralingüístico
puede cambiar el sentido o contradecir a la información expresada verbalmente.

Los gestos
Es el movimiento físico, la pose o la expresión del rostro que conforme a las
tradiciones culturales de la sociedad llevan una cierta carga semántica.

La mímica
Son los movimientos expresivos de los músculos del rostro que representan una
de las formas de manifestación de unos u otros sentimientos, los humores de la
persona. Puede ser natural, involuntaria y artificial, conscientemente modelada.

La proxémica
Son las necesidades territoriales de la persona.
Según E.T.Hall existe cuatro zonas bien definidas, dentro de las cuales funciona
la persona:
 la zona de la proximidad íntima (15-45 sm);
 la zona de la proximidad personal (50-130 sm);
 la zona del contacto social (130-350 sm);
 la zona de la distancia pública (de 350 sm).

72
 La infracción de la integridad y la coherencia del componente paralingüístico del
discurso
El componente paralingüístico del discurso son los medios que acompañan el
habla, pero que no se refieren a la lengua: la risa, el llanto, la tos, el cambio emocional
de la voz, la respiración, etc.

La risa, el llanto, la tos, etc.

La risa, el llanto, la tos son unos procesos, que tienen un comienzo, el desarrollo
y la terminación. La infracción de la integridad y cohesión de estos procesos puede
significar la infracción de la autenticidad del fonograma.

El cambio emocional de voz

El cambio emocional de voz tiene que ser justificado por la situación, el cambio
emocional injustificado puede significar la infracción de la autenticidad del fonograma.

La respiración
Se distinguen la respiración articulatoria y no articulatoria. La respiración
articulatoria se realiza al mismo tiempo con el surgimiento del habla y está vinculada
con él inseparablemente. La respiración no articulatoria es una respiración no
relacionada con el habla, e.d. que surge cuando la persona no habla. La infracción del
carácter general de la respiración o la estructura de la respiración articulatoria puede
significar la infracción de la autenticidad del fonograma.

El carácter general de la respiración

El carácter general de la respiración está condicionado por la situación, e.d. para
la persona es natural el cambio del carácter general en relación con la actividad física o
el estado emocional. El cambio injustificado del carácter de la respiración o la
disconformidad del carácter general de la respiración a la situación puede significar la
infracción de la autenticidad del fonograma.

La estructura de la respiración articulatoria

El cambio injustificado de la estructura de la respiración articulatoria (e.d. la
distribución y la longitud de las pausas respiratorias en el habla) puede significar la
infracción de la autenticidad del fonograma.

Cambio de las características de las condiciones de la comunicación

Las condiciones de la comunicación es todo lo que entra en el discurso, excepto
el mismo habla, e.d. las circunstancias, las condiciones, en los cuales se realizaba el
acta comunicativo. Estas condiciones pueden quedarse prácticamente invariables, pero
más a menudo se cambian en cierta medida. Estos cambios tienen que ser íntegros,
unidos y justificados por la situación.

La infracción de la homogeneidad del lugar de la comunicación

73
 El lugar de la comunicación es el sitio donde se encuentran los locutores durante
el acta de comunicación.
Habitualmente se puede determinar el lugar de la comunicación por los sonidos
que acompañan el habla, y el mismo carácter del habla (la reverberación, etc.).
El emplazamiento de los locutores puede cambiarse o quedarse invariable a lo
largo del acta comunicativo.
El sitio donde se encuentran los locutores se determina por el fonograma
auténtico, y tiene que corresponder a los materiales del asunto y o quedarse invariable,
o cambiarse con el objetivo y de una manera coherente. La integridad y la coherencia
del proceso del cambio del emplazamiento de los locutores es la lógica y la plenitud
del reflejo en el fonograma del proceso del cambio del sitio donde se encuentran los
locutores.

La integridad y la coherencia del proceso del cambio de la localización de los

locutores
La integridad y la coherencia del proceso del cambio del emplazamiento de los
locutores es la lógica y la plenitud del reflejo en el fonograma del proceso del cambio
del sitio de los locutores.

La invariabilidad de la localización de los locutores

En el caso cuando según los materiales del asunto el sitio donde se encontraban
los locutores estaba invariable a lo largo de todo el acta de la comunicación, entonces
el reflejo en el fonograma del cambio del emplazamiento de los locutores significa la
infracción de la autenticidad del fonograma.
Por los sonidos, que acompañan el habla, y por el carácter del habla (la
reverberación, etc.) se puede establecer, donde se encontraba el locutor durante el
acta de la comunicación:
 En el espacio abierto;
 En el espacio cerrado;
 En el local grande;
 En el local medio;
 En el local pequeño;
 En el medio de transporte;
 En el local especializado.
También la presencia del montaje puede revelar la infracción de las
características del espacio, en que se encontraba el locutor (por ejemplo, si durante
todo el acta comunicativo el locutor se encuentra en el medio de transporte, pero su
tipo a lo largo de la conversación se cambia sin ninguna justificación situacional).

