01

PATR patrimonio

IMON
IO
cultural

humanidadl

INTEGRANTES
- Delgado Reynoso,Shiara
-Galván Montalvo, Katherine
-Huarsaya Chacon ,Nataly
-Parra Carreón ,Cristhian
-Tagle Cañapataña,Jenny
-Cornejo Fernández , Valeria
 INDICE

01
INTRODUCCION

PERIODOS

ESTILOS

02
USOS
Residencial – Comercio-Hospedaje - Educación - Salud – Cultural - Religioso - Industria

ESTADO DE CONSERVACION
Bueno-Regular-Malo-Ruinoso

03
MATERIALIDAD
Sillar- Ladrillo- Cemento

SISTEMA CONSTRUCTIVO
Muro Cajón – Albañilería Simple – Aporticado / Albañilería Confinada
01 INTRODUCCIÓN

Proyectos Arquitectónicos VI
03 1

¿Qué es INTRODUCCIÓN
patrimonio
cultural?
Cuando hablamos de patrimonio nos referimos a la herencia de bienes
materiales e inmateriales que nuestros padres y antepasados nos han dejado a
lo largo de la historia. Se trata de bienes que nos ayudan a forjar una identidad
como nación y que nos permiten saber quiénes somos y de dónde venimos,
logrando así un mejor desarrollo
1
4 como personas dentro de la sociedad. Todas
las personas formamos 3 parte de una familia pero somos, al mismo tiempo,
integrantes de una comunidad,2 de una región, de un país. De la misma manera
en que heredamos bienes materiales y tradiciones familiares, recibimos
también el legado de la cultura que caracteriza a la sociedad donde crecemos y
nos desarrollamos. Estas expresiones distintivas que tenemos en común como
la lengua, la religión, las costumbres, los valores, la creatividad, la historia, la
danza o la música son manifestaciones culturales que nos permiten
identificarnos entre nosotros y sentir que somos parte de una comunidad
determinada y no de otra. Esta herencia colectiva es el patrimonio cultural.

Proyectos Arquitectónicos VI
03 ¿Quién decide qué es
1
INTRODUCCIÓN
patrimonio cultural
del Perú?
En el Perú, las instituciones directamente a cargo del patrimonio cultural son Ministerio de Cultura para el
patrimonio arqueológico, histórico e inmaterial; la Biblioteca Nacional y el Archivo Nacional,
pertenecientes al Ministerio de Cultura, para el patrimonio bibliográfico y documental respectivamente. El
patrimonio natural está a cargo del Servicio Nacional de Áreas Naturales Protegidas del Estado (SERNANP).
Estas instituciones son las únicas autorizadas a declarar un bien como parte del patrimonio de la Nación.
Del mismo modo, estas instituciones pueden establecer que un objeto o bien no forma parte del
patrimonio cultural. Es importante declarar los bienes culturales (ya sean huacas, iglesias, textiles,
pinturas, cerámicas o cualquier otro tipo de bienes), porque es la única manera de que la ley garantice su
protección y les conceda un régimen especial. Asimismo, la declaración de bienes culturales nos permite
llevar un registro ordenado y diseñar y desarrollar proyectos que capten el apoyo de la cooperación
técnica y financiera tanto nacional
4
como internacional para la conservación, preservación y cuidado de
nuestro patrimonio. 3 1

Algunos de los procedimientos y servicios que deben tramitarse en el Ministerio de Cultura

2
relacionados con el patrimonio cultural mueble e inmueble:
Dirección de Patrimonio Histórico, Colonial y Republicano:

• Expedición de Certificado de patrimonio cultural de la Nación

• Revisión de anteproyecto de intervención en bienes culturales inmuebles
• Anuncios en bienes culturales inmuebles

Dirección de Arqueología:

• Expedición de Certificado de Inexistencia de Restos Arqueológicos (CIRA)

• Autorización para realizar un Proyecto de Investigación Arqueológica
Autorización para realizar un Proyecto de Evaluación Arqueológica

Dirección de Museos y Bienes Muebles:

• Registro de bienes muebles

5
• Incorporación de museos al Sistema Nacional de Museos del Estado
• Informe sobre aspectos museológicos
• Evaluación del guión museológico y museográfico
• Préstamo temporal de bienes culturales muebles administrados por el Ministerio de Cultura para
exposiciones nacionales

Dirección General de Fiscalización y Control

• Certificación de bienes muebles no pertenecientes al patrimonio cultural, con fines de exportación

• Denuncias ciudadanas por afectaciones contra bienes que integran el patrimonio cultural de la
Nación Proyectos Arquitectónicos VI
03 INTRODUCCIÓN 1

