Estudio de la electrónica

y su influencia sobre
el sonido final en una
guitarra
 

En una entrega anterior sobre el estudio de las maderas se pudo

observar la influencia que tienen las distintas especies que se utilizan en
la construcción de una guitarra.

Ahora bien esta es una parte aunque importante, no la fundamental y

principal en el sonido de un instrumento ya que la electrónica juega un
papel primordial para que las vibraciones que se forman en la cuerda,
moldeadas por su cuerpo, sean recogidas con todo su esplendor,
definición y con la mayor precisión posible, para obtener a la salida del
jack una señal que al ser recogida por el amplificador, nos lleve todo el
potencial que el instrumento puede entregar.

De nada nos sirve gastar 10.000 euros en una madera de secuoya de

5000 años, con una tapa de arce flameado de 57Aes, además de los los
mas refinados y exquisitos accesorios, si al final al pretender, ahorrarnos
muy poco dinero, optamos por un condensador, potenciómetros, cables,
pastillas, etc., de poca calidad. Ese detalle simple y absurdo, echaría por
tierra todo lo que buscamos en una guitarra por muy bien construida que
esté.

Bien, una vez producida esa nota sobre la cuerda esa acción
desencadena una serie de acontecimientos, en los cuales se transforma
en impulsos eléctricos, que redundan en un resultado, que depende en
gran medida que sea óptimo o no, al recorrer toda la electrónica que es
recogida y generada por las pastillas, hasta que entra en el cable de
salida hacia nuestro amplificador.
Como es obvio el primer peldaño en este estudio es el estudio de las
pastillas. En todo momento y por todas partes vemos discusiones de todo
tipo entre los guitarristas, indicando las ventajas y desventajas entre las
distintas marcas y modelos lo cual para alguien que no tenga los
suficientes conocimientos puede resultar un poco complicado que
entienda la dinámica y relación que puede tener este sencillo y singular
dispositivo. Cada uno da sus opiniones en favor o en contra, y todos
tienen razón en sus argumentos, ya que se fían de su oído para el
análisis que hacen, pero la mayoría sin sospechar que las distintas
frecuencias que obtienen con determinada pastilla, están sujetas a
múltiples detalles que varían su forma de recoger la información, y el
resultado final que entrega el instrumento.

Al ver sus webs, o mirar en los foros referencias, recomendaciones y

discusiones al respecto, corremos desesperados a comprar tal o cual
pastilla para solucionar u obtener ese sonido que buscamos, pero sin
darnos cuenta que en la mayoría de los casos la pastilla en si, no es el
problema mas importante que hay que abordar, pero si cometemos el
grandísimo error de descuidar otras variables tanto o mas importantes.

En este artículo voy a tratar de dar algunas pistas y conceptos

necesarios para para comprender la dinámica de las pastillas desde mi
punto de vista desvelando muchos de los mitos que giran entorno a ellas.

Me perdonan lo extenso de este tema a tratar y los conceptos que para

algunos es información adicional pero que no va al grano, pero creo
necesario el hacerlo así, para aclarar todas y cada una de las dudas que
puedan presentarse sobre el aspecto electrónico de la guitarra.

No quiero continuar sin antes agradecer a personas como Jorge Bueno,

Helmuth E. W, Martin Koch, Seymour Duncan, Dimarzio, Guitar
Electronics, y otros que en este momento se me escapan, pero que iré
citando a medida que desarrolle este artículo, por la ayuda y conceptos
para la elaboración de esta recopilación.

¿Que es una pastilla?:

Básica y elementalmente es un dispositivo eléctrico que modifica en

forma de corriente alterna las vibraciones de una cuerda. Se dividen en
dos grupos. Electromagnéticas, que se encargan de recoger las
vibraciones de las cuerdas metálicas con propiedades magnéticas
básicamente de acero, níquel, formadas sencillamente por piezas polares
magnetizadas alrededor de las cuales gira un alambre de cobre aislado
llamado bobina. Luego están los piezoeléctricos, que recogen las
vibraciones de las cuerdas que son o no atraídas por los imanes como el
caso del bronce o nylon, que no voy a tratar en este artículo.

¿Cómo funciona?:

A diferencia de un micrófono, que no es mas que una membrana que

vibra con las ondas de sonido, y esta a su vez mueve una bobina
creando impulsos eléctricos alrededor de un imán, en las pastillas ocurre
lo mismo, pero de forma distinta. Sudinámica aunque en esencia es
igual, en la práctica es muy distinta... Con las cuerdas en reposo muchos
piensan que las pastillas no están "trabajando", pero están igual de
activas que cuando hacemos un acorde, el silencio ocurre ya que el flujo
magnético a través de la bobina es constante. Cuantas encendemos el
amplificador y esperando a que se caliente, tenemos la guitarra colgada y
sin accionar ninguna cuerda, esta comienza a sonar sola, y cada vez se
incrementa mas el sonido, hasta que ponemos una mano encima y se
hace el silencio. Esto se produce por retroalimentación del mismo sonido
que produce la guitarra que a medida que se “autoescucha” va
recogiendo la vibración que producen los altavoces completando un ciclo
que se incrementa a irse añadiendo uno mas.  Este fenómeno es
conocido como retroalimentación. Cuando ponemos la mano cortamos
toda la vibración en la cuerda y aunque podemos mover las cuerdas con
la mano, no es suficiente como para generar una corriente alterna que
pueda recoger nuestro amplificador.

Cuando hacemos vibrar la cuerda, creamos una diferencia de voltaje que

la pastilla recoge y transforma en impulsos eléctricos de forma alternada
dependiendo si se aleja o acerca al imán, ya que dependiendo de la
dirección del movimiento, esta cambia de uno a otro sentido creando una
alternancia en el flujo eléctrico. Este es el fenómeno o efecto por el cual
la pieza polar recoge la vibración de la cuerda. Cuando esta se aleja o se
acerca a la pieza imantada, o pieza polar como la llamaremos a partir de
ahora. Una pastilla es un mecanismo muy simple que solo recoge
variaciones del campo magnético y no de aire como piensan algunos.
Los movimientos paralelos a la pastilla no crean impulsos
electromagnéticos, ya que no generan variaciones de ningún tipo, de ahí
la importancia de tener bien ajustada la altura de las pastillas para
obtener el rango de sonidos que nos interesa.
Esta  altura afecta de forma sustancial la ganancia en la salida de la
señal eléctrica. Si están demasiado lejos las pastillas captaran de forma
muy débil la vibración de la cuerda y el sonido tendrá poco volumen y
presencia, pero a medida que nos acercamos a las cuerdas encontramos
un tono suave, cristalino y limpio. Este se ira incrementando y ganando
cuerpo. A medida que reducimos cada vez mas la distancia con las
cuerdas el sonido comienza a tener mas pegada, contundencia muy
apropiado para tipo hard rock o heavy, pero todo tiene un límite, ya que
después de cierta altura, se pierden propiedades importantes por la
proximidad de las cuerdas a las piezas polares. Una de estas
consecuencias es la interferencia magnética del imán sobre la cuerda,
que impide que esta vibre libremente, acortando armónicos, frecuencias
importantes y la consiguiente pérdida de sustain debido a que ejerce un
efecto amortiguador sobre la cuerda y por consiguiente hace que la
vibración disminuya rápidamente.  Recuerden siempre que nuestro oído
es el que indica la pauta y el límite que debemos alcanzar. Aquí tienen
entonces el primer detalle por el cual una pastilla falla en una guitarra. Es
tan sencillo como tener a punto el ajuste de su altura con respecto a las
cuerdas. Por otra parte no todos usamos la misma altura en una pastilla,
ya que depende del tipo de música que interpretamos y la forma de
atacar las cuerdas,

Las pastillas son muy variadas y existen infinidad de modelos

dependiendo de la necesidad de cada caso.

