capítulo 2

VARIABLES

NÚMERO
POSICIÓN
DIRECCIÓN
ORIENTACIÓN
TAMAÑO
FORMA
INTERVALO
TEXTURA
DENSIDAD COLOR
TIEMPO
LUZ
FUERZA VISUAL
INERCIA VISUAL
 2
Variables

En resumen, punto, línea, plano y volumen son los elementos en el

espacio masa básicos de expresión visual. Todas las formas de vida
que vemos o visualizar se puede simplificar a uno de estos
elementos o alguna combinación de ellos.
Garrett, 1969

Los elementos básicos se pueden ver en relación con la luz, el color, el tiempo y
el movimiento. Los vemos en muchas maneras diferentes. Hay, sin embargo, un
número limitado pero fundamental de las formas de variación de ellos.

Número, posición, dirección, orientación; tamaño, forma (forma),

intervalo, textura, densidad, color; tiempo, la luz, la fuerza visual, la
inercia visual.

En este capítulo vamos a examinar cada una de estas variables, a su vez, en el

contexto de los elementos básicos descritos en el Capítulo 1. En esta etapa, sin
embargo, no estamos interesados en la organización de los elementos en los
patrones; sin embargo, sin una comprensión clara de los efectos de las variables,
los patrones finales no tendrán sentido. En muchos sentidos, es la interacción de
las variables con los principios de organización que determina si el efecto visual
de conjunto es armonioso o no. También es lógico proceder de la simple
degradación de componentes en elementos básicos para el siguiente nivel de
sofisticación: variables.

Número

• existen elementos en forma aislada o como una de un número.

• números mayores por lo general significa una mayor complejidad.
• Número se expresa de diferentes maneras.
• La ambigüedad puede existir en lo que comprende número.
• Se pueden encontrar razones y series de números.
 NÚMERO 37

(a) Uno de los elementos.

(b) Una serie de elementos: un patrón comienza a formar y la interacción comienza a ocurrir.

Un elemento de una forma compuesta de una serie de elementos de diferente forma.

elementos individuales pueden existir por sí mismos con aparentemente poca
referencia a su entorno. Al ser repetido, añadido a o de otra manera multiplica
cada elemento existirá en una relación visual a otro y ciertos efectos espaciales
entran en juego. Generalmente, cuanto más hay de un elemento, el más complejo
es el patrón o diseño.
Exactamente cómo se expresa un número de elementos puede variar. Una forma
completa solo se puede repetir para formar un patrón. Por el contrario, una sola
forma en sí puede estar compuesto de una serie de otros. Los segmentos o
porciones de la forma original pueden ser redistribuidos para crear otra forma o
patrón. En diferentes escalas de lo que parecen ser diferentes elementos pueden
ser vistos como partes de un todo mayor o pueden ellos mismos estar compuesto
de un número de elementos no reconocidos a distancia.
Algunos aspectos de una serie pueden ser ambiguas. Una fila de casas adosadas
que comprenden un número de unidades aparecerá como una sola forma. Un
grupo de árboles que crecen muy cerca se puede desarrollar la forma y el tamaño
de un solo árbol de la misma edad.
Número también puede implicar ciertas proporciones o series. Algunos de estos,
los números impares por ejemplo, puede conducir a los elementos que se
colocan en una determinada disposición tal como la disposición al tresbolillo
(una disposición de cinco elementos en forma de cruz). Otras series de números
se pueden utilizar para crear diseños asimétricos (1, 3, 5, 7, 9 ... etc), mientras
que algunos han sido utilizados como las bases de los sistemas matemáticos
abstractos de proporción (tales como la serie de Fibonacci en el que los dos
últimos números se añaden para llegar a la siguiente) (véase Proporción). Los
números se han encontrado para ser importante en la formación
38 variables

(a) Una forma única puede estar compuesto de un número de elementos ...
(b) ... o dividirse en varios segmentos o partes.
muchos de los patrones naturales y es relaciones numéricas que dan lugar a
estructuras tales como espirales.
El efecto del número cada vez mayor puede dar lugar a complicaciones
prácticas en la resolución de un diseño. Emplazamiento de un solo edificio en el
paisaje es una tarea más sencilla que la localización de dos o más: las relaciones
visuales de un complejo de edificios, vistas desde y hacia ellos, el acceso y la
prestación de servicios suelen ser más complicadas de diseño.
A menudo, el número de elementos de un tipo particular puede acumularse
con el tiempo hasta que se convierten demasiados para el paisaje. A medida que
la tala de un bosque progresa, el número de bloques de corte puede aumentar
hasta que la escena es demasiado dominado por ellos. El número de
aerogeneradores que un paisaje puede acomodar puede ser crucial si su calidad
no se deteriore. Es importante saber en qué momento se alcanza esta capacidad
de carga visual.

Posición

• Hay tres posiciones horizontales primarias, diagonal y vertical.

• Los puntos se colocan con respecto al espacio que ocupan.
• Las líneas pueden causar fuerzas visuales y la tensión en función de la forma en
que están colocados.
 NÚMERO 39

(a) Un solo elemento sólo puede ser colocado en el espacio.

(b) Un número de elementos se colocan tanto en el espacio y en relación el uno al otro.

Un único objeto, en este caso una turbina de viento - se puede colocar fácilmente en el
paisaje.
• Los aviones pueden comenzar a enclavamiento o se superponen.
• La posición de los aviones puede enclavarse con forma de relieve.
• La construcción de posiciones pueden estar relacionados entre sí, a la forma
del terreno o de otras características.
• razones no visuales para la posición todavía influyen patrón visual y la
estructura.

Formas en el espacio pueden ocupar tres posiciones principales:

Horizontal-paralelo al horizonte
Vertical-perpendicular al horizonte y la posición vertical del hombre
Diagonal-entre los dos, oblicua.
40 variables

Un mayor número de turbinas de viento son más difíciles de acomodar, ya que deben
relacionarse con el paisaje y el uno al otro.

Un gran número de cortes claros en el bosque nacional de Monte Hood en Oregon, EE.UU.,
se puede ver desde este punto de vista. A medida que se añaden más las crecientes aperturas
numéricas para dominar y el efecto acumulativo tiene un enorme impacto visual que un
número más pequeño no tendría.
Estas tres posiciones pueden tener connotaciones muy potentes. formas
horizontales parecen ser estable, en reposo, inerte y de adaptación al terreno.
formas verticales han sido utilizados para hacer una declaración o hacer valer
una relación con los cielos. Debido a que contrastan con la horizontal, tienden a
ser más dominante. La posición vertical también representa el crecimiento: para
troncales ejemplo árboles, tallos de las plantas. posiciones diagonales crean más
efectos dinámicos y pueden aparecer inestable o desequilibrado.
Los elementos pueden estar relacionados entre sí a través de una similitud en su
paralelo posición-, de extremo a extremo, cruzados. Diferentes posiciones
pueden aparecer confusa y falta de armonía si se utiliza de forma simultánea.
Los puntos pueden ser posicionados en el centro de un espacio, fuera de ella,
hacia el lado o tocando el borde. Cada uno de estos conjuntos una relación entre
el elemento y el espacio, que puede invocar ya sea una sensación de estabilidad
y el equilibrio o de la fuerza visual, el movimiento y la tensión. En cada caso se
trata de la relación del elemento del espacio total que crea el efecto (ver Visual
Fuerza, Equilibrio).
Las líneas con su fuerte dimensión única también comienzan a causar fuerzas
y tensiones visuales en función de sus posiciones relativas. Un par de líneas
cruzadas pueden producir diferentes efectos en relación con un espacio en
función de su dirección y si cumplen, se extienden más allá o estancia dentro del
espacio. Diferentes posiciones pueden fortalecer o debilitar las fuerzas visuales
alrededor de los elementos (véase Visual fuerza, tensión).
 NÚMERO 41

Algunas posiciones básicas:

(a) Vertical-perpendicular al horizonte;
(b) Horizontal-paralelo con el horizonte;
(c) Diagonal-entre (a) y (b), inestable; y elementos idénticos en relación uno con
otro:
(d) paralelo;
(e) de extremo a extremo;
(f) cruzado.
Los planos pueden ser posicionados para seguir los ejes principales con el
espacio y entre sí: paralelo, diagonal o en ángulo recto. Las dos últimas
posiciones pueden comenzar a enclavamiento o se superponen entre sí (ver
señales espaciales).
En el paisaje de la posición de los elementos en relación con la forma del
terreno puede producir efectos muy marcados, en particular en las cumbres de
las colinas. Esto es en parte debido a las fuerzas visuales en forma de relieve y
también porque el ojo es atraído por colinas y líneas de horizonte. Una línea de
torres de alta tensión que cruzan la línea del horizonte en una colina en lugar de
en un valle produce tensión visual, así como entrar en conflicto con las fuerzas
visuales. Una escultura o monumento, por el contrario, pueden producir
tensiones si no lo es, precisamente, en la cumbre. instalaciones técnicas tales
como turbinas de viento también pueden mirar desequilibrada si se coloca cerca
de la cumbre principal de una colina o cresta (ver Visual Fuerza, Equilibrio,
tensión).
La posición de un edificio en las necesidades de paisaje para tener en cuenta
la composición de los volúmenes de componentes, planos y líneas con el fin de
mantener un equilibrio armónico (ver Simetría, Equilibrio, Eje). Varios edificios
se pueden posicionar a seguir su geometría inherente (por ejemplo agrupan en
ángulo recto
42 variables

Las implicaciones de las posiciones relativas de un punto y un plano:

(a) dentro, centrado, estable;
(b) fuera, centrado, potencialmente inestable;
(c) dentro, fuera del centro, estable;
(d) en el interior, contra el borde, dinámico.

Algunas posiciones de líneas cruzadas en relación a un plano:

(a) paralelas y dentro del borde-estable, pero flotante;
(b) paralelas y que se extiende más allá del borde - estable y unificado;
(c) paralelas y tocar los bordes - subdividir el plano;
(d) diagonal, reunidos en la esquinas-estable;
(e) diagonal pero no del todo reunidos en las esquinas-inestables, creando tensión.
el uno al otro), forma de relieve (tales como ser alineado en paralelo a los
contornos), u otras características tales como el borde de un espacio definido por
los árboles o bosques.
La posición de las formas puede ser determinada por razones distintas de la
estética, pero que, sin embargo producen fuertes imágenes visuales o efectos. A
veces, las actividades religiosas implican la colocación de las formas en formas
precisas, como en Stonehenge en Salisbury Plain en Inglaterra o santuarios incas
cima de la montaña en los Andes (véase Orientación). Fortificación y protección
tienen fuertes a menudo determinados colina posición Edad de Hierro en las
cimas de colinas prominentes, el muro de Adriano en la Gran Whin Sill en
Northumberland, el castillo de Krak de los Caballeros encima de una colina
escarpada en Siria. Comercio y las rutas de transporte y su defensa siguen siendo
importantes en la determinación de la posición de solución: por ejemplo los
cruces de los ríos, como Stirling en el Forth, Quebec en el San Lorenzo y
Chicago situada entre dos grandes lagos en la red ferroviaria.
En términos artísticos el jardín Zen de Japón donde las piedras representan
islas en un mar de grava rastrillada se basa en la posición en su sentido más
preciso, ya que se requiere una gran cantidad de atención para producir el efecto
casi perfecta de toda la composición.
 NÚMERO 43

Dos planos en relación unos con otros:

(a) paralelo-estable, equilibrada aunque superior pesada;
(b) -Diagonal inestable, dinámico;
(c) perpendicular-estable, equilibrada.

Las opciones para la posición de un edificio en el paisaje.

(a) Un pequeño edificio situado en un espacio abierto lejos de un borde del bosque. El
edificio (un punto o pequeño volumen) realiza sobre el espacio visualmente pero no
interrumpe la línea del borde del bosque. Funcionalmente, el edificio recibe una gran
cantidad de luz solar, pero habrá otros efectos visuales que no se muestran, como vías de
acceso o aparcamiento de coches, que pueden reducir la simplicidad del diseño. El
edificio no parece estar atado en el paisaje.
(b) Esta opción muestra el edificio metidos en el borde del bosque donde está bastante
bien escondido. El espacio abierto no se introdujo en y todos los requisitos funcionales
adicionales puede ser escondido. El edificio, sin embargo, reciben poca luz y el techo y
las canaletas puede recoger las hojas en el otoño.
(c) Aquí el edificio está alineado con el borde del bosque, lo que ayuda a atraer la mirada
a ella creando una composición focal. Hay buena luz, aspecto y el acceso;
estacionamiento puede estar oculto entre los árboles. La posición en contra de la línea de
ayuda para empatar en el paisaje y que no ocupa tanto espacio como (a).
Además simbolismo existe aquí, donde las piedras y la grava representan la vida
y la muerte o pensamientos (la mente) en un vacío.

