Unidad 1 

Capítulo 3 - Micrófonos 

3. Capítulo 3​ _​  
 
3.1 Transductor electroacústico 
 
Como  se  explicó  en  el  capítulo  anterior,  un  micrófono  es  un  dispositivo 
capaz  de  convertir  la  energía  acústica  en  energía  eléctrica.  Es  decir,  es  un 
transductor  electroacústico.  El  valor  de  la  tensión  de  la  energía  eléctrica 
resultante  es  proporcional  a  la  presión  ejercida  en  el  micrófono  en  forma  de 
energía  acústica.  El  dispositivo  recibe  un  movimiento  en  su  membrana  (a  causa 
de  la  energía  acústica ejercida) y, gracias a su sistema transductor, se obtiene una 
señal eléctrica análoga.. 
 
Hoy  en  día,  existe  una  gran  variedad  de  micrófonos  con  principios  de 
funcionamiento  distintos.  Entre ellos, se pueden nombrar los micrófonos de cinta, 
de  láser,  electret,  de  carbón,  piezoeléctrico,  PZM,  de  fibra  óptica,  de  bobina móvil 
o  de  capacidad  variable.  En  este  caso,  se  entrará  en detalles de funcionamiento y 
características  de  los  últimos  dos  tipos  de  micrófonos  nombrados: micrófonos de 
bobina móvil y micrófonos de capacidad variable. 
 
 

3.2 Tipología 
3.2.1 Micrófono de bobina móvil 
 
También  conocidos  como  dinámicos  o  de  inducción  magnética,  los 
micrófonos  de  bobina  móvil  utilizan  un  diafragma,  una  bobina  y  un  imán  (Véase 
Figura  3.1).  La  bobina  está  rodeada  por  un campo magnético y va unida a la parte 
trasera  del  diafragma.  El  movimiento  de  la  bobina  en  ese  campo  magnético 
genera la señal eléctrica correspondiente al sonido captado.  
 
Los  micrófonos  dinámicos  tienen  una  construcción  relativamente  simple, 
por  lo  que  suelen  ser  bastante  asequibles  y  resistentes.  Son  capaces  de  soportar 
niveles  de  presión  sonora  muy  elevados  y  prácticamente  no se ven afectados por 
niveles extremos de temperatura y/o humedad. 
 

 
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Figura 3.1. Micrófono de bobina móvil 
 
Las  principales ventajas de los micrófonos de bobina móvil son su robustez, 
su  precio  (son  relativamente  baratos)  y  su  autonomía  (no necesitan alimentación 
externa). 
No  obstante,  a  diferencia  de  otros  tipos  de  micrófonos,  suele  poseer  una 
respuesta  en  frecuencia  limitada  e  irregular  y  menor  sensibilidad  que  los 
micrófonos de condensador (ver Sección 3.2.2). 
 

3.2.2 Micrófono de capacidad variable  

 
Los  micrófonos  de  condensador  se  basan  en  un  bloque  de  diafragma  + 
placa  trasera  cargado  eléctricamente  que  forma  un  condensador  sensible  al 
sonido  (Véase  Figura  3.2).  Cuando  el  diafragma  se  mueve  a  causa  del  sonido,  el 
espacio  que  queda  entre  este  diafragma  y  la  placa  trasera  varía,  cambiando 
también  la  capacidad  del  condensador.  Esta  variación  del  espacio  produce  la 
señal eléctrica. 
 

 
Figura 3.2. Micrófono de capacidad variable 
 

 
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Debido  a  que  los  condensadores  de  estos  micrófonos  necesitan  una 

tensión  de  polarización,  los  micrófonos  de  condensador  necesitan  una  fuente  de 
alimentación  externa,  tanto  sea  a  través  de  unas  pilas  o  por  una  alimentación 
procedente  de  una mesa de mezclas (o dispositivo en el que se lo conecte). A esta 
alimentación se la denomina alimentación fantasma o ​phantom power​. 
Los  micrófonos  de  condensador  son  uno  de  los más sensibles y ofrecen un 
sonido suave y natural, especialmente en las frecuencias agudas. 
Una  buena  parte de los micrófonos de condensador son de direccionalidad 
variable.  Es  decir,  poseen  un  interruptor  que  permite  elegir  la  directividad  (super 
cardioide,  hipercardioide,  bidireccional  u  omnidireccional,  según  su  aplicación) 
(Véase sección 3.3.2). 
Entre  sus  desventajas,  se  puede  decir  que  se  ven  afectados  por  las 
condiciones de humedad y temperatura, son muy frágiles y tienen un alto coste. 
 
