Contenidos

Introducción
¿Qué Cámara debo comprar? 6
Errores de principiante 8
10

La cámara
2.1 Componentes de una cámara 12
2.2 El diafragma y los números f 13
2.3 El obturador y el tiempo de 15
exposición
2.4 La distancia focal o zoom 16
2.5 Velocidad ISO 17
2.6 El sensor 18
2.7 El objetivo 19

Otras especificaciones
2.1 Componentes de una cámara 12
2.2 El diafragma y los números f 13
2.3 El obturador y el tiempo de 15
exposición
2.4 La distancia focal o zoom 16
2.5 Velocidad ISO 17
2.6 El sensor 18
2.7 El objetivo 19

(c) Flickr.com: Zemlinki!

Bienvenida por Fabián Sanhueza
De cierto modo, hoy en día todos podemos ser
fotógrafos. Bastan unos pocos conocimientos
para sumergirse en el apasionante mundo de
la fotografía. Las cámaras son más accesibles
a nivel económico que antaño y los procesos
2 FOTOGRAFÍA: LA GUÍA ESENCIAL
de revelado ya prácticamente son innecesa-
rios. La digitalización ha permitido al usuario
ahorrar grandes sumas de dinero, puesto que
ya no es obligatoria la impresión en papel de
las tomas: es suficiente con conectar la cá-
mara al computador para apreciar a pantalla
completa el contenido de las imágenes. En
esta pequeña obra, trataré de hablarte sobre
la mayoría de los aspectos que definen una
buena o mala fotografía, para que el día de
mañana puedas enfrentar cualquier desafío
sin miedo a equivocarte.
Aclaración importante
Esta obra se distribuye de manera
gratuita en formato PDF digital. Las
fotografías incluídas en ella, han sido
tomadas de sitios como Flickr.com, in-
tentando respetar la atribución a quien
o quienes corresponda.
APRENDE FOTOGRAFÍA GRATIS 3
INTRODUCCIÓN
Contenido de la introducción

