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LENGUAJE Y COMUNICACIÓN
Walter Ong
Pues bien, vamos a desarrollar entonces las características que les son propias a la
oralidad y a la escritura.
*
En realidad, la epistemología entera de Platón fue, sin advertirlo, un rechazo programado del antiguo mundo vital oral;
el pensamiento filosófico por el que luchaba dependía por completo de la escritura.
UNIDAD 8: Oralidad y escritura
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Carlos Alberto Rincón Castellanos
1. LA ORALIDAD
LA ESCRITURA
14. Por ser más refinada y más estructurada que la oralidad, los errores que se cometen
en la elaboración de textos escritos tienen una censura social mucho mayor.
15. Carece de contextos situacional y físico, es preciso crearlos lingüísticamente. La
escritura establece lo que se ha llamado un lenguaje “libre de contextos” o un
discurso “autónomo”*. El escritor sabe que por estar aislado de su lector en el tiempo
y en el espacio, debe ser lo suficientemente explícito, pues la significación de lo que
desea comunicar radicará enteramente en el texto, el cual deberá concentrar,
mediante el código lingüístico, todas las pistas que permitan al lector interpretar
debidamente la finalidad comunicativa del escritor.
16. Es más conservadora y menos dinámica que la oralidad. El hecho de ser más estable y
selectiva en el empleo de palabras y expresiones, hace que la escritura se caracterice
por su discreción para aceptar neologismos y formas coloquiales.
17. Para terminar, vamos a referirnos a dos características de la escritura que
consideramos de trascendental importancia: sólo la escritura nos permite autoanalizar
nuestro propio pensamiento y, por tanto, sólo ella nos conduce a la conquista de
nuestro propio YO. Además, nos proporciona modelos —un conjunto de nuevas
categorías— que nos permiten ver el lenguaje, el mundo y nuestra mente de una nueva
forma.
Cuando pretendamos saber qué tanto hemos comprendido un texto, el mejor reto
será escribir sobre él, porque la escritura nos orienta, nos interroga una y otra vez,
discute y dialoga con nosotros mismos, nos exige retornar al texto. Esta posibilidad
que nos brinda la escritura de problematizar el acto mismo de escribir, está
estrechamente relacionada con la liberación del hombre: función primordial de la
educación en general.
*
La autonomía del discurso escrito radica, precisamente, en que hace explícitas, mediante un proceso de expansión, las
circunstancias del contexto situacional. Además, en su estructura se plasman las condiciones sociales de los participantes
y se tiene en cuenta el nivel de conocimiento de los lectores potenciales.
UNIDAD 8: Oralidad y escritura
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Carlos Alberto Rincón Castellanos
COMENTARIO FINAL
“La escritura va más allá de las circunstancias del mundo cotidiano, vivido con
certeza inmediata, y da cuenta de la acción mediante enunciados problematizables
y racionalmente discutibles, con pretensiones de universalidad”, (Jurado Valencia y
Bustamante Zamudio, 1996: 8). Es decir, la escritura rompe con la inmediatez del
mundo vital, la trasciende para interpretarla mediante significados indirectamente
relacionados con la base material. Cómo negar, además, que la escritura tiene
efectos sobre la conciencia del sujeto y que está íntimamente ligada a su deseo.
BIBLIOGRAFÍA
NIÑO ROJAS, Víctor Miguel. Los procesos de la comunicación y del lenguaje. Santafé de
Bogotá: Ecoe, 1998.
PARRA, Marina. Cómo se produce el texto escrito. Santafé de Bogotá: Magisterio, 1996.
UNIDAD 3: LA LECTURA I
Por: Carlos Alberto Rincón Castellanos
Lin Yutang
“Leer, pues, atrae los aspectos más elevados y primordiales de la mente, involucra
simultáneamente al id, al ego y al superego, o sea, a toda nuestra personalidad.
Por consiguiente, hay dos maneras radicalmente distintas de experimentar la lectura:
o bien como algo de gran valor práctico, algo importante si uno quiere progresar en la
vida; o como la fuente de un conocimiento ilimitado y de las más conmovedoras
experiencias estéticas”.
Bruno Bettelheim
“La ciencia neuropsicolingüística confirma que leer, que la aparente y simple lectura, pone
en funcionamiento y requiere de la presencia efectiva de un número superior a once
habilidades intelectuales diferentes, once habilidades intelectuales diferentes”.
Miguel de Zubiría
Unidad 3: La lectura I
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Carlos Alberto Rincón Castellanos
1
En la introducción a esta guía, hicimos alusión al concepto de lectura integral para referirnos a un proceso dinámico y
cooperativo de descodificación e interpretación de signos articulados, de símbolos, de imágenes y de relaciones.