El espacio abierto
Cambio injustificado de las propiedades acústicas del espacio abierto.

El espacio cerrado

74
 Cambio injustificado de las propiedades acústicas del espacio cerrado.

El local grande
Cambio injustificado de las propiedades acústicas del local grande.

El local medio
Cambio injustificado de las propiedades acústicas del local medio.

El local pequeño
Cambio injustificado de las propiedades acústicas del local pequeño.

El medio de transporte
Cambio injustificado de las propiedades acústicas del medio de transporte

El local especializado
Cambio injustificado de las propiedades acústicas del local especializado.

La infracción de la homogeneidad de las condiciones acústicas

Las condiciones acústicas son los sonidos que acompañan el habla de locutor: los
ruidos del fondo y el ambiente sonoro del fondo.
Los ruidos del fondo son unos ruidos del ambiente acústico, los ruidos del
micrófono y del canal de transmisión del sonido, los ruidos de la cinta y del
magnetófono.
El ambiente sonoro del fondo son unos acontecimientos acústicos y las fuentes
periódicas del sonido grabados en el portador junto con la señal útil del discurso.

Los ruidos del fondo

Los ruidos del fondo son unos ruidos del ambiente acústico, los ruidos del
micrófono y del canal de transmisión del sonido, los ruidos de la cinta y del
magnetófono.

Los ruidos del ambiente acústico

Los ruidos del micrófono y del canal de transmisión del sonido

Los ruidos de la cinta y el magnetófono

El ambiente sonoro del fondo

El ambiente sonoro del fondo son unos acontecimientos acústicos y las fuentes
periódicas del sonido grabados en el portador junto con la señal útil del discurso.

La integridad y la homogeneidad de los acontecimientos acústicos

75
 El acontecimiento acústico es la parte sonora de los acontecimientos que pasan al
mismo tiempo con el habla grabada, que están grabados al portador. Por ejemplo, la
música, el sonido del coche que pasa, el televisor que funciona, etc. Como el indicio de
la infracción de la autenticidad del fonograma podemos considerar la presencia
injustificada por la situación del acontecimiento acústico en el fonograma, incluyendo
tanto la infracción de la integridad, como de la lógica del desarrollo.

La estabilidad de las fuentes periódicas del sonido

Los sonidos que acompañan el habla de los locutores y que se oyen con una
cierta periodicidad. Por ejemplo, el tictac de las horas.
Como el indicio de la infracción de la autenticidad del fonograma podemos
considerar la presencia injustificada por la situación de la señal acústica periódica en el
fonograma, incluyendo tanto la infracción del ritmo, como su desaparición o el
surgimiento del sonido injustificado.

El cambio del alejamiento del locutor del micrófono

El cambio del alejamiento del locutor del micrófono que no está justificado por la
situación puede ser el indicio de la infracción de la autenticidad del fonograma.

El cambio del carácter específico de las condiciones de la grabación

El carácter específico de la grabación incluye la dirección al locutor, los
propiedades de la instalación del micrófono, del canal de transmisión del sonido – y su
cambio que no está justificado por la situación puede significar la infracción de la
autenticidad del fonograma.

Infracción de la homogeneidad y la integridad de la serie de acontecimientos del

fondo
Los acontecimientos, que tienen lugar al mismo tiempo que la grabación del
habla al portador, pueden tener su propia parte sonora, que se graba junto con el
habla. En la serie de acontecimientos del fondo se puede incluir, por ejemplo, el
sonido del coche que pasa. La homogeneidad en el caso dado significa la conveniencia
de este sonido a la situación dada, la lógica y la plenitud del desarrollo del
acontecimiento (primero el sonido que se refuerza del coche que se acerca, y después
que se debilita – del coche que se aleja).

La inadecuación del contenido de las declaraciones

La disconformidad del contenido de las declaraciones de los locutores en relación
con los locutores conocidos o los expertos de las circunstancias puede significar la
infracción de la autenticidad del fonograma.

La inadecuación de la conducta del habla de los locutores

76
 La disconformidad de la conducta del habla de los locutores en relación con los
locutores conocidos o los expertos de las circunstancias puede significar la infracción
de la autenticidad del fonograma.

La inadecuación de la conducta de los locutores

La disconformidad de los actos y la conducta de los locutores en relación con los
locutores conocidos o los expertos de las circunstancias puede significar la infracción
de la autenticidad del fonograma.
La inadecuación del acta comunicativo en relación con los locutores conocidos o
los expertos de las circunstancias. La inadecuación pragmática. La infracción de la
autenticidad del fonograma puede ser testimoniada por la disconformidad del
contenido de las declaraciones, de la conducta del habla o de los actos de los locutores
en relación con los locutores conocidos o los expertos de las circunstancias.