Dirección

• Los elementos pueden ser posicionados de acuerdo con una dirección

determinada.
• La forma de un elemento puede implicar dirección.
• Líneas en un paisaje pueden producir una sensación de dirección e invitar al
observador en la composición.
44 VARIABLES

Los edificios pequeños posicionados para maximizar las vistas, el sol y el acceso y
reducir al mínimo la intrusión física y visual al plano de césped del campo de golf en el
primer plano. El telón de fondo boscoso también ayuda a contener los edificios y acceso
a la pantalla y aparcamiento. Negro Butte Ranch, Oregón, EE.UU..

La línea defensiva de la muralla de Adriano en Northumberland sigue el borde de la Gran

Whin Sill. La posición proporciona la máxima ventaja natural a los defensores que tengan
una buena visibilidad sobre el territorio enemigo y la protección natural eficaz de los
ataques. Visualmente, existe una relación muy estrecha entre la pared y la forma del
terreno.
• Los elementos naturales muestran la dirección de acuerdo a fuerzas tales como
el viento y las olas.

La posición de un elemento se puede determinar de acuerdo con una dirección

particular. Además, no puede aparecer estable, que puede implicar el
movimiento, que casi siempre se pensó en términos de dirección, por ejemplo de
arriba abajo (vertical) o de lado a lado (horizontal). La forma del elemento
puede también reforzar el sentido de la dirección; esto es especialmente cierto de
líneas o formas lineales.
En el paisaje, líneas, tales como caminos o carreteras a menudo producen un
sentido de dirección y conducen al espectador hacia ellos. Este es
particularmente el caso con líneas curvas, que desaparecen tentadoramente
alrededor de una esquina, creando una sensación de misterio e invitación. La
posición de los grupos de árboles puede ser diseñada precisamente para dirigir la
mirada hacia una característica particular, tal vez un elemento de punto diseñado
como un 'receptor ocular'.
 NÚMERO 45

Un jardín Zen japonés donde el efecto completo se logra un posicionamiento muy preciso
de las piedras cuidadosamente seleccionados en el suelo rastrillado. La combinación de
tamaños, formas y agrupaciones es particularmente importante para lograr un equilibrio
armonioso. El diseñador pasará mucho tiempo para decidir sobre la posición óptima de
cada roca en relación con los otros.
Ryōan Ji, Kyoto, Japón.
Los elementos naturales pueden mostrar un sentido de dirección a causa de la
forma en que se han formado o crecido. Los árboles crecen de forma natural
hacia una fuente de la luz o pueden ser esculpidos por el viento. Dunas de arena
de toda la cara de la misma manera y se mueven en la dirección del viento -esto
se refleja en su forma. marcas de olas en la orilla del mar que deja la marea en
retirada reflejan el movimiento de las olas (véase el ritmo).
alteraciones catastróficas en el paisaje pueden ocurrir para registrar la
dirección en la que operan, por ejemplo, explosiones volcánicas o huracanes que
soplan hacia abajo grandes extensiones de bosque.

Orientación

• La orientación es una combinación de posición y dirección.

• Orientación literalmente significa 'mirando hacia el este'.
• Hay tres tipos de orientación:

de acuerdo con la dirección de la brújula;

en relación con el plano de tierra;
en relación con el espectador.

• Desorientación puede ser el objetivo de un simbolismo diseñar y llevar con

ella.
46 VARIABLES

Hay un número de diferentes direcciones que pueden ser expresadas por los elementos:
(a) y al otro lado-abajo a la izquierda a arriba a la derecha;
(b) hacia fuera;
(c) en y hacia abajo;
(d) redondo y hacia fuera;
(e) que cae hacia abajo, de lado a lado;
(f) redondo y alrededor de un punto central;
(g) hacia el exterior desde un centro.
La orientación es una combinación de la posición y dirección específica.
Literalmente, la palabra 'orientación' medios 'orientación este' y se refiere a la
dirección de la brújula hacia el que iglesias y mezquitas son invariablemente
alineados.
Básicamente, hay tres tipos de orientación:
 NÚMERO 47

El movimiento direccional puede tener diferentes cualidades:

(a) bobinado sin problemas por delante;
(b) por delante a sacudidas;
(c) fuera y hacia arriba en una serie de saltos;
(d) arriba y abajo rápidamente.
• de acuerdo con la brújula, no sólo hacia los puntos de este, pero otros, por
ejemplo, la dirección del sol y los ángulos, vientos dominantes, el sol y la
luna en ciertas épocas del año;
• con respecto a otro elemento, en particular el plano de tierra - nivel, inclinado;
• en relación con el espectador-eje de un parque como se ve desde la terraza de
una casa grande, el ángulo de aproximación a una fortaleza, como se ve por
un atacante potencial.

Un diseño puede estar destinada a desorientar o confundir al espectador, como

en un laberinto, o hacer un lugar parezca más grande de lo que realmente es, de
torsión y caminos que dan vuelta.
Una de las manifestaciones más importantes de la orientación en el paisaje más
amplio es el efecto de la localización de los asentamientos granjas, sobre todo,
en los lados soleados de las colinas y montañas. Donde la topografía es compleja
y la dureza del clima, que era importante para obtener la mayor ventaja posible
de la energía solar. El resultado puede
48 VARIABLES

Este paseo marítimo después de una alineación curvada lleva el ojo en la imagen y nos
hace querer seguir su dirección con el fin de ver qué hay más allá. pista forestal, Isla
Norte, Nueva Zelanda.

El diseño del techo de la Ópera de Sydney da las formas de componentes una dirección
distinta, tal vez reflejando el viento en las velas de los barcos (véase la similitud y
ritmo).
ser patrones generalizados de uso de la tierra y el asentamiento que definen el
carácter del paisaje.

Talla

• Tamaño se refiere a las dimensiones de los elementos.

• Los extremos incluyen alto / bajo, grande / pequeño, ancho / estrecho y poco
profundo / de profundidad.
 NÚMERO 49

Estos árboles han sido moldeadas por el viento de manera que su forma conserva un
registro de la dirección predominante del viento. Sierra Nevada, California, EE.UU..

Una manera importante de elementos de orientación es de acuerdo con los puntos de la

brújula.
• El tamaño depende de su definición en un sistema de mediciones, que se
puede derivar de muchas fuentes.
• formas grandes, altos o profundos son impresionantes y se han utilizado para
ejercer el poder.
• formas más pequeñas pueden ser valorados por su bajo impacto.
• Las plantas y los animales son de tamaño limitado debido a factores genéticos
y ambientales.

Tamaño se refiere a las dimensiones de los elementos o partes de elementos. las

variaciones de tamaño comunes incluyen alto / bajo, ancho / estrecho, grande /
pequeña, superficial / profundo.
Tamaño es a menudo considerado como un absoluto, pero en realidad depende
de un sistema de medición para definirlo. Muchas de las medidas se derivan de
los tamaños de las partes del cuerpo humano tales como el antebrazo (codo) y la
articulación del dedo pulgar (pulgada). El tamaño de las unidades utilizadas en
edificios, por ejemplo puede ser determinada por el tamaño de la mano (un
ladrillo) o cuánto puede ser levantado por la tecnología disponible. Esto tiene
una influencia sobre el tamaño del edificio y sus dimensiones. Medición de la
tierra una vez
50 variables

Aquí una forma se orienta en relación con el observador:

(a) afróntalo;
(b) Borde EN;
(c) inclinada de distancia.
dependía de cuánto se podría arar en un día (el acre) o la cantidad de tierra
necesaria para alimentar a una (la sección cuarta de la piel o) de la familia que
influyó en el terreno y de granja tamaños y por lo tanto los patrones del paisaje.
formas grandes, altos o profundos tienden a impresionarnos ya los
comparamos contra nuestro propio tamaño (ver escala). También pueden parecer
llenado de gloria, majestad o de alguna otra manera parece impresionante. La
altura y la circunferencia de una secuoya gigante, la altura de un rascacielos, el
espacio de elevada dentro de la nave de una catedral gótica, la profundidad del
Gran Cañón son ejemplos de esto. La experiencia estética conocida como 'lo
sublime' se gana cuando se inundaron nuestros sentidos y que son superados por
la inmensidad del paisaje y por los increíbles poderes de la naturaleza que se han
formado. Por lo tanto, el Gran Cañón es impresionante no sólo por razón de su
tamaño; sino que también tiene la capacidad de inducir una experiencia sublime.
De gran tamaño también se ha utilizado conscientemente por los gobernantes
para ejercer poder sobre las personas por ser capaz de demostrar dominio físico
o psicológico. El tamaño de un castillo o fortificación fue tanto la intención de
intimidar a cualquier atacante como para proporcionar una resistencia real. Las
grandes casas aún son utilizados por los ricos y poderosos para impresionar al
resto de nosotros.
La pequeñez, por otro lado, no es visualmente impresionante, pero tiene sus
propias virtudes. 'Lo pequeño es hermoso' ensalza las ventajas de no ser
dominante o difícil de manejar.
 NÚMERO 51

edificios religiosos están orientados generalmente de una manera particular. Aquí

mezquitas de El Cairo, Egipto, están orientados de manera que los fieles hacia la Meca.

El círculo de piedra reclinada (de fecha para el milenio tercero tarde BC) está orientado
de tal manera que la salida de la luna y conjunto, visto desde un punto dentro del círculo,
se cruza con la gran piedra horizontal de este modo se utiliza para estaciones de marca o
en ritos religiosos asociados con los cambios estacionales. Loanhead de Daviot,
Aberdeenshire, Escocia.
Un número de elementos más pequeños puede tener menos impacto visual de un
uno más grande, por ejemplo, un montón de casas pequeñas en lugar de un
bloque de altura de pisos.
El tamaño de los animales y las plantas se determina por las fuerzas naturales
o genética. Por ejemplo, los insectos son en gran parte limitados por su sistema
de respiración de crecimiento más grande. Los árboles pueden dejar de crecer y
alcanzar un tamaño máximo práctico debido al viento o los efectos de la
descomposición. Alimentos o falta de nutrientes pueden impedir el logro de
tamaño máximo potencial.

Forma

• La forma es una de las variables más importantes.

• Líneas, planos y volúmenes todos tienen formas.
• Formas van desde la simple y geométrica a orgánicos y complejos.
• Complejidad de las formas es importante para la unidad de diseño.
52 VARIABLES

Los campos y las casas en el entorno montañoso están orientadas hacia el sur, donde hay
más luz solar, más calor, donde la nieve se derrite más temprano en la primavera y hay más
posibilidades de heno secado. Estos patrones son muy comunes en los paisajes con climas
severos. Dolomitas, Italia.
• Las formas naturales suelen ser irregulares, pero algunos son geométricos a
pequeña escala.
• Plantas, especialmente árboles, muestran una amplia gama de forma y la forma.
• Los edificios están compuestas más comúnmente de formas geométricas pero
los diseños orgánicos pueden ser encontrados.
• formas geométricas y orgánicas se pueden mezclar para producir efectos
interesantes.

