TEMARIO PRIMER PARCIAL (RESTANTE)

I. POSCLASICO MESOAMERICANO
1. Edificios más importantes de Tula
a. Templo de los atlantes: una pirámide con terrazas cuyos lados estaban
adornados con paneles escultóricos que representan águilas devorando
corazones humanos, además de pumas y jaguares.
b. Coatepantli: muro de serpientes localizado en la parte posterior de la
pirámide de los atlantes.
c. Tzompantli: plataforma en la que habían sido enterrados miles de cráneos
humanos.
d. El palacio quemado: complejo arquitectónico que fue probablemente sede
del gobierno tolteca. Formado por tres grandes salas con muchas columnas.
2. Características de la Arquitectura de Tula
a. Trazo urbano más disperso
b. grandes espacios hipóstilos
c. utilización de diversos elementos de sostén
d. El talud-tablero
e. El estuco y los relieves en piedra
3. Características de la Escultura Tolteca
a. Gusto por las formas más severas
b. buscaban motivos agresivos y símbolos belicosos sobre superficies de
apariencia áspera.
c. uso de líneas geométricas, la rigidez y la austeridad
4. Ejemplos de escultura tolteca
a. Portaestandartes
b. Los Chac Mool, figuras reclinadas para depositar ofrendas
c. esculturas de guerreros ricamente ataviados
d. Atlantes: columnas trabajadas en relieve para sostener templos
I. CHICHEN ITZA
1. Grupos étnicos que conformaban Chichen Itza
a. toltecas y mayas
2. Características del arte del Arte de Chichén Itza
a. es un arte ecléctico, donde se fusionan el arte maya puuc y el arte tolteca
b. en los edificios se utilizan techos planos sostenidos por columnas, donde las
personas intervienen en decisiones políticas y ceremonias religiosas.
c. se multiplicaron las representaciones de serpientes emplumadas; del ser
mítico compuesto por partes humanas, de ave y de reptil; del chacmool y
de los atlantes que sostienen en cielo o la superficie de la tierra sobre sus
cabezas.
I. AZTECAS O MEXICAS
a. Leyenda Azteca
a. Los aztecas peregrinaron desde Aztlán buscando la tierra prometida,
mandados por huitzilopochtli, llegaron a un islote en medio del lago de
texcoco, en el cual encontraron un águila sobre un nopal comiendo una
serpiente.
b. Las dos ciudades Aztecas o Mexicas
a. México Tenochtitlan y tlatelolco
c. Ejemplos de arte heredado por los toltecas
a. Tzompantli
b. Chac mool
c. Bancas policromadas
d. Arquitectura Mexica
a. templos con basamentos piramidales
b. pirámides con templos gemelos como el templo mayor de Tenochtitlan: uno
dedicado a tláloc y otro a Huitzilopochtli
c. Templos circulares como el de Ehécatl frente al templo mayor de la gran
tenochtitlán.
e. Escultura Mexica
 a. es monumental y está asociada a las grandes construcciones
arquitectónicas.
b. Calendario Azteca o piedra del sol
c. Escultura de tamaño pequeño, que pertenecía al ámbito de lo cotidiano, se
representaban frutos, animales, objetos comunes.
f. Arte plumaria
a. Plumas de quetzal,tlauquecholli, xiuhtototl. Se hacían mantas, tapices,
escudos, máscaras rituales.
g. Año de la conquista de la gran Tenochtitlán
a. 1521

I. MEXICO SIGLO XI
a. La encomienda y la evangelización de las órdenes mendicantes
a. Le entregan a un español un territorio para que gobierne, enseñe español y
evangelice a los indígenas.
b. Ordenes y año que llegaron estas a evangelizar la Nueva España
a. franciscanos 1524,
b. dominicanos 1526
c. 1531 aparición de la virgen
b. 1533 agustino
c. Partes y características de un convento del siglo XVI
a. barda con arco atrial, para cubrir el perímetro del convento, decorado con
almenas para que parezca fortaleza espiritual
b. en las 4 esquinas posaban los santos en las capillas posas
c. el medio del atrio estaba la cruz atrial, donde se representaba cristo con la
corona de espinas’
d. 1 sola nave, cubierta por una bóveda de cañón corrida, en el altar tiene una
bóveda gótica. Alado de las iglesias o atrio los monjes viven en un
convento, alrededor de un claustro y se encontraban las habitaciones o
celdas de los monjes

+ESTUDIAR LA FACHADA PLATERESCA DE LOS CONVENTOS AGUSTINOS DEL

SIGLO XVI. Fachada compuesta por: la portada es lo que está ornamentado,
la ventana coral, columnas entre estas están los nichos con las imágenes de
Pedro y Pablo, en los otros nichos de arriba están los ángeles con el niño
Jesús. Espadaña es lo de arriba.

