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MAG Cine-Fantastico-Y-De-Terror-Aleman PDF
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¿Almade dinamitaen nuestra mente? D i n a m i t a zakroi m ag u r eb u r u a n ?
Fantasía y Terror enlos Fantasia etaBeldurra
l n i c i odse lC i n A
e lemán Hna s t a p e n e a n
A l e m a n i aZki noe a r e
Thomas
Elsaesser
< "ElGabinete
delDoctor
Caligari".
T a n a u d a zc o m p a r a c i óqnu e K r a c a u erre a l i z ó K r a c a u e r e kz i n e k of a n t a s i a z kior u d i a r e n
entre una figurafantásticadel ciney una figura i r a g a n e k oi r u d i p o l i t i k o a r e an r t e a ne g i n z r
políticadel pasadoha contribuido a dotara este erkaketaoso ausartaizanzenez,generohol
g é n e r o( q u ep o d e m ods e n o m i n acri n e" e x p r e s i o - ( h a u d a , z i n e " e s p r e s i o n i s t a" f,a n t a s i a z k r ,
"fantástico" "de "beldurrezkoa")
nista", o terror")de una cierta edo z a l a n t z a z kl o
i l u r as r ; '
f a s c i n a c i óanm b i g u pa a r at o d o sl o sh i s t o r i a d o r e s z u e n o n d o r e n g oz i n e h i s t o r i a l a rgi u z t i e t ,
"Caligari
del cine oosteriores. Pero no es suficienteoara N o l a n a hei r e ,e z d a n a h i k o a , e t ar ¡ ,
explicarel éxitoque la mayoríade los monstruos n e r a k o e n "o s t e k o m u n s t r og e h i e n e ko r a i r r r r
p o s t e r i o r eas " C a l i g a ryi c o m p a ñ í at "i e n e na ú n e r e z i n e m a z a l ge a r a i k i d e e n t zm a tu n s t r ol
c o m o m o n s t r u oys p e l í c u l a sd e c u l t op a r a l o s g u r t z af i l m m o d u a nd u t e na r r a k a s t aa z a l t l r ' l
cinéfiloscontemporáneos. Serescomoel Golem, G o l e m ,N o s f e r a t u M , a b u s ed o k t o r e a 0, r ,
N o s f e r a t ue,l d o c t o rM a b u s e , 0 r l a cJ, a c k e l J a c k e r r a i - a t e r a t z a i l e lav,a n B e l d u r g i l
Destripador, lván el Terrible(El hombrede las lArgizarizko irudien gizona -Das Wat t
figuras de cera -Das Wachsfigurenkabine\ Paul f i g u r e n k a b i n e t 4P a u l L e n i , 1 9 2 4 - ) ,B o t w , r
Leni,1924-), el científicoRotwang, el robotMaría z i e n t z i a l a r i a ,M a r i a r o b o t a l M e t r o p o l t ; t
lde Metrópolis-Metropolis,Fritz Lang,1926-)y M e t r o p o l i s ;F r i t z L a n g , 1 9 2 6 - )e t a M e p h r s '
MephistolFausto-Faust,FriedrichW. Murnau, ( F a u s t o- F a u s f F r i e d r i c hW . M u r n a u , ' l9 2 1 ,
1 9 2 6 -s)e h a nc o n v e r t i deon i c o n o sd e l a i m a g i n a - h e r r i i r u d i m e n a r eink o n o a kd i r a g a u r e q u
ción popular.Sustrajesy lenguajecorporal,sus E u r e nj a n t z i a kg, o r p u t z a r ehni z k u n t z ab,e g i r ; r '
f i e r a sm i r a d a so s u s s o m b r a si m p o n e n t ehsa n a n k e r r a ke d o i t z a l b e l d u r g a r r i af ki l m u g a r r t
v u e l t oa a p a r e c eer n n u m e r o s aps e l í c u l a sh,a n a g e r t ud i r a b e r r i r o .H o r r e zg a i n ,d i s e i n uu g i r
i n s p i r a ddoi s e ñ oys h a nm a r c a d toe n d e n c i adse l a r e n i n s p i r a z i oi t u r r i i z a n d i r a , m o d a k oj o e r
moda,y sushistorias se han convertido en arque- z e h a z t ud i t u z t ee, t a e u r e nh i s t o r i a ka r k e t i p o
trpos,en la basede diferentesmitologías del cine. z i n e k oz e n b a i m t i t o l o g i a r eoni n a r r i a ikz a nd r ,
Por lo tanto,su poderno res¡detanto en que Beraz,ezduteboterea anabasa garaietako des-
representen un poderdespótico en tiemposcaóti- potenboterea irudikatzen dutelako edoXX.men-
cos o a que muestrenlos malesde la historiadel dearenhasierako historiaren gaitzak erakusten
comienzo del sigloXX,sinoen su podersimbólico zinekosinboloak
dituztelako, izatekoahalmena
y cinematográfico. Nosrecuerdan que la fantasía baizik.
dutelako Fantasiak etabeldurrak irudimena
y el terrorevocansensaciones o sentimientos que dutensentsazioak
sustatzen edosentipenak sort-
fomentanla imaginación, y de este modo son zendituztelagogorarazten digute. Horrela, bada,
n e c e s a r i o0sa r al a s a l u dd e la l m a c, o m oe s n e c e - behar-beharrezkoak diraarimaren osasunerak0.
sar¡oun ciertosentidode la realidadparala sen- Era berean,errealitatearen zentzuabera ere
s a t e zd e lj u i c i om o r a lA. l g u n o si n c l u s od e f i e n d e n behar-beharrezkoa da burubide moralaren zent-
que la fantasíaes la que soportanuestrosentido zutasunaribegira.Are gehiago, batzuen ustez,
d e l a r e a l i d a d¿. Y q u é m e l o rq u e e l c i n e p a r a berada errealitateaz
fantasia dugunzentzuaren
recrearse mezclando fantasía y realidad? Sobrela euskarria.Fantasia eta erreal¡tatea nahastuta,
base de los nivelesde fantasíaque pueblanla badagozineabainogauzahoberikbirsortzeko
imaginación cinematográf¡ca a la queme he refe- orduanL ? e h e na i p a t u t a kzoi n e k oi r u d i m e n e a n
ridocon anterioridad, unopodríadecirqueel cine nagus¡direnfantasiamaileidagokienez, 20ko
fantásticoy de terroralemánde los años20,más hamarkadako fantasiazko eta beldunezko zine
q u ee j e r c e u r n af a s c i n a c i óanm b i g u ad,i s f r u t d ae alemaniarrak zalantzazko lilurasortubeharrean,
l a f a s c i n a c i ódne l a a m b i g ü e d a d . bitasunarenliluraz gozatzen duelaesandaiteke.
