Ee . smucrs n wnig HONE SONDRO Y LA MUSICA EN EL ONE i, a iota del ie ria pein oe re oe Mae ee ee ey ti oe cla Bem stor, Fs ea mma Sa mei 20 come, ae ae ae ‘no hace falta una historia, (Les Cahiers duu Cinéma, diciembre de 1954) 16 de octubre de 12 ue a oo comanctona ete storia sal cope par feet conor tl prot sor Pro an cu oth wo sopra te manda preci ds doce, porgee SCS en fot cera ote dee pea oe ue‘cntn hat poco dep Con sore ie era so derneexerimantos ttn, acidos tie 1, oe canaron con tos Panos de Lew baforttdnde PB Oi adopt det sem Vtaphone por le Warer Brothers ote dt on tn sre de eros oma greg de bi Sora‘ seamenie mail a lreomefe Bon Dash (creado aero de) cite aptetin detstna Vtapon a dogs» econ on oh ln po fata on Bt catia Ce act St 3 toe ean a6 de acre te BE) nace Gee line dasa pte, Kelwood dvs fob estalemente su peducion ag fe arn noe pstmt snore Be hota te roa a prodo de tae Tete ics ase B2 9" auc fol vro fuaento, te | tae tint xeon erodes as dras | ceive Ee Segende fest sul seConpltron pore repr hak ta curatacbin et person deca, ¥ Ftmontaerte or proc qe sean tas sis eh tvs” mei leona or tse Exes Uno. 3 ani ort et etonea, w aden tear oie Bay ‘an elo se aactoraron gor vases probs ns | ites, comedater'y tern Dar de Hetiwg tn tto ene uc ta rent it aries de rete, te |. rmplindoe le ctor tage Lge ot 9 dest 2 | ero adecuados trot Gh Cotance Fatman, ety Brom {in Marmcrte De fa Mota Deny por ofp td | Bete Site ons ans» oral Yah m 116comb ta fama de otros gue en mayor sneuras comeniaba es cambio 1a ct pee Fee hrc March, Bette Davia Bt Ha i a cn ec ites ycseticon del somo, rs se ag se 9 dervactones inmate oppor son tos del eri. 13 sare eieguc se reared expeelfcamente ata criss de aquella tran 2 Cama emotes se han sapide aaul algunas artclat fir sete Gor Charles ‘Chaplin, por, et compostor francés Deri i eC lem Water Racomant orf, ator a, abnor el aramaturg, Se Academia Frances, Marcel Pagnot, mel famoso Manifesto de fs sow Frenne eer Saltsandron,lncado en el MOM re ene sonar comenabe: oe (indo de ona rats eon el sme, Bre, oi Seca ste mon era wn solo, una meafora poctia gue a ctterarla con cl ahadido dios dilogos. El diem ju de parte se erence pare Chapin. Al comencd fo que muchos er Gaudino Como one inadaptactin sia a Ix exprsividad del 178 EL GESTO COMIENZA DONDE ACABA LA PALABRA (0 LOS «TALKIES+1" (CHARLES SPeNcER CHAPLIN gos talkies?* jPodéis atirmar que los detestol... Se dispo- ‘nen 2 estropear el arte més antiguo del mundo, ef arte dela pentomima, Aniquilan la gran belleza del silencio, Derriban el edificio actual de la pantalla, la corriente que hha creado las estrellas, los cinéflos, la inmensa popularidad el cine, la atraccién de la belleza, Porque la belleza es lo més importante del cine. La pantalla es pictorica. Imagenes. Chicas y chicos encantadores en unas ‘escenas adecuadas. ¢Decis que ao saben interpretar? Esté claro ‘que no tienen talento. ¢¥ qué? cA quién le importa? ‘Es evidente que yo preficro ver —digamos a Dolores Cos- tello— en cualquier argumento, que a una actriz teatral de ‘edad madura recitando su didlogo en unos repulsivos prime- ros planos... Belleza; ‘elleza y sexappeal. Ah{ estin los dos elementos que han hecho del cine fo que hoy es. Ahi estén los dos ele ‘mentos que fan Hevado al publico a frecuentar Ias salas oscu- rs, e50 €s [0 que desean y lo que les interesa. En mi nuevo film Luces de la ciudad no utilizaré la palabra, ‘No Ia utilizaré jamés, Seria fatal para mi. Y no alcanzo a ‘entender por qué la utilizan quienes podrian prescindir total- mente de ella; Harold Lloyd, por ejemplo. Pero si utilizaré un acompatiamiento musical. sincrénico y grabado, Es algo muy distinto, y de una importancia y un Jnterés inestimable para nosotros. Muchas personas que jamés ‘han poididy oir misica de verdad, ahora la podrin ofr en el EL film hablado ataca las tradiciones de la pantomima que Fest plead orignalmente en el Motion Pitre Herald of Rcimbee ton a queso desgnaba iniainente a lot ns habladon dl ngios fo lk ata” 19osha costa tanto esfuero introduc en fs pantalla 9 8a ed cacy debe ser juz el if i ac geste ed a nen ae hore ak m ablage dessa se someten a ta palabra Para id Histor er cnacta de sonidos It mata ae De manera insensible nuestr) el especlador ido en ua forma de ate reroneca. Los a comp eivo no rab as Palabras sn actors saben 6 nos pemamnienton 9 unas cmociones. Han ae rere eT stato det rowimiento, ta possia