¿Por qué es
importante la
conservación?
¿Qué pensaríamos de una persona que malgasta, derrocha o daña su
herencia? Y, en el caso que esta persona tuviera hijos o nietos, ¿no nos
compadeceríamos de los mismos, señalando que se han visto
perjudicados irremediablemente? Lo mismo sucede a diario con los
bienes culturales que integran nuestro patrimonio. Todos ellos
requieren de un cuidado y de técnicas de conservación que nos
ayuden a mantener en buen estado aquellos bienes que hemos
heredado de nuestros antepasados.
1
4 Sin embargo, son muchas las
personas que todavía se3 muestran indiferentes sobre el tema, cuando
no contribuyen a agravar los 2 daños. Conservar nuestro patrimonio
cultural es muy importante porque tenemos la obligación de
transmitirlo a las generaciones futuras, porque es una fuente de
información que nos habla de dónde venimos y porque nos permite
establecer vínculos estrechos entre nosotros y con nuestro territorio.
Al igual que todo padre y madre que quieren dejar bien provistos a sus
hijos, debemos preocuparnos para que nuestros hijos y nietos puedan
contar con los testimonios
de nuestra cultura, conocer y comprender su pasado y tener diversas
posibilidades de desarrollo. Un ejemplo de ello, podría ser, la adecuación de
servicios turísticos en una zona determinada que evite su deterioro. La
herencia cultural común contribuye a formar nuestra identidad y nuestro
sentido de pertenencia a una comunidad, región y nación, pues los bienes
culturales nos permiten ahondar en el conocimiento de nuestro pasado y,
muchas veces, nos ayudan a comprender el presente. Debemos recordar que
el pasado ha5servido como fuente de inspiración y creatividad a nuestros
artesanos y artistas; que los conocimientos de nuestros antepasados en
medicina tradicional son una contribución a la medicina moderna; o que el
desarrollo alcanzado en el campo de la ingeniería hidráulica es aprovechado
actualmente en muchos lugares del Perú, por ejemplo. Por último, aprender a
respetar y conservar nuestro legado cultural fomenta la creación de valores
que contribuyen a forjar mejores ciudadanos y la simple contemplación de los
objetos, sitios y manifestaciones culturales es, de por sí, un placer estético que
nos enseña a apreciar mejor la belleza y a cuidar y valorar nuestro entorno.

Proyectos Arquitectónicos VI
03 1

La gestión del INTRODUCCIÓN

patrimonio
Para identificar un sitio o monumento, ya sea arqueológico o histórico, puede ser
de ayuda responder a las siguientes preguntas: - ¿Cómo se llama? (“Huaca
Cholope”, “Iglesia de San Pedro”, “Casona de Arcos”, etc.). - ¿Dónde está ubicado
y cómo se llega? ¿Hay ríos, arroyos, cerros o bosques en los alrededores? ¿Está
dentro de la ciudad? - Describir el sitio o monumento. Algu - nas veces el sitio no
tiene construcciones visibles; puede tratarse de una cueva o de un petroglifo
(grabado en piedra). Cuando existe una construcción será necesario observar de
qué material está hecha y determinar, en la medida de lo posible, cómo se hizo.
¿Hay elementos de particular atención como pinturas murales, columnas, etc.? -
¿Hay bienes culturales en el 1
interior?
4 Si es así, es importante enumerarlos y
mencionarlos (6 pinturas,3 1 retablo, 4 estatuas, etc.) - ¿Cuándo fue ejecutado o
creado? - ¿Está declarado como patrimonio? - ¿Quién lo ocupa actualmente? -
2
¿Cuál es su estado de conservación? - ¿Ha sufrido daños en el pasado? ¿Han
intentado robar, excavar o invadir el lugar? ¿Ha sufrido actos de vandalismo?
(pintado con lemas políticos, usado como basural, han sacado piedras para
construcciones modernas, etc.). - Será necesario tomar fotografías y hacer un
plano

Una vez identificado el patrimonio cultural, es importante establecer un

Plan de Defensa que contemple acciones a corto, mediano y largo plazo.
5 tener en cuenta que se trata de bienes y lugares con más de
Debemos
100 años y, a menudo, con más de 1,000 de antigüedad, que debemos
mantener en el mejor estado posible para el conocimiento y disfrute de
futuras generaciones. Es por ello que el asesoramiento del Ministerio de
Cultura es primordial para evaluar el estado de cada bien y determinar
qué acciones son prioritarias.

Proyectos Arquitectónicos VI
03
INTRODUCCIÓN Patrimonio

MONUMENTOS DECLARADOS

Se refiere a inmuebles altamente representativos de una época, con indiscutibles calidades arquitectónicas, tiene un valor
excepcional desde el punto de vista histórico, artístico o cultural por tener inalterada sus características de imposible
restitución en su estructura espacial formal y funcional. Se protege la totalidad del inmueble conservando todas sus
características arquitectónicas, constructivas y de uso.

MONUMENTOS PROPUESTOS

Se refiere a inmuebles que posee características arquitectónicas formales y espaciales de gran calidad, corresponde a las
edificaciones ubicadas en torno a la arquitectura Monumental.

EDIFICIO DE INTERES

Son inmuebles. Que conservan algunos elementos arquitectónicos decorativos y estilísticos de la arquitectura relevante pero
con características más modestas, complementa el contexto edificado constituyendo construcciones de transición entre la
arquitectura relevante y la Popular

Proyectos Arquitectónicos VI
03
Valores del Patrimonio Patrimonio
Arquitectónico

• VALOR HISTÓRICO Y SOCIOCULTURAL

Referido a las cualidades de índole histórica como personajes o hechos representativos de una
época, costumbre o cultura y que transforman al edificio en medio de comunicación de
experiencias históricas y sociales para la comunidad.

• VALOR ARQUITECTÓNICO- ARTÍSTICO - TECNOLÓGICO

Conjunto de cualidades arquitectónicas así como de calidad constructiva o de expresión, que
dependen en gran parte de las modalidades estilísticas de la época en que fue construido, su
grado de rareza o exclusividad original, singularidad en la propuesta de nuevas organizaciones
espaciales o la creación de una tipología propia, riqueza espacial y de recorrido, flexibilidad y
adaptación a nuevos usos y finalmente los elementos ornamentales, escultóricos y pictóricos
adheridos, que pueden ser especialmente considerados.

