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MODULO
I
-ILUMINACION
Y |
CAMARA I
- GERARDO
~ SILVATICI LA CAMARA OSCURA
La cdmara oscura es el principio de la fotografia, trata de reproducir una imagen. El termino
cdmara deriva de “camera”, que en latin significa “habitacién o cémara” .La cémara oscura
original era una habitacién cuya Unica fuente de luz era un mindsculo orificio en una de las
paredes, la luz que penetraba en ella por aquel orificio proyectaba una imagen del exterior
en la pared opuesta. Aunque la imagen asi formada resultaba invertida y borrosa.
La cémara oscura obedecia a una ley de fisica descubierta en el siglo IV antes de Cristo por
Aristételes, este utilizaba la cémara oscura para estudiar los eclipses y las manchas del Sol.
Pasado un largo tiempo, Alhazen, en el siglo IX, explica de forma més inteligible el
fenémeno, y cuatro siglos mas tarde aparece el cientifico ingles Roger Bacon, quien hizo la
primera referencia escrita sobre el descubrimiento.
En el siglo XIV Leonardo da Vinci también tuvo influencia en la cémara oscura. Decia que si se colocaba
una hoja de papel blanco verticalmente en una habitacién oscura, el observador veré proyectada en ella
los objetos de! exterior, con sus verdaderas formas y colores. Consiguio construir una verdadera cémara
osoura
Con el transcurso de Jos siglos, la cémara oscura evoluciona y se convirtié en una pequefia caja
manejable y al orificio se le instalo una lente éptica para conseguir una imagen més clara y definida.
Reducir el tamafio de la habitacién al de una caja y colocar un objetivo eran los pasos previos para lograr
que esa primitiva cémara oscura se convirtiera en cémara fotografica. Lo Unico que quedaba por descubrir
para crear una fotografia era far Ia imagen oniticio de 0,38 mm
~cainara ech con una caja camara echa con un bare
[astiba: La construccion de une cémare con una cala.o con
~ beta casi se oxplica por si sola. La lapa de ta parte
‘Pauesia al orificry tiene quo star firmemente sujote, y@l into-
nor da la ¢émiars pintado ve negro mato, Las cajas de carton
| sdun sor refoizadas con cinta adhesiva por su parte inte
‘ar y por tware, para afadirlos rigidez. La calidad de ta ima
gen do les forouretias deponde principaimente de fo bien
“cho qua esté ol orilicio. A la derecha: La cémara panord-
ca sin objetivo ditiiza pesicuta dv 10 24 cin en holas([Link]
|20-» 24 cm, cortada por fa milad), Esta hecha de cartén cor-
{fo y sellado con cinta achesiva negra: a continuacién se
“Werizan Ia parts exterior e istterior con pintura negra mate
jantes da pogar ia hojita a afuminio con of orificio. Esta
|\_mara produce negatives de tamano sulicienite como para
“+ una defnicién uzeptable en las copias do contacto. La
jcaberture angular de extremo a exiromo es de 125° a 130".
topes de earén.
¥ gulas para
ssujatar ta paiieuls Lali precedente do varios pris a gue ips inns eis hse a para de nse
* ele ea moc do un fren pcre cau bape
(coos bom ® a
2. Lapa tee oe ura camara on eau wh pencendo un pecan ence te wz U8 cat
‘ato patel au sg at ocodera ge tao puta ols: es aces pores mo
‘aos ean a chrrte ngs 08 eaencn oro aoe Ne buedey Marae rage 6a
un hy raconorpanconsa punta pr puro wiela imagen ya mu. Carlo nace von nat
4 Sip lcen noms toeoa muy sgn yh agua pismo, cada a? nein
‘yo ets mogen soit arecmone mish smo. osuure Sac
{sano vc mpl de rece cao ut, ee
lz rein cleo sco meta cocainagen etn
cen, pre ogres eyrana mucho senpede sipese, rarencetueals
Fick pte prs pesonana Yous agen
Angulo ée vison
ms
<><|=
eran 3 won eapence et aan plea y em csanen ce ei a ti ‘Sila distancia de ta pelicula! oriicio aumenta, e! Angulo do vision se reduce.
Para determinar el anguio de vision de cualquier cdmara sin objetivo, dibujo una “Ta escata, ulizendo
las dimensiones incicadas en el dibujo; una los puntos extemos (eens de color) y miéa el anguis |
‘Tamafo do la imagen
|, T+ Parauna cémara doterminada, la distancia (u) hasta el guleto daterinina el mato de la imagen (i).
Sila distancia se duplica, e amano de la imagen so reruce a la mitad. Sita distancia se tiplicas
lagen resuliia una lercera parle del tdmano original. ¥ asi sucesivamente.