La forma es una de las variables más importantes y tiene efectos particularmente

potentes y sugerentes sobre la forma en que percibimos los patrones de nuestro
entorno. Forma se refiere a la variación de las líneas y los bordes de los planos y
volúmenes (forma es el equivalente tridimensional de forma). Es el principal
medio por el cual nos identificamos un elemento. Es un factor tan poderoso que
sólo necesitamos un contorno o silueta con el fin de reconocer muchas formas
tridimensionales. En otras palabras, podemos eliminar todas las otras
características de un objeto dejando la forma básica y todavía reconocerlo. Los
investigadores explorar cómo nosotros formas realmente perciben y cómo
nuestros cerebros interpretan qué bit de la información visual que recibimos
pertenece donde se han postulado que hay células especiales cuyo trabajo
consiste en '' look para líneas y bordes en el tratamiento de la información.
formas lineales pueden ser rectos o curvados o una combinación de un número
de rectas y curvas o ambos. Pueden ser regular o irregular geométrica o natural
 NÚMERO 53

Tres ejemplos de contrastes típicos de tamaño:

(a) largo corto;
(b) de ancho estrecho;
(c) grande pequeño.
irregular. Muchas líneas naturales se encuentran en el paisaje y sólo rara vez son
cualquiera de estos recta o de otra forma geométrica. Por lo general son de
forma irregular curvilínea. Este aspecto es importante debido a la compatibilidad
de la forma es un atributo importante de la unidad de diseño. Una forma
incompatible, por ejemplo uno que es curvilínea cuando el resto son rectas,
tenderá a inducir tensión y conflicto visual. Estas características curvas
irregulares de líneas naturales son el resultado de los procesos de fuerzas en el
trabajo, por ejemplo el flujo de agua natural se desarrolla un patrón de meandro.
Las formas de aviones agravan el efecto de líneas. Una vez más, la geometría
tiene una gran influencia en la forma en que reaccionamos a las formas. planos
geométricos regulares son polígonos de la euclidianas cuadrado, triángulo,
hexágono, o rombo, por ejemplo. Planes también pueden exhibir geometría
irregular, ya sea por estar compuestos de formas regulares o por ser asimétrica.
Otras variaciones incluyen formas combinando curvado y bordes rectos.
formas irregulares naturales normalmente son la antítesis de los geométricas.
Por lo general, están menos bien definidos, pueden ser más difíciles de
identificar y pueden parecerse a formas orgánicas; es decir formas que tienen su
origen en los resultados del crecimiento de los organismos vivos.
54 VARIABLES

El Gran Cañón en Arizona es un ejemplo de un volumen abierto muy profundo,

impresionante, impresionante y dramática. Nos sentimos empequeñecidos de pie y
vulnerable en su borde y esto puede invocar un sentido de lo sublime (ver escala).
A medida que la complejidad de las formas incrementos podemos ver la
misma porción de una forma repetida a diferentes escalas o en las distancias de
observación variable. Esto es a menudo el caso en la naturaleza como resultado
de la geometría fractal y la otra razón por la cual las formas naturales son más
complejos que el carácter euclidiano de la mayoría de las formas hechas por el
hombre.
Al igual que con las líneas, la compatibilidad de formas planas es importante
para la unidad de diseño. Por lo general, una consistencia de forma o un cambio
gradual desde un tipo a otro es necesario (ver Transformación) a menos que, por
supuesto, un contraste consciente entre formas es un objetivo de diseño.
Dado que la forma es tan poderoso, nuestros ojos tienden a tratar de detectar
formas en el paisaje, a menudo en la más mínima prueba. Tres árboles en un
campo pueden ser suficientes para sugerir un triángulo, un cuadrado de cuatro,
rombo o trapecio. Este es el resultado de nuestro cerebro en busca de líneas y de
las formas de líneas.
Las formas naturales no siempre tienen que ser irregular, ni formas repetidas
en distintas escalas. A menudo muestran un asombroso grado de simetría a
pequeña escala que no está por lo general mantiene como la escala o el tamaño
aumenta. Por ejemplo, las hojas pueden tener formas simétricas, muy regulares,
pero el árbol completo, probablemente, tiene un contorno irregular debido al
viento, clima, suelo y otras presiones. Una sección de nido de abeja puede
mostrar notables cualidades geométricas de hexágonos perfectamente
entrelazadas pero el peine completa es probable que sea irregular con el fin de
adaptarse a un espacio disponible, tal vez el interior de un árbol hueco.
formas naturales repetidos con frecuencia son muy similares entre sí, pero no
suele ser absolutamente idénticos; marcas de olas que quedan en la arena son
muy similares en general, pero cada uno es ligeramente diferente; cada copo de
nieve es una estrella de seis puntas pero no hay dos son idénticas en forma (ver
similitud).
 NÚMERO 55

Los árboles grandes son muy impresionantes. Su tamaño no sólo nos empequeñece sino
que también refleja su gran edad, muchas veces la de una vida humana. Parque Nacional
Sequoia Kings Canyon, California, EE.UU..
La interacción de formas planas con formas tridimensionales puede producir
resultados interesantes. Un patrón regular, geométrica de campos o bosques que
recubren una forma de relieve irregular o bien puede aparecer distorsionada y
por lo tanto menos regular o bien la geometría puede ser tan dominante como la
forma de relieve, la incompatibilidad resultante causando la interrupción visual
(ver fuerza visual, tensión).
formas tridimensionales tienen las mismas propiedades que las líneas o planos
en la forma en que pueden ser geométricos, irregular u orgánico. formas
geométricas naturales son relativamente raros. Entre ellos figuran algunos
cristales minerales, el crecimiento de las conchas de moluscos en los patrones en
espiral y algunas de las características de la roca. Calzada de los Gigantes en Co
Antrim, Irlanda del Norte, es un buen ejemplo de la geometría natural donde se
enfría y se redujo el basalto fundido y al hacerlo se quebró en columnas
hexagonales. Debido a la erosión, formas de relieve tienden a ser irregulares.
Esto puede relacionarse con el tipo de roca, su dureza o blandura o sus estratos,
plegado o fallas. La edad geológica del relieve también puede hacer una
diferencia en el tipo de forma. Los relativamente jóvenes cordilleras de las
Montañas Rocosas, los Andes, los Alpes y el Himalaya pantalla más grande,
56 VARIABLES

Estas estatuas colosales del faraón Ramsés el Grande están diseñados para ser
impresionante y hacer que los humanos normales sienten pequeños e insignificantes. Abu
Simbel, Egipto.
más fuertes, formas más irregulares que las montañas Apalaches o Caledonia
mayor, más erosionadas.
Los árboles y plantas son ejemplos adicionales de las formas naturales. Se
diferencian entre las especies, particularmente si coníferas o de hoja ancha -y
también en las diferentes edades. Un árbol de pino joven puede tener una forma
muy diferente de una vieja. Del mismo modo, un árbol crecido en una situación
abierta, donde se puede desarrollar una corona completa, se verá completamente
diferente de un crecido en un bosque, donde la competencia luz reduce las
coronas y los árboles tienen un menor número de ramas. Algunas formas de los
árboles son particularmente característicos de ciertas especies y se pueden
reconocer por sus siluetas.
volúmenes abiertos presentan forma de la misma manera como sólidos. La
forma de un espacio puede ser geométrica o irregular, recta o curva, lo que
refleja los planos o caras de volúmenes que lo forman, o en contraste con ellos.
Cuando una masa contiene un (volumen abierto dentro de un uno sólido) vacío
que pueden ser diferentes, como en una cueva dentro de una
 NÚMERO 57

Algunos ejemplos de formas lineales geométricos.

Shapes lineal se encuentran en estos trenzado, se arqueó y estratos de roca plegada

revelado por la erosión en Lulworth Cove, Dorset, Inglaterra.
colina o un espacio abierto de forma irregular dentro de un bosque de forma
geométrica. Por el contrario, la forma interna puede reflejar la externa, como en
muchos ejemplos de arquitectura, por ejemplo, la catedral de San Pablo en
Londres, donde la cúpula externa se refleja en la interna, aunque este último es
en realidad un falso.
Edificios tienden a ser predominantemente compuesta de formas geométricas
-cubes, pirámides, esferas o segmentos de ellos-en varias combinaciones.
Algunas formas se derivan de la utilización de materiales y de sus limitaciones,
por ejemplo iglús inuit hechas de hielo, mientras que otros se han desarrollado a
partir de los requisitos estrictamente funcionales, tales como torres de
enfriamiento de centrales eléctricas o turbinas de viento. Los diseñadores de
algunos otros edificios han utilizado conscientemente formas naturales para su
inspiración (ver Estudio de Caso Uno). A veces, el material utilizado permite a
este, tales como el estado fluido del hormigón antes de que fragüe lo que permite
una amplia gama de diferentes
58 VARIABLES

Una línea sinuosa de un camino sinuoso a través de un paisaje ondulado; su forma es

compatible con la forma del terreno y por lo tanto no se crean tensiones. Dakota del Sur,
EE.UU..

Ejemplos de formas planas geométricas:

(a) regular;
(b) irregular.
formas de ser emitidos. Los techos de concha en el Estadio Olímpico de
Montreal tienen un crustáceo-como aspecto exactamente de acuerdo con su
estructura, una delgada cáscara dura que se asemeja exoesqueleto de un
escarabajo. Los edificios del arquitecto español Antonio Gaudí, a pesar de piedra
y de ladrillo, también tienen una cierta calidad fluido con curvas de las formas,
fuertemente orgánicos. La yuxtaposición de formas contrastantes puede producir
resultados interesantes. , elementos rectilíneos regulares, tales como unidades de
pavimento pueden colocarse de manera que la forma general de la zona
pavimentada es orgánico o curvilínea, tal vez para enfatizar el cambio del diseño
formal de una casa a un jardín menos formal.

Intervalo

• El espaciamiento entre los elementos puede ser una parte integral de un diseño.
 NÚMERO 59

Un patrón de cultivo altamente geométrica en Nebraska, EE.UU., visto desde el aire.

Los cuadrados se derivan de la división de la tierra de la Jeffersonian rejilla mientras que
los círculos son el resultado de sistemas de riego.

Una plantación de formas geométricas en las Montañas Negro en Gales. Aquí la

geometría es de dos niveles; el bosque principal y los detalles de la 'almenado' a lo largo
de su borde superior y la especie contrastantes formas dentro. La incompatibilidad de
estas formas es particularmente sorprendente cuando se ve junto con los patrones de
vegetación adyacentes, semi-naturales.
• Los intervalos pueden ser iguales o variable, regular o irregular.
• complejos patrones de intervalos mixtas se producen a diferentes escalas.
• Intervalo puede producir patrones formales o informales.
• Intervalo es una variable útil en el diseño.
• intervalos regulares se encuentran en los diseños de muchos pueblos y
ciudades.
• Los edificios están a menudo diseñados y construidos de acuerdo con una
cuadrícula de intervalos regulares.

El espaciado entre elementos o partes componentes de un elemento puede ser

una parte integral de la forma en que un diseño es poner juntos. De hecho, en
algunos casos, puede ser tan importante como los propios elementos.
60 variables

Irregular, formas planas orgánicos y antropomórficos.

Los intervalos pueden ser igual o variable. Un intervalo igual crea una sensación
de estabilidad, regularidad, tal vez formalidad. Un intervalo variable puede ser o
bien deriva al azar o ser generada por algún tipo de norma como una progresión
matemática. También puede haber patrones más complejos donde los grupos de
elementos separados por un intervalo corto son en sí mismos separados por
intervalos más amplios.
Intervalo es una variable útil con muchas aplicaciones debido a la forma en
que se conecta con la formalidad y la informalidad. Una disposición regular de
los árboles jóvenes plantados en hileras rectas una distancia establecida aparte e
igualmente espaciadas en las filas produce una fuerte impresión de artificialidad
en comparación con los mismos árboles dispersos más al azar. Woodlands de
gran edad se caracterizan, entre otras cosas, por la gran variación en el
espaciamiento de los árboles. A medida que los árboles jóvenes plantados en
hileras crecen y se vuelven progresivamente adelgazado aperturas para aumentar
la variabilidad.
Los árboles plantados a lo largo de los setos en Gran Bretaña en el momento
de los cierres de campo de los siglos XVIII y XIX probablemente fueron
colocados inicialmente a intervalos regulares. Con el tiempo y las pérdidas de la
muerte, la decadencia y la separación entre las tormentas se ha vuelto mucho
menos regular, más suelto y más informal.
intervalos regulares se encuentran a menudo en el diseño de las áreas
urbanizadas. En grandes ciudades como Chicago, que ha sido construido en el
'Jefferson cuadrícula', común a la mayor parte de los Estados Unidos, los
intervalos entre los bloques estándar que se extienden sobre un área grande y los
lotes dentro de estos bloques crear un patrón dominante de la regularidad. Visto
desde el aire esta disposición puede parecer inexorable (ver Continuidad). Las
ciudades industriales más antiguas de Gran Bretaña tenían grandes áreas de
casas adosadas, todos alineados en el
 NÚMERO 61

Un bosque en las laderas montañosas por encima de un lago en Columbia Británica,

Canadá. Aquí el efecto de la topografía subyacente, factores climáticos y las
perturbaciones naturales, tales como incendios forestales, ha dado lugar a un patrón de
formas muy irregulares de diferentes especies de árboles y el camino del bosque para dar
paso a la montaña abierta (ver Densidad, Transformación).

campos irregulares en el paisaje de Connemara del oeste de Irlanda. Aquí los recintos
desarrollaron gradualmente sin un plan prefijado, que produce un patrón más variado de
formas en la ladera.
misma manera y todo a intervalos estándar de diferencia. El implacable aparente
de cualquier lugar de vivienda reciente es en parte debido a la separación casi
estándar (de serie como propiedad de la tierra y la forma del terreno permitirá a)
entre las casas.
Tanto la arquitectura, ya sea clásico o moderno, se basa en un conjunto de
rejilla en un intervalo específico para determinar su forma y estructura, así como
la escala. La separación de las columnas de un templo dórico, la fachada de una
villa de Palladio o el diseño de un edificio
62 VARIABLES

Calzada de los Gigantes, Co Antrim, Irlanda del Norte. El patrón está hecho de columnas
hexagonales en forma más-o- menos geométricamente de basalto erosionado en una
forma de relieve irregular.