( Ernst desufilm"Lamuñeca"
anteunamaqueta
Lubisch
canassegritabanentresí;en otrolugarse oyen Beste leku batean, ordea, kaleko hizlarien ¿t
las agudasvocesde oradorescallejeros, y al zorrotzakentzutendira, eta atzekoaldean,ht¡,.
fondo,el centrode la ciudadestásumergidoen nea iluntasunean murgilduta dago erabat. l.
la oscuridadtotal y ocupadopor insurgentes ere, asaldari erradikalak,metrailadoreensout
radicales,sonidode ametralladoras, soldados giza kateak osatzen dituzten soldaduak, eush,t
formando cadenas humanas, soportes en estado hondatuaketa esku granadak dira nagusr'
ruinosoy granadas de mano"r3r. Estavisiónde Kurtzenaraberakogerrazibilaketa kemenir;rl
K u r t zd e g u e r r ac i v i ly a r d o rr e v o l u c i o n anroi o z a i l e a kb a i e z t a t u e g i t e nd u t e a s a l d u r ap o l r t r l
h a c es i n oc o n f i r m e a lra n á l i s d
i sel aé o o c a
como betetakogaraiaizanzela,Kracauerek beraklrt
u n p e r i o ddoe a g i t a c i ópno l í t i clal e v a dao c a b o n a g oa d i e r a zziu e nb e z a l aD. e n ad e l a e , zd u a z , ,
a n t e sp o rK r a c a u ePre. r on oe x p l i cpao rq u éf u e zenzergatikaterazionetekinaAlemaniako zr|,'
o r e c i s a m ee n ltcei n ea l e m áenlo u es eb e n e f i c i a - a s a l d u r pa o l i t i k o
h o r r iE. r ab e r e a ne, z d u a d i c r,
r í ad e d i c h aa g i t a c i ópno l í t i c aT .a m p o ceox p l i c a ten zergatiklotzendirengaraikofilmenestiloa, '
p o rq u és e a s o c i ae l e s t i l oy l a e n e r g ídae l a s e n e r g i ae s p r e s i o n i s m o a r e(kgi e nrra aurrr,'
p e l í c u l adse l a é p o c ac o ne l e x p r e s i o n i s(m u no mugimendua e )s,p r e s i o n i s mzoi a
n e g i l e ebne r r r t '
m o v i m i e ndteolp e r i o ddoe p r e g u e r r cau) ,a n deol ko inspirazio iturriaizanzenean,
e x p r e s i o n i sf u
meoe n r e a l i d al d af u e n t d
e ei n s p i -
ración d el o sc i n e a s t a s Lehenesandudanbezala,Caligaridoktorett,
bulegoafilmakeman zion hasieraguzti-guztr,,
Como decíaanteriormente, todocomenzó conE/ H o r r e l ai z a n z e n b e n e t a n ?H i z p i d ed u g u nz '
gabinete "jatorr¡a"
deldoctorCaligari. ¿Fue realmente así? generoaren zeinden eta zergatiksor'
P a r ac o n o c eerl " o r i g e nd" e lg é n e r coi n e m a t o - zen Alemanianjakiteko,1913.urtera jo bcl
gráficoquenosocupay la razóndelsurgimiento dugu.Garaihorretanere, ezegonkortasuna ,,
d e lm i s meonA l e m a nei asn e c e s a rrieot r o c e dae r nagusi,baina politikoabarik artistikoagoa ,,
1913, otroperiodo de inestabilidad, aunque esta e z e g o n k o r t a s uhno r i . A l e m a n i a k zo i n e a kl r ,
vezmásartística quepolítica. Elcinealemán esta- i k u s k i z uhnu t s ab a i n oz e r b a i g t e h i a g oi z a nr r,
ba tratando de elevarsu imagen porencimadel zuenez,adierazpen artist¡koserioaizatenah,r,
meroespectáculo popular, e ¡ntentaba presentar- gintzenzen.Gorantzzihoangizartema¡laerlir
se comounaexpresión artística seria.Su inten- erakarrinahizuen.bai eta antzerkiko idazleak'
a na l z ay a e s c r i -
c i ó ne r aa t r a ear l a c l a s em e d i e aktoreakere, gordinaeta arruntazela-eta,zrr,
toresy actoresde teatro,que hastaentonces gutxiesten zutelako.Halaere,aldi berean,zirrr '
d e s p r e c i a bealcni n ep o rc o n s i d e r ai n
r ldoe c e nyt e b e r ei k u s l em o r d o ag a l d un a h ie zz u e n e ze,k o u'
vulgar.Peroal mismotiempoel cineno quería ek izenburumorbosoaketa istoriotxundigarr
perdersu audiencia masiva, porlo quelospro- asmatzenzituztenikusleeninteresarieust0f
ductores trataron de mantener el interés de ésta Autorenfilm-Debatte (egile zineari buruzkoerr ,
contítulosmorbosos e historias de cortesensa- baida)otizenekotrantsizio garaihorretan,gerrl
c¡onal¡sta. A lo largode esteperiodo de transi- z i n e a r e k zi ne r i k u s izau t e nz e n b a iet r e d uj a r r iz r r ,
ción, denominado Autorenfilm-Debatte (debate abian,goi mailakokulturaeta herriareninterc,
sobreel cinede autor)(4), se Drobaron distintas uztartzeko.Garai horretakoakdira Urban (i,rr
f ó r m u l avsi n c u l a dcaosne l c i n ed eg é n e r o co, ne l s e n a r r a r e k i nD a n i m a r k a t i ke t o r r i t a k o A s r , ,
objetodeintentar casarunnivelcultural altocon N i e l s e na k t o r e a e k g i n d a k foi l m a ke, d o A u g r r s t r i
e l g a n c hpoo p u l aDr .ee s t aé p o c ac a b ec i t a rl a s B l o m e ke t a M a x M a c k e k z i n e r ae r a m a n r i , r l
películas protagonizadas por AstaNielsen, que melodramak eta antzezlanak.
