ANALISIS LITERARIO

NIEBLA

PRESENTADO POR:
ANGIE ZENITH ALVAREZ PÉREZ
MÓNICA MELENDEZ CABRERA
DARWIN BENAVIDES GUERRA
ALEX JAVIER RODRIGUEZ BENAVIDES

INSTITUCIÓN EDUCATIVA AGROPECUARIA ALTAMIRA

CASTELLANO
ALTAMIRA
2019
 ANALISIS LIETRARIO
NIEBLA

PRESENTADO POR:
ANGIE ZENITH ALVAREZ PÉREZ
MÓNICA MELENDEZ CABRERA
DARWIN BENAVIDES GUERRA
ALEX JAVIER RODRIGUEZ BENAVIDES

PROFESORA:
KAROL PERÉZ
GRADO: 10

INSTITUCIÓN EDUCATIVA AGROPECUARIA ALTAMIRA

CASTELLANO
ALTAMIRA
2019
 TABLA DE CONTENIDO

1. AUTOR
2. ARGUMENTO
3. PERSONAJES
4. ESPACIO
5. TIEMPO
6. NARRADOR
7. COMENTARIO FINAL
 AUTOR
Don Miguel de Unamuno nació en Bilbao, 1864 y murió en Salamanca, 1936.
Escritor, poeta, filósofo y principal exponentes de la Generación del 98. Entre 1880
y 1884 estudio filosofía y letras en la universidad de Madrid época durante la cual
leyó a T. Carlyle, Herber Spencer, Friedrich Hegel y Karl Max. Se doctoró con la
tesis Critica del problema sobre el origen y prehistoria de la raza vasca, y poco
después accedió a la catedra de lengua y literatura griega en la universidad de
Salamanca, en la que desde 1901 fue rector y catedrático de historia de la lengua
castellana.
Inicialmente sus preocupaciones se centraron en las cuestiones ética y los móviles
de se fe desde el principio trato de articular su pensamiento sobre la base de la
dialéctica hegeliana y más tarde acabo buscando en las dispares intuiciones
filosóficas de Espencer Sören Kierkegaard, W. James y H. Bergson, entre otros,
vías de salida a su crisis religiosa. Sim embargo, las contradicciones personales y
las paradojas que afloraban en su pensamiento actuaron impidiendo el desarrollo
de un sistema coherente, de modo que hubo, de modo que hubo de recurrir a la
literatura, en tanto que expresión de la intimidad, para resolver algunos aspectos
de la realidad de su yo. Esa angustia personal y su idea básica de entender al
hombre como <<Ente de carne y hueso>>, y la vida como un fin en sí mismo se
proyectaron en obras como Entorno al casticismo (1895), Mi religión y otros
ensayos (1910), Soliloquios y conversaciones (1911) o Del sentimiento trágico de
la vida en los hombres y en los pueblos (1913). El primero de los libros fue en
realidad un conjunto de cinco ensayos entorno al <<alma castellana>>, en los que
opuso al tradicionalismo la <<búsqueda de la tradición eterna del presente>>, y
defendió en concepto de <<intrahistoria>> latente en el seno del pueblo frente al
concepto oficial de historia. Según propuso entonces la solución de muchos de los
males que aquejaban a España era su <<europeización>>.
Sin embargo estas obras no parecían abarcar, desde su punto de vista aspectos
íntimos que formaban parte de la realidad vivencial. De aquí que literaturazase su
pensamiento primero a través de un importante ensayo sobre dos personajes
calves de la literatura universal en la Vida de don Quijote y Sancho (1905), obra en
la que por otra parte y en flagrante contradicción con la tesis europeísta defendida
en libros anteriores, proponía <<españolizar Europa>>. Al mismo tiempo a punto
que la relación entre ambos personajes cervantinos simbolizaba la intención
existente entre ficción y realidad, locura y razón que constituye la unidad de la vida
y la común aspiración a la inmortalidad. El siguiente paso fue la literaturización de
su experiencia personal a fin de dilucidar la oposición entre la afirmación individual
y la necesidad de una ética social. Él mismo se tomó como referencia de sus
obsesiones de hombre como individuó. <<Hablo de mí porque es el hombre que
tengo más cerca>>.
Su narrativa progreso desde sus novelas primerizas paz en la guerra (1897), y
Amor y pedagogía (1902) hasta la madura La tía tula (1921). Pero entre ellas
escribió Niebla (1914), Abel Sánchez (1917), y sobre todo Tres novelas
ejemplares y un prólogo (1920), libro que ha sido considerado por algunos críticos
como autobiográfico, si bien no tiene que ver con hechos de su vida, sino con su
biografía espiritual y su visión esencial de la realidad: con la afirmación de su
identidad individual y la búsqueda de los elementos vinculantes que fundamentan
las relaciones humanas.
En ese sentido, sus personajes son problemáticos y víctimas del conflicto surgido
de las fuertes tensiones entre sus pasiones, y los hábitos y costumbres sociales
que regulan sus comportamientos y marcan las distancias entre la libertad y el