Advertimos, entonces, que en esta unidad el concepto de lectura se emplea en su acepción más común y específica:
comprensión e interpretación de textos escritos conformados por una secuencia de signos articulados.
Unidad 3: La lectura I
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esencial del proceso lector. Un proceso que, a su vez, nos debe remitir a un
pensamiento reflexivo, analítico, con capacidad de interpretación, de crítica y de
creación. El pensamiento propio de un lector dialógico, autónomo, participativo y,
por lo tanto, agente activo y responsable de su propio aprendizaje 2. Recordemos
que el tipo de lectura elegido determina el tipo de pensamiento, y viceversa: una
lectura activa, multiforme y plural implica un pensamiento con estas mismas
características.
NOTA: toda la bibliografía de las unidades dedicadas a la lectura aparece al final de la Unidad
13.
4
En términos generales, entendemos por estrategia un plan de acción para lograr un objetivo. Para Ausubel, una
estrategia es un procedimiento específico o una forma de ejecutar una habilidad determinada.
Unidad 4: La escritura I
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Carlos Alberto Rincón Castellanos
UNIDAD 4: LA ESCRITURA I
Por: Carlos Alberto Rincón Castellanos
“La escritura es quizás el mayor de los inventos humanos, un invento que une personas,
ciudadanos de épocas distantes que nunca se conocieron entre sí”.
Carl Sagan
Walter J. Ong
“Escribir es, de alguna manera, poner afuera nuestro pensamiento. La escritura expone
nuestro yo. Cuando escribimos logramos asistir a una puesta en escena de nuestra
subjetividad. Gracias a la escritura, hacemos permanentes actos de reconocimiento, de
agnición. Nos convertimos en actores y espectadores de nuestra propia obra”.
Antanas Mockus
“Escribir es nacer de nuevo. Darse a luz uno mismo. Recrear el goce. Es, en fin, ser doble”.
Louis Timbal-Duclaux
“El aprendizaje de la escritura, a semejanza del aprendizaje del arte musical, debe
provenir de una vocación, un llamado al cuerpo pulsional. [...] La escritura debe ser una
respuesta del cuerpo, emanada de los rasgos de carácter, a la convocatoria de civilidad
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que le hace la sociedad al sujeto. La escritura no es algo externo, no debe pensarse como
algo que hace parte de los adornos exteriores de una persona. Así como leer no es
simplemente vocalizar lo escrito, escribir debe ir más allá de fraguar frases correctas”.
“El habla se genera, principalmente, en relación con una función materna; mientras que la
escritura aparece ligada más con una función paterna”.
Guillermo Bustamante Z.
“Creo que todo el mundo debería escribir, como ejercicio personal, independientemente de
resultados literarios o eventuales publicaciones. Escribir sienta muy bien, es beneficioso
para la salud mental del hombre. De la misma manera que el mutismo intoxica,
expresarse, hablar y escribir, desintoxica”.
Carlos Gumpert
1. IMPORTANCIA DE LA ESCRITURA
Ahora bien, ese uso consciente, reflexivo y controlado del código escrito implica un
conocimiento de la gramática de la lengua (ortografía, aspectos morfosintácticos,
etc.), de los mecanismos de cohesión del texto (conectivos, referencias, elipsis,
1
No conservaremos, por consiguiente, la distinción que algunos autores establecen entre escritura y escribir, para
designar con el primer término al código escrito y, con el segundo, al proceso de la composición.
2
En la academia, suele suceder que las ideas pasan de las notas del profesor al cuaderno del estudiante, sin pasar por la
cabeza de ninguno de los dos.
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3
“El problema retórico está formado por todos los elementos de la situación de comunicación: la audiencia, la relación
con el autor, los roles del emisor y del receptor, el tema del que se habla, el canal, el código, etc. También incluye los
propósitos u objetivos que se traza el autor”. Daniel Cassany, Describir el escribir, Barcelona, Paidós, 1993, p. 149.
4
Para ampliar la información sobre estas funciones, ver Daniel Cassany: “Funciones, representaciones y prácticas de lo
escrito. Algunas consideraciones sobre didáctica de la composición”. pp. 17-20.
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Por eso, nadie debe pretender escribir de la misma manera como habla, pues la
escritura no es un simple sucedáneo de la oralidad. Hablar y escribir son
actividades psicolingüísticas productivas, ambas tienen un proceso productivo y
uno interpretativo. Pero el código escrito posee sus propias características. En la
enseñanza y en el aprendizaje de la lengua, los códigos oral y escrito deben
tratarse de manera equilibrada e independiente.
¿Quién puede escribir con claridad sobre algo que desconoce? En palabras de
Villarreal Vásquez (1993: 421),“se escribe sólo de aquello que se sabe; más aún, de
aquello que se sabe y se comprende; y mucho más todavía, sólo de aquello que se
sabe, se comprende y se aprecia”.
