Acústica de Recintos

Salas de concierto, Teatros

y Salas Multipropósito
 Necesidad de otras variables
●
Salas con TR adecuado, especialmente las que no
responden a los estilos arquitectónicos del siglo XVIII y XIX
no ofrecían una buena calidad acústica
●
El mismo Sabine advertía que además de un TR adecuado:
– Los sonidos deben ser lo suficientemente fuertes
– Los sonidos sucesivos en una articulación deben sonar claros y
puedan ser diferenciados
●
En 1950 la investigación de los efectos de las reflexiones
iniciales comienza a dar nuevas pautas sobre la influencia
en la calidad acústica
●
Comienza a desarrollarse un nuevo enfoque: la calidad
acústica no depende de una única variable (TR) sino de
múltiples (percepción multi-dimensional)
 Otras variables importantes
●
En 1962 Leo L. Beranek, en un primer intento por predecir
la Calidad Acústica de salas para música, introduce 8
variables objetivas y las correlaciona con juicios subjetivos.
●
La mas importante fue el intervalo de reflexión inicial
(ITDG) (ti) que se relaciona con la sensación subjetiva de
intimidad
●
Barron (1993) lo relaciona al sentido de que la música se
esta tocando en una pequeña habitación
●
En 1996 Beranek asocia este descriptor a la sensación de
que la música se esta reproduciendo en una habitación de
tamaño adecuado
 Intervalo de reflexión inicial
●
ti: Es la diferencia del tiempo de arribo de la
primera reflexión sonora respecto al tiempo de
arribo del sonido directo en el centro de la
audiencia
Sonido Directo
1ª Reflexión

tiempo (ms)
tI
●
Beranek y también Ando sustentan que el valor
preferido de este parámetro es debajo de 20 ms
Intervalo de reflexión inicial

ti = 15 ms
 Tiempo de decaimiento temprano
(EDT)
●
Entre 1965 y 1970 se propone el tiempo de decaimiento
temprano EDT
●
Se define como el tiempo en que la curva de decrecimiento
energético tarda en caer 10 dB desde que se apaga la fuente,
multiplicado por 6, haciéndolo comparable a TR
●
Varia con la frecuencia (igual que TR)
●
Si el campo es idealmente difuso EDT = TR. Se busca que
EDTmid = TRmid
●
Al igual que TR se relaciona con la viveza de la sala
●
EDT es el descriptor que mejor se correlaciona con la
percepción de TR
 Sala ocupada o vacía?
●
El TR estimado a partir de T30 varía
notoriamente para salas ocupadas a
comparación de salas vacías
●
La reverberación estimada como EDT varía
muy poco con sala ocupada o vacía (se mide
para sala vacía)
●
La siguiente relación fue derivada por Beranek
y usada en los casos que contó con las
mediciones a sala ocupada
EDT  T30ocupada  0,3
Correlación interaural cruzada (IACC)
●
Entre 1967 y 1969 se realizan estudios que demuestran la importancia de
reflexiones que rodean o envuelven al oyente
●
En 1970 se estudia la hipótesis de que la distribución espacial de la
energía sonora influye en la calidad acústica de la sala
●
En 1974 Schroeder y su grupo publican un articulo basado en una
experiencia con los siguientes pasos:
– Se registran fragmentos ejecutados por una orquesta en cámara
anecoica
– Se reproducen los fragmentos con altavoces ubicados en los escenarios
de diferentes salas
– Se registran los sonidos en distintas ubicaciones con micrófonos
binaurales
– Se reproducen en cámara anecoica los resultados obtenidos
●
Permitió la comparación auditiva inmediata de salas para obtener un
descriptor basado en el factor espacial y relacionarlo a la calidad de la sala
Correlación interaural cruzada (IACC)
●
Se incorpora el concepto binaural de la
correlación interaural cruzada (IACC) como
una variable importante para la calidad acústica
(basado en la correlación con resultados
subjetivos de Calidad Acústica)
●
El parámetro fue anteriormente propuesto y
posteriormente revisado por Ando [Ando 1996]
quien desarrolló un modelo para relacionar este
parámetro objetivo con evaluaciones subjetivas
Correlación interaural cruzada (IACC)
●
El IACC es una medida de
cuan similares son los sonidos
que llegan a ambos oídos
●
La existencia de primeras
reflexiones laterales hace que
aumente el grado de
disimilitud entre los sonidos de
ambos oídos debido a:

