HISTORIA III 2017

Ejemplo: Grupo N°: 8 Comisión

Juarez, Isabel Arq. Tosi
CULTURAL Prieto, Laura
Marchese, Omar

CONTEXTO CULTURAL
DESCRIPCION
COSMOVISION
a) El relativismo cultural: las
discontinuidades y las rupturas:
- La relatividad de la verdad
contra el imperialismo del gusto,
Las nuevas ciencias (exactas y
sociales): la física cuantica, la
nueva sociologia, la nueva
linguistica.
- La exaltacion de la animalidad:
crisis del pensamiento de la
ilustracion.
- La cultura del zapping
- El hombre light: crisis de la
moral
b) Arte de vanguardia
POLITICA - SOCIEDAD
Crisis política, cultural e
ideológica.
Triunfan partidos conservadores
en los gobiernos de America y
Europa.
Golpes militares.
Clases sociales se han diluido.
Consumismo.
Atentados terroristas.
ECONOMIA
Globalizacion
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TEATRO DEL MUNDO 1
CRITICA VALORACION
Fisica cuantica: rechazo al concepto del tiempo
continuo (simultaneo, sincronico, paralelo). “las + Perdida del sentido de unidad,
partículas pueden existir simultáneamente en la composición por fragmentos,
diferentes estados hasta hacer sobre ellas una usando el collage como técnica.
observación que lo defina”.
+ La aceptación y validez de
diversas expresiones.
Aceptacion de las variadas formas del ser.
Pluralismo en oposicion al Dualismo. + La necesidad de poner énfasis
en una comunicación entendible.
El artista ha evolucionado. Los movimientos
artisticos ganaron prestigio social y fueron
admitidos en las academias. Recoge detalles + Reivindicación del arte como
de obras anteriores, recicla técnicas, institución.
ideologías y temáticas de otros movimientos,
pero todo ello, visto con una estética actual.
Ya no se cree en el progreso, no hay confianza
en el futuro, se ha renunciado a las utopias.
- Individualismo: Falta de interés
Es una época de desencanto, de de crecimiento comunitario en
individualismo, de introspección, de ironía. algunos países.
La propia sociedad se ha convertido en algo
complejo y caótico
La base de este fenómeno está asociado a los
medios de comunicación, a través de los + La globalización implica la
cuales las culturas y las costumbres de varios unificación de diversas
países se fusionan. identidades culturales.
Permite la difusión de nuevas técnicas
constructivos, nuevas tendencias artísticas.
Se propone el edificio anuncio, con una
fachada que se levanta como un inmenso
cartel publicitario sin importar la función.
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CONTEXTO FISICO TEATRO DEL MUNDO 2
DESCRIPCION CRITICA VALORACION
Estructura Urbana: La ciudad de Venecia, está levantada sobre el agua,
fue construida en un archipiélago de 118 pequeñas - Falta de circulación de
islas junto al mar Adriático. transporte automotor o de
Se estructura a diversidad de transportes, que
a
gr al
n
partir de canales, de solo se limita a barcos y veleros.
a n
c los cuales se
GRAN CANAL
mar componen un gran
entramado a modo
canales
secundario de calles que parten
del Gran Canal que
comunica hacia las
distintas islas
MAR mar lagunares.

Se caracteriza por una densidad en el tejido urbano. + Ciudad adaptada a la topografía

Parcelamiento desordenado, uso indiscriminado del del lugar.
suelo y diferentes alturas, debido a la adaptacion de las
viviendas. espacios a los grandes canales.

El tejido urbano
es tan denso
que no se
distinguen
manzanas solo
islas definidas
por los canales.

Se situó frente a la famosa Dogana Veneciana.

Conformando un conjunto arquitectónico-simbólico que
viajó a través de las aguas de Venecia volviendose un + Relacion con el contecto en el
espectáculo en sí mismo. que se inserta.
Este híbrido entre arquitectura, teatro y barco se
convierte así en un elemento urbano de transición, en
un apéndice del tejido veneciano que transita por la
ciudad hasta encontrar su propio espacio.
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TEORIA TEATRO DEL MUNDO 1
1960 1970 1977 2000