En términos gonerslas, el tamaito de ta imagen depende cel tamato dot sujeto y de la distancia del cnificio de
fa cémara al sujeto y la pelicula, segin se incica seguicamente: 4
lamafo del sujeto: lamato de la-imageh = distancia aificio-sujets : distarcia oriicio-peliould
Z 7 3
Para una chmnara deteminada,cuye distancia ico pelola Zea conoid la mula es mas Gt enosta
lorma:
tamafo de Ia imagen = (amano del suje’2 x distancia ort icio-pelicula): distancia oriicio-sujetc
ipia: Ullizando una cémara cuya pelicula se sitia a 12,5 em del orificio, a imagen de un nino de 80 cm
“de estatura cclocado a 200 em 4¢ la camara sora:
(90x 12,5) :200 = 5,6 em
Sila imagen caleulada es mayor aue el tamaito dela pelicula, en el negatvo slo podré queda impresionada
Una parte dei suloto. Materialon
{canueno do pate catering 126
{'pegace do Crira negra Gagace, de'32» 144 rm
| Fadazo do eson rls ogi de'28%70'mm, con una vata cunada do 13 mn, aba wn!
1 palace cuadrade do hoje piuma de alyninio, ge 25 mm de ado,
{ Bedate evatrase do pape! negro. do 75 mm de lad,
Come ensamblaria chmare
e ee
Min 0} pedazo de earn negro y marqus cus:
tro perce uaion se 38 ms ot yr
Gon un evenio, core sc amente ta pF mare
tn del Eaten for is tngne avenge ho
Foss mas fet pagan,
fcr a cay ula
‘:cuntpo ea cama
LUtizede stemant ia pure de wna agua da oser, nape un ort
‘Goidenmuo-encl conto dono Ge sumo, apo7ance papel
‘metdica en une euperice plane y Gute,
‘Cente Is hop de sami gon a! ance sabes abaruta cua:
‘Sta el poaato oe coven as pequehoy paqula po sus cuatro Be & oh #— Conteccibn dal oriticio. EI orificio tiene que ser un!
elrculu, s1 los bordes estan desiguales. fa nitide7 de la
| waagen se degradara considerablemente. Po: otra;
vrle, si el agujero resulta demasiado pequefo, las
Imagenes tienen apariencia borrosa a causa de la
wilraccion de ios rayos de la luz. aparte de que se
~querirén exposiciones muy prolongadas. De todas
farmas, el tamario exacto det orificio no es decisivo.
_.Eloriticio puede hacerse en el bote o caja, pero es
4s facil ty 10s resultados son mucho mejores) reali- *
zerlo en un trozo de material aparte, que después se:
pega on posicién adecuada a una abertura del cuerpo
1a cdmara, Una hola de aluminio grueso 0 un papel
~atélico de envolver un rollo de pelicula son materia~
‘ks ulllizables. Para obtener los mejores resultados,
slices hoja de aluminio.o latén de alrededor de 0.4mm
~ grosor. Este material puede adquirirlo en tiondas
2 bricolaje. t
* Para una cémara con un orificio a una distancia
+ We 75 y 150 mm do la pellcula, obtendra los mejores !
jsesultados con un didmetro de unos 0,34 mm. Para
| xcerto, tome una aguia de coser del n.* 10 pinche
|“ ella el papel o metal, Introduciéndola hasta la
‘stad de su longitud. Para que el agujero sea mas unl-
+ terme, vaya girando la aguja a medida que la introdu-
iX_- Stutiliza hoja 0 papel de aluminio, coléquelo entre
‘5 cartulinas delgadas mientras lo pertora. Esto le
‘syudard a obtener un orificio mds unitorme y redondo.
{También lo conseguiré con una hoja delgada de
“én. Para ello, coloque el metal sobre una superficie
* orifielo directamente en el fondo de la lata,
dura, como un tablero de aglomerado,de madera”
aga un pequedta criliclo en et latén con una tezna o |
Punz6n para hielo. No apriete demasiado, pues la |
punta slo. debe atravesar a superiicie. Obtendra un %
‘orificle Irregular. Ensénchelo e Igualelo Introduclendo
tuna agula de coser del n. 10 por la parte dentada.
Suavice los bordes ésperos con un papel de iija muy
fino y después abra de nuevo el orificlo con la punta de
Ja aguja. Puede usar el mismo método para hacer el
travesén-
dola desde dentro hacia fuera.
Si preflere adaptar una cémara convencional, haga
‘el orificio en un pedazo separado de papel negroode _
‘metal, asi como otra perforacién de 6 mm o mas de
didmetro, en el centro de uno de ios extremos de la
camara, 0 en ta placa del portaobjetives. Después.
oleque et pedazo de metal con el orificio centrado en
Ja portoracion anteriormente dicha. Compruebe siem-
pre que el orificlo sea pertectamente redondo,
mirando por el otro lado de la cAmara. Para ver sila
Imagen se hace visible claramente, apunte le camer
hacia una pagina impresa, y vea si las letras se distin-
‘Quen con claridad. Ey CamaraOscura
PITTED
Remitirse a los antecedentes de la fotografia es hablar de la cdmara oscura.