• VALOR AMBIENTAL O PAISAJE URBANO

Resulta de la contribución de la obra a ciertas experiencias visuales o de recorrido, su integración
con el paisaje natural y con el entorno construido, es decir el grado de conservación del ambiente
en el cual fue originalmente edificado, formando con él un conjunto homogéneo de gran valor.

• VALOR ECONÓMICO
Radica en la mayor rentabilidad del objeto construido, con relación a otros que se pudiesen
construir en su reemplazo. Se considera también el estado de conservación del edificio, la calidad
de las intervenciones y el valor del suelo urbano; así como los costos de la construcción y
mantenimiento.

Proyectos Arquitectónicos VI
04
CONCEPTOS Generales
Proyectos Arquitectónicos VI

Zonas Monumentales. Son sectores Urbanos

o Rurales más o menos amplios cuya
fisonomía debe conservarse por cualquiera de
las siguientes razones: porque poseen valor
urbanístico de conjunto, porque poseen valor
documental histórico-artístico, porque en ellos se
encuentran un número apreciable de
monumentos y/o ambientes Urbano
Monumentales.

Ambientes Urbano Monumentales. Son

espacios Urbanos (plazas, plazuelas, calles,
etc.) cuya fisonomía y elementos por poseer
valor urbanístico de conjunto, deben conservarse
total o parcialmente.

Monumentos. Son monumentos las

edificaciones de cualquier época que por su
valor
arquitectónico y/o histórico - artístico deben
conservarse parcial o totalmente.

¿Por qué Arequipa es considerada

patrimonio cultural de la humanidad?

• Por representar una obra maestra del

genio creador humano
Zona de tratamiento especial • Por ser un ejemplo sobresaliente de un
tipo de arquitectura, conjunto urbano
Áreas verdes que ilustra un periodo significativo de la
vida humana
Centro histórico

Proyectos Arquitectónicos VI
03
Categoría de Monumentos Patrimonio

¿QUE ES ZONA MONUMENTAL?

Son sectores Urbanos o Rurales más o menos amplios

cuya fisonomía debe conservarse por cualquiera de las
siguientes razones: porque poseen valor urbanístico de
conjunto, porque poseen valor documental histórico-
artístico, porque en ellos se encuentran un número
apreciable de monumentos y/o ambientes Urbano
Monumentales

PRIMER ORDEN

Tiene el objetivo de mantener o restituir la configuración espacial, formal,

constructiva y funcional de la totalidad de la edificación a su estado original
o al período de mayor relevancia histórica.

SEGUNDO ORDEN

Tiene el objetivo de conservar o recibir la tipología y la unidad arquitectónica

original al período de mayor relevancia histórico arquitectónico asegurando
su condición de habitabilidad.

TERCER ORDEN

Tiene el objetivo de asegurar su funcionalidad y condiciones óptimas de

habitabilidad conservando o restituyendo parte de la tipología arquitectónica
Primer orden
y volumétrica, junto con la posibilidad de realizar remodelaciones internas.
Segundo Orden

Tercer Orden

Proyectos Arquitectónicos VI
03
Categoría Ambiente Urbano Patrimonio
Monumental

¿QUE SON LOS AMBIENTES URBANO

MONUMENTALES?

Son espacios Urbanos (plazas, plazuelas, calles, etc.)

cuya fisonomía y elementos por poseer valor urbanístico
de conjunto, deben conservarse
total o parcialmente.

PRIMER ORDEN

Espacios urbanos caracterizadores del entorno elementos

altamente representativos de la época histórica tipifica formas de
organización social a manera de vida memoria colectiva.

SEGUNDO ORDEN

Piezas representativas de la tipología básica de la trama urbana

donde se utiliza teniendo características estéticas estructurales
altura de edificación representa calidades arquitectónicas para su
conservación.

TERCER ORDEN

Ambientes no obstante a su sencillez por características

Primer orden urbanísticas y arquitectónicas forman parte del contexto histórico.
Segundo Orden

Tercer Orden

Proyectos Arquitectónicos VI
02 PERIODOS

Proyectos Arquitectónicos VI
03 periodos en las que se
consolido el valor patrimonial
del centro histórico
Proyectos Arquitectónicos VI

Periodo históricos

Arequipa siempre cambió de

fisonomía. Desde su fundación, en
1540, los sismos marcaron la pauta en
su desarrollo arquitectónico. Periodo COLONIAL 1540
Redefinieron su estilo constructivo
para soportar los violentos
movimientos tectónicos. Se puede
contar hasta 23 estilos
arquitectónicos. En el Centro
Histórico de la ciudad predomina el
Neoclásico. La Catedral es el edificio
que más luce con esta característica,
aunque más del 60% de las casonas
declaradas como Patrimonio Cultural
de la Nación también corresponden a
este tipo.la arquitectura que la
rodea, tomará conciencia sobre la
importancia de su conservación y
entenderá el porqué Arequipa fue
declarada Patrimonio Cultural de la
Humanidad por la Unesco”,
manifestó. Periodo republicano 1821

ETAPAS
Colonial
Republicano
Moderno
Contemporaneo
Periodo moderno 1945

15% 12%

18%

55%

Colonial

Republicano

Moderna

Contemporánea
Periodo contemporaneo Proyectos Arquitectónicos VI
03 Periodo COLONIAL AREQUIPA
1