TEMARIO PARA EL SEGUNDO PARCIAL DE IDENTIDAD Y CULTURA MEXICANA

I. ARQUITECTURA BARROCA
a. Características de la sociedad Novohispana Barroca
● Sociedad estamentaria: El alto clero y la nobleza formaban el primero y
segundo estamento.
● Gozaban de los mismos privilegios como derecho a cargos reservados,
exentos de pago de impuestos, derecho a tener leyes y tribunales propios,
así como todo un código de honor que los separaba de los demás.
● Vivían fundamentalmente de las rentas de sus propiedades.
● El tercer estamento lo componía el resto de la población que eran desde el
rico banquero hasta el humilde campesino.
● la iglesia tenía un papel sumamente importante llegando a influir en la
administración del país

b. Los tres barrocos de la ciudad de México y Puebla, nombres, siglos, columnas,

características
● 1) BARROCO SOBRIO: basado en la utilización de columnas clásicas.
Desarrollado en la primer parte del siglo XVII . Características: Riqueza,
Asencionalidad, Claroscuro, La utilización de columnas y pilastras clásicas
(Dóricas, Jónicas, Corintias, Toscanas y Compuestas)
● 2) BARROCO RICO: basado en la utilización de columnas tritóstilas y
Salomónicas. Desarrollado en la segunda parte del siglo XVII. Se caracteriza
por una mayor riqueza ornamental y la utilización de columnas tritóstilas
(donde un tercio de la columna tiene una rica ornamentación), columnas
salómonicas ( donde el fuste tiene forma helicoidal) y columnas
entorchadas ( el fuste de la columna aparece como si tuviera una cinta).
● 3) BARROCO EXHUBERANTE O ESTÍPITE: basado en la utilización de la
pilastra estípite. Desarrollado durante el siglo XVIII. Además de una la
excesiva ornamentación, la principal característica es la utilización de la
pilastra estípite, usada en menor medida por Benito Churriguera. La
utilización de esta pilastra le dará al Barroco Mexicano un carácter único
que le distinguirá del Barroco Español.

c. Arquitectos Barrocos Novohispanos, características y obras: Luis Gómez de

Trasmonte, Gerónimo de Balbas, Lorenzo Rodríguez
● Luis Gómez de Trasmonte: maestro mayor de la Catedral de México,
levantarán la portada del Perdón (los dos primeros cuerpos)
● Gerónimo de Balbas: primero en utilizar la pilastra estípite en México será
en el Altar de los Reyes de la Catedral de México
● Lorenzo Rodríguez: primera vez que se usa la pilastra estípite en el exterior
de une edificio será en El Sagrario Metropolitano edificado por Lorenzo
Rodríguez entre 1749 y 1768

d. Barrocos regionales: Puebla: el derivado de la Catedral, Talavaresco, Barroco de

Argamasa
● Barroco derivado de la catedral de Puebla: Se caracteriza por las portadas
trabajadas en cantera cuya estructura deriva del estilo herreriano de la
catedral. El color gris oscuro de la cantera acentúa la sobriedad de su
 composición clasicista, a base de pilastras tableradas o estriadas, cornisas y
frontones rotos, y remates piramidales.
● Barroco poblano Talaveresco: tuvo una gran difusión y floreció en zonas
aledañas. Este consiste en recubrir los muros con ladrillos y azulejos con
diseños geométricos de influencia orientales. Por un lado, la fachada del
templo puede estar totalmente de azulejo, como el caso de la Iglesia de
San Bernardino Tlaxcalancingo.
● Barroco de Argamasa: El barroco de argamasa es fundamentalmente un
género ornamental que floreció en poblaciones en donde escasea la piedra
o en sitios de pocos recursos, precisamente por su bajo costo. Núcleos
importantes de argamasa se desarrollaron en el Estado de México,
Michoacán, Puebla, Tlaxcala, Veracruz, Chiapas, Sierra Gorda de Querétaro
y el Distrito Federal. La argamasa en arena, agua, fibras vegetales, sangre
de toro.