Ejemplos de volúmenes sólidos grométricos.

tales como el Centro Pompidou de París, así como un sinnúmero de edificios de
oficinas, son ejemplos de este enfoque.
Cuando se trata de instalaciones técnicas tales como las turbinas eólicas, el
espacio es una de las pocas maneras que los diseños se puede variar, ya que se
utiliza un elemento estándar. espaciamiento irregular puede producir una
apariencia más relajada, más apropiado en algunos lugares en comparación con
una malla regular que pueden aparecer superficialmente el más adecuado para el
carácter de tales estructuras.
 NÚMERO 63

Accidentes geográficos pueden asumir formas muy diferentes:

(parte superior) una superficie lisa, redondeada, que fluye forma de relieve en Sutherland,
Escocia;

Accidentes geográficos pueden asumir formas muy diferentes:

(Derecha) los Dolomitas del norte de Italia tienen formas irregulares prominentes, duros y
hostiles.
Textura

• La textura se relaciona con intervalo.

• La textura depende de los tamaños de los elementos y los intervalos entre ellos.
• La textura es relativa, que van de fino a grueso.
• La textura varía cuando se ve a diferentes distancias que permiten varias
texturas para coexistir simultáneamente.
• Las plantas tienen diferentes texturas tanto en sus partes constitutivas y en
toda su apariencia.
• los patrones de uso de la tierra muestran una gama de texturas o granos.
• zonas edificadas también pueden ser vistos como texturas en determinadas
distancias de visión.

Un pariente cercano de intervalo, la textura se refiere a los efectos visuales y

táctiles de la separación entre los elementos como parte de un patrón mucho más
amplio y, a menudo en una escala más pequeña. Textura depende del tamaño del
elemento en relación con el tamaño del intervalo. Todas las texturas son
relativos. Ellos dependen de la distancia del espectador desde el objeto por su
efecto y pueden cambiar drásticamente a medida que la distancia varía. A
menudo
64 VARIABLES

La interacción de formas irregulares y regulares:

(a) irregulares en el interior regular;
(b) dentro irregular regular.

El techo de la cáscara de uno de los estadios en el Parque Olímpico de Montreal,

Canadá. Esto tiene una orgánica, la apariencia crustáceo similar, construida a partir de
hormigón delgada, reforzada. Las costillas y luces de techo también contribuyen a su
similitud a una forma de invertebrados.
una textura visto cerca puede llegar a ser parte de una textura más amplia cuando
se ve desde más lejos.
Texturas van desde elementos finos pequeñas en cortos intervalos de elementos
gruesos de gran a intervalos más amplios. Muchos diseños o paisajes se
componen de planos cuyas superficies mostrar diferentes texturas. Estos pueden
contrastar entre sí para producir variedad interesante. Esta variedad puede ser
más expresivo si está relacionado con la función de los diferentes planos tales
como techo / pared, carretera / camino, campo / bosque / Moor.
 NÚMERO 65

Intervalo se puede expresar de diferentes maneras:

(a) Elementos espaciados a intervalos regulares ...
(b) ... o intervalos irregulares;
(c) un elemento grande, un pequeño intervalo ...
(d) ... un pequeño elemento, un intervalo grande.
(e) Intervalos expresados en una dirección ...
(f) ... o en dos direcciones.
(g) Las agrupaciones de elementos a intervalos estrechos separados por intervalos de ancho.
Edificios suelen mostrar diferentes texturas entre el techo y la pared, entre las
ventanas / pared sólida, y entre los materiales como el ladrillo / piedra /
embarque. Las capas de textura a continuación, se ponen de manifiesto, a partir
de los materiales de base y de trabajo hasta la escala de todo el edificio. Por
ejemplo, ladrillo tiene una amplia gama de texturas - liso, rugoso, blando, duro,
hecho a mano-acabado en máquina o. A continuación, el patrón de unión crea
una textura en conjunto con el tamaño del ladrillo y el espesor del mortero.
articulaciones empotrables que producen líneas de sombra tendrán un efecto
diferente de juntas al ras. Si la pared es de cara plana o si se ha empotrado o
secciones sobresalientes alterará la textura visto desde más lejos al igual que
cualquier patrón de ventana.
texturas de la planta se derivan del tamaño, la forma y el intervalo de los
tallos, hojas y flores. Cada hoja puede tener su propia textura. A menudo esto es
táctil así como visual. La corteza en troncos de árboles también tiene una textura
distinta debido a la fisuración o descamación. La disposición de las partes de la
planta puede entonces combinar para producir una textura general. Mezcla de
plantas de diferentes texturas en una pantalla puede pues ser muy eficaz. Los
árboles muestran texturas en la misma forma que otras plantas, pero a una escala
mayor. El tamaño de las ramas y el hábito de ramificación producen texturas
particulares. En las frondosas caducifolias éstos se visualizan bien en el
invierno. En el verano las hojas también contribuyen a la textura. Por ejemplo, el
castaño de indias tiene un grueso hábito de ramificación,
66 VARIABLES

Los árboles plantados a intervalos iguales en una pequeña plantación en Francia. La

regularidad del tamaño del árbol combina con la regularidad de espaciado para producir
un resultado algo formal.
áspero fisurada corteza y hojas grandes, rugosas dispuestos a intervalos de
ancho, lo que le da una textura general grueso. Haya, por el contrario, tiene más
fino, más delicado ramificación, corteza lisa y hojas más pequeñas, más suaves
dispuestas en un primer patrón de producir una textura fina.
Las coníferas tienen texturas muy particulares, como resultado de los patrones
de ramificación normalmente mucho más regular en comparación con malezas
de hoja ancha. Muchos son bastante rígido, con verticilos de ancho,
regularmente espaciados de ramas y agujas gruesas. Abetos y abetos son
ejemplos de este tipo. Por el contrario, cipreses y cedros rojos tienen una corona
muy apretada hecha de hojas más pequeñas y una textura muy fina. Los pinos
son en algún punto intermedio.
Los árboles en masa muestran fuertes diferencias de textura, en particular
entre coníferas y frondosas, sino también entre diferentes edades, así como las
especies diferencias descritas anteriormente. Los árboles más jóvenes en menor
separación tienden a tener texturas más finas que más grande, los árboles más
viejos con un espaciamiento más amplio. La distancia también juega una parte,
los bosques tiende a mirar más fino y más grueso más lejos más cerca. A una
cierta distancia, los espacios en el suelo del bosque abierto o talados zonas
también se convierten en parte de la textura. En los paisajes compuestos
principalmente de coníferas de hoja perenne, como el bosque boreal o taiga, las
diferentes edades y espacios abiertos son los que proporcionan la estructura del
paisaje y la variedad.
Los paisajes agrícolas muestran texturas en los patrones de cultivo de
diferentes campos, cultivos y métodos de cosecha. Arar produce toda una textura
gruesa, que se vuelve más fino después desgarradora. Una máquina cosechadora
hojas franjas de paja detrás de él, que crean una textura más gruesa que el arado
originales. En el proximo
 NÚMERO 67

Árboles retenidos en una zona derribado claro en un bosque en Suecia. Aunque la densidad
es relativamente uniforme a través del área, el patrón es menos regular, resultando en una
apariencia menos formal, más natural.
nivel son texturas creadas por los patrones de campo y los recintos tales como
setos o árboles. En Inglaterra, la textura o el grano de muchos paisajes cultivado
ha vulgarizado en los últimos veinte años como setos se han eliminado y
tamaños de campo han aumentado (véase la Diversidad). En otras partes del
mundo diferentes cultivos producen una gama de texturas. En algunas partes de
los EE.UU., el cultivo de secano produce patrones diseñados para evitar la
erosión del suelo. En áreas de cultivo de té hecho de que los arbustos de té
constantemente se recogieron conduce a extensas áreas de textura suave
distintivo. plantaciones de sisal en el este de África tienen una textura distintiva
debido al carácter de punta de las plantas.
Algunas texturas se encuentran en ciertos lugares en el paisaje. Vides en el
lado soleado del río Mosela en Alemania producen una textura ausente desde el
lado de la sombra, donde las vides no crecen (ver la dirección). En las zonas
montañosas el efecto de la elevación provoca cambios graduales en la textura
como la vegetación cambia de menor a mayor altitud, tal vez de bosque denso a
través del bosque montano retraso en el crecimiento de la vegetación (vea
Transformación).
Ven en una escala más grande o sobre una distancia más amplia aún hay más
contrastes texturales entre los diferentes usos de la tierra, tales como tierras de
cultivo y páramos, zonas verdes pastos cerrado y diseñado. Estos patrones están
relacionados funcionalmente, así como visualmente.
Visto desde un punto de vista elevado una ciudad puede ser visto a tener una
textura o grano, que variará dependiendo de la densidad de los edificios. Un
mayor, más alta densidad
68 VARIABLES

Estos tres cortas por aclareos 'tira', diseñados para regenerar el bosque, se colocan a
intervalos regulares a través de esta ladera de la montaña en Austria. A medida que pasa
el tiempo más tiras serán talados junto a los ya existentes para que el patrón marchará en
la cara y un efecto a rayas resultará. Cuando las tiras corren perpendicularmente hacia
arriba y abajo de la colina como ésta, la tensión visual entre el patrón y la forma del
terreno natural o patrones forestales puede dar como resultado (ver Visual fuerza,
tensión).

El patrón de este trazado urbano en los suburbios de Chicago depende de intervalos más
o menos iguales entre las unidades de propiedad de la tierra y el trazado de la carretera.
Esto se basa en el Jeffersonian cuadrícula y sólo se rompe por adiciones posteriores tales
como la autopista, o por el borde del lago. Este patrón se extiende por muchas millas
con el intervalo repite una y otra vez (ver continuidad).
diseño de casas de tamaño similar con los materiales del techo similares tiene una
textura fina en comparación con una zona de baja densidad de grandes edificios,
que tiene una textura más gruesa.

Densidad

• La densidad se relaciona con intervalo y textura.

 NÚMERO 69

En cada uno de estos ejemplos, la textura se califica de fino a grueso como el tamaño de
los elementos y el intervalo entre ellos aumenta.

Este pequeño edificio en el Blue Ridge Parkway en Virginia, EE.UU., muestra varias
texturas, que se derivan de los materiales y sus texturas inherentes y la forma en que se
utilizan. La parte superior de la pared, gruesos troncos dispuestos a intervalos amplios,
proporciona la textura más gruesa, mientras que la pared escombros a la derecha es
menos grueso pero más gruesa que la pared de la izquierda. Aquí las piedras son más bien
encajados y tienden a ser más pequeños. La grava del patio es el mejor de todos.
• Las gradaciones de densidad son comunes en las zonas de transición entre el
uso de la tierra o tipos de vegetación.
• paisajes urbanos muestran patrones de densidad relacionados con la función.

Relacionado con un intervalo y la textura, la densidad se refiere al número de

unidades de un elemento dentro de un área dada como en la superficie de un
avión. La densidad puede variar a través del patrón. Las zonas de mayor
densidad tienden a tener mayor peso visual. Ejemplos de esto podrían ser grupos
de puntos o matices tonales.
variaciones de densidad texturales se ven a menudo en las uniones entre dos
tipos de elemento de paisaje. Esto se puede ver en el bosque da paso a campo
abierto
70 VARIABLES

Esta cama en Hidcote Manor en Gloucestershire, Inglaterra, muestra una gama de texturas
que comprenden la hoja y la rama tamaño y el intervalo. También hay texturas a algunas
de las hojas debido al patrón de las venas.
donde una disminución gradual en la densidad de los árboles se produce, a partir
de cubierta sólida a su mayoría sólida pero con algunas aberturas, cubierta luego
cada vez más irregular hasta casi completamente abierta con árboles aislados y,
finalmente, sin árboles por completo. Esta gradación no suele ser normal, pero
varía en función de las condiciones locales, tales como el suelo o el techo y más
de diferentes distancias se puede observar que repetirse.
gradientes de densidad se pueden ver a mayor escala en los patrones de uso
del suelo. El cambio de campos pequeños, cultivadas intensivamente con textura
suave a través de los de mayor tamaño con vegetación más áspero y a páramos
abiertos produce un patrón relacionado tanto con la escala del paisaje y a la
práctica agrícola (véase Transformación). Otro gradiente de densidad se puede
ver en las zonas semiáridas donde la vegetación tiende a ser más concentrada en
el fondo de los valles, donde hay más húmedo
 NÚMERO 71

Los árboles presentan diferentes texturas en sus hábitos de ramas y hojas.