h a b í al l e g a ddoe s d eD i n a m a r ccao ns u m a r i d o
U r b a nG a do, l o sm e l o d r a mya os b r a sd e t e a t r o Gureiritziz,abianjarritakoereduguztienarlr,r
l l e v a d aaslc i n ep o rA u g u s t uBsl o my M a xM a c k . PaulWegenerantzerki aktoreospetsuak erabrlr
k o a i z a n z e n a r r a k a s t a t s u e nXa l.X . m e r l r l ,
Detodaslasfórmulas probadas, la másexitosa Alemaniako erromantizismoko historiak eta ¡kr,
fue,ennuestra opinión, la introducida porel reco- ko apaingarriakerabilizituen,baina bate¿,
r ) o c i daoc t odr et e a t r oP a u l W e g e nÉesrt.e decidió f a n t a s i a z k iop u i n a k ,h e r r i k o n d a i r a kl ,i t e r ; , '
u t r l r l ahr¡ s l o r ivam
s o t i v ovsi s u a l edse lr o m a n t i c i s - g o t i k o k ok o n t a k i z u n aekt a m a m u e ni s t 0 '
"El
E s c e nfai n a d
l e Gol,
m o a l e m á nd e lX l X ,p a r t i c u l a r m e nctuee n t o fsa n - N o l a n a hei r e , W e g e n e r e n t zzaitn e t e k n i k ; r
tásticos,leyendaspopulares, relatosde la litera- interesgarrien ear a, b attx u n d i g a r r i iar ku d i t z r r r
tura góticay de fantasmas.Sin embargo, lo que zaizkiolako e f e k t u b e r e z i a kZ. i n e k ot r i k r l
realmenteinteresabaa Wegenerera la técnica harrigarriak ikusizituenfilm frantsesbatean
c i n e m a t o g r á f i cd ae ,b i d oa s u f a s c i n a c i ópno r l o s a n t z e kloa n ae g i na h a lz u e nn o r b a i t ebni l ai b r l.r
efectosespeciales; habíavistotrucoscinemato- B e r l i n e nA . r g a z k i l a rbi a t e n s e m e az e n G r
gráficossorprendentes en una película francesa, S e e b ekr a m e r a l a r i a r e n gjaonzau e ne, t aS e e b r , '
y b u s c a b a a l g u i e ne n B e r l í nq u ep u d i e r ah a c e r asmatutako efektuetara egokituta ko kontakr¿rr
u n t r a b a j os i m i l a rS . e d i r i g i óa l c á m a r aG u i d o r e n b i l a i b i l iz i r e n ,h a r i ke t a H a n n sH e i n zE w ,
Seeber, queera hijode un fotógrafo, y decidieron os0etsuaren lanaaurkituzutenarte.Hannsfl,
buscarunrelatoquese ajustasea losefectoside- Ewersekukitu gotikoazeukankontakizunr:r'
adospor Seeber, hastaque dieroncon el trabajo m a n t i k oiad a t zzi u e ne u r e n t z aBt .e r t a ng, a l d u t , r ,
del populaH r a n n sH e i n zE w e r s q , u i e ne s c r i b i ó itzalak, maitasuna, h¡tzarmen faustoarrak eta r/,,
para ellosun relatorománticode tintesgóticos p e l g á n g e r a kn a h a s t e nz i r e n .H a i n z u z e n 1 , ,
q u e m e z c l a b sa o m b r a sp e r d i d a sa, m o t p a c t o s W e g e n e r eb k e r a kb e h a rz u e n ai z a nz e n , l ) i r l
faustianosy doppelgángers. Era justo lo que bikoitzaeginda,txunditutautzinahizuelakonr,
Wegenernecesitaba,ya que su intenciónera d u a .S e e b e r e ok n d o r e na z a l d uz u e n e zz,a i l l i ¡ ,
a s o m b r aar l m u n d oc o n u n p a p e ld o b l e S . eeber h a n d i aikz a nz i t u e nm u g i m e n d u zaenu d e n orrir
expl¡cóposter¡ormente cómosuperólasdificulta- ezinhobeaksortzeko (oraindik ereargazkien lr
d e s q u ee n t r a ñ a blaa c r e a c i ó nd e d o b l e sp e r f e c - '7fu,
egindakolehensaiakuntzaren ondoren):
tos en movimiento (tras un primerexperimento teknikaberrial l913anfilmatu nuen Pragako,,
"La
realizadoaúnconfotogralíasl: primeraaplica- lea (Der Student von Prag) filmean erabilt t
cióna granescalaldemi nuevatécnicalfue en El lehenaldiz.Paul Wegenerzen aktorenagust,l
estudiantede Praga(Der Studentvon Prag),roda- bere ordezkoa ere bai. Emaitzakeragin h,t
da por mí en 1913,con Paul Wegeneren el papel izan zuen garai hartan. llusioa ezin hobea t,'
principal y como su propio doble. El resultado aditu askokez zidaten sinesteneszenanaqt.
causó un gran impacto en la época.La ilusión era bi aldizjarraian jani nituela esatennienean
tan perfecta que incluso muchos expeftosno me
creían cuandoles decía sue habíacolocado las Pragako ika slea film giltzarriada, agertzerr.