– Diferentes tiempos de
llegada y distancia recorrida
en cada oído
Se asocia a la percepción de
– Sombra acústica producida espacialidad (sonido envolvente)
por la cabeza, hombros y y del ancho aparente de la fuente
torso (HRTF) (reflexiones laterales)
●
Interaural Cross Correlation Fraction (IACF)
Fracción de Correlación Interaural Cruzada
t2

 p t  p t   dt
L R

IACFt   
t1
1
 2
t2 t2
 2

  pL t dt  pR t dt 
2

 t1 t1 
●
IACC = max(IACFt(τ)), -1 < τ < 1 Dif. tiempo entre los dos oídos [ms]
●
IACCE: t1=0; t2=80 ms; relacionado con el ancho aparente de la
fuente sonora para el oyente (ASW)
●
IACCL: t1=80 ms; t2=1 s; relacionado con cuan envolvente es el
sonido para el oyente
●
En metodo A-B se utiliza el indice de calidad binaural
BQI = 1 - IACCE3 Promedio en bandas 500-1000-2000 Hz
 Sonoridad
– El parámetro sonoridad G se relaciona con la
percepción de la amplificación de la sala. Se estima en
relación a una fuente omnidireccional en campo libre
medida a 10 metros.
– Se mide por bandas de octava desde 125 Hz a 4000 Hz,
pero en el método A-B se usa la media entre 500 Hz y
1000 Hz (Gmid)
t

  p (t )dt 
2

 0 
G  10 log 10 t 
 p 2ff 10 m (t )dt 
 
0 
free field (campo libre)
 Sonoridad
La amplificación causada por la sala esta ligada a
su volumen y su tiempo de reverberación. Esto se
puede demostrar a partir de la ecuación de campo
libre y reverberante (Balance energético)
asumiendo campo difuso. De allí se deduce la
siguiente expresión:

2
G=10⋅log(100/r +31200⋅TR /V )
 Sonoridad
Es afectada por los siguientes factores:
• Distancia del oyente a la fuente (G decrece cuando aumenta r)
• Superficies reflectoras, en particular las reflexiones laterales (G
aumenta si TRMID aumenta)
● Materiales absorbentes (G decrece si TRMID decrece)
● Área acústica ST (audiencia + orquesta) y el volumen de la sala
(G decrece si ST o V aumenta)
La sonoridad se relaciona al volumen por asiento:
●
A baja cantidad de asientos (menor capacidad) mayor volumen
del asiento para controlar sonoridad
●
A alta cantidad de asientos (mayor capacidad) se debe reducir el
volumen del asiento para conservar la energía acústica

4 dB < GMID < 5,5 dB Beranek

 Indice de Difusión Sonora (SDI)
Para el método Ando-Beranek basta introducir el método de Haan y
Fricke (1997). Relaciona la calidad acústica de la sala con la
difusividad de las supuerficies (relacionado a la impresión
espacial) usando el Indice de difusión sonora SDI (se estima por
inspección visual)

Altamente difusoras (SDI = 1)

– Techos de casetones sin absorbente
con profundidad > 10 cm
– Elementos difusores aleatorios sobre
toda la superficie de la sala > 5 cm

Boston Symphony Hall

 Indice de Difusión Sonora (SDI)
Medianamente difusoras
(SDI = 0.5)
– Superficies
discontinuas o
irregulares con poca
profundidad
< 5 cm
– Tratamientos
decorativos a base de
relieves poco
pronunciados

Chicago Orchestra Hall

 Indice de Difusión Sonora (SDI)

Poco difusoras (SDI = 0)

– Superficies lisas o
planas
– Superficies absorbentes

Bristol Colston Hall

Luego, el valor SDI de la sala se obtiene como el promedio ponderado de
acuerdo al area de cada superficie. Se recomienda un SDI = 1, aunque la
diffusion máxima no garantiza la mejor calidad
 Razón de Bajos y Brillo
Si Llamamos TRi al tiempo de reverberación promedio de
las bandas de octava centradas en i para sala ocupada

