ÍNDICE

11.2019
05. OPINIÓN
07. BIO
09. ENTREVISTA
14. TÉCNICA
18. NOTICIAS

STAFF
Director General: Feña Ortalli / Producción: Global Impro.
Agradecimientos: John Gebretatose, Alexis Camille, Kory LaQuess Pullam, Gael Perry, Alana Marchetto.

Socio/as: Nick Byrne, Manuel Speck, Luana Proença, Dona Ursu, vivalamovie, Stefan Herdinius.
Traducción: Feña Ortalli (español/inglés), Manuel Speck (alemán), Gael Perry - Meng Wang
(francés), Luana Proença (portugués) y Mirko Manetti (italiano).

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LA
EXCEPCIÓN
NO HAY MUCHAS OPORTUNIDADES DE SENTIRSE 100%
IMPROVISADOR DURANTE LOS FESTIVALES INTERNACIONALES.
por Feña Ortalli | info@globalimpro.com
Comenzaré este artículo diciendo lo que
vengo diciendo desde que comencé a viajar
y participar de festivales, hace casi 15 años:
“Me encantan los festivales. Me encanta
conocer gente nueva y abrazar a viejos
amigos. Me encanta enseñar, aprender,
actuar... e incluso ver”.
PERO...
Debido a la estructura financiera normal de
un festival internacional, normalmente voy a
los festivales cuando soy contratado como
docente. No porque no quiera actuar o pasar
el rato con improvisadores, es simplemente
que no puedo permitírmelo. Este es mi
trabajo, la impro es lo que paga el alquiler.
Entonces, las oportunidades de actuar son
escasas y solo puedo hacerlo dentro de un
mixer team o, en el mejor de los casos, como
invitado en el show de otro.
En eso es en lo que se diferencia Moment!
Festival en Viena. Fui contratado como
actor y ME ENCANTÓ.
Me tocó ensayar todas las mañanas y actuar
en dos espectáculos diferentes cada
noche... durante toda una semana. Fue
cansador pero maravilloso. Diferentes
formatos, estilos, filosofías, puntos de vista
pero siempre con un profesionalismo
espectacular.
0 4 | OPI NI ÓN | STATUS
Por supuesto, esto fue solo posible gracias a
la impecable organización del festival,
comandada por Jim Libby, la maravillosa
gente del TAG Theater, y un elenco de otro
planeta formado por Laura
Doorneweerd-Perry Katie Freudenschuss,
Nele Kießling, Jonathan Pitts, Patti Stiles,
Lee White, los TAG all-stars y yo.
Como dije antes, fue una semana agotadora
pero también, un sueño hecho realidad.
Pude ser parte de escenas e historias que sé
que recordaré por el resto de mi vida y que
probablemente utilice de ejemplo en mis
clases. Pero sobretodo, pude vivir el festival
como actor. Sí, tuve que dar una clase
también, pero no era lo principal. Fue
exactamente lo contrario de lo que hago
normalmente en un festival.
No digo que todos los festivales deberían
ser como Moment!, simplemente me di
cuenta de cuánto disfruto actuar y no tener
nada más en mi cabeza que improvisar. Se
sintió de maravillas y es algo que quiero
sentir más a menudo.
 VIRGINIA
WOOLF
ESTA ESCRITORA INGLESA ES CONSIDERADA UNA DE LAS
AUTORAS MODERNISTAS MÁS IMPORTANTES DEL SIGLO XX.