Proyectos Arquitectónicos VI

Periodo colonial
El despertar de la arquitectura Inca a la
Colonia de Arequipa se hizo mediante el
ESTILO ARQUITECTÓNICO
PROTOHISPÁNICO, estilo que se desarrollo

• Entre 1540 a 1570 las edificaciones más

antiguas presentan una arquitectura
2
austera se han hallado evidencias que
algunas fachadas estuvieron decoradas
en sus dinteles con motivos caligráfico
de carácter religioso como anagramas
dedicados a la sagrada familia
soportados por dos pilastras, por lo 5

general los muros fueron hechos de

fábrica
las
de sillarejo o adobe,
ventanas se enmarcaban con 3
sillares
4
• Entre 1570 a 1600 en la ciudad D. 1
Gaspar Báez maestro albañil se 3
encargará del templo de San Francisco,
de un marcado carácter
RENACENTISTA quizá el único con la 2
métrica y las formas de este género que
al igual que la fachada de la sede de la
Universidad Nacional de San Agustín y
la Capilla de San Sebastián de
Coporaque han quedado como
testimonio de una arquitectura de mayor
trabajo y ordenación.

• A comienzos del periodo colonial la

arquitectura desarrollada se caracterizó
por su adaptación de las técnicas
europeas y locales con expresiones
formales y estéticas no muy distintas de
4
lo desarrollado hasta ese momento.
Nivel macro

• A partir de 1600 se adoptaran

estilos con una mayor
identificación a los cánones
europeos como el barroco y el
neoclásico; el primero con
exquisitos tallados en las
portadas y el segundo más 5
sobrio con el uso de pilastras y
cornisas, este segundo estilo
predecesora a la república que
en Arequipa se desarrollo desde
1781.

Colonial

Republicano

Moderna

Contemporánea
Proyectos Arquitectónicos VI
 1
04 Periodo republicano
AREQUIPA
Proyectos Arquitectónicos VI

Arquitectura neo renacentista

Periodo republicano
2 5
El estilo Neo renacentista llega con los
ingleses hacia 1881 y más tarde se ira 2
a degenerar y fusionar en una suerte
de formas y expresiones vagas con el
eclecticismo de 1910 que se 3

caracteriza por la inclusión del

concreto en las obras. 4

Desde 1910 en adelante el concreto y

el acero ira ganando importancia en 1 Iglesia de santa teresa
la arquitectura con la presencia de los 5
estilos neogótico y art noveau (1925)

Finalmente como preludio de una

3
nueva corriente regionalista será el
estilo vasco el que de inicio a los
estilos "nacionalistas" y con un claro
mensaje de negación a las tendencias
de carácter internacional.

Este deseo juvenil de crear una

arquitectura de identidad se verá
plasmada en el neocolonial.

.
Nivel macro

Iglesia santa rosa

4
Colonial
Hospital Goyeneche
Republicano

Moderna

Contemporánea
Ex carce siglo xx Proyectos Arquitectónicos VI
04 Periodo moderno
1

AREQUIPA
Proyectos Arquitectónicos VI

Teatro municipal de arequipa

1 6

Periodo moderno
El patrimonio urbano
arquitectónico reciente
3
4
del siglo XX es todavía
un completo
2 1
desconocido para la
mayoría de los
6
habitantes de esta Mercado san camilo
ciudad. No ha sido
5
reconocido y que el
peligro de desaparecer,
sin ni siquiera tener un 5
3 grado de protección
patrimonial y el
Pacalcio de husticia
4
reconocimiento de
aquellos que lo habitan..

Al patrimonio del siglo XX se le

conoce también como el patrimonio
de la modernidad, debido al estilo
que aparece hacia la década de los
años treinta en el mundo,
Nivel macro

influenciado por los nuevos valores

arquitectónicos de Europa y
Norteamérica al que se le conoce 2
también como modernismo. Este
proceso cultural de cambio es
liderado por el pensamiento de
arquitectos destacados como Le
Corbusier o Mies Van Der Rohe, e
influirá de manera decisiva en la
creación y configuración de los
nuevos barrios de Arequipa, en el
siglo pasado. Hacia la primera mitad Banco interbank
del siglo XX

Los valores que se pueden apreciar en 4

Colonial este periodo de la historia
arquitectónica son varios. Entre ellos,
Republicano que casi todo lo que vemos de
desarrollo urbano y arquitectónico de
Moderna la ciudad aparece, se desarrolla y
transforma en esta época. El
Contemporánea terremoto de 1868 destruyó la ciudad
de manera amplia e importante Proyectos Arquitectónicos VI
04 Periodo contemporaneo
Hotel del presiidente

1
AREQUIPA
Proyectos Arquitectónicos VI

reniec

4 2

2
Periodo contemporáneo
Nivel macro

Por eso, aunque se hable mucho de

arquitectura colonial en Arequipa, en
realidad tenemos muy poco de este
periodo, pues las edificaciones se
transforman, reconstruyen o se
desarrollan nuevas, posteriormente a
este cataclismo. Lo que tenemos es Galerías Gamesa
mucho de edificaciones del siglo XX,
otro tanto de la época republicana del
siglo XIX, posterior a la década de
3
1870, y un pequeño porcentaje de
arquitectura colonial.