(c) Flickr.com: MrGuilt

Propósitos de la obra
Así como todo acto en la vida tiene un efecto y todo efecto, tiene una
causa; toda obra tiene un propósito o varios de ellos. Efectivamente, la
lectura de Fotografía: la guía esencial, tiene ciertos objetivos básicos a
conseguir, los cuáles revisaremos a continuación.
»» Las réflex toman fotos perfectas: es uno de los más graves errores,
pues las cámaras no toman las fotografías en relación a su precio o
calidad. Uno de los pilares fundamentales para obtener una buena
foto es que detrás de la cámara haya un buen fotógrafo.
»» A más megapixeles, mejor es la foto: otro error común es pensar
que mientras más megapixeles tenga una cámara, mejores serán
las fotografías. Los megapixeles señalan el tamaño (pixeles de an-
cho x pixeles de alto) de las capturas y no su calidad.
»» Photoshop hace magia: he escuchado en reiteradas ocasiones a
personas diciendo que no importa como se tome la foto con la cá-
mara, pues después se puede corregir o mejorar con Photoshop. Es
cierto que Photoshop es una herramienta esencial para un fotógra-
fo, pero siempre es mejor obtener un resultado prolijo desde que
el obturador se abre y cierra frente al sensor.
»» Las compactas no hacen buenas fotos: es una de las falacias que
más a menudo escucho y comúnmente quienes las pronuncian, se
basan en que las réflex tienen más megapixeles que las compactas.
Para contestar a eso hago alusión a dos ideas mencionadas ante-
riormente: (1) los megapixeles no definen la calidad y (2) importa
más el fotógrafo que la cámara; por ende no es más que un error.
»» Las fotos inclinadas: muchos creen que mientras más inclinada
esté una fotografía más llamativa es. Pero para el ojo humano esto
funciona a la inversa. Por ende siempre trata de que tus tomas
estén bien compuestas.
»» No sirvo para la fotografía: la mejor manera de aprender es me-
diante la experimentación, por esto es que si las fotos te salen mo-
vidas, oscuras o con cualquier problema no significa que no tienes
dotes de fotógrafo. Si practicas una y otra vez, en algún momento
alcanzarás las habilidades suficientes para responder a cualquie.
6 FOTOGRAFÍA: LA GUÍA ESENCIAL
Errores de principiante
Muchas veces, por desconocimiento o ignorancia, los principiantes
creen en ciertos mitos o adoptan ciertas creencias que son erróneas.
»» Las réflex toman fotos perfectas: es uno de los más graves errores,
pues las cámaras no toman las fotografías en relación a su precio o
calidad. Uno de los pilares fundamentales para obtener una buena
foto es que detrás de la cámara haya un buen fotógrafo.
»» A más megapixeles, mejor es la foto: otro error común es pensar
que mientras más megapixeles tenga una cámara, mejores serán
las fotografías. Los megapixeles señalan el tamaño (pixeles de an-
cho x pixeles de alto) de las capturas y no su calidad.
»» Photoshop hace magia: he escuchado en reiteradas ocasiones a
personas diciendo que no importa como se tome la foto con la cá-
mara, pues después se puede corregir o mejorar con Photoshop. Es
cierto que Photoshop es una herramienta esencial para un fotógra-
fo, pero siempre es mejor obtener un resultado prolijo desde que
el obturador se abre y cierra frente al sensor.
»» Las compactas no hacen buenas fotos: es una de las falacias que
más a menudo escucho y comúnmente quienes las pronuncian, se
basan en que las réflex tienen más megapixeles que las compactas.
Para contestar a eso hago alusión a dos ideas mencionadas ante-
riormente: (1) los megapixeles no definen la calidad y (2) importa
más el fotógrafo que la cámara; por ende no es más que un error.
»» Las fotos inclinadas: muchos creen que mientras más inclinada
esté una fotografía más llamativa es. Pero para el ojo humano esto
funciona a la inversa. Por ende siempre trata de que tus tomas
estén bien compuestas.
»» No sirvo para la fotografía: la mejor manera de aprender es me-
diante la experimentación, por esto es que si las fotos te salen mo-
vidas, oscuras o con cualquier problema no significa que
no tienes dotes de fotógrafo. Si practicas una y otra
vez, en algún momento alcanzarás las
habilidades suficientes para respon-
der a cualquier desafío fotográfico.
Estructura básica
A lo largo de los siguientes escritos utilizaremos las cámaras réflex
como referencia general, para definir los diferentes conceptos y herra-
mientas que nos permitirán alcanzar un aceptable nivel fotográfico.
Comencemos con los componentes básicos:
»» Disparador: es el botón que inicia el proceso de captura de imagen.
Generalmente tiene dos niveles de presión: el primero para dar paso
el autoenfoque, y el segundo para realizar la toma.
»» Pantalla LCD: es una pequeña pantalla de cristal líquido que permite
visualizar información sobre los diversos parámetros configurables
de la cámara (velocidad de obturación e ISO, apertura del diafragma,