por Feña Ortalli

Adeline Virginia Woolf nació el 25 de Woolf comenzó a escribir profesionalmente

enero de 1882 en South Kensington,
Londres, y fue la séptima hija de una familia
ensamblada de ocho. Mientras los niños de
la familia recibieron educación universitaria,
las niñas fueron educadas en casa con
clásicos ingleses y literatura victoriana. Una
influencia importante para Virginia Woolf
durante su niñez fue una casa de veraneo
que la familia utilizaba en St. Ives, Cornwall,
donde vio por primera vez el faro Godrevy,
el cual se volvería muy importante en su
novela To the Lighthouse (1927).
La niñez de Woolf llegó a un abrupto final
en 1895 con la muerte de su madre y su
primera crisis emocional, seguida por la
muerte de su hermanastra y de Stella
Duckworth -una figura materna para ella-
dos años más tarde.
Entre 1897 y 1901, asistió al Ladies'
Department del King's College London, en
donde estudió literatura clásica e historia y
se puso en contacvto con las primeras
reformadoras de la educación superior
femenina y los movimientos de derechos de
las mujeres. Otras influencias importantes
fueron sus hermanos educados en
Cambridge y el libre acceso a la amplia
biblioteca de su padre.
en 1900. La muerte de su padre en 1905 le
causó una nueva crisis emocional. Luego de
este episodio, la familia se mudó de
Kensignton a la bohemia Bloomsbury,
donde adoptaron un estilo de vida más libre.
Fue allí donde, junto a sus hermanos y
amigos intelectuales, formaron la sociedad
artístico-literaria Bloomsbury Group.
Luego de casarse en 1912 con Leonard
Woolf, la pareja fundó la Hogarth Press en
1917, a través de la cual publicó muchas de
sus obras.
Durante el período de entre-guerras, Woolf
fue parte importante de la sociedad artística
y literaria de Londres. En 1915 publicó su
primera novela, The Voyage Out, a través
de la editorial de su medio hermano Gerald
Duckworth. Sus trabajos más reconocidos
incluyen las novelas Mrs Dalloway (1925),
To the Lighthouse (1927) y Orlando (1928).
Virginia Woolf es también conocida por sus
ensayos, incluyendo A Room of One's Own
(1929). Considerada una pieza clave de la
literatura feminista, esta obra fue escrita
luego de dos conferencias que dictó acerca
de “Las mujeres y la ficción” en la
Universidad de Cambridge, unos años antes.

0 6 | BI O | STATUS
 Woolf es considerada una de las novelistas
más importantes del siglo XX y una de las
pioneras en utilizar el flujo del
inconsciente como herramienta
narrativa, junto a contemporáneo como
Marcel Proust, Dorothy Richardson y
James Joyce.
A lo largo de su vida, Woolf tuvo que lidiar
con su condición mental. Fue hospitalizada
varias veces e intentó suicidarse al menos
en dos oportunidades. Su condición fue
diagnosticada como un desorden bipolar,
para el cual no había tratamiento efectivo
en esa época. En 1941, a los 59 años, Woolf
se suicidó colocando piedras en los
bolsillos de su abrigo y ahogándose en el
río Ouse en la ciudad inglesa de Lewes.

“Una mujer debe tener dinero

y una habitación propia
si desea escribir ficción”

El trabajo de Woolf se convirtió en uno de

los temas centrales del movimiento
feminista de los años 70 y, desde entonces,
sus obras han generado mucha atención y
difundido un “feminismo inspirador”. Sus
obras han sido traducidas a más de 50
idiomas y una gran cantidad de literatura
ha sido dedicada a su vida y obra. La figura
de Woolf es recordada hoy en día a través
de estatuas, sociedades dedicadas a su
trabajo e incluso, un edificio de la
Universidad de Londres.

Fuentes:
https://en.wikipedia.org/wiki/Virginia_Woolf
https://www.biografiasyvidas.com/biografia/w/
woolf.htm
 ENTREVI S TA CON BLACKO U T | POR FEÑA ORTALLI

“Puede ser
catártico ser
vulnerable
por elección”

