FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

1° COLOQUIO
I+P+MFAU
DE INVESTIGACIÓN Y ARQUITECTURA
Investigación en el Proyecto y la
Morfología en Arquitectura
I+P+M
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
UNIVERSIDAD NACIONAL DE TUCUMAN

I+P+MFAU 2015
COMPILACIÓN DE PONENCIAS
Arq. María Victoria Longhini
GRÁFICA Y DISEÑO TAPA

I+P+MFAU
UNT
1° Coloquio de Investigación y Arquitectura
1° Coloquio de Investigación y Arquitectura
Investigación en el Proyecto y la Morfologia en Arquitectura. I+P+M
Investigación en el Proyecto y la Morfologia en Arquitectura.
Compilador: Arq, Clara Ben Altabef
I+P+M
1º Edición. Tucumán: Facultad de Arquitectura y Urbanismo. UNT

I.S.B.N.:

Diseño y diagramación del libro: Arq. Soledad Juliá Compilación de Ponencias

ISBN 978-987-42-0997-2
Diseño de tapa: Arq. Victoria Longhini.
Arq, Clara Ben Altabef

Todos los derechos son reservados a los autores de cada trabajo. Los
textos aquí publicados reproducen íntegramente el contenido de los ar-
chivos provistos por los respectivos autores.

La reproducción e indicación de imágenes, notas y referencias biblio-

JU£ƢFDVVRQSRUORWDQWRGH¯QWHJUDUHVSRQVDELOLGDGGHORVPLVPRV/D
reproducción no autorizada de esta publicación del todo o parte, consti-
tuye violación de los derechos de autor.

Hecho el depósito que prevee la ley 11.723

Impreso en Argentina
© 2016
Facultad de Arquitectura y Urbanismo.
Universidad Nacional de Tucumán
 Indice
Agradecimientos ...........................................................................................................5

Programa Coloquio .......................................................................................................7

Arq. Clara ben altabef ............................................................................................11

Perspectivas acerca de la investigación en arquitectura.
Proyecto y Morfología.

Arq. Raul diLullo .......................................................................................................23

Cuestiones importantes para el debate.

Arq. Carlos Burgos ...................................................................................................41

Diseñar es investigar proyectualmente.
Nuevas dimensiones ontoepistémicas en la comprensión de los proce-
sos de investigación proyectual.

Arq. Julio Arroyo ......................................................................................................61

Arquitectura urbana y espacio publico.

Arq. Sergio Forster ............................................................................................... 103

Saber disciplinar y organizaciones espontáneas.

Arq. Federico Eliashev ....................................................................................... 125

Sistemas abiertos de vivienda colectiva de mediana y alta densidad.
Dispositivos sensibles en sistemas complejos.
Arquitectura paramétrica,

5
Agradecimientos

Este libro se realizó a partir del 1° Coloquio sobre Investigación y Arqui-

tectura, I+P+M (con foco en la Investigación en el Proyecto y la Morfolo-
gía), que se desarrolló en la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la
Universidad Nacional de Tucumán, en abril de 2015..

Queremos agradecer a:

La Sra. Decana de la FAU Dra. Olga Paterlini de Koch, quien apoyó la ini-
ciativa y por haber facilitado la concreción de este evento y publicación en
nuestra casa de estudios.

A los compañeros y colegas del SEMA, Sociedad de Estudios Morfológicos

de Argentina; a los compañeros del Proyecto CIUNT B503, a la conduc-
ción del IDA, Instituto de Arquitectura y del IMA, Instituto de Morfología
Arquitectónica, ambos de la FAU, que colaboraron en la organización y
realización del Coloquio.

Especialmente queremos agradecer, a los Arqs. Luz Moreno, Fátima Qui-

pildor, Alejandra Guaraz, Patricia Figueroa, Soledad Julia, María Inés Mo-
llica y Victoria Longhini por su invalorable dedicación y aporte.

Los trabajos aquí publicados, corresponden a algunas de las ponencias

presentadas en el Coloquio. Adjuntamos a continuación, el Programa de
las actividades desarrolladas..

Clara Ben Altabef

7
 Programa del 1° Coloquio de Investigación y
Arquitectura

Investigación en el Proyecto y Morfología en Arquitectura

SEMA ARS NOA (Sociedad de Estudios Morfológico de la Argentina, Re-

gional NOA), y el Proyecto CIUNT B503 “Didáctica proyectual. Espacio
social: contexto, uso y Morfologia”, organizan el 1° Coloquio de Investi-
gación y Arquitectura, a realizarse en la Facultad de Arquitectura y Ur-
banismo de la UNT, el 9 y 10 de abril de 2015. Adhieren el IDA (Instituto
de arquitectura de la FAU); y el IMA (Instituto de Morfologia Arquitec-
tónica).
El objetivo de este Coloquio es crear un espacio de intercambio de
ideas y experiencias de investigación. Asimismo promover la discusión,
UHƣH[LµQ\SXHVWDHQFRP¼QGHODSUREOHP£WLFDGHODLQYHVWLJDFLµQHQHO
proyecto arquitectónico y la morfología a partir de ciertos interrogantes
y preocupaciones:
¿Cuáles son los enfoques y agendas de temas de investigación pro-
yectual? Qué vínculos se puede establecer entre investigación en morfo-
logía básica y aplicada o situada de la arquitectura con la investigación
del proyecto? ¿Se debiera establecer protocolos y métodos de investi-
JDFLµQHVSHF¯ƢFRHQORSUR\HFWXDO\HQORPRUIROµJLFR"&XDOHVVRQODV
posibilidades de transferencia de los conocimientos producidos en in-
vestigación a la docencia de grado? ¿Cuales son los requerimientos de
la enseñanza y aprendizaje del proyecto por parte de los trabajos de
investigación?

Instancias del Coloquio:

1) Conferencias a cargo de arquitectos Investigadores invitados.

2) Mesa redonda a cargo de docentes invitados y locales.
Tema propuesto: “Transferencia de la investigación a la docencia de
grado y posgrado”.
3) Actividades posT-Coloquio para acreditar en carreras de posgrados.

9
1- Conferencias. (9 de Abril 2015) 2- Mesa redonda. (10 de Abril 2015)

Arq. Sergio Forster. UT Di TELLA.
“Saber disciplinar y organizaciones espontáneas”
Arq. Federico Eliashev. FADU.UBA.
“Sistemas abiertos de vivienda colectiva de mediana y alta densidad”.
Dispositivos sensibles en sistemas complejos. Arquitectura paramétrica.
Tema: Transferencia de la investigación a la Docencia de grado y posgrado.
Exposiciones breves en las que los docentes exponen sus enfo-
ques en relación a la nvestigación en arquitectura en general y en
particular en la Investigación en el Proyecto y Morfologia de la Ar-
quitectura, en relación a la formación de grado y posgrado

Arq. Julio Arroyo. UNL. Mesa 1

“Arquitectura urbana y espacio publico” Dr. Arq. Sergio Forster
Dr. Arq. Federico Eliashev
Dr. Arq. Carlos e. Burgos Arq. Julio Arroyo
“Metodologías de investigación en ciencias del diseño” Dr. Arq .Carlos E. Burgos

Mesa 2
Mag. Arq. Raúl Di Lullo.
Arq. Leonardo Combes
Arq. Luis Barrionuevo
Dr. Arq. Hugo Ahumada
Dra. Arq. Clara Ben Altabef

10 11
Diseñar es investigar proyectualmente Arq. Julio Arroyo

IBARRA, A., (2012), “Epistemic Networks. New Subjects for new Forms
RI6FLHQWLƢF.QRZOHGJH3URGXFWLRQŨ, Science, Technology & Innova-
tion Studies, vol. 8, no. 1, pp. 61-74.
IBARRA, A., MORMANN, T., (2000), “Una Teoría Combinatoria de las Re-
SUHVHQWDFLRQHV&LHQW¯ƢFDVŨ Crítica, vol. 32, no. 95, pp. 3-46.
JONAS, W., (2007), “Design Research and its Meaning to the Method-
ological Development of the Discipline” en: R. Michel, (ed.), 2007, pp.
187-206.
KRIPPENDORFF, K., (2007), “Design Research, an Oxymoron?” en: R. Mi-
chel, (ed.), 2007, pp. 67-80.
KROES, P., MEIJERS, A., (2002), “The Dual Nature of Technical Artifacts”,
Techné, vol. 6, no. 2, pp. 4-8.
MARGOLIN, V., et.al., (2005), Las Rutas del Diseño: Estudios sobre Teoría
y Práctica, Nobuko, Buenos Aires.
MICHEL, R., (2007), Design Research Now, Birkhäuser, Berlin.
NONAKA, I., TAKEUCHI, H., (1995), The knowledge-Creating Company:
How Japanese Companies Create the Dynamics of Innovation, Oxford
University Press, New York.
SCHÖN, D., (1988), “Designing: Rules, Types and Words”, Design Stu-
dies, vol. 9, no. 3, pp. 181-190.
Curriculum Vitae
Carlos Eduardo Burgos es Arquitecto UNNE. Especialista en Docencia
Universitaria. Magister en Epistemología y Metodología de la Investi-
JDFLµQ &LHQW¯ƢFD 811( 'RFWRU HQ )LORVRI¯D &LHQFLD 7HFQRORJ¯D 6R-
ciedad por la Universidad del País Vasco – España. Director del Depar-
tamento de Teoría del Diseño Arquitectónico y Urbano y del Instituto
Interdisciplinario de Investigación en Diseño UNNE. Profesor Titular
Arquitectura Urbana y Espacio Público
Arq. Julio Arroyo
FADU / UNL – Santa Fe - Argentina
El objetivo de este trabajo es abordar la relación entre un tipo particu-
lar de obras de arquitectura, que en el marco de este texto se denomi-
nará arquitectura urbana por su localización y alcance escalar, y el es-
pacio público de la ciudad de Santa Fe, Argentina, considerado como un
caso particular de una problemática que admite cierta generalización.
Se intentará UHƣH[LRQDU acerca de las relaciones que se establecen en
la arquitectura urbana en relación a los tópicos de la arquitectura, la ciu-
GDGHOHVSDFLRS¼EOLFR\HOHVSDFLRXUEDQRKDFLHQGRXQDUHIHUHQFLDVLQ
un desarrollo exhaustivo de las mismas- a las dimensiones implicadas
en los mismos: heurística, hermenéutica, fenoménica y epistemológica.
Es un supuesto que la arquitectura es una práctica técnico-cultu-
ral, asociada a un soporte ideológico-conceptual, históricamente
condicionada y situada espacio-temporalmente. Asimismo, que la
arquitectura urbana acelera, potencia o induce deliberadamente
procesos urbanos. Como práctica material y simbólica, la arquitec-
tura articula mediante el diseño de la forma a sujetos y objetos y
establece una UHODFLµQLQHOXGLEOHW£FLWDRH[SO¯FLWDUHƣH[LYDRLQFDXWD
pero nunca ingenua, entre un momento previo, un estado de hecho de la
ciudad (un entorno, un sector, un sitio), y otro posterior, el del impacto
de la nueva intervención.
Si bien es obvio que toda práctica en tanto que acción material pro-
duce efectos, lo que interesa ponderar en este caso es si esos efectos
VRQSUHYLVLEOHV\RULHQWDGRVDXQƢQHOELHQHVWDUFLXGDGDQRODMXVWLFLD
Regular de Teoría del Diseño I y II Facultad de Arquitectura y Urbanis-
mo - UNNE.
VRFLDOODSURGXFFLµQFROHFWLYDGHORS¼EOLFRWDOFRPRORSURSRQHWRGD
acción proyectual fundada en certidumbres disciplinares, corpus de co-
nocimiento y posicionamientos éticos que convalidan el proyecto, o si
hay desvíos o derivacionesLPSUHYLVWDVVDOLGDVWDQJHQFLDOHV\GHƢQL-
ciones coyunturales que ponen en cuestión el proyecto.