escenasprincipalesdos vecesseguidas"t5t. g a i a ke t aA l e m a n i ahna s ib e r r zi e nf a n t a s i a z k r
b e l d u r r e z k oz i n e a r e n f i l o s o f i a a n t z e m í r l ,
El estudiantede Praga es una películaclave Wegenerentzat osointeresgarriak zirenfant¡r,
paraidentificar los temasy paraintuirla filosofía ko gaiak,zinekoteknikaberriakerabiltzeko ;r
q u e h a b í ad e t r á sd e l i n c i p i e n tcei n ef a n t á s t i cyo r a e m a t e nz i o t e l a k oe; s a t e b a t e r a k o a , rr¡
de terroralemán. Wege4erno sóloestabaintere- bidezkotrikimailuak, gainjartzea edo efektub,
sado en temasfantásticosporquele daban la z i a kA. d i b i d e zM, é l i é sF é e r i e s eend oS e g u n r l r ,
o p o r t u n i d adde p r o b a n r u e v a tsé c n i c a cs i n e m a t o - . Chomónen filmetakoak, edoZigomardetektrh,,,
gráficascomolos trucos de fotografía. la super- t e l e s a i l e k o a(kV i c t o r i n - H i p p o l yJ taes s e t ,1 l J l
posicióno losefectosespeciales, comolos de las 1 9 1 2 )E . r a b e r e a n ,t r i k i m a i l u€ t á " s a i o " h o r , '
p e l í c u l a sd e M é l i é s F é e r i e so S e g u n d od e ( e s z e n al a b u r r a kb, a t e ze r e ) e r a b i l in a h i z r t u , '
Chomóno ios de la serie detectivesca Zigomar e l k a r r e sne g i d a k no a r r a z i o e t aHno. r r e gz a i n ¡, r l rr
( V i c t o r i n - H i p p o lJ¡ e a s s e t ,1 9 1 1 - 1 9 1 2 T )a.m b i é n s o n a i an a g u s i aa r d a t zz u t e nh i s t o r i ah a n d r a r ¡ o , r r
q u e r í ai n t e g r at a " n ú m e r o s( "e s c e n a s
r l e st r u c o sy e r a i kni a h iz i t u e nz i n e k om a g i a zb e t e t a k e os / { , r L . r
cortas,principalmente) en actuaciones narrativas h o r i e t a nA. z k e n b a t e a n e , g o e r am e l o d r a r r r i r r r f
c o n t i n u a ys ,c o n s t r u iar l r e d e d odre d i c h a se s c e - e d o p s i k o l o g i k o e tbaanr i k f, a n t a s i a z kkoa u s i r t r
nas de magiacinematográfica historiasmayores s u n s u p e r n a t u r a l e ahna, u d a , z i n e k ot e k f ¡
c o nu n p e r s o n a cj ee n t r acl o m oe j ed e l a sm i s m a s . oinarritutazeudenkontakizun osoak sortr¡'
E n d e f i n i t i v aq, u e r í a c r e a r r e l a t o sc o m p l e t o s zituen.Gizakiek eta zinekotresnaberriekelk,
b a s a d o sn,oe n s i t u a c i o n emse l o d r a m á t i coapss i - kin bizitzen eta elkarbultzatzen ikasibehar¡
c o l ó g i c a ss,i n oe n u n a c a u s a l i d asdu p e r n a t u r a l , f i l m g e h i e n e t a ne l k a r s u n t s i t z e n bazutel
l i r n t á s t i ceas; t oe s ,e n l a t é c n i c ac i n e m a t o g r á f i c a . Wegeneren fantasiazko kontakizunak, esall
"Fausto
F o t o g r a m ad e
LT-
"ecológicas"
de la nagatazkaren
Gizakia-maki
Gonsecuencias
"ekologikoak"
luchahombre-máquina ondorio
"Sombras"d
Aer t h u R
r o b ¡ n s o( 1n9 2 3 ) .
" N o s f e r a t u)" .
poder que escapa al controldel protagon¡sta. filmeaneta,areargiago,Mabusedoktorea fil-
Comose muestraen D¡e Strasse, y más clara- m e a n e g i a z t a t z edne n e z ,A l e m a n i a kf iol m
menteaún en El doctorMabuse,en estaspelícu- h a u e t a nb ,a d i r u p d ri o t a g o n i sbtaai n ob e g i - p a r e
l a s a l e m a n aps a r e c eq u eh a y m á s p a r e sd e o j o s gehiago d a u d e l pa a n t a i l a nE.g i a r a n zbk iod e
que protagonistas en la pantalla.La percepción, h u t s e g i n keotrae n g a i n a g a r r i e i znaan d(af a n t a -
s i e n d oe l c a m i n om á sf a l i b l ey e n g a ñ o shoa c i al a s i a z k oz i n e a ni n o i ze z d a g a u z ab e r ai k u s t e a
v e r d a d( e n e l c i n ef a n t á s t i cnou n c ae s l o m i s m o e t a j a k i t e a )p, e r t z e p z i opaa n t a i l ae z b e s t e
v e r q u es a b e r )e, s s u b o r d i n a daau n e s p a c i odis- e r e m ub a t e nm e n p e adna g oF . i l mh o r i e n
ezau-
tintoal de la pantalla. Estosfilmesse caracterizan g a r r i a kk o n t u ahna r t u t ap, l a n o a / k o n t r a p l a n o a
" i k u s l e a v" e r s u s" i k u s i ad e n a " )
p o re l h e c h od e q u ee l j u e g op l a n o / c o n t r a p l a{ on o l o k o a k( e d o
"el que "el Hollywoodeko
ve" versus que es visto")tiene una eaz bk e s t ez e r e g i bn a td u ,b e r -
funciónmuy distintade la que se le otorgabaen t a n a r g i e t a g a r b id a g o e l a koob j e k t u(ae d o
H o l l y w o o dd,o n d eq u e d ac l a r oq u e t o d a m i r a d a b e s t eb e g i r a dbaa t )d e l ab e g i r a dgau z t i ehne l -
tiene un objeto (u otra mirada)como objetivo. b u r u aN . o l a n a heir e ,A l e m a n i a kf ao n t a s i a z k o
Pero,en lugar de esa organización estructural z i n e a ne, z d u g ua u r k i t z eeng i t u r a z kaon t o l a -
"normal", "arrunt"
en el cinefantásticoalemánencontra- mendu h o r i ,p e r t s o n a i eanr t e k on o r -
mos0ue se tratade evitarlas relaciones de con- g e h i a g o kzau z e n e khoa r r e m a n sa ak i h e s teug i -
frontamiento directoentre los personajes, intro- t e n d i r e l a k ok.e z k a r e d n i m e n t s i osao r t z e k o .
