Criterios de

transformación del
espacio construido
Intervención en el Centro Gaitán
Protocolo de proyecto
Cristian Gaviria
Criterios de transformación
del espacio construido

Introducción

La transformación del espacio construido mediante una intervención arquitectónica de

cualquier tipo se presenta como un fenómeno con unos criterios y unas pautas de
operación desconocidas. Intervenir algo que ya existe y más aún, establecer un modo
de intervención se convierte en el interés y el objetivo de este proyecto.

Para definir esas pautas de intervención, el proceso y el enfoque proyectual, primero,

debe haber un objeto de estudio y un propósito de análisis que describa unos hechos
físicos y conceptuales existentes. Se elige para esto, una obra arquitectónica
controversial, como lo es el Centro Cultural Jorge Eliecer Gaitán, edificio diseñado por
Rogelio Salmona el cual posee unas características compositivas que se ajustan a un
modo de pensar muy marcado y que se encuentran disponibles para cualquier tipo de
estudio según la información obtenida en el libro “Lugares dentro de lugares” de
Mauricio Valenzuela. Ahí podemos ver como la memoria y las asimilaciones que se
hacen dentro de ella construyen lo que se denomina como memoria colectiva y como
esta se convierte en un medio idóneo para abordar, analizar y comprender el Centro
Gaitán.

El análisis que se propone a continuación se aleja un poco de esa concepción. Se

entiende el papel que desempeña la memoria en la consecución del edificio, sin
embargo, se establece como prioridad la comprensión de la composición arquitectónica
mediante la elaboración de diagramas. Esto significa, que si existe un propósito de
análisis, existe también un modo de análisis que se fundamenta sobre la descripción
lógica de los hechos compositivos del edificio. Los diagramas describen de una manera
lógica un proceso en el que se muestran las variaciones y los componentes de un
conjunto determinado y en este caso, los criterios de composición del centro Gaitán.
El centro Jorge Eliecer Gaitán, dado que es un proyecto arquitectónico inconcluso,
proyectado entre los años 1979 y 1987 cuya construcción inició alrededor de 1988, se
enmarca en dos estados de tiempo distintos que se denominan estado propuesto y
estado actual. Estos estados describen su forma, su concepto y su categoría
representativa en cuanto a edificio sin uso alguno en un contexto con necesidades como
lo es el barrio Santa Teresita. Es por eso, que el marco estructural de análisis se divide
en 4 partes imprescindibles para su comprensión:

1. Estado propuesto 2. Estado actual

Un estado propuesto en el que se Un estado desprovisto de función debido

estudia un proyecto dotado de historia,
concepto, valor simbólico, enfoque,
función y composición arquitectónica con
diagramas de análisis.
a su estado de permanente interrupción
que se circunscribe en un contexto con
unos problemas y unas necesidades.
Una composición arquitectónica distinta
a la propuesta.

3. Barrio Santa Teresita 4. Confrontación de estados

Esta parte se circunscribe dentro de los Una confrontación de estados mediante

dos estados de tiempo del Centro
Gaitán. Sin embargo, se manifiesta de
forma más clara en el estado actual al
explicar su influencia sobre la forma del
edificio.
diagramas y rupturas de diagramas. Se
contraponen los diagramas de análisis
del estado propuesto con los diagramas
de análisis del estado actual para ver
cuáles son las rupturas de composición.
De esta forma, al estudiar el centro Gaitán y su contexto en su totalidad, se empiezan a
establecer premisas en función de unos criterios de implantación que definen el nivel de
intervención y el patrón de actuación de la propuesta en el contexto con base a unas
variables topológicas definidas y a una lógica operativa. Se entiende por variables
topológicas la relación de posición de lo nuevo con lo antiguo.

Así, en primera instancia, la intervención arquitectónica presenta una dialogía entre dos
categorías formales principales: el contraste que enfatiza las posibilidades de la
novedad y la diferencia y la analogía, que se muestra como una interpretación sensible
del edificio preexistente en el que se presentan asociaciones de materialidad, físicas y
espaciales que superan la simple relación visual de lo nuevo con lo antiguo. ----Sara
Morales- del contraste a la analogía

Para describir el proceso y el enfoque proyectual de una propuesta arquitectónica sobre

el centro Gaitán, debe entenderse primero, que el edificio existente en términos de
información y composición es una fuente valiosa de insumos producto del análisis con
diagramas y más aún, un receptor de nuevos conceptos, técnicas, herramientas y
necesidades que provienen del contexto cultural sobre el que se enmarca. Esto significa
que la propuesta establece un modo de intervención que estimula lo inmaterial de lo
antiguo para generar un proyecto que deja de ser considerado solo como una parte
volumétrica añadida y condicionada por las reglas formales y compositivas del edificio
existente para ser considerado mejor, como un dispositivo de orden reactivo que
produce una alteración en la conformación estructural y sistémica de lo preexistente.