62 63
Arquitectura Urbana y Espacio Público
Partiendo de algunas conceptualizaciones se abordarán casos de in-
tervenciones arquitectónicas desarrolladas con evidente intención de
provocar un efecto activador de la vida urbana. Se intentará exponer
dicho esquema conceptual mediante una matriz que debería permitir
tanto el estudio de la situación problemática en la que se desarrolla un
determinado proyecto de arquitectura como la evaluación de un caso
concreto. El texto se organiza en las siguientes secciones:
- Relaciones de sentido
- Estados de constitución de lo urbano
- Obras y espacios como campos de fuerza
$UTXLWHFWXUDXUEDQDDƢUPDFLRQHV\GHVSOD]DPLHQWRV
1. Relaciones de sentido
1.1. Contemporaneidad
(Q OD GHƢQLFLµQ GH OD FLXGDG FRQYHUJHQ WUHV FDWHJRU¯DV HSLVW«PLFDV
urbs (categoría físico-espacial. Artefactos y Territorio), civitas (catego-
ría socio-temporal. Intersubjetiviad e Institucionalidad) y polis (catego-
Arq. Julio Arroyo
(QODV¼OWLPDVG«FDGDVVHREVHUYDHVTXHHVWRVSURFHVRVDOHQWDGRVSRU
las aceleraciones del presente, dan lugar a fenómenos locales de nota-
ble complejidad, con lo cual los modos de interpretar, actuar y percibir
ODFLXGDGVHPXOWLSOLFDQ\UHFRQƢJXUDQPX\U£SLGDPHQWHFRQHOUHVXO-
tado de formaciones materiales e inmateriales inestables en el tiempo
\HOHVSDFLRTXHLQKLEHQODIRUPXODFLµQGHGHƢQLFLRQHVFDQµQLFDV\FD-
tegóricas.
3RUORPLVPRHOVHQWLGRGHODDUTXLWHFWXUDXUEDQDD¼QFXDQGRVHD
unívoco como formulación del proyecto se vuelve absolutamente lábil
en la experiencia de las prácticas cotidiana de agenciamiento social.
1.2. Ciudad-dispositivo
Existe un consenso cerca de que el sentido de la vida urbana es desa-
rrollar una vida colectiva de interacciones intersubjetivas virtuosas,
vida urbana a la cual se vuelcan las grandes mayorías de las socieda-
des del mundo y que, en el caso de Argentina, alcanza al 92% de su po-
blación. Se espera de los sujetos urbanos que sean buenos ciudadanos
ría político-cultural. Concepciones y Representaciones). (CAPEL, CAC-
CIARI, AURELLI). Estas categorías poseen valor ontológico y orientan
DODGHƢQLFLµQGHODVGLPHQVLRQHVGHODSUDJP£WLFD\ODVHP£QWLFDGHO
espacio público urbano: el Estado (dimensión socio-política, dada por
los sistemas discursivos, la normatividad, las acciones soberanas sobre
el territorio, etc.), la Sociedad (prácticas de la intersubjetividad, admi-
QLVWUDFLµQSRO¯WLFD\HFRQµPLFDGHOFRQƣLFWRSURFHVRVLQVWLWXFLRQDOHV\
espontáneos) y la Cultura (imaginarios, simbolismos, narrativas, con-
cepciones).
La historicidad de la ciudad se expresa en los procesos de articula-
ción de estas categorías y dimensiones de la ciudad. En la actualidad,
FDSLWDOLVPRSRVLQGXVWULDOGHDFXPXODFLµQƣH[LEOHƢQDQFLHURRGHƣXMR
mundialización cultural, nuevas sensibilidades, globalización económi-
ca, informatización transversal, mediatización de las sociedades crisis,
del estado- nación, instantaneidad y virtualidad de las comunicaciones,
pos-dialéctica, pos-estructuralismo y neo-fenomenología, etc., son tér-
minos que conforman un plano de fondo denso y complejo respecto
del cual las condiciones particulares de una ciudad, de un país, deben
confrontarse.
64
FRQFHSWRTXHDGPLWHXQDGHƢQLFLµQSRO¯WLFDVRFLDO\FXOWXUDOXQFRQ-
glomerado de individuos que comparten un medio físico y un consenso
relativo a valores y representaciones simbólicas de lo cual se deduce
una pauta de civilidad.
Sin embargo, esta conceptualización ideal confronta vivamente con la
FRQƣLFWLYLGDG de nuestras ciudades entre los muchos, los diversos y los
próximos, es decir, entre la creciente cantidad de individuos que aspi-
ran a vivir en ambientes urbanos (de cualquier magnitud), lo diverso
de sus expectativas que ponen en cuestión el consenso o pacto necesa-
rio para una vida civilizada y la complicada relación entre individuos
TXHFRQYLYHQHQSUR[LPLGDGJHRJU£ƢFD3DUDHQFDUDUHVWDFRQƣLFWLYLGDG
se propone entender la ciudad, haciendo un esfuerzo de máxima sínte-
sis, como un dispositivo (FOUCAULT, 1975). En una entrevista de 1984,
Michel Foucault dice del dispositivo que es ...
…un conjunto decididamente heterogéneo, que comprende discursos,
instituciones, instalaciones arquitectónicas, decisiones reglamentarias,
OH\HV PHGLGDV DGPLQLVWUDWLYDV HQXQFLDGRV FLHQW¯ƢFRV SURSRVLFLRQHV
ƢORVµƢFDVPRUDOHVƢODQWUµSLFDVHQUHVXPHQORVHOHPHQWRVGHOGLVSR-
65
Arquitectura Urbana y Espacio Público Arq. Julio Arroyo

sitivo pertenecen tanto a lo dicho como a lo no dicho. El dispositivo es que las tres grandes instancias que Foucault distingue sucesivamente (Sa-
la red que puede establecerse entre estos elementos.
En segundo lugar, lo que querría situar en el dispositivo es precisamen-
te la naturaleza del vínculo que puede existir entre estos elementos he-
terogéneos. Así pues, ese discurso puede aparecer bien como programa
de una institución, bien por el contrario como un elemento que permite
MXVWLƢFDU\RFXOWDUXQDSU£FWLFDGDUOHDFFHVRDXQFDPSRQXHYRGHUD-
cionalidad. Resumiendo, entre esos elementos, discursivos o no, existe
FRPR XQ MXHJR GH ORV FDPELRV GH SRVLFLµQ GH ODV PRGLƢFDFLRQHV GH
funciones que pueden, éstas también, ser muy diferentes.
En tercer lugar, por dispositivo entiendo una especie -digamos- de for-
mación que, en un momento histórico dado, tuvo como función mayor
la de responder a una urgencia. El dispositivo tiene pues una posición
estratégica dominante. Esta pudo ser, por ejemplo, la reabsorción de
XQDPDVDGHSREODFLµQƣRWDQWHTXHDXQDVRFLHGDGFRQXQDHFRQRP¯D
de tipo esencialmente mercantilista le resultaba embarazosa: hubo ahí
un imperativo estratégico, jugando como matriz de un dispositivo, que
se fue convirtiendo poco a poco en el mecanismo de control-sujeción de
la locura, de la enfermedad mental, de la neurosis. (FOUCAULT, 1984)
Esta concepto ha sido recuperado por distintos autores entre los que
interesa destacar Gilles Deleuze, quien dice del mismo que es …una es-
pecie de ovillo o madeja, un conjunto multilineal. Está compuesto de lí-
neas de diferente naturaleza y estas líneas del dispositivo no abarcan ni
rodean sistemas cada uno de los cuales sería homogéneo por su cuenta
(el objeto, el sujeto, el lenguaje), sino que siguen direcciones diferentes,
forman procesos siempre en desequilibrio y esas líneas tanto se acercan
unas a otras como se alejan unas de otras. En el concepto de dispositivo
no hay cancelación de las entidades objeto, sujeto, etc. sino autonomías
relativas entre las mismas, no hay relaciones necesarias, determinantes
o lineales. Esta explicación aplicada a la ciudad lleva a pensar lo urbano
como un complejo de elementos diversos que tanto se estructuran como
desestructuran, se cierran en un horizonte que los integran o derivan.
&RQWLQ¼D GLFLHQGR 'HOX]H Cada línea está quebrada y sometidas a
variaciones de dirección (bifurcada, ahorquillada) sometidas a deriva-
ciones. Los objetos visibles, las enunciaciones formulables, las fuerzas en
ejercicio, los sujetos en posición son como vectores o tensores. De manera
66
EHU3RGHU\6XEMHWLYLGDGQRSRVHHQHQPRGRDOJXQRFRQWRUQRVGHƢQLWL-
vos, sino que son cadenas de variables relacionadas entre sí.'(/(8=(
2009).
En el dispositivo-ciudad los hechos son estados inestables. Esto es
particularmente observable en la ciudad contemporánea, y si se es-
pera mayor precisión, en las ciudades argentinas de rango medio entre
las cuales se encuentra Santa Fe, este dispositivo incorpora elementos
de escala planetaria (efectos de la economía globalizada, de la cultura
mundializada, de las redes de comunicación en tiempo real, de la infor-
PDWL]DFLµQ GH ORV P£V YDULDGRV SURFHVRV GH SDUDGLJPDV FLHQW¯ƢFRV \
problemáticas planetarias como el cambio climático o las migraciones
poblacionales, etc.) y otros de orden local (sedimentaciones históricas,
GHWHUPLQLVPRVJHRJU£ƢFRVSDUWLFXODULVPRVDW£YLFRVVLPEROLVPRVFRQ-
suetudinarios, etc.), generándose un ambiente o mundo propio de re-
laciones que varían entre estructurales (estables, de larga duración) y
lábiles (contingentes, virtuales, eventuales).
El ambiente urbano presenta una fenomenología de elementos he-
teróclitos, por lo que la ciudad que vivimos a diario no parece explicar-
se sólo por las estabilidades estructurales sino también –y tal vez en
mayor grado- por esa condición lábil e inestable dada por tensiones y
fuerzas, acoplamientos y deslizamientos, articulaciones y disyunciones,
etc. En efecto, del dispositivo urbano participan formaciones materia-
les tangibles (trazados viales, agregados edilicios, espacios exteriores
VLVWHPDWL]DGRVLQIUDHVWUXFWXUDV\UHGHVƣXMRVFLUFXODWRULRV\GHHQHU-
gía, biomasa y eco-esferas, que se funden generando las imágenes del
ambiente urbano), prácticas sociales y dinámicas individuaWles (ac-
ciones colectivas, actividades personales, organizadas o espontáneas,
proactivas o reactivas que suponen un tipo de construcción del lazo so-
cial a partir de la otredad) y manifestaciones intangibles (axiologías,
narrativas, información, mensajes, idolologías, imaginarios, nociones
paradigmáticas, sistemas normativos y horizontes de expectativas). El
modo en que se establecen las relaciones entre estos elementos o com-
ponentes explica la particular fenomenología del espacio urbano, deter-
PLQDODHVSHFLƢFLGDGGHFDGDFLXGDG&DGDPHGLRXUEDQRHVXQPXQGR
que incluye a los individuos alternativamente en el papel de ciudadanos
67
Arquitectura Urbana y Espacio Público
o vecinos, de usuarios o consumidores, de agentes o actores, de oriun-
dos o foráneos, etc.
1.3. Arquitectura
En un sentido general la arquitectura es una práctica técnica, teórica
y cultural (BATTISTI, 1980; GREGOTTI, 1972; QUARONI, 1987; HEREU
Arq. Julio Arroyo
El carácter urbanoGHODDUTXLWHFWXUDşVHDGHOGRPLQLRS¼EOLFRRSUL-
vado- se refuerza cuando son observadas las relaciones de emplaza-
miento y de implantación del caso. Por relaciones de emplazamiento
VHHQWLHQGHODSDUWLFXODUFRQGLFLµQGHORFDOL]DFLµQJHRJU£ƢFDGHOREMH-
to arquitectónico o el ámbito urbano en consideración respecto de una
condición de hecho de la ciudad: ciudad consolidada, en proceso de
HW DOW  HVSHFLƢFDGD HQ HO SUR\HFWR DUTXLWHFWµQLFR (O SUR\HFWR
VHRULHQWDSRUXQDD[LRORJ¯DWHOHROµJLFDFX\RƢQLQPHGLDWRHVHOGLVH-
ño de formas materiales (objetos, equipos y artefactos) en relación a
usos (prácticas subjetivas, dinámicas sociales) y VLJQLƢFDGRV (semio-
sis colectivas en el marco de una determinada cultura). En el disposi-
tivo-ciudad la arquitectura urbana es reconocida, valorada y actuada
por los ciudadanos –en el sentido de todo sujeto de hecho y de derecho
que habita la ciudad- como un fenómeno diferenciado, asociado a la
centralidad urbana. La centralidad es un atributo determinante de la
experiencia de espacialidad y la temporalidad de la ciudad merced a la
FXDOODH[WHQVLµQXUEDQL]DGDVHHVWUXFWXUDVHJ¼QXQDWRSRORJ¯D\XQD
cronología de lugares que expresan centralidad.
Un HGLƢFLR o un espacio urbano proyectado con el propósito de ser
S¼EOLFR KDEU£ GH UHXQLU DWULEXWRV GH HVFDOD I¯VLFD SHUR WDPEL«Q GH
prestación de servicios), imagen (diferenciada por su singularidad, ati-
picidad, simbolismo, etc), función (institucional), destinatarios (usua-
rios generales, grandes grupos), simbolismo (monumentos, espacios de
consolidación, emergente, suburbana, marginal, periférica, vacante, di-
fusa, indeterminada, etc., Centros o periferias, barrios consolidados o en
consolidación, áreas de vacancia o de nueva urbanidad, suburbanidad
marginal o exclusiva, son estados fácticos –socio-físicos- de la ciudad
respecto de los cuales el proyecto se nutre de información para dar per-
tinencia al diseño.
(OVHJXQGRDVSHFWRDVRFLDGRDORDQWHULRUUHƢHUHDODimplantación
del objeto o sistema arquitectónico en el espacio más acotado del predio
de localización, para lo cual interesa reconocer como información de
proyecto las condiciones del entorno físico, social y ambiental, respecto
de lo cual el diseño ganará asimismo pertinencia.
/DDUTXLWHFWXUDS¼EOLFDXUEDQDFRQVWLWX\Hfocos de centralidad di-
ferenciados de las extensiones homogéneas de barrios o distritos que
forman el tejido conectivo de la ciudad, su cuerpo extenso. Se explican
como lugares connotados por ser condensaciones espacio-temporales
de memoria (marcación de hechos, narrativas de evocación), de ele-
mentos de identidad (imágenes características y diferenciadas) y de re-
PHPRULDHWFPRGDOLGDGGHXVRFROHFWLYRD¼QFXDQGRORVVHUYLFLRVVH ferencia (mapas mentales, circuitos de recorridos, imágenes memora-
brinden a título personal o individual), apropiación espontánea (prác- bles y paisajes). Contribuye a una suerte de topo-cronología del espacio
ticas de aceptación o rechazo por parte de grupos sociales). También urbano que, en función de estos focos, se vuelve discernible tanto por su
GHEHU£ UHXQLU UHTXLVLWRV IRUPDOHV WDOHV FRPR SHUWHQHFHU DO ƢVFR WDO condición fáctica como por su historicidad.
FRPRHVHOFDVRGHXQDHVFXHODRXQKRVSLWDOS¼EOLFRRDLQVWLWXFLRQHV
TXHDFW¼DQDQ£ORJDPHQWHHVFXHODXKRVSLWDOTXHVLHQGRSULYDGRRIUH- (VSDFLRS¼EOLFR'HƢQLFLµQDVHUWLYD
FHXQVHUYLFLRS¼EOLFR8QDFRQVLGHUDFLµQSDUWLFXODUFDEHSDUDHOFDVR El corpusGHOXUEDQLVPRFRLQFLGHHQTXHHOHVSDFLRS¼EOLFRHVLQKHUHQ-
GHHGLƢFLRV\HVSDFLRVXUEDQRVDUTXLWHFWµQLFDPHQWHGHWHUPLQDGRVTXH te a la ciudad. (BORJA, 2003, 2003; CARRION, 2007; MONTANER-MUXI,
perteneciendo al dominio privado (particulares, empresas, institucio- 2011) tanto sea como espacio físico –sistema de espacios exteriores (ca-
nes civiles) presentan algunos de los atributos propios de los bienes del OOHV\SOD]DHWF\GHHGLƢFLRVS¼EOLFRVWHDWURVHVFXHODVIHULDVTXHVH
Estado, generándose en este caso situaciones ambiguas, paradojales o caracterizan por ser de libre acceso, circulación, uso y disfrute por parte
contradictorias, que constituyen particularidades que deben ser consi- de la ciudadanía, sin condiciones ni reservas como no sean las que even-
deradas como tales. tualmente se originen por las funciones implicadas (un hospital tiene
DFFHVRUHVWULQJLGRSHURHOORQRLQKLEHVXFDU£FWHUS¼EOLFRSRUHMHPSOR
68 69
Arquitectura Urbana y Espacio Público Arq. Julio Arroyo