Posiblemente nunca se sabré con precisién quién y cudndo descubrié la camara oscura; pero si es
posible asegurar que antes de ser utilizada para realizar imagenes fotogréficas, fue considerada
como una herramienta itil para profundizar en el conocimiento,
En un principio fue utilizada por observadores de la naturaleza, experimentadores y alquimistas con
intereses empiricos 0 cientificos. Esto permitié que con el paso del tiempo se lograra perfeccionar de!
tal manera que, después de varios siglos de una presencia casi imperceptible, con algunas
modificaciones y nuevos aditamentos se convirtiera en una de las herramientas indispensables para
la obtencién de imagenes fotograficas.
Fue en la antigua Grecia donde surgié la preocupacién por encontrar una explicacién del fenémeno
luminico. Esto condujo a los filésofos a observar los efectos de la luz en todas sus manifestaciones.
Aristételes sostuvo que los elementos que constituian la luz se trasladaban de los objetos al ojo del
observador con un movimiento ondulatorio. Para comprobar su teoria, construyé la primera cémara
oscura de la que se tiene noticia en la Historia, describiéndola de la siguiente manera:
"Se hace pasar la luz a través de un pequefio agujero hecho en un cuarto cerrado por todos sus
lados. En la pared opuesta al agujero, se formard la imagen de lo que se encuentre enfrente”.
Eclipse solar observado en Lovania mediante una cémara oscura, 1544
Una de las paradojas de la historia de la fotografia tuvo lugar en el siglo VI d. C., cuando el
alquimista drabe Abd-el-Kamir descubrié una emulsién fotosensible, aunque nunca la aplicé a la cémara oscura que ya existia porque no tenia conocimiento de ella.
Por su parte, el mago Merlin (539 d.C.) justamente
en la misma época utilizaba la cmara oscura con
fines estratégicos y de observacién en la guerra que
sostuvo el rey Arturo contre los sajones. En sus
escritos se habla de la necesidad de utilizar el "cuerno
de unicornio" para hacer el orificio de entrada de luz
en ella,
En el tiempo en que se difundié el uso de este
aparato, a magia era una préctica que se mezclaba
con el estudio de los fenémenos naturales, por lo que
al relacionar al unicornio con la cémara oscura
ocasioné que durante siglos ésta reciblera el nombre
de "caja magica”.
Pero no fue sino hasta la segunda mitad del
‘siglo XV cuando se volvié a tener noticia de la
\cdmara oscura a través de Leonardo da Vinci,
iquien redescubrié su funcionamiento y le
ladjudicé una utilidad practica por lo que se le
ha otorgado el crédito de su descubrimiento.
El Itallano Leonardo da Vinci y el aleman Alberto Durero emplearon la cémara oscura para dibujar
objetos que en ella se reflejaban. A partir de ese momento se utilizé como herramienta auxiliar del
dibujo y la pintura, extendiéndose répidamente en Europa.
La cémara oscure renacentista tenfa las dimensiones de una habitacién. Esto fue necesario para que
el pintor pudiera introducirse en ella y dibujar desde su interior lo que se reflejaba.
, on net Se
ese es
‘Cémara oscura portatil de Kircher, 1646
Para lograrlo, colocaba un papel transiticido
len la parte posterior, justo enfrente del
orificio por el que pasaba la luz.
[Es importante recordar que la formacién de la
imagen es invertida, por lo que el dibujante
idebia ser muy habil para hacer las
ccorrecciones necesarias al coplar la imagen
‘sobre el papel.
Para conseguir que la imagen se formara era necesario que el orificio fuera muy pequefio, de lo En el siglo XVI un fisico napolitano, Giovanni Battista Della Porta, antepuso al orificio una lente
biconvexa (lupa) y con ella obtuvo mayor nitidez y luminosidad en la imagen. A partir de este
avance varios cientificos se dedicaron a perfeccionaria
Esta aportacién fue fundamental para el desarrollo de la fotografia, ya que marcé el principio de lo
que hoy conocemos como el objetivo de la camara, el cual permite la captura de imagenes a
contrario la calidad de la imagen no podia ser muy nitida ni detallada
diferentes distancias y 4ngulos obteniendo como resultado imagenes nitidas y Juminosas.
(Cémara oscura del siglo XVIIT SOBRE EL DIRECTOR
DE FOTOGRAFIA
Y SU EQUIPO DE
TRABAJO...”