La nueva intervención, como dispositivo reactivo, demanda una continua necesidad de

adaptación y cambio con las dinámicas del territorio que se pueden solucionar con base
a unas reglas de juego y unos modos de operatividad, es decir, en cuanto a
operatividad, la capacidad de adaptación a unas condiciones cambiantes y una
capacidad de transformación para alterar un entorno.

El objetivo entonces, es determinar un modo de continuidad que se ajuste a las

necesidades del territorio y una lógica de composición que se manifieste dentro la
intervención arquitectónica en el Centro Gaitán para implementar un factor operativo que
transforme el entorno.
1. Centro Jorge Eliecer
Gaitán, estado propuesto

Centro Gaitán como objeto de análisis arquitectónico

En comparación con la mayoría de proyectos de Salmona, se encuentra que el centro

Gaitán es un proyecto un tanto desconocido y olvidado, circunstancias que conforman
unos criterios de elección del proyecto para su análisis. A esto se le suma un interés por
revelar una composición arquitectónica catalogada en estos momentos como
inconclusa.

Tomado de Lugares dentro de lugares

El proyecto, su localización

El centro cultural Jorge Eliecer Gaitán surge de un concurso arquitectónico de ideas en

1979, luego del trigésimo aniversario del asesinato del líder político, ocurrido el 9 de
abril de 1948, fecha que dividió la historia de Colombia en dos.

Se ubica en Bogotá, en una zona de influencia comprendida entre las calles 39 y 68 y

las avenidas 30 y circunvalar, sector al que se le denomina “el gran chapinero”.

Bogotá D. C.
Localidad Teusaquillo Barrio Santa Teresita

El predio donde se construyó el proyecto se ubica en el barrio residencial Santa

Teresita; entre las carreras 15 y 16 y entre la calle 42 y la quebrada del río arzobispo, un
barrio trazado por la firma Dávila Holguín & Liévano en 1928 y junto a la casa Gaitán,
declarada monumento nacional en 1948. Dentro del trazado del barrio se destacan: la
calle 44, un eje urbanístico que conecta la Av Caracas con la iglesia Santa Teresita, la
Av 42 diseñada por Karl Brunner, llamada también Av del hipódromo porque conectaba
con el hipódromo ubicado en lo que hoy es el barrio Palermo y el canal del río arzobispo,
con una traza curva a modo de eje ambiental.

Para finales de 1979, los predios de la manzana sur, colindante con el canal del Río
Arzobispo pasaron a hacer parte del proyecto, abarcando así dos manzanas.
Parrafo introductorio
Tomada de Lugares dentro de Lugares
Tomada de Lugares dentro de Lugares
Tomada de Lugares dentro de Lugares
Primer proyecto, 1979
La distribución de este proyecto no tiene ninguna
relación con la casa Gaitán, se ve el primer indicio
de la conformación de una plaza pública rodeada
de edificios a manera de claustro y con una
proyección diagonal en su interior. Una
composición fragmentada que consta de una
plaza, un teatro y la casa Gaitán.
Segundo proyecto, 1980 - 1982
En esta etapa la composición no está
fragmentada, al contrario, la distribución gira en
torno a una centralidad marcada por el teatro y la
casa Gaitán. El concepto de plaza pública y teatro
se fusionan en uno solo y la casa Gaitán hace
parte de todo el escenario.
Tercer proyecto, 1983 - 1984 - 1987 - 2008
Esta etapa se compone a partir de la reiteración
de una plaza pública central que se enlaza con las
demás a través de unos recorridos en diagonal.
Estos recorridos sobre lo público conforman unos
espacios abiertos que se vuelven fundamentales
en la composición.
Aqui la fusion de las etapas en el proyecto final y
como se contruyo sobre los paramentos que
existina, fuertes argumentos para mi propuesta
Marco conceptual y enfoque

