Unidades 1, 2 y 3: Paso 5 -

Desarrollar la simulación de
un proyecto de aplicación en
el tratamiento digital de
señales

ESTUDIANTE: ANDERSON GARCIA

CODIGO: 94442193
GRUPO: 208052_17
TUTOR: MAURICIO ALBERTO GARCIA
Es importante entender que la reverberación
está formada por ecos, así que vamos a
explicar claramente qué es el eco: Si estamos
en una montaña y gritamos, oiremos nuestro
grito y después de unos segundos lo
La Reverberación
escucharemos repetido, viniendo de la
La reverberación, o reverb en inglés, es el
montaña de enfrente, eso es el eco. Es una, o
efecto más utilizado en el estudio desde hace
varias, repeticiones de un sonido, originadas
muchos años. Su sonido se ha hecho tan
por su rebote en una superficie lejana. Es esta
común que resulta necesario escucharlo, y
distancia la que determinará el tiempo que
cuando no se usa, llama la atención y nos da
tarde en sonido en ir, rebotar y volver. Y si
la sensación de que algo falta. Veremos qué
hemos gritado suficientemente fuerte, lo
es y cómo se utiliza, sus parámetros, las
podremos escuchar repetido más de una vez
diferentes formas que existen de simularla y
al hacer todo el recorrido de nuevo. Después
su historia, y también algunos de los aparatos
de una o dos reflexiones el eco desaparece,
más famosos.
porque en cada viaje y en cada rebote pierde
mucha de su energía, y como explicamos en
La reverberación es el efecto natural que se
el artículo La Distancia en la Mezcla, también
produce en un espacio cerrado cuando un
pierde graves y muchos agudos (ancho de
sonido rebota en sus paredes, techo y suelo
banda).
hasta formar un conglomerado de ecos, los
cuales están tan cercanos entre sí que se hace
Historia
imposible percibirlos por separado, por lo que
El hecho de que se diseñen lugares para tener
percibimos un solo sonido constante parecido
un buen sonido ya nos habla del uso de la
al sonido original que originó el efecto.
reverberación, incluso antes de que la música
Lógicamente la reverberación no es igual al
se pudiera grabar o reproducir ya era
sonido que la originó, sino que lo distorsiona
importante escucharla en un entorno
de una forma sutil, expandiéndolo en el
adecuado y controlar la reverb para que
tiempo y el espacio, llenando la sala y
ayudara a la música. Las primeras
haciendo que dure más, y termine más tarde
grabaciones musicales intentaban capturar
que el original. Todos escuchamos
este sonido, y los técnicos grababan en teatros
reverberación natural en cualquier sitio
e incluso iglesias, donde la música clásica
cerrado, muchas veces no es muy potente ni
sonaba mejor. Cuando la música popular
muy larga por lo que no llama nuestra
empezó a mover dinero y se inventaron las
atención, y otras veces como en las iglesias,
gramolas (o jukebox) cambiaron las
halls, cuevas o grandes espacios vacíos, la
preferencias: debido a la mala calidad de
percibimos claramente por ser tan larga y por
reproducción de las primeras gramolas, la
confundir los sonidos lejanos.
reverb natural confundía los sonidos, y los
propietarios pidieron a las casas de discos que
grabaran la música seca. Por eso los discos
grabados desde 1935 suenan tan secos como
era posible, y los estudios de entonces se
diseñaron para que las paredes absorbieran el
sonido y no produjeran reverb.
Cuando la calidad de los equipos de música
mejoró, y se empezó a usar la etiqueta HI-FI
en los años 50, uno de los trucos que se
usaron para ‘vender’ la calidad del sonido fue
añadir reverberación, creando de nuevo la
ilusión de espacio. La primera vez que se hizo
esto fue alrededor de 1947, cuando Bill
Putnam creó no solo la primera reverb en un
estudio, sino que también inventó los envíos
auxiliares y los canales de retorno para sus
mesas de mezclas. Curiosamente utilizó el
cuarto de baño de mujeres como cámara
reverberante, colocando un altavoz (que
recibía la señal desde el envío auxiliar) y un
micrófono que retornaba el sonido a la mesa.
En pocos años todos los estudios tenían sus
propias ‘cámaras’ (les llamaron ‘echo
chamber’) con distintos tamaños para crear
distintos efectos. Casi al mismo tiempo se
recuperó la reverb natural: primero con las
grabaciones de música clásica de la
discográfica Mercury en 1951, donde el
técnico Bill Fine situó un único micrófono en
el patio de butacas del teatro, para capturar el
sonido de la sala además de la orquesta.
Aunque la música se grababa en mono el
impacto fue grande, y se empezaron a grabar
y vender muchos discos con la etiqueta
‘Living Presence’ (podemos traducirlo como
‘presencia en vivo’). Mas tarde las grandes
compañías discográficas empezaron a
construir sus estudios con grandes salas
brillantes, con reverb natural y un sonido
equilibrado para grabar con el ambiente real
de los instrumentos y voces.
 Ecuaciones que describan el
comportamiento del efecto (Hechas
en el editor de ecuaciones de Word)
El efecto reverb es descrito por la Ecuación 2
y es generado cuando se suma la señal de
audio con sus reflexiones acústicas. Este
efecto es emulado sumando la señal de
entrada con sus respectiva réplicas, las cuales
tienen diferentes retardos y atenuaciones
(Zölzer, 2002).
y (n)=x ( n)+ g 1 x(n+del)+ g 2 x (n+2 del)+ g 3 x (n+3 del)+ g
 Diagramas de bloque
 Cualquier información
adicional que consideren agregar
El efecto reverb es diseñado usando cuatro
buffers circulares, cuatro right-shifters, un
filtro IIR paso-bajo y cuatro sumadores
(Pérez, 2006), como se muestra en la Figura
3. En este caso, se usan cuatro valores
configurables para la atenuación y el retardo
con el propósito de emular las reflexiones
acústicas de la señal de entrada. Los primeros
valores para la atenuación y el retardo son
parámetros de configuración, y los otros
valores son generados multiplicando los
primeros valores por 2, 4 y 8. El filtro IIR fue
implementado usando la Ecuación 4.
Y (n)=0,4 y (n) – 0,2499 y (n−2)+0,0441 y (n−3)+ 0,5814 x
(4) En un trabajo previo (Liévano, Espinosa y
Velasco, 2013), el efecto reverb es
implementado sin usar un filtro IIR, pero en
este trabajo se usa el filtro IIR paso bajo con
el propósito de obtener una emulación realista
de la reverberación (Pérez, 2006).
El efecto reverb se implementa usando cuatro
buffers circulares, cuatro rightshift registers y
un sumador paralelo. En este caso, se usan
cuatro ganancias y retardos para emular las
reflexiones acústicas de la señal de entrada
(figura 6f). Adicionalmente, un filtro paso-
bajo se debe conectar en la salida del
sumador de las señales atenuadas y
retardadas.
DELAY