Cambio de las características de la señal grabada

La señal grabada es la señal útil del discurso analizada auditivamente y por los
métodos de la lingüística, y los sonidos vinculados al proceso de la transmisión del
sonido y la grabaciones analizados por los métodos auditivos e instrumentales.

El cambio de la homogeneidad y la integridad de las características de la señal

útil del discurso
La señal útil del discurso es el habla de los locutores, el texto que suena y que
posee las características que dependen y no dependen del texto.

El análisis que depende del texto

El análisis del contenido del texto oral grabado en el fonograma.

La homogeneidad y la adecuación temática

La infracción de la adecuación de las declaraciones desde el punto de vista de su
división en partes actuales puede significar la infracción de la autenticidad del
fonograma.

Adecuación de los componentes estructurales del acta comunicativo

Los componentes estructurales del acta del comunicativo es locución, elocución y
perlocución.
La locución es la pronunciación. Uno de los componentes del acta comunicativo
junto con elocución y perlocución. El habla propio caracterizado por la dicción, la
velocidad del habla, su corrección, etc., sin tomar en cuenta las intenciones de la
persona que habla y el efecto alcanzado. El aspecto elocutivo de la declaración «aquí
hace frío» se reduce a lo que es la frase impersonal condicionada por la circunstancia
del lugar, pronunciada con la entonación neutral, etc.
La elocución es el objetivo del locutor. Uno de los componentes del acta
comunicativo junto con locución y perlocución. Es la ejecución de la acción por medio

77
del habla: el impulso (la petición, la orden), la pregunta, la duda, la afirmación, la
promesa. El aspecto elocutivo incluye la intención y las condiciones distintas del acta
comunicativo.
La perlocución es el resultado de la influencia de habla en la persona que
escucha. Uno de los componentes del acta comunicativo junto con locución e
elocución. Es el efecto alcanzado como resultado de elocución.

La disconformidad de locución e elocución

La disconformidad del objetivo del locutor y de la realización de la declaración,
puede significar la infracción de la autenticidad del fonograma. La locución es la
pronunciación. Uno de los componentes del acta comunicativo junto con elocución y
perlocución. El habla propio caracterizado por la dicción, la velocidad del habla, su
corrección, etc., sin tomar en cuenta las intenciones de la persona que habla y el
efecto alcanzado. El aspecto elocutivo de la declaración «aquí hace frío» se reduce a lo
que es la frase impersonal condicionada por la circunstancia del lugar, pronunciada
con la entonación neutral, etc.
La elocución es el objetivo del locutor. Uno de los componentes del acta
comunicativo junto con locución y perlocución. Es la ejecución de la acción por medio
del habla: el impulso (la petición, la orden), la pregunta, la duda, la afirmación, la
promesa. El aspecto elocutivo incluye la intención y las condiciones distintas del acta
comunicativo.

La adecuación elocutiva
La disconformidad del objetivo del locutor a la situación puede significar la
infracción de la autenticidad del fonograma. (Por ejemplo, el objetivo del locutor es
inducir al interlocutor encender luz, la situación – luz está encendida ya). La elocución
es el objetivo del locutor. Uno de los componentes del acta comunicativo junto con
locución y perlocución. Es la ejecución de la acción por medio del habla: el impulso (la
petición, la orden), la pregunta, la duda, la afirmación, la promesa. El aspecto elocutivo
incluye la intención y las condiciones distintas del acta comunicativo.

La adecuación de intenciones y la integridad del texto

La inadecuación de intenciones del locutor y su cambio injustificado en el texto
entero puede significar la infracción de la autenticidad del fonograma.
La intención es el deseo del locutor comunicar algo, traspasar en la declaración el
cierto significado subjetivo. La intención está incluida en el aspecto elocutivo. Si la
intención como el acta de la orientación de la conciencia no está destinada por el
locutor a la expresión en el discurso, entonces no es la intención comunicativa y por
consecuencia no es el objeto del análisis lingüístico. La intención comunicativa
expresada no tiene porque coincidir obligatoriamente con la intención real del locutor,
y el locutor no siempre aspira que la persona que escucha adivine su intención real. En
los casos de los fracasos comunicativos o la introducción consciente de la persona que
escucha en el error a menudo tiene lugar la no coincidencia de la intención real del

78
locutor y de la intención comunicativa, concedida por el locutor en la declaración para
la persona que escucha.