En primer lugar tenemos las pastillas de una sola bobina o singlecoil. Su

construcción es muy elemental, y no es mas que la disposición de un
imán debajo de cada cuerda para recoger la vibración de la misma, que
puede ser de distintas aleaciones. Mientras menos potencia tenga el
imán menor será su capacidad de captar la vibración y frecuencias
entregando una menor corriente alterna. Los hay puramente de acero
que serian los mas sencillos y con los que se hicieron las primeras
pastillas. Luego las aleaciones de Alnico en sus distintos grados
sustituyeron a estos primitivos imanes por sus grandes propiedades para
captar frecuencias importantes y por funcionamiento Con ellos es posible
una paleta muy amplia de sonidos desde limpios hasta saturados. En la
siguiente generación llegaron los cerámicos de mayor potencia mas
orientados hacia sonidos distorsionados porque entregan mayor cantidad
de corriente al amplificador permitiendo saturar antes sus componentes
electrónicos. En todos ellos se sigue el mismo principio al enrollar un
alambre de cobre esmaltado formando lo que se llama la bobina.
Esta bobina dependiendo del sonido que queremos tendrá un número
determinado de vueltas, espesor de alambre, altura y ancho. Un detalle
importante es que siempre hablamos del positivo y negativo de una
pastilla, y esto no existe en una bobina. En realidad lo que existe es un
principio en donde se comienza a embobinar o enrollar el alambre y un
fin que es donde terminamos la ultima vuelta.

En la siguiente foto se puede observar la construcción elemental de una

pastilla.

 
Todas obedecen el mismo principio independientemente de como estén
dispuestos los imanes o como se utilicen. El variar estos factores sumado
a otros mas harán que cada pastilla entregue una paleta de sonidos
específica, pero eso lo veremos con mas detalle mas adelante. En el
caso anterior son seis barras imantadas, cada una independiente y
orientadas en el mismo sentido magnético.

En la foto inferior obtenemos una variable, en donde las piezas polares

transmiten el efecto imán a través de las piezas polares, colocándolas
encima de una barra imantada.

 
Otra variable de la bobina anterior, en donde se instalan dos barras
imantadas. Este es el esquema de una P-90, pastilla muy famosa de la
casa Gibson por ser una single, pero muy vitaminada y con garra.

Esta que vemos a continuación es una barra imantada continua llamada

"Rail", que permite en todo momento tener exactamente el imán debajo
de la cuerda, que permite recoger de forma uniforme las vibraciones.

 
  

Todas estas variaciones son importantes ya que aunque todas son de

bobina sencilla y cada una recoge determinadas vibraciones y entrega un
sonido distinto, dependiendo de lo que se busque, obtendremos sonidos
apropiados para Jazz, Blues, Metal, Death etc.. Influyendo también la
disposición de sus imanes además de su composición, forma, etc..

Pero todas las anteriores tienen una característica peculiar si se le puede

llamar así. Estas pastillas sencillas, son sensibles a las oscilaciones de la
cuerda de acero que esta sobre sus piezas polares, pero también son
sensibles a los campos magnéticos generados por los transformadores,
lámparas fluorescentes, y otras fuentes de interferencias, recogiendo el
famoso ¡Hummmm! de esas fuentes...
En el año 1955 el señor Seth Lover que trabajaba en aquel entonces
para Gibson como diseñador de amplificadores, dio con una formula
sencilla para eliminar el famoso "Hummm" que recogía la pastilla de
bobina sencilla, conectando dos de estas en serie pero cambiando el
bobinado de una de estas poniéndola fuera de fase con la otra con lo que
anulaba el efecto de recolección de interferencias, en otras palabras, una
bobina esta envuelta en sentido inverso a la otra anulando las
interferencias a la que bautizó "Humbucker" y serian mas conocidas
como PAF ("PATENT APPLIED FOR") por la pegatina puesta en el
reverso de la pastilla

Hasta que el 28 de julio de 1959 le otorgaron la patente con el numero

que se conoce actualmente.
 

 
Para entenderlo mejor, imaginen a dos trenes en la misma via pero en
dirección contraria uno alejándose del otro pero unidos por una cuerda, y
cada uno con el mismo peso y energía. Cuando  intentan avanzar, no se
mueven a pesar de estar al máximo de su capacidad se anulan sus
capacidades de desplazamiento. Lo mismo pasa con las bobinas, al estar
una contra otra, están efectivamente opuestas a estas señales externas y
comunes para ambas anulándose, pero no a las vibraciones de las
cuerdas, ya que para que el fenómeno no ocurra en su totalidad, la
bobina secundaria está hecha sin cambiar la orientación de las piezas
polares con respecto al bobinado, con lo que ambas bobinas tienen
orientadas estas piezas magnéticas de forma idéntica. Ese diferencial
hace que la bobina solo tome la vibración de la cuerda sin ruidos.

La disposición de los imanes, al igual que en las single coil, es diferente

para diferentes pastillas. Algunos tipos tienen las piezas polares en forma
de barra cilíndrica que atraviesan la bobina de arriba abajo y otras tienen
una barra imantada en su base la cual esta en contacto con tornillos que
transmiten esta propiedad a través de la bobina. En muchos casos, estos
núcleos imantados son tornillos, de modo que las diferencias de nivel
entre las piezas polares pueden variar su altura optimizando su
recepción. Su presentación es diversa, pero resaltan sobre todo las de
cubierta de metal que encierra todo el conjunto para proteger la bobinas
de golpes e interferencias, las que tienen una cubierta de plástico pero
no protegen contra las interferencias electromagnéticas, y por ultimo las
mas usuales que únicamente tienen sólo cinta de aislar para proteger el
cable.

En las siguientes fotos represento esquemáticamente cada una de las

pastillas de doble bobina, ya que su construcción difiere con la realidad,
pero es mas que todo para entender un poco la esencia de las mismas.

 
 

 
  

En vista del éxito, se han sacado al mercado combinaciones que

permiten instalar humbuckers en espacios para single coil, y a su vez,
utilizar características de las singles en las humbuckers tradicionales.

 
  

Stacked humbucker, que no es mas que una pastilla en formato single

pero con doble bobina para que actúe como una humbucker

 
  

Split pickups: son en realidad dos pastillas single coil que forman una
humbucker ya que se reparten las bobinas en cada mitad de los imanes
dispuestas de forma individual. Cada media pastilla se encarga de la
mitad de las cuerdas y ambas están conectadas fuera de fase, de esta
manera hacen las funciones de una humbucker pero manteniendo el
típico sonido de una single coil.

 
Z Coil, que no es mas que la misma pastilla anterior, pero desplazando
hacia los agudos las piezas polares de las cuerdas 1, 2 y 3

Como se puede ver existe una variedad casi infinita de posibilidades,

pero no hay nada absoluto. Como dije antes la distancia de la cuerda a la
pastilla, es un ajuste fundamental en el sonido final de una guitarra.

Hay fórmulas preestablecidas pero no son leyes que hay que seguir al
pie de la letra. Pisando la cuerda en el ultimo traste debe haber una
altura entre dos y tres milímetros, y siempre la distancia será mayor en la
sexta cuerda que en la primera.

En algunas pastillas existe la posibilidad de ajustar individualmente la

pieza polar de cada pastilla, pero esto es un arma de doble filo ya que al
querer realzar el sonido de una cuerda, podemos desestabilizar la
armonía total de la pastilla. Yo por ejemplo solo utilizo ese recurso,
cuando instalo una pastilla que viene de origen con un radio diferente al
diapasón, y procuro que las piezas polares se ajusten estrictamente a
ese radio, pero si la pastilla es la original de la guitarra no las toco ya que
vienen perfectamente ajustadas de fábrica. En este caso solo ajusto la
altura de la pastilla entera. Otro aspecto interesante es que tratándose de
pastillas de doble bobina, tratar que sus piezas polares estén todas a la
misma altura, ya que al haber diferencia entre una bobina y la otra,
registramos de forma distinta las frecuencias que arrojan las cuerdas.
Una pastilla inclinada no captará efectivamente el sonido, sobretodo en
las de doble bobina, ya que cada bobina recoge una señal distinta de la
cuerda, y el efecto de cancelación de ruido puede verse afectado.