Por este hecho tenemos que valorar,

aprender a estudiar y reconocer los
Colonial valores de la ciudad moderna. A fin de
cuentas, es en muchos espacios de
Republicano esta época donde aparecen los
valores conocidos como “de
Moderna entorno”, que le dan las
características de belleza y estética
Contemporánea urbana a nuestra ciudad.
Proyectos Arquitectónicos VI
04 Periodo NIVEL MESO
Hotel De santa teresa

AREQUIPA
Proyectos Arquitectónicos VI

Hotel santa marta

Hospital Goyeneche

Colonial

Republicano
Nivel meso

Moderna

Contemporánea

Galerías Gamesa
Iglesia de santo domingo Mercado san camilo

Catedral de arequipa

Proyectos Arquitectónicos VI
04
Periodo s zona micro
Proyectos Arquitectónicos VI

Como podemos observar el periodo que mas influencio o donde se

consolido nuestra zona de estudio fue en el periodo republicano que
aun hasta ahora sigue siendo el mas abundante en la zona aledaña la
zona de estudio con equipamientos de estilos semejantes como el
neogótico del hospital Goyeneche o la ex cárcel siglo xx nos configura
una zona urbano monumental que se debe valorar y reconocer como
una zona histórica ya que marco una etapa de Arequipa.

ETAPAS
Colonial
Republicano
Moderno
Contemporaneo

1%
4%
19% Colonial

Republicano
Nivel micro

Moderna
76%
Contemporánea

Galerías Gamesa
Iglesia de santo domingo

Catedral de arequipa

Proyectos Arquitectónicos VI
03 ESTILOS

Proyectos Arquitectónicos VI
03
ESTILOS
Nivel Macro Patrimonio
Proyectos Arquitectónicos VI

Neoclasico Neorenancentista
30% 25% Neocolonial Art Noveau
Eclecticismo Barroco
otros
16% 24%
4%
7% 11%
9%

Eclecticismo

Estilo Internacional

Neocolonial

Neoclásico

ESTILOS
Neoclásico Medio

Neoclásico Tardío

Neo peruano

Neoplasticismo
Art Deco
Neorenancentista
Art Noveau
Neovirreynal
Barroco Moderno

Barroco Medio Posmodernismo

Barroco Tardio Posmodernismo ontogenio

Transición
Brutalismo
Medieval
Chalet
Neogótico

Proyectos Arquitectónicos VI
03
ESTILOS Monumentos
Proyectos Arquitectónicos VI

Neocolonial

Neoclásico Neo renacentista

• Son los estilos que predominan dentro de la zona monumental
Proyectos Arquitectónicos VI
03
Nivel Meso Patrimonio
Proyectos Arquitectónicos VI

Neorenacentista

Neoclásico

Barroco

4º trim.

Otros

Eclecticismo

Estilo Internacional

Neocolonial
ESTILOS
Neoclásico

Neoclásico Medio

Neo peruano

Neorenancentista
Barroco Moderno

Barroco Medio Posmodernismo

Barroco Tardio Posmodernismo ontogenio

Medieval
Brutalismo
Neogótico

Proyectos Arquitectónicos VI
03
Nivel Meso Patrimonio
Proyectos Arquitectónicos VI

Ventas

neorenacentista neoclasico neogotico otros

ESTILOS

Neoclasico

Barroco

Neorenancentista

Moderno

Posmodernismo

Posmodernismo ontogenio

Medieval

Neogótico

Proyectos Arquitectónicos VI
03
Nivel Micro Patrimonio
Proyectos Arquitectónicos VI

Cárcel de Siglo XX

ESTILOS

Palacio de Justicia Hospital Goyeneche

Son los elementos mas grandes e imponentes que tiene la avenida, son de estilos diferente,
lastimosamente no se conservaron las casonas que configuraban el paisaje de la avenida
Proyectos Arquitectónicos VI
04 USOS

Proyectos Arquitectónicos VI
03
TIPO DE MONUMENTO NUMERO PORCENTAJE % TIPO DE MONUMENTO NUMERO PORCENTAJE %

Monumentos 26 3.6 Monumentos 26 1.3

Religiosos Religiosos
Monumentos Civil – 10 1.4 Monumentos Civil – 10 0.5
Publico Publico
Monumentos Militares 02 0.3 Monumentos Militares 02 0.1

Monumentos Civil – 249 34.4 Monumentos Civil – 249 12.2

Domestico (declarados Domestico (declarados
monumentos) monumentos)

Monumentos Civil – 287 39.6 Monumentos Civil – 287 14.0

Domestico (propuesta Domestico (propuesta
de monumentos) de monumentos)

Monumentos Civil – 1466 71.9

Monumentos Civil – 150 20.7
Domestico (interés
Domestico (interés
monumental)
monumental)
TOTAL 724 100.0 TOTAL 2024 100.0

1%
1% 0% 1% 0%

4%
12%
21% Monumento Religiosos Monumentos Religiosos

Monumentos Civil – Publico Monumentos Civil – Publico

14%
34% Monumentos Militares Monumentos Militares

Monumentos Civil – Domestico Monumentos Civil – Domestico

(declarados monumentos) (declarados monumentos)
Monumentos Civil – Domestico
Monumentos Civil – Domestico
(propuesta de monumentos) 72%
(propuesta de monumentos)
40% Monumentos Civil – Domestico
(interés monumental)

FUENTE: Plan maestro del centro histórico gerencia del centro histórico ()convenio AECI – MPA)
Proyectos Arquitectónicos VI
03
NIVEL MACRO

Plano de Usos Patrimonio

Proyectos Arquitectónicos VI

Plan de usos del suelo, intensidad de

usos, constituye parte del Plan Director,
se orienta a tratar propuestas para los
usos industriales, comerciales,
residenciales y para todas las
facilidades comunales de la ciudad, de
esta manera no existe zonificación que
sea integral y de contenido solido y
firme que no este basada en un plan de
usos de suelo.