High Tech

POSMODERNIDAD

DESCRIPCION CRITICA VALORACION

POSMODERNIDAD La posmodernidad propugna un arte que se identifique + La autonomia disciplinar
El posmodernismo es una tendencia arquitectónica con la vida del mundo actual.
que se inicia en los años 1950, y comienza a ser un Los arquitectos defienden valores como la ambigüedad, + Pliralismo y diversidad de
movimiento a partir de los años 1970, continuando la ironía, la complejidad y la diversidad de estilos, y estilos.
su influencia hasta nuestros días. manifiestan su carácter ecléctico en la recuperación de
Surge como respuesta a las contradicciones de la referencias históricas. Emplearán los órdenes clásicos, + El alcance regional y la
arquitectura moderna recuperando el regreso de "el ya que así contradicen a la modernidad que los había tecnologia apropiada al lugar.
ingenio, el ornamento y la referencia" de la rechazado, haciendo una llamada burlesca a una
arquitectura. cultura pasada. Las figuras más destacadas son
Michael Graves, Charles W. Moore, Robert Ventura o
Pluralismo en las Aldo Rossi.
tendencias
arquitectónicas:
a) Prolongación del
Tecnologismo o High
Tech.

b) Surge un renovado historicismo: clasicismo,

revival del MM, rescate de lo vernáculo, citas.
c) Protección del patrimonio urbano, rural y natural.
d) La ornamentación autónoma.
La presencia del pasado, con el rescate de las
tradiciones locales y la memoria colectiva como fuente
tipológica del diseño o la cita de obras memorables.
Se ve la mezcla de elementos de composición
antiguos y técnicas constructivas de vanguardia.
Venturi sostenía que lo que
caracteriza a un edificio es la
vestimenta, la ornamentación, el
interior es simplemente algo
funcional, ya que la comunicación
de la arquitectura reside en la
fachada.
+ La critica no destructiva del
pasado inmediato.
+ La valoracion de las ciudades
existentes.
- La minimizacion de la cuestion
funcional Venturi respondía con
cierta ironía que la forma sigue al
fracaso ("form follows fiasco")
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TEORIA TEATRO DEL MUNDO
POSMODERNIDAD desde las posturas de Aldo Rossi y de Robert Venturi 1

Aldo Rossi Robert Venturi

Nació: 3 de mayo de 1931 en Milán, Italia. Nació: 25 de junio de 1925 en Filadelfia, EE.UU.
Murió: 4 de septiembre de 1997. Premios: 1991 Premio Pritzker
2016 Medalla de Oro del AIA junto con Denise
Premios: 1990 Premio Pritzker Scott Brown

TEORÍA SOBRE LA CIUDAD TEORÍA SOBRE LA ARQUITECTURA

- Crítica al Movimiento Moderno: se unia la teoria de la arquitectura con - La arquitectura compleja y contradictoria: propone, para la arquitectura
la de ciudad, donde se inserto obras que plantearon la ruptura con la actual, una forma arquitectónica con doble o múltiple nivel comunicativo
ciudad existente a la que despreciaba. A lo que Rossi pretendia la popular y culto o profesional -----------> dualidad.
relacion entre la arquitectura y la ciudad donde se inserta.

TEORÍA SOBRE ARQUITECTURA

- La MEMORIA: insiste en que él no inventa, recuerda. Los elementos
de arquitectura surgen de la transformación de los TIPOS históricos de
larga duración originados antes del caos de la industrialización. - Comunicar por medio de elementos conocidos: el trabajo del arquitecto
a) Tipo: instrumento esencial, del análisis y del proyecto del edificio. consiste en organizar conjuntos únicos a partir de elementos
b) Analogía: operación lógico-formal que utilizando el mecanismo de la convencionales, objetos comunes de manera no común.
memoria es capaz de mostrar con imágenes la esencia de una ciudad.

- El tinglado decorado: opuesto al edificio pato o edificio formalmente

complejo, casi escultura. Hay que dejarle la significación a los carteles,
los anuncios son una forma de expresión norteamericana.

- La SÍNTESIS DE HISTORIA, GEOMETRÍA Y FUNCIÓN: la aplicación

histórica de formas, es una característica constante de la arquitectura.