PH : ALVAN WAS H I NGTON

Blackout es un grupo afro-americano de
Minnesota que “busca que haya más actores
y actrices de color en los escenarios, para
crear diálogos cómicos acerca de verdades
serias y proveer acceso a la impro a
estudiantes negros”.
Su participación en Impro Amsterdam 2019
dando clases y presentando su espectáculo,
les ha dado mayor exposición y ha ayudado
a que más improvisadores de color actúen y
enseñen en festivales internacionales.
John Gebretatose, Alexis Camille -a quienes
conocí en el Combustion Festival de
Toronto este año- y el fundador de Blackout
Kory LaQuess Pullam, respondieron
algunas preguntas acerca de su trabajo, su
filosofía y sus objetivos como grupo.
¿Por qué improvisan?
John: Es muy divertido. Hay un trabajo
muy interesante que se puede hacer con la
impro que requeriría mucho trabajo si
fuera guionado. Me gusta esa inmediatez.
Es el tipo de trabajo que principalmente
hacemos en Blackout, el cual tiene una
naturaleza más política, más identitaria y
que además se trata de explorar
historias individuales en tiempo real y
cómo se relacionan con el mundo en el
que vivimos.
¿Cómo nació Blackout?
John: Blackout nació de uno de los
miembros, Kory LaQuess Pullam, que
quería formar un grupo y espontáneamente,
cinco otros miembros se unieron: Kory, Joy
Dolo, Andy Hilbrands, Alsa Bruno y yo
(John Gebretatose). Seríamos los
fundadores de Blackout.
Había una falta de diversidad y
específicamente de gente negra en los
escenarios de impro en Minnesota. Había
una necesidad de mayor representación
entonces, los miembros de Blackout
creamos eso que queríamos ver.
1 2 | ENTREVI STA | STATUS
Entonces, Blackout trajo mayor diversidad
a la escena de la impro local. ¿Cuándo y
cómo comenzaron a presentar sus shows?
John: Al comienzo estábamos en el
Phoenix Theatre de Minneapolis y desde
allí fuimos al HUGE Theater... ¡y a todo el
mundo! (risas)
Kory: ¡Los fundadores nos juntamos como
unos Avengers de la comedia y le dimos
con todo!
HUGE theatre es una de los teatros de impro
más importantes de Estados Unidos. ¿Cómo
recibieron el espectáculo, tanto el teatro
como el público?
Alexis: Cuando la comunidad del HUGE
vino a ver nuestro show, el feedback fue
que habían tenido una experiencia
visceral, tanto para las personas negra que
se veían a sí mismos y a sus identidades
individuales representadas o gente blanca
que tenía la oportunidad de experimentar
una perspectiva cultural raramente vista en
escena. Hay una apreciación aún más fuerte
acerca de lo que Blackout hace porque es
una experiencia de dinámica
compartida, personal y vulnerable con
la cual el público se identifica y
humaniza. Y la comedia hace que sea una
conexión hermosa.
¿Cómo se sienten al compartir sus
experiencias personales con el público?
Alexis: Yo soy honestamente vulnerable y
tengo la suerte de estar rodeada de una
comunidad que me apoya mientras hago
esto en vivo. Hay un bonus añadido en el
hecho de que soy testigo de un impacto
tangible. La risa compartida es lo que
nos alivia y más allá de eso, invita a
conectarnos con gente que, de otra
forma, se sentiría sola con aquello con
lo que están lidiando. Blackout ha sido
una plataforma vital que ayuda a crear ese
tipo de cultura en nuestra comunidad.
Cuando muestras vulnerabilidad, le das
permiso a la gente de ser vulnerables
también porque es aterrador y doloroso de
tan solo pensarlo. Pero cuando ves a otra
persona hacerlo públicamente, la gente nos
dice que les ayuda a ver que la vida
continúa, y que puede ser catártico ser
vulnerable por elección.
Kory: Compartir experiencias personales
con el público es un sentimiento de
increíble vulnerabilidad y a veces, algo
aterrador. Sin embargo, con el tiempo, se
ha vuelto cada vez más fácil porque he
sido gratamente sorprendido por la
cantidad de gente que comparte
muchos de los mismos sentimientos y
miedos que yo tengo.
Han llegado a un cierto público que
prácticamente se encontraba fuera del
círculo de la impro. ¿También organizan
clases y talleres dirigidos a personas de
color y otras minorías?
John: Como fundador de Blackout y
director de Diversidad e Inclusión en
HUGE, noté que era importante crear
espacios que fueran muy inclusivos.
Siempre intentando que más gente se
involucre. Hay tantas cosas diferentes
sucediendo todo el tiempo. Mientras
escribo esto, estoy preparando un show
especial esta noche en HUGE Theater
llamado Inclusion A-Go-Go.
Alexis: Inclusion A-Go-Go es un
espectáculo creado para juntar a grupos de
identidades específicas, representados por
ensambles construidos a partir de cada
grupo, y generando una gran jam que los
une en diferentes puntos.
En todas las jams mensuales que
organizamos -para improvisadores nuevos o
experimentados, para queers, para mujeres y
trans, para gente de color, para mayores de
40- co-creamos intencionalmente un
espacio en el que todo el mundo se sienta
visto, escuchado y recibido.
No sé si se han enterado de la controversia
generada en Facebook sobre el tópico de
interpretar personajes que no sean de tu
etnia. ¿Qué opinan al respecto?
PH: ROBI N S TRAAI J ER