A  continuación,  se  definen  algunos  de  los  parámetros  que  caracterizan  a 
los micrófonos. 
 
 

3.3 Especificaciones 
3.3.1 Respuesta en frecuencia 
 
La  respuesta  en  frecuencia  es  el  nivel  de  salida  o  sensibilidad  de  un 
micrófono  a  lo  largo  de  su  rango  operativo  de  frecuencias,  desde  la  frecuencia 
más baja a la más alta. 
Debido  al  pequeño  tamaño  de  los  diafragmas  de  los  micrófonos  y  su 
pequeña  masa,  la  mayoría  de  los  micrófonos  tienen  un  amplio  margen  de 
frecuencia  en  el  espectro  de  audio  (20Hz  -  20KHz).  Lo  contrario  ocurre  con  los 
altavoces,  donde  es  necesario  emplear  varios  para  cubrir  todo  el  espectro  de 
audio. 
 

 
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Figura 3.3. Respuesta en frecuencia del micrófono Shure SM58 
 
Las  respuestas  personalizadas  se  diseñan  habitualmente  para mejorar una 
fuente  de  sonido  en  una  aplicación  concreta.  Por  ejemplo,  en  la  Figura  3.3,  se 
puede  observar  la  respuesta  en  frecuencia  de  un  micrófono  diseñado  por  la 
marca  Shure,  donde,  en  su  construcción,  se  buscó  tener  un  pico  en  el  rango  de 
los 2 – 8 kHz para aumentar la inteligibilidad de las voces en directo. 
 
 

3.3.1.1 Efecto de proximidad 

 
Todos  los  micrófonos  direccionales  (es  decir,  cardioides,  supercardioides) 
(Véase  sección  3.3.2)  están  sujetos al llamado efecto de proximidad. Este efecto se 
produce  cuando  el  micrófono  es  colocado  demasiado  cerca  de  la  fuente  de 
sonido  y  se  produce  un  aumento  en  la  respuesta  en  graves  (Véase  figura  3.4)  y, 
como  consecuencia  de  ello,  un  sonido  más  cálido  pero  también  más  opaco.  Los 
cantantes profesionales a veces trabajan con este efecto. 
 

 
Figura 3.4. Efecto de proximidad. Variación de la respuesta en frecuencia 
dependiendo de la distancia de la fuente sonora al micrófono 
 

 
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3.3.2 Direccionalidad 
 
La  direccionalidad  (o  directividad)  de  un  micrófono  es representada por su 
patrón  polar:  la  sensibilidad  del  micrófono  en  relación  a  la  dirección  o  ángulo del 
que procede el sonido. 
Los  micrófonos,  por  lo  tanto,  se  pueden  diferenciar  según  su  patrón  polar. 
A continuación, se mencionan los más utilizados. 
La  directividad  se  representa  gráficamente  mediante  los  diagramas 
polares  o  de  directividad.  Estos  diagramas  representan  la  forma  en  que  el 
micrófono “oye” en función de la dirección. 
 

3.3.2.1 Cardioide 
 
Un micrófono cardioide tiene la máxima sensibilidad en su parte frontal y la 
mínima  en  la  trasera.  Esto  le  ofrece  un  total  aislamiento  contra  el  sonido  de 
ambiente  no  deseado  y  hace  que  sea  mucho  más  resistente  a  la  realimentación 
que  los  micrófonos  omnidireccionales.  Todo  ello  hace  que  los  micros  cardioides 
resulten particularmente adecuados para escenarios con mucho ruido. 