Gaitanismo: Inspiración
conceptual para la institución

El pueblo posee los valores necesarios para

decidir su propio destino y transformar el país

Sin monopolios
Estos pequeños grupos representan atraso
y requebrajamiento

Su objetivo

Búsqueda de una democracia

participativa

La mística popular como Despertar en el pueblo la conciencia de

factor de desarrollo: el pueblo su propio valor logrando un entusiasmo
es actor, gestor y autor individual y una mística colectiva

Clave del gaitanismo: Un pueblo actor y no espectador,

cada miembro del grupo conforma una pieza fundamental
El centro Gaitán propone una metodología de aprendizaje que toma como referente el
método que tenia Gaitán para alcanzar la participación popular. Este método tiene unos
factores que inciden en la inteligencia del hombre y del pueblo que son: el uso de una
lógica formal, unos procesos simbólicos, la intuición y la emoción.

Esto da pie a que la metodología de aprendizaje se enlace con las áreas de historia
social, cultura popular y luchas populares del Centro Gaitán para que lo simbólico tenga
una fuerte influencia sobre la percepción común.

“Para esto es imprescindible que el visitante no vaya solo en

condición de espectador, sino que pueda actuar, discutir y
participar en el relato en presencia de otros visitantes”

De esta forma, el enfoque del Centro Gaitán es el siguiente:

El rescate de la identidad cultural

El estudio de la estructura de pensamiento

que organiza el conocimiento

Apartarse de los modelos de investigación

Conocimiento y
de otros lados con lógicas distintas a la de
enseñanza
la identidad colombiana

Alejarse de la investigación a distancia; de

la biblodependencia
Objetivo del centro

El Centro Gaitán tiene como objetivo desarrollar las metas contempladas en ideario de
Jorge Eliecer Gaitán, por medio de la investigación, formación y divulgación científica y
cultural con el fin de honrar la memoria del jefe político.

Y para esto, debe haber unas funciones asignadas y una estructura orgánica principal

Estructura orgánica principal

Investigar, clasificar e interpretar las manifestaciones culturales

Sección estudio de investigación folclórica
de la población colombiana y de las raíces de la cultura nacional

Sección biblioteca Enrico Ferri Organizar y diseñar un fondo editorial y de publiaciones

Oficina de estudios sobre identidad cultural

Exaltar la identidad nacional mediante la investigación de los

Sección museo de las luchas populares
grandes hechos protagonizados por el pueblo colombiano

Crear conciencia nacional sobre la importancia del pensamiento

Sección casa - museo Jorge Eliecer Gaitán de la vida y obra de Jorge Eliecer Gaitán

Organizar exposiciones, seminarios y todo tipo de actos públicos

en donde se difunda y se debata el pensamiento de Gaitán

Promover el desarrollo de un arte dramático nacional que

Escuela de arte dramático conduzca a enriquecer el patrimonio y la identidad cultural
Cada componente principal dentro de la estructura orgánica se divide en
subcomponentes que corresponden a las actividades asignadas al Centro Gaitán, estas
se organizan de la siguiente manera:

C1 - Actividades públicas C2-3 Salas multimedia

C2-4 Salas de investigaciones
C1-1 Foro o plaza
C1-2 Casa museo C3 - Servicios de soportes operacionales
C1-3 Cafetería
C1-4 Librería C4 - Administración general
C1-5 Biblioteca pública “Enrico Ferri”
C1-6 Museo histórico luchas populares C5 - Servicios de soportes
C1-7 Auditorio administrativos

C2 - Centro de documentación C6- Parqueaderos administrativos

C2-1 Hall principal

C2-2 Centro de documentación
Planimetría
Planimetría
Diagramas, modo de
análisis del Centro Gaitán

Matriz de análisis

Se debe especificar, que los diagramas que surgen producto del análisis de la
configuración arquitectónica del estado propuesto del Centro Gaitán, se hacen
teniendo como fundamento los temas expuestos al detalle en el libro “Drawn to to
design, analyzing architecture through freehand drawing” de Eric J. Jenkins. El libro
propone de una forma concisa, razones y métodos específicos para examinar la
estructura y la configuración del ambiente de diseño de un edificio a través del dibujo.

