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Entrevista

Pascual Condito: "La Ley de Cine debe ser respetada"

Ezequiel Obregón 12/12/2008 04:00

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Película relacionada Estar cerca de n de año nos lleva a re exionar sobre los caminos
transitados por el cine nacional. Para ello nos acercamos a Pascual
Tras la pantalla Condito, quien desde Primer Plano distribuye gran cantidad de
(2015) películas argentinas. 
7.0 9.0
¿Vos crees que la ley de cuota de pantalla es de citaria por la
misma ley o por la falta de su cumplimiento?
Yo creo que hay varios factores. No sólo está el factor de los cines,
también está el factor de las películas. Lo que pasa es que en cuanto a
los cines, en los últimos tres o cuatro años decreció bastante. Las salas
son reacias a pasar cine argentino, lo que pasa es que cuando ven una
película comercial… no es sólo una culpa de ellos. Entiendo que hay una
ley, pero también hay que entender que a veces hay que también que ser más abierto al público.
 
En ese sentido, ¿cuál debería ser el rol del Estado, del INCAA en este caso?
Si hay una ley, tratar de buscar la manera para que se pueda respetar.
 
Siempre se comenta que vas a una multisala, y para una película argentina te dicen que no hay
localidades pero en verdad sí las hay. ¿Te consta que esto pase?
Todo eso es lo que dicen. A mí solamente me pasó una vez sola. 
 
¿Vos como distribuidor tenés una relación distinta con las multisalas?
Las multisalas también tienen una ventaja. Tienen buena proyección, buen sonido. Hay cosas que hacen
bien. También hay independientes que tienen malas butacas y mal sonido, y otros que tienen buenas
butacas y buen sonido. Están las cosas a medias.
 
Yo creo que todo se desarticula cuando llegan los famosos “tanques”.
Ahí está el problema. El exhibidor pierde la cabeza. Pero se pierde la cabeza en el mundo. En dos
semanas o en tres quieren recoger todo. No sé si es por la piratería o por la desesperación. Ahí se
vuelven locos, algo que antes no pasaba. Entonces muchas veces una película se ve en una sala
independiente y en un complejo y hay una desventaja, porque al tener estos últimos más salas, pasan
más películas y la gente siempre llega a un horario en el cual están por comenzar.
 
En los últimos años, ¿encontrás cambios en los hábitos del público local?
El cine nacional en los últimos años fue perdiendo fuerza por muchos motivos. Quizás porque hay más
cantidad, o porque la televisión por cable tiene más promoción, quizás porque en la prensa se
promocionan más las películas que se están por hacer: entonces se está por empezar una película y ya
tiene promoción en televisión satelital como HBO, Cinecanal… Pueden llegar a América Latina con la
promoción y uno no la tiene. Esa es una desventaja. La gente cambió los hábitos, consume películas
mucho más “pochocleras”. También hay otras comodidades y los cines tradicionales desaparecieron. Hay
inseguridad, eso in uye. Cuando yo empecé, con los derechos de cine ya alcanzaba para sobrevivir. Y
después necesitaste el video, la televisión, el cable… Hoy Internet. Y muchas veces todo eso no te alcanza
para que una película funcione bien.
 
¿Qué rol juega la crítica en todo esto?
La crítica muchas veces es muy despiadada. Y a veces con cine independiente. Se castiga más al cine
argentino que al cine asiático, por ejemplo. No se valorizan a todos los que hacen cine argentino con lo
poco que tienen. 
 
¿Por qué crees, entonces, que realzan cinematografías extranjeras y no nacionales?
Porque siempre lo de afuera es mucho mejor que lo de adentro, eso es lo que pasa. 
 
¿Qué rol debería cumplir la crítica?
Como en otros países, no debería salir el mismo jueves, sino diez días más tarde. Como en España. Que
salgan las críticas de las películas extranjeras, y de las nacionales quince días después. Que el público
tenga dos semanas para ver si les gusta o no les gusta. Acá a veces la gente ni ve la crítica, ve “dos
estrellitas, tres estrellitas…”. 
 
Hay una mercantilización de la mirada del lector, que quiere enterarse cuanto antes si una
película es mala, buena, regular…
¿Pero quién dice si es buena o mala? Depende la objetividad de quien lo ve. A uno le puede gustar una
película erótica y a otro no. ¿Alguno tiene la verdad? Yo no la tengo a la verdad.
 
La cuota de pantalla discrimina lo que son películas de menor producción de las de mayor. ¿Esto
efectivamente sirve? Técnicamente el cine es un arte industrial, y todas las películas son
complejas, más allá de que algunas más que otras.
Para mí es un medio industrial y también es un medio de cultura. Pero a veces los grandes países lo
toman como un producto, entonces contra un producto es difícil combatir. Es negocio y cultura.
 
Desde la asunción de Liliana Mazure en el INCAA, ¿percibís un cambio para que estos problemas se
solucionen?
Tienen buena voluntad de hacer las cosas bien. Liliana Mazure es una persona que tiene experiencia
como productora. Estuvo viviendo en México, ha dirigido dos películas… Sabe los problemas de la
industria. Necesita tiempo para re-organizar todo. 
 
¿Crees en la diferencia entre cine independiente y cine industrial?
Para mí es cine, yo aborrezco la palabra “independiente”. Para mí es cine. Yo he distribuido cine
independiente. Yo creo que hay que saber contar historias. Puede contarlas Pino Solanas, Trapero,
Aristarain, Piñeyro. Yo veo películas que me cuentan historias.
 
¿Qué pensás de los festivales? Sobre todo los de acá.
El BAFICI es un movimiento importante de gente joven, Mar del Plata es un poco más
tradicional. Comercialmente, los festivales no aportan nada a la distribución, porque la gente mira
Cannes, mira Berlín. Pero ayudan a crecer un movimiento de cine. 
 
A la hora de distribuir, ¿qué variables utilizás?
Son distintas en cada caso. Mi empresa distribuye películas con una copia, dos copias, tres copias, o
veinte, o cuarenta o cincuenta. Yo a veces hago pocas copias porque a veces quiero darles un servicio a
los directores jóvenes. Apuntamos a que la distribución no es sólo comercio. Me gusta lo que yo hago,
tengo pasión. En la distribución estoy desde el año 78.
 
¿Las denominadas “salas de cine arte” deberían tener más sedes?
Acá hay pocas. Habría que hacer salas para cine documental tres o cuatro complejos, para cine argentino
cuatro o cinco.
 
¿Qué autores te interesan?
Me gustan Favio, Pino Solanas, Aristarain, Campanella, Burman, Trapero, Taratuto, el de Whisky, el de
Buena Vida Delivery. Me gusta mucho Sorín, Rodrigo Moreno. Me gusta mucho el cine que cuenta
historias, no tanto el cine abstracto. 
 
 
 

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