Es también un espacio socio-político (ámbito de la intersubjetividad, de 1.5. Espacio público. Fenomenología disyuntiva del dispositivo-ciudad
ODRWUHGDG\GHOFRQƣLFWRVRFLDOGHULYDGR\HVSDFLRVRFLRFXOWXUDOH[-
presiones y representaciones simbólicas, concepciones y narrativas de
la vida urbana).
El sentidoGHODFLXGDGHVJHQHUDUXQHVSDFLRS¼EOLFRYLUWXRVRGHUH-
lacionamiento de las personas entre sí, de las personas con las cosas
materiales de la ciudad y de los mensajes surgidos en ese ámbito. El
sentido está dado por las relaciones en el seno del dispositivo-ciudad.
El espacio público urbano reconoce como principales atributos ser
general (incluye a todos, abarca a los muchos y diversos individuos en
(OHVSDFLRS¼EOLFRVHIXQGDPHQWDHQHO(VWDGR6RFLHGDG\OD&XOWUD\
se orienta a la consolidación de la ciudadanía, la integración social y
el enriquecimiento simbólico de la vida colectiva. Sin embargo, estos
supuestos se ponen en crisis frente a la errática fenomenología de la
ciudad contemporánea.
En Argentina, en sintonía con procesos que se repiten a distintas es-
FDODV JHRJU£ƢFDV \ QDFLRQDOHV OD GHIHFFLµQ GHO Estado de Bienestar
bajo la presión de las políticas neoliberales es un hecho relevante. Estas
políticas subsisten aun cuando se haya recuperado la dimensión políti-
VXVSU£FWLFDV\DJHQFLDPLHQWRVFRP¼QHVde todos, conforma un do-
PLQLRS¼EOLFRDGPLQLVWUDGRSRUHO(VWDGRHQUHSUHVHQWDFLµQGHODFLX-
dadanía), colectivo (su uso y disfrute es entre todos, se constituye en
la simultaneidad de la proximidad física de los individuos) y superior
(está sobre todos, se impone a los individuos porque brinda las condi-
ciones necesarias, funcionales y simbólicas, para la sustanciación de las
ca bajo gobiernos que pretenden para el Estado una mayor presencia.
De manera concomitante, se observa una profunda desestructuración
social debida a la desaparición de clases asociadas a las condiciones y
los medios de producción como factor de identidad; por el contrario, la
VRFLHGDGVHKDVHJPHQWDGRHQHVWDPHQWRVVHJ¼QSDXWDVTXHUHVSRQGHQ
a las denominadas sociedades de la información, del conocimiento y del
UHVWDQWHVFDUDFWHU¯VWLFDVGHFRVDJHQHUDOFRP¼Q\FROHFWLYD
La negación o la atenuación de estos atributos pone en riesgo la inte-
JULGDGGHOHVSDFLRS¼EOLFR\WUDVODWLYDPHQWHGHODFLXGDG(OORHVHVSH-
cialmente grave cuando se pone en crisis el atributo de superioridad
subordinanteTXHLQYLVWHHOHVSDFLRS¼EOLFRSRUVREUHFXDOTXLHURWUR
espacio urbano (residencial, laboral, productivo, logístico) en el que se
desarrollan las actividades propias del interés privado o particular de
ORV VXMHWR 3RU HOOR HO HVSDFLR S¼EOLFR HV UHSUHVHQWDWLYR GH OR TXH XQ
grupo social asume como forma de vida urbana, como vida civil y ci-
vilizada, cuyo sentido es pertenecer a una totalidad de la que deriva el
sentido de la vivir en la ciudad: una vida colectiva virtuosamente sobre-
llevada por individuos sujetos a normas de civilidad de la que extraen
pertenencia (fenoménico-existencial, sentido de situación temporal y
espacial de la cual se es parte material) y pertinencia (correspondencia
entre las expectativas individuales y las generales, comunes y colectivas
consumo, que conducen a subjetividades débiles, que se mueven en au-
sencia de marcos ideológicos fuertes y valores universales.
Sobreviene un clima de relativismo e incertidumbre cuyo ámbito
GH PDQLIHVWDFLµQ HV HO HVSDFLR S¼EOLFR XUEDQR (VWH RVFLOD HQWUH HVWD-
dos más típicos y categóricos en los que las formas materiales, los usos
VRFLDOHV\ORVVLJQLƢFDGRVFXOWXUDOHVVHDUWLFXODQGHPDQHUDHVWUXFWXUDO
por una parte, y un amplio arco de estados virtuales en donde esas di-
mensiones se desfasan con resultados desconcertantes y paradojales.
En la ciudad argentina actual la experiencia de vida urbana se ha
vuelto compleja, atenazada por el FRQƣLFWR, el miedo, la GHVFRQƢDQ]D
por el otro social, con lo cual la experiencia de vida urbana se ha vuelto
extremadamente relativa a las circunstancias de sujetos, tiempos y es-
pacios. Un mismo lugar (forma) admite diversos usos (que van desde
los previsibles a los compatibles, disruptivos, intempestivos, abusivos)
\VXVVLJQLƢFDGRVVHUHODWLYL]DQVHJ¼QODFLUFXQVWDQFLDYDULDQGRHQWUH
del grupo social, sentido de adecuación a una totalidad que lo incluye
y a la cual adhiere). La sociedad desarrolla los más variados procesos
HQHOHVSDFLRS¼EOLFRFLUFXODVHWUDVODGD\VHPRYLOL]DLQWHUDFW¼DSRU
motivos laborales, productivos o comunicacionales, se expresa y se re-
presenta simbólicamente, etc. Estos procesos ocurren a la vista de todos
–los otros sociales- en un marco de tolerancia recíproca.
70
VLJQLƢFDGRV SRU FRQVHQVRV DPSOLRV GHVYLUWXDGRV WHUJLYHUVDGRV FRQ
el resultado de fenómenos paradojales que desconciertan. El mismo in-
dividuo, se dijo, es reclamado simultáneamente desde varios roles (ciu-
dadano, vecino, viandante, foráneo, habitante, intruso, okupa, sin techo,
cartonero, villero, etc.) a lo que se suma la ubicuidad propia de una
sociedad conminada a la información y la comunicación en tiempo real
71
Arquitectura Urbana y Espacio Público
que lleva a que los habitantes de la ciudad no sólo se desdoblen en va-
rias subjetividades en su vida cotidiana sino también que participen de
UHDOLGDGHVP¼OWLSOHVHQVLPXOWDQHLGDG
Por su parte, la exacerbación de la vida privada alentada por los me-
dios de comunicación, los estímulos a la satisfacción mediante el con-
sumo personal y familiar y el uso programado del tiempo libre lleva a
potenciar modelos de vida recluidos en ambientes cada vez más especí-
ƢFRV\VHJUHJDGRV
%DMRHVWDVFRQGLFLRQHVQLHOHVSDFLRS¼EOLFRQLODDUTXLWHFWXUDXUEDQD
son ámbitos estables o universales por lo que se necesita reorientar la
atención a los deslizamientos y las oscilaciones entre las certidum-
bres y las virtualidades, entre las totalidades y las escisiones para inter-
pretar la ciudad contemporánea.
De tal modo, el principio de la ciudad como una totalidad de formas,
XVRV\VLJQLƢFDGRVTXHFRQIRUPDQXQDHVWUXFWXUDunitaria e íntegra y
que se experimenta como un fenómeno universal para los ciudadanos
HQVXFRQMXQWRVHYXHOYHDEVWUDFWR(OHVSDFLRS¼EOLFRHVXQIHQµPHQR
FX\DH[SHULHQFLDRVFLODHQWUHVXDƢUPDFLµQ\VXVdesplazamientos, ne-
gaciones y derivas.
2. Estados de constitución de lo urbano
El dispositivo-ciudad oscila entre HVWDGRV DƢUPDWLYRV –inequívocos,
precisos, asertivos- y estados desplazados –equívocos, inciertos, pa-
UDGµMLFRV(VGHFLUHQRFDVLRQHVODDUTXLWHFWXUDS¼EOLFD\HOHVSDFLRXU-
bano son perfectamente discernibles para el ciudadano, que reconoce
centralidades, topologías, simbologías, ambientes aprehensibles, esta-
bles, fruíbles, caracterizados por la continuidad perceptiva y valorativa
basada en una axiología de valores políticos, sociales y culturales que
HQDOWHFHQHOSDFWRF¯YLFRHQRWUDVWRGDVHVWDVDƢUPDFLRQHVGHGHVYD-
necen, se vuelven virtuales o simplemente se quiebran, sobreviniendo
la experiencia de lo contingente, de lo eventual y lo coyuntural con la
consecuente experiencia del espacio urbano como discontinuidad, se-
gregación, escisión, espacio de amenazas, fracturado por bordes y fron-
teras internas, dominado por lógicas disyuntivas.
/DV GLPHQVLRQHV PHQFLRQDGDV DQWHULRUPHQWH VH UHIRUPXODQ VHJ¼Q
estos estados de acierto o de desplazamiento, lo cual constituye la prin-
72
Arq. Julio Arroyo
cipal complejidad del aborda de la relación entre arquitectura y ciudad
SDUDODGHƢQLFLµQGHOHVSDFLRS¼EOLFR6HSRG¯DDSHODUDODPHW£IRUDGH
ODIXQGDFLµQGHXQHGLƢFLRVREUHXQSLVRTXHYDU¯DHQWUHORHVWDEOH\OR
inestable, lo cual vuelve a la situación particularmente compleja por la
amplitud de los rangos de variación. La ciudad contemporánea pone a
prueba las dimensiones epistemológicas, heurísticas, hermenéuticas y
fenoménicas. Concomitantemente se ponen a prueba tres concepciones
de la ciudad: la totalidad, la la topología de la centralidad témporo-es-
pacial.
2.1. Totalidad
En la concepción de la polis, la totalidad es un concepto central. La idea
de la ciudad como mundo o sistema presupone un conjunto de elemen-
tos de cuya reunión depende la existencia del objeto ciudad. Ese objeto
es apreciado como una de las construcciones más sustantivas de la histo-
ria de la humanidad, junto con el lenguaje. La posibilidad de desarrollar
una forma de vida no sólo colectiva –muchos individuos compartiendo
XQHVSDFLROLPLWDGRVLQRHQFRP¼QHVGHFLUFRPSDUWLHQGRXQFRQFHSWR
de polis. La unidad, la integridad y la identidad de objeto ciudad brin-
dan su fundamento metafísico, le dan entidad como cosas totales. Una
ciudad bien organizada en su forma material, con prácticas ciudadanas
convenientemente articuladas entre sí y con respecto del medio físico,
y con un universo cultural ampliamente compartido que permite a los
ciudadanos reconocerse como tales respecto de los lugares materiales
pero también en el orden
de lo simbólico, tiende a
aceptarse como una to- USOS
talidad favorable y bené-
ƢFDXQDEXHQDFLXGDG
Una buena ciudad se FORMAS SIGNIFICADOS
reconoce como una cons-
trucción humana con un
origen y un destino: ar- 
ché – thelos.
Fig. 3:
$UFK«\XQWKHORV(OVHQWLGRFRPRRULJHQ\ƢQ)XHQWH-$
73
Arquitectura Urbana y Espacio Público Arq. Julio Arroyo

