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TEORIA RITMO Unidades 1 A 5 PDF
TEORIA RITMO Unidades 1 A 5 PDF
PROFESORA
BEATRIZ HELENA GARCÍA URIBE
Maestra en Guitarra (Universidad de Antioquia)
Licenciada en Educación Musical (Universidad de Antioquia)
Ingeniera Informática (UNICIENCIA)
Especialista en Pedagogía de la Virtualidad (Universidad Católica del Norte)
Figuras y silencios
Si tomamos como referencia la Redonda como unidad (1/1), nos queda la división
que se muestra en la Figura 3.
El compás
Los tiempos se suceden en un fluir siempre regular, que puede ser rápido o lento,
llamado PULSO. El metrónomo es un instrumento que permite determinar con
precisión la velocidad del pulso. Originalmente, se trataba de un mecanismo de
relojería inventado en 1816 por Mälzel que permitía controlar la velocidad de las
oscilaciones de un péndulo. Una indicación metronómica (Metrónomo de Mälzel)
M.M.=60, establece 60 pulsos por minuto o uno por segundo, mientras que una
indicación M.M.=120, establece 120 pulsos por minuto o dos por segundo. En la
actualidad, como los relojes, los metrónomos son digitales.
Acentuaciones en el compás
Un silencio siempre ocupa la misma posición del compás que el que ocuparía el
equivalente al valor de su correspondiente figura, con la excepción del silencio de
redonda, el cual siempre se ubica en el centro del compás. La Figura 10 muestra
figuras y silencios en sus respectivas ubicaciones.
El silencio de redonda no debe ser utilizado para indicar una parte fraccional de un
compás, particularmente si es un compás ternario, como por ejemplo el de 3/2, en
La ligadura de valor
La ligadura de valor suma las duraciones de las notas o figuras que une y no es
aplicable a los silencios. La Figura 1 muestra algunos ejemplos con ligadura de
valor.
El puntillo
Si aplicamos el puntillo a una figura que dura un tiempo, obtenemos otra con
duración de tiempo y medio tal como ocurre cuando ligamos una figura de un
tiempo a una de medio. La Figura 3 muestra ejemplos de tiempo y medio,
representados tanto con la ligadura de valor como con el puntillo. Observe que los
silencios no se ligan pero pueden tener puntillo.
Síncopa
La ligadura ofrece una de las opciones para producir síncopas. Un sonido está
sincopado cuando cumple con dos condiciones: primera, debe ser atacado en un
tiempo débil del compás o en la parte débil de algún tiempo y, segunda, debe
prolongarse sobre el tiempo que le sigue.
Las barras que unen las notas deben permitirnos identificar claramente la
distribución de los tiempos en el compás, y como ocurre en los compases dos, tres
y cuatro del ejemplo, hay circunstancias en que es mejor ligar dos notas que hacer
una con puntillo.
El compás compuesto, como el simple, puede tener dos, tres o cuatro tiempos que
se acentúan de la misma manera. La diferencia entre ellos es que mientras la
división del tiempo del compás simple es binaria, es decir, en medios, en el
compuesto es ternaria, es decir, en tercios. Las subdivisiones de esos medios o de
esos tercios de tiempo son binarias, lo que arroja cuartos de tiempo en el compás
simple y sextos en el compuesto.
Así, el numerador seis expresa un compás de dos tiempos ternarios (6/3= 2),
nueve, tres tiempos ternarios (9/3 = 3), y doce, cuatro tiempos ternarios (12/3 = 4).
Los siguientes ritmos, en compás de dos tiempos ternarios, suenan igual aunque
tengan diferentes unidades de tiempo. La Figura 6 muestra un ejercicio rítmico
escrito en compás compuesto, utilizando las unidades de Negra con puntillo,
Corchea con puntillo y Blanca con puntillo.
La Figura 8 muestra algunas de las células rítmicas que podemos construir a partir
de los tercios y los sextos de tiempo en la Unidad de Tiempo de Corchea con
puntillo.
Se debe tener en cuenta que esta subdivisión es la misma para los demás
compases compuestos: 9/8, 12/8, 9/16, 12/16, 9/4 y 12/4.
Con el fin de visualizar de una manera más precisa la división ternaria de los
pulsos en el compás compuesto, se utiliza un silencio de dos tercios de tiempo en
el primer y segundo tercio en lugar de dos silencios de un tercio; pero, se deben
usar dos silencios de un tercio de tiempo en el segundo y tercer tercio en lugar de
un silencio de dos tercios.
A 1/3 de tiempo se le puede adicionar un puntillo para crear una figura de 3/6 de
tiempo, que a su vez equivale a 1/2 tiempo del pulso. La Figura 16 muestra
diferentes células rítmicas usando 1/3 con puntillo.
4. Las Unidades de Compás son figuras con puntillo en los compases binarios, es
decir en aquellos compases cuyos numeradores son 6 o 12; y dos figuras con
puntillo ligadas en los compases ternarios, es decir, cuyo numerador es 9.
Compás de amalgama
2 + 2 + 3, o 3 + 2 + 2, o 2 + 3 + 2.
Al igual que el compás de amalgama de 5 tiempos, las unidades utilizadas son las
de corchea, semicorchea y negra, esto quiere decir que los denominadores son 8,
16 y 4 respectivamente.