cantidad de tomas restantes) y que en algunos casos permite visuali-
zar directamente la escena que entra a través del objetivo. En el caso
de ser una pantalla monocromática (como en la imagen de referen-
cia) sólo sirve para revisar los parámetros configurados.
8 FOTOGRAFÍA: LA GUÍA ESENCIAL
»» Obturador: es una pequeña cortinilla ubicada entre el sensor y el
objetivo de la cámara, que permite o impide la exposición del sensor
o película fotográfica a la luz. Su apertura se controla mediante la
velocidad de obturación o tiempo de exposición y su rango oscila
generalmente entre 1/4000 (s) y 30 (s).
»» Motor Autofocus: permite que las lentes de enfoque se desplacen
hacia adelante y hacia atrás automáticamente, calculando el enfo-
que adecuado para la fotografía, sin necesidad de hacerlo manual-
mente. Para ello, mide la distancia a la que se encuentran los objetos
de la escena de acuerdo a diferentes parámetros (como el contraste
entre el sujeto y el fondo) y criterios (enfoque puntual, matricial, etc).
»» Lentes de enfoque: son un conjunto de lentes que conforman parte
del objetivo de la cámara y permiten fijar el enfoque en determina-
dos puntos de la escena.
»» Diafragma: es un sistema de láminas finas que permite graduar la
cantidad de luz que entra a la cámara. Suele ser un disco o sistema
de aletas dispuesto en el centro del objetivo de la cámara, de tal
forma que restringe el paso de la luz. Se controla mediante la apertu-
ra del diafragma o número f y su rango oscila comúnmente entre un
f/2.8 y un f/22.
Cabe destacar que la mayoría de los conceptos técnicos aquí emplea-
dos serán aclarados con mayor detalle en las siguientes páginas.
La evolución del elemento fotosensible
Poco a poco, se ha ido innovando en el mundo de la fotografía, pasan-
do por diferentes tecnologías cada una con sus ventajas y desventajas.
En cuanto al elemento fotosensible se distinguen principalmente tres:
»» Película fotográfica: quizás la tecnología más antigua corresponde
a la película fotográfica y se compone de cierto material que al ser
expuesto a radiación electromagnética de baja longitud de onda
(como la luz), forma un diseño apenas visible en la placa o negativo.
»» Papel auto-revelable: corresponde al tipo de material utilizado en
las cámaras instantáneas.
»» Sensor electrónico: es un chip (fototransistor) formando por pe-
queños elementos sensibles a la luz, que mediante un mecanismo
específico percibe los componentes del color.
APRENDE FOTOGRAFÍA GRATIS 9
Tipos de cámara
Es posible que muchos conside-
ren que este apartado debiera de
ir al comienzo, pero he decidido
colocarlo aquí; pues creo que lue-
go de definir cuál tipo de cámara
te conviene adquirir, debes corro-
borar que sus características son
las adecuadas a tus necesidades.
Como habrán notado, en mi clasi-
ficación no organizo las cámaras
mediante el criterio profesional,
semi-profesional o no profesio-
nal; sino que me baso en uno un
tanto más certero que las divide,
al igual, en tres segmentos: com-
pactas, bridge o puente y réflex o
DSLR (Digital SLR).
¿De donde proviene la cámara?
Los inicios de la cámara se
remontan a los inicios del da-
guerrotipo. Este procedimiento
consistía en exponer una placa de
cobre plateado a la luz durante
un período de tiempo de más de
10 minutos para que la “imagen”
se fijara en la placa.
Entre sus desventajas encontra-
mos que al ser una pieza única
(negativo y positivo) no permitían
reproducciones o copias. Ade-
más, se quebraban fácilmente al
tacto, por su fragilidad.
10 FOTOGRAFÍA: LA GUÍA ESENCIAL
Compactas
»Están
» enfocadas principalmen-
te al uso doméstico y familiar.
»Suelen
» ser sencillas de mane-
jar y bastante económicas en
comparación a las represen-
tantes de los otros segmentos.
»Su
» objetivo no es desmontable
y no permiten accesorios adi-
cionales (como flash externo).
»Son
» ideales para llevarlas de
viaje, por su ligereza.
»Comunmente
» se alimentan de
pilas o baterías, entregando
una duración de hasta 500
capturas.
»Van
» desde los 0,3 megapixeles
(las más antiguas) hasta más
de 14 megapixeles.
»Tienen
» motor autofocus (para
realizar enfoque automático).
»En
» la actualidad, las cámaras
de teléfono móvil compiten
con este segmento.
Bridge o puente
»Son
» cámaras digitales con
funciones avanzadas (modo
manual, formato RAW, paráme-
tros como apertura y velocidad
de obturación y gran rango de
velocidades ISO).
»Mayor
» rendimiento en compa-
ración a las cámaras compac-
tas.
»Suelen
» ser más grandes y pe-
sadas que las compactas.
»Su
» sensor es más pequeño
respecto a las réflex.
»Su
» objetivo es versátil (con un
amplio rango de longitudes
focales).
»Su
» visor es electrónico (a dife-
rencia del visor óptico de las
cámaras réflex).
»Carecen
» de espejo réflex.
»Son
» conocidas como cámara
compacta avanzada.
»También
» se les llama cámara
semiprofesional.
DSLR o Réflex
»Son
» cámaras que se utilizan
principalmente en el rubro