La adecuación de intenciones y la integridad de la declaración

La inadecuación de intenciones del locutor y su cambio injustificado en la
declaración separada puede significar la infracción de la autenticidad del fonograma.
La intención es el deseo del locutor comunicar algo, traspasar en la declaración el
cierto significado subjetivo. La intención está incluida en el aspecto elocutivo. Si la
intención como el acta de la orientación de la conciencia no está destinada por el
locutor a la expresión en el discurso, entonces no es la intención comunicativa y por
consecuencia no es el objeto del análisis lingüístico. La intención comunicativa
expresada no tiene porque coincidir obligatoriamente con la intención real del locutor,
y el locutor no siempre aspira que la persona que escucha adivine su intención real. En
los casos de los fracasos comunicativos o la introducción consciente de la persona que
escucha en el error a menudo tiene lugar la no coincidencia de la intención real del
locutor y de la intención comunicativa, concedida por el locutor en la declaración para
la persona que escucha.

La adecuación perlocutiva
La inadecuación de la reacción del locutor a las declaraciones del interlocutor
puede significar la infracción de la autenticidad del fonograma.
La perlocución es el resultado de la influencia de habla en la persona que
escucha. Uno de los componentes del acta comunicativo junto con locución e
elocución. Es el efecto alcanzado como resultado de elocución.

La adecuación de la reacción a la elocución del interlocutor

La inadecuación de la reacción a la elocución del interlocutor puede significar la
infracción de la autenticidad del fonograma.
La elocución es el objetivo del locutor. Uno de los componentes del acta
comunicativo junto con locución y perlocución. Es la ejecución de la acción por medio
del habla: el impulso (la petición, la orden), la pregunta, la duda, la afirmación, la
promesa. El aspecto elocutivo incluye la intención y las condiciones distintas del acta
comunicativo.

La adecuación de la reacción a la locución del interlocutor

La inadecuación de la reacción a la locución del interlocutor puede significar la
infracción de la autenticidad del fonograma.
La locución es la pronunciación. Uno de los componentes del acta comunicativo
junto con elocución y perlocución. El habla propio caracterizado por la dicción, la
velocidad del habla, su corrección, etc., sin tomar en cuenta las intenciones de la
persona que habla y el efecto alcanzado. El aspecto elocutivo de la declaración «aquí
hace frío» se reduce a lo que es la frase impersonal condicionada por la circunstancia
del lugar, pronunciada con la entonación neutral, etc.

79
 La coherencia temática
El cambio del tema de la conversación que no está justificado por la situación
puede significar la infracción de la autenticidad del fonograma.

La integridad macrotemática y la coherencia

La integridad macrotemática y la coherencia es la conservación del tema o temas
básicos de la conversación, su desarrollo y cambio natural.

La integridad microtemática y la coherencia

La integridad microtemática y la coherencia es el surgimiento, el desarrollo y el
cambio natural de los subtemas la conversación.

La fijación del tema de la conversación

El grado de la fijación del tema de la conversación es una de las características
bastante estables. El cambio de esta característica que no está justificado por la
situación puede ser el indicio de la infracción de la autenticidad del fonograma.
La conversación puede ser:
 con el tema libre;
 con la esfera temática fijada;
 con el tema concreto y especialmente fijado.

El tema libre
El indicio de la infracción de la autenticidad del fonograma puede ser el
surgimiento del tema fijado en los márgenes de la conversación con el tema libre que
no está justificado por la situación.

La esfera temática fijada

El indicio de la infracción de la autenticidad del fonograma puede ser la
desviación de la esfera temática fijada que no está justificada por la situación.

El tema especialmente fijado y concreto

El indicio de la infracción de la autenticidad del fonograma puede ser la
desviación del tema especialmente fijado y concreto que no está justificada por la
situación.

La integridad y la coherencia lógico-semántica

La integridad y la coherencia lógico-semántica es la naturalidad y la adecuación
del desarrollo de la conversación desde el punto de vista de su sentido y la lógica. Las
infracciones de la integridad y la coherencia del discurso desde el punto de vista de la
lógica y el sentido puede ser el indicio de la infracción de la autenticidad del
fonograma.

80
 La unidad dialogal
La infracción de la integridad y la coherencia lógico-semántica de la unidad
dialogal puede ser el indicio de la infracción de la autenticidad del fonograma. La
unidad dialogal son las réplicas estrechamente vinculadas entre sí: la réplica-estímulo
y la réplica-reacción, que la sigue, que componen una unidad relativamente completa.
La unidad dialogal consiste de dos, y a veces de tres o cuatro frases-réplicas
vinculadas entre sí por el sentido y la estructura; a la vez el contenido y la forma de la
primera réplica determinan el contenido y la forma de la segunda y etc., así que
solamente en la combinación de las réplicas existe una plenitud, necesaria para la
comprensión de la parte dada del diálogo.

