E_I re alism? co urbe ttjan o.
, pintura de una fuerza física y terrenal ,
cierra e_l ciclo román tico reflejan do los espíritus y las formas de
una sociedad nueva
"E l 1i tul o de realista me íue im puesto, Jsi corn o im pusieron a los
hombres de 1830 el 1ítul o de ro mánticos .. . T radu cir seg ún mi pa-
recer las cos tum bres, las ideas, la modalidad de mi época , ser no
solo un pint or sino también un hombre; mi fin alidad es hacer, en
un a pala bra, un art e ac tu al. "
Con estas palab ras Co urbet present ab;, en 1855 su " Pav illon du
Réalisme ' '. donde un a indi vidual de cu arent a cuadros hací a de
polémico "penda nt " del Sa lón olicial abierto en la gran Exposi-
rió n Unive rsal.
" Prec isa mente- al lado del Palac io de Bellas Artes, él constru yó
una pequeña barraca qu e bien puede represent ar el tea tro del
G uignol al lado de la Scala de M il án ", i:o ment aba un c!'Ítico en l e
Figarn .
Alrededor de 1850 se ha bí a ido articu la ndo un programa de acció n
co mún ent re escrit ores, artistas, críti cos y peri odistas que se aut o-
defin ían " realistas ". Üt' sus tur buknt as reuniones en la Brasserie
Andl r r, oficialment e había cobrado vicia el movi miento cuyos orí-
ge nes st remont aban. en realida d, a va rios años antc.-s . El proble-
m;, li auía siclo aguclame11t e pl ant eado por un crítico de la época de
I;, Restaur ac ión , L;wiro n. qui en en 1833 esffibía : " La an ualidad
y l,1 tendencia socia l so n las cosas qu e m,ís nos inquietan ... Noso-
tros pedimos, ant es que nada, la ;ictu alidad porqu e queremos que
é·~ t.i actúe sobre l.1 sociedad empuj ándola hat: i.1 el progreso ; noso-
rro~ J)(·dimos la v(' rditd po rque es prrriso que el art e para que sea
, 111n prrn d1do sea actu al. . "
l' ar:i muchos escri tores 1· crít icos, el " rea li smo" represe nt aba el
rqu 11 ,.Jrnt ,· de " f:,irc du vrai", (represe nt ar lo real), busca ndo en
la f'l'. il1dad su principa l fu ent e de inspirac ión, pues to qu e, co mo
.11irn1,d1::i lh ud ela 1rt', cr,, necesari a un a íucr te reacción contra ' ' la
¡x inr urc pru prett c, Ir j11li . Ir niais. l't·ntortill é et .i ussi les prc.-t cn-
t1 C'u ,cs rapinodrs, les fadcurs érorur:mtes et les sucrcri rs fo n-
da nrr, " (l,1 pin tu ra pro lip, lo bo nitu, lo necio, lo r nrrd ado y tam-
htl· n las pretcnsiosas fa lsifi1 ·ar ionc~. l:, s nausca b11nd::1s insipideces y
l:is mc liílu as dr liruesn·ncias ).
En es te ¡xriodo. y en la l11er::11 ura ant es qu t· t"n la ¡..,in tura, ap::i rrcc
ro mo protagoni s1.1 la l.,urg ucsí o, )' están di' morl:1 lns nuvtlns de
tt·1n.1 aldr,m o o cd mpes1110 Son los ari os tn los q 11 r oporcrcn las
no"d as de Unlz,1c, Stcn dhal, Flaubert y Ceurxe Sa nd .
La vida contemporánea se co nvierte en la materia del art e: "E l
heroísmo de la vid a modern a nos rodea y nos hace avanza r, escri-
bía Baudel ai re a propósito del Sa lón de 1845; será un pintor, un
verdadero pintor aquel qu e se pa arranca r a la vida actual su aspec-
to épico, y hacernos ver y co mprender mediante el color y el dibu-
jo, qué grandes y qué poéticos so mos con nuestras corbatas y nues-
tras botitas de charol" . Pero para muchos " realistas" el realismo
no solo debí a as pirar a la actu alidad y a la " realidad social". Aun-
que de manera coníusa se iba abriendo camino un a segunda inter-
pret ac ión, orientada hacia un a concepción más " social " de la obra
de arte, reva lorizando un a determinada realidad que se hace mate-
ri a del arte pero, al mismo tiempo, ca mpo de acción y de influen-
cia , precisamente porque la posición del artista no solo debe ser la
de ace pt ar sino también la de juzgar la realidad y la de "educar al
pueblo". " Hay que tratar de que el amor a la naturalez a, la
poesía y el art e no nos aíslen para nada de los hombres y de la
sociedad" , escribí a el crí tico y escritor Théophile Thoré al pintor
Rousseau. " Lo re al no es lo mismo que lo verdadero " , afirm aba
Co urbet.