(Derecha)Un árbol de haya tiene la corteza lisa, pequeñas hojas finamente dispuestos y
una ramificación delicada hábito de producir una textura fina en general.

Los árboles presentan diferentes texturas en sus hábitos de ramas y hojas.

(más a la derecha) Por el contrario, un castaño de Indias tiene áspera corteza, hojas
grandes, ásperas y una gruesa hábito de ramificación que le da una textura gruesa en
general.
condiciones, y más escasa en las zonas más secas, tales como montículos. Tales
gradientes no siempre son estáticos. Se pueden cambiar los patrones climáticos
como en el caso de los márgenes del bosque y del pantano, donde en períodos
más húmedos del pantano tiende a avanzar y crecer a expensas de los árboles y
viceversa en los tiempos más secos, cuando los diferenciales de los bosques a la
ciénaga. piscinas abiertas de agua también pueden ocurrir en grupos de diferente
densidad.
Las áreas urbanas a menudo muestran variaciones de densidad sorprendentes.
Las grandes ciudades a menudo han denso, el desarrollo de gran altura
concentrada en una zona central, mientras que el tejido
72 VARIABLES

En este ejemplo de Devon en Inglaterra, las texturas son muy variadas. En primer plano la
fina textura de la hierba, textura media de los bosques de coníferas y la textura más
gruesa del contraste bosques de hoja ancha entre sí. En la media distancia de la textura de
los campos individuales lee como muy bien con el patrón de los cierres de campo que
comienza a afirmarse, mientras que en el fondo es el grano del paisaje, la textura más
amplio de campos, setos, árboles y bosques que se destaca . La eliminación de algunos
elementos tales como seguros tendería a engrosar la textura general.

Las plantas de sisal en esta plantación de Kenia se plantan muy cerca y son de igual
tamaño, por lo que la textura es continua en grandes áreas, siendo la única variación de
las vías de acceso y los árboles baobab.
urbano reduce gradualmente a cabo la densidad de estos nodos, desde las
empresas hacia las zonas residenciales. En las aglomeraciones urbanas más
grandes puede haber varios de estos nodos densidad unidas por menos densos,
áreas continuas, urbanizadas.
Como una densidad de herramienta de diseño proporciona una buena forma
de cambios de la manija en la textura donde se prefiere una gradación más de
transiciones abruptas. En la naturaleza estos gradientes tienden a ser normales y
pueden ser emuladas por diseño. La densidad puede ser de utilidad durante el
montaje de un nuevo edificio en el desarrollo de un patrón existente donde es
deseable mezclar en la textura general.
 NÚMERO 73

Este punto de vista de Venecia, visto desde un punto alto, muestra cómo las repetidas,
formas similares de los edificios a intervalos estrechos similares crean un grano o textura
en toda la ciudad. Esto proporciona un fondo a partir del cual se elevan, las estructuras
más prominentes más grandes (véase la figura y tierra).

Algunos ejemplos de los patrones de densidad.

(a) La densidad aumenta hacia el centro del diagrama como el intervalo entre las líneas
disminuye.
(b) Este patrón es más densa hacia el centro con la disminución del intervalo de ...
(c) ... mientras que esta aumenta hacia los bordes.
(d) La densidad puede disminuir en un habitual ...
(e) ... o de forma irregular.
Color

• Hay varios métodos para organizar y describir el color.

• Un círculo de color es un buen arreglo para mostrar las relaciones entre los
diferentes colores.
• Los colores se describen con más detalle por tono, luminosidad y saturación.
El sistema de Munsell es un ejemplo de uso común.
74 VARIABLES

Los patrones de vegetación en este paisaje ranching cerca de Kamloops, Columbia

Británica, espectáculos de gradientes de densidad definidos relacionados con la forma de
relieve local, la densidad es mayor en los huecos donde hay más humedad, y más escasa
en las crestas secos y montículos.

Los patrones de vegetación en este paisaje muestran diferentes densidades, especialmente

en los bordes de un tipo donde cambia en otro tipo. Parque Nacional Daisatsuzan mt,
Hokkaido, Japón.
• Ciertos colores también se pueden describir como caliente o frío, avance o
retroceso, mientras que blueness está asociado con la distancia.
• Los colores oscuros parecen ocupar menos espacio que los colores claros y
parecen más pesado.
• Paisajes tienden a estar asociados con una gama limitada de colores en
particular, ayudando a darles identidad local.
• Colores que se encuentran en el paisaje se pueden utilizar para crear una
paleta para la coloración de las estructuras hechas por el hombre.
• Grandes estructuras pueden ser separados visualmente de la tierra mediante el
uso de los tonos del cielo pálido.

Como una de las más importantes variables relacionadas principalmente con las
superficies de planos y volúmenes, el color ha recibido mucha atención
especializada. Las propiedades físicas y ópticas de colores también han sido bien
investigado y estudiado profundamente
 NÚMERO 75

Calgary, Alberta, es una ciudad donde el desarrollo urbano muestra un gradiente de

densidad fuerte desde el centro principal distrito de negocios, con racimos de edificios
altos, a los suburbios de menor densidad. Hay varios núcleos menores más lejos del
centro que representa centros vecinales.

desde que Newton descubrió el prisma y se determinó el espectro de color

visible. En el diseño visual es importante para entender cómo describir el color,
lo que sus propiedades son y algunos de los efectos que se producen o se pueden
crear.
Los colores pueden ser organizadas en tres tipos básicos-primarias, secundarias
y terciarias. En términos de color claro que hay tres colores primarios rojo, verde
y azul
-que, cuando se combinan como pares, producir colores secundarios y, cuando
los tres son blanco mezclado, puro.
Los colores primarios utilizando pigmentos son diferentes. Estos son magenta,
cian y amarillo. Mezclar cualquier resultado dos y colores secundarios; mezclar
dos secundarios o una secundaria y una primaria para obtener un color terciario.
El espectro del arco iris bien conocido de color producido por la división de
luz blanca a través de un prisma es la base para todas las disposiciones de color.
Normalmente un círculo de color se utiliza ya que los colores en los extremos
opuestos del espectro son visualmente
76 VARIABLES

