Consigna

a) ¿Cuáles son, según el autor, las características invariantes (significa que no presentan variación, es decir
algo fijo de la corriente) que definen el “art noveau”? ¿Por qué lo considera como un “estilo internacional”?
 Según el autor las invariantes que definen el “art noveau” son clasificadas en cuatro aspectos:
Estilo internacional:
 internacionalismo sincrónico tanto en las formas como en los significados socioculturales
 Entra en la lógica del sistema capitalista, con la liberalización de los intercambios
 Expresión de una cultura de clases, fruto de la clase hegemónica (beneficio de una clase en perjurio de otra)
 Intento de la burguesía de resolver la lucha de clases (esteticismo)
 Ideal de la belleza, el bajo costo de los productos manufacturados y accesibles para todos
 Optimismo progresista: la alegría de vivir, el gusto de gastar y consumir
 Dinámica entre la producción y el consumo, un dialogo entre la oferta y la demanda, la base moderna de la
civilización industrial.
Liberación frente a las formas del pasado:
 Innovaciones tecnológicas (técnicas, científicas y económicas) incidieron directamente en el campo
arquitectónico y urbanístico con la formación de nuevas tipologías edificatorias, en consecuencia, del
aumento de los alojamientos populares (mejora-restructuración- práctica de la creación de la ciudad
moderna)
 Liberación de estilemas debido a 3 aspectos: 1) aceptación de la tecnología moderna 2) voluntad de
doblegarla a nuevas exigencias del gusto 3) nuevo modo de entender la relación natural/artificial y el soporte
teórico/estético (EINFUHLUNG).
 Miradas al medioevo, al clasicismo, debido a la tradición y formación de algunos arquitectos.
Acortamiento de distancias debido a la industrialización:
 Consideración de todos los sectores implicados en el nuevo gusto
 Unificación ideal entre artes mayores y menores, llamadas puras y aplicadas
 Unifica la combinación entre el artesano y la industria
 Arquitectura como conjunto de modificaciones y conformaciones llevadas a cabo por el hombre para resolver
sus propias necesidades (principio de “ciudad” como producto industrial)
 Idea de forma como ritmo de una función representativa (intuición de lo bello)
 El diseño dejara de ser único e irrepetible, adquiere un valor por su repetitividad infinita
 Relación artística/fabricante tiene un objetivo de calidad de productos manufacturados
Estilo- código: desde plano morfológico
 Acentuación lineal de todas las demás componentes
 Uso del hierro (su elaboración permitía su empleo más variado y máxima diversidad en las conformaciones
lineales)
 Adopción conjunta de hierro y muros de fabrica
 Tendencia a usar muchos materiales en un mismo edificio (piedra, ladrillo, vidrio, cerámica, madera.
 Variedad de colores, no solo la abundancia del estilo.
 Agrupación de sectores productivos.
 Interior: modela espacios con una decoración y unos objetos de rigurosa unidad estilística
 Exterior: funde la arquitectura con la naturaleza (la casa con el jardín, complejos edificatorios con el conjunto
urbano)
 Relación más estrecha con la naturaleza: la organicidad.
 Encarnación en la teoría estética einfuhlung (explica matrices estilístico- confirmativas como valores
semántico – comunicativos)
 Distingue dos corrientes del estilo: orgánico y geométrico.
Lo considera un estilo internacional debido a la diversidad de interpretaciones, y que surge en diferentes ambientes.
b) ¿Cuáles son las invariantes del llamado “Protorracionalismo” y qué se diferencia del “Art Noveau”? Desarrolle
 Las características invariantes del llamado Protorracionalismo son:
 Componente clasicista: obras destructivas e iconoclasta (indudable y constante intencionalidad simplificadora
y reductiva, a veces presenta una toma de actitud contra la academia.)
 Reducción del lenguaje arquitectónico como mera economía.
 En obras coexisten actitudes moderna y anti moderna
 Abandono de las formas neoclásicas y el empleo de nuevas técnicas con el principio “del arte para todos”
 Ausencia del genio
 Artisticidad difusa (la producción de este periodo no ve la belleza del ejemplar aislado, sea un edificio o un
objeto, sino que se presenta como un acto que tiene en cuenta “otras cosas”): Loos arquitectura se extrapola
del campo del arte y asume una función practica; Perret calidad de la construcción; Garnier encuadrad la
arquitectura con la urbanística; Behrens llevar a la practica la teoría y dar forma a la arquitectura industrial.