Reconocer el origen implica a su vez aceptar un destino, con lo cual la FXDOHOPRPHQWRSUHYLRHODQWHVMXVWLƢFDDOSRVWHULRU/DFRQWLQXLGDG

idea del presente se ata a un objetoIRUPDVXVRVVLJQLƢFDGRVTXHVH
constituye como tal sólo para readecuarse en el siguiente estadio de su
existencia en función de las tensiones del pasado y del futuro que ani-
dan en la realidad de su actualidad. La ciudad de hoy busca su sentido
en la pulsión entre un origen y un destino. (Fig. 3)
/DPHWDI¯VLFDGHODFLXGDGFRPRWRWDOLGDGVHPDQLƢHVWDHQODRQWROR-
gía de un arché y un thelos que dará sentido a la articulación estructural
GHIRUPDVXVRV\VLJQLƢFDGRV/DHVWUXFWXUDHVODUD]µQGHODWRWDOLGDG
en la medida en que permite que los elementos conserven sus vínculos.
El sentido depende la solidez de esos vínculos, los cuales se fundamen-
tan y expresan los valores inherentes a las relaciones categoriales de lo
urbano: urbs, civitas y polis.
Sin embargo, estos discursos se vuelven cada vez más imprevisibles
en el seno de la ciudadanía. El sujeto ubicuo de la contemporaneidad,
el sujeto desclasado de la sociedad desagregada, el sujeto des-localizado
de la ciudad dispersa, está limitado para reconocerse parte de una tota-
lidad plena. Ni su comprensión, ni sus formas de acción ni su valoración
HVW£Q HQ DFXHUGR FRQ OD LGHD GH XQD FLXGDG HVWDEOH ¼QLFD LQWHJUDGD
etc. Por el contrario, el incremento de la movilidad física, la velocidad
de las comunicaciones, la explosión de los discursos multi-textuales y
PXOWLPHGLDOHVKDQPRGLƢFDGRGU£VWLFDPHQWHODVFDSDFLGDGHVVXEMHWL-
vas poniendo en jaque, una vez más, las visiones idealistas de ciudad
como totalidad que todavía anidan de manera larvada en discursos y
prácticas.
Por lo tanto, la noción de ciudad como totalidad merece ser revisada
especialmente a partir del reconocimiento del estado de hecho de las
ciudades (argentinas, del mundo) en la actualidad y en su perspectiva
histórica.
La temporalidad de la totalidad se expresa como continuidad y como
proyección o fuga (Fig. 5). La continuidad temporal entre pasado y fu-
del tiempo-espacio se explica en términos sincrónicos y diacrónicos,
VHJ¼QXQDOµJLFDGHLWHUDQFLDVTXHKDELOLWDDODH[SHULHQFLDFRPRODUH-
SHWLFLµQGHORPLVPR\ORLG«QWLFRHQFDGDHVWDGLRGHXQSURFHVRVLQƢQ
Entre el concepto de ciudad y la experiencia subjetiva de la ciudad hay
DQDORJ¯DVSRUORFXDOODVUHODFLRQHVHQWUHIRUPDVXVRV\VLJQLƢFDGRVVRQ
representaciones de los estados particulares del concepto general de
ciudad que se perfecciona en el tiempo.
)LJWHPSRUDOLGDGVLQFUµQLFDGLDFUµQLFD/DO¯QHDGHOWLHPSRFRPRƣXMR)XHQWH-$
La temporalidad de la fuga hacia el futuro da un sentido teleológico a la
WRWDOLGDGHQWDQWRTXHƣHFKD del tiempo concebida como progreso hacia
XQƢQ(OSUHVHQWHHVXQPRPHQWRHQHOTXHVHSURGXFHXQRUGHQDPLHQ-
to del logos (la ciencia, la moral y el arte) cuyo sentido viene dado por
ODQRFLµQGHSURJUHVRKLVWµULFRRULHQWDGRDXQƢQ«WLFRODSHUIHFFLµQGH
las virtudes humanas y sociales. Los sujetos concretos motorizan dia-
lécticamente la historia, son actores de una existencia concreta y pro-
GXFWRUHVGHKHFKRV\SURFHVRVVHJ¼QORVFXDOHVORVPHGLRVVHRULHQWDQ
SRUXQRVƢQHV«WLFRV/DFLXGDGHVH[SUHVLµQGHODVUHODFLRQHVKLVWµULFDV
respecto de la cual es objeto determinado. (Fig. 5)
USOS
FORMAS SIGNIFICADOS

WXURVHJ¼QODFXDOHOSUHVHQWHHVXQPRPHQWRGHQWURGHXQDVHFXHQFLD
que le da sentido. El tiempo es un concepto cronológico, de segmentos
discretos que se suceden despertando la conciencia del pasado-presen-
te-futuro. No obstante, la experiencia subjetiva es la del presente, que se
Fig. 5: Tiempo como orientación al futuro. Fuente: JA
percibe como una experiencia in totum. Una continuidad de momentos
sucesivos conforma la linealidad sucesoria de un tiempo continuo en la
74 75
Arquitectura Urbana y Espacio Público
/DVFU¯WLFDVDODPRGHUQLGDG£OJLGDVHQODV¼OWLPDVG«FDGDVVRQDFHSWD-
das en la actualidad como una condición histórica inexorable. Fundadas
en las observaciones empíricas de las defecciones de los grandes relatos
de la modernidad, de las promesas emancipadoras de la humanidad, es-
tas críticas han conducido a la desesperanza y el nihilismo, al cinismo
y a las aporías, en todos los casos claudicantes respecto de las utopías
modernas.
En este contexto, es necesario revisar estas nociones de totalidad. Esta
Arq. Julio Arroyo
FHSFLµQGHXQVXMHWRXUEDQRFROHFWLYR\ODKLVWRULDFRPRMXVWLƢFDFLµQGH
un destino, conformaron las bases de una utopía urbana que hunde sus
raíces en la Ilustración y el cartesianismo, en la razón sustantiva e ins-
trumental. (MUNFORD, 1979; (BENEVOLO, 1971; SECCHI, 2008; HALL,
1996).
&RQODFRQVROLGDFLµQGHODFLXGDGPRGHUQDHOHVSDFLRS¼EOLFRVHFRQ-
ƢJXUDFRPRHOVLVWHPDGHHVSDFLRVI¯VLFRVH[WHULRUHVFRQGRVIXQFLRQHV
principales: la circulación (red vial) y la recreación (espacios verdes)
UHDOLGDGSRVVREUHKLSHUWDUGRPRGHUQD"TXHVHKDFRQƢJXUDGRD junto a otras funciones remanentes de las ciudad tradicional tales como
escala planetaria, coloca al término en un espacio de oscilaciones entre HOFRPHUFLRIHULDV\ODFHOHEUDFLµQƢHVWDVF¯YLFDVSRSXODUHV(OHV-
estados asertivos (la ciudad todavía es, puede o debe ser vista como una SDFLRS¼EOLFRH[WHULRUVHFRPSOHPHQWDFRQORVHTXLSDPLHQWRVşGHOGR-
totalidad) y desplazados (la ciudad ya no es, parece ser, se ha desviado o PLQLRS¼EOLFRRSULYDGRHQODPHGLGDHQTXHDORMDQIXQFLRQHVLQVWLWX-
no puede ser concebida como una totalidad). La totalidad entra en crisis
VHJ¼QWUHVGHFOLQDFLRQHV HO HVSDFLR S¼EOLFR HVW£ LQWHJUDGR SRU ORV H[WHULRUHV XUEDQRV GH OLEUH
Totalidad dialéctica. Contradicción y segregación
Totalidad implícita. Fragmento
Totalidad clausurada. Escisión
2.2. Totalidad dialéctica1
La ciudad moderna se explica desde la lógica de la acumulación del capi-
tal industrial que da lugar a las contradicciones y consecuentes segrega-
FLRQHVVRFLRI¯VLFDVEXUJXHV¯DV\SUROHWDULDGRVXUEDQRVFHQWURVFDOLƢ-
cados y periferias degradadas, barrios integrados y barrios marginales,
etc.). Las disfuncionalidades, desequilibrios y frustración de la ciudad
europea del siglo XIX devinieron en críticas contra la realidad de las ciu-
dades, críticas que encontraron en los arquitectos modernos europeos
la posibilidad de pensar la ciudad de modo alternativo. Esta concepción
FU¯WLFDƣXFWXµHQWUHODPD\RUHƢFLHQFLDGHOVLVWHPD\ODHTXLGDGVRFLDO
abarcando en estos extremos el variado arco entre la ciudad liberal y
ODVRFLDOLVWD(ORUGHQDPLHQWRGHPHGLRVDƢQHV\ODVUHODFLRQHVGHFRV-
WREHQHƢFLR OD HFRQRP¯D GH HVFDOD \ OD SURGXFFLµQ LQGXVWULDO OD FRQ-
1 Este y los siguientes subtítulos reproducen parcialmente el texto publicado en ARROYO,
-3DLVDMH\HVSDFLRS¼EOLFR8QDOHFWXUDGHVGH$P«ULFD/DWLQD(Q5HYLVWD*HRJUDƢFLGDGH
Grupo de Pesquisa Geografía Humanista Cultural. Vol. 5, nº 1, 2015. ISSN: 2238 0205. Ac-
FHVLEOH HQ KWWSZZZXIIEUSRVDUTJHRJUDƢFLGDGHUHYLVWDLQGH[SKSJHRJUDƢFLGDGH
article/view/203/pdf
76
FLRQDOHVGHLQWHU«VFRP¼QHGXFDFLµQVDOXGVHJXULGDG'HWDOPRGR
FLUFXODFLµQ\SRUORVHGLƢFLRVLQVWLWXFLRQDOHVJHQHU£QGRVHXQDIHQRPH-
nología de lo urbano que subsiste hasta el presente. Es con referencia
a esta ciudad cuyo modelo son las formas de producción del capitalis-
PRLQGXVWULDOTXHVHSHUƢODXQFRQFHSWRGHFLXGDGDQ¯DSRO¯WLFDVRFLDO
\FXOWXUDO'HHVWHPRGHORGHYLHQHHOFRQFHSWRP£VDƢUPDGRGHHVSD-
FLRS¼EOLFRFRPR£PELWRGHUHSUHVHQWDFLRQHVGHFODVHV\GHH[SUHVLµQ
GHOFRQƣLFWRVRFLDODOO¯VHH[SOLFDHOPLVPRSRUVXVDWULEXWRVGHHVSDFLR
general, en el sentido de incluir a la totalidad de la población con un
VHQWLGRGHPRFU£WLFRFRP¼QFRPRSURSLHGDGDGPLQLVWUDGDSRUHO(V-
tado; colectivo, por la modalidad de uso necesariamente compartido; y
HVVXSHULRUSRUFXDQWRVLJQLƢFDYDORUHVGHOD«WLFDFLXGDGDQDTXHVHFR-
rresponde con un complejo conjunto de representaciones simbólicas. A
su concreción concurre no sólo el Estado –con el sistema legal, las obras
y las infraestructuras, los discursos legitimadores, etc.- sino también la
sociedad con sus prácticas concretas que supone formas de uso y de
disfrute de los ámbitos urbanos.
(OHVSDFLRS¼EOLFRXUEDQRHVHO£PELWRI¯VLFRFDUDFWHUL]DGRU\FRQWH-
nedor de la dinámica material de la ciudad (urbs), de realización de la
acción social y construcción de vínculo intersubjetivo (civitas) y mani-
IHVWDFLµQ GHO FRQƣLFWR SRO¯WLFRLGHROµJLFR GH OD VRFLHGDG polis). Dado
TXHODSROLVHVXQDFRQVWUXFFLµQFXOWXUDOGLIXVDHLQPDWHULDOTXHUH¼QH
los sistemas ideológicos, simbólicos y estéticos que alimentan las visio-
nes, las expectativas colectivas y las narrativas sobre la ciudad, regulan-
77
Arquitectura Urbana y Espacio Público
do y orientando las prácticas en el espacio físico. En esta dimensión de
la polis se construyen las perspectivas éticas y estéticas de la ciudad.
&RQWUDGLFWRULD\FRQƣLFWLYDSHURUHGLPLEOHHQODV¯QWHVLVGLDO«FWLFDR
compleja pero administrable en razón de su estructura sistémica, pre-
valece en la ciudad moderna el concepto de totalidad alentada por es-
tados consolidados sobre la idea del desarrollo y el bienestar general
de la población. No obstante, durante la segunda mitad del siglo XX, la
construcción socio-política cambia de rumbo especialmente (de mane-
ra dramática en América Latina debido a las dictaduras militares y sus
secuelas sociales, económicas y culturales) a favor de la liberalización
de las economías con el consiguiente incremento de las de los desequili-
EUDGRVHQWRGRVORVµUGHQHV/DVFLXGDGHVYHQDJXGL]DGDVXFRQƣLFWLYL-
dad, que en el caso de Latinoamérica toma la forma de pobreza urbana
\PDUJLQDFLµQLQVXƢFLHQFLDXREVROHVFHQFLDGHLQIUDHVWUXFWXUDYXOQH-
rabilidad ambiental, etc., y se abre un cono de sospechas sobre la con-
cepción de ciudad como una totalidad. Y de la dialéctica como motor de
los cambios históricos. Fig. 6