Residencial

Comercio

Hospedaje

Educación

Salud

Cultural

Religioso

Industria

Estacionamiento

Rio Chili

Proyectos Arquitectónicos VI
 Residencia
03
NIVEL MACRO
Proyectos Arquitectónicos VI
USOS

Monasterio
de Santa
Catalina

Vivienda Centro cultural

de la
Universidad
Nacional de San
Agustín

Comercio USOS
Proyectos Arquitectónicos VI

Claustros de
la Compañía

Comercio
Proyectos Arquitectónicos VI
 Hospedaje
03
NIVEL MACRO
Proyectos Arquitectónicos VI
USOS

La Hosteria

Hospedaje
Qp Hotels
Arequipa
Educación USOS
Proyectos Arquitectónicos VI

Colegio
Chávez de
la Rosa

Educación Institución
Educativa
“Lehninger” Proyectos Arquitectónicos VI
03
NIVEL MACRO Gestión USOS
Proyectos Arquitectónicos VI

Poder Judicial –
Cote Superior
de Justicia

Sunat

Gestión
Fiscalía
Ministerio Industria USOS
Publico Proyectos Arquitectónicos VI

Arzobispado de
Arequipa

Artescénica
teatro

Industria Perú Rail

 Religioso USOS
03
NIVEL MACRO
Proyectos Arquitectónicos VI

Templo de la
Tercera Orden
Franciscana
Menor

Basilica
Catedral De
Arequipa

Iglesia de la
compañia

Religioso

Iglesia de San
Agustin
Proyectos Arquitectónicos VI
 Religioso USOS
03
NIVEL MESO
Proyectos Arquitectónicos VI

Industria
Religioso 3%

Cultural
14%
Residencial
35%
Salud
1%
Considerando uso de suelos en el
ámbito de ambientes urbanos
monumentales a nivel Meso, las Educacion
12%
facilidades comunales con mayor
presencia fueron, Residencial
(35%), Comercio (29%), Cultural
Hospedaje
(14%), Educación (12%), etc. 3%

Comercio
29%

Proyectos Arquitectónicos VI
 Religioso USOS
03
NIVEL MICRO
Proyectos Arquitectónicos VI

Cultural Industria
Salud 3% 2%
2%

A nivel Micro, las facilidades

comunales con mayor Comercio
presencia fueron, Residencial 31%
(62%), Comercio (31%),
Residencial
Cultural (3%), Industria (2%), 62%
etc. Siendo asi. Predominante
las residencia ya sean de
densidad alta, media o baja

Proyectos Arquitectónicos VI
05 ESTADO DE CONSERVACIÓN

Proyectos Arquitectónicos VI
 NIVEL MACRO
03
Estado de NIVEL
conservación MACRO
Proyectos Arquitectónicos VI

Bueno Regular Malo Ruinoso

El estado de conservación de cada edificio del Patrimonio

Cultural nos dará una visión clara de los terrenos en los
cuales podemos intervenir, además también se debe
Bueno
pensar que la propuesta a indagar no debe ser agresora
Regular con respecto a los monumentos de 1er ,2do y 3er orden
que se encuentran alrededor
Malo
Damos una idea de nuestro patrimonio, como de
Ruinoso conservación, puesta en valor, movilidad urbana,
revitalización, preservación de la campiña y de la andenería
circundante y el río Chili. El principal fin del estado de
conservación vendría a ser el no atentar contra el
patrimonio .

Proyectos Arquitectónicos VI
03
NIVEL MACRO

Estado de Estructura
conservación BUENO
Proyectos Arquitectónicos VI

1 3 Iglesia San Agustín y

5 Monasterio de Santa Ceprunsa
1 Catalina

7
3 6

Estación del Ferrocarril

2
6 Casonas de siglo XX

Ambiente Urbano Museo de arte

4 virreinal Santa Teresa
Monumental
10%

30%
7
2
60% Casonas Esmeralda
5 Palacio de Justicia

1er Orden 2º Orden 3er Orden

1er Orden El estado de conservación es bueno en

edificaciones tanto civiles como religiosas que se
2do Orden encuentran mas empatizada con la plaza
Los lugares son mas depurados en vista de la visita
3er Orden
turística
Proyectos Arquitectónicos VI
03
NIVEL MACRO

Estado de Estructura
conservación REGULAR
Proyectos Arquitectónicos VI

1 Basílica Catedral de
Arequipa
1
Tuvo una caída por el
2 terremoto de 2001
4 sin embargo sus
torres fueron
reconstruidas

Ambiente Urbano 2 Hospital Goyeneche

Monumentales
El hospital en mi
punto de vista tiene
un estado muy malo
25% sobre todo para su
35%
uso

40% 4 Edificios del parque

Duhamel
1er Orden 2º Orden 3er Orden
A mi parecer no esta
debidamente
1er Orden conservados ya que
se ve que el lugar es
2do Orden
muy contaminado
3er Orden