Un truquillo muy efectivo para las pastillas, sobretodo para las

humbuckers, es el poner o bien un trozo de gomaespuma debajo de la
misma, o dos topes de goma anchos debajo de cada pastilla una vez
establecida la altura ideal. Esto garantiza que todas las piezas polares
estén a la misma altura. 
 

Bien, después de esta introducción para aclarar conceptos, ahora voy a

profundizar un poco mas en este tema y tratar el aspecto
electromagnético. Al vibrar la cuerda como ya he dicho, se crea una
diferencia de potencial. Esa diferencia de potencial es la que hace el
sonido. Voy a explicar un poco esto. Una cuerda que vibra produce una
corriente alterna en la frecuencia de vibración, en donde la tensión es
proporcional a la velocidad de movimiento de las cuerdas (no de su
amplitud). Además, depende de la tensión de la cuerda del grosor y la
permeabilidad magnética, el campo magnético, y la distancia entre el
polo magnético y de la cuerda.

Hay tantas pastillas en el mercado que es difícil obtener una visión

general completa. Además de las pastillas que ya vienen instaladas de
origen un instrumento, que son o bien fabricadas por ellos mismos o
hechas por compañías dedicadas a ello, pero con sus especificaciones
particulares, la sustitución de las pastillas es un mundo tan complejo por
la cantidad de marcas y modelos que fabrican tanto constructores de
guitarras como fabricantes exclusivos de pastillas que están también
disponibles, que resulta una verdadera proeza encontrar la pastilla
adecuada al oído de cada persona. Cada pastilla produce un sonido
propio. Unas pueden tender a un sonido agresivo y contundente de gran
de calidad, otras hacia un tono mas cálido y suave, otras con mucha
ganancia, etc. Para ser más exactos: una pastilla no "tiene" un sonido
definido, si no que cada una tiene una "características particular de
captación y transferencia de las distintas frecuencias". Capta
materialmente la vibración producida un una determinada guitarra, ya
que la misma pastilla montada en distintas guitarras suenan distinto, por
otra parte la mejor pastilla del mundo es totalmente inútil si donde va
montada no reúne las características mínimas para ella. Es un gran error
montar pastillas costosas y de calidad en guitarras que tienen maderas y
componentes de baja calidad, ya que nunca se podrá exprimir todo el
potencial de las mismas. Claro que siempre mejorara la respuesta, pero
se quedan cortas con el verdadero resultado que darían en un mueble
adecuado.

El reemplazar una pastilla o pastillas permite al guitarrista ajustar el

sonido a sus necesidades sin cambiar de instrumento, dentro de los
límites que puede dar, dependiendo de su calidad, maderas, cuerdas,
ajustes, etc. Existe una gama amplísima en donde una de las variables
mas importantes son los diferentes niveles de salida Cuando instalamos
pastillas de alta salida o “High output”, conseguimos saturar las etapas
de los amplis de forma mas fácil para conseguir distorsiones adecuadas,
mientras que las pastillas de baja salida o “low output”, ejercen el efecto
contrario, entregando un sonido mucho mas limpio y cristalino. Esto lo
hace la pastilla, variando la respuesta de salida en voltios. Este voltaje en
la mayoría de las pastillas oscila entre los 100mv y 1v

Es muy sencillo hacer un estudio de las pastillas que se necesitan, ya

que a diferencia de otros dispositivos, una vez ajustada, su función no
depende de ningún movimiento o agente externo como por ejemplo un
altavoz. Solo depende del cambio en el flujo magnético que producen las
cuerdas al vibrar y como es obvio, este fenómeno, al ser un efecto
magnético carece totalmente de masa.

Aun cuando la respuesta de las frecuencias de una pastilla no es

totalmente lineal, se acerca mucho ya que no tiene las características
extremas de otros dispositivos parecidos como los altavoces que pueden
tener adyacentes a las señales picos y otras respuestas de frecuencias a
la par de la principal, haciendo posible reflejar con una sencilla formula
matemática la respuesta de cada modelo.

Representación de una pastilla como circuito eléctrico.

Desde un punto de vista eléctrico, aunque su construcción no tiene nada
que ver con el siguiente esquema, una pastilla de guitarra se comporta o
es equivalente al circuito que podemos ver de forma ficticia:

Una verdadera bobina eléctrica puede describirse como una inductancia

ideal “L” en serie con una resistencia “R” en ohmnios, y su vez en
paralelo con una capacitancia “C” que varia en función del bobinado. El
valor más importante es la inductancia, que depende del número de
vueltas, la geometría de la bobina, y el material magnético entorno al cual
gira.
La resistencia y la capacitancia, aunque influyen en el resultado final, son
variables que dependen mucho de la inductancia y aunque pueden
reflejar por donde van los tiros, en si, no tienen una gran influencia en el
sonido con lo que podemos obviarlas. Cuando las cuerdas vibran, se
crea un voltaje de corriente alterna que es inducida en la bobina.

De todos modos la resistencia de una pastilla que se mide ohmios y

según sea su valor podemos intuir cual será el sonido resultante.

En las pastillas single coil la resistencia de su bobina por regla general,

fluctúa entre los 6 y los 7,5 Kohms mientras que en las humbucker éstas
parten desde los 8 y los 14 Kohms, aunque estos valores son meramente
referenciales llegando a cifras muy por encima o por debajo. Por lo
general, mientras menor sea la resistencia, tendremos un sonido mas
brillante y cristalino, y por el contrario mientras mayor sea el sonido
tendrá mas cuerpo y contundencia.

El termino correcto de una pastilla sería de "Transductor", "Un

transductor es un dispositivo capaz de transformar o convertir un
determinado tipo de energía de entrada, en otra diferente de salida" . En
este caso, convierte de señal acústica o mecánica a señal eléctrica. Su
funcionamiento es muy sencillo: si una cuerda de acero vibra sobre un
imán alrededor del cual enrollamos una bobina de hilo de cobre, la
bobina es alimentada con una determinada corriente. Cuando la cuerda
se mueve encima del imán, la corriente fluye en un sentido u otro
dependiendo de hacia donde se mueva la cuerda, cambiando de sentido.
Esta corriente alternada es recogida por el amplificador que se encargará
de “traducir” esas vibraciones, corriente alterna, diferencial entre entrada
y salida, o como quieran llamarlo, en forma de sonido. Como se puede
observar todo es un fenómeno electromagnético en donde la vibración de
la cuerda ocasiona ese diferencial al variar su interacción con la fuerza
magnética de la pieza polar.  

Estoy tratando de que esto sea lo mas sencillo posible y de fácil

comprensión para cualquier persona con pocos conocimientos de
electrónica, pero esto no es mas que la aplicación directa de la Ley de
Faraday Lenz: "La Ley de Lenz nos dice que las fuerzas electromotrices
o las corrientes inducidas serán de un sentido tal que se opongan a la
variación del flujo magnético que las produjo. Esta ley es una
consecuencia del principio de conservación de la energía". Es una ley
que todos de una manera u otra conocemos y/o hemos hecho algún
experimento con ella alguna vez y en la que se basan, por ejemplo, los
motores eléctricos, alternadores, etc..

Por lo tanto podemos concluir y acercar mas a la realidad desde el punto

de vista eléctrico, el esquema anterior añadiendo la fluctuación que se
genera y entender que la pastilla actúa como una fuente de Corriente
Alterna variable.

