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El puente Tune o’matic de la

Gibson les Paul, ajuste y


aspectos a tener en cuenta.
por granludo | Sep 19, 2018 | Conociendo tu guitarra, Gibson, Les Paul, Mantenimiento de la
guitarra, Partes de la guitarra | 0 Comentarios
Historia del puente Tune o´matic
El puente Tune o’matic fue diseñado por Ted McCarty – presidente de Gibson – y se montó por
primera vez en la Gibson Super 400 en 1953. En 1955 se usa por primera vez las Gibson Les
Paul Goldtop, que también incorporó por primera vez las pastillas P90. El Tune o’matic
sustituye en las Les Paul diseños de puente heredados de guitarras de semi-caja, en los que las
cuerdas se sujetan desde el final del cuerpo. Poco a poco el Tune o’matic se fue incorporando en
la mayoría de los modelos de guitarra eléctrica de cuerpo sólido (Les Paul, SG, Flying V,
Explorer) y cuerpo semi-solido (Gibson 335, 355 etc.) Incluso se monta en la legendaria
“Epihone Lucille” de BB.King.

Aspectos de diseño del puente Tune


o’matic
El Tune o’matic se monta sobre dos pernos gruesos que se incrustan firmemente en el cuerpo
de arce y caoba de la Les Paul. Este diseño contribuye a transmitir la vibración de las cuerdas
hacia la madera y viceversa. Ademas el Tune o’matic se ajusta en altura en bloque. O sea no
tiene ni necesita silletas ajustables en altura cómo las del trémolo de la Stratocaster. Las silletas
del Tune o’matic sólo se mueven en horizontal para ajustar la entonación. Esto hace que sea un
diseño más compacto, evita vibraciones indeseadas. El diseño del Tune o’matic contribuye en
gran medida al “sustain” y el tono de las Les Paul y otras guitarras que lo montan.
El Tune o´matic se suele montar con una barra de retención ( “tailpiece” o “stop bar” )
montada en paralelo, también sobre dos pernos que se encarga de sujetar las cuerdas. Otra
forma de montaje es pasando las cuerdas a través del cuerpo, lo que se conoce como el estilo
Nashville.
Para ajustar la entonación el Tune o’matic tiene unas silletas ajustables, adelante y atrás,
mediante tornillos.
Al tratarse de una guitarra encolada, en la que buena parte de la fabricación – sobretodo antes
de las máquinas CNC – se hace de forma manual, la Gibson Les Paul puede presentar leves
diferencias en el ángulo de encaje del mango al cuerpo. Por ello necesitamos un buen margen
de ajuste en altura (+/- 5 mm o más) para ajustar correctamente la acción de la guitarra. Esto
no seria posible con un puente fijo tipo “ashtray” (cenicero) como el que se monta en las
Telecasters, ya que el control de altura de las silletas es más limitado. En cambio los pernos
sobre el que se monta el Tune o’matic permiten un buen rango de opciones de ajuste.
Otra cosa a considerar es el radio de curvatura del diapasón, en un puente de silletas
independientes se puede ajustar. Pero en el caso del Tune o’matic esta curvatura es fijo -
normalmente a radio de 12″.

Ajustando una guitarra con Tune


o’matic
El Tune o’matic no se atornilla ni fija sobre los pernos de sujeción. La misma tensión de las
cuerdas es lo que sujeta el puente sobre los pilares en los que va montado. Esto nos lleva al
primer y más frecuente problema que nos vamos a encontrar:

Cuidado con la posición en la que montas el


puente
Al quitar las cuerdas, para cabiar-las o limpiar un poco, el guitarrista se encuentra con el
puente en la mano. Lo deja encima de la mesa y eventualmente lo vuelve a colocar. Y hay un
50% de probabilidades de que lo monte !AL REVÉS!
En serio, ya lo he visto en unas cuantas guitarras que he ajustado, el Tune o’matic viene
montado al revés. Y esto causa problemas:
– Cada silleta tiene una hendidura en la que encaja su cuerda correspondiente. Estas
hendiduras son del grosor adecuado para cada cuerda. Al invertir la posición nos vamos a
encontrar vibraciones raras en las cuerdas más gruesas y más delgadas.
– Si la guitarra fue ajustada para entonación correctamente, lo más probable es que la
entonación se vaya al garete.
NOTA: Hay distintas versiones del Tune o’matic y algunas (como la variante AB1)
se monta con los tornillos encarados hacia las pastillas, otras se encaran hacia el
culo de la guitarra. Lo importante es que las hendiduras en las silletas sean del
grosor aproximado de las cuerdas que llevan montadas. Por ello lo que debemos
asegurarnos es de no girar el puente en el proceso de cambiar las cuerdas.
¿Cómo saber si colocamos bien el puente
Tune o’matic?
Hay que fijarse en que lado están los tornillos de ajuste de las silletas, ese lado va hacia el culo
de la guitarra.