profesional.
»Generalmente
» son equipos
caros y que requieren de gran
cantidad de accesorios para
alcanzar mejores resultados).
»Poseen
» una alta calidad de
imagen, respuesta inmediata
al encendido, velocidades ISO
de más de 12.500.
»Su
» visor óptico muestra direc-
tamente la escena que entra
por el objetivo (lentes).
»Poseen
» objetivo intercambia-
ble y permiten una amplia
gama de accesorios (flash
externo, control remoto, etc).
»Son
» conocidas como cámara
profesional.
»Requieren
» de un cuidado y
mantenimiento excepcional
para conservar sus característi-
cas en buen estado.
APRENDE FOTOGRAFÍA GRATIS 11
¿Qué cámara debo comprar? Bridge o puente Réflex o DSLR
Las bridge o puente, son aquellas En general las Réflex o DSLR son
El decidir qué tipo de cámara comprar depende de diversos factores cámaras ubicadas en un segmen- equipos costosos y requieren de
personales, que se ven influidos por nuestros gustos, necesidades, to que está entre las compactas y un cuidado excepcional. Permiten
habilidades y conocimientos. Algunas de las preguntas que debes las réflex. Estas poseen funciones una amplia gama de resultados
responder a la hora de tomar una decisión, son las siguientes: avanzadas tales como diversos fotográficos, por su variedad de
»» ¿Te dedicarás profesionalmente a la fotografía, o sólo la practicarás parámetros manuales (como parámetros modificables y las po-
como aficionado? enfoque, balance de blancos) y la sibilidades que ofrecen al usuario.
»» ¿Necesitas imágenes de gran tamaño (mucha resolución), o te bas- posibilidad de agregar accesorios Son las cámaras de más alto nivel
ta con fotografías para ver en la pantalla de un computador? (flash, filtros, etc.) comercial y son actualizables (a
»» ¿Necesitas realizar acercamientos (zoom) a los sujetos u objetos de nivel de objetivo y accesorios).
tus fotografías, o sólo utilizarás objetivos normales? Las preguntas a responder son:
»» ¿Necesitas realizar muchas tomas en un corto periodo de tiempo, o »» ¿Has tenido experiencia con Las preguntas a responder son:
no te preocupa esperar luego de realizar cada captura? cámaras digitales y crees que »» ¿Deseas dedicarte a la fotogra-
Si tus respuestas se inclinan afirmativamente a la primera parte de les faltan características? fía de manera profesional?
cada una de estas preguntas, quizá es conveniente que vayas a por »» ¿Quieres migrar de una com- »» ¿Deseas trabajar como fotógra-
una réflex ya que responderán mejor a tus necesidades. De lo contra- pacta a una cámara con más y fo o sabes usar la mayoría de
rio, una compacta será más que suficiente. mejores funciones? sus funciones?
Método para elegir: contesta con sí o no a las siguientes preguntas »» ¿Crees que las réflex son muy »» ¿Tienes el dinero suficiente
que se dividen en tres categorías. La categoría que obtenga más res- costosas? para invertir en el equipo y sus
puestas afirmativas (sí), corresponderá al tipo de cámara que te con- »» ¿Necesitas un equipo todo en accesorios?
viene comprar. Este método es totalmente referencial. uno, que incluya un objetivo »» Si no sabes utilizarlas, ¿estás
con un amplio rango de longi- seguro de que quieres apren-
tudes focales? der a sacarles provecho?
Compactas cipalmente para fines domés- »» ¿Deseas tomas de gran calidad, »» ¿Entiendes que las réflex re-
Las cámaras compactas o simple- ticos? pero no te gustan las réflex? quieren de un gran cuidado?
mente compactas, son aquellas »» ¿Careces de la necesidad de »» ¿Necesitas fotos en formato »» ¿Entiendes que, para satisfacer
que se compran comunmente usar iluminación y accesorios RAW para post-procesar? ciertas necesidades, es posible
para el uso en el hogar. Permiten adicionales? »» ¿Te hacen falta controles como que necesites comprar acceso-
tomar fotos de calidad regular »» ¿Te basta con un archivo JPG? enfoque manual y balance de rios cuyo costo es casi tan ele-
con escasos conocimientos. »» ¿Te molesta tener que retocar blancos? vado como el cuerpo mismo
o post-procesar las imágenes? »» ¿Te gustaría dedicarte a la foto- de la cámara?
Las preguntas a responder son: »» ¿Necesitas algo fácil de usar? grafía como aficionado? »» ¿Te apasiona la fotografía?
»» ¿Tienes escasos conocimientos »» ¿Tienes un escaso presupuesto »» ¿Quieres aprender más de »» ¿Estás seguro de que no te
de fotografía y de aprender? para dedicar a fotografía? cámaras y fotografía? aburrirás de la fotografía?
»» ¿Deseas utilizar tu cámara prin- »» ¿Te gusta pero te asusta?
12 FOTOGRAFÍA: LA GUÍA ESENCIAL APRENDE FOTOGRAFÍA GRATIS 13
COMPONENTES
Y ACCESORIOS
Un capítulo dedicado comple-
tamente al funcionamiento de
los diferentes parámetros de una
cámara, el efecto producido por
la modificación de estos en el
resultado final de la toma y los
diferentes aspectos a tener en
consideración para aprovechar al
máximo las potencialidades de
cualquieor cámara fotográfica.