Proyectos Arquitectónicos VI
03
NIVEL MACRO

Estado de Estructura
conservación MALO
Proyectos Arquitectónicos VI

1
1 Casonas calle San
Pedro

Ambiente Urbano 2 INPE

Monumental

3 Casonas de San
Juan de Dios

1er Orden 2º Orden 3er Orden

Como se puede ver en el esquema tenemos un
considerable numero de edificios en mal estado
,e incluso la mayoría son de 1er orden, inmuebles
1er Orden muy representativos que deberían ser bien
2do Orden
respetados.
También contamos con un porcentaje de los de
3er Orden 3er orden lo que concluye en que estos edificios
no son muy valorados

Proyectos Arquitectónicos VI
03
NIVEL MACRO

Estado de Estructura
conservación RUINOSO
Proyectos Arquitectónicos VI

1 Casonas calle Sto.

1 Domingo

3 2 Casonas Villalba
4

Ambiente Urbano
3 Casona STO.
Monumental Domingo

Galerías Calle
4 Piérola

Aunque son pocos los edificios en mal estado en

1er Orden 2º Orden 3er Orden
comparación con la grafica estos serian de 1er
Orden los cuales son muy importantes y
representan la Historia de Arequipa .Algunos de
1er Orden
estos edificios trazados ya fueron demolidos y se
2do Orden hizo una reconstrucción acorde

3er Orden
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03
Estado de NIVEL
conservación MESO
Proyectos Arquitectónicos VI

Estado a nivel meso

BUENO
MALO
REGULAR
RUINOSO
MACRO
MESO
MICRO

Bueno Regular Malo Ruinoso

Cuantos de 1er
orden –cuantos de
Se puede apreciar que el estado Bueno y Regular predomina 2do y cuantos de
a nivel Meso es decir que es patrimonio que debe prevalecer 3ro
y por el cual no se debe intervenir .

Algunos patrimonios que están en estado ruinoso por el

TORTA
ultimo terremoto que se dio a cabo en el año de 2001
pueden utilizarse para otros medios ya que su estado no
aporta y no da a conocer el verdadero patrimonio cultural de
Arequipa
Cabe resaltar que la intervención no debe alterar en forma
grave al ambiente urbano monumental de ningún orden.

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03
Estado de NIVEL
conservación MICRO
Proyectos Arquitectónicos VI

Estado a nivel micro

Regular Bueno Malo Ruinoso

8%

12%
35%

45%

Como podemos ver en la grafica un buen estado de

conservación predomina ,si embargo hay varias
construcciones que están a nivel regular y aproximadamente
en un 20% están un estado malo

Se puede observar que un pequeño grupo del patrimonio se

encuentra en ruinas por lo que seria mejor un
derrumbamiento a raíz de proponer nuevas construcciones
que no dañen el perfil de la zona monumental

Tenemos un gran sector en mal estado pero este puede ser

reconstruido en partes para que no se pierda el patrimonio
total

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06 MATERIALIDAD

Proyectos Arquitectónicos VI
03
MATERIALIDAD Estructura
Proyectos Arquitectónicos VI
Macro

13%
25% Conocer la materialidad de los diferentes patrimonios
nos ayudara a tener una mejor visión de la
62% conservación o la renovación, esto nos permitirá
evaluar desde la materialidad las posibles zonas de
intervención dándonos limites y condicionantes según
la materialidad del entorno.
13 %Concreto
62 % Sillar
25 %Ladrillo
 SILLAR

Esta construcción es la típica

usada en el sistema
constructivo de muro cajón
Meso  CONCRETO

Nos referimos a las

10%
25% construcciones hechas en el
sistema constructivo
aporticado
65%
 LADRILLO
Son aquellas construcciones
hechas con sistema
10 %Concreto constructivo de albañilería
25 % Sillar simple
65 %Ladrillo

Sillar

Concreto

Ladrillo

Análisis de la materialidad predominante en los monumentos.

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03
MATERIALIDAD Macro
Proyectos Arquitectónicos VI

13% 13 %Concreto
25%
62 % Sillar

62% 25 %Ladrillo

En el nivel macro se puede observar que el sillar es el

material mas usado, seguido del ladrillo es decir de un
intento de parecer sillar y por ultimo el concreto.

Sillar

Concreto

Ladrillo

Análisis de la materialidad predominante en los monumentos.

Proyectos Arquitectónicos VI
03
MATERIALIDAD Meso
Proyectos Arquitectónicos VI

13% 13 %Concreto
25%
62 % Sillar

62% 25 %Ladrillo

En el nivel macro se puede observar que el sillar es el

material mas usado, seguido del ladrillo es decir de un
intento de parecer sillar y por ultimo el concreto.

Museo de arte virreinal Iglesia Santo Domingo

Santa Teresa

Sillar

Concreto

Ladrillo

Análisis de la materialidad predominante en los monumentos a nivel meso

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03
MATERIALIDAD Micro
Proyectos Arquitectónicos VI

4%
10% 4 %Concreto

86% Sillar

10 %Ladrillo
86%

En el nivel micro se nota una gran diferencia entre el

uso predominante del sillar con un 86% seguido del
ladrillo y finalmente el concreto con el menor porcentaje

Ex cárcel del siglo XX Hospital Goyeneche

Sillar

Concreto

Ladrillo

Análisis de la materialidad predominante en los monumentos a nivel micro

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07 SISTEMA CONSTRUCTIVO

Proyectos Arquitectónicos VI
03
Plano de Sistema Constructivo Patrimonio
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Muro cajón

Albañilería Simple

Sillar

Mortero

Aporticado / Albañilería Confinada

Muro Cajón

Albañilería Simple

Sillar Aporticado/ Albañilería Confinada

Mortero
Rio Chili
Columnas de amarre para
reforzar los muros

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03
NIVEL MACRO
Análisis del Sistema NIVEL
Constructivo MACRO

17%

59%

24%

Muro Cajón
Patrimonio
Albañilería Simple

Aporticado / Albañileria Confinada

Muro Cajón

Albañilería Simple
A nivel macro el sistema constructivo es el muro
cajón, una de las características es la gran rigidez Aporticado/ Albañilería Confinada
y estabilidad que tiene, el sector predominante
con este sistema es el Damero Fundacional es Rio Chili
decir el centro de la ciudad.