●
BR (Razón de Bajos) = (TR125+TR250)/(TR500+TR1000)
1,10 < BR < 1,25 (si TRmid = 2,2 s)
Beranek
1,10 < BR < 1,45 (si TRmid = 1,8 s)

●
Br (Brillo) = (TR2000+TR4000)/(TR500+TR1000)
Beranek Br > 0,87

El mismo nombre Brillo sirve para el parámetro subjetivo,

en cambio la Razón de Bajos se relaciona con el
parámetro subjetivo calidez
 Calidad Acústica
●
En la actualidad no existe un consenso general sobre el
conjunto de parámetros que deben tenerse en cuenta para
establecer la calidad acústica de un recinto

●
En salas de concierto el método más usado para evaluar la
calidad acústica se conoce como método Ando-Beranek
(AB) dado que el método fue inicialmente desarrollado por
Ando utilizando 4 variables objetivas independientes y luego
ampliado por Beranek quien incorpora otras 2 variables
[Beranek 1996]

●
Este método busca estimar con mediciones objetivas la
calidad acústica percibida por la audiencia (promedio) dando
prioridad a las respuestas de sujetos entrenados (músicos,
directores, acústicos)
 Método Ando-Beranek
Parámetros involucrados:
• EDTMID: Tiempo de decaimiento temprano promedio en bandas de
octava centrales (500 y 1000 Hz)
• BR: Razón de bajos (TR sala ocupada 125 y 250 sobre 500 y 1000 Hz)
• GMID: Sonoridad en bandas centrales
• IACCE3: Correlación interaural cruzada temprana en frecuencias medias
(500, 1000 y 2000 Hz)
• ti: Intervalo de reflexión inicial
• SDI: Índice de difusión sonora

Estos parámetros se seleccionaron por ser ortogonales

entre si, es decir, ninguno de ellos explica parte del efecto
de otro al evaluar la calidad acústica de salas de concierto
(salvo SDI y IACC que muestran una ligera correlación)
 Método Ando-Beranek (A-B)
El método es válido siempre y cuando las salas
no presenten problemas acústicos:

●
Ecos
●
Focalización
●
Ruido de fondo elevado (mayor a NC25)
●
Objetos que vibren por simpatía
 Eco
Reflexión dentro de los primeros 50 ms desde el arribo del sonido
directo es integrada por el oído no se percibe diferencia,
aumenta la sonoridad y contribuye a la inteligibilidad

La aparición de reflexiones con el nivel suficiente luego de los 50

ms puede percibirse como un suceso discreto diferente se
genera eco, disminuye la inteligibilidad
 Focalización
Superficies cóncavas generan focalización del sonido reflejado
Concentración del sonido en una zona reducida.
La energía sonora reflejada de esta manera puede llegar a superar el
nivel del sonido directo

Los rayos sonoros

tenderán a converger a lo
largo de C y se
concentran en F.
 Perfiles NC
El método para evaluar la idoneidad de un espacio ocupado por personas
frente al ruido se basa en las curvas NC (Noise Criteria)
Sirven de para establecer valores máximos recomendables de acuerdo al
uso del recinto
En salas de concierto evaluación objetiva del grado de molestia que el
ruido de fondo provoca sobre el espectador
El ruido puede ser interior o exterior
Se comparan los niveles de ruido existentes en bandas de octava entre 63 Hz
y 8 kHz con un conjunto de curvas de referencia denominadas perfiles NC.
Se dice que una sala cumple con el criterio NC cuando los niveles de ruido
de fondo en cada banda están por debajo de la curva NC correspondiente
La curva NC recomendada para salas de concierto es la NC-15. Se admite
hasta NC-25
 Perfiles NC
100
90
55
80
NC
70 70
60
Leq (dB)

60
50
50
40
40
30
30
20
20
10
0
16 31.5 63 125 250 500 1000 2000 4000 8000
frecuencia central de bandas de 1/1 (Hz)
Perfiles NC recomendados
 Método A-B
●
Este método toma los 6 parámetros objetivos
y los transforma a una estimación del
parámetro subjetivo que son las funciones si