Hugo Kovensky © odio de entefatip, dncontibur
“314 delinibcatas fanschos y eepom-
Sabidades de 03 dieronton mame
‘el egigo ee es orsions dos EICTY,
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‘lets bused. En general ete abaya
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‘oda realize raviones con el aector
de Eaograla para define To gee rorsn
las prieuavisados 6 3 trabayf i-
du matonaise nocwsarns pars sjnco-
taro. Eneste momento 0s rpocantee)
aba de asesoramionts que un magi
‘2 exporimanad pooda bids al
fecore Fotegrata.
Prewamerte a ic del raj, al ilo
maquina fon 3 80 cago todos os
Imboviaes que seran usados por ly su equip, lameeiatosnta: eakza na es
fate de fas tavelnge, uN, Helos
Trpodws, bases, paaos, pescicabien
Elite maqutiste yov que dipoven
fs una canidad de roramisniae y ve
tiles recession para ex van more
fo, stench, civ, sgoreas. aloo
bie nhel e=.
En prepa. durante redial uncon
‘del equa de maquina 23120 aoa
‘a tds ls Sternas do susie
‘els edmare. dosde ura gua Masta un
Wood. Colsberan tambon o's
‘edade bs eatemas go sustonacn de)
‘matali faminacen.
El jole maquinita, a Isicsndn dol
‘paragon do cama. stain os Nave
linge y ejecta les maveiortos
En fos cambot do grpezameito de
‘ehmara, los aguinsie sya al
ner asisieno ce camaro tanrporonde
Sivigedo y su cabers
Engeneral on manunta-esatencarga-
do de Mac claques” at mere cada
toms, lenando fot daisy con lat ee
canes plains al mimeo do ascona'y
Sony noe proves ts contnui.
20 fal do a nada on magunitas
«laboran con primer segundo aas-
note de chmara en eloeanamionte ¥
‘eanepore el mati
ALGUNAS PALABRAS EN”
RELAGIONAUA
“DRECCON DE ARTE
En a actiaidad, on muchos pales ds
Amirica tala te habsia eon st can:
‘engta de Onocedace Ane, Esiae2
ppoctiea ya nabival - paticularmonte
fi ok patses derariagos -segin la
‘ia, desde hace tempo, se comporan
‘auipos bap fa texpensabidad do! De
tos o Ato. que Gopanda de eakza-
er, Quo es veszonsable. ano cor el
sector de Fotogrti, de in popoosta
etal al,
‘Goorda os equips de:
Escenogealias proyecia y ejecta ta
_contioncon (9 femsdlacin) de escd-
hatos ~ neuyonée en ep0 ol abap.e0
_capntoros,pintors,[Link]:
login polugunineayend tam
‘Sao a earacterzacen de parsonjos.
Nozleorerroyeci yejeevsn de odias
le ropaty accononon.
‘Uniria: toiecien y provi do todos
fos obows aye te fcluyen on os decos
Talos Wabao esrectamente einelace
ia presucctn}.
Ex mpositn ponsar on ls deco de
TGlagrtis a winevarla ls eben e-
fs, [Link] asa debon contnaee
fon obec e mioipretar enemies
‘Sevalesefguion det
El Drocor ge Are unfica los retina de
abajo para quo excendptate, vesva:
sia, maglladory wile contin 60
bya misma reece,
Ep sites elDvetior do Ate. nto ot
Deacir de Fotograia y ol voatzadoy ~
foxman ello responsable po fa pro
porsta aust cel im. °
‘Mage Kovenshy-orupiars, ctor do
Totaprta rodeado en S00 Paves Bast Analizaremos, punto por punto, los clementes mir
comientes para tener en cuenta durante [a redaceiéa del
poldn.
1) Divisiones tnternat'de fos pelicntes
Estas divisiones, alganas de las cuales son concretas y
otras de tipo subjetiva, tienen una @able utiliacién. Antes
del coda, penniten guiar y definic [a estes
después, asemten fa porbilidad de en aniisis minucioso
fe las tinidales intemas del relato y se interaccign en [a
tolafided del fme. .
Fotagrama: den
fias fjas que componen f3 pelicula,
Lamidad mas pequera en a ueile dviltse
Towa: serie de folgramas (alos, sim interrupedix,
por Ia ciara, Su longitud es totalmente variable, ya que
puede desioilurse divrante varios minutes, o una feaeciin
Ue segundo. Er indistinto que Is cintars esté fja 0 en mo-
je no se iterrump, se trata de
ninaci'a de cada una de las fotograr
‘érmsinos generals,
hime toma!
Teena Se define 1a escena como ura sete de tomas
nies entre sf por_una wlicion anecddtien 0 ée lager.