Esta corriente alterna que expulsa la pastilla, a su vez, pasa por algunos
componentes eléctricos desde su origen hasta que sale de la guitarra
hacia el amplificador, y es aquí donde la mayoría de la gente descuida
otro de los aspectos mas importantes del sonido, ya que los
componentes que hacen en conjunto que el sonido obtenido sea o no de
calidad y a su vez modula el tono que entrega, permitiendo exprimir al
máximo las posibilidades de las pastillas. Cuantas veces hemos oído que
tal o cual pastilla es estupenda pero tiene un pelín de agudos o carece de
algo de medios, le falta punch y un montón mas de detalles que siempre
achacamos a las pastillas, pero que con un solo cambio de uno de estos
elementos, parece que hiciéramos magia y pasamos de estar entre
medios satisfechos o a gusto a estar plenamente satisfechos e
identificados con el sonido. Voy a extenderme en estos aspectos
fundamentales para sacar el máximo partido a las pastillas y obtener todo
el potencial del conjunto de acuerdo a nuestros gustos, ya que esto,
como en el caso de la altura de la pastilla, no es una norma estricta a
seguir donde dos mas dos son cuatro, si no que hay que adaptarla a
cada situación en particular.

 
 

Como cualquier otro filtro similar, tiene una frecuencia de corte fg, que es
donde la respuesta baja a 3dB (mitad de la potencia). Por encima de fg,
la respuesta decae a un ritmo de 12dB por octava muy por debajo de fg
donde la atenuación es cero. No hay descenso de potencia a bajas
frecuencias aunque un poco por debajo de la frecuencia fg se produce
una resonancia entre la inductancia de la pastilla y la capacidad del cable
de la guitarra. Esta frecuencia, llamada fo, proporciona la máxima
amplitud de pico. El filtro paso-bajo pasivo funciona como un amplificador
de voltaje en esa zona, pero no amplifica la potencia porque la
impedancia de salida se hace muy alta a la vez. Su función es muy
similar a la de un transformador.

A continuación muestro esquemáticamente el contorno típico de la

respuesta de la frecuencia de una pastilla en donde la respuesta
fundamental de la frecuencia un una pastilla magnética, la posición y la
altura del pico varían de un tipo a otro

 
 

Si conocemos la frecuencia de resonancia y de la altura del pico

resonante, tenemos el 90 por ciento de las características de
transferencia de la pastilla. Estos dos parámetros son la clave del
"secreto" del sonido que entrega una pastilla. Hay otros detalles que
influyen, pero que no pueden ser descritos utilizando este modelo, pero
no hay que preocuparse ya que su influencia no es tan importante.

Se que es un poco enredado todo esto pero algún dato tengo que dar
para ver por donde van los tiros y comprender un poco la dinámica de lo
que ocurre en los circuitos eléctricos y electrónicos de nuestras guitarras.
Resumiendo, lo que todo esto significa es que los sobretonos en la gama
de frecuencias en torno a la resonante se amplifican, los sobretonos por
encima de la frecuencia resonante se reducen progresivamente, y la
vibración fundamental mas los sobretonos muy por debajo de la
frecuencia resonante son reproducidos sin alteraciones.
Cómo afecta a la resonancia de sonido

La frecuencia de resonancia de la mayoría de pastillas disponibles en

combinación con cables normales de guitarra se sitúa entre 2000 y 5000
Hz. Este es el rango donde el oído humano tiene su mayor
sensibilidad.. Una rápida y subjetiva correlación de la frecuencia de
sonido es que hacia los 2000 Hz el sonido es cálido y suave, a 3000 Hz
brillante y con mucha presencia, en 4000 Hz se torna penetrante, y en
5000 Hz o más delgados y quebradizos. Por supuesto, el sonido también
depende de la altura del pico. Un pico alto produce un sonido
característico y contundente, un pico bajo produce un sonido más débil,
sobre todo en guitarras de cuerpo sólido La altura del pico en la mayoría
de pastillas disponibles oscila entre el 1 y 4 (0 a 12 dB), que depende del
material magnético de la pastilla, si dispone de una funda o carcasa de
metal (sin esta funda es más alto, y muchos guitarristas prefieren usarlas
así), y sobre la carga resistiva externa, es decir, la carga externa, que es
evidentemente el cable, provoca el fenómeno de "divisor capacitivo", por
el que a mayor longitud de cable más atenúa las frecuencias altas.

La frecuencia de resonancia depende de la inductancia "L" (disponible

con la mayoría de pastillas, entre el 1 y el 10 de Henries) y la
capacitancia “C”. “C” es la suma de la capacitancia del la bobina (por lo
general alrededor de 80 - 200 pF) y el cable de capacitancia ( Alrededor
de 300 - 1000 pF). A diferentes cables tendremos diferentes
capacitancias, asi que es evidente que dependiendo del cable que
usemos tendremos distintos efectos o resultados en la frecuencia de
resonancia, y por ende en el sonido en general.

Alterando las características de la pastilla

Básicamente, hay tres formas diferentes de cambiar un sonido de la

guitarra lo que se refiere a pastillas:

1. Obviamente instalar pastillas nuevas.

Este es el método más común y el que primero se le presta atención,

pero debería ser el último recurso ya que  también es el mas costoso, y
lo peor es que la mayoría de las veces el problema no radica en este
elemento y probamos, probamos, probamos y no damos con la clave, sin
darnos de cuenta que el problema no radica ahí.
Sin embargo se debe de estudiar el tema con detenimiento para ver si
tenemos instalada la pastilla adecuada en nuestro instrumento. Los
fabricantes importantes, tienen cartas donde uno puede consultar las
características de las distintas pastillas y ver que valores son los mas
adecuados a nuestras necesidades. Seymour Duncan entre otras marcas
por ejemplo nos expone una carta muy grafica al respecto con la
posibilidad de comparar entre varias pastillas. Es ella con un golpe de
vista podemos ver si tenemos la opción de cuatro cables, que resistencia
tiene, el pico de resonancia, de que están hechas las piezas magnéticas,
cual es su ecualización predominante y otros detalles adicionales.

2. Cambiando la configuración de las bobinas, en la pastilla:

Este es un tema controversial, en donde se pueden oir comentarios de

que si el sonido no es puro, que no entrega las características que
emula, etc., etc., etc.,  pero, que cuernos importa todo esto si ese es el
sonido que estábamos buscando y nuestros oídos lo confirman.

Esto que voy a explicar a continuación, es posible en casi todas las

pastillas de formato doble o humbucker. Usualmente de fábrica dichas
bobinas se entregan conectadas en serie. Si realizamos el siguiente
cambio como por ejemplo pasamos de una conección en serie a una en
paralelo, cortamos la inductancia a la cuarta parte de su valor inicial y
como consecuencia se duplicará la frecuencia de resonancia
manteniendo los otros factores sin alterar. ¿Sencillo no? De un solo
golpe hemos modificado radicalmente la respuesta de la frecuencia en la
pastilla solo con desoldar y volver a soldar los cables de forma distinta.

Por otra parte si usamos sólo una de las mitades de las bobinas de la

pastilla, es decir hacemos el famoso coil tap, aumentará la frecuencia
resonante con un valor que es igual a la raiz de 2 (aproximadamente
1,4). En ambos casos, el efecto que se obtendrá será mas brillante y
limpio ya que el sonido tendrá más agudos que antes. Muchos
fabricantes de pastillas ofrecen la opción de pastillas dobles con cuatro
cables de salida. Dos para cada bobina, siendo un cable el inicio y el otro
el fin. Esto facilita realizar multitud de combinaciones en las bobinas sin
tener que abrir la pastilla como en el caso de una Gibson original por
ejemplo. Algunas pastillas de  doble bobina tienen una salida adicional
para hacer coil tap para hacerlas mas versátiles.
Otra modificación, que se aplica tanto en pastillas humbucker como
single coil, es conectarlas fuera de fase. Esto no es mas que invertir los
cables de una de las pastillas, mediante un interruptor . De esta forma se
obtiene ese sonido nasal característico de las Strato, que alucinamos con
algunos autores que lo explotan muy bien.
Ustedes se preguntarán, entonces ¿Cuáles son las diferencias al usar
una bobina en serie, paralelo, fuera de fase, etc..?

En serie y en Fase: Esta es la forma estándar de como vienen de

fábrica las pastillas dobles o Humbucker. Es donde se le saca el mayor
rendimiento a la pastilla ya que se obtiene la mayor potencia de salida
con un realce de frecuencias bajas además de un buen ataque. En este
estado se consigue cancelar el ruido de fondo.