●
Cada función si tiene un peso específico pi que
luego de realizar una combinación lineal de
las funciones si ponderadas por pi logran
estimar la preferencia (subjetiva) referida a la
percepción de calidad acústica (AQI).
Método A-B
Método A-B
 Ponderación de IACCE3
 Entrada 1-IACCE3
 Salida S1
 Peso 25%
 Ponderación de ti
 Entrada ti (ms)
 Salida S2
 Peso 10%
 Ponderación de GMID
 Entrada GMID (dB)
 Salida S3
 Peso 15%
 Ponderación de EDTMID
 Entrada EDTMID
 Salida S4
 Peso 25%
 Ponderación de BR
 Entrada BR
 Salida S5
 Peso 10%
 Ponderación de SDI
 Entrada SDI
 Salida S6
 Peso 15%
 Método A-B
s  i 1 si pi
6
●
Índice A-B 1  s  0
●
Índice de Calidad Acústica AQI  s  1
Categoría en función de AQI

AQI
 Evaluación Subjetiva
Para corroborar la validez del AQI se lo correlaciona con la valoración
subjetiva de expertos. Se pregunta por parámetros acústicos en
términos musicales, codificados en escala de 5 segmentos

         

Apagada Viva

         

Elevada Deficiente

         

Amplia Reducida

         

Altos Débiles

         

Elevada Pobre
SALAS A+
Boston Symphony Hall
Grosser Musikvereinssaal, Vienna
Concertgebouw, Amsterdam
 Tipologías

Abanico o trapezoidal Rectangular Herradura

Abanico invertido Hexagonal Hexagonal superpuesto

 Abanico o Trapezoidal
● Posibilidad de un gran aforo
● Ausencia de primeras
reflexiones en la zona central
● Impresión espacial e intimidad
acústica limitada
● Mientras mayor es el angulo
de inclinacion, acústica mas
desfavorable
● Posibilidad de focalización en
casos de pared posterior
cóncava
● Tipología preferida en salas de
conferencia
 Rectangular
● Gran cantidad de reflexiones laterales
● Intimidad acústica elevada
● Elevado grado de difusión e impresión
espacial por la ornamentación
● Sonoridad elevada
● Relativamente estrechas (pueden
generarse modos normales)
● Tipología preferida en salas de
concierto
● En la zona cercana al escenario puede
haber flutter eco. Se soluciona
mediante:
– Sup. con cierta inclinación cerca del
escenario
– Difusión
– Absorción (no recomendado)
 Herradura
● Posibilidad de un gran
aforo
● Baja energía asociada a
reflexiones laterales
● Posible focalización en la
parte posterior (cóncava)
● Tipología preferida en salas
de teatro y opera
 Abanico invertido
● Gran cantidad de reflexiones laterales
● Elevada impresión espacial
● Falta de visibilidad en gran parte de sus
localidades
(No suelen diseñarse salas de este tipo)
 Hexagonal
● Combinación entre perfil
abanico y abanico
invertido
● Tiene la ventaja de
buena visualización y
gran aforo de las tipo
abanico sumado a buena
cantidad de reflexiones
laterales e impresión
espacial elevada de las
tipo abanico invertido
 Hexagonal superpuesto
● Basadas en modelo de elipses de retardo constante y
salas hexagonales
● Elevada intimidad (ITDG pequeño)
● Mejor visualización que salas rectangulares
● El publico esta distribuido en dos zonas de distinto
nivel
– Nivel inferior: forma de hexágono alargado que proporciona
primeras reflexiones por paredes laterales difusoras
– Nivel superior: primeras reflexiones provistas por techo y
paredes laterales superiores
 Formas y usos típicos
●
Trapezoidal:
– Salas de conferencia
●
Rectangular:
– Salas de concierto
– Pequeños auditorios de uso general
●
Herradura:
– Salas de teatro y ópera
 Absorción del publico y sillas
● Cuando el publico no esta agrupado en una zona de
audiencia (publico disperso) se utiliza la absorción por
persona (Sabins)
● La misma se calcula mediante:
– APublico = N.Apersona siendo N la cantidad de personas
● Dependerá del tipo de ropa utilizada y su grado de porosidad
● En general la absorción es pobre en bajas frecuencias y
tiende a aumentar en frecuencias mas elevadas (la ropa no
suele ser de mucho espesor)
● Como varia mucho entre individuos se consiguen solo
valores promedio que dependen del autor
Absorción del publico y sillas