destino, la imaginación y la conciencia.
Su producción poética comprende títulos como Poesía (1907), Rosario de sonetos
liricos (1912), El Cristo de Velásquez (1920), Rimas de dentro (1923) y
Romancero del destierro (1927), este último fruto de su experiencia es en la isla
de Fuerte Ventura, a donde lo deportaron por su oposición a la dictadura de Primo
de Rivera. También cultivó el teatro: Fedra (1924), Sombras de sueño (1931), El
otro (1932) y Medea (1933).
 ARGUMENTO
Augusto Pérez es un joven huérfano y al tiempo, dueño de una cuantiosa fortuna.
Vive tranquilamente en las afueras de una importante ciudad española en la
pequeña mansión heredada de sus padres muertos prematuramente. El
matrimonio Liduvina y Domingo, trabajan en dicha casa como sirvientes y cuidan
de su amo en la alimentación y cuidado de los bienes del joven heredero.
La vida de Augusto se complica cuando adquiere mayoría de edad y ve la
necesidad de buscar una joven para hacerla su esposa. Uno de sus recorridos por
el sector de la ciudad donde habita, descubre el paso elegante de una bella mujer.
Su nombre es Eugenia Domingo del Arco, quien trabaja como profesora de piano;
Augusto se enamora de la joven y se dispone conquistarla para proponerle
matrimonio. Eugenia a su vez, vive arrimada en casa de sus tíos: don Fermín y
doña Ermelinda, pareja de ancianos que protegen a la joven. Don Fermín se auto
declara anarquista y trata por todos los medios de ser consecuente con su
ideología. Por su parte, doña Ermelinda, apenas se entera del interés de don
Augusto por su sobrina, hace todo lo posible para que Eugenia se fije en el joven
enamorado. La buena posición económica de don Augusto desata el interés de
doña Ermelinda quien ve en el joven enamorado la oportunidad de salir de las
afujías económicas por las que atraviesa la joven profesora de piano.
Pero no es tarea fácil; Eugenia tiene a Mauricio, su novio, un joven desempleado
que no hace nada para conseguir trabajo. Este motivo, más las pretensiones
libertarias de Eugenia (inculcadas por la ideología anarquista de su tío, don
Fermín), impiden que Augusto logre su cometido. El joven enamorado no desmaya
en la tarea insistiendo de manera necia por el amor de Eugenia, esto lo aprovecha
doña Ermelinda, para azuzar nuevamente y ya sin tapujos a la sobrina para que
acepte al enamorado, dada la difícil situación económica por la que atraviesa
Eugenia quien está a punto de perder la casa heredad de sus padres, en manos
de un egoísta.
Ante esta disyuntiva, la joven lo decide y <<se pelea con su novio>>, para aceptar
Augusto con estrictos fines matrimoniales. El corto noviazgo concluye cuando
Augusto le facilita el dinero para que salde la deuda con el egoísta. En seguida
Eugenia rompe el compromiso y regresa con Mauricio, mientras Augusto queda
destrozado, pero básicamente desorientado. Sin pensarlo mucho busca refugio en
los brazos de Rosario, joven empleada que trabaja como mensajera de una
<<casa de plancha>> (especie de lavandería). Pero en seguida Rosario que sólo
está siendo utilizada por Augusto y desaparece del mapa lo que termina por
desesperar al desgraciado joven.
<<Aquella tempestad en el alma de Augusto terminó, como en terrible calma, en
decisión de suicidio. Quería acabar consigo mismo, que era la fuente de sus
desdichas propias. Mas antes de llevar a cabo su propósito, como el náufrago que
se agarra a una débil tabla, se le ocurrió consultarlo conmigo, con el autor de todo
este relato>>.
Con esta corta frase don Miguel de Unamuno le da un giro magistral de ciento
ochenta grados a su historia. Da inicio a una narración en primera persona (hasta
ese momento, la narración ha sido conducida en tercera persona).
Augusto se entrevista con el autor de la novela y en adelante se desarrollan
pasajes delirantes pero totalmente creíbles en el cual Unamuno lo increpa y le
dice; <<que usted no existe en la realidad. Usted no puede tomar la decisión de
suicidarse porque apenas es un personaje de ficción de una novela de mi autoría,
por lo tanto su destino me pertenece…>>.
Luego de la entrevista con Unamuno, Augusto regresa a su casa y muere por
indigestión, acompañado de Liduvina y Domingo, sus dos fieles criados y por
Orfeo, un pequeño perro callejero recogido años atrás por Augusto y que durante
mucho tiempo le sirvió de confidente.
 PERSONAJES