Single Coil (Sur): En este caso lo que se hace es hacer funcionar solo la
bobina Sur de la pickup, es decir, la parte donde los polos magnéticos
están orientados hacia el Sur. Con ello conseguimos aproximarnos al
sonido tradicional de una pastilla sencilla con su típico tono agudo y
ataque, pero en este caso también tendremos el ruido de fondo típico de
las mismas. Usada en combinaciones en serie o paralelo con otra pastilla
doble, pero solo con la parte Norte o una pastilla sencilla pura también
orientada hacia el Norte obtenemos el efecto de una humbucker como en
la posición 2 y 4 de las Stratos.

Single Coil (Norte): Este caso es idéntico al anterior solo que tomamos

la otra bobina. La diferencia radica en el lugar en donde está ubicada la
bobina que recoge de forma diferente la vibración de las cuerdas. Este
aspecto es muy importante ya que si queremos aumentar los agudos
trataremos de buscar las bobinas mas alejadas del mástil y si queremos
un sonido mas grave pues es todo lo contrario. También influye mucho
en los armónicos ya que dependiendo de donde este ubicada la
recepción podremos tanto variarlos como obtenerlos o no.

Paralelo y en fase: Esta es una modificación muy agradecida y muy

poco tomada en cuenta. Es como tener un gran tono en en formato
sencillo, pero con la ventaja de la cancelación del ruido. Es la mejor
opción para limpiar el sonido ya que lo torna brillante y sin interferencias
molestas. Disminuye la potencia, pero entrega un crujido muy agradable
cuando se necesita.

En serie fuera de fase: Como es obvio, perdemos la cancelación de

ruido, pero obtenemos un sonido gradual mas delgado con buena
potencia.

Paralelo fuera de fase: Igual que en la combinación anterior, no hay

cancelación de ruido, y el sonido aun es mas delgado con baja potencia.
 
En www.guitarelectronics.com (Pagina de visita obligada) tenemos una
gran herramienta para modificar todos estos elementos, y hacer las
combinaciones que creamos convenientes. De hecho el siguiente
esquema es de esa pagina:

 
 

3. Cambiar de la carga externa:

Aquí ya nos salimos de lo que es la pastilla y entramos en el campo

externo de los elementos que procesan la señal hasta que sale de
nuestra guitarra.

Este método es muy económico y a la vez ser muuuuy eficaz. Tan sólo
con una pequeña inversión en componentes electrónicos, el sonido
puede ser modulado dentro de los límites que necesitamos. Cuantas
veces por un miserable condensador que cuesta menos que un caramelo
sufrimos y pasamos horas y horas buscando la fórmula para sonar a
gusto. Normalmente los controles del tono bajan la frecuencia resonante
al conectar un condensador en paralelo con la pastilla. (por lo general, a
través del potenciómetro variable para darnos cierto control sobre la
señal recogida y que pasa a través del condensador afectando de forma
particular el sonido resultante). Por lo tanto, una forma de cambiar en
gran medida el sonido es sustituir este condensador del potenciómetro
del tono con otro de distinto valor.

Bien vamos por partes. La corriente alterna al salir de la pastilla, pasa por
componentes externos como los mal llamados potenciómetros (Tono y
Volumen) que en realidad son resistores, puesto que son elementos
eléctricos que permiten variar la resistencia al paso de la corriente
eléctrica en función de la posición del cursor.

Asi que la carga externa consiste tanto en esa resistencia además de 
cualquier otra resistencia que derive por tierra hacia el amplificador y los
condensadores puenteando el canal vivo con la tierra. Estos
condensadores son los responsables en gran medida del sonido que
entrega la pastilla y al que debemos prestarle conjuntamente con las
resistencias, la mayor atención posible. Dependiendo de cómo este
colocado y donde ejerce una función específica. ¿Que hacen estos
condensadores? 
En el caso del situado en el potenciómetro del tono, este condensador
actúa como un filtro de las frecuencias agudas, se sitúa entre una de las
patillas del potenciómetro de tono y la toma de tierra de ese mismo
potenciómetro. A mayor potencia del condensador, más grave sonará el
tono del instrumento. Así, un instrumento con un condensador de
0.047uF, sonará mas grave que uno con un condensador de 0.022uF
porque se habrá eliminado una gama mayor de agudos.

Para hacer que se entienda mejor, normalmente una guitarra con

humbuckers montan por norma un condensador de 0.047uF para
endulzar las frecuencias bajas de estas pastillas, sin embargo una
guitarra con pastillas sencillas montan por norma condensadores de
0.022uF para que no suene tan cortante y afilada
Una persona experta en la materia como Jorge Bueno hace referencia a
este detalle y resume tan bien la idea anterior, que no tengo mas remedio
que citarlo textualmente:

Electrónica de una guitarra 

El circuito básico de una guitarra eléctrica consiste en una pastilla

magnética cuya salida está controlada por un potenciómetro de volumen
y un circuito de control del tono. 
Podríamos conectar directamente la pastilla al conector de salida de la
guitarra. El sonido sería muy abierto, con mucho brillo y más nivel de
salida. Pero lo normal es colocar un potenciómetro en paralelo con la
pastilla para poder controlar este nivel. Es importante elegir un valor de
potenciómetro apropiado. Un valor excesivamente bajo restaría potencia
a la pastilla y uno demasiado alto dispararía la respuesta en agudos
hasta niveles incluso agresivos. Los fabricantes de guitarras suelen
utilizar potenciómetros logarítmicos de 250K o 500K para el volumen (la
curva de respuesta de un potenciómetro logarítmico es exponencial, al
igual que la del oído humano). Por lo general, las pastillas simples
utilizan potenciómetros de 250K (Fender) y las dobles de 500K (Gibson).
Evidentemente puedes modificar en cualquier momento estos valores
para personalizar tu guitarra y adaptarla a tus gustos y necesidades. Por
ejemplo una modificación muy interesante es cambiar los potenciómetros
de volumen de una Gibson Les Paul (originalmente de 500K) por unos de
1000K (1M). Con estos nuevos potes la guitarra tendrá más potencia y
algo más de brillo. Recomiendo utilizar este valor de potenciómetros
siempre que instaléis pastillas con mucho nivel de salida. El
potenciómetro de 250K o 500K instalado de origen en la guitarra restará
señal y tonalidad a una pastilla de este tipo. 
El circuito de control de tono de la guitarra consta de un potenciómetro
lineal y un condensador. Estos dos componentes conectados en serie
actúan como un filtro pasa-bajos cuya frecuencia de corte se controla
con el propio potenciómetro de tono. Al disminuir el valor del
potenciómetro girándolo hacia la izquierda, reducimos la frecuencia de
corte del filtro y recortamos la respuesta en agudos. Si abrimos el
potenciómetro de tono girándolo hacia la derecha, aumenta la frecuencia
de corte dejando pasar cada vez más agudos y aumentando de esta
forma el brillo de la señal de salida. 
Los potenciómetros de tono más utilizados son de 250K y de 500K,
mientras que los condensadores se suelen colocar de 22nF o de 47nF
(las guitarras con pastillas simples suelen utilizar condensadores de
22nF y las que tienen pastillas dobles acostumbran a montar los de
47nF). Pero como hemos comentado anteriormente con los
potenciómetros de volumen, puedes cambiar los valores de estos
componentes para personalizar tu sonido. Cuanto mayor sea el valor del
potenciómetro de tono (sin superar los 1000K), más brillante será el
sonido con el control a tope. Y cuanto mayor sea el valor del
condensador, más oscura será la tonalidad de la guitarra. 
Los que tengáis una Les Paul podríais hacer la prueba de cambiar los
dos condensadores de tono de 47nF (uno para cada pastilla) por otros de
22nF o hasta 10nF para aumentar el brillo de la guitarra.