Los años de fo rmación artística de Courbet y el comienzo de su ac-
tivid ad, coincidieron con un perí odo en el que la literatura y el art e
se es taban orient ando hac ia un a concepción más realista del hom-
bre y de la sociedad; sin embargo, en sus cuadros anteriores a 1848
no se puede dej ar de not ar un a fuerte impronta romántica. Por eso
el procl amado "engagement " (co mpromiso) social y político
representó en este perí odo para Co urbct, más bien un a conducta
moral y hum ana que art ísti ca. No obstante ya desde los primeros
añ os de su estada en Pari s Co urbct evidenció su drsco de alejars<·
de la co nve ncio nal "routine" (costumbre) de los artistas ck trad i-
ción ro mánti ra. Si sus primeras experien cias art ísti cas dur ante los
breves lapsos de "a pprentissagr" (aprendi za je) en los tallcr rs 111.'1,
de moda en esa época demostraron se r poco fru rtu osas - en part<·
por la csrnsa ronli;1n za que teni a r l joven Gustavr har ía todo ti po
dr rn seña nz.1 abstr:1rta y nor mati va - , t'I .wrrra mir nt o a los :1r-
1ist:1s de la ll amad,, "rsrud a de lbri.)i,011 " (l' nt n· In, qur sr h:i lln-
b:in C:orot, Thl-ndorr Ro11ss1·:1 u, Da11 hi~n1 )' Tr11yo11 ) 1,, in nt lÍ
rn tn· IH 40 \' IH 47 .1 pr,w1ic.ir p.li, ,1j r, n·a lil :1tlos "t'n plt-in air ",
1lin-rt,1mr ntr lrrn lr ni lllP tivo. " l l1srip11lo d,· h 11 atu ra lrz11", como
 1 . E/ ¡r./1,r.
l ~SS - Jol , :,,>K,m- 1'.,ri,. \lu, c,
du Louffr

2 - Au 1oru1ro to - dibuj o - H.1 rt ford. \\' ~ds 1,u rt h

Ath encum

3 . M or ,·n 1cmp,·s1ad, 1870 - 11 1 X I oO cm · PJ-

ris. :,,f usét du Louvre

él mismo gustaba definirse, Courbet debió recibir de estos "tete a asumir en ta ;-¡Ja, halla -particularmente en los muchos m rJ•
tete" con la floresta y la campiña de Fontainebleau mucho más de tos- una feliz correspondencia en la imagen romántica I ap¿-
lo que le dieron las enseñanzas de las Academias. Parece que un sionada, de héroe byroniano, con la cual él amaba mratarse .-\
día, hallándose al lado de Corot pintando el mismo motivo, no este respecto la descripción que su amigo y escritor Théoph1lr
pudo contenerse y comentó : " No soy fuerte como usted, señor Silvestre nos trasmite de él es singularmente aguda: "Courbrt rs
Coro t. Yo estoy forzado a hacer lo que veo". un hombre joven, alto y hermoso. Su figura tiene algo drl tipo asi-
En esos años Courbet realizó una serie de telas de carácter fuerte- rio. Sus ojos negros, brillantes, delicadamente sombreados por lar·
mente romántico, en gran parte inspiradas en motivos literarios. gas y suaves pestañas tienen la serena y dulce luz de los ojos del
Pero la gran cantidad de paisajes y de retratos demuestran que " lo antílope. Es suficiente con que alguien le dirija un rumplido pm
que veía " para Courbet era motivo de comprobación y de medita- que él, de la noche a la mañana se le entregue sin restricciones"
ción acerca de la realidad de los humores melodramáticos y del Una serie de autorretratos nos muestra a Courbet ora bajo rl
sentimentalismo caros al Romanticismo. aspecto de un guitarrero español (1845), ora inmerso en un paisa]f
Pertenecen a este período los estudios y las copias de los grandes palpitante y dramático (Autorretrato con el perro negrn, 18421
maestros del Louvre : los españoles, los flamencos , los venecianos . 1uso, en una atmos
ora, me , fera de 1' di) 10
' wagnenan . o (Loi a111antti
?el si~lo XVI; aparte de las de los artistas modernos preferidos por en la campiña, 1845 ). Igualmente notables son El hombre con e1
. ( El
el: Gencault -de quien trató un estudio de cabeza de caballo- cinturón de cuero (1842), El hombre con la pipa O Cmto("n .