PERSONAJES PRINCIPALES

Augusto Pérez: Es el protagonista de Niebla, un hombre de mediana edad,

solitario, e impuntual. Muy filosófico. En la obra Augusto despierta en su corazón
el amor que siempre había permanecido dormido. Es un personaje sin metas
vitales definidas, bastante holgazán. La visión de mundo de Augusto, es tomar los
acontecimientos que ocurren y filosofar sobre ellos, además de actuar. Esto le
ocurre porque su vida es muy relajada, entonces tiene tiempo para filosofar y, al
mismo tiempo, como no conoce mucho de la vida, sus decisiones son ligeras y
rápidas.

Eugenia Domingo del Arco: La joven era luchadora y se sacrificaba dando

clases de piano a pesar de que odiaba la música. Era una mujer entera, libre, una
mujer del futuro; Augusto opinaba que era admirable, majestuosa, heroica y toda
una mujer, aunque al final de la obra se demuestra que era embustera, rastrera y
aprovechadora. Tenía un carácter fuerte y dominante.

Víctor: Amigo de Augusto y compañero de partidas de Ajedrez. Es con quien hace

confidencias, reflexiona y filosofa el protagonista. Víctor puede ser, en algún
momento, la proyección del propio Unamuno.

PERSONAJES SECUNDARIOS

Domingo y Liduvina: Fieles criados de Augusto que le querían y se preocupaban

por él. Eran marido y mujer y vivían en la misma casa que Augusto.

Orfeo: Era un perro que Augusto encontró perdido en el bosque y que se convirtió
en su mejor amigo.

Rosario: “La chica del planchao”, era una bella joven que sentía quizá algo más
que amor por Augusto. Augusto sin quererlo realmente se prometió con Eugenia y
esto enfadó a Rosarito, hasta el punto de que no la volvió a ver.

Ermelinda y Fermín: Tía y tío de Eugenia respectivamente. Buscaban siempre el

bienestar de su hija, quien se burló de ellos a la vez que de Augusto.