d u c i e n d od e e s t e m o d o l a d i m e n s i ó nd e l o l k u s - e r e m ueagko e rfao b i k o aekt ap a r a n o i k o a k
inquietante. El campode visiónintroduceestados s o r t z ed n i t uo r d e z k o a r b e ind e zh; a ud a ,b e s t e
fóbicoso paranoicos, generalmente mediantela b a ta g e r t ub e h a r kloi t z a t e k e el enk u a an z a l t z e n
utilización del doble;estoes,el sujetoapareceen da subjektuD a .e n b o r a e d o e s p a z i ao r d a t z
el lugaren el que deberíaencontrarse otro.Como b a t e kg o r p u t z e tbi ka n a n d u i z a nb a l ub e z a l a ,
s i h u b i e r as i d os e p a r a ddoe s u c u e r p op o ru n e j e b a d i r u dpi r o t a g o n i set ka i n t z a r ebna r r u a n eta
temporalo espacial,el protagon¡sta pareceexis- e k i n t z a tki ka n p od a g o e la l d ib e r e a n .
tir simultáneamente dentrov fuerade la acción.
Aprendices
de brujo Azti-mutilak
Podemos la percepción
relacionar agitada
anterior- A u r r e a na i p a t u t a kpoe r t z e p z a i os a l d a t ueat a
mentemencionada y las vicisitudesde la mirada b e g i r a d a rg eon r a b e h e rlaokt ua h a ld i t u g u( i k L r
tantoconla ambigüedad de la fascinación (visual) s i z k ol)i l u r a r ebni t a s u n a r eek ti nab i t a s u n as ko r
comocon la fascinación por la ambigüedad. De t u t a k ol i l u r a r e k S
i ni.g m u nFdr e u d et e no r i eanra
acuerdo conlasteorías de Sigmund Freud,podría- b e r a ,e t x e k o t a s u n a e r et an n a b a r m e n k e r i a r e n ,
mosdecirquetodosestosefectos delofamiliar y lo i z a k i a r eent ao r d e z k o a r ke an n, p o tei kz a g u t u t a k o
delsery desudoble,
extrañ0. delinteriordescubier- b a r r u a l d e a reef n e k t uh o r i e kg u z t i ekke z k a g a r r i -
to desdeel exteriotconforman lo inquietantecomo t a s u n ao s a t z ednu t e l a e s a ng e n e z a kl ez .a ne r e ,
partede unaestrategia psicológicade defensa, de b a b e s e r a kuok,a p e n e r aek d o o a h a n z t u trraa u
desmentido o de olvidotraumático. Enella,losele- m a t i k o r a ke os t r a t e gpi as i k o l o g i k o aor seang a i a k
mentosasombrosos mantienen la ambivalencia de d i r a .B e r t a no,s a g ahi a r r i g a r r ijeakk i nn a h i a r e n
querersaber y noquerersaber,enunintento deman- e t a e z j a k i nn a h i a r e n a n b i b a l e n t z ieaur is t e n
tenerintactoel cuerpodel perceptor en el propio diote,pertzepzioan bertanhartzailea rengorputza
actodelapercepc¡ón, conlaesperanza dealcanzar berehorretan uzteko etakontrol ezaren oaineko
sobresupropia
el control ausencia decontrol. kontrola lortzeko.
"Los
N i b e l u n g o(sP" r i m e rpaa r t e )>.
S i n d u d a , l a s p e l í c u l a sm á s i n t e r e s a n t edse i n t e r e s g a r r i e nB a ike. t a n e, s p a r r u a r ebna l i a b i d e a
entre las de este tipo son las citadas Lastres e ze z i kn, a r r a z i oear ee z a r t z edna ,h i r up a s a r t leo t -
luces y El hombre de las figuras de cera. En z e k oE , u r e na r t e a n( e s p a z i o adne, n b o r aent ag i r o -
a m b a sa, p a r t ed e lr e c u r s d o e lm a r c os e e s t a b l e c e a n ) o s o b e s t e l a k o abka d i r ae r e , p a s a r t eh o r i e k
L r n an a r r a c i ó en n l a q u es e e n t r e l a z at n r e se p i s o - a n t z e k o s a g a i adki t u z t ee, r r e p i k a p eent as e n d o -
d i o s d i s t i n t o se, p i s o d i oqs u e s o n { e n e s p a c i o , g a r r i m o d u a nj o k a t z e k oD. e n ad e l a ,p a s a r t e d u n
t i e m p oy a t m ó s f e r am) u yd i s t i n t o e s n t r es í , p e r o film batean, esate baterako,lntolerantzia
'1915)
q u ep o s e e ne l e m e n t ocso m u n eqs u ea c t ú a nc o m o l l n t o l e r a n cD e :a v i dW . G r i f f i t h , f i l m e a ng, a i
r e o e t i c i óvn a s u v e zc o m or e f u e r z oP. e r om i e n - b e r b e r azke n b a iut n e t a ne t a l e k u t a n errepikatzea
t r a se n u n ap e l í c u ldae e p i s o d i o cs o , m op o re j e m - a r a z oe d o a r g u m e n t hu i s t o r i k ob a t e nz e r b i t z u r a
ploen lntolerancia llntolerance; DavidW, Griffith, jartzenbadaere, Hiru argiakfilmekopasarteek
"erantzuten"
1 9 1 5 )l a, r e p e t i c i ódne l o s m i s m o st e m a se n d i f e - e s o a r r u abke r a ks o r t u t a k a orazoari
r e n t e sm o m e n t oysl u g a r e s e p o n ea l s e r v i c idoe d i o t e , a r a z o ak o n p o n d ug a b e g e r a t ua r r e n .