Fr sts ns denominacin que te aplica taabiga« la tome,
ci preterimos tsana amit desigeingcix sono woa parte
Beit Gstructura maratica, tal como at define al pine
cvine ii por or eustenido harratvn, 4 seméjanea del Cpe
tho en novel
Porte’ divi mayor, que 3
The estas diviiones, Lat inieas inequivocas son el foto:
ima y la toma, que no se presian a interpretaciones dite:
ee (cena, secuencia y parte, en cambio, son denomi-
1s un awimnero de secuen:
ports sin embargo subrayar que, en un periodo de
aprersizaic, 0 en el anilisis de peliculas ya realzadas, e+
muy Gti tenerlas en cuenta, pues ayudan a distinguir con
mayer clisidad la progresién sucesiea de cada uno de los
Iragmentos de Iz tramz arzemental. Di
csceuas, seeuenciae y pastes catigs a eefinie el earicter de
cada una asf como su relacin con Las restantes,
2) Enenaure, posicisn y movinsientos de fa cémera
sinn que
Un puidn no se fitsita 9 contar ena histor:
Je luce cinematogesticamente, es decir, sista por a eiznas
Este hecho no es on simple aspecta tecnico, ya gue
Jas distineae manerss en que uoa cimara ye la aceidn, [sf
ma cn que enlazs fas distintas tomas, el niovimiento gee
Iz aleja 0 Ia accica a-un punto importante, determi
a claridad det rato 0 a 66l2s d
ain, Ts lsportarcia de la cimara esta no s6io 3 19 gue
muerte, sina también en Io que no feuestra. Se ubicactin
Yy movimientor no eile sirven pata flmar to que ests oom
Iiendn sino que le permiten integrarse ala accion
‘Son aspectos que deen scesiearse como muy inporton
tes pare adquitie cant conciencia de le tureraccida entre
fo que ceure er [a imagen y 12 forma en que ta cimara
lo nmuestea al espectadar.
Podemos dar aqui sn ejempla simple de to que se quiere
decir con el termine “interacc'sa
Sapongames una (emia almorsando en su casa. Contra
4o habitual, el hijo mayer ra fa ‘legado todavia, La mare,
inguieta, sine el segundo plato, En ese momento, suena
el telefono y el hijo menor v2 atender et lamato, Ua anew
Cidade los otros se concentea cn su comenscitan, Que
tno deja enttever con elaridad qsé ha eaurrida. Finalmente, corta Ia comunizteién y dice 2 lor demas que el mayor he
suffido un sccidente,
E] papel de ls edmars en el rodsle
ser imporaatisima 0 totslment
cl exso si nes ren on lugar
aque ‘permitiera zharcar ef coniunto:éel comedar y-el telé-
fono, fileanil toda 12 sceién en forma ininterrumpida,
Pero es exidente que tal-situacidn desperdiciuets la rate
Hidad de puntos de vista que pernice la lilmiein y nes Ue
variaa repraducie lo-que podria ser uns escena teatral.
Otea miners de encirae ta Tl
mostiands, toma por wma, cula eno de los aspectes
sucesivos de Ia esceua. Por ejemolo, Ix tome 1 mostraria
et conjunto de la familia almorzando ls toma 2, ala madre
sirsicado cl sequna plato; le toms 3, su eosiro preecugado.
que mica ly sla vackr, la coma 5, ef tecefana ‘ceando com
smiera_a sonar {2 campanilla, ls tua 5, al hijo menor
que se accses al teléfoins y abla; La Comma 6, a resto de la
familia, mirindolo; {a toma 7, al Iijo menor, que corsa la
‘comunicacin y do la ingrata nueva.
Aunque rucho ms variads que la eseens tomata desde
tuna sola posicidn, aqul podrlatios semalar que la edimara
asurne un tel pusiio, 29 el sentido que se limita a mostrar
ceada una de fas elapas de la excena desde afuers, como tes
tige objetivo de Ix acid dle fos p .
Si analicanios detenidamente la cscena, podriemmos
apuntar una serie de referencias complementavist que ay
ri eat clima det almucrio y Ta progecevia
el plato vacio, ur tele), el telefono, el ruido
de una puerta que se sure 7 se cierra w lo. lejos, eteétera,
Estos elementos, que se suman a los #2 sescriptos, ao tienen
por qué ser sefalades pos la clmira a media que se ese
olla cronolégicamente la accién, Tea #9 eitena puede
‘comensar con una inagen del plato vacie, seguir con Ix
mirada preocupada de la madre y tostear después al cesta
de Ja famitin, sin necesidad de fragymentir la filmacién y
‘roviendo Ia cdmara para que vaya tomando, uno tte oirar
enlazadamente, cada uno de estos tres arpecies, O
mara coticnza mostzando a madze que va moved
cdedor de 1s mesa, siviendo a comviea y se detier
‘miranda al pluio vacfo, que-Ia cimata sélo en exe moment
escubre. Tal vee se pretiers mostear también lar mies
gue el padre y Ia madre se cruzsn; 0-un primer plano &
{eléfona, mucho antes de que suene; o fa interrupcion x
la comida para prestar siencién al ruido lejano de ur
pucrlt que se-abre y se clerra a lo leas, despertando unt
eipecanaa (atid,
En cualquiera de estos casos, extaremos explorando
postilidad de integrar Is cima —que es como decir —
‘jo del espeetador— a} eariquecimiento de la estrictur
intecior del relato, Teatareinos de warts rodificanda,
4 [Link] cunno ctonoligico de la acchin, smcriende
sefalaudo, pun da, preparanda cada uno de lot deta
ile e ln imagen 9 et sonico. Ea nna plsbra: prosucaeive
establecer ana interaccid entve et of0 y el oido del expec”
tador por una pryte, y el curso de fa aeciin, por otto
ss Teaciia de esta interaccibn, permit’
jor cs4 acct, sino excraer de ella sae
tensiones interfores y su censiguiente rquera-expresita_
jora las dintintat pesibilidades de encwadre
3, los movirsientos que reakea durante el rodaje_
1 position con relacidn a fa accdin,
Pleno: es Ia deauminaciin establecida para tos distintoy—
taunssos de encvatre de Ta cieaza con te
Se Ja utiliza para Uetenmnarler con clasided en el puida~
Su puntode referencia es el cueepo humana.