Delacroix -de cuyo famos o D t y · . . . , una copia-
. ' 1847 El hom/11<
an e y irg1 110 rea1izo la pipa , como maliciosamente fue llamado) de Y
º.Schnetz e L
, n. e pnsonnzer.
· · Es particularmente
•
, sensible a la tradi-' herido (lámina I, 1850). b dr los hnt1 r
C1on rnm_ant1ca en sus primeros cuadros, como La odalisca ( 1840 '' Pintar con sinceridad 1a natura 1eza ), las costum res
ca., inspirada en Víctor H ) M . . _ _ Ésir 01 c p.1 -
N h d r,, . ugo ; 0 '1Je en un convento ( 1840) · bres con fisonomías actuales y, so bre O ' t do sin pose~ .. ·
oc e e rralpurgr.s (cuad d " rlrr1.1
G h) L
1 , . . .
ro a egonco msp1rado en el Fausto de
, ' .d del arte n10 ern 0 ,
rece que es el verdadero punto de parll ª r·imrntc rxprr-
, oet e y os amantes en la campiña (1845 ). bet aparece e1J '
Comenzada alrededor de 1840 1 .
Proudhon . En los retratos de eour . . d ¡ •· nrrson~jc "J
,. 1

parte impo t , . ' a serie de retratos representó una ·

sada su abandono de la concepcion ro· mant1ra e r-
r ant1s1ma en el "curr· 1 ,. · ·tro dr un wu·
, . <l d de un ros ' ·,
muestra en las b d icu um art1st1co de Courbet y de la "atmósfera" .· La profunda ver ª brr(solo desP 11 r.
o ras e ese período fu t . ' ·¡· en la costum 1·
drros,1e 1<1
en el "enfoque " d i1cl J
. er es sugest10nes románticas verso conocido en el trato fami iar Y
e1 motivo y en la co ., . ·5to· a vasta YPº · ¡.,,
La ingenua compla . ncepcion misma del modelo . de 1860 cuando Courbet conqui un . 1ainb1r11 ·
cenc1a de Courb t 1 . ' ¡¡ · 1 " que ~ 0 11
podemos hallar retratos más " o 10 ª es ' ¡ una serie de p&~. 1•
1

cada" -a veces li era , . e por as actitudes "de barri-

g mente enfat1cas y teatrales- que él amaba . de retratos cas
menos logrados) hace de 1a 5ene
 1._ 1~ rl r 1111 d1.1n o in11n10 y rc1 s11n ,d , rlnnd c lo, pro1a~o nis 1<1s se prc-
, ,-111 ,111 ohsl'í v;; dm , 1111 un ,1 gr,11·r- y muJ i1;i( 1v,1 rl i~1an c ia, pe rr, 1a m-
liifn '"" un ., p.,r1i, 1pauii n J f'ct 1i v,1 . ,\ ,í rl peq ueñ o )' sc nsiu lc rc-
lr,1111 de ) U lu:rrn ;,11 ;, Zc l, c, po,.o me no, yuc u n,.1 11iñ ;, ( 18 4 2) , el de
~ " , 1n 11 K0 l' , omp.,ñcrn Ans< rnt ( 1844 ¡ y los de !o\ pi nt ores Hon vi n
(IH 46) , Adolph t' ,\1;,irlel el cx 1r ;i oru in an o Rctrr1!1J d,· B a11 d.-la1 rc
(L\ m1n;i I\' ), imagen del pocl,1 en , u mc, ;i r\,: tr a h.,j n ( 18•Hl ) , o l;1
ntuprnrb y nobl e ca bo.a dc:: I co men i;i n1c l1 0L1ndcs Van W i-
1~rlin~h . Son lige rament e pos tr ri orc, (y ta l ,·u rru:: nos fc lic!'.S) lo,
, í- lchrrs rc1r ;i tos de Pro udhon , dt' .\l ax ll u, hl,n 1· dr J uln V;i ll t , .