(c) Flickr.com: MrGuilt

Componentes intercambiables
Una cámara tiene distintos com-
ponentes intercambiables, que
suponen nuevas o mejores ca-
racterísticas para hacer fotografía
en entornos con las más variadas
condiciones (ya sea de mucha o
poca luz, de cercanía o lejanía, de
profundidad de campo larga o
corta, etc).
»» Objetivos: de focal fija o va-
riable, con o sin estabilizador
óptico, etc.
»» Flash: si bien es aconsejable uti-
lizar la luz natural proporciona-
da por el sol, hay ocasiones en
que se hace necesario el utilizar
diferentes tipos de flash para
iluminar más uniformemente.
»» Filtros: filtros como el UV, el ND,
el polarizador; filtros de degra-
dado, etc. que se colocan en la
parte delantera del objetivo.
Compacto
Todas las cámaras réflex y mu-
chos modelos de compacta
poseen zapata para conectar
un flash compacto. Entre sus
características, encontramos:
sombras menos duras, posi-
bilidad de sincronización con
otros flashes, iluminación más
uniforme en modo de gran
angular (mediante difusor)
y en general con cualquier
objetivo, cabezal bascular que
permite dirigir la antorcha ha-
cia un reflector para no incidir
directamente sobre el sujeto
a fotografiar, entre muchas
otras. Entre sus desventajas
está el elevado costo de ad-
quisición.
Anular
En fotografía de macro es
esencial la uniformidad de la
luz que incide sobre el suje-
to fotográfico. Con un flash
compacto es casi imposible
conseguirlo y ni por inten-
tarlo con un flash integrado.
La forma de anillo del flash
anular, permite que la luz sea
mucho más equilibrada al
colocarse sobre la cara frontal
del objetivo. Es por ello que el
equipo de todo aficionado a la
fotografía macro, debe incluir
siempre un flash anular, de
manera que si en un momen-
to determinado, un insecto
o un objeto pequeño exige
ser fotografiado, no se pierda
tiempo en buscar las mejores
condiciones de iluminación
para el caso.
Integrado
Toda cámara compacta y la
mayoría de las réflex incluyen
en su cuerpo un flash integra-
do. El hecho de que vengan
incluidos en las cámaras,
nos permite ahorrar grandes
sumas de dinero en ilumina-
ción, más aún si nos dedica-
mos a ella como aficionados.
También son mucho más
cómodos que cualquiera de
los anteriores, pues al venir
integrados en la cámara, siem-
pre van con ella. El problema
está en que cuando nos ale-
jamos lo suficiente del sujeto,
su limitada potencia no nos
entrega la iluminación ade-
cuada para la escena. Además
al depender de la bateria de la
cámara, el consumo energéti-
co aumenta demasiado.