De otro lado, muchos docentes han ignorado con demasiada frecuencia que la
adquisición de la escritura no es un proceso meramente técnico, aislable de las
condiciones en que se da: condiciones de tipo social, individual, textual y
pedagógico.
6
Ernest Hemingway comentaba que la última página de Adiós a las armas la reescribió treinta y nueve veces,
simplemente porque creía que cada vez debía organizar mejor las palabras.
7
Estas didácticas parten de la identificación de cinco componentes: 1. COMPONENTE MOTIVACIONAL Y DE
CONTROL GLOBAL (define la meta de un texto, su audiencia, su estilo, etc.). 2. COMPONENTE CONCEPTUAL
(define la estructura conceptual del texto en términos de unidades significativas, organizadas en torno a tópicos, temas,
marcos, etc.). 3. COMPONENTE LEXICAL (proyecta lo conceptual en las expresiones lexicales adecuadas). 4.
COMPONENTE SINTÁCTICO (0rganiza los componentes anteriores en estructuras sintácticas dotadas de cohesión y
de coherencia). 5. COMPONENTE NOTACIONAL Y ORTOGRÁFICO (permite concretar la expresión escrita del
texto producido).
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curso de español como lengua materna debe fijarse los siguientes objetivos
generales:
Desarrollar conductas metacognitivas sobre los usos del lenguaje escrito: “Se
aprende a escribir reflexionando sobre lo que se escribe”.
Producir un grado de motivación que no sea sólo el despertar del interés por
escribir sino el mantenimiento del gusto por hacerlo8.
Es cierto que los cursos de español no pueden pretender enseñarle a nadie a ser
escritor profesional —y menos aún de textos literarios—. Pero su propósito final sí
debe ser, como lo afirma el profesor Villarreal Vásquez (1993: 418), conseguir que
los estudiantes escriban “como personas sólidamente integradas y partícipes con
su época, con las nuevas técnicas y métodos actuales, y con una visión abierta
hacia el futuro”.
8
“Crear hábitos de lectura y escritura” es un objetivo que nos hemos encontrado consignado en muchos programas de
español. Este objetivo convierte la lectura y la escritura en resultados de una acción instructiva del maestro, ajena a los
deseos e intereses del alumno: se debe leer y escribir, independientemente del sentido y del propósito que estas acciones
tengan, puesto que hábito es también adicción.
9
Las estadísticas de Villarreal Vásquez son muy ilustrativas de la problemática de la escritura: sólo el 5% de los
estudiantes que han pasado por sus cursos aprende a escribir sin un método; el 25% logra aprender mediante algún tipo
de metodología, y el 70% no aprende a escribir en forma aceptable, ni con método ni sin él.
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Rubén Arboleda Toro, Lengua escrita y rendimiento escolar, En: Guillermo Bustamante y Fabio Jurado (comp.), Entre
la lectura y la escritura, Santafé de Bogotá, Magisterio, 1997, p. 44.
LOS MODELOS DE COMUNI- • Comunicación que pone énfasis
CACIÓN en los procesos culturales.
1
ideas ya ‘digeridas’ en la mente de nues- dueño de la comunicación, que envía un
tros destinatarios, por liberadores y pro- mensaje a un receptor que continúa redu-
gresistas que sean los contenidos de cido a un papel subordinado; pero ahora
nuestros mensajes, continuaremos tribu- aparece una respuesta, denominada re-
tarios de una comunicación autoritaria, troalimentación (feedback) la cual es re-
vertical, unidireccional.”2 cogida por el emisor.
A simple vista el modelo puede
ser percibido como alfo mas equilibrado y
Mensaje participativo, ya que aparentemente, le
E R reconoce un papel más activo al receptor
(reacción ante el mensaje recibido). Sin
embargo Se descubre que el feedback
tiene un significado y una función muy
2. Énfasis en los efectos diferentes, porque comunicar se relaciona
con imponer conductas y lograr acata-
Si el primer modelo es de origen miento y en tal contexto la retroalimenta-
europeo, el segundo, nació en los Estados ción es solo la comprobación del efecto
Unidos, en pleno siglo XX durante la previsto, es decir, la reacción del sujeto
segunda guerra mundial. Sin embargo no ante la propuesta de comunicación.
es hasta la década de los sesenta que llega Entonces la comunicación es posi-
a América Latina en la llamada “Década tiva si el sujeto acata la propuesta o nega-
del desarrollismo”, como una respuesta tiva si la rechaza. En este último caso, el
de la alianza para el progreso al problema feedback le sirve al emisor como instru-
del “Subdesarrollo”. mento de verificación y control: puede
Se pensaba que la solución para la ajustar los próximos mensajes, regularlos,
pobreza en que hallaban sumidos nuestros hacerles los cambios formales requeridos
países, era la modernización, es decir, la para obtener el efecto prefijado, la res-
adopción de las características y los mé- puesta deseada.
todos de producción de los países capita-
listas desarrollados.