John: Por favor, no intenten hacerlo. Hay
otras personas que pueden interpretar esos
personajes que vienen de esas
comunidades. Deja que suban al escenario y
tomen esas decisiones. Si la gente tanto
quiere escuchar acerca de esas
comunidades, entonces contrata
actores y actrices de esas comunidades.
Alexis: Bueno, pongamos el ejemplo de
Justin Trudeau. Estamos hablando de un
presidente que se pintó de negro para
hacer comedia. ¿Qué pensamiento hay
detrás de eso? ¿Qué tiene de gracioso el
color de mi piel?
La gente utiliza y perpetúa la diversidad
cultural como una especie de existencia
subversiva, como algo digno de burla,
debido a una otredad sistémica. Eso no
puede ser gracioso. Somos más inteligentes
que es. Menoscabar la identidad de las
personas es irrespetuoso, no gracioso.
¿Cuál es su momento favorito en escena?
Kory: Mi momento favorito con Blackout
fue la primera vez que participamos del
Twin Cities Improv Festival junto a los
1 2 | ENTREVI STA | STATUS
PH : MATT BLUM
“fundadores”. El teatro estaba lleno de
chicos de secundaria que amaron el
show. La energía era tan grande. El show
fue tan bueno. Fue uno de los últimos
shows que hicimos los fundadores juntos
y fue muy divertido.
Han lanzado una campaña de Go Fund Me
¿Nos pueden contar algo más al respecto?
John: Del 20 al 24 de noviembre hemos sido
invitados a dar clases y actuar en el Improfest
Sweden. Estamos emocionados con la
oportunidad y para poder ir, estamos
pidiendo donaciones para cubrir los pasajes.
Su apoyo significaría mucho para nosotros y
te agradeceríamos que consideres ayudarnos
a llegar a nuestro objetivo de $3000.
¿Cuales son sus objetivos y proyectos para
esta temporada?
John: Además de lo que hacemos, queremos
que haya más gente de color en posiciones
de liderazgo. Tenemos el Black And Funny
Improv Festival en marzo. Y queremos que
haya más gente de color viajando, tomando
clases, y mucho, mucho más.
FILTROS Y
CONCIENCIA
“SIEMPRE VES EL LADO NEGATIVO”. ¿CÓMO TE SENTIRÍAS
ESCUCHANDO ESO? ¿TE HARÍA CUESTIONAR TU PROPIO JUICIO?
por Gael Doorneweerd-Perry | gael.perry.mail@gmail.com

Este es un pensamiento personal que re-observado cuidadosamente mis

quiero compartir sobre este tema. ¿Veo la
vida a mi alrededor a través de los filtros de
mi propia experiencia, o solo repetimos los
patrones de nuestra sociedad? Y si es cierto
que tengo un filtro, ¿es eso algo malo?
¿De qué se trata?
Esta es la cuestión. ¿Estoy notando mucho
sexismo cotidiano en la impro porque soy
sensible a ello? ¿Estoy interpretando
situaciones normales como sexistas
cuando no lo son?
Cuando la gente me dice “siempre ves el
lado negativo” o “le podría haber pasado a
cualquiera”, o “eso es porque lees muchos
textos feministas”, quieren que analice la
situación de forma neutral. Se me acusa de
tener un sesgo de confirmación. El sesgo de
confirmación es la tendencia de buscar,
interpretar, favorecer y recordar
información de manera que afirme nuestras
creencias o hipótesis.
Como científico, necesito utilizar trabajos que
involucren una cuidadosa observación y
aplicar un riguroso escepticismo sobre lo
observado dado que las conjeturas cognitivas
pueden distorsionar como uno interpreta
dicha observación.
La observación ha sido realizada, he
intentado aplicar mi escepticismo y he
conjeturas y distorsiones resultantes.
Es verdad, tengo una creencia preexistente:
hay mucho sexismo en la impro. Esa es mi
creencia preexistente. También hay muchos
otros tipos de discriminación, falsa
representación, y minorías oprimidas, y
nuestra comunidad no está siempre
dispuesta a enfrentarlo. Durante el resto del
artículo me enfocare en el sexismo pero es
válido para todo tipo de relación de
privilegios. Luego podemos discutir el hecho
de que siempre vea el vaso medio vacío o
que vea intenciones ocultas donde no las
hay. Ese será el tema de un futuro artículo.
¿De qué se trata mi filtro?
Antes que nada, analicemos por qué me he
vuelto más sensible con estos temas. Creo que
la conciencia funciona así: todos hemos
estado en la situación de escuchar por primera
vez un concepto nuevo, y de repente lo
escuchas tres veces durante la misma semana.
Es porque nuestro cerebro reconoce lo que ya
sabemos, lo que ya vimos.
Este efecto se da de dos maneras: una
persona que trabaja oprimida será más
sensible a ella, y una persona que trabaja en
una posición de privilegio tendrá que
trabajar más para darse cuenta cómo son
tratadas las personas no-privilegiadas.