estrechamente relacionada. El círculo puede ser analizada para determinar

diversas relaciones entre los colores (placa 1).
Colors inmediatamente adyacentes entre sí en el círculo se conocen como
colores similares y tienden a armonizar con los demás. Esto se debe a sus
longitudes de onda son similares. También tienden a ser de la 'caliente' o parte
'cool' del espectro y así provocar respuestas emocionales (véase más adelante).
Colores opuestos entre sí en el círculo también armonizan y se conocen como
colores complementarios. Estos son normalmente pares de colores cálidos y
fríos que crean un efecto equilibrada visualmente. Una prueba simple de los
colores complementarios es para mirar durante varios segundos en un objeto de
color fuerte, por ejemplo, algo de color verde brillante. De repente se mira lejos
en una superficie de un blanco 'después de imagen' del objeto en rojo o rosa
aparecerá fugazmente. Una armonía adicional se produce mediante la mezcla de
los complementarios de división. Aquí un color se fija contra los dos adyacente
a la complementaria para crear una armonía más refinado y sutil.
En la naturaleza, los arreglos de colores similares son comunes, tales como
los rojos, naranjas y amarillos de una rica puesta de sol o las naranjas, amarillos
y marrones de las hojas de otoño. colores similares a menudo grados entre sí,
por ejemplo, un grado voluntad flor de, por ejemplo, azul en los extremos
exteriores de los pétalos a través de color morado oscuro hacia el centro.
armonías complementarias son también ser encontrado en las flores, en las flores
de color violeta a menudo tienen un centro amarillo. cielo azul profundo visto
con el resplandor naranja de la puesta del sol; naranja y hojas de otoño rojas
visto contra coníferas de color verde azulado o el naranja y el plumaje azul de un
Kingfisher son otros ejemplos de relaciones complementarias.
Tríadas son armonías de tres colores-los tres primarios, tres secundarios o dos
conjuntos de compuestos intermedios, todo separados por 30 grados en todo el
círculo de color. Los problemas se producen cuando los colores no directamente
opuestas a través del círculo o al menos un segmento eliminado de la adyacente
son mixto. Luego chocan; el mayor
la divergencia de la armonía, la mayor aparecerá la discordia que sea.
La combinación de colores pigmentados se ve en diferente color claro puede
producir efectos complejos. Un efecto adicional de armonización puede ocurrir
cuando el color de rosa resplandor de lavados del sol todas las superficies con la
misma luz, suavizando los efectos de otro modo discordantes.
El color puede estar dispuesto de más formas que la rueda de color básico
descrito anteriormente. Varios sistemas han sido desarrollados, pero la mayoría
utiliza la organización de tres vías de tono, luminosidad / valor o saturación /
croma. Un color puede variarse de acuerdo con uno de estos métodos en un
número casi infinito de formas, aunque el ojo sólo puede diferenciar entre
algunos miles.
Una disposición comúnmente utilizada es la basada en el sistema de Munsell
(Munsell el nombre de Alfred que lo desarrolló en 1915). Esta organiza
diferentes colores (tonalidades) verticalmente de acuerdo con el espectro; cada
tono se varió a continuación, para la ligereza a la oscuridad (valor) a través de
una serie de pasos. Saturación o croma, que se refiere a la intensidad del color (o
por el contrario a la cantidad de grisura en él), está dispuesto en lotes de cada
matiz y valor de rango en un número de grados de fuerza. Cada una
 NÚMERO 77
de estas variaciones se da liego de un numero (tonalidad, grupo de saturación y
valor) por lo que es posible especificar cualquiera de los varios cientos de
colores con precisión (La placa 2).
El balance de color se puede lograr con otras variables. Una forma es
mediante la separación de un color en tintes, tonos y matices. Aquí el color puro
se mezcla con blanco para producir tintes, negro para producir tonos y gris para
producir tonos (esto puede ser mostrado dispuestas como un triángulo). Algunos
arreglos de color funcionan mejor que un color de luz se sitúa en otra más
profunda o más oscuro, en lugar de utilizar (colores completamente saturados)
puros. Esto puede ser utilizado para introducir una forma de jerarquía en el
esquema de color (placa 3). 'Los colores de acento' son un uso bien conocido de
este principio donde un pequeño brillante (muy saturada) de color se utiliza en
un detalle a equilibrio y contraste, un área mucho más grande de un más oscuro
o color menos saturado.
Los colores tienen muchos atributos. Algunos crean físicas / sensaciones
visuales, otros los emocionales. Colores en el / naranja gama de color rojo /
amarillo que se conoce como el avance de los colores, ya que parecen sobresalir
y avanzar hacia el espectador en comparación con los colores de la gama azul /
verde, que parecen retroceder. Esto ocurre porque la luz roja o naranja es menos
dispersos en la atmósfera que azul o verde. El resultado se puede ver en un
objeto rojo o naranja, por ejemplo, una flor o un conjunto de estructura pequeña
contra un fondo predominantemente verde o junto con los objetos azules. La
característica de color rojo o naranja entonces parece que se destacan y aparecen
más cerca del espectador. Cualquier cosa en un color avanzar tiende a afirmarse
a nosotros con más facilidad que un objeto en un color retroceso (placa 4); de
ahí el uso común de este tipo de colores en las señales. Los colores pueden ser
descritos como 'caliente' o 'fresco'. Una vez más, las diferencias entre las
naranjas y rojos, que se asocian con el calor (el brillo rojo de un incendio) y
azules, asociados con frío (hielo y nieve, sombras en luz de la luna). Esto puede
tener un efecto psicológico sobre nosotros, por ejemplo, si nos movemos a una
habitación azul en un día muy caliente al instante vamos a empezar a sentir más
frío incluso si la temperatura es lo mismo que fuera pálido. Color azulado
también se asocia con la distancia en el fenómeno conocido como 'perspectiva
aérea'. Debido a polvo y la humedad en la atmósfera, partes distantes del paisaje
aparecen progresivamente más azul en el color hasta que se funden en el cielo.
Las montañas Blue Ridge en Virginia, y las Grandes Montañas Humeantes en
Tennessee y Carolina del Norte, EE.UU., son ejemplos clásicos de este
fenómeno (La placa 5).
Los colores claros y oscuros parecen ocupar diferentes cantidades de espacio.
Los colores claros, especialmente el blanco, parecen extenderse. Cualquier masa
de color claro, como el techo de un edificio grande, parecerá ser más grande que
el mismo techo en un color más oscuro, un efecto exagerado por la mayor
reflectividad de techos sobre las paredes. Este efecto puede ser utilizado para
reducir la masa aparente o tamaño de grandes objetos en el paisaje pintando un
gran edificio, por ejemplo, un color más oscuro. Algunos colores también
parecen más pesado o más ligero que otros. Una vez más, son los más oscuros,
colores verde / marrón, que parecen más pesado que el más pálido, los más
azules. Un techo negro puede causar un edificio que aparezca para sentarse más
firmemente en el suelo que un techo de color claro, que puede parecer flotar.
Este efecto también depende del valor (luminosidad u oscuridad) del color en
relación con el color del cielo (La placa 6).
78 VARIABLES
Los colores pueden reaccionar entre sí cuando se mezclan para producir un
resultado diferente de las partes constituyentes. Pequeñas áreas de diferentes
colores pueden aparecer como para mezclar la luz para crear otros colores. Esto
es en parte el resultado del efecto casi simultánea de la complementaria después
de la imagen de cada color ayudando a mezclarlos en un tono más uniforme que
los originales. Este efecto ha sido utilizado por los pintores impresionistas,
especialmente los puntillistas como Seurat. También se puede ver cuando se
mira en un prado lleno de color diferentes flores, que mezcla a una distancia de
producir un efecto más suave.
En el paisaje, una muy amplia gama de colores se puede encontrar, ya sea de
origen natural o hecho por el hombre de forma natural. Sin embargo, sólo un
número relativamente pequeño se encuentran juntas en un solo lugar. Hay
grandes diferencias regionales en color debido a las combinaciones de tipos de
rocas, el suelo, la vegetación y los materiales de construcción locales. En
algunos lugares el tipo de roca y suelos derivados de ella son contribuyentes
particularmente importante para la paleta de color general para un área. Vieja
piedra arenisca roja en Devon o Lothian en Escocia ha producido un suelo
profundo color marrón rojizo y piedra para los edificios, que casi parecen crecer
de la tierra (placa 7). áreas de pizarra, como el norte de Gales, se caracterizan
por afloramientos de roca, edificios y muchos otros objetos (por ejemplo vallas y
lápidas) de la misma piedra de color púrpura-gris oscuro. oolíticos zonas de
piedra caliza, como los Cotswolds, cuentan con la misma piedra de color miel en
los edificios y paredes de campo. Donde la piedra no es tan abundante y la
madera se ha utilizado a continuación, el color es o bien el de la madera por el
tiempo, un color gris pálido, o algún tipo de pintura o el acabado de manchas.
Ciertas combinaciones son favorecidos en áreas particulares. Weatherboarding
era típico en partes del sudeste de Inglaterra, desde donde fue tomada por los
colonos a los EE.UU.. En Nueva Inglaterra, y en particular en Virginia, que ha
sido y es utilizado ampliamente junto con una gama de colores de pintura
tradicionales. En Rusia, los pueblos que tradicionalmente se han hecho de
madera y las casas se han pintado con gamas de colores tradicionales (placa 8).
En Suecia, el uso tradicional de pintura roja a base de cobre de las minas de
Falun da carácter a todo el campo. En los países donde la luz tiende a ser fuerte,
los colores a menudo tienden a ser más brillante. En algunas ciudades de Brasil
están pintados tradicionalmente en colores muy brillantes, casi chillones. Esto es
necesario con el fin de que puedan competir con la fuerte luz del sol. En Grecia,
casas encaladas se adornan a menudo con las puertas y persianas de color
intenso, especialmente el azul, con el fin de compensar la alta reflectividad de
las paredes blancas. Burano, cerca de Venecia en Italia es también conocida por
sus colores (placa 9). Es no sólo en los países cálidos que los colores brillantes
se pueden utilizar. En las zonas con colores apagados y los bajos niveles de luz
de colores brillantes pueden animar el paisaje. Reykjavik, la capital de Islandia,
es conocido por el uso de rojo y azul en los techos para reducir la monotonía de
los grises más comúnmente encontrado (placa 10). En la naturaleza, los colores
fuertes muy saturados son rara vez se encuentran en grandes cantidades. Por lo
general, pertenecen a las flores individuales y se encuentran más comúnmente
entre otros colores más apagados, especialmente los verdes. En los trópicos, los
colores fuertes son más propensos a ser encontrado que en las latitudes más altas
donde los colores tienden a ser mucho más tenue. El cultivo ha generado
algunos colores fuertes entre los cultivos, que son
 NÚMERO 79
Ahora se ve en concentraciones que no suelen encontrarse en la naturaleza.
violación de semillas oleaginosas y de linaza, girasol, campos de tulipanes o
rosas pueden presentar grandes franjas de colores en ciertas estaciones del año
(placa 11). Bosques tienden a ser bastante débil en color excepto en otoño,
cuando hoja de la caída entre los bosques de hoja caduca puede producir una
explosión de rojos y naranjas. Vermont y otros estados de Nueva Inglaterra, así
como el este de Canadá son reconocidos por esto. colores del invierno tienden a
ser mucho más lavados, en parte debido a ángulos solares cada vez más bajos
niveles de luz.
Uso del color puede ser una parte particularmente creativa del diseño. paletas
de colores para usos particulares se pueden montar ya sea con referencia a las
reglas básicas de la armonía se ha descrito anteriormente, mediante la
investigación y la identificación de los colores que se encuentran en un paisaje
en particular o una localidad o una combinación de los dos.
Las plantas utilizadas en el diseño de jardín pueden estar dispuestos para
armonizar colores por cualquiera de los métodos descritos anteriormente. de
herbáceas famosos de Gertrude Jekyll eran obras maestras de la composición de
color. Muchas plantas modernas se han criado para más brillantes, colores
inusuales, que pueden ser más difíciles de armonizar de las variedades más
antiguas que eran menos fuertes y vivos en color. El uso de tintes dominantes
puede también ayuda a armonizar el color. Plata y plantas de follaje gris pueden
proporcionar un contexto en el que fijar una gama más amplia de colores de la
flor. El uso de un solo color de las flores llamará la atención sobre las formas y
la textura del follaje.
La armonización de los edificios en el paisaje, especialmente las más grandes,
se pueden abordar en un número de maneras. Para aquellos cuyo tamaño está
más de acuerdo con edificios locales cuidadosa elección de los materiales o de
color aplicada se puede efectuar mediante el muestreo de materiales locales y la
preparación de una paleta de colores para que el nuevo se integrará en el viejo.
Es importante establecer la croma y valor apropiado, así como el tono y esto se
puede hacer usando bocetos monocromáticos, por ejemplo, que omiten tonalidad
y de modo concentrado en los patrones de oscuridad y ligereza, ya que es tan a
menudo el caso de que las diferencias insuficientes entre croma y valor son
elegidos que pueden estar presentes en el entorno.
Para los edificios más grandes los mismos métodos se pueden utilizar, pero si
se desea una reducción en el volumen aparente a continuación, el techo tendrán
que ser más oscuro que las paredes y, colores brillantes fuertes restringidas para
enfatizar elementos tales como las puertas o ventanas. Esta es una práctica
común para el tratamiento de grandes edificios de la fábrica o de granja. Para
este último, la elección de colores puede determinarse a partir de la gama de
colores que se encuentran a nivel local en el paisaje, mientras que los edificios
de fábricas en zonas urbanas pueden ser tratados de una manera más abstracta
(La placa 12). Camuflaje es el método más extrema de la mezcla de un objeto
grande en su entorno, por lo general mediante el uso del color para romper su
forma, así como su masa. enormes estructuras como las centrales eléctricas son
demasiado grandes para mezclar en su entorno y los colores oscuros pueden
acentuar su silueta en lugar de reducir su volumen. El color se utiliza para tratar
de simplificar las formas, para romper la masa del edificio en partes más
pequeñas. La forma, por lo general la parte superior, también puede ser diluido
por la elección de colores que pueden ser prestados desde el cielo o las nubes
(placa 13).
80 variables

El tiempo puede ser registrado visualmente por el encerado y menguante de la luna.

Esta técnica parece desprenderse del edificio de la tierra (lo contrario de muchos
otros métodos), y difundir la masa hacia el cielo, usando el color pálido para
aumentar su aparente ligereza. Otra técnica es similar a la de camuflaje en que se
hace un intento de romper la forma en una imagen más abstracta de una escala
indeterminado sin mezclar necesariamente en su entorno.
Las turbinas de viento, que han partes móviles, pueden ser difíciles de tratar.
Si se coloca de modo que se recortan contra el cielo sobre todo, el uso de color
gris pálido tiende a funcionar para la mayoría de las veces, pero si son vistos
contra la tierra esto enfatiza su visibilidad. Los colores más oscuros, tal vez de
color azul oscuro o púrpura, crean más de una ilusión de la sombra y reducir su
impacto. colores de camuflaje simplemente hacen aburrido y poco atractivo
desde una corta distancia.

Tiempo

• Todos los objetos o paisajes cambian con el tiempo.

• El tiempo está marcado en relación con los ciclos naturales, el universo y
nuestras vidas.
• El tiempo puede ser registrado como cíclico o progresiva.
• El cambio ocurre en intervalos de tiempo variables.
• Las estaciones son una de las formas más importantes de dividir el tiempo.
• Los ciclos de vida de las personas, animales y plantas son otros registros de
tiempo.
• El tiempo también está implicado en el movimiento y la posición de un
observador que se mueve.
Hasta ahora hemos examinado los elementos básicos en términos de sus
atributos físicos estáticos. Todos los objetos reales cambian con el tiempo, la
cuarta dimensión. A menudo juzgamos la tasa de cambio en el tiempo de
acuerdo a los distintos ritmos del mundo natural, del universo y en relación con
la duración de nuestra propia vida.
El tiempo puede ser registrado como ser cíclico, por ejemplo, la continuidad con
el que las estaciones se suceden año tras año, o los ciclos predecibles de día y de
noche. El tiempo también puede ser progresiva a medida que avanza
inexorablemente del pasado, a través del presente hacia el futuro. Esto puede ser
registrado en el paisaje como el nacimiento, el crecimiento, la decadencia y la
muerte, tal vez hacia atrás en relación con los ciclos de la vida con el
renacimiento. Así, la naturaleza cíclica opera dentro de esta progresión lineal. El
tiempo también se relaciona con el movimiento, como la velocidad o velocidad.
En el paisaje algunos de los cambios más pequeños o más rápidos en el
tiempo son las del tiempo, especialmente en los climas marítimos. Esto puede
tener un gran efecto sobre la forma en que percibimos una escena en particular.
Las nubes se deslizaban por el cielo causa continuos cambios en la luz. brisas
repentinos brotar y luego morir de distancia,
 NÚMERO 81

El tiempo también se mide por el crecimiento y la decadencia.

la creación de movimientos de corta duración en los árboles, las ondas que fluye
a través de la hierba y convirtiendo la superficie de un lago en calma en una
tormenta de menor importancia.
Los cambios diurnos desde el amanecer hasta el mediodía hasta el atardecer y
en la noche a se acompañan de luz diferentes, nuestros propios patrones de
actividad y descanso y las de otros animales en el extranjero o en reposo en
momentos diferentes (placa 14). El flujo y reflujo diario de las mareas también
cambia el paisaje de la orilla del mar (placa 15). Hay cambios mensuales
acompañadas de la cera y menguar de la luna. El tiempo puede cambiar, se
puede responder con diferentes ritmos de actividad o letargo y cada mes trae
desarrollos sutiles en las plantas de cultivo, menos obvias, quizás, que las
principales divisiones de temporada. Tradicionalmente, los meses también han
sido dotados de diferentes caracteres de tiempo, el crecimiento de la planta o las
actividades agrícolas que marcan el paso del tiempo. Este tipo de relaciones a
los ciclos naturales en gran parte se han perdido en el mundo urbanizado. Las
estaciones registran el cambio a un ritmo más lento. El crecimiento de las
plantas, la aparición de bosques de hoja caduca y árboles, y el clima cambia todo
caracterizan el ciclo estacional (placa 16). Esto es más pronunciado en las
latitudes altas, por ejemplo, en regiones de tundra donde los veranos son cortos y
las actividades de crecimiento y la reproducción se empaquetan en unas pocas
semanas de días largos. En latitudes más bajas temporadas se dividen en
periodos húmedos o secos o monzón. En las zonas ecuatoriales crecimiento
puede continuar sin cesar durante todo el año todo. Las estaciones son marcadas
por las migraciones de aves, peces y animales, así como crecimiento de las
plantas, la floración y fructificación. Ellos son también los más importantes
ciclos culturalmente conocidas por el hombre. Fiestas y ritos religiosos siempre
han estado íntimamente asociado con las estaciones, especialmente aquellos que
anuncia la llegada de la primavera y los solsticios de verano e invierno. Los
ciclos de vida también son importantes marcadores de tiempo. Muchos insectos
tienen ciclos de vida de unas pocas semanas. Los pequeños mamíferos
multiplican más de un verano y todos, pero se extinguen por el invierno y la
primavera siguiente. En el otro extremo de las tortugas y elefantes escala pueden
vivir mucho más tiempo que un período de vida humana, mientras que los
árboles se sabe que vivo para varios cientos o incluso miles de años. Esta
longevidad puede tener un profundo significado para nosotros. Un sentido de
permanencia y estabilidad se sugiere por un árbol de roble venerable o una
secuoya gigante que ha sido conocido a varias generaciones de personas. La
pérdida de tal árbol en una tormenta, o por ser talado, puede ser un evento
bastante traumático. Bosques y los bosques pueden haber existido durante
mucho más tiempo, a pesar de que los árboles reales ellos mismos se han
sustituido varias veces. Puede haber una cualidad mística a los remanentes de
bosques vírgenes, que han existido desde la edad de hielo, o por mucho más
tiempo en el caso de los bosques tropicales (ver Continuidad).
82 VARIABLES