CONTRADICCIÓN
TOTALIDAD DIALÉCTICA
Arq. Julio Arroyo
2.3. Totalidad implícita
Los procesos de globalización, las defecciones políticas del socialismo,
la remisión del pensamiento ideológico y utópico a favor de un pensa-
miento local y escéptico, la planetarización de las comunicaciones y la
incidencia de los medios en la sociedad, dibujan un estado de hecho que
ya no puede ser totalmente administrado por los estados nacionales
La ciudad posmoderna se explica como frustración ética o bien como
imposibilidad material de la utopía. Este clima de frustración gana espa-
cio en el ámbito del pensamiento (posestructuralismo, existencialismo,
escepticismo, irracionalismo, giro cultural de las ciencias humanas y
sociales, pensiero débole) desde donde se enarbola la crítica a la moder-
nidad asociada a la era de la razón, a los procesos de modernización y
sus efectos en todos los órdenes de la vida. La caída del muro de Berlín
simboliza la defección del modelo socialista, las democracias represen-
tativas pierden credibilidad por la burocratización de las dirigencias po-
O¯WLFDV\JUHPLDOHVHOGLVFXUVRKHJHPµQLFRKDEODGHSHQVDPLHQWR¼QLFR
y exhibe al capitalismo como modelo excluyente, el concepto de verdad
FLHQW¯ƢFDVHSRQHHQFULVLVDSDUWLUGHODUHYHUVLELOLGDGGHOWLHPSRFX\R
ejemplo máximo es la teoría del caos), las contraculturas y subculturas,
RWURUDGHVDƢDQWHVGHORUGHQFRQVWLWXLGRVHYLVLELOL]DQGHOPLVPRPRGR
que las minorías excluidas ganan reconocimiento y adquieren progre-
sivamente estatus políticos. El desarrollo de la telemática permite la
operación de los mercados a tiempo continuo del mismo modo que la
crisis energética reformula los procesos de producción industrial, redu-
ciendo la materialidad de los productos (más liviano, más pequeño, más
U£SLGRHQXQSURFHVRSRUHOFXDOVHWUDQVƢHUHODSULPDF¯DHFRQµPLFD
del sector industrial al de los servicios. (HARVEY, 1998; LASH & URRY,
1994).
FORMAS USOS SIGNIFICADOS La modernización desigual, sectorial e incompleta de América Latina
contribuye a este clima de escepticismo. La penosa experiencia históri-
ca de las dictaduras militares y los gobiernos conservadores genera las
)LJ7RWDOLGDGGLDO«FWLFDFRQWUDGLFFLµQ\VHJUHJDFLµQ)RUPDVXVRV\VLJQLƢFDGRVHVWD- condiciones para el debilitamiento del pensamiento crítico y sus arti-
EOHFHQUHODFLRQHVHVWDEOHV\FRQFUHWDVVµORPRGLƢFDEOHVSRUSURFHVRVGLDO«FWLFRV culaciones políticas en cuerpos sociales de creciente pobreza material
Fuente: JA \ PRUDO $XQ FRQ H[FHSFLRQHV TXH QR PRGLƢFDQ ODV WHQGHQFLDV JHQH-
UDOHVORVSD¯VHVGHODUHJLµQVXIUHQODLQƢOWUDFLµQGHODVSRO¯WLFDV\ODV
concepciones neoliberales se expresan en todas las dimensiones de la
ciudad. La ciudad es suma de partes, de fragmentos, cada uno dotado
78 79
Arquitectura Urbana y Espacio Público
de características propias y se la estudia desde los elementos primarios
y las áreas homogéneas y desde los análisis tipo-morfológicos cuya re-
SURGXFFLµQKDEU¯DGHƢMDUXQY¯QFXORWHPSRUDOHQWUHODFLXGDGDFWXDO\
su desarrollo histórico.
La conciencia creciente de un aquí y ahora relativo a una experiencia
existencial individual no se compatibiliza con la racionalidad discipli-
nar del plan director, instrumento enteramente desbordado por las rea-
lidades urbanas de las migraciones, la pauperización, la desinversión
en infraestructuras, etc., todo lo cual da cuenta de los estragos de los
JRELHUQRVWDQWRGLFWDWRULDOHVFRPRSDWHUQDOLVWDVVHJ¼QORVFDVRVQDFLR-
QDOHVTXHDODSRVWUHFRQYHUJHQHQODƢJXUDGHFOLQDQWHGHO(VWDGRGH
Bienestar. Esta declinación no es sino el marco de referencia para la cre-
ciente desigualdad social, pérdida de representatividad de los partidos
SRO¯WLFRVJHQHUDOL]DGDVRVSHFKDGHFRUUXSFLµQ\LQHƢFLHQFLDGHODDF-
ción del Estado, avances en la transnacionalización de las economías, su
articulación en procesos globales soportados por las tecnologías de la
LQIRUPDFLµQ\ODFRPXQLFDFLµQTXHDJXGL]DQHOFRQƣLFWRVRFLDODFRP-
pañado de una desideologización de su abordaje.
La ciudad es suma de partes al igual que la sociedad es un aglomerado
de estamentos antes que de clases en contraposición. En este contexto
ganan presencia política las minorías sociales, las organizaciones no gu-
bernamentales y los movimientos focalizados en problemáticas puntua-
OHVHQWDQWRTXHDODPLVPDYH]VHGHƢQHQSUREOHPDVDHVFDODSODQHWDULD
tales como el cambio climático y la economía global. En esta noción de
ciudad el fundamento del discurso político cultural (polis) es todavía
el de una totalidad, pero implícita en los fragmentos urbanos y en las
FRAGMENTO
TOTALIDAD IMPLÍCITA
Fig. 7:
Totalidad implícita:
Arq. Julio Arroyo
prácticas sociales. La vida urbana, como acción colectiva o dinámica de
actores individuales, parte de reconocer la potencialidad intrínseca del
fragmento. El instrumento de actuación será el proyecto urbanístico,
que ve en las suturas entre partes la estrategia de recomposición de la
totalidad de urbana. Esta estrategia no pudo evitar que las partes urba-
nas no sólo se remitan a la revalorización de los espacios existenciales
relativos a una pauta local sino que bajo este concepto del fragmento
se extremaran las diferencias con la aparición de enclaves urbanos (ba-
rrios cerrados, centros comerciales y de ocio, country clubs) que gene-
raron fragmentos elitistas y excluyentes,
(QHVWDFLXGDGHOHVSDFLRS¼EOLFRHVHVFHQDULRPDWHULDOGHODIUDJPHQ-
tación urbana, representación simbólica a partir de narrativas de iden-
tidad de lo urbano y sede natural de la fragmentación entre estamentos
sociales dirimidos por las mercadotecnias antes que por la acción social
orientada.
2.4. Totalidad clausurada
La ciudad escindida es la disyunción de formas físicas, prácticas socia-
OHV\VLJQLƢFDGRVFXOWXUDOHVFDWHJRU¯DVTXHHQWUDQHQXQMXHJRVLQƢQ
LUUHGXFWLEOH D XQ VHQWLGR ¼QLFR /DV IRUPDV PDWHULDOHV ODV SU£FWLFDV
VRFLDOHV\ORVVLJQLƢFDGRVFXOWXUDOHVurbs, civitas y polis) pierden rela-
ciones estructurales y desarrollan lógicas autónomas cuyos efectos no
responden a una linealidad de causas y consecuencias ni a un sentido
teleológico auspiciado por un origen fundacional. Por el contrario, deri-
YDQHQXQMXHJRGHVLJQLƢFDGRVDELHUWRV/DH[SHULHQFLDVHSDUHFHDXQ
movimiento browniano2 cuya intensidad es tal que satura la capacidad
de percepción, encandila y seduce, a la vez que desaliente la voluntad
cognitiva.
(OVXMHWRTXHGDDWUDSDGRSRUHOPRYLPLHQWRTXHQRLQƢHUHGHWHUPL-
naciones lógicas, que llevarían a buscar causas para prever consecuen-
cias, sino que produce efectos intempestivos. Es puro efecto cuyo regis-
2 Movimiento browniano. Es el movimiento aleatorio de partículas suspendidas en un
Fragmentos. Formas, ƣXLGRO¯TXLGRRJDVFRPRUHVXOWDGRGHVXFROLVLµQFRQORV£WRPRVU£SLGRVRPRO«FXODVHQ
XVRV\VLJQLƢFDGRV el gas o líquido. El término movimiento browninano también puede referirse al modelo
establecen relaciones matemático utilizado para describir estos movimientos al azar. El movimiento browniano
FORMAS USOS SIGNIFICADOS localmente complejas. es uno de los del procesos estocásticos (o probabilísticos), más sencillos en un tiempo con-
Fuente: JA tinuo. Voz: Brownian movenent, Encyclopædia Britannica. Accedido en noviembre 2014 en
http://www.britannica.com/ (Trad. propia)