Baja el Volumen de tu Guitarra si perder Brillo 

Supongo que más de uno de vosotros ha tomado la decisión de poner el

volumen de la guitarra siempre a tope para no perder tonalidad de salida.
Comprensible. 
Un circuito estándar de guitarra tiene este problema. Y es lógico. A
medida que bajas el volumen, el valor del potenciómetro también
disminuye, haciendo que las frecuencias altas de salida se pierdan por
derivación directa a masa. 
Pero tranquilos que hay solución para el problema. Y muy sencilla. Todo
lo que hay que hacer es añadir un pequeño condensador entre la entrada
y la salida del potenciómetro de control del volumen, es decir entre las
patillas central y la de la izquierda. Este condensador no tiene ningún
efecto cuando el volumen está a tope. Pero a medida que bajamos el
volumen, el condensador se encarga de compensar la pérdida de agudos
de la salida dando como resultado una alta fidelidad de sonido en
cualquier punto del recorrido del control de volumen. 
Es evidente que el resultado de esta modificación dependerá del valor
del condensador utilizado. Os invitamos a que probéis con diferentes
valores comprendidos entre 100pF y 2nF y a que experimentéis con el
sonido de salida. A modo de ejemplo, os diremos que Fender utiliza un
condensador de 1nF en la Telecaster y Schecter utiliza uno del mismo
valor pero con una resistencia de 150K en paralelo con el condensador
para suavizar más el efecto de salida. 
Nosotros hemos encontrado un sonido bastante equilibrado utilizando un
condensador de 250pF y una resistencia de 220K, pero aquí el que
manda es el oído y las necesidades de cada músico, por eso insistimos
en que probéis con diferentes valores de condensadores y resistencias
hasta encontrar el sonido que más os agrade. Tened en cuenta que
cuanto mayor sea el valor del condensador, mayor efecto tendrá en la
salida. El valor de la resistencia no es tan crítico.

Otro técnico en amplificadores y electrónica de guitarras, Pedro Vecino,

lo expresa de la siguiente manera ante la duda de si influye o interfiere
negativamente en el resultado final del sonido responde y a la vez
comenta:

Este sistema, no tiene problema alguno instalarlo ni interfiere con nada si

se hace bien. 
Con el control de volumen al máximo no tiene efecto (es como si no
existiera). Es al bajar el volumen cuando el condensador junto con la
resistencia del potenciómetro que queda en serie con la señal compone
un filtro que atenúa los graves. 
Es conveniente montarlo sobre potenciómetros logarítmicos ya que sobre
un potenciómetro lineal no se percibiría una atenuación de volumen y un
aclarado evidente si no se baja mucho el ajuste del mismo. 
El valor del condensador determina el énfasis que produce el filtro. Un
valor standard de partida es 180pf para pastillas dobles y potenciómetros
de 500K. Para pastillas simples y potenciómetros de 250K el valor debe
ser mayor (inversamente proporcional al valor del potenciómetro y
adecuado a una respuesta con menor peso y densidad en medios, tal
como ocurre con una pastilla single convencional). Un punto de partida
puede ser de 500pf. 
A partir de ahí, si se quiere acrecentar el efecto se puede elevar el valor
del condensador, y si se quiere limitar, se reduce.
En el primer caso hay un punto donde el condensador, llegando a
determinado valor se comporta similar a un bypass (deja pasar la mayor
parte del sonido) y es donde apenas hace efecto y se lleva la curva del
potenciómetro por delante convirtiéndolo en poco menos que inútil. 
La existencia del propio condensador altera la curva del volumen original,
pero con valores bien ajustados (no excesivos) es despreciable (al
menos si el potenciómetro tenía buena curva). 

El uso de resistencias en paralelo disminuye el efecto del condensador

sobre un ajuste determinado del potenciómetro (es como reducir su
valor) y su principal efecto es alterar la curva del potenciómetro
haciéndolo más suave en la transición entre 10 y 6 aproximadamente.
También puede alterar la parte baja impidiendo un ajuste gradual entre
silencio y sonido (ajustes entre 0 y 3 por ejemplo) lo cual puede no ser
deseable para efectos tipo violín y otros. 
Por último, el efecto de filtro es diferente sobre un sonido limpio que
sobre un sonido con mucho overdrive. Es necesario tener en cuenta el
tipo de sonido que se va usar para encontrar buen equilibrio ya que si
efecto es el preciso con muy alto overdrive, lo más posible es que sea
excesivo con sonido limpio, quedando la guitarra muy delgada al bajar el
volumen. 

En fin, un treble-bleeder es poca cosa pero es necesario tener un montón

de factores en cuenta para hacerlo de la mejor manera. 

Para facilitar el trabajo una vez construí un aparatito el cual dispone de

16 valores de condensadores y otros tantos de resistencia con el fin de ir
asignándolos mediante conmutadores con la posibilidad de hacerles un
bypass para comprobar el efecto.

 
 

Muchos al llegar a este punto se preguntan ¿Pero que influye el

potenciómetro o que importancia tiene su valor de resistencia cuando
esta directo, es decir, cuando deja pasar toda la corriente? ¿Porque
ocurre el fenómeno en ese instante del filtro de frecuencias altas?. La
respuesta voy a reflejarla con este esquema:

En este caso estamos usando el potenciómetro como tal conectado una

de las patillas externas al terminal vivo de la pastilla y la otra externa a
tierra, que a su vez esta conectada al otro terminal final de la pastilla,
dejando la del centro ejerciendo su función reguladora hacia el jack. Esta
es la diferencia con respecto a su función como si lo conectásemos como
un reostato. Aunque en esencia es lo mismo, en el reostato no estaría
una de las patillas hacia tierra, sin embargo la conexión "T" se ve que si
esta conectada. Por eso cuando desplazamos el cepillo del
potenciómetro, este oscila entre dos potenciales diferentes (No uno como
en el caso de un reostato) en cada extremo de la resistencia variable. Asi
que aunque este el valor del potenciómetro al máximo, hay un diferencial
que es derivado a tierra en donde son absorbidas las altas frecuencias
dependiendo del valor del potenciómetro. De ahí a que mientras menor
sea el valor mas frecuencias altas derivará hacia tierra.

Resumiendo, aunque el potenciómetro se tenga al máximo, esto no

significa que la carga no interactúa con él, ya que actúa como una
resistencia con la carga indicada conectada en paralelo y a tierra con la
pastilla, repito, aun estando al máximo.

Como ejemplo de que ocurre un fenómeno de derivación, podemos hacer

un sencillo experimento en casa. Si medimos una pastilla sin conectar
obtenemos un valor distinto a la pastilla conectada al potenciómetro. La
diferencia no será mucha pero si menor que con la pastilla sola, prueba
de que si existe un efecto de resistencia real sobre la carga que entrega
la pastilla. Hagan la prueba.

Como se puede ver aquí está en gran medida, el secreto del sonido, ya
que no existen dos pastillas iguales, aunque sean del mismo modelo y
marca. No suenan igual cuerpos de la misma madera. No tienen
exactamente los mismos valores los elementos electrónicos de una
guitarra. En fin cada instrumento tiene su personalidad propia, y nosotros
debemos sacarle lo que queremos que nos entregue, variando estos
elementos en función del sonido final.

Un truquillo que yo empleo cuando instalo la electrónica en una guitarra,

es el uso de un conmutador de varias posiciones que me permite tener
una gama de condensadores conectados, e ir probando uno a uno en
directo, es decir con la guitarra conectada. Inclusive a veces dejo este
conmutador dentro de la caja para futuros cambios o sencillamente lo
saco a la tapa de la guitarra, permitiéndome conmutar dependiendo de la
necesidad, pero por lo general una vez que se encuentra el punto de la
guitarra ahí permanece, con lo que tanto el trabajo para instalar este
dispositivo de forma definitiva es casi inútil. Lo ideal es ir probando todos
los condensadores y al llegar al sonido que se desea, ver cual es el ideal
y conectarlo directamente al potenciómetro del tono. Hay una gama
recomendada que oscila entre 470 pF a 10 nF, pero yo aun voy mas allá
tanto en valores por encima como por debajo. Uno nunca sabe donde
está la clave. Esto nos dará la oportunidad de pasar por todas las
variaciones de sonido que dependen del potenciómetro del tono.