Tipos de flash
Así como encontramos variedad
de objetivos y todo tipo de acce-
sorios para cámara, existen tam-
bién formatos de flash adecuados
para las necesidades específicas.
Analizaremos tres tipos de flash,
que son los de mayor demanda
en el mundo fotográfico.
Tipos de objetivo Al usar objetivos con longitudes focales demasiado elevadas, el ojo
humano detecta anormalidades en las distancias entre los objetos
En el mundo fotográfico existen diferentes tipos de objetivos que res- cercanos y lejanos que en ocasiones son totalmente desagradables.
ponden a diferentes necesidades. Esta vez veremos su clasificación de
acuerdo a la longitud focal que presentan y la utilidad que entregan
Clasificación de los objetivos rentes longitudes focales (acercar
de acuerdo a su longitud focal o alejar el sujeto de la escena).
en cada caso.
Objetivo Fijo: son aquellos obje-
En el mercado de hoy, encontramos objetivos que van desde los ojos tivos con una sóla longitud focal Teleobjetivos
(no variable). Sus longitudes focales van
de pez (de aproximadamente 10mm) hasta los super teleobjetivos (de
Objetivo de focal variable: tam- desde los 50mm hacia arriba.
hasta 1200mm y más). Siempre es aconsejable usar un objetivo ade-
bién conocidos como objetivos Se recomiendan teleobjetivos
cuado para el tipo de fotografía a realizar, pues los objetivos demasia-
zoom, son los que entregan dife- de entre 70 a 120mm para
do versátiles suelen producir aberraciones visuales.
fotografía de retrato y de 135
a 300mm para fotografía de
Gran Angular Macro
deportes.
Estándar Se caracterizan por tener Permiten llenar el marco con
En las DSLR de formato com- longitudes focales más cortas pequeños sujetos fotográficos
pleto (full-frame) los objetivos y ángulos de vista más am- como insectos y realizar cap-
estándar van entre los 40 y plios. Se utilizan a menudo en turas en razón 1:1. Sus longi-
55mm. En el caso de sensores paisajes y fotografía de gran- tudes focales van entre los 50
más pequeños (como el que des escenarios. En una DSLR y 180mm, y se caracterizan
incluyen las bridge), el obje- full-frame, un gran angular por entregar fotografías con el
tivo estándar corresponde al corresponde a los objetivos fondo desenfocado.
35mm. El campo de vista del de menos de 35mm.
ojo humano equivale a 43mm.