TREMOLO SEÑAL LIMPIA

FLANGER

SEÑAL DE SALIDA DEL PROCESADOR

DE EFECTOS
REVERBERACION

PANNER

PROCESADOR DE EFECTOS
SEÑAL DE SALIDA ANULANDO EL que aplique como uno de los efectos
EFECTO TREMOLO Y EL EFECTO Y de tipo bandpass.
REVERBERACION
 Se conoce de la unión de los
demás elementos de efecto y filtro
bandpass para el procesador de
multi-efectos para la guitarra.

ANALISIS Y RESULTADOS
Primero que todo visualizamos la señal
limpia en el analizador de espectros para ver
que es una señal estable y se escucha
perfectamente el sonido del toque de la
guitarra acústica
Luego de ensamblar nuestro procesador de
efectos analizamos la salida con el
analizador de espectro y podemos ver que la
señal de salida con respecto a la de entrada
cambia de una manera drástica esta imagen
se parece a la respuesta de los filtros pasa
bajás y pasa altas
REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS
[1]Alvarado, J. (2011). Procesamiento
Digital de Señales. (pp. 91-150). Tecnológico
de Costa Rica: Escuela de Ingeniería
Electrónica. Disponible en:
http://www.ie.itcr.ac.cr/palvarado/PDS/pds.p
df
[2]Canceller, J. (s.f.). Unidad de efectos de
audio en Simulink. Tesis pregrado. Escuela
técnica superior de ingeniería y sistemas de
telecomunicación.
Disca. (s.f.). Efectos de sonido. Recuperado
de:
http://www.disca.upv.es/adomenec/IASPA/te
ma4/ES-Retardos.html
[3]Robayo, F. (2013). Procesamiento Digital
de Señales. (pp. 144-160). Neiva: UNAD.
Recuperado de:
http://hdl.handle.net/10596/11276

En cuanto al sonido emitido es un sonido

que presenta mucho brillo y además tiene
un eco que es prolongado pero cuando
anulamos el efecto de reverberación el
sonido tiende a normalizarse pero aún le
queda ruido y el eco se disminuye bastante

CONCLUSIONES

 Se conocieron los aspectos teóricos

con los que se rige un efecto de
reververacion para que reproduzca
el efecto deseado, con ello se
demuestra su esquema general y
diagrama de bloques.

 A través de simulink se logra

recrear el efecto de reverberación
cargando archivos de sonido, para