u n ac u e s t i ó n o d e u n a r g u m e n thoi s t ó r i c oe,n l a s H o r r e l ab, a d a ,b a d i r u dH i i r u a r g i a kf i l m e k oh i r u
"responden" problema
t r e sl u c e sl o se p i s o d i o s al k a n d e l ehni s t o r i aekz d u e l ah i t ze g i t e n e s k ag a z -
p l a n t e a dpoo re l p r o p i om a r c oc, o n l a s a l v e d adde t e a r e nm a i t a l g e a l d u a zl z. a ne r e ,b a d i r u dnie s k a -
q u e é s t e q u e d as i n r e s o l v e A r .s í ,u n o s e q u e d a r e nb e k a t u s e n t i p e neag i t u r a t z e e ko r a b i l t z edne l a ,
c o n l a s e n s a c i ód n e o u e l a h i s t o r i ad e l a s t r e s b e k a t uh o r r e nz e r g a t i a r g ig e r a t z eenzb a d ae r e .
v e l a se n L a st r e sl u c e s n o t r a t ad e l a m a n t ep e r d i - B a d i r u dni e s k a kb e r e b u r u aj o t z e nd u e l ae r r u n -
d o d e l a j o v e n s, i n oq u ee s t áa h íp a r aa r t i c u l aerl d u n t z a itk, u s l e ebki k e i n ub a k a r r iikk u s t edni t u z t e n
s e n t i m i e n tdoe p e c a d oq u eé s t at ¡ e n ea, u n q u e no a r r e n n: e s k ag a z t e aak n t z a r r a r ebnu r u ae t al e p 0 a
q u e d ec l a r oe l m o t i v od e d i c h op e c a d oE. sc o m o ( f a l i k o e g i a e? s) t a l t z e nd i t u g u r d i a ne t a k a t u t x o
s i e l l am i s m as e c o n s i d e r acr ua l p a b l ea ,u n q u ee l lañoa hartzendu lNosferatu, banpiroafilmean
espectadorúnicamente ve dos gestos:la .joven errepikatzen da).Badirudiheriotza berasumatzen
y e l c u e l l o( ¿ d e m a s i a -
c u b r ee n e l c a r r ol a c a b e z a duela,eta bitxiairuditzenbazaioere,jakinbadaki
d o f á l i c o ?d) e u n ao c ay r e c o g eu n g a t i t oi n o c e n - ezkutuko zerikusia duelakatutxoarekin. Ninakant-
te (repetidoen Nosferatu,el vampirol,como si zeko egoerabizi du Nosferatu,banpiroafilmean,
f u e r ac o n s c i e n t de e l a o r e s e n c i ad e l a m u e r t e u h a r r e m a n (ao h a r k a b e a n ? ) .
e t a b a n p i r o a r e kdi n
c o m oa l g o e x t r a ñ oa u n q u ev i n c u l a d o de alguna Beraz,bi filmetan, emakumearen desirada konta-
formasecretacon é1.Estasituaciónse asemeja a kizunareneragileaeta ikusleaerakartzeko osa-
la de Nina en Nosferatu,el vampiro,quienestá gaia lCaligari doktorearen bulegoa filmeko
u n i d a( ¿ i n c o n s c i e n t e m e nctoen?e) l v a m p i r oP. o r Cesareri,Janerenmunstro-maitaleari, gertauen
l o t a n t o , e n a m b a sp e l í c u l a se n c o n t r a m oesl z a i o nb e z a l a ) .
d e s e of e m e n i n o( c o m oe l c a s o d e C e s a r ee, l
monstruo-amante deJaneen El gabinetedeldoc- Hasierabatean,Argizarizkoirudien gizona filme-
tor Caligarlcomomotordel relatoenmarcado y an, badirudiesparrukontakizunaren eta pasarte-
c o m oe l e m e n tdoe a t r a c c i ódne l e s o e c t a d o r . en artekololuraHiru argiakfilmeanbainoerraza-
goa dela. Historiekez dute bakarrikazaltzen
En El hombrede lasfigurasde cera,larelación a z o k a k oj a b e a r e na l a b a r e k i nm a i t e m i n d u t a k o
e n t r ee l r e l a t o - m a r cyol o s e p i s o d i o p s a r e c ea, i d a z l eg a z t e a r eoni n a r r i z keog o e r aH . o r r e zg a i n ,
primeravista, más simpleque la de las tres pasarteek aitaonberareneta aitazigortzailearen
/uces.Las historiasno sólo reflejanla situación irudiakeskaintzen dituzte:hariketa es0arruaeta
f u n d a m e n t adle l j o v e ne s c r i t o e r n a m o r a ddoe l a argumentuauztartzendituen azkenpasartean,
h i j ad e l d u e ñ od e l a f e r i a .C a d ae p i s o d i o f r e c e , J a c k e r r a i - a t e r a t z a i l eaaikt a h i l t z a i l em o d u a n
a d e m á sl ,a sf i g u r a sd e u n p a d r eb e n é v o lyod eu n jokatuarte.Horriesker,neskarenbenetakoaitak
p a d r ec a s t i g a d ohr :a s t aq u e e n e l e p i s o d ifoi n a l , idazlearilaguntzendio, hasierabatean,idazle
e n e l q u e m a r c oy a r g u m e n tsoe u n i f i c a nJ,a c ke l gizagaixoak azoketakosaleroslesuminkorraren
D e s t r i p a d oarc t ú ac o m op a d r ea s e s i n o y permite alabarenezkongaiüat onartuaizatekoitxaropen
a l o a d r er e a l d e l a c h i c aa c u d i re n a u x i l i od e l txikienaere ez zuenarren.Bi pasarteetan, heroi
e s c r i t o rc, u a n d oa l p r i n c i p i e
o l p o b r ee s c r i t onr o ameslariaren ereduaden gazteaerronkariagert-