- El MONUMENTO: la revalorización del monumento como hito

privilegiado para definir la imagen y carácter de la ciudad.
AUTOR
Aldo Rossi
Nació:3 de mayo de 1931, en Milán.
Murió: 4 de septiembre de 1997.
Formación:
1959 se graduó de arquitecto en el Politécnico di
Milano .
Trabajos:
En 1963 inició su actividad docente en la Escuela de
Urbanismo de Arezzo, posteriormente en el Instituto
Universitario di Architettura di Venezia.
Durante 3 años trabajo para una revista de
arquitectura y en 1966 publicó su primer libro: "La
Arquitectura de la ciudad”
Realizó proyectos destinados al teatro y a la ópera.
1979 diseñó un teatro flotante, para la Bienal de
Venecia.
1990 ganó el Premio Pritzker
1985 y 1986 Rossi dirigió la Bienal de Venecia.
TEATRO DEL MUNDO
CRITICA VALORACION
Al trabajar como docente, estuvo de asistente de
Ludovico Quaroni, lo que inicio los principios de + Valoracion de la ciudad
relacionar la arquitectura con la ciudad donde se existente.
inserta.
+ Unidad entre arquitectura y
“La ciudad como el lugar de la MEMORIA COLECTIVA” ciudad.
Extrae de la ciudad todo lo que pueda servir para
apoyar la arquitectura: la imagen visible de esta. + Valores históricos y sociales. Su
concepto de ciudad como
Sostiene que los arquitectos deben ser sensibles al construcción a través de la
entorno urbano-cultural, haciendo uso del precedente memoria colectiva.
histórico de diseño, en lugar de tratar de reinventar
tipologías.
Tendencia hacia un clasicismo a través de la “eternidad
del espíritu en un mundo sin historia”. Fue capaz de
aprender las lecciones de la arquitectura clásica, sin
copiarlas; sus edificios evocan al pasado.
En todos sus diseños están presentes de alguna forma + Tendencia a reconocer lo
los rasgos de los decorados teatrales. Realizó esencial en formas absolutas que
proyectos destinados al teatro y a la ópera. se sitúan mas alla del tiempo.

Monte Amiata Teatro del Mondo Escuela Municipal de Broni Centro Direzionale - Perugia Bonnefanten Museum Mojiko Hotel
1968-1974 1979 1982 - 1988 1990 - 1994 1996 - 1998

1971 1979 1981 1986 - 1989 1994 - 1998 Ultimo Proyecto

Monumento Apartamentos Teatro Carlo Felice Palazzo Hotel de Fukuoka Quartier Schützenstrasse Ca 'di Cozzi
Cementerio San Cataldo Südliche Friedrichstadt
VENUSTAS TEATRO DEL MUNDO
DESCRIPCION CRITICA VALORACION
Ÿ Recuperación de la primacía de la forma: los Se recurre a elementos geométricos como recursos de + Aproximación tipológica a la
experimentos geométricos y el nuevo sistema composición: La geometría como fundamento y arquitectura mediante arquetipos
compositivo. componente notorio de la forma terminada , propio de fácilmente reconocibles para el
la arquitectura POSMODERNA. usuario, como pueden ser el
cubo, el prisma o la esfera.

Utilización de formas geométricas puras

La forma del teatro está dada
+ Sensación de nostalgia,
por la sumatoria de elementos
evocando formas clásicas en un
puros:
intento de reconciliarse con su
- Prisma de base cuadrada
propia memoria.
forma el escenario central
- 2 prismas rectangulares
forman las cajas de escaleras
a los lados
- un octógono de torre
- pirámide de 8 lados como
coronamiento de la torre

Se rescata la monumentalidad, la axialidad y la

ornamentación como recursos académicos validos.
La monumentalidad está basada en: + Simpleza de la forma
Simplicidad
Unidad + La monumentalidad desde la
Simetría forma.
Proporción
Claridad tipológica: homogeneidad entre planta y
alzado negación del desorden.
VENUSTAS TEATRO DEL MUNDO
DESCRIPCION CRITICA VALORACION
Ÿ La ambigüedad y la doble lectura. Una de las principales virtudes del Teatro es la
sensación de ambigüedad que produce en el
+ Percepcion visual y fisica del
edificio.
espectador: un edificio clásico y una embarcación.

Sin embargo, esta dualidad va más allá de lo

físicamente perceptible. Al espectáculo en directo de la
propia actuación, se añade el espectáculo indirecto que
sucede al relacionarse edificio y ciudad, es decir,
interior y exterior.

Ÿ El rescate de lo vernáculo, de las tradiciones

históricas locales, de la memoria colectiva y de la
+ Recuperación de la historia
como referente clave para la
arquitectura popular urbana.
concepción del edificio.

+ Valoración al lugar y a la
memoria colectiva.

Rossi es conciente del valor social y sociológico de su

arquitectura, analiza cada sitio a través de su memoria
y construye nuevos lugares a partir de una asociación
mental de fragmentos. + Sensación de nostalgia,
evocando formas clásicas en un
Este tipo de recurso recupera la memoria colectiva intento de reconciliarse con su
mediante la utilización de imágenes comunes y propia memoria.
“familiares”, que organiza y hace visible en el proyecto.
VENUSTAS TEATRO DEL MUNDO
DESCRIPCION CRITICA VALORACION
Ÿ El contextualismo El contexto del lugar, la exploración de materiales
autóctonos y la integración de la naturaleza,
+ Percepcion visual y fisica del
edificio.
brindándole una mayor versatilidad a la arquitectura.