18 FOTOGRAFÍA: LA GUÍA ESENCIAL APRENDE FOTOGRAFÍA GRATIS 19

Modos de operación
Por lo general encontraremos una rueda que nos permitirá elegir entre
los diferentes modos de operación de la cámara. Comúnmente se
ubica en la parte superior.
Programa automático (P)
La cámara escoge los valores de abertura y
velocidad de obturación para la captura, y el
fotógrafo puede modificar los parámetros de
balance de blancos, sensibilidad ISO o modali-
dad para el disparo de flash.
Prioridad de apertura (Av o A)
La cámara escoge el valor adecuado para aber-
tura (número f) y el fotógrafo puede decidir
acerca del resto de los parámetros.
Prioridad de exposición (Tv o S)
La cámara escoge el valor adecuado para veloci-
dad de obturación (o tiempo de exposición) y el
fotógrafo puede decidir acerca del resto de los
parámetros.
Modo Manual (M)
El fotógrafo decide acerca de los distintos pará-
metros configurables (velocidad de obturación,
abertura del diafragma, etc). Es el modo de
excelencia para cualquier fotógrafo y el más
adecuado para todo tipo de fotografías.
Modo Automático (A)
En este modo, la totalidad de los parámetros
fotográficos (velocidad de obturación, abertura
del diafragma, sensibilidad ISO, etc.) son confi-
gurados por la cámara. Generalmente, en este
modo se desactivan las opciones de los menúes
y el fotógrafo sólo puede utilizar el botón del
disparador de la cámara.
20 FOTOGRAFÍA: LA GUÍA ESENCIAL
Modo macro
El modo macro da prioridad al enfoque selecti-
vo, es decir, reduce la profundidad de campo al
extremo. En este modo debemos tener cuidado
de no quitarle luz al objeto (al colocar la cámara
tan cercana al sujeto fotográfico).
Modo paisaje
Este modo prioriza el obtener la mayor pro-
fundidad de campo que sea posible (es decir,
que la mayor parte de la escena salga en foco o
enfocada). Para ello se cierra el diafragma todo
lo que sea posible, es decir se usa un número f
alto (generalmente desde f/7.1 en adelante).
Modo nocturno
La cámara selecciona un valor de sensibilidad
ISO lo suficientemente alto para la ocasión, abre
más el diafragma (número f bajo) y mantiene el
obturador abierto durante más tiempo (veloci-
dad de obturación lenta).
Modo retrato
La cámara elige un balance de blancos adecua-
do a la piel humana y a las condiciones de luz
de la escena. También elige la mayor apertura
del diafragma (número f bajo) para mantener
en foco solamente al sujeto fotográfico.
Modo deportes
En fotografía de deportes lo ideal es que el su-
jeto aparezca totalmente enfocado. Para ello la
cámara usa una sensibilidad ISO alta, aumenta
la apertura del diafragma (número f bajo que
deja pasar más luz, pero disminuye la profun-
didad de campo) e intenta enfocar al sujeto en
el menor tiempo posible (lo que muchas veces
reduce la precisión de enfoque).
APRENDE FOTOGRAFÍA GRATIS 21
Velocidad de obturación Apertura del diafragma
Por abuso de lenguaje se denomina velocidad de obturación al pará- La medición de la apertura del diafragma se realiza mediante los
metro que define el tiempo durante el cuál el sensor se expone a la luz números f (también conocidos como f/stops). En la jerga fotográfica,
y cuyo nombre correcto es tiempo de exposición. El tiempo de expo- apertura y f/stop suelen ser usados como sinónimos, pero ciertamente
sición se expresa en fracciones de segundos y segundos enteros. En la tienen una relación entre sí similar a lo que pasa entre velocidad de
jerga fotográfica velocidad de obturación y tiempo de exposición son obturación y tiempo de exposición.
usados como sinónimos, sin embargo, velocidad y tiempo son inver-
sos; ya veremos por qué.
Las velocidades rápidas se corresponden con todos aquellos valores
comprendidos entre los 1/60 (s) hasta 1/4000 (s). A medida que se uti-
liza una velocidad de obturación más rápida, más se congela el sujeto.
Las velocidades lentas se corresponden con todos aquellos valores
comprendidos entre los 1/30 (s) y los 30 (s) o más. Mientras menor sea
la velocidad de obturación, más sensación de movimiento conservará
la toma.

La relación entre estos parámetros es la siguiente:

»» A mayor número f, menor apertura del diafragma (menos luz),
»» A menor número f, mayor apertura del diafragma (más luz).

Fotografía tomada utilizando un tiempo de Fotografía tomada utilizando un tiempo de

exposición de 1/4 (s). Los objetos se aprecian exposición de 2 (s). Los objetos se aprecian en
medianamente congelados. movimiento.