Las declaraciones
La infracción de la integridad y la coherencia lógico-semántica de la declaración
puede ser el indicio de la infracción de la autenticidad del fonograma. La declaración
es la unidad del mensaje que posee la integridad semántica. El producto mínimo de la
actividad textual que incluye la capacidad mental, fisiológica, intelectual y lingüística
del locutor. La declaración puede coincidir con la frase, la palabra, la réplica en el
diálogo, etc.

El análisis que no depende del texto

El análisis que no depende del texto es un análisis del modo de la realización
sonora de la lengua hablada.

La normatividad gramática
El indicio de la infracción de la autenticidad del fonograma puede ser la
disconformidad de la gramática del texto oral en comparación con las normas de la
lengua hablada. Bajo las normas en este caso no se entiende la conformidad a las
reglas de la lengua moderna oral, sino la práctica real del discurso.
La gramática es la sección de la lingüística, que estudia las leyes de la formación
y el uso de las formas de las palabras.

El orden de las palabras

La infracción del orden de las palabras normativo para la lengua hablada puede
significar la infracción de la autenticidad del fonograma. El orden de las palabras es la
cierta posición de palabras en la frase o el grupo sintáctico.

La concordancia
La infracción de la concordancia normativa para la lengua hablada puede
significar la infracción de la autenticidad del fonograma. La concordancia es el enlace
subordinativo de los componentes de la composición de las palabras, en la cual en la
palabra dependiente se repiten los gramemas o su parte de la palabra principal. Con el
cambio de la palabra principal se cambia también la palabra dependiente.

81
 El régimen
La infracción del régimen normativo para la lengua hablada puede significar la
infracción de la autenticidad del fonograma. El régimen es el enlace subordinativo, en
el cual el componente principal de la composición de las palabras exige el
posicionamiento del componente dependiente en una cierta forma gramatical, y en
este caso el cambio de la forma de la palabra principal no lleva el cambio de la forma
de la palabra dirigida.

La negación
La infracción de la negación normativa para la lengua hablada puede significar la
infracción de la autenticidad del fonograma. La negación es el elemento del significado
de la frase, que indica que el enlace establecido entre los componentes de la frase,
según el locutor, no existe realmente o que la frase afirmativa correspondiente está
rechazada por el locutor como falsa. Más a menudo la declaración negativa se hace en
tal situación, cuando la frase afirmativa correspondiente se ha hecho antes o entra en
la presunción general de los interlocutores.

La conjugación
La infracción de la conjugación normativa para la lengua hablada puede significar
la infracción de la autenticidad del fonograma. La conjugación es la formación verbal
que abarca todo el paradigma del verbo, todo el conjunto de sus formas dentro de los
límites del lexema verbal único y que expresa las categorías gramáticas
correspondientes.

La declinación
La infracción de la declinación normativa para la lengua hablada puede significar
la infracción de la autenticidad del fonograma. La declinación es el cambio gramatical
de palabra.

La formación del plural

La infracción de la formación del plural normativa para la lengua hablada puede
significar la infracción de la autenticidad del fonograma.

La integridad y la coherencia léxica

Es la concordancia del diccionario usado, formado por las partes diferentes de la
lengua hablada del fonograma.

La integridad y la coherencia estilística

La estilística es la sección de la lingüística que estudia el sistema de los estilos de
una u otra lengua, que describe las normas de lengua y los modos de empleo de la
lengua literaria en las condiciones distintas de la comunicación y las esferas de la vida
pública. El objeto de la estilística es la lengua en un sentido amplio de la palabra
(incluyendo el habla como la forma de la existencia de la lengua). La estilística

82
investiga los modos de hablar de aquella información adicional (estilística), que
acompaña el contenido básico de objeto del habla.
La estilística se distingue por el principio de la agrupación del material
lingüístico, que puede no coincidir con la división en el léxico, la fraseología, la
morfología, la sintaxis. Sin duda, dentro de estilística pueden ser estudiadas y ser
descritas las propiedades estilísticas de los niveles separados de la lengua, pero en
este caso el investigador tiene en cuenta el sistema estilístico de la lengua en total.

La conformidad de las construcciones estilísticamente coloradas, de los giros y

las expresiones en relación al estilo funcional del habla en la situación dada de la
comunicación
Las construcciones estilísticamente coloradas son las construcciones funcionales
no neutrales-habladas, estilísticamente subrayadas.

El cambio del estilo del habla

El cambio del código de la lengua

El código de la lengua es el medio de la comunicación – la lengua, el dialecto, la
jerga, la variedad estilística de la lengua, etc. El cambio de los códigos (code-
switching) es un tránsito del locutor durante la comunicación de un código (la lengua,
el dialecto, el estilo) al otro de acuerdo con las condiciones de la comunicación (el
cambio del destinatario, el cambio del papel del mismo locutor, el cambio del tema de
la comunicación, etc.).