Ajuste de acción (altura de las cuerdas sobre


el golpeador)
El ajuste de la acción con el Tune o’matic es de lo más sencillo. Hay una rosca en cada uno de
los pernos que permite subir o bajar el puente. Mi proceso habitualmente es (partiendo de un
mástil recto):
A) Ajuste aproximado de la acción.
1) Colocar las dos cuerdas E.
2) Afinar.
3) Medir la acción en el traste 12.
4) Si la acción es mayor o menor de lo deseado-> Aflojar las cuerdas
(no queremos forzar nada), hacer girar las roscas para subir o bajar
el puente y volver al paso 2 hasta que tengamos la acción deseada.
B) Colocar todas las cuerdas y afinar.
C) Ajustar la entonación (quintar/octavar).
D) Ajustar la acción definitiva, repitiendo el proceso de A, pero con las 6 cuerdas y midiendo
con más cuidado.
E) Ajustar entonación de nuevo.
Pese a que no es el tema del articulo, seguro que aparece la cuestión “¿A que altura debo
configurar la acción de las cuerdas?”. Seguro que podeis encontrar un montón de tablas
(normalmente en fracciones de pulgadas) con acciones recomendadas y especificaciónes de
salida de factoria en Gibson, Fender y otros tugurios donde se forjan hachas. La regla que yo
aplico es que la acción tiene que ser tan baja como sea posible, sin que haya trasteo. A partir de
ahí hay que tener en cuenta los gustos del guitarrista, hay quien quiere una acción de un
milimetro como múcho y hay quien quiere más altura para encontrar tensión al pulsar las
cuerdas.
Mi setup preferido es de 2’1 mm en el traste 12 para la cuerda E grave y 1’9 mm en el traste 12
para la cuerda E aguda. La cuerda grave es más gruesa y se encuentra a menos tensión que la
cuerda aguda, con lo que vibra con más amplitud. Y por ello le doy 0’2 mm más de grácia. El
resto de las cuerdas van bajando progresivamente hacia la altura de E agudo.
Ajuste de entonación con el Tune o’matic.
Como ya he dicho anteriormente las silletas se ajustan hacia delante y hacia atrás con tornillo.
Afloja las cuerdas antes de mover las silletas, usa un buen afinador o una buena app de
afinación en el smartphone, y ten paciencia. No hay más secretos.

Ajuste de la barra de fijación – stopbar


Este paso es el que no te esperabas. ¿Que importancia puede tener la barra de fijación en el
ajuste de la guitarra? Pues múcho. La altura de la barra de fijación va a determinar el ángulo
que forman las cuerdas depués pasado el vértice de la silleta. E insito, debe ser un ángulo.
Si la barra de fijación deja las cuerdas en linea con el puente vamos a tener problemas. La
cuerda se va a mover/deslizar con más falicidad de su punto de anclaje, sobretodo en los
bendings causando problemas de afinación. La cuerda puede rebotar sobre la silleta del puente,
vibrando desde la barra de fijación a una frecuencia distinta y sonar lo que se dice con el culo.
OK, así que la barra de fijación tiene que estar abajo para formar un ángulo. Pues la ponemos a
saco a bajo y ya está. ¿No?
No.
Si la barra de fijación está demasiado baja entonces las cuerdas van a tocar el Tune o`matic en
el borde trasero, creando un segundo punto de contacto entre la cuerda y el puente. Eso va a
hacer que las vibraciones se re-transmitan las cuerdas desde dos puntos introduciendo ruido en
la vibración de las cuerdas. Me temo que por eso hay gente que dice que las Les Paul suenan
“muddy”, poco limpias… porqué la barra de fijación está mal ajustada.
Hay que colocar la barra de fijación tan baja como sea posible, pero sin que haya un segundo
punto de contacto entre las cuerdas y el puente. Para asegurar-nos de que no hay contacto,
podemos usar un papelito para ver si hay o no espacio entre la cuerda y el puente.
(Imagen original wikipedia)

Consideraciones para montaje en estilo


nashville.
Lo que he explicado sobre la colocación de la barra de fijación se aplica a la colocación de los
agujeros en el cuerpo de la guitarra en el estilo Nashville. Esto significa que el Luthier, antes de
hacer los agujeros deberia tener una idea muy clara de la algura óptima a la que va a ir el
puente una vez ajustado, antes de situar los agujeros en el cuerpo. De lo contrario la guitarra
núnca va a sonar limpia. Evidentemente eso no importa si se toca con bastante distorsión… y al
fin y al cabo estamos hablando del sonido Nashville.