3 + 3 + 2, o 3 + 2 + 3, o 2 + 3 + 3.
3 + 2 + 2 + 3, o 3 + 2 + 3 + 2, o 3 + 3 + 2 + 2, o 2 + 2 + 3 + 3, o
2 + 3 + 2 + 3, o 2 + 3 + 3 + 2
3 + 2 + 3 + 3, o 3 + 3 + 2 + 3, o 3 + 3 + 3 + 2, o 2 + 3 + 3 + 3.
La hemiola es una técnica de escritura rítmica cuyo fin es sentir un compás de dos
tiempos en un compás de tres, produciendo el efecto de un cambio de métrica;
esto se logra mediante la ligadura de dos notas a través de la barra de compás.
Recordemos que los tiempos del compás simple son de división binaria; pero
eventualmente se pueden dividir en tres, creando así la figura irregular
denominada Tresillo. La Figura 8 muestra la división binaria y ternaria en el
compás simple en las unidades de Negra, Blanca y Corchea.
Para formar el Tresillo se utiliza la figura que representa la mitad del tiempo más el
número 3. Esto indica que la división del tiempo es irregular y que el valor de cada
figura del tresillo es de 1/3.
A su vez, cada figura del tresillo se puede subdividir en sus mitades, formando así
sextos de tiempo. La Figura 9 muestra algunas células rítmicas que se pueden
formar a partir del tresillo.
En un compás simple también se puede hacer un tresillo que ocupe dos tiempos,
utilizando tres figuras de 2/3 de tiempo cada una. Se escribe con la figura que
representa la unidad del tiempo más el número 3.
La Figura 12 muestra algunas células rítmicas que se pueden formar con el tresillo
de dos tiempos en unidad de Negra.
Al igual que el tresillo en dos tiempos, el tresillo en cuatro se forma a partir de los
tresillos de un tiempo. El valor de cada una de las figuras del tresillo en cuatro
tiempos es de 4/3 y se escribe con la figura que representa el doble de la unidad
del tiempo más el número 3.
La subdivisión binaria del compás simple, permite dividir cada medio tiempo en
tres partes iguales, formando así el tresillo de medio tiempo. Para ello se utiliza la
figura que representa un cuarto de tiempo más el número 3. El valor de cada una
de estas figuras es de 1/6 de tiempo.
Hemos visto que la subdivisión binaria de cada uno de los tercios del tresillo nos
da una figura que contiene seis sextos, los cuales también se pueden representar
como un seisillo. La Figura 17 muestra la unidad de Negra con la subdivisión
binaria del tresillo representado por el seisillo.
EL DOSILLO Y EL CUATRILLO
Ahora recordemos que los tiempos del compás compuesto son de subdivisión
ternaria, los cuales, eventualmente se pueden dividir en dos partes iguales,
creando así la figura irregular denominada Dosillo. Éste también se puede
subdividir en partes iguales, generando el Cuatrillo.
Cada una de las figuras del dosillo tiene una duración de 1/2 tiempo del pulso
ternario, por consiguiente, las del cuatrillo duran 1/4. Si quisiéramos obtener estas
La Figura 20 muestra la manera de ligar las figuras en tres tiempos binarios del
compás simple y la manera de escribir el dosillo y el cuatrillo en unidad de Negra.
Haz click en el respectivo botón para escuchar la figura precedida por un pulso al
aire.
La Figura 21 muestra la manera de ligar las figuras en tres tiempos ternarios del
compás compuesto y la manera de escribir el dosillo y el cuatrillo en unidad de
Negra con puntillo. Haz click en el respectivo botón para escuchar la figura
precedida por un pulso al aire.
EL QUINTILLO
El quintillo es una figura irregular compuesta por la división del pulso en 5 partes
iguales. Para formar el quintillo en un tiempo se utiliza la figura que representa 1/4
del tiempo más el número 5.
EL QUINTILLO EN UN TIEMPO
La Figura 25 muestra algunas células rítmicas que se pueden formar a partir del
quintillo en un tiempo de Negra.
En el quintillo en dos tiempos cada corchea tiene el valor de 2/5, tal como lo vimos
en la página 40 de esta unidad, por tanto, cada negra vale 4/5.
La Figura 26 muestra algunas células rítmicas que se pueden formar a partir del
quintillo en dos tiempos de Negra.
En el quintillo en tres tiempos cada corchea tiene el valor de 3/5, tal como lo vimos
en la página 40 de esta unidad, por tanto, cada negra vale 6/5. La Figura 27
muestra algunas células rítmicas que se pueden formar a partir del quintillo en tres
tiempos de Negra.
En el quintillo en cuatro tiempos cada negra tiene el valor de 4/5, tal como lo vimos
en la página 40 de esta unidad, por tanto, cada blanca vale 8/5.
La Figura 28 muestra algunas células rítmicas que se pueden formar a partir del
quintillo en cuatro tiempos de Negra.
EL SEPTILLO
El septillo también es una figura irregular compuesta por la división del pulso en 7
partes iguales, lo que significa que el valor de cada una de ellas es de 1/7. Para
representar el septillo en un tiempo también se utiliza la figura que representa 1/4
del tiempo más el número 7.
La Figura 30 muestra algunas células rítmicas que se pueden formar a partir del
septillo en un tiempo de Negra.
CAMBIO DE COMPÁS
1. Pulso = Pulso
2. Figura = Figura