del eso. pal Gamo conten, donde cab ta lara Ahora lg euerns dts son motas, anal eo ee ae Sem intl, Pena en el aesino, ae 9 ess oo cand comtermpaaljurado. Pens es ga enc dl io qoe steno 28 Bre ran iar cbt nos sae del SPU. meee seh ninguna elcion com el fats, lenge erent rare se eqivecan Bx tants rial, Ea Seen escent oro musstro un almohadény ts plas bla 1a aii oa pantalla, me tao mponble «2s balan erect Por eta pars, 2que podria afi ke con in vivactdad de Ia eseena? bras 1 topratico ee parece 18 masicn mas qa cia ior ae TCuanto md rabajo, aso me, sorrenden calor y mas seguro estoy de que actuatment® oeTmuy poco 06 els “* = races afman que ot pico es cansado, de 1 eae soma fms heblados films en ear fins fm mad OSay eandeces 9 10 saben Lo gue a PUD Se dvelon pore a BE aay Se a ior as cancones itmadas o Jos aguficr test Rone Gon et teato ya poneemos ina perfect forma Se oat Al teased ap -obras tetrales te ar ei finn hablado se. coniete en un sucedanco aan, ot Cael um santato el ate teatro et TUB io ate 28 erie ae ge un arte mis antiguo_y més importants de una copie de un viejo maestro. No é stg poste 1 alo : a facilitado por la perfeccién de un fuse cn i acs stems mecca ‘tos ingresos del film hablado Et loco cantor desequilibran 180 provisionalmente la industria. Los productores y los exhibido- es creen que es posible recomenzar indefinidamente. ‘Se transforman totalmente los estudios, se preparan uc vos escenarios, se instalan aparatos de grabacién de. sonido para explotar la locara del momento, Sin embargo, mi con fianza en el film mudo permanece intacta Estoy seguro de que debo mi éxito a mis dotes de ‘mimo, No he Hlegado al cine procedente del drama severo como algu- nas vedeites actuales.A excepcién de una aparicién en tn escenario londinense en ef papel de Billy, ordenanza de. Sher lock Holmes? solo practiqué gn la famosa compatiia Karno. Los especticulos de Kamo respetaban todas las tradiciones de la pantomima. Acrobacias y payasadas, risa triglea y compa siva, melancola, sketches, danzas y juegos malabares sobria- ‘mente mezclados expresaban la incomparable comicidad ingle. s2. Aparecian ladrones de bicicletas, jugadores de billar, borra- chos que wuelven a casa, clases de boxeo en los bastidores de tan musichali, Tusionistas que fallan sus trucos, cantantes que Se disponen a cantar y no lo consiguen, Cada nimero se rea: lizaba con esa impasibilided que provoca indefectiblemente la 1s, Todos los efectos hacian blanco con tanta seguridad como 1 puifo de un gran boxeador. Todas las estratagemas sac ian al publico como un cafionazo. Era imposible mejor escuela para un mimo de la pantalla, pues la esencia del cine es el silencio. En ms Yo. 00 hablo jams. No creo que mi voz pueda afladie nada a ninguna e mis comedias. Al contrario, destruiria la ilusién que quiere crear, Inde una pequefia silueta que simboliza Ia extrava- gancia, de un ilusionista, no un personaje real, sino una idea hhumoristica, una abstracci6n cémi mis comedias mudas siguen divirtiendo por una tarde al piiblico, me sentiré totalmente satisfecho... FF loco cantor (The Singing Fool, 1928), de Lloyd Bacon. ces de ta ciudad (City Lights, 1981), de Charles 8. Chaplin La quimera det oro (The Gold Rush, 1925), de Chavles 8. Chaplin. 2. Se refiere a fg obra titulada precisamente Sherlock Holmes, ‘que representé en 1903 cuando ya se habia, dado a conocer en los Gicenatios desde el timo. ano del siglo pasado. Ba Ia troupe de Fred’ Karno no ingreso hasta 1907.Ne i comoro_en et cine et inicio oficial det cine ts hide cos Eisenstein, Padovkin res svi seria st jamoxo Mant ST pact invento deberia respeiar so econ rec eearow aeons fas eksandron eon ot que A me, iment deberia Trey ‘ ae (En ese momento Hes futuro. EX Manifiest fue ena CONTRAPUNTO ORQUESTAL” ‘sence Maxarartovrnet Exsewsretn/VSEVOLOD See yRIN/ORIGORY VASILIEVITCH. ALBKSANORC po acariciado del cine sonoro es wna EL sueio largo tem rteamericans ban lavenado 1a técnica de, Sm Be Pee er ean evado a au primer grado de wt samente en Sato Sea ania, asimiamo, tabaje muy seramente en Weice sentido. En “todas las partes del ae = sda que, Snalments po on in Union Sov, somos Pls 4 bas oe rearos eco cS ae co jane para Peas OP : eaten. a pete J isideremos interesante 1 imide gue, em a ‘nimero de consideraciones werd en cute, 30 aes et craven que ete NO Sars por UM me fsa de fas ponbdades deste de op TtaRronovires, Ziavka: on MRIS stva {ha vida dl arte). song pub, oignalments hign Iskusstva ‘eal, ‘air 3. 