En la figara NO 28, pueden spreciase fos plangs en rela
i8n-con Ia figura humora, -
Ex neces sents extblecle que its di
mensiones son aproxicnadas y su valor ca
ab leccor eel guidn y'3 los miembros del equipo de reac,
cién. Cuando lean: Piano Meio, sabrin que ls edmara esta '
!
Ye
7
= |
A ay 1
~
i '
An
a4
1 '
of
| !
~ t {
L:
1
|
|
Yesando a un personaje a Iz altura de su cintura, pero te-
modo en cuenta que se trata casi siempre de una accion
fmiento, la teferencis tended un caricterilusirative,
ict no se puede “fier” nial persoaje oi a a cSmara para
fue toda a toma se mantengy estiicn o exactamente te
altura de is cineura, En eve sentido, In referencia Plano
Medio, e+ una guls indicadora de que el personaje ert
tomado sprosimedamente dela cinturs para iva,
tar denominacioner de los planon gue se restrain en
Ja Gigora NO 28 pueden sjonarie tis todach iedicindo
si son lergor 0 cartes. Asi, por cjemplo, el mencionada
Piano Medio, que indies un enevadre Ge In cintars part
riba, cuando’ es Fland Media Carta tomard Ia figura
= desde’el pecho, y cuando es Plano Medio Largo, desde la
cadera. Aproxinadamente
Seiilemos que la denominacién “Plano Americano”
obedece a que Jos norteamericanos fueron quienes primero
¥ mais feecuenteniente lo utilizaron. Permite aprectar et ro.
Yimiento del cuerpo sin perder detalles del rostto,
‘Ademis de los Planos ya senalados, deben agregarte ottot
dos: el Plano Ceneral y rl Plano’ General Lejano, El Plano.
grande: angulo de uns calle, fecmte de un edificio, jantin,
por ejemplo, Es un plano en que no se pierde ha identilad
de lot personajes que se incluyen en Ia imagen. Ft Plano
General Lejano es el encusdre de un espacio mucho may‘
gran extaciin de ferracaenl, cunpo de butalla, esta le
Elubol, donde los seres humanos se trund fallen
el decorado, pasanuesn formar pate del paicaje Le su
tectura,
Ubicaciéa y movinivntor de cémara: Tal como se ha se
Aalado més acrba, este aspecte es de capital importancia
¥ debe definicielo buscardo los ingulos y fos desplac aan
or més veraajosos para la Mulder del desarrollo Ue ts avin
¥, sobre toda, para su progresion.
‘Aunque [2 palabra progresién puede tener un ee
fico significada narrative, en cuanto al crecimiento set
interés, tambign debe aplicirseto en el tereeno de las imi:
fenes. Dijioos que la cacsaea importa por lo que muestra " ite gradvar ta
peronsjer © detaies que van ape
in sic! (o sonora). En cate sentido, ea
fomets ubieacion cela clmaas a rosiaeatos, cone
jnotamevte, os desplecarsientos se tos personajes ducante
f1 detuvatlo de ls ace, perwitsin foe una toma Ge
rents, eh gue lor perionses, ls decorados y
ing i meno tone age gan
payel eurioeeizo por el oja de le eimai, spareicndo
8 drssparciende de esinpoy aguneindase 0 retncense
for le vane mudifcanda 0 inpustaneia a sparecer
fle orate ale espaldss, mestrindose. enterente 9
Irapneuto por el chee de fmasen
‘Geanin we sere pacar una soma ovuna serie de torn,
onnene sintar Jo pie te taza ts planta del decornco,
onde te sersisrs la shivacion te los inion ebjetos 9
pesto, ta de ls personae, Examinaremos eg dete
Be acne ico ci seks mas uaciane pare acres
ahve que, eo gic tespcts a TacStar, od wbiacion
fe mics palkamente com un depute, cove vere india
ff tmplazansento, mientae su sbertors tetine el campe
Masa re ates tal eumo ests indieade en la figura NOES,
Figura 8° 3
Una ver determinada Ia ubicacion de Ia cimara, debe
definite nate: Se considera que dite 4 nama euands
Y
sc halla a 1,60 m mis 0 mencr, to qu
shera norms) de le wists, Se dice qu sea cimvesa Carro Panwramizado ....sse0cees Carr Pan
Pure 80 31
Recs
i
= =
cans 9 ur
* sone
votinen enorimicn
rac Esta
3) Guin o encuadre grifico.