1 4 | TÉCNI CA | STATUS
Entonces sí, mi filtro me da la oportunidad
de ver ciertas cosas. Y es por eso que es tan
bueno e importante para mi continuar
hablando de ello, escuchar a las minorías,
abrir mis oídos y mis ojos: refinar mi
sensibilidad.
En segundo lugar, para ayudarnos a
reconocer cómo las personas son tratadas
de forma diferente, tenemos una gran
herramienta que nos da acceso a un montón
de recursos: internet. Al final del artículo
encontrarán el link* a un artículo sobre el
doble criterio en películas, series, etc., que
muestra como somos inherentemente
tratados de forma diferente.
Una vez que comienzas a darte cuenta de
ello es muy difícil no verlo. Hace poco vi un
show en el cual había cinco improvisadores.
Durante la presentación, había una que
nunca podía hablar porque siempre era
interrumpida por el siguiente improvisador.
Puede parecer algo pequeño para algunos,
pero realmente evitó que disfrutara del show
porque no podía evitar ver esa dinámica.
El doble criterio se trata de reconocer la
diferencia entre la importancia de un
evento sacado de contexto y analizado
individualmente, y el mismo evento en un
contexto más amplio, como parte de un
patrón recurrente. “Le podría haber pasado
a cualquiera” es una frase que oímos mucho
para justificar el sexismo cotidiano, y
analizado individualmente, es cierto. En un
contexto más amplio, el patrón muestra que
no es tan simple. Tenemos que tener en
cuenta el mundo en el que vivimos hoy, y
actuar en consecuencia sabiendo lo que
hacemos y por qué.
¿Por qué vale la pena ver las cosas a
través de mi filtro?
Algo que he oído después de señalar algunas
cosas es “pero todos somos libres de hacer lo
que quieran en nuestro grupo, no importa el
género”. Asumiendo que eso es cierto, e
incluso así, tenemos que ser conscientes de
1 5 | TÉCNI CA | STATUS
lo enquistados que están los privilegios en
todos nosotros: a todos nos han dicho cuál
es nuestro lugar como miembros de la
sociedad. Y nuestra sociedad es
mayormente desigual.
Hace poco hablaba con una amiga que
improvisa en un ambiente saludable,
igualitario y empático, y se dio cuenta de
que solía interpretar roles “para mujeres”
(en su caso, nunca consideró la opción de
interpretar a James Bond -aún cuando ama
esas películas- hasta que un compañero le
dijo que podía hacerlo). No porque fuera
tratada mal. No porque no fuera consciente
de esa desigualdad. Sino especialmente por
eso. A veces tenemos la sensación de que
nuestras decisiones individuales no están
influenciadas por los patrones que hemos
estado siguiendo durante décadas.
Mi conclusión es que, porque vivimos en
un mundo en el que el sexismo cotidiano
está sobre-representado, necesitamos
gente que pongan bajo la lupa estas
decisiones individuales. Puede parecer una
decisión consciente y segura, pero para
luchar contra la repetición del patrón,
necesitamos luchar contra este tipo de
representaciones individuales.
Hagámonos cargo de esa misión. Utilicemos
un buen filtro, y el día en que nos lo
quitemos llegará. Especialmente si estamos
en una posición de privilegio, tomémonos el
trabajo emocional PH de Sdecir
TEPH EN BUGGY
las cosas que
vemos. Porque si no lo hacemos, siempre
será el trabajo de las mismas personas.
Publicado originalmente en:
http://perryweerd.com/2019/10/30/filters/
* Double Standard
https://tvtropes.org/pmwiki/pmwiki.php/
Main/DoubleStandard
 NOTICIAS
FESTIVALES EN NOVIEMBRE INSCRIPCIONES ABIERTAS
El final de 2019 ya está cerca pero aún Unos cuantos festivales internacionales
tenemos muchos festivales internacionales han abierto las inscripciones en busca de
durante noviembre. Aquí están: talleres y shows, y aquí tienes toda la
La 6º edición de The BIG IF Barcelona información:
Improv Festival -uno de los festivales más
El Finland International Improv
grandes de Europa- se llevará a cabo del 5 al
Festival (Tampere, 9 al 13 de junio) ha
10 de noviembre. El tema de este año es
abierto un proceso de selección en dos
Let’s f*#k it up!, e improvisadores de todo el
partes para elegir a los docentes que
mundo se reunirán para celebrar el hecho
dictarán clases en la próxima edición.
de cometer errores y disfrutarlo.
Puedes aplicar hasta el 24 de noviembre.
Polonia se ha convertido en uno de los
Hazlo aquí:
países europeos con mayor actividad con
https://finlandimprovfestival.com/instructo
https://finlandimprovfestival.com/instructor
diferentes festivales locales, nacionales e
applications/
internacionales. ImproFest, en Cracovia,
fue uno de los primeros festivales de impro
El Sweden International Improv
del país y, durante su 9º edición (del 6 al 11
Festival también ha abierto su
de noviembre), presentará espectáculos y
convocatoria en busca de shows y talleres
clases en polaco, inglés y alemán.
para su encuentro a realizarse del 4 al 7 de
No es ningún secreto que cada vez más marzo. La convocatoria estará abierta hasta
improvisadores se animan a subir al el 28 de noviembre..
escenario solos, y es por eso que hay un
Hazlo aquí:
festival para ellos. The Remifestival (8 y 9
https://www.swedenimprovfestival.com/
de noviembre) es el primer y único festival
en el mundo dedicado a los unipersonales
También tienes la oportunidad de aplicar
de impro. Organizado por André Besseling
para dictar clases en Mount Olymprov, el
(Improcentrum) y Richard Roling (Box of
festival internacional de impro de Grecia (2
Chocolates) en Amsterdam, el encuentro
al 6 de junio). La convocatoria estará abierta
presentará diferentes shows y tallares
a partir del 1º de noviembre.
durante el fin de semana.
Hazlo aquí:
Por último, nos vamos a Gotemburgo para
http://mountolymprov.com/instructor-
http://mountolymprov.com/instructor
la 5º edición del Improfest Sweden. Este
application-form/
año el festival contará con 17 espectáculos,
cinco talleres y participantes de más de una
¡Preparate para mostarle al mundo
docena de paises.
quién eres!
Más información:
http://bit.ly/improfestivals