··1._¿11ic11r, pr r-1rnrlc11 n:: presc111 ;,r .1 C;irl, , m,1 1; n,, . ;1 ( ,i-s,1r y ,1Jcsu -
,.ri , 10 t·11 pcrson ,1, ¿sa brá n h.1ter el IT tr ;ir u de , u p. ,dn:1, dc,.i, 1
(;ourbcl . l'or mi p.1 rt c co ns idero ,1 11 11 l1ombrc, 0 11 h mi, ma cu r io-
sidad co n q ue co nsi dero a u n cab:ill n, ,1 un :,rliul" a cu a lquier cle-
111cnto ue la n.1 1ura lc za . ' '
El aco ntecimient o má, im po rt ,tn tc de toda la c;i rr cra arri stica de
Courbct fu e ~ign ado en su o br,1 po r lns d1arná t 1c.os hechos de juni o
dr 1848 , la re rn lu ción po puL1r de París y las san gri ent as repre-
siones que sucedieron a ambos . Po r 01ra pane, esta fec ha marcó a
todos los escrit ores y arti stas con tem po rán eos. Bajo el impul so de
estos ;1cont ccimicnt os el mo vimien to " rcJ li s1a " to ma vida ofi cia l-
mcn1c ; y al populismo vag o y se ntimenta l q ue ca mpeaba en la lit e-
ratura y en las art es figur ativ as de iJ época precedente , en esos
años le sucede un a búsqueda más definid a de cont enidos sociales y
políticos y se desarrolla la idea de un art e " democrá ti co y
popular ".
" La fin a lidad del a rte, declara ba el escritor Deca mps, es habl a r a l
pueblo ." ' ' Si no huhiese exi stido un 184 8 no existiría mi pin-
tura" , decía C ourbct.
Precisamente en ese perí odo fl a ubert trabaj a ba en su nueva nove-
l;, L ',:du calion rt'nlimental , busca ndo "incluir a sus personajes en
los JCO nt ec 1m ien tos poli t iC'C1s de 18-1 8" y el poct.1 y · \ ·h.rn , onn 1r1 ·
Pi err e Du po nr escribí a poes1as Jcerc.1 de las penuri .is ck ID, 1r.1b,1 -
jador es .
E.n este clima sc cnt a bló un a m.ís estrech a col a borac ió n entre rsffi -
1ores, a n istas, cri I icos, poli ti ros y pensadores carart <'ri 1,111<ln l.1
cultur a so hrc la que se a rti culó el Rc-Jlismo . Cha mpíl<'ury (que
pocos a ños dtspu és rechazó indign,1do 10do " c-ngagernent " púlí1i cn
en su obr a) ent onces co labora b;i en Vo Lr du Peupl, ·, peri ódi co
socia li stil fundad o por Proudh on, micn1r as que el segundo núm ero
del pe ri ódi co rcv nlu ciona ri o L e Snlul Pu bh c. surgido en los Ífl!so-
sos dí as de 184 8, tr aía sobre l.1 primera plJn ;1 prccisa mcn1 e un di-
buj o de Co urbc1. un hombre parado so bre las ba rricadas . No es
casu a l qu e los cuadr os de: C our bet pos1eri ores J cs1os he chos pre-
se nt en un ca mbi o ra di ca l en la temá 1ica medi a nte la int ro uu rc ión
más clara y explí cit a de element os soci a les ; cs to ca rac ter izó su pro-
du cción has ta 18 52 . La gr an 1ela en via da a l Sa lón de 1849 , U,ia
larde en Omans provocó gran alboroto enrrc los críticos y el pú-
blico. Entre ta nt o Courbet est a ba tr a baj a ndo en el enorme El
entierro en Oman s (lámin a V) -l a sepultura del Rom a nti cismo.