 
Figura 3.5. Patrón polar cardioide 
 

 
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Figura 3.6. Diagrama polar cardioide 
 
 
 

3.3.2.2 Supercardioide 
 
Los  micrófonos  supercardioides  ofrecen  un  patrón  de  captura  más 
estrecho  que  los  cardioides  y  tienen  un  gran  nivel  de  rechazo  del  ruido  de 
ambiente.  Pero  también  captan  algo  de  la  señal  procedente  directamente  de 
detrás  de  ellos.  Por  este  motivo  es  muy  importante  en  este  caso  colocar 
correctamente  los  monitores. Los micros supercardioides son más adecuados a la 
hora de captar fuentes sonoras individuales en entornos con mucho ruido. Son los 
más resistentes a los problemas de realimentación. 
 

 
Figura 3.7. Patrón polar supercardioide 
 

 
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Figura 3.8. Diagrama polar supercardioide 
 
 

3.3.2.3 Hipercardioide 
 
Un  patrón  polar  hipercardioide  es  un  patrón  de  captación  aún  más 
direccional  y  por  lo  tanto  muy  indicado  para  aislar  el  audio  de  la  parte  frontal, 
aunque  tiene  más  sensibilidad  en  la  parte  trasera  que  el  supercardioide.  Por  lo 
tanto  aunque  varía según la marca, la diferencia fundamental entre un micrófono 
hipercardioide  y  un  micrófono  supercardioide  es  cuánto  capta  del ruido trasero y 
lateral.  Los  micrófonos  hipercardioides  se  utilizan  también  mucho  para  la 
grabación  de  instrumentos.  Aunque  existen  micrófonos  lavalier  con  patrones 
polares  hipercardioides,  normalmente  este  patrón  es  típico  de  micrófonos  de 
cañón. 
 

 
Figura 3.9. Diagrama polar hipercardioide 
 

 
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3.3.2.4 Bidireccionales (o figura de 8) 

 
Un  micrófono  con  un  patrón  polar  en  forma  de  ocho  capta  el  sonido 
procedente  de  delante  y  de  atrás  del  micro  pero  no  el  de  los  laterales (ángulo de 
90º).  Los  micrófonos  con  patrones  en  forma  de  ocho  son,  por  lo  general, 
micrófonos de cinta o de condenser de gran diafragma. 
 

 
Figura 3.10. Patrón polar bidireccional 
 

 
Figura 3.11. Diagrama polar bidireccional 
 
 

3.3.2.5 Omnidireccionales 
 
El  micrófono  omnidireccional  tiene  una salida o sensibilidad igual en todos 
los  ángulos,  lo  que  implica  que  es  capaz  de  captar  sonidos  procedentes de todas 

 
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las  direcciones.  Por  este  motivo,  este  tipo  de  micros  no  han  de  ser  orientados 
hacia  una dirección concreta, lo que resulta especialmente útil con micrófonos de 
tipo  lavalier.  Una  desventaja  de  estos micros es que no puede alejarlos de fuentes 
no  deseadas  como  altavoces  de  PA  que  pueden  dar  lugar  a  problemas  de 
realimentación. 
 

 
Figura 3.12. Patrón polar omnidireccional 
 

 
Figura 3.13. Diagrama polar omnidireccional 
 
 
 

3.3.2.6 Algunas consideraciones 

 
Debe  tenerse  en  cuenta  que  el  diagrama  polar  de  un  micrófono  cambia 
con  la  frecuencia.  Un  diagrama  polar  de  un  micrófono  real  se  suele  representar 

 
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para  distintas  frecuencias.  En  la  figura  3.14,  se  muestra  un  diagrama  polar  de  un 
micrófono real, con las distintas respuestas según la frecuencia. 
 

 
FIgura 14. Distintos diagramas polares para cada frecuencia 
 
Tal  como  se  mencionó en la sección 3.2.2, existen micrófonos que permiten 
su  funcionamiento  en  variedad  de  diagramas  polares, como el modelo C414 de la 
marca AKG (Figura 3.15). 
 