2 3 | NOTI CI AS | S TATUS
DOCUMENTAL DE IMPRO
Un nuevo documental sobre impro,
realizado por la improvisadora e plataforma The Improv Boost, David
investigadora brasileña Luana Proença, será
lanzado el 16 de noviembre en YouTube.
“Era Preciso Ouvir Outras Vozes” forma
parte del proyecto Visando Impro y cuenta
con entrevistas a 60 improvisadores e
improvisadoras de diferentes países, con
subtítulos en portugués, inglés y español.
El link para ver el documental estará
disponible a partir del 16 de noviembre en el
blog del proyecto:
www.visandoimpro.blogspot.com
Más información:
www.visandoimpro.blogspot.com
LOS DOCENTES RESPONDEN
El improvisador británico y fundador de la
Escobedo ha publicado un libro que
incluye respuestas de docentes del Reino
Unido como John Gallagher Portero,
Emma Bird, Maria Peters, Alex Keen, Ben
Hall, Charlie Gascoyne y muchos más.
Según el autor, “todas las ganancias del
libro serán destinadas a una beca o clase
para estudiantes que no tengan acceso a
docentes de calidad”.
Más información:
www.amazon.co.uk/Answers-Improv-
Teachers-David-Escobedo/dp/1085938417/

1 9 | NOTI CI AS | S TATUS