En la gráfica pueden ver  el Cambio de la respuesta de frecuencia

con diferentes condensadores externos paralelos a la bobina de la
pastilla
 

Estos interruptores rotativos cono son también conocidos, están

disponibles en cualquier tienda de electrónica sobre todo si se
especializa en sonido, Aquí les muestro el inventillo en cuestión  que no
es mas que un conmutador giratorio con una selección de diferentes
condensadores
 

Otro truquillo consiste en añadir un buffer interno amplificado que en gran

medida aisla la interferencia del cable de carga, lo que permite un mejor
sonido con mayor frecuencia de resonancia y un pico más alto, pero en
esto no voy a entrar a detallarlo ya que son palabras mayores.

En el cuadro adjunto que ha hecho el Sr. Helmuth E. W , se

correlacionan algunas de las pastillas mas conocidas y sus
características eléctricas. Sin embargo, hay que tener en cuenta que las
pastillas no son dispositivos exactos ya que dependen de muchas
variables en su construcción. No es lo mismo un modelo de pastilla
fabricado en los años 50 que el mismo modelo fabricado actualmente.
Por ejemplo, Fender y Gibson ya hacían pastillas por los años 50 y estas
varían tanto con respecto a las acutales que es casi imposible elaborar
una tabla exacta para cada modelo si no se toma en cuenta el año, por
quien esta hecha, como esta hecha, etc.. Por ello, los valores de la
frecuencia resonante en el cuadro que se redondean hacia el entero más
cercano de 100 Hz. También como se observa, hay que tener en cuenta
que los picos se vuelven muy grandes y planos cuando nos acercamos a
los 1000 Hz. A medida que la altura del pico de resonancia depende de
la resistencia carga externa (potenciómetro de volumen, de tono y la
resistencia de entrada del amplificador), la reducción de esta carga (por
ejemplo, por el cambio de resistencias en paralelo a la pastilla) disminuye
su altura. Para aumentar la altura del pico, la resistencia de carga debe
ser incrementada. En muchos casos, esto sólo es posible mediante la
instalación de un FET u otro preamplificador de alta impedancia en la
guitarra.

Tabla: Frecuencias resonantes de algunos pastillas conocidas para

diversos condensadores en paralelo

 (Las cifras muestran ejemplos de las variaciones de ± 10% o incluso

más)

Pickup Type Induct- Winding Additional capacity and Max.

ance Capacit- resonant frequency  Peak
(Henry) ance (kHz) height
(pF) Q
470 680 1.0 1.5 2.2 3.3 4.7 nF  
pF pF nF nF nF nF
DiMarzio Dual 6.4 80 2.7 2.3 1.9 1.6 1.3 1.1 0.9 2.6
Sound
(coils in series)
DiMarzio Dual 1.6 200 4.9 4.2 3.6 3.1 2.6 2.1 1.8 2.6
Sound
(coils parallel)
DiMarzio HS-1 1.9 80 4.9 4.2 3.5 3.0 2.4 2.0 1.7 4.0
DiMarzio HS-3 3.6 80 3.5 3.0 2.5 2.1 1.7 1.4 1.2 2.6
EMG Select 3.9 150 3.3 2.9 2.4 1.8 1.6 1.3 1.0 2.3
SES
EMG-Select 4.2 150 3.2 2.9 2.3 1.9 1.6 1.3 1.0 2.6
SEHG
Fender US- 2.2 110 4.4 3.8 3.2 2.7 2.2 1.8 1.5 6.3
Strat. (1972)
Fender Mexico 2.8 60 4.2 3.3 2.9 2.3 1.9 1.6 1.3 3.1
Strat.
Fender 2.5 80 4.4 3.8 3.1 2.5 2.0 1.6 1.3 4.6
Noiseless Strat
Fender 2.9 160 3.7 3.2 2.7 2.3 1.9 1.6 1.3 3.7
Telecaster
Bridge
Fender 2.5 250 3.8 3.3 2.8 2.4 2.0 1.7 1.4 1.4/3.21)
Telecaster
Neck
Fender 5.0 80 3.0 2.6 2.2 1.8 1.6 1.3 1.0 3.1/3.71)
Humbucker
(70s)
Fender Jazz 3.6 150 3.4 2.9 2.5 2.1 1.7 1.4 1.2 3.9
Bass
Fender 6.0 15 2.9 2.5 2.1 1.7 1.4 1.1 0.9 5.4
Precision Bass
Gibson 3.8 130 3.3 2.9 2.4 2.0 1.7 1.4 1.2 2.0/2.51)
Humbucker 490
Gibson P90 6.6 95 2.6 2.2 1.9 1.5 1.3 1.1 0.9 2.9
Gibson P100 3.3 220 3.3 2.9 2.4 2.0 1.7 1.3 1.2 3.8
Gibson T. 11.2 130 1.9 1.6 1.4 1.1 0.9 0.8 0.7 2.5
Iommi
(coils in series)
Gibson T. 2.8 280 3.6 3.1 2,7 2,3 1.9 1.5 1.3 2.5
Iommi
(coils parallel)
Gibson Bass 65 160 0.8 0.7 0.6 0.5 0.4 0.3 0.2 1.6
EB 0/1/2/3
Joe Barden 6.5 120 2.6 2.3 1.9 1.6 1.3 1.1 0.9 6.3
Humbucker
Rickenbacker 2.5 50 4.4 3.8 3.1 2.5 2.1 1.6 1.3 2.4/4.81)
guitar
Shadow Attila 4.7 115 3.0 2.6 2.3 1.8 1.6 1.3 1.0 2.9
Zoller
Seymour 5.0 120 2.9 2.6 2.2 1.8 1.5 1.3 1.0 2.6
Duncan 59

1)      Valor bajo con carcasa de metal, de mayor valor sin sin cubierta
metalica
 2)      Esta tabla y sus medidas esta elaborada por Helmuth Lemme,
Munich, Germany, www.gitarrenelektronik.de

Instalar un circuito activo electrónico que actúa como un segundo

filtro pasa-bajos:

Esto nos da la posibilidad de ajustar la frecuencia de resonancia y ajustar

o incrementar de forma continua la altura de la resonancia con
potenciómetros, en vez de a saltos como en el caso del conmutador. Así
que se puede experimentar toda la paleta tonal y escuchar muchas
características diferentes en una misma pastilla tanto de guitarra como
de bajos. Estos circuitos se denominan "Filtro Variable de Estado" o en
ingles “State Variable Filter” . Completamente montado en las placas de
circuitos de este tipo, que adaptándose a los instrumentos más comunes.
Necesitan una batería de 9 V para el suministro, y en algunos
instrumentos habrá que hacerle un poco de espacio en el interior del
cuerpo para poder alojarlo. Por ejemplo, Blade lo incorpora a sus
guitarras.

Rizando el rizo, podríamos afinar mas la cosa si conseguimos medir la

respuesta de frecuencia, ya que de esa forma matemáticamente
podemos llegar al puerto que queremos sin margen de error, pero en
algunos casos es peor el remedio que la enfermedad.

Para medir con precisión una toma de la respuesta de frecuencia, es

necesario medir la vibración de la cuerda y compararla con la tensión de
salida en todas las frecuencias. En la práctica, esto es muy difícil de
hacer, sin un equipo adecuado. Comoes una alternativa que muy pocos
van a poner en practica por lo elaborado y la necesidad de instrumentos
para medir, no voy a reflejarlo en este reportaje y en realidad siendo
prácticos el método de ensayo y error con los condensadores es
suficiente para alcanzar perfectamente el sonido que deseamos sin
tantas complicaciones.

Por ultimo un detalle que puede evitarnos ruidos molestos también muy
importante que es la conección a tierra de todos los elementos metálicos
de la guitarra (Cuerdas, clavijeros, puente, potenciómetros, carcazas de
las pastillas, etc.,  y el crear una jaula de Faraday en el habitáculo donde
se alojan los circuitos internos de la guitarra.