La integridad y la coherencia fonética (observancia de las leyes fonéticas)

La fonética se dedica al sistema sonoro de la lengua, es decir los modos de la
formación y las propiedades acústicas de los sonidos, su cambio en el transcurso del
habla. La fonética dispone de una serie de las unidades. Las unidades de segmentos de
la fonética son: la frase, el sintagma, la palabra fonética, la sílaba, el sonido. Las
unidades de supersegmentos de la fonética no existen separadamente de los de los
segmentos y son: el acento y la entonación. La ley fonética. Las modificaciones
fonéticas de los consonantes y los vocales – los cambios posicionales y combinatorios.

Los cambios combinatorios de los consonantes

El cambio del consonante bajo la influencia de los sonidos vecinos.
La asimilación es la comparación de un sonido con otro en el habla, la
adquisición de la semejanza fonética. Es posible la asimilación completa, cuando los
sonidos que cooperan se hacen completamente iguales y se reúnen a menudo en uno,
y la asimilación incompleta, que se caracteriza por el hecho que a pesar de la
semejanza de unas propiedades, se conserva la distinción de otras – la identidad de los
sonidos que cooperan no surge.
La acomodación es la adaptación de unos sonidos a otros. Habitualmente es la
influencia de los vocales en la pronunciación de los consonantes, y al contrario.

83
 La diéresis es la simplificación, la desaparición de los sonidos.
La epéntesis es el surgimiento en la palabra (más a menudo a consecuencia de la
disimilación) del sonido adicional, no etimológico (el consonante o el vocal).
La haplología es la desaparición de una de dos sílabas iguales (o semejantes) que
van una tras otra.
La metátesis es uno de los tipos de los cambios combinatorios de los sonidos,
que consiste en el traslado de los sonidos o las sílabas dentro de los márgenes de la
palabra.
La disimilación es uno de los tipos del cambio combinatorio de los sonidos en el
habla, cuando uno de dos sonidos idénticos o semejantes (adyacente o no contiguo) se
sustituye por otro sonido diferente o menos semejante.

Los cambios posicionales de los consonantes

El cambio del consonante bajo la influencia de su posición. Por ejemplo, la
aparición más sorda al final de la palabra.

Los cambios combinatorios de los vocales

El cambio de los vocales bajo la influencia de los consonantes vecinos.

Los cambios posicionales de los vocales

El cambio del vocal bajo la influencia de su posición.
La reducción es el cambio de las características articulatorias y perceptivas del
sonido, provocado por la reducción de su duración, la reducción de la precisión de la
articulación (la neutralización, el reforzamiento de coarticulación) o el debilitamiento
de la tensión de la pronunciación (generalmente esto refiere a los vocales en la
posición átona).

La integridad y la coherencia prosódica

La prosodia es el sistema de las categorías de la descripción de la lengua hablada
suprasegmentarios (supersegmentarios) articulatorios y perceptivos, que caracterizan
su estructura de altura, de fuerza y temporal, y que se realizan en el habla y que
cumplen las funciones de estructurizar, comprender y también las funciones
expresivas-emocionales (la división en partes, la formalización y la separación de los
elementos de la declaración). Se distinguen los siguientes elementos de la prosodia: a
nivel de los indicios físicos - la melodía del habla, las características temporales (el
compás, el ritmo), las pausas, la intensidad, el timbre prosódico; en el nivel funcional -
acentuación/ no acentuación, la entonación, las pausas.

La intensidad del sonido

La intensidad es la percepción de la diferencia en la fuerza física de los sonidos
pronunciados que se determina subjetivamente y instrumentalmente. La intensidad
normal aceptada se encuentra en el margen de 50-80 Db (con el ruido constante de
fondo hasta 10 dB).

84
 El aumento moderado de la voz - 80-90 dB;
El aumento considerable - 90-110 dB;
El grito - más de 110 dB;
La baja moderada de la voz - 40-50 dB;
El descenso considerable - 20-40 dB;
El susurro - menos de 20 dB.
La intensidad puede cambiarse durante el diálogo poco a poco, y también
bruscamente, pero esto siempre tiene que estar justificado por la situación. Por
ejemplo, el aumento de la intensidad puede estar vinculado con el aumento de la
distancia entre los interlocutores o al surgimiento de los obstáculos en el canal de
comunicación.

El ritmo
El ritmo es la velocidad de la pronunciación de los elementos del habla: de los
sonidos, las sílabas, las palabras. Se mide o por el número de los sonidos, las sílabas,
etc., pronunciados en la unidad del tiempo, o por su duración media.

El timbre
El timbre es la cualidad subjetiva de la coloración del habla percibida al oído
como la impresión del conjunto y la correlación de los niveles de los componentes
espectrales. Distinguen el timbre super laringal (a veces llamado el timbre del sonido)
- la cualidad del sonido que depende de la disposición distinta de los órganos
articulatorios que no producen la misma voz y de los procesos acústicos, y el timbre
laringal - la cualidad del sonido determinado por el trabajo de los órganos de
producción de voz.