(como lo llamaba Courbct), en Los picapedreros y en El regreso
del mercado de F/agey (lámin a VII), obras que: causa ron su exclu-
sión de la Exposición Universal. La tela de Courbct, sin embargo,
no era la única en el Salón de 1849 que trata ba temas " popul a-
res " : El sembrador de Millet , expuesto en esa ocasión, reprcscnta-
ba un campesino trabajando , mientras que la macabra escen a de
cólera presentada por el pintor Louis Duveau con gran a bunda n-
cia de detalles espeluznantes era un · 'grand guignol" por cierto
más violento que el que los cuerdos críticos censuraban a Courbct.
A pesar de la relativa familiaridad que el público comenza ba a
adquirir con temas de este tipo, nunca anteriormente una reacc ión
de las críticas llegó a la violencia desencadenada en contra de
 . ' d "ma l gusto " rozó el a1~- c1on en pro rlc IJ restaur ,· .
ción de vu 1g,-1ndad'. 1·d e • --
La aruSJ . d'' en un JUIC IO que queza . y el a.mo r desintere,iuun ele!
Courbc 1. 1 se habl o de "inrn ora I a
·11 de la escuela de lo feo .. .. "R d .
sad Rll \t<, p, , •
pe rsona , . , •Cab eCI a epro unr la realid ad o,abll<ll u1 1 l., ,
que , (,, .
endi a obra y. arusta.. ,, se o1a . d )arar frente a sus te ¡as .
ec sostení a Courbet, y Prou dhno es· na d 11-1 p, 01 ti
-~,,<i11 .
compr .
, pintura de Auve rgn1
.
at '
ur
•
etre . liste e 'est faire du 1a1.d 'd d
s1 a de un arte realista afi on, lu cgO d
a. J(;, ura· • \ ~!,
· una . e n 'est nen po rea , e
Y I.Juc h
. . ha'·-
•·faire du vra1 , e I no por ser rea1ista ,. lo que hacen es crear ' irma ba: •· L "' ~
ideal es absolut ame nte indis ~r
' " (hacer lo rea bo
- · • , en artr 1. •1ab1~do d~1,,
en esos anos . quien dedi co un extenso ens ) J)Cns able '' ·, a · . t la
qu 'il faudt. . una parodia teatral en
1 feo) ec1a ga ara hacer una hilandera, , Ya pr .,,.,Par. tic,p, .,;, ~• .
o b: t mado una cu1'dador a de vaca sp tan profundo como lo es en elayo .. "'' · 1 01-vs11 "·"'n .
'' Ha ia o L crítica se queJO . , ·Este año le presentare, una ., .
non consoente de su íntima arte Est
e demuestr o dq::~ dt '· .
rebatía Courbet. a
- , • • , .·. ªPosici•a ser Unlli<Urbt, i 1\
ro de verdad! "
f mte rvenc10n en la génesis de laPart1 b
c1p · • 0n a ·
ra1·.
uidadora de puercos.' pe ac1on en 1 ,,ct1va , dt '·1,
lémicas nacen algunas obras amo- ma ba « I· dea 11smo ·
crí tico•' cond ·o . ra ,de aque11 qa rea1ldad•• · eli
~n ese turbulento clima d:rpueblo (lám 0 l-
ina VIII , 1852) , L~ en- de Cou rbet , y no solamen' te ali'ic1on o prof ue Pro ' 1·
sas, como L as muchachas ) El encu t ( ¡ 854) Las banzstas temas muestra un " engagementi ,, onde la 1 nte lod 11 ,.'
d Un dame Udhon
en ro
badoras (lám ina IX, 1854. '. . '
un cocodrilo que m a corn er-
, . . e ección . ala oL
(1855 ) _ tan feas que m s1qu1era
" eso Delacro1.x nota ba que no se mas ev·d 1 ente. JulllislTta 1,
. I d dt ¡
. _ __ "vu lgarid ad de la forma " sino " Ie ebía stalTt
selas". . . El taller, "alegorí~ real , histori a . . reprochar a Cenit ~•r'~
En 1855 Courbet realizo espm - land o md1recta me~te que la noveadad vu1gand d ourL
. . taller ". Los cnuc . . "oficiales " se dier on cuenta ro ª de la idea'' ~1 ¡3
os estn ba en su elecc1on de los temas s,·n
tual y lis1ca de m1 1 er . p pue st a Por e ·Rtve.
fi
de que no era su ic iente con reso v la cuestión al fuego de bnll an- realidad . o en su 11 • • our~
d ) Los más agudos entre ellos se perca- Posición '' r 1%
tes " bouta des ,, (humora as • . A pesar de que Cou rbet se co mpl acier
a rente a1
d ue detrás de los macizos campesinos de Courbet ha b'ia .
ciertas act 1tu . d f
es, su uerza co nsiste en h b en asum
.
ir 1
ª
taron e q . ' " ca culada..