De acuerdo con esto, la matriz de diagramas de análisis comprende lo siguiente:

Criterios de análisis Diagramas de conclusión

Positivo / negativo
Paramento / implantación
Lleno y vacío

Su composición

Espacios abiertos y cerrados Su interacción y distribución

Sus polígonos y vectores

Conformación de llenos

Bordes de espacios cerrados Centralidad

Vectores resultantes
 Vacíos; influencia sobre la forma

Enlace de vacíos de esquinas

Bordes de espacios abiertos
Enlace de vacíos externos

Polígono de vacíos

Centros de bordes principales

Interacción zonas abiertas

Interacción de bordes
Interacción zonas construidas

Polígonos de interacción

Vacíos primarios

Vacíos secundarios
Clasificación de vacíos
Vacíos terciarios

Vectores de vacíos

Diagrama interacción llenos y vacíos

Secuencia distribución Diagrama secuencia de distribución
llenos y vacpios
Polígono secuencia de distribución

Recorridos continuos

Dirección de recorrido
Tipos de recorridos
Entrada pública y privada

Ascenso y descenso

Contorno casa gaitán

Contorno ampliado casa Gaitán

Casa Gaitán
Casa Gaitan, centro de contorno

Recorridos
A continuación, se hace una recopilación de los diagramas de conclusión obtenidos al
analizar cada criterio de composición propuesto para el Centro Gaitán. El objetivo de
esto es entender de la manera mas clara como fue concebido el proyecto, para así,
aprender de ello y convertirlos en insumos de una propuesta. Estos diagramas se
pueden manipular, transformar, superponer... son muchas las posibilidades de uso.
Conclusiones de diagramas
2. Barrio Santa Teresita

Algo de historia, una urbanización sanitaria

El sector no es homogéneo en su arquitectura ni en su concepción urbanística, puesto

que su desarrollo histórico ha representado diversas etapas y momentos en el
crecimiento de Bogotá. No obstante, se destacan varios elementos que la ciudad no
puede perder como patrimonio arquitectónico. Esto quiere decir que en esta zona está
situada la muestra más compacta y estructurada de lo que fueron las denominadas
“urbanizaciones sanitarias” que, en la década de los 20 revolucionaron la ciudad y
marcaron su marcha hacia criterios modernos y de renovación ideológica de la época.

Barrio Santa Teresita, 1923 Barrio Santa Teresita, 1932

Río Arzobispo Límites
Urbanización sanitaria significa urbanización salubre, urbanización con acceso a
servicios públicos perteneciente a la clase media para garantizar un aumento de la
calidad de vida frente al problema de enfermedades en la zona central de Bogotá.

El barrio empezó siendo sanitario pero bajo la concepción de villa inglesa. Es decir, se
vendía un modelo de ciudad jardín sin llegar a serlo en realidad, la intención era vender
rápido los lotes para empezar a construir casas. Esta es una de las razones por las que
no existe un parque o una plaza central y en la actualidad, un déficit de espacio público.

Diagrama y modelo de ciudad jardín

Boulevares de
38m de ancho
Edificios públicos Jardín central

Parque central Gran avenida de

Vivienda 125m de ancho
Arborización Av.
Gran avenida de
Industria Cinturón verde exterior 125m de ancho

Conclusión
Uno de los acontecimientos más importantes en la historia del barrio y de Bogotá, es la
llegada de Karl Brunner en la década de los 30. Su visita implica el rechazo de la
ciudad colonial y el tránsito a la ciudad moderna mediante un proceso denominado
“sutura de estructura urbana” en el que proyecta unos fragmentos en la ciudad con unos
nuevos instrumentos de ordenamiento urbano.

La Bogotá de Karl Brunner

Determinantes de la sutura urbana:

Se hace el primer plan de ordenamiento; primer plan vial y el trazado y regulación

de nuevas urbanizaciones

Nuevo concepto de barrio, calidad urbanística y espacio urbano

Cambia la noción de barrio; mejor calidad ambiental, de diseño y equipamientos y

se rompe con la perspectiva del parcelador de tierras.
Influencia del trazado de Brunner en el barrio Santa Teresita

Plaza
Manzanas alteradas Proyeccióndiagonal

Algunas manzanas se dividen en dos Se rompe el esquema básico de la

con la irrupción de la diagonal retícula convencional

Reproducción de la diagonal de Brunner en el Centro Gaitán

La reproducción de la diagonal en el Centro Gaitán crea un vinculo entre el edificio

construido con la morfología urbana al ser una reiteración misma del lugar.
El análisis por diagramas del barrio es resultado de una observación y experimentación
del mismo. es decir, es un resultado intuitivo y subjetivo que está descrito de una
manera lógica. Esta descripción tiene como objetivo descubrir características,
cualidades y necesidades que pueden llegar a ser intangibles y desapercibidas.