La melopeya
La melopeya es el elemento componente de la entonación realizada por medio del
aumento y la baja de voz en la frase.

La melodía de la palabra
La palabra fonética es la parte del sintagma unida por el acento único. En el habla
las palabras auxiliares habitualmente se reúnen con las palabras significativas y
forman la palabra fonética.

Los sintagmas
El sintagma es la unidad semántica y de entonación que es homogénea por la
estructura de las propiedades del habla, habitualmente forma parte de la unidad del
habla más gran, que en el contexto dado y en la situación dada expresa sólo una
noción; puede consistir de una palabra, el grupo de las palabras y la frase entera. En la
base de la división del texto en los sintagmas está el sentido, y la misma división del
texto que suena en los sintagmas sirve para expresar las relaciones semánticas. El

85
sintagma está formalizado por el acento sintagmático reforzado para la última palabra,
que entra en el sintagma.

Las declaraciones
La declaración es la unidad del mensaje que posee la integridad semántica. El
producto mínimo de la actividad textual que incluye la actividad mental, fisiológica,
intelectual y lingüística del locutor.

El fonopárrafo
El fonopárrafo es el grupo, unido por el sentido de las frases.

Las pausas

Las pausas respiratorias

Las pausas entre las frases

Las pausas entre los sintagmas

Las pausas entre las palabras fonéticas

Las pausas condicionadas por la situación

Las pausas de hezitación

La hezitación significa la indecisión, la incertidumbre, la reflexión que se refleja
en el habla por las pausas (no rellenado, rellenado).

La acentuación
Es la separación en la lengua hablada de algunas de sus unidades con la ayuda
de: el aumento de los esfuerzos de la pronunciación, en particular, los reforzamientos
de la intensidad, el aumento de la duración, el aumento de la precisión de la
articulación, el cambio de la frecuencia del tono básico de la voz u otros medios. Se
diferencia la acentuación lógica, de frase, sintagmática, verbal, enfática.

Descripción del trabajo con el programa SIS 6.x a la ejecución del análisis
auditivo-lingüístico de los fonogramas
Para empezar el trabajo con el fonograma investigado hace falta abrir el
fonograma en la ventana separada y preparar la tabla de datos. El fichero con el
fonograma se abre por medio del punto del menú DATOS  ABRIR EL FICHERO

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 Dibujo 27. El nombre del fichero

El usuario escucha el fonograma y busca los lugares sospechosos. Como

orientación el puede coger la lista de los indicios de las infracciones de la autenticad
del fonograma que se encuentra en dicho manual del usuario.

Los lugares que contienen los indicios de las infracciones de la autenticad del
fonograma durante el análisis auditivo-lingüístico se elijen con las marcas constantes.

Dibujo 28. Régimen de elección de las marcas

Para poner una marca constante, hace falta poner el cursor a la posición elegida y
presionar la tecla <Insert>.

87
 Dibujo 29. Puesto de la marca

Al presionar la tecla <Del> la marca constante más próxima al cursor será

eliminada. Para eliminar todas las marcas de una sola vez, entra en el menú Marcas-
>Eliminar todas las marcas.

Al poner la primera marca el usuario del programa tiene la posibilidad de abrir la

lista de las marcas (el menú MARCAS -> LISTA DE MARCAS).

88
 Dibujo 30. Diálogo «La lista de las marcas» y la lista de las propiedades

Al aparecer en la pantalla la lista de las marcas, se puede hacer el doble click con
el botón izquierdo del ratón en el campo del texto de la marca correspondiente – con
esto el campo correspondiente va a cambiar el régimen a el de redactar. Después de
presionar «INS», en la pantalla habrá un diálogo de la elección de la propiedad
lingüística. Escojan el indicio con el doble click en la línea correspondiente. Después de
esta acción el diálogo se cierra, y en el campo de redacción del texto de la marca habrá
un prefijo «ET_LM». La propiedad lingüística establecida estará representada en forma
del soplo que emerge a la fijación del ratón sobre la línea correspondiente.