Absorción de una persona en Sabines según Kath y Kuhl

 Absorción del publico y sillas
● En el caso de publico sentado de forma
agrupada (teatros, salas de concierto, etc.)
se utiliza la absorción por área de audiencia
en lugar absorción por persona
● Suelen usarse dos valores correspondientes
a sillas ocupadas o sillas vacías
● La absorción de las sillas depende del área
que ocupan con independencia de la
cantidad
● La absorción total de las sillas se calcula:
– As = SA αs
● Siendo SA la superficie efectiva de las sillas (m 2) mas
50 cm de borde de las sillas (bandas perimetrales
por efecto de contorno o borde)
● αs coeficiente de absorción unitario de las sillas
Absorción sonora de asientos
 Absorción sonora de asientos
●
Es común utilizar asientos que presenten
absorción sonora similar con o sin persona
sentada
●
La absorción de un solo asiento puede no
representar una fila o un sector de audiencia,
típicamente se ensayan en laboratorio grupos
de asientos usando la configuración que
tendrán en la sala
 Efecto “Seat dip”
● Cuando el sonido generado en el
escenario se propaga por encima
de la audiencia (área muy
absorbente) y el angulo de
incidencia es pequeño (incidencia
rasante) se produce una fuerte
absorción (entre 10 y 20 dB) en el
rango de frecuencias de 100 – 300
Hz, siendo 125 Hz la frecuencia de
máxima atenuación
● Se atribuye a resonancias horizontales y verticales entre filas consecutivas,
que produce un efecto de cancelación por interferencia
● La forma de evitarlo es aumentando la altura del escenario o la inclinación
de la audiencia
 Acústica de Recintos
Salas Multiuso
 Salas multiuso
●
Música:
●
Palabra: – Tiempos de reverberación largos
– Tiempos de reverberación (salas grandes)
cortos (salas pequeñas) – Reflexiones iniciales laterales
– Reflexiones iniciales mejoran IACCE3
frontales – Reflexiones difusas mejoran la
impresión espacial en cuanto a un
sonido envolvente
●
Algunos parámetros son similares para usos musicales o de
palabra:
– La fuente sonora debe tener una elevación que permita mantener la línea
visual sin obstrucciones hasta cada receptor
– El ruido de fondo debe ser lo más bajo posible (NC 25 en auditorios, NC
15 en salas de concierto)
 Acústica variable
●
El concepto de acústica variable se basa en modificar el
comportamiento acústico de una sala para adecuarse a un determinado
uso
●
No solo se utiliza en salas multiuso sino también en salas de concierto
●
Existen dos grande grupos:
V
– Métodos con elementos físicos variables: TR=0,161
As+ A A
●
Volumen variable
●
Absorción/difusión variables Absorción adicional
– Cortinas abiertas o cerradas Absorción de sillas y personas
– Paneles móviles o rotativos
– Asientos móviles (manual o automatizado)
– Métodos electrónicos:
●
Reverberación artificial
 Volumen variable

Cierre o apertura de falso techo. La variación de V debe ser del orden del 40 % y la parte
acoplada debe ser muy reverberante para ser significativa. De todas formas el TR varia poco
 Absorción adicional variable
●
Es el método mas generalizado y efectivo en salas pequeñas
●
La absorción adicional debe ser comparable a la de audiencia
●
Una manera de lograrlo es con cortinas de alta densidad delante de paredes
reflectantes
●
A mayor distancia de la pared mejor absorción en baja frecuencia
●
La absorción se modifica con el porcentaje de fruncido
 Paneles móviles