Aún posee características de urbanización Muchos predios se adecuan a oficinas, el No hay parque central, el espacio público son
sanitaria comercio se ubica sobre avenidas principales los antejardines de cada casa.

Hay zonas heterogéneas; distintos Los marcos heterogéneos están divididos por Orden perpendicular, diagonal y curvo
ambientes espaciales. unos bordes principales

Espacios de transición; en las calles con Los recorridos de transición principales se Estas son plataformas de concentración de
mayor flujo se puede percibir la transición dan debido a los usos mas fuertes persona
La concentración de personas se da en las La diagonal rompe la perpendicularidad de Zonas de dirección de bordes continuos
partes mas concurrentes de los recorridos las calles generando puntos confusos
de transición

Manzanas originales del proceso de Manzanas divididas en dos Manzanas con cortes triangulares en la
predialización periferia
3. Centro Jorge Eliecer
Gaitán, estado actual

El Centro Gaitán se encuentra actualmente inconcluso, cercado y en estado de

abandono. Es propiedad de la Universidad Nacional de Colombia y se usa solo para
almacenar cosas que no sirven. Su estado se complementa con las siguientes
afirmaciones:

Solo una buena arquitectura será una bella ruina, porque será
juzgada por el tiempo.
Rogelio Salmona
 Rogelio Salmona aspira a hacer una arquitectura atemporal que la
haga fascinante y se convierta, con el tiempo, en una bella ruina.
El descubrimiento de la arquitectura es sutil. Se produce a medida
que se habita y se llega al encantamiento que toca todos los
sentidos.

Alberto Mendoza Morales

Así pues, al carácter inconcluso del proyecto se le suma la idea de ruina. Leyéndose
esta de dos formas: como parte de un método que describe el edificio y como un
elemento de composición arquitectónica según la hipótesis de “lugares dentro de
lugares” de Mauricio Valenzuela.

Se explica que en cuanto a la primera lectura, se describe un edificio que alcanza un

estado de ruina antes de haberse construido y no después de su construcción y que su
relación con la idea de ruina permite descomponer el lugar e identificar las partes que lo
constituyen. Su estado interrumpido denota un carácter descompuesto el cual se puede
interpretar para hacer una recomposición del lugar. Quiere decir, que su carácter
inconcluso junto con la noción de ruina permite primero, descomponer el lugar en varias
partes, para después, mediante la interpretación, hacer una recomposición
arquitectónica que no se centra ni en su función ni en su programa, sino en el juego
mental de analogías entre el proyecto y el que lo experimenta.

La interpretación y la recomposición se pueden entender de maneras distintas a las

planteadas en esta hipótesis. La interpretación sobre todo, se convierte en un
instrumento de proyección para recomponer un nuevo objeto sobre lo existente y de
esa forma, empezar a definir el proceso de intervención introduciendo un lugar más al
objeto en cuestión.

La segunda lectura hace referencia a la descripción analógica del proyecto mediante su

similitud con otros proyectos de otros tiempos calificados ahora como “ruinas” que han
sido atravesados por el tiempo, deshabitados y desprovistos de su función.

Esta asociación encuentra su correspondencia en aquellas cosas que habitan la

memoria y aunque no sean idénticas, poseen algo que permite su reconocimiento.
Cuando pasa esto, se habla de memoria colectiva.
Entre la construcción y la destrucción, el Centro Gaitán se encuentra en
una dicotomía en el que alcanza un estado de ruina antes de definir un carácter utilitario.
Elevado a la categoría de ruina, se convierte en una envolvente vacía que no está
subordina a función alguna.
Como concepto, se emplea el término de envolvente vacía. Este es un concepto que se
construye tanto en el Centro Gaitán como en el contexto en el que se sitúa; barrio Santa
Teresita. La envolvente vacía influye de distintas formas en los dos campos, generando
así un vinculo entre ellos. Es por eso, que el Centro Gaitán se convierte en una
representación ideal de lo que significa su contexto y una vez más es un proyecto que
pone en evidencia una realidad colectiva.