Se viiiza a veces para determinar con mayor clatidad
y justera et gesarollo cinematogrtico de is namacién
Hemos dicho ya que el guién es una descripeign porme
norieada de In prffcula que va.a fimame y qve st Valores
to se rigen por los sspector "iterarior", smo pura y exclar
sivamente por aquellos que marean, potencisimente los de
ta pele,
Graficsr distintos aspeetos del geién pensite penetrar
concretamente en Ia estructura vital o que resulta path
cularmente itt en la etapa del aprendizaje, anten de acome-
terla redzacin del filme propiamente Ppra esto, deben comtemplarse dos aspectos, aparte del
‘guign ercrito, Uno, ex el relerido a la plante del hugar en
ue transttre le accion, exo es, el plano, con sus paredes
8 mucbles 0 drboler, dibujados prelerentemente 2 excala,
‘para respetar sus proporciones. En esta planta se ubicaré
Tanto los personajes como Ix cimara, y se indicarén sus
respectivos movimicntos.
lotto sipecto grifica consiste en el croguis de los cua
+ dros principales dé cada toma, que permita visualizar cl
desaerollo de la accién.
‘Cuando este trabajo de guién © encuaie-grifica se hace
cen grupo, conviene dibyjar la planta y los croquis en cartue
Tina, con warcador gructo. Esto permit Uijse los dibujos
fen una pared o eo un tablero 2 una distancia suliciente ~
Come para que pucdan observarlo todos simultincamente,
sin perder wsibilidad, Se podein discutir entonces las dir
tintas angelaciones y movimiento: para establecer los mis
adecuados.
‘Si el movimiento de los personajes o las sucesivas angu-
Iaciones. son mumerotos, conviene dibujarlos sobre popeles
trasparentes que se superpondrin 3 la planta de cartulina,
Por otra parte, los dibujus de los ctoquis de cada cuacro;
tno requicten habilidad de dibujante, ya que bastardn unos
‘lmples monigotes, a condicidn de que su ubiesei6n dentro
del euadro seala correcta,
‘Los personajes se. grafican en la planta con circulos y
Iineas tangentes como fo indica la figura N° 32.
Figure NO 32
Cada cfrailo es un personsje y Ts Hnea tangente sefala
Ja ubjcacién de Ia espalda. La flecha indica Ia direceion
de la mirada del-personaje y-cada uno de ellos puede ditin-
{guise de los demis por un color oun raysdo.
Figura 8.33 y Fig MO.34
PLANTA DEL DECORADO = Eyeals 2 em x mete
a
Ventas
road
bX ra
TOMA FAXORAMICA
1 » 2 =
(Croquis de tas tomas pfacoaler
se eJenplo eit tomado de Cusin Cinemetogrsfica,
ase or, Sa ahs autor) Dimas 3t principio de este hiro que exsta ur fora pecan
verte reaidad. El eneasie debe explear wre vedad me aoee
rok on mowimento y Wagmertacae_ Esjos Tagrontos Ca
Hams nos ofan no nemanigs uhguos earls en
ala'mamon "aro piss auitsee gos seo perlesurrare unea>
‘onseguedn isi at eopnciegay un iodo’ a nuractn
Al” Un fim es um epuarien en quo, mecante 3 amr y organi
idm det seed 6b pas Que lo soeattuyen, Seattos on eon
oma, ums» ste. dees crs Una rape a aoe
“a not fevers hssia que avemos [Link] eorrecionte
~Lttuma peta E
El gue shenco os ls exoresisn crea oe todas 9 pazas que
~eamponirin Ia futura saad, Incluyendo eh texto t20Ds 108
ferortes tdercos y srecincor gue © eheavia debe usy pia ate el
~‘tenatado tine se0 pause
Para una exnavsina enumesscon y oxicaciéa de los medos
~ que posee of cncosta para consinat un guion Wenca, ruesto
{O seabarainciuyendo en e guide la Lolnvdad de! qushacr cneing-
~ togrtice, este protiens res fo ham plantcndo armel diclco ¥
dntomorsgs sepirs exo Bree on tz loses GUION. RODALE
AYMONTAJE Por elo, sabedres d2 que, nels al montage y 10-
ape deuen preve'se no: guasn thast9 Serio punt, natura