Las innovaciones tecnológicas,
entre ellas los medios de comunicación, Mensaje
eran vistas como la panacea para todos
nuestros males; ellas por sí solas permiti- E R
rían obtener progresos. En este sentido la
comunicación como herramienta de per- Feedback
suasión será un concepto clave de éste
modelo. Ya no se trata como en el ante-
rior solo de informar sino de convencer,
de manejar, de condicionar al sujeto para 3. El énfasis en el proceso inter-
que adopte la nueva conducta propuesta. subjetivo
El esquema de comunicación per-
suasiva, introduce una diferencia impor- Para entender la comunicación
tante con respecto al modelo anterior. como proceso, es importante reconocer
Sigue habiendo un emisor protagonista, dos acepciones del término, que aun hoy
coexisten.
2
Idem 1. pp26.
2
• Acto de informar, de transmitir, de En esta linea, M. Kaplún, propone
emitir. COMUNICAR. incorporar el término EMIREC, amalga-
• Dialogo, intercambio, relación de ma de emisor y receptor. Todo hombre
compartir. COMUNICARSE. debe ser visto y reconocido, como un
EMIREC y tiene derecho a participar en
Esta última, es la acepción más el proceso de comunicación actuando
antigua y humana que expresa una idea de alternadamente como emisor y receptor.
comunidad y comunión, que ha ido per-
diendo su sentido originario a partir de la
irrupción de los medios masivos. La for-
ma de operar de estos medios se convirtió
en modelo referencial, en paradigma de
comunicación. Una reducción de la co-
municación humana, concepto que impli-
ca reciprocidad a favor de la información
y la comunicación. EMIREC EMIREC
La controversia para recuperar en
sentido original del concepto de comuni-
cación entraña mucho más que una cues-
tión semántica. Ella conlleva una reivin-
dicación humana y sobre todo una reivin-
dicación de los sectores dominados, hasta
ahora excluidos de las grandes redes
transmisoras. La polémica, tiene una di-
mensión social y política. 4. Énfasis en los procesos cultura-
Para los teóricos e investigadores les
latinoamericanos, la verdadera comunica-
ción no esta dada por un emisor que habla Si bien los modelos que plantea
y un receptor que escucha, sino por dos o Mario Kaplún son de mucha utilidad para
mas seres o comunidades humanas que comenzar a mirar la comunicación en
intercambian y comparten experiencias, nuestras propias instituciones, nos resulta
conocimientos, sentimientos. Es a través necesario incorporar nuevas dimensiones
de ese proceso de intercambio como los de análisis que amplían y complejizan la
seres humanos establecen relaciones entre mirada de los procesos comunicacionales.
sí, y pasan de la existencia individual En este sentido, la propuesta que
aislada a la existencia social comunitaria. realiza Kaplún acerca de la idea de EMI-
Desde esta perspectiva podemos REC propone un salto cualitativo respec-
definir la comunicación como: “la rela- to a los modelos previos, pero aún así no
ción comunitaria humana que consiste en incorpora una categoría que creemos fun-
la emisión/ recepción de mensajes entre damental a la hora de pensar a la comuni-
interlocutores en estado total de recipro- cación más allá de la transmisión de in-
cidad” 3 formación, de los medios y de los efectos.
Desde este lugar, pensar la comu-
nicación como producción social de sen-
tidos permite ampliar la mirada hacia el
3
Pasquali, Antonio. Comprender la Comunica- terreno de la cultura. Es decir que, reco-
ción. Monte Avila. Caracas. 1979
3
nocemos los procesos culturales, como
aquellos espacios dentro de los cuales se
produce una lucha por el sentido, donde
los sujetos (individuales o colectivos)
interpelan y se ven interpelados en una
puja constante por la significación.
Aquí comenzamos a ver una nue-
va dimensión, en la que los procesos co-
municacionales ya no pueden pensarse a
partir de roles de emisión y recepción
prefijados y alternados, sino más bien
como un interjuego constante aun en la
diferencia y la asimetría.
Si bien se configura un receptor
activo, que completa el sentido de la co-
municación desde su propia lectura (E.
Verón), este nuevo lugar que se le da al
receptor no debe dejar de lado el papel
que el poder juega en los procesos socio-
culturales y, como parte de ellos, los co-
municacionales, en los procesos hegemó-
nicos.
Reconocer a la cultura como el
espacio de lucha por el sentido, como un
campo de negociaciones y tensiones, co-
mo el lugar desde el cual se configura la
identidad, nos obliga a reconocer a la
comunicación desde una mirada diferente
que implica recuperar el contexto desde el
cual los sujetos le dan sentido a sus prác-
ticas.