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03
NIVEL MESO
Análisis del Sistema NIVEL
Constructivo MESO

11%

25%
64%

Patrimonio
Muro Cajón
Albañilería Simple
Aporticado / Albañileria Confinada

A nivel meso podemos observar que

existen mayor cantidad de monumentos Muro Cajón
construidos mediante el sistema de muro
Albañilería Simple
cajón, además de edificaciones
construidas de albañilería simple que es Aporticado/ Albañilería Confinada
un porcentaje considerable
Rio Chili

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03
NIVEL MICRO
Análisis del Sistema NIVEL
Constructivo MICRO

21%

57%

22%
Patrimonio

Muro Cajón
Albañilería Simple
Aporticado / Albañileria Confinada

Muro Cajón
El tipo de sistema constructivo en la zona
monumental es decir el centro de la Albañilería Simple
ciudad es bastante homogénea sin
embargo al ir alejándonos y entrando al Aporticado/ Albañilería Confinada
área de amortiguamiento es
heterogénea. Rio Chili

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08 CONCLUSIONES

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03
FODA DEL PATRIMONIO Patrimonio

FORTALEZAS:

• Centro Histórico declarado como Patrimonio

Cultural por la UNESCO e icono de la identidad
de la ciudad.
• Existencia de la normatividad a favor de la
conservación y rehabilitación del centro Histórico.
• Protección de las áreas Culturales y Naturales
mediante el Plan de Desarrollo Metropolitano.

OPORTUNIDADES:
• Preservación de tradiciones e identidad histórico cultural de la
población.
• Crecimiento de interés cultural y turístico
• Incorporación de monumentos a uso cultural publico

DEBILIDADES:

• Perdida del uso residencial en el centro histórico debido al crecimiento

comercial.
• Falta de recursos económicos para la restauración del patrimonio.
• Escasa documentación que contenga las descripciones técnicas, volumétricas
de las casonas.
AMENZAS:

• La modernidad mal entendida cambiando así la imagen del centro histórico.

• Creciente dominio del uso comercial sobre la vivienda en el suelo urbano.
• Aumento de la contaminación ambiental por vehículos motorizados.

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03
ELEMENTOS
Propuesta
PAISAJÍSTICOS

Proponemos que se debería mejorar la zona, construyendo mejores recintos para los mercadillos y
colocando arboles característicos con los que la avenida se inauguro

El comercio ambulatorio es un problema que

genera desorden y deterioro del espacio publico.

Si bien es cierto, es un reto reconstruir el paisaje,

el cambio constituiría una mejora en el
aprovechamiento del espacio además de poder
albergar otras actividades, aparte del comercio
como el turismo
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04
CONLUSIONES
Proyectos Arquitectónicos VI

CONCLUIONES

• los valores culturales de Arequipa deben entenderse desde una perspectiva amplia que
trascienda el enfoque clásico de lo arquitectónico para integrarlo a una dimensión urbano
territorial, debiendo conformar un sistema dentro de la estructura de la ciudad.

• En esencia el valor cultural de Arequipa de trascendencia “universal excepcional“, radica en la

interacción y fusión armoniosa que existe entre la Arquitectura, la ciudad y el territorio donde se
emplaza, que hacen clara referencia a un concepto de mestizaje o sincretismo cultural entre el
mundo andino y occidental, que no se reduce a la representación iconográfica que ornamenta
las portadas de las casonas y las iglesias, sino que también se expresa plenamente en el
acondicionamiento del territorio que da lugar a la Campiña.

• En éste contexto, en el proceso de transformación del centro histórico de la ciudad, la

preservación de la antigua arquitectura limitativa y la nueva arquitectura corre el riesgo de
abstener e inhibir la historia, pudiendo producir resultados contrarios a los que se pretende y
provocar respuestas estereotipadas o de escaso valor arquitectónico. Por ello; es muy
importante saber, cual es la finalidad de su conservación, sin perder el verdadero valor del
objeto histórico, y se defienda el sentido genuino de la preservación del patrimonio por sus
valores intrínsecos y por su significación para la identidad cultural de Arequipa y la nación.

• Nuestro PATRIMONIO, no solo como elemento representativo de la historia y tradiciones del sur
del país, sino como factor de desarrollo económico y cohesión social.

• El descuido y abandono de estas edificaciones ha hecho que pierda el valor patrimonial de la

arquitectura y esto hace que las edificaciones se vean vulnerables , cambien su uso y no sean
catalogados como monumentos propuestos perdiendo así la característica de edificios de
interés y de esta manera atentan contra el valor urbanístico.

• El sistema constructivo del patrimonio edificado ha ido variando en el transcurso de los años,
debido a los terremotos que sufrió la ciudad de Arequipa, fue así que las técnicas de
construcción fueron evolucionando hasta tener construcciones de concreto armado.

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