, ve e impo rtan te que una cuestión de ' mal gusto , y .
mente en un nivel exce pcion al aque a er
algo mas gra . 1 auto r "poe tizar a la pobre gente , . 1 llo qu expr. e_sa do Pictór "1en1e
bastaba con aconsepr a mo venran art1c e 1os teonc o d tea.
que no " D 1 . que u ando trabajosamente Ch
d pueblo . e acro1x , no obst ante no se habí a refre nado al co n esce pti cismo : " Nada hay -para . ampn s el Rea1·IS,
e "'he a uí a un innovador, a un revoluc1. . . 1 ' él más l' eury observ,
exclamar ' q . t ma' La vulgaridad de las formo , me uso; ,
onan escn' b'1r " ; y Prou dh on dec Iaraba:
. d . "Creo quepeél •groso. qu e querer
gregaba: pero, ,que e · as no se n a ti o inn ato, tuvo 1a mtu1 . . .• d
ªnada • ·· 1 ·d c10n e su causa como' gracia . s a susen.
1o a bo mma· ble son la vulgaridad y la muu hdad de a I ea " • Pcnsa dor, n1 con mas
. , .
'
E Ingres deplora a. 1 uanb . "·c . tas dotes. perdidas ! Nada en cuanto razo n, como filósolo o· Pintor' no como
. . Hér cule s, la plum a en su man o pesa ... 1Spuesto
. ., como un lingote d corno un
a compos1c1 0n, nada en cuanto a d1buJO smo sol amen te exage- 1a de un nmo ·- " . L d El
., . , . .. uego e regreso de la Con'ere · e( hierroen
rac1on y cas1· una parodia · Este jovencito es un OJO .. . el improvisa en el Saló n de 1863 por considerársela
, . como una obradrechaz.ªda
d d · J' nc1a
una naturaleza de apariencia más energ
1ca q~e la ve,~ a _misma_- .. irreverente y ant1.c1ene . al) , 1
este otro revolucionario será un desastros " b . que e valió a Courbet la et'ernas1ado
o eJemplo . M11let aflf- . . ,, l d . .
maba que " es preciso poner lo vulgar ca_ e~• 11 ª. so_c1a 11st~ y a ur~ ~roma de Champíleury,1queta de
al servicio de la exp_resión de Courbet
lo sublime", y trasformaba a los cam rea li zo pa1saJes casi con exclus1v1dad.
pesinos que tra~aJab an los Desde los primeros años de
campos en otros tantos profetas bíblicos; su residencia en París, Courbet a men
por e_l contrario , Co~rbet udo trabajaba refugiándose
no agregó "sublimidad" alguna a sus en tre sus montañas. Los temas fami
campesinos, ~ado que el ~o liares de su infancia con fre-
sentía la necesidad de hacerlo no halla cuencia reap arecieron en la serie
ndo en ellos m en su trab aJo de " paisajes": las grutas de la
"vulgaridad" alguna sino más bien una Loue, los preci picios del Puits Noir
profunda dignidad de la , los sombreados, húmedos y
que surgían su fuerza y su potencia . pequeños montes del Franco Condado
Sus personajes, presentados y las escenas de caza. Por
en tamaño natural, sin poses, en un siüo medio de la meditación directa "d'a
"verdadero " y corriente, pres nature" (del natural), el
no podían sino chocar a quien estuviera '' motivo' ' romántico se trasforma
acostumbrado a una "re- en un fragmento de naturaleza
presentación" de la vida popular, orqu real, en paisaje conocido por quien
estada según el patetismo y expresa la verdad con un len-
la retórica de la "pintura popular" de guaj e grave y severo. Lo apasionó el
la época. Los robustos cam- tema del mar, que había abor-
pesinos de Courbet, sus "bañistas" flori dado en Palavas y luego continua
das reflejaban un profun- do en Deauville entre 1869 y
do vigor físico y moral, una serena "joie 1870 -do nde se encontró con Wh
de vivre" (alegría de vi- istle r-; y realizó una serie de
vir} que muy poco concordaba con las " marinas de cielos tempestuosos y
atormentadas y sufrientes de olas turbulentas".