t e n í al a m á s m í n i m ae s p e r a n zdae s e r a c e p t a d o z e nd a d i r u d u n a r e anu r r e a nE. r r o n khao r r e no n d o -
c o m o p r e t e n d i e n t pe a r a l a h i j a d e l i r a c u n d o rioaosotxarraizangolitzateke, maiteari laguntze-
f e r i a n t eL. o sd o se p i s o d i om s uestran a u nj o v e n , ko asmoz,traizioaeta sakrifizioaegitekoprest
prototipodel héroesoñador,en actitudde des- legokeenneskagazteaegonezean.Pasarteguz-
afíoa un potentado, desafíocuyo resultado sería tietan,modulaño horretankonpontzen da nola
d e s a s t r o s oa ,n o s e r q u ee n c a d ac a s oe x i s t i e r a l o r t ua h a ld u e nm u t i l a ke m a z t e g a iE a r. ab e r e a n ,
u n a j o v e nd i s p u e s t a c o m e t e ru n a c t o d e t r a i - horrelaazaltzenda kontraesana, idazlearilana
c i ó ny s a c r i f i c i p
o a r aa y u d a ar s u a m a d oD. ee s t e ematendionazoketako saleroslea idazlearen sal-
m o d o , p o r o t r a p a r t e b a s t a n t e i n g e n u o ,s e batzaileetaaitaginarreba bihurtzen delako,litera-
r e s u e l v e n l o sd ¡ s t ¡ n t oeso i s o d i olsa c u e s t i ódne tura behe mailakoairuditzenzaionez,hasiera
c ó m oe l j o v e np u e d ec o n s e g u iar s u p r o m e t i d Y a. b a t e a ni d a z l e aar il a b a r e e
n s k u ae m a t e n e zb a d i o
s e l o g r ad e e s t em o d om o s t r a rl a c o n t r a d i c c i ó n ere. Neskarenasalduraren bidezkonoontzen da
e n t r ec ó m oe l f e r i a n t eq, u e d a e m p l e oa l p r o t a - egoera,etagizonakkastrazioa onartzen duenean.
g o n i s t ac o m o e s c r ¡ t o rp, e r o q u e e n a p a r i e n c i a Bi gorputz-atalek (pasartebatekobesozauritua
c o n s i d e r laa l i t e r a t u raal g ot a n b a j oq u en o c o n - eta bestepasarteko manikigorpuzgabea) azpima-
c e d ea l e s c r i t o lra m a n od e s u h i j a ,s e c o n v i e r t e rratzendute kastrazioarengaia.Argizarizkoiru-
e n s u s a l v a d o yr e n s u s u e g r o .L a s i t u a c i ó sn e dien gizonaeta 0rlacen eskuakfilmetanagertzen
r e s u e l v em e d i a n t el a r e b e l d í ad e l a j o v e ny l a da gai hori.Argizarizko irudiengizonabeldurrezko
aceptación d e l a c a s t r a c i ó pn o r p a r t ed e l h o m - film komikoada (Lubitschenkomediagehienen
"irentzaileak"
b r e .D o sm i e m b r o{su nb r a z oh e r i d oe n u n e p i s o - antzera).eta bertakoemakumeak
d i oy u n m a n i q uiín c o r p ó r eeon e l o t r o )s u b r a y a n dira. Nosferatu,banpiroa ela Hiru argiakkontaki-
"tragikoetan",
e l t e m ad e l a c a s t r a c i ó n u ,n t e m aq u el a p e l í c u l a zun o r d e a ,e m a k u m e aa kmore
El hombre de las figurasde cera compartecon ematendu munstroaren aurreanmaitalea salbat-
Lasmanosde 0rlac. El hombre de las fiourasde z e k oN . o l a n a heir e ,g i z o n aak h u l a kb e z a i e nz g a i a k
BrsLroe
R¡¡in
M.W: 20 ansde cinena allenand 1913-1933.París,CentreNational Lapantalladenoníaca.l\4adrid,
LonEH. ElsNEn: 1988
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Pompidou, 1978. J0HNK0BAU 6reatF,7nSt¡llsof the GornanS¡lertÉfa.NuevaYork,Dover
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PnoGRAMA
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J UCVCS t4-11-2002 1 8 : 0H
0onns Osteguna 2002-11-14 18:00¡rnn
Lamuñeca Panpina
( D i eP u p p e . 1 9 1 9 I ( D i eP u p p e . 1 9 1 9 )
LAMUÑECA P¡¡rpr¡rn
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EI Golem Golema
( D e rG o l e m1.9 2 0 ) (DeG
r o l e m1 .9 2 0 )
D . :P a uWl e g e n eCr ,a r B l o e s eG ; . :H e n r iG
k aleen, Z . : P a uWl e g e n eC r ,a r B
l o e s eG; . :H e n r i G
k aleen,
G u s t aMv e y r i n kP,a uWl e g e n eF r ;. K: a rF
l r e u n dl :; G u s t aM v e y r i n kP, a uW l e g e n eAr ;. :K a r F l reund;
P a uW l e g e n eAr ,l b e rS
t t e i n r ü c Lk y, d a l : P a uWl e g e n eAr ,l b e rS t t e i n r ü cLky, d a
S a l m o n o vEar,n sD t e u t s c hH,a n sS t ü r mM, a x S a l m o n o vEar,n sD t e u t s c hH,a n sS t ü r mM , ax
K r o n e rPt ;r .P
: a uDl a v i d s oBn ;/ N .( V 0 S E ) l a v i d s oZn/;8 .( J B A G )
K r o n e r t ; PPra. :u D
ErGor¡¡¡ GoL¡tr¡¡
V i er n e s 15-11-2002 1 8 : 0H
0onns 0stirala 2002-11-15 18:00rr¡¡¡
L¡stn¡sLuc¡s H l n u¡ n G r a r
Sombras Itzalak
( S c h a t t e n - eN
i náech t l i ch e Ha l l u z i n a t i o19n2. 3 ) (Schatten-eine
Náchtliche Halluzination.