 
Figura 3.15. AKG C414 
 

 
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Existen  los  llamados  micrófonos  de  interferencia,  o  ​shotgun​,  que  son 

utilizados  en  la  industria  del  sonido  directo  para  registrar  voces de forma precisa, 
con  un  gran  aislamiento  de  sonido  ambiente.  Este  tipo  de  micrófonos  suelen 
tener diagramas polares supercardioides o hipercardioides. 
La  utilización  de  este  tipo  de  micrófonos  se  debe  a  que,  en  muchas 
ocasiones,  es  imposible  estar  cercano  a  la  fuente  sonora  (por  la  intromisión  del 
microfonista en la imagen o iluminación de una escena).  
Para poder tener este patrón polar, en su construcción se utiliza el principio 
de  “tubo  de  interferencia”,  con  agujeros  equi-espaciados  tal  como  se  representa 
en la figura 3.16. 
 
 

 
Figura 3.16. Funcionamiento de micrófono ​shotgun​. 
 
Tal  como  se  puede  apreciar  en  la  figura,  toda  fuente  sonora  ubicada  en  el 
eje  del  micrófono pasará por el largo del tubo sin impedimentos, mientras que las 
fuentes  sonoras  ubicadas  fuera  del  eje,  llegarán al diafragma pasando a través de 

 
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los  agujeros.  La  distancia  entre  estos  agujeros  obliga  que  los sonidos fuera de eje 
lleguen  al  diafragma  con  distintas  fases,  cancelando  todo  el  sonido  proveniente 
de tales direcciones. 
Mientras  mayor  sea  la  longitud  del  “cañón”,  más  direccional  será  su 
diagrama polar, y viceversa. 
 
 

3.3.3 Sensibilidad 
 
Es  el  nivel  de  señal  eléctrica  que  recoge  el  micrófono  en  presencia  de  una 
fuente de sonido a un nivel de presión sonora determinado.  
La  sensibilidad  nos  indica  la  eficiencia  con  que un micrófono transforma la 
presión  sonora  en  tensión  eléctrica,  es  decir,  la  cantidad  de señal eléctrica que es 
capaz de proporcionar según la presión recibida. 
Es  un  parámetro  fundamental  que  da  idea  de  la  capacidad  del  micrófono 
para  captar  sonidos  débiles.  Cuanta  menor  sensibilidad  tenga  un  micrófono, 
tendrá más dificultad tendrá para recepcionar la señal. 
 

3.3.4 Relación señal-ruido 

 
Cualquier  aparato  electrónico  tiene  un  nivel de ruido propio, llamado ruido 
eléctrico.  Los  micrófonos  producen  ruido  en  ausencia  de  perturbación  externa 
que  mueva  el  diafragma.  El origen son las moléculas de aire que chocan contra la 
membrana  debido  al  movimiento  térmico.  En  los  micrófonos  de  bobina,  por  el 
movimiento de los electrones en la resistencia de la bobina móvil. 
 
 

 
 
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Figura 3.16. Relación señal-ruido 

 
La  relación  señal-ruido  se  calcula  viendo  la  presión  acústica  máxima  que 
soporta  y  el  nivel  de  ruido  propio.  De  esta  manera  se  calculará  restando  al  nivel 
máximo,  por  ejemplo  si  aguanta  150dB  SPL,  el  nivel  de  ruido  propio,  que  si  fuera 
de  30dB,  la  relación  de  la  señal  al  ruido  será  de  120db.  En  este  punto  cuanto 
mayor sea la relación de señal al ruido, más claridad tendrá. 
 
 
 

3.4 Sistemas inalámbricos 

 
Tal  como  se  explicó  anteriormente,  los  micrófonos  con  cable 
convencionales  convierten  el  sonido  en  una  señal  audio  eléctrica  que  es  enviada 
al sistema de sonido a través de un cable.  
 
Los  sistemas  de  micrófonos  inalámbricos  convierten  las  señales  audio 
creadas  por  los  micrófonos  en  señales  de  radio,  que  son  enviadas  por  el  aire  por 
medio  de  un  transmisor  hasta  un  receptor  y  después pasadas por este al sistema 
de sonido.  
 
Gracias  a  los  continuos  avances  y  mejoras  en  cuanto  a  calidad  de  sonido y 
fiabilidad,  los  sistemas  de  micrófonos  inalámbricos  son  ahora  más  asequibles  y 
populares  que  nunca.  Sus  usos  potenciales  van  mucho  más  allá  que  los 
escenarios.  Ahora  se  pueden  encontrar  sistemas  de  micrófonos  inalámbricos  en 
escuelas,  centros  de  trabajo, salas de conferencias, gimnasios – en cualquier lugar 
en  el  que  un  intérprete  o  presentador  necesite  auténtica  libertad  de 
movimientos. 
 