imágenes de la "gente de pueblo" cara Courbet siente profundamente la natu
s a los románticos y a los raleza, pero nunca en el sen-
primeros " realistas". En sus grandes tido panteísta caro a los artistas romá
composiciones Courbet sus- nticos, sino más bi~n con la
tituye el cuadro histórico tradicional con sensación de una profunda vitalidad
un nuevo tipo de historia, lisica . La pintura misma, pe·
ése que, corno decía Castagnary, " tiene sada , grave, tiene .
por tema a los campesinos de por s1, una fuerza fiISICa · Yterrenal· los colores
·
Y a los burgueses entre los cuales habí baJ.os, pesados, los tonos verdes y •
Pintándolos de tamaño natural y dánd
a trascurrido su infancia ... tierras, 1os gns · es se hacen ele-
.
oles el vigor y el carácter mentos natu rale s, como las rocas, 1 , bol
que hasta entonces ~abían sido reservado os ar es, eI mar y el .cielo.edan
s a los dioses y a los hé- De los años posteriores a la caída
roes, Courbet produjo una revolución artís de la Comuna de P~ 1sd, quen la
tica ''. un cuadro una litografía y una sene . d d'b
Nunca a t h b' ·d , e 1 UJ·os rea1iza- os
fun damen n es a ia s1 o protagonista de un cuad
te " )" El ro gente tan pro- cárcel, dramático documento de las . . . d de esos anos - los
vtCISltU es . d torretra1os
d .. . · ·
·
trema senci.llezreaco . entierro en Orn·ans y El taller con su ex-
'
comuneros hacinados en la care , 1
e -, Y un a sene_ edau ·da del ar· \
ramat1co tienen lampos 1tiva Y
fuerza la su ausencia de todo "efecto" melo- que son un patético testimonio de 'l .
los u umo s .,
anos e v1
los protagonistas so 1 y grandeza . período la
de un poema épico donde t1sta , enfermo y amargado. Se rem tamb 1en a es 1e ..
los personajes verd~eos cam~si~o_s y ontan " ,, traducc1on
los burgueses de Orn ans; serie de las natu rale zas muertas (ce, 1 b los peces ' )
e res
"batallarealista". ros o s1mbohcos que tomaron parte
en la de un tem a caro a la trad1.c1on ., , · os de un fuer te realismo Y
en termm . en parte en
Courbet utilizó un lengua·e ue los ramos de flores, ejecutados en t en
nuevo y revolucion ario · J q ~r s1
, . par e _ Frandciadey realizo, una
Suiza, donde Cou rbet pasó sus u'l .
que no se convierte en , es una pintura co f
mismo representa un factor
. . . umos anos y on gado y en fer·
n uerz a li1S1ca . . . .
·· un me 10 alu
d' .
· d' y terrenal sene de pa1sa _¡es alpmos de m1gua 1a ble_ valoU r. Amar
a carta env 1.~da a.
v1v1ente y real: tela rústi ca ól'd s1vo e in !recto sino en materia' mo, murió a los cincuenta y ocho
anos . n ento espiritual.
Lo mismo que más de dos ;i slo: a carn Bruyas unos años antes pue de serv · de testam
e femenina, rocas , árboles .
gra~ pr;cursor del realismo .gLo antes fuero ir , . espero Po der
n para Caravaggio, un "Esp ero poder realizar en m1. v1'da milagro un1c0 '
ton~ mas profundo que la . un . me nunca ni un
nana" B s tonos son oscuros y bajos "de un v1v1.r de m1. arte dura nte toda 1a "d sin alejar . 01. par
t " . audelaire, a pesanatu r de
raleza ' .
vi a . oncienc1a
' per? con una luz extr aordi- punto de mis principios, sm haber me? . t'1 do a m1 e · tura
as ' hablaba de los cuadros d sCu poca palmo de pin
simpatía por los "realis- un solo inst ante y sin haber hec ho · quiera un
e ourbet m si
como de una " para gust ar a cual '
quiera, m. para ser ven dida ".
.contn' bu-