1923)
D . :A r t h u R
r o b i s oGn ;. :A r t h u R
r o b i s oR
n ,u d o l f Z.:ArthurRobison; G.:ArthurRobison, Rudolf
S c h n e i d eFr.;F
: ritA z r n oW a g n e rl .; :A l e x a n d e r Schneider;A.:FritzArnoWagner; l.:Alexander
Granach. MaxGülstorff, LilliHerder, Rudolf Granach,MaxGülstorff, LilliHerder,Rudolf
Klein-Rogge, FritzKortner; B/N.(V0SE) Klein-Rogge,
FritzKortner;Z/8.(JBAG)
So[¡gR¡s lrznnr
F .M u r n a uG; . :H e n r i G
D . :W i l h e l m k aleen F;. : F M u r n a uG; , :H e n r iG
Z . ;W i l h e l m k aleen A;. :
G ü n t h eKr r a m plf.;:M a xS c h r e c kA,l e x a n d e r G ü n t h eKrr a m plf.;:M a xS c h r e c kA,l e x a n d e r
Granach G,u s t avvo nW a n g e n h e iG mr,e t a Granach G,u s t avvo nW a n g e n h e iG mr,e t a
Schróder, GeorgH.Schnell, RuthLandshoff; Pr.: Schróder, GeorgH.Schnell, RuthLandshoff; Pr.:
Enrico D i e c k m aAnl,b i nG r a u;;8 / N .( V 0 S E ) Enrico D i e c k m aAnl,b i nG r a uZ; / B (. J B A G )
ELVAMPTRo
NosreRnru, Nosr¡nnru,
Bn¡lprno¡
D . :R o b e rWt i e n eG
; . :L o u i sN e r zM
, aurice Z.:RobertWiene;G.:LouisNerz,Maurice
R e n a r dF;. H
: a n sA n d r o s c h iGn ,ü n t h eKrr a m plf.;: Renard A;. :H a n sA n d r o s c h iG
nü, n t h eKrr a m p lf .; :
Conrad Veidt,Alexandra Sorina, FritzKortner, ConradVeidt,Alexandra Sorina, FritzKortner,
Carmen Cartellieri, FriüStrassny, PaulAskonas; Carmen Cartellieri, FritzStrassny, PaulAskonas;
B / N .( V O S E ) Z/8.(JBAG}
Lnsun¡¡osDEORrAc 0nnc¡ru
esxunr
Ju e v e s 21-11-2002 Honrs
20:00 0steg
una 2002-11-21 20:00¡rn¡r
Fausto Fausto
(Faust.1926) (Faust.
I 926)
D . :W i l h e l mF M u r n a uP; . :E r i c hP o m m eG r ;u i ó n : Z . :W i l h e l m F .M u r n a uP; . E : r i c hP o m m eG r ;u i ó n :
J o h a n nW o l f g a n gG,o e t h eH, a n sK y s e rF; . :C a r l J o h a n W n o l f g a nG g ,o e t h eH, a n sK y s e rA; . :C a r l
H o f f m a nl ;. : E r i cB a r c l a yH, a n sB r a u s e w e t t e rH , o f f m a ln. ;:E r i cB a r c l a yH, a n sB r a u s e w e t t e r ,
W i l l i a mD i e t e r l G
e ,ó s t a
E k m a nW, e r n eFr u e t t e r e r ;W i l l i a m
D i e t e r lG
e ,ó s t aE k m a nW, e r n e r
P : E r i c hP o m m eBr ;/ N .( V O S E ) : r i c hP o m m eZr ;/ B (. J B A G )
F u e t t e r ePrr; .E
Fnusro Flusro
Losnibelungos Nibelungoak
( D i eN i b e l u n g eSni :e g f r i eTde. i l1 .1 9 2 4 ) ( D i eN i b e l u n g eSni :e g f r i eTde. i l1 .1 9 2 4 1
( D i eN i b e l u n g eKnr:i e m h i l d Rsa c h eT.e i2l . 1 9 2 4 1 ( D i eN i b e l u n g eKnr:i e m h i l dRsa c h eT.e i2l . 1 9 2 4 1
D . :F r i t zL a n gG
; . :F r i t zL a n gT, h e av o nH a r b o uF;. : Z . : F r i tLza n gG; . :F r i t zL a n gT, h e av o nH a r b o uA;. :
CarlHoffman, Günther Rittau, WalterRuttman; l.: CarlHoffman, Günther Rittau, WalterRuttman; l.:
G e r t r uAdr n o l dM , a r g a r e tSec h ó nH, a n n a Ralph, G e r t r uAd r n o l dM, a r g a r e tSec h ó nH, a n n a Ralph,
P a uR l i c h t eTr ,h e o d oLro o sH , a n sC a rM
l ueller; P a uR l i c h t eTr ,h e o d oLro o sH , a n sC a rM
l ueller;
P r .E
: r i c hP o m m eB r ;/ N .( V 0 S E ) P r .E: r i c hP o m m e r ; Z B ( J. B A G )
L o st ¡ l s e l u N c o s Nrseru¡reo¡x
Metropolis Metropolis
(Metrópolis,1926l (Metrópolis,1926)
D.:FritzLang;G.:FritzLang;TheavonHarbou.F.: Z . : F r i tLza n gG; . :F r i t zL a n gT; h e av o nH a r b o uA.. :
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