Esto no es mas que hacer una caja o jaula donde encerramos toda la
electrónica, incluida la tapa. Esto aisla totalmente estos elementos de
interferencias externas a veces muy molestas.

 
 
 

Y recuerden:

-Primero y principal, si una guitarra no suena espectacular desenchufada,

poco haremos con ponerle una electrónica de primera. Es como
transplantarle el corazón de un joven de 18 años a un cuerpo de 80.

-Ver si tenemos la pastilla indicada para nuestro instrumento. Si el

mueble es agudo y de paso tiene una pastilla con predominante en
agudos, pues va a chillar bastante. Siempre tenemos que compensar
para encontrar el equilibrio.

-Trabajar primero con los elementos mas económicos que en gran

medida solucionan bastante las carencias que encontramos en nuestras
guitarras.

-Estos valores que he dado sobre las resistencias, son los mas comunes,
ya que hay pastillas que sobrepasan estos valores y su sonido es
totalmente distinto a lo que se puede esperar con resistencias mas
elevadas, ya que como he dicho antes la inductancia es la que da la
pauta.

Como saben estos reportajes son dinámicos y se añaden conceptos y

detalles a medida que transcurre el tiempo.

Bien, después de que mucha gente ha pasado por este artículo hasta
este punto, hay personas que aun tienen algunas dudas y plantean retos
que voy a tratar de explicar lo mejor posible, así que vamos a ahondar un
poco sobre el tema de las pastillas. Como hemos visto anteriormente hay
muchos recursos en la red para resolver la mayoría de las dudas que se
nos presentan con respecto a este dispositivo.

A continuación les hago un resumen del código de colores de las

pastillas humbuckers o dobles Con ello podemos saber donde hay que
realizar las posibles combinaciones en ella y donde colocar cada cable
para obtener el resultado que esperamos. Como norma básica, podemos
aprovechar las pastillas que poseen piezas polares ajustables, es decir
tornillos, para su orientación con respecto a su ubicación en la guitarra, al
igual que por ejemplo Seymour Duncan graba su nombre y ayuda mucho
a que queden en su sitio en cualquier situación, ya que al obligar a poner
el nombre derecho es una gran idea, pero esto no es una ley y podemos
voltear la pastilla si el sonido que obtenemos nos parece mucho mejor
que como debe de ir originalmente. Esta orientación está determinada
para sacarle el mejor rendimiento en la mayoría de los casos, pero hay
excepciones que son perfectamente validas.

También puede ocurrirnos que por algún motivo tenemos dos pastillas de
igual denominación para instalar en una guitarra y se nos mezclan, se
hace imposible a simple vista el determinar cual es la del puente y cual
es la del mástil. Una manera de saber cual es cual es medir su
impedancia. La que va en el mástil será la que menos impedancia nos de
en fase y conectada en serie.

 
 
También han seguido las dudas sobre las formas de conectar una pastilla
doble. En el siguiente gráfico lo explico de otra forma a ver si se entiende
mejor:

 
 
Una de las inquietudes que mas me han consultado es como saber en
una pastilla el código de los cables, si no sabemos ni la marca ni
tenemos como referencia piezas polares ajustables.

Bueno para descubrir esta clave hay que hacer unos truquillos que da la
práctica mas que todo. Como vemos en el gráfico de arriba tenemos la
bobina 1 y la bobina 2 en una pastilla doble. Cada bobina tiene un
principio y un fin como ya hemos dicho. Bueno lo primero que tenemos
que determinar es los pares de cables de cada bobina. Es muy útil hacer
las dos bobinas de la pastilla en un papel sin ponerle nombres ya que
iremos determinando y anotando su código con truquillos un poco
peculiares.

Por fuerza necesitamos un multímetro, tester, polímetro, o como quieran

llamarlo, para determinar la continuidad o la impedancia. Cualquiera de
las dos mediciones nos ayudara a encontrar que pareja de cables
pertenece a cada bobina. No hay que buscar uno de gran calidad ya que
con los de los mas baratos ya podemos resolver las incógnitas.

Yo prefiero medir continuidad agarro uno de los cables y lo fijo a una de

las tomas del tester, y repaso los tres cables restantes. Uno de ellos me
dará continuidad. De esa forma ya tengo una bobina (No olviden anotar
en el papel), y por supuesto los otros dos cables serán la otra bobina.

Luego surge la pregunta ¿A que bobina pertenecen los cables? Pues es

muy sencillo, para ello nos valemos de un destornillador, cuchilla, clavo,
o cualquier utensilio de metal que sea atraído por los imanes.

Colocamos el polímetro en milivoltios DCV o corriente continua. Si

oyeron bien corriente continua ya que necesitamos que mida algún valor
sin que este sea real o no. Los polímetros por lo general en corriente
alterna no dan lecturas a tan bajos voltajes.

Bien, si tomamos una pareja de cables que ya hemos determinado que

son de una bobina y acercamos o alejamos el metal de las piezas
polares esta comienza a arrojar resultados que no nos interesan, y
observamos como esos valores son positivos o negativos dependiendo si
acercamos o alejamos el metal, pero nos indican que estamos sobre la
bobina en cuestión. Sobra decir que si no hay lectura no estamos
trabajando sobre la bobina a la que pertenecen los cables.
Determinadas las bobinas y sus cables ahora hay que determinar cual es
el comienzo y cual el fin, es decir si está en fase o fuera de ella. Para ello
pegamos el metal a las piezas polares hasta que casi no registre nada en
la bobina que vamos a estudiar. En este caso para comprobar lo que
hago tengo una pastilla que conozco perfectamente los códigos de
colores y se de que va cada uno, pero a propósito hago el ensayo como
si no supiese nada. Si se fijan en la foto de abajo, tengo el cable negro y
el blanco  unidos con mordazas al polímetro. Esto es para buscar lo
siguiente: Si de repente alejo en este caso el destornillador violentamente
de la pastilla

 
  

obtengo una lectura positiva. El valor no importa ya que depende de

como he movido el metal encima de la pieza polar. Si me da un valor
positivo, tengo colocados los cables fuera de fase, ya que el positivo, en
este caso la punta roja del polímetro me indica el inicio y la punta negra
el fin de la bobina.

 
  

Al invertir las mordazas se puede observar que el valor al volver a alejar

el destornillador es negativa. Esto me indica que el inicio de la bobina
que forman los cables blanco y negro de la pastilla corresponde al negro.

Hago lo mismo con la otra bobina y ya tengo el inicio y el fin de cada una.
Ya puedo conectar en serie las dos bobinas, o como prefiera.

 
 

 
  

Hay pastillas que tienen la polaridad orientada a un polo u otro. En eso

no nos vamos a meter, pero si desean saber esa orientación no tienen
mas que utilizar una brújula para determinarlo.

 
 

 
  

Bueno una vez conectada la pastilla en serie, ya que conocemos los

cables que deben de estar unidos, nos queda determinar cual es el vivo y
cual va unido a la tierra. En el papel deben de tener determinados e
identificados todos los cables.
En la siguiente foto ya vemos que el rojo y el blanco van unidos para
hacer la conexión de las dos bobinas en serie.

 
 
La forma de determinar cual es el vivo, es decir si esta en fase o no, es
idéntico al procedimiento para determinar la bobina individualmente. Si
nos da positivo tenemos la pastilla fuera de fase

Al invertir los cables vemos como en efecto el valor da negativo y por

consiguiente el cable negro que está en el terminal rojo del tester, es
nuestro clable que debemos tomar como vivo en nuestras conexiones. El
verde unido a la tierra de la pastilla, va a la tierra del circuito.

Para otras conexiones ya no hay problemas porque ya tenemos

determinados cada uno de los cables de la pastilla.

 
 

Espero que este articulo resuelva algunas dudas y les brinde la

posibilidad de mejorar sus instrumentos

Saludos a Tod@s