Mauricio: Era el novio de Eugenia. Era vago y holgazán, haragán y descuidado.

Antolín S. Paparrigopoulos: Filosofo que le ayudo a solucionar sus problemas

con los amores.
Margarita (la portera de la casa de Eugenia): Quien le proporcionó al protagonista
mucha información acerca de Eugenia.

ESPACIO – TIEMPO

El espacio en Niebla es en todo momento real, no existen siquiera alusiones a

lugares imaginarios, aunque no se concretan los lugares exactos (calles, el casino,
casa de Augusto, la propia ciudad...) excepto en el caso de la portería de Eugenia
en la avenida de la Alameda 58. Las descripciones de los paisajes son
generalmente objetivas y acordes con la sociedad del momento, si bien escasean
los detalles. Pero en ocasiones se impone el telón de subjetividad Augusto, que
filosofea consigo mismo o con su perro Orfeo acerca de sus quehaceres o sobre
cualquier hecho cotidiano (como la reflexión sobre la elegancia de los paraguas).
El orden de los hechos narrados coincide a la perfección con la cronología de los
mismos. Como es característico de los autores de la generación del 98, al tiempo
no se le atribuye mayor importancia (por ejemplo, el paso de los días se describe
con un simple "al día siguiente", "aquel otro día"). Unamuno no juega con el
tiempo y suele mantenerlo lineal. El tiempo se va marcando por indicadores, pero
no tiene la menor transcendencia. Con el espacio sucede lo mismo, sabemos que
la acción se desarrolla en una ciudad de provincias, pero no cuál es. Esto tiene su
explicación: Unamuno no persigue que el lector se centre en el entorno contextual,
sino en el meollo de la historia. Es necesario recordar de que se trataba de una
nivola, de un nuevo género, donde lo espacio-temporal perdía vigencia como
norma de estilo.
 NARRADOR
El narrador, ya que conoce los sentimientos, el carácter, la forma de ser y cada
una de las actuaciones de todos los personajes que han sido creados por él, es
omnisciente, deducción que se reafirma con el hecho de que la narración está en
tercera persona; sin embargo es necesario tener en cuenta que don Miguel de
Unamuno (el narrador) le da un giro magistral a su historia, puesto que al final de
esta da inicio a una narración en primera persona, lo cual se evidencia en la
siguiente frase:
<<Aquella tempestad en el alma de Augusto terminó, como en terrible calma, en
decisión de suicidio. Quería acabar consigo mismo, que era la fuente de sus
desdichas propias. Mas antes de llevar a cabo su propósito, como el náufrago que
se agarra a una débil tabla, se le ocurrió consultarlo conmigo, con el autor de todo
este relato>>.
 COMENTARIO FINAL
Es ante todo una gran novela, por varios motivos, algunos son sus peculiaridades
y su propio estilo, así como la magnífica recreación sentimental, pasional y
humana de sus escasos personajes. A nuestro parecer cabe destacar la
importancia que tiene en el protagonista de la obra Augusto Pérez, su propia
condición humana, su carácter, o su falta de él, su decisión unas veces o su
indecisión para el posterior devenir y desenlace de la novela. Otro aspecto
reseñable, por lo que tiene de novedad e incluso de provocación con el lector es el
recurso de confrontar, realidad e irrealidad, normalidad y fantasía, todo esto
llevado por parte del autor hasta el extremo de convertirse él mismo en un
personaje de su propia novela. Cabe tener en cuenta otro de los factores
relevantes que se plasman en la obra: la magnífica recreación del universo
personal de cada uno de sus personajes, sobre todo Augusto y Eugenia, sus
pasiones, sus certezas y contradicciones, sus caracteres y los condicionantes de
los mismos. Con todo esto Unamuno llega a involucrar al lector en sus propios
personajes mucho más de lo que parece a primera vista, ya que cada uno desde
el principio va labrando su propio devenir en la novela.