Su influencia sobre la forma del Centro Gaitán

El barrio Santa Teresita es un lugar que se caracteriza por su discontinuidad, sus zonas
heterogéneas y sus espacios de transición.

Este conforma un conjunto lleno de masas (construcciones), fragmentos de tiempo al

evidenciar distintos periodos históricos y significados con un orden aleatorio producto del
mercado de estilos de la década de los 50.

Collage construido con distintas imágenes de fachadas del barrio

La superposición de masas, fragmentos

y signicados es evidente
Al concepto de envolventes vacías, se le adjunta uno nuevo; la superposición de
masas y significados. Con masas se construyen significados y fragmentos de
tiempo, de esta forma, fácilmente y sin orden alguno se puede construir un perfil que
encaje en la imagen heterogénea del barrio:

Perfil construido con imágenes de fachadas

Con esto, se pueden emplear masas de cualquier orden y fragmentos de tiempo a

libertad. Esta constitución permite entender que cada masa superpuesta dotada de
significado gracias a un estilo arquitectónico se convierte en un fragmento de tiempo
único y en una envolvente sin un uso duradero y definido. Esto se denomina
superposición de envolventes vacías.

Diversos estilos Envolventes Fragmentos de Superposición de Representación

arquitectónicos vacías tiempo fragmentos del Centro Gaitán

Es así como se construye una de las determinantes más fuertes del centro cultural
Jorge Eliecer Gaitán:
Masas que se alzan sobre paramentos que pertenecieron a otro tiempo
(imagen

Masas que se convierten en fragmentos cuando se les da un significado (el lleno y el

vacío, la masa, el teatro y el claustro, imagen)

Fragmentos que adquieren un significado sensible pero que carecen de sentido

alguno debido a sus distintas etapas de construcción, a un estado inconcluso y al
problema social y político que implica la privatización del edificio.

Un complejo arquitectónico con un fuerte significado que no se usa y que se puede

considerar en estos momentos como unas ruinas que representan de la mejor forma
todo lo que contiene el barrio Santa Teresita.

Un exploratorio nacional, un centro Jorge Eliecer Gaitán y más aún, un edificio de

Salmona que se convierte en un fenómeno al alejarse de su categoría funcional para
centrarse solo en sus categorías estéticas y representativas que transforman al
edificio en una envolvente vacía desprovista de sentido y de función.

Un contenedor sin contenido que se convierte en una envolvente independiente

compuesta por fragmentos que aluden a la memoria colectiva
Planimetría
4. Confrontación de estados
de tiempo

Lo más evidente

Debido a sus distintas etapas de diseño y construcción, la confrontación entre estados

muestra anomalías que ponen en evidencia una desintegración parcial de la propuesta
arquitectónica en su estado propuesto. Cosas que no se hicieron y otras que se
modificaron en el proceso constituyen lo que se denomina como rupturas de
composición, es decir, cosas que fueron pensadas y diseñadas en una propuesta y
que en estos momentos no existen. El Centro Gaitán es un proyecto inconcluso, aún no
se puede afirmar que algo en el no existe totalmente, sin embargo, frente a la
presunción de una supuesta existencia, se encuentra la incertidumbre como elemento
dinamizador de los estados de tiempo.

La ruptura más evidente es la conservación de la manzana sur de la propuesta. Esa

parte se sustrajo del proyecto para conservar y restaurar las casas de la manzana y
ademas, con una finalidad muy curiosa: mostrar en el espacio distintas temporalidades y
estilos arquitectónicos. Esto quiere decir, que el Centro Jorge Eliecer Gaitán en su
estado actual se comporta como un fragmento de más de tiempo en la imagen
heterogénea del barrio.

Si la imagen de la estructura heterogénea del barrio se concibiera como una secuencia

o una sucesión de distintos significados, masas y fragmentos, el Centro Gaitán estaría al
final como un resultado y como máximo exponente.
Diagramas de composición de la manzana sur actual

Patios internos
Aislamiento frontal

1 2

Entradas actuales División de predios,

Entradas propuestas alteraciones en fachadas,
Circulación actual retrocesos. Patios internos
Circulación propuesta divididos
Ocupación predios
1 Fachada 1 en perfil

2 Fachada 2 en perfil
Los diagramas de ruptura muestran en rojo lo que no existe en el estado actual del
proyecto. Los criterios de composición analizados son los mismos, y las conclusiones
sirven para determinar el modo de intervención y operación de la propuesta así como su
implantación.