I. PINTURA Y ESCULTURA BARROCA

A. FUNCIÓN DE LA PINTURA Y LA ESCULTURA BARROCA NOVO HISPANA
a. Fue un arte eminentemente sacro y su función es evangelizadora. Las
Iglesias mexicanas se convertirán a través de las grandes series
iconográficas de la pintura y escultura en biblias abiertas donde gente culta
y analfabeta podrá conocer la historia sagrada y se conmoverán con escenas
de martirio o piadosas.
B. PINTORES BARROCOS DEL SIGLO XVII, CARACTERÍSTICA Y OBRAS
● Baltazar de Echave Orio: Ejemplifica el tránsito a la pintura del siglo XVII, con influencia
renacentista en un principio, como en el “Martirio de San Aproniano”. Después se hace
tenebrista, “La oración en el huerto”.
● Baltazar de Echave Ibia: Hijo de Echave Orio, tenía predilección por los fondos con
paisajes azules, “San Antonio y Pedro el ermitaño”.Trazo firme y pincelada suelta, “La
inmaculada Concepción”, “San Juan Bautista”.
● Luis Juárez: Realista con suavidad en el trazo, expresión piadosa y dulce. Tiende a repetir
modelos predeterminados en sus cuadros, “La Anunciación”.
● Sebastián López de Arteaga: Claroscuro dramático. “Cristo en la Cruz”, “La incredulidad
de Santo Tomás”
● José Juárez: Gran calidad. “Adoración de los pastores”, “La aparición de La Virgen y el
Niño a San Francisco.
●
C. CAUSAS DE LA DECADENCIA DE LA PINTURA BARROCA DEL SIGLO XIX EN MEXICO:
a los pintores les faltaba educación académica, importaba más lo que representaba
que la calidad de las pinturas.

D. PINTORES BARROCOS NOVOHISPANOS DEL SIGLO XVIII, CARACTERÍSTICAS Y OBRAS

a. cristobal de villapando: snata rosa de limas tentada por satanas. luminoso
b. jose de Ibarra: cristo en las flores
c. Juan correa: pinta niños morenitos
d. Miguel Cabrera

E. CARACTERÍSTICAS DE LOS CUADROS DE MONJAS CORONADAS Y LAS CASTAS

a. representaciones de monjas cuando profesan o cuando se mueren, porque
se encontrarán con su esposo jesús. Representadas ricamente vestidas y
coronadas con flores.
 F. PROCESO DEL ESTOFADO
a. Primero se talla la madera
b. se deja secar 3 meses
c. capa de cola caliente
d. capa de yeso para blanquear
e. capa de arcilla rojiza llamada bol
f. Donde va la tela se coloca el oro y plata
g. se pinta con óleo
h. esgrafiado (sacar oro otra vez)
i. encarnación: pintar la carne
G. CARACTERÍSTICAS DE LA ESCULTURA DEL SIGLO XVII Y SIGLO XVIII
a. Siglo XVII: mantos caen en vertical, adornos pequeños
b. Siglo XVIII: mantos inflados, adornos grandes. Se les agrega cabello, dientes
y lágrimas de resina.

H. IMÁGENES DE VESTIR Y MARFILES

● es una escultura religiosa que sólo tiene bien la cara y los brazos y se le coloca un vestido.

I. AÑO DE FUNDACIÓN DE LA ACADEMIA DE SAN CARLOS Y QUIEN LA APROBÓ: 1685 y

Carlos 3
J. SOCIEDAD MEXICANA DE FINES DEL SIGLO XVIII
a. españoles o blancos
b. mestizos
c. indígenas
K. MÉTODO DE ESTUDIO DE LA ACADEMIA
1. copia de dibujos de principios hechos por los maestros,
2. estudios de un modelo de yeso
3. estudio del natural
4. copia en claroscuro
5. copia de cuadros de buenos autores

L. PINTORES Y ARQUITECTOS DE LA PRIMERA ETAPA DE LA ACADEMIA DE SAN CARLOS

Rafael Ximeno, Manuel Tolsá (el caballito, palacio de minería, termina la catedral
con el remate), Jerónimo antonio Gil (el de las monedas), Damián Ortiz de Castro

M. QUIEN REORGANIZO E IMPULSO LA SEGUNDA ETAPA DE LA ACADEMIA DE SAN CARLOS

Y EN QUE FECHA

El criollo Damián Ortíz de Castro: proyecto neoclásico de las torres de la catedral

N. PINTORES Y ESCULTORES NEOCLASICOS DE LA SEGUNDA ETAPA DE LA ACADEMIA DE

SAN CARLOS

Eduardo Tres Guerras (Iglesia del Carmen, Celaya: El Palacio del Conde Casa Rul,
Gto.)
Pedro Patiño Ixtolinque. Discípulo de Tolsá, escultor indígena y soldado
insurgente. Se graduó de la Academia con su escultura “El Rey Wamba”. Su trabajo
más importante fue el retablo del altar mayor del Sagrario Metropolitano.

Rafael Ximeno y Planes. El Milagro del Pocito, capilla del Palacio de Minería.

● La Academia de San Carlos era una institución gratuita, importaba el

talento y no el dinero de las personas que entraban.