80 81
Arquitectura Urbana y Espacio Público
tro no retiene una imagen que representa la totalidad de lo urbano sino
que produce un efecto de intensidad en la contingencia de un tiempo
aiónico. El tiempo de Aión es el que corresponde al intervalo entre un de-
masiado tarde y un demasiado pronto, un tiempo diferente del Cronos,
secuencial y continuo. El aiónico es un tiempo sin medida, de duración
Arq. Julio Arroyo
La segregación, la fragmentación y la escisión ponen en crisis la ontolo-
gía de la centralidad. La centralidad es una cuestión crucial en la ciudad
escindida, centralidad material, pero también pragmática y simbólica.
Jacques Derrida (DERRIDA, 1989: 384) propone la revisión de la estruc-
turalidad de la estructura. La estructuralidad radica en un centro que el
instantánea. '(/(8=( *8$77$5,.
En la ciudad escindida Esta temporalidad del intervalo se correspon-
dería con una espacialidad del intersticio, dando lugar a una ciudad
episódica, exacerbación tanto de las contradicciones segregativas como
de la fragmentariedad, ambas potenciadas al punto de provocar efectos
intempestivos, que colocan al sujeto en la coyuntura de entender la ciu-
dad como un fenómeno desconcertante y paradojal. Es la ciudad que no
VHFRQFLEHFRPRWRWDOLGDG\SRUORPLVPRXQDFLXGDGTXHUHK¼\HWRGD
GHƢFQLµQFDWHJµULFDIXQGDGDODRQWRORJ¯DGHODFHQWUDOLGDGODWRSRORJ¯D
GHODFRQWLQXLGDG\ODFURQRORJ¯DGHORVƣXMRVWHPSRUDOHV
2.5. Centralidad. Espacialidad topológica y temporalidad cronológica
La ciudad como totalidad lleva implícita la centralidad como espe-
FLƢFLGDG HVSDFLRWHPSRUDO HQ OD TXH VH H[SUHVDQ \ FRQFUHWDQ YDORUHV
y procesos relativos a la continuidad histórica de la ciudad. El centro
SUHYDOHFHSRUVREUHODVSHULIHULDVLPSRQHMHUDUTX¯DVLQWHQVLƢFDODH[-
periencia de vida urbana. La centralidad se concreta a distintas escalas
I¯VLFDVFHQWURHVODFLXGDGUHVSHFWRGHVX£UHDVGHLQƣXHQFLDWHUULWRULDO
un equipamiento urbano singular respecto de la ciudad en su conjunto,
de barrio o una vecindad). También a distintas escalas temporales, por
lo que el centro será histórico, antiguo, nuevo, emergente, vacante, etc.
El concepto de espacio topológico es inherente a la centralidad. Los
lugares dan entidad material y simbólica al principio estructurador de
la centralidad de modo tal que la ciudad es para el ciudadano un es-
SDFLRWRSROµJLFRTXHVHYLYHHQHOƣXMRGHOWLHPSRXQDUHGGHOXJDUHV
que concretan la centralidad ontológica y con ello brindan al ciudadano
referencia e identidad, un espacio urbano vivible porque es discernible
como imagen: el sujeto percibe, sabe y valora dónde está. El concepto de
tiempo de tiempo cronológico es igualmente propio de la centralidad.
$OO¯VHHVSHFLƢFDHOWLHPSRKLVWµULFRFRPRPHPRULDH[SHFWDWLYDGHIX-
turo o momento presente. (HARVEY, 1989)
82
DXWRUDVRFLDDORULJHQƢMRTXHRULHQWD\HTXLOLEUDODHVWUXFWXUDGDQGR
coherencia al sistema pero, sobre todo, hace que, en tanto principio de
organización de la estructura, limite el juego de la misma. El centro abre
y cierra el juego, dice el autor y agrega: […] siempre se ha pensado que
HOFHQWURTXHSRUGHƢQLFLµQHV¼QLFRFRQVWLWX¯DGHQWURGHXQDHVWUXFWXUD
justo aquello que, rigiendo la estructura, escapa a la estructuralidad, es
decir, está dentro y fuera de la estructura puesto que, siendo necesario
para la existencia de la misma, su pertenencia a ella anularía su exigen-
cia de irreductibilidad. (DERRIDA, 1989a: 384)
Esta paradoja es inquietante puesto que pone en crisis el deseo de
orden y estabilidad que el centro garantiza y que, en la historia de Occi-
dente, ha tomado la designación de Sujeto, Dios, Razón, Hombre o Natu-
raleza, representando siempre una presencia que por sí misma ordena
los elementos del sistema y los integra en una estructura dotada de sen-
tido (ARROYO, 2011).
Derrida sospecha de que el centro sea tal; dado que es el punto en
TXHQRHVSRVLEOHWUDQVIHULURGHVSOD]DUORVVLJQLƢFDGRVHVHOSXQWRGH
lo irreductible, pensar su inexistencia vuelve indiferente toda referencia
DXQRULJHQRDXQƢQarkhé o thelos, quedando los elementos envueltos
en una historia de sentido, que se expresaría como el juego de la estruc-
turalidad de la estructura, que el autor se propone rescatar. El origen y
HOƢQWLHQHQSRUIXQFLµQSRQHUDVDOYRDODHVWUXFWXUDGHORVDYDWDUHVGH
la historia de sentido. Visto en la perspectiva histórica de occidente, la
HSLVWHPRORJ¯DGHODFLXGDGVHKDIXQGDGRHQODE¼VTXHGDGHXQRULJHQ
y un destino que otorguen sentido a su estado presente. La modernidad
actualiza ese sentido en el progreso, de la historia fundada en el desa-
rrollo de la ciencia, la moral y el arte.
El autor señala la existencia de un acontecimiento de la estructura.
Para Derrida, el acontecimiento no es sólo efectuación, que remite a un
estado de cosas que se encarna en personas, en individuos. Esto implica
un SUHVHQWHGHƢQLWLYR en acto, intenso, para aquel que lo encarna, que
83
Arquitectura Urbana y Espacio Público
así puede juzgar un antes y un después del acontecimiento. Es también
la contra efectuación del acontecimiento que mira a la vez al futuro y el
pasado en sí mismos, ambos eludiendo el presente en la medida en que
no están encarnados en un estado de cosas sino que se representa por
un instante móvil siempre desdoblado entre el pasado y el futuro, una
virtualidad. (DERRIDA, 1989b)
(ODFRQWHFLPLHQWRVHPDQLƢHVWDYLYDPHQWHHQQXHVWUD«SRFDSHURTXH
es inherente a la propia historia de la noción de estructura y que está
relacionado con esta necesidad de pensar la estructuralidad colocándo-
se en el punto de ruptura o de desintegración de la obviedad del centro,
esos lugares de certeza y verdad que adquieren naturalidad, como si
fueran los fundamentos y los designios no cuestionados de nuestra vida
como sujetos urbanos.
La ciudad es una estructura y en tanto tal tiene centros (materiales y
simbólicos) que la explican, centros que, en la posición de Derrida, cons-
tituyen a la vez la condición de posibilidad y la negación del juego de la
estructura. La urbanística y la arquitectura, al hacer la ciudad (entién-
dase: proyectar, construir, reglamentar, pensar, interpretar, etc.) asumen
esos centros como referencias fundadoras, como categorías constituti-
vas que en su perenne vigencia estarían ocultando o impidiendo el jue-
go de lo urbano, en un intento de neutralizar la angustia que produce el
hecho de sentirse tomado por sorpresa por ese juego que, para el caso,
es el juego de lo inter-subjetivo y lo inter-objetual que propone la vida
urbana. Esta pretensión de concretar el centro supone la utopía de la
polis, el lugar de la realización de la idea (perfecta, justa, recta) de lo
urbano.
'HUULGD DƢUPD TXH WRGR VH FRQYLHUWH HQ GLVFXUVR FRQ OD FRQGLFLµQ
de que por tal se entienda que […] HO VLJQLƢFDGR FHQWUDO RULJLQDULR \
trascendental no está nunca absolutamente presente. (DERRIDA, 1989a:
386). En efecto, siendo que todos los elementos de una estructura se
UHPLWHQHQOD¼OWLPDLQVWDQFLDGHVXVLJQLƢFDFLµQDOFHQWURXRULJHQHO
OXJDUHQHOTXHODVLJQLƢFDFLµQ\DQRHVSRVLEOHUHFRUGDUTXHVLJQLƢFD-
Arq. Julio Arroyo
nomía de mercado o el del capitalismo con rostro humano. El centro sólo
aparecerá como una función, como un recurso de método dentro de un
sistema de diferencias, o sea, en el marco de unos términos de acuerdo
que por sí mismos no constituyen ley, axioma o fundamento ontológico.
Organiza un discurso, pero no produce sentido como representación.
6LJXLHQGRD'HUULGDVHSRGU¯DDƢUPDUTXHFLXGDGDQRVREMHWRVHVFD-
las, territorios, espacios, tiempos, sociedades, lugares, etc. son co-pre-
sencias que generan en la ciudad un discurso continuo, un encadena-
miento de signos que hacen un juego sólo posible en ausencia de un
FHQWUR ¼QLFR UHVXPLGR HQ HO FRQFHSWR GH OD polis. Esta pragmática de
centralidad en la que convergen una espacialidad y una temporalidad
HVSHF¯ƢFDSODQWHDXQDDOWHUQDWLYDUDGLFDODODFRQFHSFLµQGHODpolis que
se constituye sobre el valor central del lugar/espacio/tiempo público,
el mundo que distancia y vincula a los individuos quienes se vuelven
ciudadanos en el momento de ejercer el debate en el disenso, el lugar
y el tiempo de ver y ser vistos, de escuchar y ser escuchados. (ARENDT,
[1958], 1993) al que el discurso urbano-arquitectónico se aferra aun
FXDQGRORVKHFKRVQRORYHULƢFDQ'HHVWDSDUDGRMDGHFLXGDGVLQpolis
fundada en una noción de totalidad, del juego de civitas-urbs en ausen-
cia de centralidad ontológica, se deduce que, en todo caso, ciudadano,
objeto, escala, etc. son funciones de dinámica inmanente, prácticas me-
ramente pragmáticas.
En esta ciudad escindida, sin centralidades sustantivas que organicen
el juego de las partes, no hay una topología que territorializa el espacio
urbano sino derivas, desplazamientos constantes en busca de un lugar
TXHQRORJUDƢMDUWLHPSRV\HVSDFLRV3UHYDOHFHODdistopía y la heteroto-
pía (FOUCAULT, 1984; SOJA, 1989) en las formas multiplicadas del lugar
como exasperación o enervación paradójica de la centralidad sin valo-
res. La distopía no niega el lugar sino que lo entiende desvirtuado, en
tanto que la heterotopía se explica en la como multiplicidad de espacios
multiplicados bajo diferentes imágenes de ciudad que conviven con (o
también junto, dentro, sobre, fuera) de la ciudad tradicional, la de las
FLµQHVVLHPSUHVXVWLWXFLµQWUDQVSRVLFLµQGHVLJQLƢFDGRVTXHGDYDF¯R contradicciones o la de los fragmentos.
y, por lo tanto, la totalidad pierde a la vez sentido lógico y posibilidad
SU£FWLFDHQFRQVHFXHQFLDTXHGDDELHUWRHOFDPSRDXQMXHJRVLQƢQGH
ODVLJQLƢFDFLµQXQFRQWLQXRGLVFXUVRVLQFHQWURHQHOTXHWDQWRWLHQH
cabida el discurso de la liberación del imperialismo como el de la eco-
84 85
Arquitectura Urbana y Espacio Público Arq. Julio Arroyo

ESCISIÓN
TOTALIDAD b) la epistemología de la ciudad (los modos de generar conocimien-
CLAUSURADA
to acerca del objeto urbano a través de sus dimensiones materiales, las
prácticas sociales y las concepciones políticas y culturales);
c) la hermenéutica GHO HVSDFLR S¼EOLFR ODV Y¯DV GH LQWHUSUHWDFLµQ
del concepto y el valor de publico recurriendo a los ámbitos de valida-
Fig. 8:
Totalidad clausurada: escisión.
)RUPDVXVRV\VLJQLƢFDGRVHV-
tán co-presentes en relaciones
FORMAS USOS SIGNIFICADOS
contingentes. Fuente: JA
Las declinaciones de la totalidad están presentes en la constitución de la
ciudad actual, aludiendo a la ciudad contemporánea en general dentro
de la cual caen las argentinas.
La categoría de la polis se constituye de manera radicalmente dife-
UHQWHVHJ¼QVHDVXPDODVHJUHJDFLµQGHSDUWHVHOIUDJPHQWRRODHVFL-
sión. Cada una de estas nociones, o concepciones de polisPRGLƢFDODV
condiciones exo-disciplinares del proyecto de urbano-arquitectónico a
la vez que alteran el concepto, la percepción y la valoración del espacio
S¼EOLFR\VXYDORUHQODFLXGDGFRQWHPSRU£QHD$FRQWLQXDFLµQVHSUH-
sentan algunas intervenciones arquitectónicas recientes en la ciudad de
Santa Fe, Argentina, referencia empírica de este trabajo, cuya pondera-
ción como contribuciones a la ciudad de contradicciones, de los frag-
mentos o de las escisiones queda planteada como interrogantes.
FLµQGHORVSURFHVRVXUEDQRV\ƢQDOPHQWH
d) la fenoménica dada por las situaciones coyunturales en el espa-
cio-tiempo de la existencia (humana, histórica) como condición de una
experiencia subjetiva particular.
(VWDVGLPHQVLRQHVVHWHQVDQGHPRGRGLIHUHQWHVHJ¼QVHREVHUYHODFLX-
dad como una totalidad dialéctica, de fragmentos o de escisiones, es decir,
de la ponderación histórica del particular momento en que se pondera
el hecho urbano y la posición que conceptual e ideológica que se asume.
El cuadro debería operar tanto en el abordaje ex ante de la obra, es
decir, en su instancia de objeto a ser proyectado como la ex post, es
decir, cuando la obra es un hecho concreto susceptible de ser tomado
como caso de estudio. Entre la obra virtual ínsita en el proyecto y la obra
concreta media la distancia en la que se pone a prueba la pertinencia del
proyecto y su correspondencia con realidades de la ciudad. Estas tensi-
nes se expresan en la matriz que sigue de la Fig. 9

2.6. Obras y espacios públicos como campo de fuerzas

En un intento de abordar analítica y críticamente estos estados incier-
WRVHLQHVWDEOHVGHODDUTXLWHFWXUDXUEDQD\HOHVSDFLRS¼EOLFRHQWDQ-
to hechos y procesos concomitantes, y como recurso de método para
facilitar la comprensión de los elementos conceptuales que se intentó
explicar anteriormente, se propone una matriz de tensiones en cuyo
centro se instala un campo de fuerzas en el que convergen las pulsiones
originadas en los polos de:
a) la heurística de la arquitectura (los modos de hacer del arquitecto, las pro-
ducciones de los sujetos urbanos, las obras del Estado y de los particulares, etc.);

Fig. 9: Dimensiones de la obra de arquitectura urbana o pública. Fuente: JA

86 87
Arquitectura Urbana y Espacio Público Arq. Julio Arroyo

DIMENSIONES CONSIDERACION FENOMÉNI- Espacio vivido y Uso y disfrute de Percepción del