El tiempo también puede estar registrada en la acumulación de restos

humanos y artefactos. Paisajes que conservan reliquias de muchas edades
proporcionan un palimpsesto de las actividades del hombre en ese lugar (ver
Genius loci). En Gran Bretaña, un área puede tener túmulos neolíticos cerca de
túmulos circulares edad de bronce, restos romano-británica, una iglesia
anglosajona, un castillo normando y así sucesivamente hasta el día de hoy. En
otras partes del mundo, como el Cercano Oriente y Mesopotamia, pueblos y
ciudades aún pueden existir en las colinas (dice) creadas a partir de restos
acumulados de liquidación que se remontan hasta 8000 años.
Cuando miramos un paisaje, estamos ante algo que está siempre cambiando
tanto física como visualmente. Por lo tanto, los efectos del crecimiento y la
decadencia tienen que ser tomadas en cuenta en el diseño no sólo donde las
plantas y otros seres vivos se refiere, sino también en los edificios y en los
pueblos y ciudades. Un diseño parece pertenecer a un lugar si también respeta y
saca de la historia registrada en el paisaje (ver Genius loci).
Hasta ahora nos hemos ocupado de un paisaje cambiante y un visor estática.
Sin embargo, el tiempo también se manifiesta en el movimiento o la velocidad
del movimiento. El paisaje se observa a menudo a partir de una posición de
movimiento, como un coche, tren, avión o caminando a través de ella.
Diferentes velocidades afectan a nuestra percepción. A velocidades más rápidas
del ojo no puede registrar los detalles cerca del observador y que tienden a tomar
sólo en el panorama más amplio y se centran en las partes más distantes del
paisaje. El grado de variación del paisaje en relación con la velocidad de
movimiento también hace una diferencia. En Gran Bretaña, es posible
experimentar un gran número de tipos de paisaje en un día de viaje; en los
EE.UU., especialmente en algunos estados de las planicies, un día de viaje
puede implicar casi ningún cambio en el tipo de paisaje (véase la Diversidad).

Luz

• Necesitamos fin a la luz de percibir el medio ambiente.

• Las fuentes de luz pueden ser naturales o artificiales.
• La cantidad, calidad y dirección de la luz son importantes.
• La luz natural contiene todas las longitudes de onda visibles.
• La luz puede ser directa o ambiente.
• El color es dependiente de la luz.
• Calidad de la luz consiste en la fuerza de la luz y la claridad de la atmósfera y
es una variable importante.
• Encendiendo dirección es la otra variable, ya sea lateral, posterior, frontal o
superior lit.
• La luz artificial le da un control completo sobre los efectos deseados.

No podemos ver a nuestro medio ambiente a menos que se ilumina de alguna

manera, ya sea por medios naturales o artificiales, porque nuestros ojos
funcionan a través de la recepción de la luz reflejada por los objetos. La
cantidad, calidad y dirección de la luz tienen un efecto importante en nuestra
percepción de la forma y la forma, textura y color.
 NÚMERO 83

(a) La luz da tres dimensiones y forma a los objetos.

(b) El ángulo de la luz causa sombras caer en diferentes lugares y echarlo diferentes
partes del objeto en la sombra.
La luz natural, por lo general la luz del sol pero por la noche que también
incluye luz de la luna, que se refleja la luz del sol, contiene toda la gama de
longitudes de onda visibles. La luz ambiente se refiere a lo general todo lo
penetra aire libre luz presente incluso en días grises cuando el sol está
oscurecida detrás de la nube de espesor. Se proyecta ninguna sombra y es
bastante plana y uniforme. La luz directa del sol o de una fuente de luz artificial
es por lo general más brillante y proyecta sombras, dando así forma a los objetos
tridimensionales.
El verdadero color es dependiente de la presencia de la luz natural, sin filtrar.
Luz que ha sido filtrada para eliminar uno o más visibles componentes del
espectro producirá un color alterado. Así será ninguna luz artificial, excepto si se
produce para reflejar la composición de la luz natural. La cantidad de luz en
cualquier lugar en particular depende de la época del año, la cantidad de la
cobertura de nubes, la hora del día y el grado de sombra proyectada por un
objeto.
La calidad de la luz varía dependiendo de varios factores. En latitudes altas,
donde el ángulo del sol es más baja la luz no es tan fuerte como en latitudes más
bajas donde el sol es más o menos sobrecarga. En condiciones de nubosidad la
fuerza se reduce y la luz se difunde y dispersa, la reflexión es menor y la luz es
más suave. La humedad en la atmósfera por debajo del nivel nube también causa
más difusión. Esto puede crear efectos particulares en las latitudes altas,
especialmente en las zonas costeras como en el oeste de Escocia, Irlanda,
Columbia Británica, Escandinavia o Nueva Zelanda, donde la luz parece
especialmente brillante y limpio.
La presencia de niebla tóxica en algunas áreas también tiene un efecto
especialmente marcado, reduciendo la claridad y el aumento de la difusión. En
despejados y secos climas por lo tanto, la luz tiende a ser dura, lavado el color
(en realidad un efecto de la fuerza de la luz en la retina del ojo), y produce
fuertes sombras, bien definidos. Glare, la luz reflejada desde las superficies,
también se produce, por lo que es doloroso
84 VARIABLES

Iluminación dirección:
(a) luz lateral;
(b) luz de fondo;
(c) Luz delantera.

para los ojos para mirar los objetos de color claro. En tales circunstancias que
tienden a ver sombras tan claramente de color azulado.
Los colores utilizados en áreas particulares, por ejemplo, en las casas, a
menudo tienen una relación con la calidad de la luz. tonos apagados de baja
croma son más apropiados en áreas sometidas a más suave, silenciado de luz,
como Escocia o Irlanda, mientras que fuertes, colores brillantes se adaptan
Mediterráneo o tierras tropicales como España o Grecia, Brasil o la India (véase
el color).
La dirección de la iluminación es la otra variable importante que influye en la
forma en que vemos el paisaje.
En condiciones de iluminación lateral de una escena se ilumina desde un lado
con respecto a la posición del espectador. Sombras tienden a ser fundido, que
muestran el relieve tridimensional de cualquier forma de relieve (placa 17). Las
zonas iluminadas muestran detalles de la superficie. Este-o orientada al oeste
 NÚMERO 85
superficies tales como laderas tienden a ser en momentos concretos del día
iluminado lateral. Algunas formas de relieve son especialmente muestran
efectivamente en condiciones iluminado secundarios. Cuando está iluminado a
contraluz un paisaje que el espectador está mirando en la dirección del sol y por
lo tanto en el lado sombreado de relieve o de objetos (placa 18). Al mirar hacia
una fuente de luz los ojos compensan mediante la reducción de la cantidad de
luz aceptada en la retina y esto hace que la sombra objetos aparecen más
oscuras. Perfiles de edificios tienden a sobresalir debido al aumento del
contraste del cielo y de la tierra en sombras. detalle de la superficie se reduce.
En latitudes altas el ángulo del sol baja en invierno hace que las condiciones de
iluminación de fondo en algunas pistas que pueden ser casi continuamente en la
sombra durante toda la temporada y por lo tanto parecen ser sombrío y opresivo.
En tales circunstancias la línea de sombra de invierno debe ser comprobado para
el emplazamiento de un edificio, con el fin de evitar la sombra permanente
durante todo el invierno. La plantación de árboles en las laderas umbrías, tal vez
detrás de la vivienda, pueden aumentar la sombra a medida que crecen y
acentuar la sensación de abatimiento durante el invierno. Por el contrario, en
latitudes más bajas con iluminación de fondo y de las pistas de sombra son más
frías y son preferibles para las viviendas con el fin de evitar los efectos más
fuertes de la sol. laderas de orientación norte en el hemisferio norte tienden a ser
con iluminación de fondo durante gran parte del día. Frente condiciones
iluminadas se producen cuando el sol está detrás del espectador. Aparece la
forma de relieve aplanado ya que se reducen las sombras, pero detalles de la
superficie se destaca ya que es más fuertemente iluminado (placa 19). Algunos
paisajes, por ejemplo laderas con orientación sur en el hemisferio norte, suelen
ser iluminado delantera para una gran parte del día uno y otro lado del mediodía,
cuando el sol está alto en el cielo. Cuando el sol está muy alto en el cielo o sobre
la cabeza, como en las latitudes bajas, cerca del ecuador, la escena será la parte
superior de las velas. Objetos proyectan sombras por debajo de ellos y los ejes
de penetrar la luz a través de las copas de los árboles en la oscuridad debajo. Los
techos pueden parecer un color mucho más claro que las paredes de los edificios
debido a su mayor reflectividad. La dirección de la iluminación y la cantidad de
luz que incide sobre la influencia de paisaje que partes de una escena atraen
nuestra atención cuando nos fijamos en ellos. Al evaluar el paisaje, tal vez antes
del diseño, es preferible registrarlo bajo una serie de condiciones diferentes. El
cambio de ángulo y la dirección del sol a través del curso de un día o un año
pueden alterar la apariencia de manera espectacular, pero esto tiende a pasar
desapercibida a menos visto como una serie de fotografías. No hay que olvidar
que también podemos responder emocionalmente a ciertas condiciones de
iluminación. El efecto de la luz del sol entre las nubes de tormenta (La placa 20),
El esplendor de una puesta de sol de colores vivos o de la luz de la luna reflejada
en la nieve recién caída pueden provocar una aceleración del pulso, una oleada
de alegría o hacernos recuperar el aliento. Puede ser que el drama del efecto de
iluminación en tales circunstancias se aleja la atención del verdadero estado del
paisaje. Con luz artificial que son capaces de lograr un control total sobre la
iluminación de color, fuerza y dirección. Al usarlo, nuestra atención se enfoca
hacia características particulares, dicen los principales elementos de un edificio
o un puente, y mantienen características antiestéticas en la oscuridad. Algunas
escenas, especialmente las urbanas, un aspecto completamente diferente en la
fría luz del día desde el efecto glamour de las luces en la noche (placa 21).
86 VARIABLES

La posición de un elemento comienza a ejercer una fuerza en relación con su entorno:

(a) la posición central es estable;
(b) la primera posición es inestable;
(c) el punto parece estar deslizándose por el borde del plano.
Fuerza visual

• Sensaciones de movimiento pueden estar presentes en las imágenes u objetos

estáticos.
• La posición de los elementos y sus formas puede sugerir una ilusión de
movimiento visual o la fuerza.
• La acción de las fuerzas visuales pueden ser contradictorios o complementaria.
• fuerzas visuales son cada vez más presente en las formas terrestres-corriendo
por crestas y valles hasta convexidades y concavidades y.
• Formas o líneas superpuestas en el paisaje interactúan con las fuerzas
visuales en la forma del terreno.
• formas compatibles correspondientes a la fuerza visual producirán una,
resultado unificado más resuelto.