El edificio como parte de la Ciudad: el teatro no se + El significado social con el que

entiende sin la ciudad de Venecia. Rossi enfatiza sus edificios se
refleja directamente en su
Coronamiento
campanario de Este híbrido entre acercamiento al contexto urbano.
la Basílica de arquitectura, teatro y
San Marcos
barco se convierte en
un elemento urbano de + A medida que el teatro se
transición, que transita traslada sobre el agua se
por la ciudad hasta convierte en un edificio distinto
Ÿ El patrimonio urbano arquitectónico: restauración, encontrar su propio enmarcado por diferentes, hitos,
preservación, reciclaje. espacio. horizontes, iluminaciones y
reflejos que juega la ciudad de
Gondola
Venecia sobre él.

+ La obra rinde el máximo

respeto a la topografía del lugar.

+ Relación entre la modernidad y

El teatro se levanta
sobre el agua, como
una góndola,
navegando en armonía
con los flujos de la
ciudad.
la tradición histórica.
La torre coronada con una
esfera metálica, dialoga
con la gran esfera de oro
del Seicento de la Punta
de la Aduana

“He pensado en inserir un teatro en una ciudad vieja,

en Venecia, la capital del agua, donde el paisaje no
sólo lo forman el cielo y el agua. También el puente de
Rialto es parte del paisaje, un mercado, un teatro”
- Aldo Rossi
UTILITAS TEATRO DEL MUNDO
DESCRIPCION CRITICA VALORACION
Ÿ Abandono del axioma "la forma sigue a la función”, El Teatro está compuesto por un escenario central con
por el método de Kahn.
+ EL ARQUITECTO no solo
tribunas a los lados y galerías en los pisos superiores a aplica teorías o reglas
Ÿ Recuperación de la relación entre el arquitecto y el los que se accede por dos escaleras laterales. Rossi preestablecidas si no que
usuario. mezcla distintas tipologías para realizar la obra:
función “construye la esencia” de
Ÿ Retoma la idea de la “torre- principios elementales y
espacios espacios teatro” esenciales que se perdieron en la
servidos servidores disciplina funcionalista.
Ÿ La de los teatros isabelinos
del siglo XVI, donde el
(o que sirvan) aquellos que
complementan la
escenario se encuentra en el
aquellos que
son el motivo actividad centro del primer piso y las
por los cuales funcional en los graderías alrededor.
se construyen. espacios servidos .
TERRAZA
núcleos de
escenario y circulación
graderias vertical ESCALERAS
GRADERIAS
Esta gran subdivisión, le permitió a Louis Kahn
un tratamiento formal , jerarquizado y expresivo. ESCENARIO
Capacidad óptima
para 250 personas + Hace de la ciudad una
sentadas alrededor verdadera escena fija y movil
del escenario.
GALERIAS
FIRMITAS TEATRO DEL MUNDO
DESCRIPCION CRITICA VALORACION
Base: estructura de vigas de acero, soldadas entre sí A diferencia de otros edificios, que se destacan por la + Concepacion del edificio a
para formar una balsa. solidez de sus materiales y su perdurabilidad, el Teatro
El Teatro: estructura de acero tubular revestida de del Mundo se concibe a partir de su condición de traves de elementos
madera y alcanzó una altura de 25 m. arquitectura efímera, la cual se levanta sobre una
plataforma sobre el agua, evocando la tradición de los
teatros flotantes de la Venecia del siglo XVIII, muy conocidos por la ciudad.
populares durante la época de los carnavales.

6mts
+ =
25mts

11mts La estructura resuelta en acero permite que el teatro

sea liviano y pueda alcanzar mayor altura. + Respeto por la tradición
14mts

del
9mts
El revestimiento de madera es acertado ya que aporta lugar ya que su
poco peso a la estructura. Y ademas permite el uso de construcción podrían
material temporal para que el teatro solo dure cierto haberse empleado otros
tiempo. materiales y tecnologías.
El revestimiento de madera tanto interior como exterior
La estructura tubular de acero fue revestida con mejora la acústica.
madera color natural con franjas azules, tanto por
dentro como por fuera, salpicada con pequeñas
ventanas pintadas también de azul.
+ Uso de técnicas
constructivas adaptadas a
la función del edificio y a la
finalidad de edificio flotante.

El techo se resuelve con

cinc, un material liviano
que tampoco aporta
mucho peso a la
estructura.