Paneles reflectantes que pueden trasladarse lateralmente por medio de

guías. La pared detrás se reviste con un material muy absorbente. En (a)
se ve la condición de máxima reflexión y en (b) la condición de máxima
absorción. Los reflectores tiene forma convexa para evitar coloraciones
 Paneles giratorios
n
sió
u
dif

reflexión

Trifusor: material con tres caras que puede

obrar de reflector, absorbente o difusor

Paneles formados por distintos materiales acústicos. Se selecciona la cara del material de
acuerdo al comportamiento acústico deseado en relación al uso de la sala
 Asientos móviles
● Se diseñan sillas montadas sobre plataformas o
guias, de esta forma se pueden agregar o quitar
● Para que la modificación sea significativa los asientos
deben tener elevada absorción o quitar gran cantidad
 Reverberación artificial
●
La sala debe tener un TR mínimo para posibilitar
incrementarlo mediante sistemas electrónicos
●
Consiste en micrófonos ubicados cercanos a las
fuentes sonoras y altavoces en el perímetro de
la audiencia
Mixer, delay,
Reverb, …
 Formas especiales
●
Para usos mixtos se suelen
diseñar salas rectangulares con
ángulos cercanos al escenario
●
Ángulos adicionales de 40º
hasta 80º son habituales
 Consideraciones sobre cantidad de
asientos
●
Seguridad: Cantidad de asientos por fila
hasta un pasillo (código de edificación)
●
Calidad acústica y volumen: La
reverberación, un parámetro muy importante
de la calidad acústica, depende de la
absorción total y del volumen
●
Uso: Según el uso de la sala habrá un
requisito mínimo de audiencia que la sala
debe albergar
 Volumen de la sala
Volumen de sala por asiento (m3)
Uso de sala Mínimo Medio Máximo
Palabra 2,3 3,1 4,3
Concierto 6,2 7,8 10,8
Ópera 4,5 5,7 7,4
Iglesias/Sinagogas 5,1 7,2 9,1
Multipropósito 5,1 7,1 8,5
Cine/Teatro 2,8 3,5 5,1
 Reverberación
Si bien en un diseño preliminar se calcula el
volumen de la sala por la cantidad de asientos,
se puede realizar un ajuste del volumen y la
absorción necesaria a modo de obtener un T60
determinado
 Absorción
●
La mayor parte de la absorción sonora se
debe a la audiencia
●
En salas destinadas a usos musicales y la
palabra se prioriza el uso musical y se controla
la inteligibilidad de la palabra mediante
refuerzo sonoro
●
Otra opción, generalmente usada para mejorar
salas ya construidas, es la reverberación
artificial (en salas con mucha absorción)
 Inteligibilidad de la palabra con
Refuerzo Sonoro
●
Se ubica un parlante por sector de público
●
El sector que cubre cada parlante depende de:
– El angulo de cobertura del parlante
– La distancia límite (si el ruido de fondo es bajo,
caso contrario se debe calcular a que distancia la
relación señal/ruido es adecuada)
θH

dL
Ejemplo de diseño con Refuerzo Sonoro
Ejemplo de diseño con Refuerzo Sonoro

A A A A
ud ud ud ud
1 2 2 1

A A
ud ud
3 3

A A
ud ud
3 3
A A
ud ud
3 3
A A
ud ud
3 3
A A
ud ud
3 3
Balcones y techos
 Balcones
●
Algunas recomendaciones:
– Alturas menores a 20 m para evitar vértigo
– Inclinaciones de 25º a 30º
– No muy cercanos al techo para permitir cierta
reverberación en las últimas filas
 Techos
●
En salas para la palabra son preferidos los
techos planos para dar mayor importancia a
las reflexiones desde el frente
– Hay que cuidar que las reflexiones no constituyan
ecos perceptibles
●
En salas de concierto es preferible que los
techos sean difusores, típicamente mediante
casetonados
Ejemplo: Casetones o plano
 Bibliografía
●
Ando Y., “Architectural Acoustics” New York Editorial Board (1996)
●
Beranek L. “Concert and Opera Halls” New York ASA (1996)
●
Marshall “Architectural Acoustics” Elsevier Academic Press (2006)
●
Hidaka et al., 2000 “Objective and subjective evaluations of
twenty-three opera houses in Europe, Japan and the Americas” J
of ASA Vol 107(1)
●
Beranek “Noise and Vibration Control” John Wiley and sons Inc.,
New Yersy (2006)
●
Ballow “Handbook for sound engineers” Howard W. Sams and
Co., USA (1987)