El fenómeno de la fuerza visual es una ilusión o sensación de movimiento

creado por una imagen, objeto estático o la yuxtaposición de un número de
elementos en una composición o paisaje. fuerzas visuales fuertes son la base de
las ilusiones ópticas tales como el efecto moiré, donde las imágenes a menudo
inquietantes visualmente parecen pulsate, vibrar o causa líneas rectas que
aparece torcido.
La acción de las fuerzas visuales puede parecer contradictorio o
complementaria. Si se contradicen entre sí o la fuerza aparente de un elemento
no causa una respuesta recíproca en otro entonces la tensión no resuelta
resultante puede ser gravemente perjudicial y en detrimento de un diseño (ver
Tension). Los más un elemento responde a las fuerzas visuales de otro de una
manera complementaria, la más se perciben como partes de una composición
global y mayores resultados unidad visual (véase Unity).
fuerzas visuales se pueden generar de varias maneras. La posición de un punto
se puede crear una fuerza visual; por lo que las formas pueden, especialmente si
tienen cualidades direccionales. Las flechas y los galones en las señales de
tráfico son ejemplos conocidos y poderosos de este. Las líneas pueden
suggestmovement que, cuando se combina con la dirección, puede producir
diferentes sensaciones de velocidad.
Cuando nos fijamos en el paisaje nuestros ojos están en constante e
inconscientemente reaccionan a las fuerzas visuales presentes. Ellos son guiados
en torno a una escena de una manera dinámica, dibujado por toda una serie de
características. líneas evidentes, tales como una carretera sinuosa o
 NÚMERO 87

Este patrón produce una fuerte sensación de torsión en el centro de la composición.

fuerzas visuales que operan en diferentes formas:

(a) un movimiento de lado la compresión de las rayas negras;
(b) una fuerza hacia abajo de estiramiento y la compresión de las rayas;
(c) las rayas de ser forzadas a separarse;
(d) corte movimiento a través del Rayadas menos sensibles o armónico en comparación
con los otros tres ejemplos.
un río serpenteante nos invitan a seguirlos con los ojos (ver dirección); el
contraste de brillante cielo con la tierra más oscura atrae nuestra atención.
La topografía puede producir efectos interesantes. Ha sido ampliamente
observado que parece que hay fuerzas direccionales en el trabajo, que fluye
hacia abajo espuelas, las crestas y los accidentes geográficos y convexas hacia
arriba en los huecos, los valles y los accidentes geográficos cóncavas. Esta vez
fue explicado como el movimiento del ojo por una cresta o un valle, pero esto no
puede ser probada. En cambio, parece que el ojo explora una escena completa y
que tenga sentido de la estructura de esto es cuando se identifican las fuerzas
direccionales. Esta percepción de movimiento en forma de relieve es válido para
todos, pero los paisajes más planas. Normalmente una jerarquía de fuerzas
existente de modo que es posible analizar un paisaje en términos de fuertes
fuerzas visuales que bajan crestas prominentes o hasta concavidades profundas,
con fuerzas menores relacionados con más características de menor importancia.
88 VARIABLES

Este afloramiento de roca parece estar empujando las hileras de árboles plantados fuera y
hacia la derecha.

1 (izquierda) El color; primarias en el centro, secundarias próximos y una gama de

espectro o terciarios dispuestos alrededor del exterior.
Estas líneas de fuerza visual son de gran alcance. Por lo tanto, cualquier plano
o línea superpuesta en el paisaje, cuya forma, posición, dirección y propio
conflicto fuerzas visuales con los de la forma de relieve subyacente, crearán
tensión no resuelta que es probable que tenga un efecto visual perjudicial. Esto
se puede ver en el ejemplo de un camino de corte a través de una ladera y la
interrupción de la línea del horizonte, que atrae naturalmente el ojo. Otro
ejemplo es la forma de un bloque cuadrado de bosque que se sienta incómodo en
una colina; esto es más evidente por el color y la textura de contraste. Del
mismo modo, una clara rectangular en una amplia bosque en terreno montañoso
produce los mismos efectos incómodos; es una combinación de forma y posición
en conflicto con las líneas de fuerza visual en el paisaje. los patrones de
vegetación natural pueden estar relacionados con la forma de relieve de una
manera más positiva. Por ejemplo, un bosque
 NÚMERO 89

2 (Abajo a la izquierda) Una muestra de colores dispuestos y variarse de acuerdo con

tono, luminosidad / valor y la saturación / croma. Valor está dispuesto arriba y abajo de
las filas, las columnas representan aumentar / disminuir el nivel de saturación / croma y
cada tarjeta es de un color diferente.

3 (Abajo a la derecha) Un triángulo de color que muestra la gradación de un color basado

en los tonos y matices.
pueden naturalmente estar situado en los valles mientras que las zonas desnudas
pueden ser concentradas en las crestas.
Una vez que el camino fuerzas visuales de trabajo se entiende, es posible
trabajar con ellos. En forma de relieve, si una línea o el borde de una forma tal
como un bosque salta en los huecos siguientes las fuerzas hacia arriba y fluye
hacia abajo en las crestas con las fuerzas hacia abajo, una relación directa y
compatible entre la línea y la forma de relieve subyacente resultará. No habrá
ninguna tensión en el diseño, el cual será mejor unificado.
90 VARIABLES

4 (fondo)Una escena en la Toscana, Italia, donde los colores son distintivos de la zona y
se presentan en una relación complementaria: la naranja / rojo y ocre de las baldosas y
armoniza ladrillo con las aceitunas gris / verde y el verde más oscuro de los cipreses,
encinas y otros árboles.

5 la perspectiva atmosférica: el paisaje parece más azul como la distancia de los

aumentos del espectador. Aquí las montañas Great Smoky de Tennessee y Carolina del
Norte, EE.UU., toma su nombre de este fenómeno.
visual inercia

• Ciertos objetos pueden no mostrar fuerza visual: que se pueda sugerir inercia.
• Pesado, ultra-estable, formas horizontales parecen más inerte.

Aunque la mayoría de las formas exhiben fuerza visual, es posible que ciertos
objetos que aparezcan más o menos inerte. Esto suele ser una característica de
los volúmenes de sólidos cuya forma y causas a veces de color que parecen
pesados, de adaptación al terreno y extremadamente estable. Una pirámide de
ángulo poco profundo, un cubo sobre un plano horizontal plana, una cúpula baja
 NÚMERO 91

6 Un grupo de edificios de la granja en Alberta. El rojo de las paredes sangre de buey

armoniza con el paisaje generalmente verde. Los techos de color claro reflectantes
proporcionan un fuerte contraste y atraer la mirada a ellos. Los techos tienden a parecer
más grande y el edificio parece menos asociadas a la planta como resultado.
o mínima, la vivienda son ejemplos de elementos visualmente inertes. Incluso
entonces puede haber fuerzas visuales menores corriendo por las crestas de la
forma, sino el objeto en sí todavía parece muy inerte que requiere fuertes fuerzas
visuales externas para crear ninguna tensión.
La necesidad de inercia puede surgir con el fin de mantener la calma y la
apariencia tranquila en una composición o un paisaje para contrarrestar energía
visual y el movimiento en otros lugares. El uso de una forma y de color oscuro
en cuclillas por un mundano y la construcción utilitaria puede ayudar a la
atención evitar ser atraídos hacia él en un paisaje de las atracciones de la
competencia. En un paisaje plano carente de formas verticales, un edificio bajo
de énfasis horizontal puede ser más fácil para unificar.
92 VARIABLES

7(parte superior)Rojizo suelo marrón derivado de piedra arenisca roja vieja es

característico de East Lothian en Escocia.
(encima) A cerca de una pared construida de la piedra de la zona revela la dominante
de color rosado-rojo tonalidad presente.
(Derecha) Una casa construida de la piedra local contiene un poco de variedad en la
gama de rosas, rojos y marrones.
 NÚMERO 93

8 En Rusia, las casas de madera están pintadas de colores tradicionales, como los
verdes y azules suaves, que se compensan con detalles en blanco alrededor de ventanas
y puertas. Balnearios Klepiki, Región de Riazán.
94 VARIABLES

9 (parte superior) En los países mediterráneos, donde la luz es fuerte, los colores
brillantes funcionan bien y también reducen el deslumbramiento. La isla de Burano, cerca
de Venecia es famosa por los colores primarios brillantes usados en las casas.
 NÚMERO 95

10 (izquierda) Reykjavik, la capital de Islandia, se caracteriza por toques de color en

muchos de los edificios de otra manera monótona, tales como techos pintados de color
rojo o azul y paredes ocres ocasionales.
96 VARIABLES

11 (fondo) En este punto de vista la intensa croma de la violación de semilla oleaginosa

amarilla se destaca fuertemente entre los verdes menos saturadas que de otro modo
predominan en el paisaje. Este efecto puede ser muy intrusivo, especialmente desde el
amarillo puede ser bastante crudo. Un mayor tono naranja sería más fácil de acomodar.

12 Un gran patio de tanques de petróleo en Milford Haven, Pembrokeshire, Gales. Los

tanques se han pintado una gama de colores que retroceden, algunos para crear efectos
de sombra. El un tanque rojo actúa como punto focal (un acento de color), que dibuja el
ojo y ayuda a tirar de la composición en conjunto. (Cortesía de Ray Perry).
 NÚMERO 97

13 Una gran central eléctrica que se ha pintado un suave color gris azulado para tratar de
diluir la masa visto contra el cielo en esta ubicación costera. El resultado es bastante éxito
en un clima similar a la presente cuando se tomó la fotografía. Un color más oscuro
quiere resaltar la silueta mientras que uno más ligero sería demasiado reflexivo y hacer
que el edificio para parecer aún más grande. Los medios simples de diseño que el
verdadero tamaño del edificio es difícil de juzgar (ver escala).
98 VARIABLES

14 Los cambios diurnos en el paisaje: (abajo) amanecer con niebla; (Abajo) la oscuridad
donde la luz de color de rosa se refleja en el agua del lago Coniston en Cumbria,
Inglaterra.

15 Otros cambios diurnos incluyen las mareas: (izquierda arriba) marea baja la banda
costera, piscinas de roca y playa expuesta; (Arriba a la derecha) de alta marea ondas de
lavado a los pies de las rocas.
 NÚMERO 99

16 Los cambios estacionales son uno de los principales ciclos que afectan el paisaje:
(abajo izquierda) Multnomah Falls, Oregon, a principios de verano, donde los verdes
frescas y un nuevo crecimiento se ven reforzadas por el aumento en el agua sobre las
cataratas; (Abajo a la derecha) de invierno, cuando el hielo se ha acumulado en las
superficies, los árboles han perdido sus hojas y un ambiente mágico todavía ha
desarrollado diferentes.
100 variables

17 Un paisaje iluminado de lado en las montañas Blue Ridge de Tennessee, EE.UU..

Las cualidades escultóricas del paisaje son reveladas por la sombra proyectada
profundamente en los huecos en la vertiente norte de las montañas.

18 Un paisaje con iluminación de fondo, donde domina el horizonte y todos los detalles
se pierden en la cara sombreada de la colina, con la excepción del color de oro del
abedul, cuya croma brillante se destaca, o la nieve fresca en las cumbres. Columbia
Británica, Canadá.
 NÚMERO 101

19 Un paisaje frontal iluminado en Idaho, EE.UU., donde los colores de suelo y la

vegetación aparecen pero donde la falta de sombras se aplana nuestro verdadero sentido
de las cualidades tridimensionales de la forma del terreno.

20 Esta escena capta las cualidades especiales asociadas a una tormenta-el resaltado de
partes del paisaje, las oscuras sombras de los demás y el arco iris. Loch Maree, Escocia.
102 VARIABLES

21 La misma escena, una calle en Niagara Falls, Ontario, Canadá: (arriba a la derecha) por
la luz diurna un efecto de mal gusto, lejos de romántico; y (derecha) por la noche, donde
los efectos de glamour transformar la calle en un lugar emocionante.

En este resumen del círculo negro parece estar rodando por la línea inclinada.
 NÚMERO 103

Un sinuoso, serpenteante, movimiento que fluye de arriba a abajo.

El círculo negro parece estar empujando en la masa gris.

104 VARIABLES

Un análisis de las fuerzas visuales que operan en el paisaje.

(a) Lago Brianne, un depósito situado en las colinas de Gales del Sur.
(b) El ojo recoge el agua y la sigue en el corazón de la composición.
(c) Un movimiento de zig-zag es inducida por los espolones de enclavamiento.
(d) Seguimos la línea de los Spurs hacia el agua. Ellos parecen estar empujando
hacia dentro uno hacia el otro, apretando la zona de aguas.
 NÚMERO 105

Un ejemplo de un patrón de bosque que parece reflejar las fuerzas visuales en forma de
relieve, que se concentra en los valles y el aumento de los huecos, mientras que las
crestas quedan al descubierto del bosque. Parque Nacional de Yosemite, California,
EE.UU..

Dos formas que son visualmente extremadamente estable e inerte.

A la baja, plana, construcción predominantemente horizontal, que es visualmente inerte en

comparación con los edificios circundantes. Piscina Royal Commonwealth, Edimburgo,
Escocia.