Un  sistema  de  micrófono  inalámbrico  está  formado  básicamente  por  dos 
componentes: Transmisor y Receptor. 
El  ​transmisor  suele  ser  un  dispositivo  compacto que se ubica entre la ropa 
del  actor/cantante  y  funciona  con  pilas  o batería (Véase Figura 3.17). Él se encarga 
de  transmitir la señal de audio en radiofrecuencia y, en él, se conecta el micrófono 
o línea correspondiente. 
 
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Figura 3.17. Transmisor inalámbrico marca Shure 
 
En  el  mercado,  existen  tres  grandes  grupos  de  micrófonos  para  sistemas 
inalámbricos:  lavalier,  diadema  y  de  mano.  En  la  figura  3.18  se  presentan  los 
mismos. 

 
  (a)   (b) ( c ) 
Figura 3.18. ( a ) Micrófono corbatero o l​ avalier​, ( b ) micrófono de vincha o 
diadema y ( c ) micrófono de mano. 
 
Los  utilizados  en  sonido  directo  son  los  ​lavalier  ​ya  que  ofrecen  un  sonido 
limpio  y completo para aplicaciones de palabra y vocales. Existe una amplia gama 
con  distintos tamaños que combinan un bajo nivel de visibilidad con una señal de 
audio de alta calidad.  
 
Con  respecto  al  ​receptor​,  puede  presentarse en cualquier de sus dos tipos: 
alámbrico  o  inalámbrico  (Véase  figura  3.19).  Téngase  en  cuenta  que  este 
dispositivo  recibe  la  señal  emitida  por  el  transmisor.  Por  lo  tanto,  la  salida  del 
receptor debe conectarse a una consola de mezcla o grabador.  

 
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Por  esta  razón,  el  receptor inalámbrico puede ser una gran alternativa para 

los  casos  en  los  que  se  realicen  grabaciones  en  situaciones  con  equipamiento 
portátil. 

 
(a) ( b ) 
Figura 3.19. ( a ) Receptor Sennheiser EM100, ( b ) Receptor inalámbrico 
Sennheiser EK 100 
 

3.4.1 D
​ iversity y
​ bandas de RF 
 
Los  llamados  receptores  “diversity”  disponen  de  dos  antenas 
independientes  para  asegurarle  una  recepción  de  señal  constante  y  segura.  Si  la 
señal  inalámbrica  es  débil  o  incluso  con  ruidos  en  una de las antenas, la segunda 
antena  se  ocupa  de  la  recepción, evitando de esa forma la transmisión de señales 
ruidosas  o  con  cortes.  Se  recomienda  utilizar  receptores  diversity  para  cualquier 
aplicación,  ya  que  el  precio  de  estos  equipos  no  difieren  considerablemente  y 
mejoran la confiabilidad de los sistemas inalámbricos enormemente.. 
Con  respecto  a  la  transmisión  de  audio  por  ondas  de  radio,  el  sistema 
funcionará  dentro  de  un  rango  de  frecuencias  definido  por  el  fabricante 
(frecuencias  de  ondas  electromagnéticas,  no  de  sonido).  Los  rangos  utilizados en 
la actualidad son: UHF, VHF y la banda correspondiente a WiFi.  
VHF  es  la  banda  utilizada  hace  décadas  en  sistemas  de  audio,  y  tiene 
mucha  más  “población”  que  UHF.  Es  decir,  tiene  más  probabilidades  de  sufrir 
interferencias.  La  banda  de  WiFi  (2,4  GHz)  es  utilizada  para  transmitir  y  recibir  la 
señal  codificada  digitalmente,  con  lo  cual  asegura  sistemas  mucho  más 
confiables (al tener muy pocas probabilidades de interferencia) 
 

Bibliografía adicional 
 
● Miyara, Federico - Acústica y sistemas de sonido - Cap 8 
● http://www.shure.es/asistencia_descargas/contenido-educativo/microfonos/micro
phone_polar_patterns 

 
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