182 exbrimiento técnico no sélo puede estorbar el desarrollo del ginearte, sino que también podria aniquilar su auténtica ri de expresion actual El cine contemporéneo, al actuar, como Io hace, por medio de imagenes visuales, produce una fuerte impresién en el tspecindor y ha sabido conquistar un Tugar de primer orden entre las artes, Como sabemos, el medio fundamental —y, por afiadidura, Gnico— mediante el cual el cine ha sido capa de alcanzar tan alto grado de eficacia es el monzaje EI perfeccionamiento del montaje, en tanto que medio esen- dal de producir un efecto, es el axioma indiscutible sobre el ‘que se ha basado el desarrollo del cine. FI éxito universal de los films soviéticos se debe en gran parte a un cierto nimero de principios del montaje, que fueron. fos primeros en descubrir y en desarrollar. 1. Ast, pues, los dnicos factores importantes para el desa- rrollo futuro del cine son aquellos que se calculen con el fin de reforzar y desarvollar sus invenciones de montaje para produc un efecto sobre el espectador. Al exerinar cada nuevo descubrimiento, situindose en esta perspectiva, es facil demostrar el escaso interés que ofrece el fine en color y en relieve en comaracién con la gran significa 2. El film sonoro es un arma de dos filos, y es. muy probable que sea utilizado de acuerdo con la ley del méaimo ‘sfuerzo, es decir, limitindose a satisfacer la curiosidad del piblico. En los primeros tiempos asistiremos a la explotacién co- mercial de Ia mercancia més facil de fabricar y de vender: el film habiado, en et cusl la grabacion de la palabra coincidiré de Ia manera mis exacta y més realista con el movimiento de los labios en la pantalla, y donde e! pabico apreciara la llusién de oir realmente a‘un actor, una bocina de coche, tin instrumento musical, ete. Este primer periodo sensacional no perjudicaré el dese rrollo del nuevo’ arte, pero llegar un segundo perfodo que resuliard terrible. Aparccerd con la decadencia de la primera ‘ealizacion de las posibilidades. pricticas, en el momento en 183EE aque se intente sustturtas con dramas de egranerturty $ros intentos de invasion del teatro en, la pariah tras Enfant sia manera, el sonido destruiré el arte det montaje. tai ag incorporacion de sonido a estas fracciones de mores (Gs intensiicard en. igual medida, y enriquecers st mao, intrnseca, y eso redundaré,inevitablemenes significacion Tmontaje, ave no produce su efecto fragmenta etre, sino por encima de todo, mediante Ia Teun Completa de ellos |i Solo Ia utfizacién del sonido » mado de contrapunts reshocte & um fraginento de moncaje visual ofrece nuevas Dost foibles de desarrollar y perfeccionar el montajc des trcras expertencias con el sonido. deben ir divigidas acs Pris coineldencia» con tas imdgenes visuales i Hw? rpctod de ataque producira la sensacion buscada aque ton al tempo, Hleearé a lx ereacin de un nuew Sore a, 2 questa de magenesvisioncs ¥ d& imazenes-sonidos 4. El nuevo descubrimiento téenico no es un factor eastal cen ta Hitona del film, sino una desembocadura natura! Pert Crete de la culéura cnematogatica, y gracias =n Sot ta vane qeeapar de gran mero de calljones que reatmenie ‘Carecen de salida. Seen cro es et subsitulo, pese a Jos innumerables, niet os rea eters incorporarlo’ at movimiento o a las imagenes el film. Aim ado es ol tésrago explicativo que sobrecargs Ia coe { maontde las escenas y retrasa el ritmo. | icin de ic problemas relativos al tema y al argument | ce an NSilicando. Los intentos reallados para resolvent ra coins subterfugios escénicos de tipo visual no eet mediante nes que dejar ios problemas sin resolver, 0 160 ot rerulee Nnoe efectos escenicos excesivamente,fantie = ido, tatado como elemento. nuevo det montaie {| cont cemnde, independiente de ia Ssiagen visual), Introducl® comme slememce un, medio nuevo, y_extremadamente, fice, os inevitable resolver las, complejos problemas om are, Te expres oado asia ahora, y que munca hemos Vegai 188 ‘a resolver por la imposibilidad en que nos hallabamos de Secontrarie una solucion con Te ayuda i Sor swale. a ayuda ‘inleamente de los ele ee Yo fee calor! hasta on ‘nite desconocdo for emo. time gm ots ogre ects Dots eon toes de un mere tao om fucede en el caso de los dramas teatrales y como sucederi Sia ek teas nado A coma ext ‘a Soa Cincinatti por el mundo unas Ideas suscepti mediante el film. a