  Más prosaico que poético (coincide con la difusión del hormigón armado, aprovechando la posibilidad de los
materiales para conseguir un programa de simplificación y de máxima economía)
 Economía marcada por dos orientaciones: 1) de Estética naturaleza y 2) Sociológica
 Simplificación de las formas (la liberación respecto de los epígonos del liberty, que constituyen una selección
de configuraciones esenciales válidas para el gusto o la tendencia a la sencillez misma que conlleva a la
lucha contra el despilfarro y los superfluo)
 Adquiere un carácter moral y una connotación social definida.
 Rechazo del ornamento (“estética de la simplificación y de la economía”)
 Plano de la teoría estético- arquitectónica (transformación del gusto, con el paso de la familia morfológica de
motivos cóncavo-convexos del EINLUHLUNG a la familia morfológico -geométrica cuyo culminante es la
Abstracción.
 Carácter unitario del estilo: la reducción (estilística del art nouveau- geométrico- económica de los estilos)
Y se diferencia del Art Nouveau: respecto al modo en que se desarrolla en continuidad y en oposición, en el rechazo
de la morfología y produjo una acusada reducción a la geometría. Tiene en cuenta, la problemática sociocultural, que
desarrollo en los sectores de las artes aplicadas en la tecnología de la construcción y en la urbanística. En la
importancia del ornamento para ambos estilos es diferente; el estilo protorracionalista trata de tener una conducta
más moralista con respecto al despilfarro mientras que el art nouveau tiene una tendencia al gusto de gastar.
c) Seleccione y desarrolle las características, actores y obras principales de uno de los movimientos de
vanguardia analizados por el autor. ¿Qué relación establece entre las vanguardias y la arquitectura
expresionista?
 Las vanguardias analizadas por el autor son: la pura visibilidad – el impresionismo – el simbolismo – el
fauvismo –el expresionismo – el cubismo – el purismo- el futurismo –el dadaísmo –el neoplasticismo –
suprematismo y constructivismo.
 Características del simbolismo: es una corriente postimpresionista, tiene una importante relación con las
artes aplicadas y la arquitectura. En la pintura marca una separación más profunda con la naturaleza. Un
cuadro antes de ser representado era una tela cubierta de colores dispuestos en un determinado orden.
Según los teóricos la nueva pintura tendría la expresión de ideas traducidas en símbolos, el carácter
sintético, la subjetividad y lo decorativa. Los actores de esta vanguardia son los rafaelistas ingleses, de la
pintura de Gaugun, de la escuela de Pont Aven, del grupo de los Nabis, Este estilo tiene un interés a las artes
aplicadas: desde lo pictórico (perspectivas diferentes), la expresión además de la pintura en el grafismo y las
vidrieras, los muebles, la escenografía y el vestido. Nace el cartel publicitario moderno con Toulousse-
Lautrec, Bonnard y Vuillard . Dentro del ámbito de la revista Revve Blanche uno del centro más activo de la
vanguardia del final de siglo en Francia.
 La relación que establece entre las vanguardias y la arquitectura expresionista es grupo de movimientos
artísticos que experimentan formas y temas con anticipación con respecto a la producción normal del código
en uso, en ellas se reflejan diferentes variantes: social y económica, cultural y estilística, histórica y estética.
Además, se establece una nueva relación entre el pueblo y el arte, la acción colectiva, las manifestaciones
del arte y su aceptación por la comunidad, una arquitectura que profundice sus raíces en la espiritualidad
frente a lo utilitario encaminada hacia una humanidad pacificada y sin clases, pretendiendo la unificación de
todo tipo de trabajo creativo desde el artesal al mecánico, con tal de no reproducir alineaciones. Por lo tanto,
las características más significativas de las vanguardias dieron lugar a la auténtica reproducción por medio
de las imágenes a través del expresionismo a la arquitectura de vanguardia.