EX -POST CO-EXISTEN- experiencias psi- la obra. espacio urbano:
CIAL co-físicas resultan-
EX -ANTE
tes. Aprecios, valo-
&DOL¿FDFLyQHQ Centralidades
HERMENÉU- Interpretación Factores exo-dis- Recepción social raciones, registros
términos de satis- (escalas vecinales,
TICA crítico-valorativa ciplinares de- de la obra en el sensibles.
facción de las de- barriales, distritales,
originados en los terminantes y que se realiza la mandas materiales urbanas, metropoli-
grandes campos convalidantes del contrastación de la y simbólicas de tanas, regionales).
conformados por el problema proyec- hipótesis proyec- practicidad, calidad
Estado, la sociedad tual, originados en tuales en relación espacial, condicio-
y la cultura como: actores, institucio- a las. Implicancias Topologías (tópicas,
nes de habitabilidad
nes y estructuras políticas, institucio- distópicas y hetero-
y materialidad en
(promotor, usuario, nales, funcionales tópicas) y territoria-
relación a premisas
etc.) que se expre- o simbólicas de la lidades (dominios y
y condicionantes
san como deman- obra. jurisdicciones, esta-
de diseño. Ajuste
das, expectativas, bilidad/inestabilidad
en relación a las
imaginarios, sabe- espacio-temporal,
5HVLJQL¿FDFLyQ condiciones de
res, etc. También bordes y fronteras,
social de la obra. emplazamiento y de
FRUSXVFLHQWt¿FRV continuidades/ dis-
Apropiaciones/ implantación.
y tecnológicos que continuidades.
rechazos, valora-
generan contextos
ciones, simboliza-
paradigmáticos Hechos, fenómenos
ciones.
para el proyecto. y procesos estruc-
turales, contingen-
Factores endo-dis- tes y eventuales.
ciplinares tales EPISTÉMICA Conocimiento de Paradigmas, ideo- Valoración crítica
como pautas, pre- base o aplicado de logías y teorías de la obra como
misas y parámetros WLSRFLHQWt¿FRVREUH arquitectónicas y información em-
urbano-arquitectó- el cual se construye urbanísticas que pírica susceptible
nicos que orientan un corpus. VXE\DFHQ\MXVWL¿- de realimentar el
las decisiones pro- can el proceso pro- conocimiento de las
yectuales. yectual. disciplinas involu-
HEURÍSTICA Procesos integra- Proceso de diseño Impacto de la obra cradas.
dos de pensamien- como integración en su entorno ma-
to, acción y valora- de variables relati- terial e inmaterial.
ción situados en el vas a la resolución Procesos sociales Fig. 10:
campo disciplinar de la forma arqui- de apropiación, Dimensiones. Implicancias en el ex-ante y el ex-post de la obra.
de la arquitectura y tectónica en rela- aceptación o re- Fuente: JA
el urbanismo y en ción a los usos y chazo, re-seman-
el campo amplia- ORVVLJQL¿FDGRVGH tización, etc. en
do de las ciencias conformidad con las tanto que prácticas
sociales, humanas condiciones exo y observables e infe-
del ambiente y de la endo-disciplinares. ribles.
tecnología.

88 89
Arquitectura Urbana y Espacio Público Arq. Julio Arroyo

$UTXLWHFWXUDXUEDQDDƢUPDFLRQHV\GHVSOD]DPLHQWRV punto de vista de la dimensión de la polis, se tratad de una recuperación

Se comentan a contnuacióngunos casos localizados en la ciudad de San- GHODFRQƢDQ]DHQTXHODDFFLµQSRO¯WLFDIXQGDGDHQXQD«WLFDFLXGDGDQD
ta Fe a modo de referencia. (seguridad, higiene, cultura) es posible frente al cuadro de desazón que
SRUD³RVIXHODSDXWDFRP¼QGHHVWDFLXGDG
3.1. Ex Estación Pasajeros del FFCC Gral. Belgrano Desde la dimensión de la urbs, la reactivación de la estación signi-
La desactivación del FFCC en el marco de las políticas de reducción del ƢFµ HO IRUWDOHFLPLHQWR GH XQ SROR GH FHQWUDOLGDG GH HVFDOD EDUULDO HV
(VWDGRGXUDQWHHOJRELHUQRGH&DUORV0HQHPVLJQLƢFµTXHOD(VWDFLµQ sede de un distrito de descentralización municipal) y urbano-regional
de Pasajero del FFCC Gral. Belgrano de Santa Fe quedara en absoluto (por el tipo y la frecuencia de las actividades que allí se desarrollan)
desuso de manera abrupta. La consecuencia fue un rápido proceso de &DVR GH IRUPD TXH SHUPDQHFH VLQ PRGLƢFDFLRQHV SHUR V¯ VH FDPELDQ
destrucción, robo y vandalización del inmueble que por años constitu- ORVXVRV\VHDFWXDOL]DQORVVLJQLƢFDGRV(OVHFWRUXUEDQRGHORFDOL]DFLµQ
\µXQDUHIHUHQFLDXUEDQDLQVRVOD\DEOH6HWUDWDGHXQHGLƢFLRGHJUDQ HQVXFRQMXQWRVHKDYLVWREHQHƢFLDGRFRQVLGHUDQGRODGLPHQVLµQGH
porte que responde al modelo de estación de cabecera y que alojaba las la civitas, la sociedad, sus instituciones y organizaciones de base han
dependencias de la jefatura de línea. Durante la catástrofe hídrica que KDOODGRHQHVWHHPEOHP£WLFRHGLƢFLRXQOXJDUFRQIXHUWHFDU£FWHUDOFXDO
sufrió la ciudad en 2003 albergó a varios cientos de evacuados lo que desea asociar actividades e iniciativas. Desde el punto de vista del em-
contribuyó aun más al marcado deterioro, de tal suerte que se convirtió plazamiento urbano, su localización sobre una de las vías primarias de
en un símbolo del abandono y la desidia. la ciudad garantiza muy buena accesibilidad urbana, metropolitana y
Las nuevas autoridades elegidas en 2007 decidieron una actuación UHJLRQDOVLHQGRDGHP£VXQIDFWRUGHFDOLƢFDFLµQGHOVHFWRU\HOHYDFLµQ
política no exenta de temeridad: denunciar el laxo convenio por el cual del valor del suelo con el consiguiente aliento del mercado inmobiliario.
la ciudad tenía en guarda este inmueble propiedad del Estado Nacional,
LQYRFDQGR UD]RQHV GH VHJXULGDG S¼EOLFD KLJLHQH XUEDQD \ UHVFDWH GH
un bien considerado patrimonio cultural de la ciudad. De inmediato in-
tervino en el inmueble iniciándose un proceso de rehabilitación con la
ejecución de obras dentro de un marco presupuestario sumamente res-
tringido. La sola limpieza y reapertura del inmueble causó una rápida
respuesta ciudadana favorable y fue notable el interés por el desarrollo
GHWRGRWLSRGHDFWLYLGDGHVGHFRQJUHJDFLµQGHS¼EOLFRTXHVXUJLHURQ
como iniciativa de los santafesinos, las cuales se sumaron a las que pro-
puso el gobierno municipal desde un principio. Así, congresos, exposi-
FLRQHVIHULDVUHXQLRQHVUHOLJLRVDV\SRO¯WLFDVWDOOHUHVƢHVWDVIHVWLYDOHV
ocuparon los espacios redescubiertos por la ciudadanía.
Se trata de un caso de conservación de la forma, con innovación en los
XVRV\UHVLJQLƢFDFLµQGHXQDREUDTXHKDSDVDGRDVHUQXHYDPHQWHXQ
punto de referencia para vastos sectores de la ciudadanía. En lo que res-
pecta a la dimensión de la forma se trata de operaciones rehabilitación
\SXHVWDHQYDORUD¼QHQSURFHVRTXHKDSHUPLWLGRQXHYDVSU£FWLFDVTXH
contribuyeron a la recuperación de la autoestima ciudadana. Desde el Fig.11: Ex-estación del FFCC Gral. Manuel Belgrano rehabilitada. Fuente: www.santafeciu-
dad.gov.ar

90 91
Arquitectura Urbana y Espacio Público
3.2. El Molino. Fábrica Cultural
Fuerte efecto de forma al incluir las estructuras de Amancio Williams
en una formación a tresbolillo que cubre el patio de ingreso. Las anti-
guas instalaciones de un molino harinero que quedaron en una posición
central dentro de la ciudad, fuera de servicio desde los años noventa
y en propiedad del gobierno provincial, son rescatadas para alojar un
FHQWURGHDFWLYLGDGHVO¼GLFUDVFUHDWLYDV6HDSURYHFKHQHQXQDSULPHUD
etapa una construcción de 3 niveles a la cual se le adosa un cuerpo que
vincula los niveles existentes. En este cuerpo se desarrollan las activi-
dades que consisten en asociar cada nivel con un material (papel, tex-
til, etc.) dotándolo de las correspondientes herramientas para trabajar
en la producción de objetos. Los niños y adolescentes desarrollan sus
actividades monitoreados y los elementos que producen integran una
SURGXFFLµQFROHFWLYDTXHHQDOJ¼QPRPHQWRSDUWLFXODUGHOD³RHVHQWUH-
gada a distintas instituciones que le dan buen provecho. Se estimula el
Arq. Julio Arroyo
GHLQWHU«VIRUPDOSHURQRKDORJUDGRUHVLQLƢFDUVHSHUFLEL«QGRVHSDUD
muchos como un espacio alternativo y ajeno siendo difícil la apropia-
ción espontánea o con usos no programados.
3.3. Molino Marconetti
(GLƢFLRLQGXVWULDOIXHUDGHVHUYLFLRGHVGHKDFH\DYDULDVG«FDGDVTXH
sufrió el desmontaje de particiones internas, especialmente de los en-
trepisos de madera. La espacialidad actual es el resultado no deliberado
de dicho desmontaje; no obstante, se trata de una espacialidad excep-
FLRQDOSRUVHU¼QLFDHQODFLXGDGTXHSURGXFHXQHIHFWRGHVRUSUHVD\
atracción en los visitantes. La intensidad de la experiencia espacial, lo
más próximo disponible a un espacio piranésico, constituye en sí mis-
mo un valor cultural a preservar. La decisión del gobierno municipal de
UHIXQFLRQDOL]DU HO HGLƢFLR FRPR VHGH GHO /LFHR 0XQLFLSDO LQVWLWXFLµQ
educativa de gran arraigo dedicada a la enseñanza de las artes visuales,
trabajo, se recupera la idea de la fábrica como un lugar de producción y
de socialización.
Un segundo cuerpo, el más antiguo, está a la espera de ser interveni-
do para alojar actividades relativas a la enseñanza y la práctica de artes
XUEDQDV(VWHSURJUDPDVXSRQHXQDPRGLƢFDFLµQGHORVXVRVFRQSUR-
gramas estructurados que no facilitan o alienta el uso espontáneo, el
cual tampoco se ve estimulado por las políticas de administración de
los conjuntos (horarios, cierre de portones, etc.). Por su emplazamien-
to tiene muy buena accesibilidad urbana y metropolitana; no obstante,
por su implantación se presenta como un equipamiento poco accesible,
especialmente por la presencia contundente de las rejas que cortan el
paso cuando el complejo se cierra. Se agrega acá un problema de ges-
WLµQGHXQHVSDFLRTXHWLHQHSUHWHQVLRQHVGHVHUS¼EOLFRSXHVWRTXHVH
brinda como una posibilidad de atravesar la manaza, puesto que el com-
plejo permanece cerrado durante largas horas y además, porque este
atravesamiento no es relevante en sí mismo. Es una simple alternativa
circulatoria a la calle perimetral y su función debe vers como un patio
de ingreso propio del complejo antes que una calle.
Si bien hay un intento de contribuir al concepto de ciudad política y
cultural mediante la radicación de un uso destinado a la potenciar las
relaciones humanas, el mensaje no se transforma en experiencias para
XQS¼EOLFRQXPHURVRSRUORTXHODVHPLRVLVVRFLDOVHGHPRUD(OOXJDUHV
92
P¼VLFD\GDQ]DLQWURGXFHXQDVHULHGHUHTXHULPLHQWRVIXQFLRQDOHVTXH
comprometen la singular espacialidad.
Persiste la forma exterior como imagen urbana y parcialmente la es-
SDFLDOLGDGLQWHULRUSHURVHPRGLƢFDQVXVWDQWLYDPHQWHORVXVRVORTXH
aportará nuevos usuarios y dinámicas; se espera que se produzca una
SURIXQGDUHVLJQLƢFDFLµQGHOVLWLR\VXHQWRUQR&DEHDFODUDUTXHHVWH
SURFHVRGHUHVLJQLƢFDFLµQFRPHQ]µHQHOPLVPRPRPHQWRHQTXHOD
anterior gestión de gobierno orientó su atención a este inmueble por
largo años abandonado a su suerte y comenzó a utilizarlo en el preciso
estado en que se hallaba, con mínimas adaptaciones (luces, gabinetes
sanitarios, escenario desmontable).
En ese primer momento se operó la verdadera re-semantización del
HGLƢFLRHQUD]µQGHTXHVHGHVFXEULµXQVLWLRGHODFLXGDGFX\DH[LVWHQ-
cia era conocida pero que por estar cerrado al uso pocos sabían de la
sugestiva espacialidad que encerraba. Con esos primeros usos se logró
incorporar este espacio en el repertorio de los lugares de congregación
GHXQS¼EOLFRLQIRUPDUVHQVLEOHDORV£PELWRVYHWXVWRV\DEDQGRQDGRV
G£QGRVH OD RSRUWXQLGDG GH RFXSDFLRQHV ƣH[LEOHV VHPDSURJUDPDGDV
que produjeron una rápida asimilación urbana. La nueva función se
inscribe en una política de equipamientos educativos y culturales del
municipio local y es una importante oportunidad de ganar presencia
en el proceso de reconversión del puerto de la ciudad fuertemente trac-
93
Arquitectura Urbana y Espacio Público Arq. Julio Arroyo