Entonces, como la velocidad de obturación es inversa al tiempo de

exposición, decimos lo siguiente:
»» A mayor velocidad de obturación, menor tiempo de exposición,
»» A menor velocidad de obturación, mayor tiempo de exposición.
Es por esto que es de suma importancia no confundir ambas expresio- Apertura del diafragma f/32 Apertura del diafragma f/5
nes. Tampoco se debe olvidar que ambas tienen relación con el tiem- ¿Logras apreciar la diferencia entre el uso de una y otra apertura del
po de exposición del sensor a la luz o apertura del obturador. diafragma mediante el ejemplo anterior? Ya veremos a que se debe.
¿Cómo aprovechar la velocidad de
obturación en fotografía?
Además de permitirnos controlar la cantidad de luz que ingresa a la
cámara, las variaciones en la velocidad de obturación nos propor-
cionan una infinidad de resultados posibles con el mismo sujeto y la
misma escena.
Por ejemplo, una velocidad de obturación rápida (tiempo de exposi-
ción corto) nos permite reducir o limitar la cantidad de luz que llega al
sensor. Por otra parte, una velocidad de obturación lenta (tiempo de
exposición largo) nos da la posibilidad de aumentar la cantidad de luz.
Pero también podemos conseguir efectos memorables al jugar un
poco con el parámetro luminoso:
»» Congelación del movimiento: en varias ramas de la fotografía, sur-
ge la necesidad de mantener al sujeto estático en la escena, de tal
manera que sus rasgos o características más mínimas puedan ser
observadas con detalle. Para ello, el fotógrafo puede utilizar una
velocidad de obturación muy rápida, que permitirá que la acción
que realiza el sujeto quede totalmente plasmada en la imagen. Es
decir, mientras más corto sea el tiempo de exposición utilizado,
mayor será la sensación de congelación del movimiento.
»» Sensación de movimiento o Motion Blur: otro de los resultados a
esperar en fotografía, es conservar esa sensación de movimiento
que entregan algunos objetos, por ejemplo: un carrusel, una mon-
taña rusa, un vehículo circulando, etc. Para ello, el fotógrafo puede
emplear una velocidad de obturación lenta, pues de esta forma el
obturador se mantendrá abierto durante más tiempo y toda no-
ción de movimiento quedará plasmada en la toma.
El conseguir uno u otro efecto dependerán en totalidad del efecto que
desee lograr el fotógrafo en quienes visualicen la captura. También de-
penderá de su punto de vista personal el saber si en una determinada
ocasión conviene congelar el movimiento o simplemente conservarlo
para darle un toque mucho más particular y especial a la foto. ¡Recuer-
da que el fotógrafo es quien construye la foto!
¿Cómo aprovechar la apertura del
diafragma en fotografía?
La apertura del diafragma, al igual que la velocidad de obturación,
es uno de los parámetros luminosos más importantes de la cámara.
Además de permitirnos controlar el paso de la luz hacia el sensor, nos
puede ayudar en determinadas ocasiones para darle un toque perso-
nal y diferente a nuestras fotografías.
Por ejemplo, una apertura del diafragma cerrada (número f alto) nos
permite limitar la cantidad de luz que pasa al sensor. Por otra parte,
una apertura del diafragma abierta (número f bajo) nos da la posibili-
dad de aumentar la cantidad de luz que llega al sensor, iluminando de
mejor manera los sujetos fotográficos.
Pero la apertura del diafragma, no está limitada a esa única funcionali-
dad, sino que también podemos conseguir los siguientes efectos:
»» Profundidad de campo larga: cuando tomamos fotografía de pai-
sajes, deseamos que una gran porción del plano que nos precede
aparezca enfocada en la toma. Para ello, el fotógrafo hace uso de
una apertura del diafragma cerrada, donde todos los puntos lumi-
nosos del plano se ven perfectamente enfocados en el sensor.
»» Profundidad de campo corta o enfoque selectivo: en fotografía
de retrato, muchas veces deseamos que sólo el sujeto de interés
aparezca enfocado en la captura. Para ello, el fotógrafo hace uso de
una apertura del diafragma lo más abierta posible (número f bajo),
donde sólo cierta cantidad de los puntos luminosos se ven perfec-
tamente nítidos.
Obs. 1: Es importante resaltar que el poder usar un número f en una
determinada circunstancia dependerá (1) de la distancia o longitud
focal que estemos usando en ese intsante y (2) de las condiciones de
luz del entorno.
Obs. 2: Es debido a este fenómeno que las personas míopes vean peor
de noche, pues al usar un diafragma muy abierto el rango enfocado
del plano se reduce y el defecto visual se hace más evidente.