Trabajo con la ventana del fonograma

Para escuchar el fonograma, es necesario que se encuentre en la ventana
corriente (superior). Además, si en la ventana corriente el segmento corriente
(superior) tiene el tipo «el habla visible» y el oscilograma inicial, de la cual el segmento
corriente era calculado, no está quitada y no está cambiada, el sistema encontrará el
oscilograma inicial y comenzará su reproducción. Durante la reproducción el cursor se
traslada a la ventana «el habla visible», marcando la posición corriente de la

89
reproducción. Con la presión de la tecla «el blanco» la reproducción del sonido y el
movimiento del cursor se cesarán al mismo tiempo. Más detalladamente las acciones
posibles del usuario se describen en el punto 8.3. Luego es posible presionar la tecla
<Insert>, y en la posición corriente del cursor estará establecida la marca constante.
Con la presión repetida del «blanco» la reproducción del sonido se reanudará.
Para la escucha es posible entrar en el menú el Habla-> y presionar uno de los
campos que hay allí para escoger el tipo del fragmento reproducido. De acuerdo con el
campo presionado se reproducirá uno de los fragmentos del segmento corriente de la
ventana corriente (o el segmento-fuente para el caso «del habla visible»). En el caso de
la elección «Todos los segmentos en la ventana» todos los segmentos en la ventana
activa, uno detrás de otro, serán escuchados, a partir de superior (su nombre siempre
se encuentra a la izquierda). Entre la reproducción de los segmentos el sistema hace la
pausa, que se determina en el menú el Habla-> Opciones.
Al seleccionar el tipo «Seleccionados» se escuchan sucesivamente todos los
fragmentos seleccionados en la ventana dada.
Para la reproducción es posible utilizar también las teclas calientes y las
combinaciones de las teclas:
F6 - todo el segmento en la ventana;
Shift/F6 - el habla entre las marcas temporales;
Сtrl/F6 - el habla vista en la ventana;
Alt/F6 - el habla vista en la ventana y hasta el final.
Después de entrar en el régimen de la escucha el sistema siempre se encuentra
en el régimen de la ciclación del sonido, e.d. después de la terminación de la
reproducción del fragmento la reproducción comienza desde el principio
inmediatamente.
Se puede utilizar también otro régimen con la parada de la reproducción al final
del fragmento (esto es más conveniente para los fragmentos cortos). Para pasar a este
régimen, es necesario presionar la tecla <Home>, después de que la reproducción
comenzará del inicio del fragmento y cesará a su terminación. Para la reproducción
repetida del fragmento hace falta presionar de nuevo la tecla <Home>. Para regresar
al régimen de la ciclación del sonido es necesario presionar la tecla del blanco. Es
necesario subrayar que cada presión de la tecla <Home> traslada el sistema en el
régimen de la reproducción con la parada al final, y cada presión del blanco - en el
régimen de la ciclación del sonido.
En el menú Habla-> Opciones es posible cambiar la frecuencia de la reproducción
de la señal. Después de esto la señal será reproducida con una frecuencia nueva, hasta
que el usuario no pase a otra ventana o segmento o no borrará la frecuencia hasta la
posición inicial. Para borrar la frecuencia hace falta entrar de nuevo en el menú Habla-
> Opciones y salir con el uso de la tecla <Esc> o a través del campo «la Anulación».

Visualización y/o las marcas de los datos escuchados

A la escucha de los datos a menudo resulta inconveniente representar en el box
todos los datos del segmento, especialmente, si su duración es más de un minuto. En

90
este caso, a la escucha el usuario deja de ver los datos, reproducidos en el momento
dado, tan pronto como el cursor llegará al borde del box de los datos (o no entrará en
el box). Para ver los datos escuchados, es necesario parar la escucha, presionando el
blanco, y luego presionar la tecla F9. En este caso en la ventana del box de los datos
aparecerá el fragmento dado de la duración de 5 segundos (por reticencia), y el punto
de la parada y el cursor que indica a ella, se encontrarán exactamente en medio del
box. Si, el cursor ha pasado ya el lugar, que interesa el usuario, que pasa a menudo, se
puede conducirle a la posición necesaria, usando las teclas <aguja a la derecha>, <
aguja a la izquierda> . Para el reanudamiento de la escucha basta de presionar el
blanco. La escucha se reanudará de la posición corriente del cursor.
Sin salir del régimen dado de la escucha, el usuario puede poner la marca
presionando la tecla <Insert>. Se Puede también interrumpir la escucha, marcar con
exactitud el fragmento necesario, hacer una inscripción de las marcas y recomenzar la
escucha, utilizando la opción «Visibles en la ventana y más adelante».
Utilizando el menú Opciones-> Opciones Adicionales, se puede cambiar la
anchura de la esfera visible a la escucha después de la parada de la reproducción y la
presión de la tecla <F9>. Por reticencia este parámetro es de 5 segundos (2.5
segundos a la izquierda y 2.5 segundos a la derecha del cursor) y puede cambiarse
dentro de los límites de 0.1 - 100 segundos.

91
 2.7 Lengüeta «Resumen»

Dibujo 31. Sección «Resumen»

Sección «Resumen» suma toda la información obtenida como resultado de la

investigación en base de las secciones anteriores del diálogo.
Se puede conservar el texto de las conclusiones en el fichero, presionado el botón
«Guardar».

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