cionado por la inversión privada. En efecto, el proceso sigue las pautas 3.4. Sistema de Jardines Materno-Infantiles Municipales
habituales de la transformación de áreas de vacancias en sectores desti- Los jardines municipales conforman un conjunto de equipamientos
QDGRVDOWHUFLDULRFDOLƢFDGRVKRSSLQJVFDVLQRVKRWHOHVRƢFLQDVHWFv
Con esta presencia formal del Estado, se quiere compensar la ten-
dencia ya impuesta en el sector y si bien el nuevo destino atraerá otros
XVXDULRV QR HV PHQRV FLHUWR TXH HO HGLƢFLR SHUGHU£ SDUD PXFKRV HO
atractivo de los usos actuales, menos estructurados, más rotativos y con
XQS¼EOLFRP£VGLYHUVLƢFDGRUHFLWDOHVGHP¼VLFDDUWHXUEDQRDUWHVFLU-
censes, etc.).
Fig. 12: Ex-Molino Marconetti en el área de renovación portuaria.
Fuente: www.santafeciudad.gov.ar
Fig. 13: Ex-Molino Marconetti: interior e
LPDJHQGHUHIXQFLRQDOL]DFLµQFRPRHGLƢFLRHVFRODU)XHQWHZZZVDQWDIHFLXGDGJRYDU
94
educativos que a la fecha cuenta con 12 establecimientos construidos
y varios más en construcción y proyecto. Los jardines responden a una
política del gobierno del intendente José Corral, cuyo mandato comenzó
en diciembre de 2011, y consiste en la provisión de servicios educa-
tivos de calidad dirigidos a la población preescolar de barrios pobres
de la ciudad de Santa Fe. El proyecto es complementario del sistema
GH HGXFDFLµQ S¼EOLFD GH OD SURYLQFLD GH 6DQWD )H \ VH IRFDOL]D HQ XQD
banda etaria de educación no obligatoria pero que requiere de urgente
atención dado que para el caso de sectores sociales carenciados no hay
ofertas adecuadas.
La política de los jardines apuesta centralmente a que la educación
temprana brinde mejores posibilidades a las personas para que puedan
superar adversidades propias de los contextos de vulnerabilidad. Se es-
SHUDTXHORVEHQHƢFLDULRVVHDQQRVµORORVSHTXH³RVVLQRWDPEL«QVXV
familias, en particular sus madres, quienes deberían ver en los jardines
la provisión de servicios por parte del Estado que le reporta al menos
dos cosas: facilidad para una mejor inserción en el mercado laboral al
contar con mayor disponibilidad de tiempo con la seguridad de que sus
hijos están en un espacio físico e institucional adecuado y una indica-
ción clara de que cual el Estado –en este caso, el municipal- es capaz
de generar condiciones equitativas de acceso a servicios asumiendo sus
responsabilidad políticas como nivelador de posibilidades y oportuni-
dades en el seno de la sociedad.
(OSUR\HFWRLQFOX\HODIRUPDFLµQGHXQFXHUSRGRFHQWHFDOLƢFDGRSDUD
lo cual se hacen periódicos llamados a concurso de aspirantes quienes
deben reunir requisitos de base (titulación) y superar pruebas riguro-
sas; asimismo, se han previsto mecanismos de capacitación permanen-
WHQRVRORHQDVSHFWRVGRFHQWHVVLQRWDPEL«QHQUHVROXFLµQGHFRQƣLFWRV
(violencia familiar, de género) dadas las condiciones sociales en los que
deben desempeñar tareas.
El proyecto arquitectónico es una componente fundamental de esta
política para lo cuya se ha tomado como premisa la construcción de una
infraestructura edilicia de alta identidad de imagen, que permita reco-
nocer cada ejemplar como parte de un sistema. El diseño procura que
los jardines marquen una absoluta diferencia con las condiciones del
95
Arquitectura Urbana y Espacio Público Arq. Julio Arroyo

entorno, de modo tal que se pueda establecer una asociación entre los HGLƢFLRVLQVWLWXFLRQDOHVDOEULQGDUSHTXH³RV£PELWRVGHUHXQLµQGHYH-
niños como esperanza de un mundo mejor con unos espacios arquitec- cinos -en ocasiones un simple banco y un árbol-, que en algunos casos
tónicos que superan ampliamente las condiciones generales del sector HVHO¼QLFRHTXLSDPLHQWRS¼EOLFRHQHOVHFWRU
de emplazamiento.
Los jardines se localizan en barrios poco consolidados, caracteriza-
dos por trazados irregulares, calles sin pavimentar, falta de infraestruc-
WXUD\VHUYLFLRVGHƢFLHQWHVDORTXHVHVXPDXQDHGLOLFLDSUHFDULDRPX\
modesta, casi siempre hacinada y con una componente social profunda-
mente atravesada por, la precarización laboral, el asistencialismo pater-
nalista del Estado, etc., lo que promueve un ambiente de gran vulnera-
bilidad tanto en el orden físico como social y cultural. Los imaginarios
de ciudad en estas condiciones se debilitan frente al imperativo de un
presente de mera sobrevivencia que deja poco espacio para el pensa-
PLHQWRSUR\HFWXDO(QHVWHFRQWH[WRORVMDUGLQHVDSDUHFHQFRPRHGLƢ-
FLRV PX\ GLIHUHQFLDGRV FRQ VXSHUƢFLHV FRQWLQXDV TXH GHƢQHQ SODQRV
blancos extensos, modulados por las texturas de los cerramientos de los
patios, con una fuerte marcación del ingreso resuelto como una profun-
GDRTXHGDGTXHLQWHUUXPSHODFRQWXQGHQFLDGHODFDMDFRQTXHVHGHƢQH
la imagen urbana de los jardines.
El interior, por el contrario, se organiza entono de patios centrales Fig. 14: Sistema de Jardines Municipales. Localización urbana. Fuente: www.santafeciu-
y galerías, con una sucesión de salas y sus complementos (lactario y dad.gov.ar
espacio de cambiado), cada cual con su propio patio. Las salas sorpren-
den por la calidad espacial y por el equipamiento (mobiliarios, juegos,
implementos) todo lo cual da por resultado una espacialidad de que rá-
pidamente recibe la aprobación de los usuarios (padres, docentes, veci-
nos). Es de destacar la excelente calidad constructiva como asó también
la incorporación de elementos tales como calefactores solares, sistemas
de recolección de agua pluvial, de retención de excedentes de lluvia, etc.
TXHWLHQHQXQHIHFWRHMHPSODUSURSLDGHORTXHGHEHVHUXQDREUDS¼EOL-
ca modélica.
El proyecto corresponde a un equipo de arquitectos conformado en
el ámbito de la Secretaría de Planeamiento Urbano de la Municipalidad
de la Ciudad de Santa Fe que toma como referencia criterios de los Li-
neamientos del Plan Urbano en lo que atañe a la generación de focos de
centralidad a distintas escalas en todo el espacio urbano. Los jardines
corresponden a centralidades de escala barrial y, como tales, ofrecen Fig. 15: Jardín Barrio Varadero Sarsotti. Acceso con micro situación de espacio público.
DSRUWHVDOHVSDFLRS¼EOLFRXUEDQRP£VDOO£GHVXVRODSUHVHQFLDFRPR Fuente: www.santafeciudad.gov.ar

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Arquitectura Urbana y Espacio Público Arq. Julio Arroyo

Fig. 18: Jardín Barrio Barranquitas Sur. Fuente: www.santafeciudad.gov.ar

Fig. 16: Idem. Planta y elevación. Fuente: www.santafeciudad.gov.ar

4. Conclusiones
Con la presentación de casos se intentó reconocer, someramente, las
dimensiones hermenéutica, heurística, fenoménica y epistémica implí-
Fig. 17: Idem. Salas. Fuente: www.santafeciudad.gov.ar
citas, en obras concretas sometidas a un análisis crítico a los efectos
de ponderar la contribución y las razones por las cuales contribuyen
DODSRWHQFLDFLµQGHOHVSDFLRS¼EOLFRGHODFLXGDG6LELHQWRGDVHVWDV
GLPHQVLRQHVHVW£QSUHVHQWHVVHJ¼QORVFDVRXQDXRWUDDGTXLHUHPD\RU
LQFLGHQFLD$V¯HQODUHKDELOLWDFLµQGHHGLƢFLRVH[LVWHQWHV/D5HGRQGD
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Arquitectura Urbana y Espacio Público
El Molino y la Estación) ha sido determinante la concepción política de
la cultura como un factor de consolidación e integración de la ciudad
a partir de la generación de centralidades urbanas asociadas a formas
arquitectónicas de fuerte pregnancia. La apelación al valor patrimonial
\QRVRORPHUDPHQWHXWLOLWDULRGHHVWRVHGLƢFLRVDVRFLDGRVDSURJUDPDV
originales (El Molino y La Redonda) o la sola habilitación de progra-
mas eventuales emergentes de la dinámica social (la Estación) permiten
prácticas ciudades mejor referenciadas en el espacio urbano.
En el caso de los jardines maternales, ha sido por el contrario el pro-
yecto de arquitectura lo determinante al generar unas organizaciones
fuertemente reconocibles por sus topologías de patios centrales lo cual
permite una fácil semantización social de la obra al reconocer en esos
espacios ámbitos domésticos. No obstante, la imagen urbana recupe-
UDHOUDQJRGHHGLƢFLRLQVWLWXFLRQDOQRGRP«VWLFRDOGHVDSDUHFHUWRGR
vestigio de vivienda (puerta, ventanas, techos inclinados). El proyecto
se tensa en esta relación entre lo doméstico (lo próximo, lo familiar, lo
reconocible) y lo institucional (lo que rompe con la escala del tejido ba-
Arq. Julio Arroyo
Si bien el desarrollo de los análisis ha sido breve, el abordaje de los mis-
mos en relación a una matriz de 4 dimensiones ha permitido avanzar
con mayor rigor en el objetivo de abordar la relación entre un tipo par-
ticular de a arquitectura urbanaHQUHODFLµQDOHVSDFLRS¼EOLFRGHOD
ciudad. Para ello se propuso primero y se aplicó luego, someramente, un
instrumento que se pretende sostener sobre una base conceptual perti-
nente, con el cual tanto al momento de planteamiento del problema pro-
yectual (situación ex ante de la obra) como al momento de la valoración
crítica de la misma (situación ex post).
Con lo dicho, se ha procurado despejar estratégicamente ciertas re-
laciones del dispositivo-ciudad con el objetivo de comprender sistemá-
ticamente lo que la experiencia de vida en la ciudad funde en un plexo
magmático y se confunde, simplemente, en el fragor patético de la ciu-
dad contemporánea, Santa Fe por caso.
5HIHUHQFLDVELEOLRJU£ƢFDV
ARENDT, HANNAH (1958). La condición humana. Barcelona, Paidós, 1993.
UULDOORGLIHUHQWHORRƢFLDOUHODWLYRDO(VWDGR1RREVWDQWHHOKHFKRGH
TXHHVWRVHGLƢFLRVVHORFDOLFHQDOO¯HQGRQGHHOPXQLFLSLRSRVHHWHUUHQRV
propios disponibles, atenta contra las relaciones de emplazamiento e
LPSODQWDFLµQTXHVRQHVWUDW«JLFDVDOPRPHQWRGHORFDOL]DUREUDVS¼EOL-
cas urbanas, con lo cual las relaciones entre el orden material de las for-
PDVORVVLJQLƢFDGRVDVRFLDGRVDOYDORUGHORVQL³RV\VXHGXFDFLµQHV-
pecialmente en contextos de pobreza y las posibilidades de interactuar
con la institución e incluso derivar de ello nuevas acciones (cooperati-
vas de trabajo, asociaciones cooperadoras, etc.) hacen que el proceso de
VLJQLƢFDFLµQTXHVHH[SUHVDFRPRDFHSWDFLµQRUHFKD]RDSUR[LPDFLµQ
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R LGHQWLƢFDFLµQ VH GHPRUH (Q WRGRV ORV FDVRV FRQVLGHUDGRV KD VLGR
el Estado el actor promotor y protagónico, recuperándose por tanto la
dimensión política de la ciudad, pero se trata de una acción política que
propicia la actividad social, la cual no sólo se ve referenciada en el hecho
de que se genera un servicio educativo que la tiene por destinaria sino
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que es un inductor de mejores relaciones interpersonales en ambientes
caracterizados por las relaciones hostiles. Ello sin duda repercute en el
orden de lo simbólico, al asociarse estas obras urbanas con prácticas
sociales y experiencias estéticas positivas.
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