Anos vemos 8 Loiy’ ahora und wauineisegn Ge cna a
Clones coven tigurar en ©. gudn téenca si inci en valores
Amit plotundss. Tas cases intentaremes Wunsrtifos an los otras
dos partes ce neato Wataio,
TOMA, PLANO, CUADRO ¥ ENCUADRE
Cada ver que epretnmos el dsparador do une chara electut-
| mos una ora” Cada toma 0 Uagmenlo de pelcals rprastnado
Grate que'so pore en marche! moter haste Que so dehane, Un
“lino en potence
plano, en dalcitwa, ef Ia invdod de mec de in thm y
(puede estar coratatds fot lo Tolsidnd ge a fama. oe Ure pate
Goren, 2 p01 a elecoon do una pate © un tad da Gos 0 més
(anos Same See
‘As es que un plano —unided da media te un flmn=, €5 12
_~ toma vsids que aa tele defrstvamente en ta peliaua. E0 el
{Gndn Seben anowarse panes ¥ ne Tomas
En el cine tonzmes unos izmtes de vison que covresoonden a
reciéngulo ée! visor G2 lo ehimara, como asmmo @ 1a supestioe
i tologenme inoresenade 2 ia pantalla. Todo cuanio eaca
‘ruesia ata 2 Waves del sor es el cuadso to campo}: natn
{Oial cundto contanar® ‘os @ementas recesorlos Bor
‘ragmenio dela naracion presi on ol guén Weenies,
Si desoamos mestar un suelo leyenda, foaos Ios clereentos
el exeanaris Ibe, Buraea, umpara, ee... melusive pertonas.
SSrstnuyen et cued: Ia otdenazen de estes eementos Gentio de
Sendra companion) la stuscibe da la cmara respecto 2 olor
{@gulo de toma), nes dan ol encvedre.
JCUADRO.
oman pLana—— { WAOr re. {gemeastn
TIP0S DE PLANO.
'A eleion reiatnes y en 18 naceedsd de coc imsnenes
co ees al goon wei roves sue uns aolen cor
Seescrat bprentva co to ue tug deberd se” nado, ara
Wercones atone incoinodas a Whore ce oxpear cme, orbe
SastPe Un ono eum. de, ee naan,
Sea Srcaperc's cua, so ha oniada vt COO SUG
S28 Sa Germuresebtas roacones” Se ome ce wna unead do
sei cor ere enernente prscics cial ob © norte, pars obtone
ete can ce aeuego as prowmaed o acamanto d© 8
Hoe Setlio’ ais char, v de concerns 0! espacio aU
tous Sir toaure. Cre ele que Una cavncactn de este 0.
oc¥68 en aravacones ee tomeho Son exe meee, 6 Naa dt
eras See tne fn ces anes y corer
tele clees poctginck pot ora Sela hora que, como Wt Not
tas Serene? tro Mitico Deceal, op deeds Je ro +7
$33 Demeter uns Seaueaccn mieeaceorst
estos a ee ure slusn dterinads, hemos agony
un rosa as eorccensas entre as Siversas homes hs Kets 9 monn respect ofyura hums, seni
FUR RANG P= Hams ws PRAENSING PEN RAND)
VALOR EXPRESIVO OE LOS DISTINTOS PLANOS,
Planiicar une naracion no os duidvla 6p ftagmantos ait
9s 9 coloear un cuaiquler 190 de olana. £1 fenguoye cnematogrt.
+ G2 obseee a unas razores axpresivas, tanto como a ctas pun
Pianos lojanes.— Son un grupe eminentemente desciptivo ¥
i lambeniel” El persongje es un elamento mis, no sulentemen
sia MEGIO LANOO (PAK = Gib ‘Shgulanzado, formance pana de un modo geograteo.
Sista taece mone ores 1 G.P.G. describe un esconario y, si ol persone est Wt) nt 20a moon nc i on
ar alte, Saou mates
mn ra ens Saas 0
est igeal para dor la sersaoén dae mayor naterco Ge
ate fate uate a nema ote
abode sino ave, weurvwarrnte, psy nbd anah on
H.C. sive pup que! posocae, putecsmente tecoractie
nfs write Que et pekaj. se mucva y evoheone dente ge
on accones quo requetan wisn complete Ge verse, Se
enemies Plana: Conjumo pore prmersaimane sive Di
sonar gupos
Pianos medios.~ Son un grupo emhonerente navies cin
an ge is evsiucén'a la gosiclncn Go lor persone, sanear
S08 ovens a is vae, 9 sulleme pare emda wiige ee
tn iane coewaa!
fn el. Ac Ia eiuracia dos es corcwrerde 3 wa sua
| stn tt de erect en ls gut el comps nour 8s sist ee
221 pesonsye y espectacar a'un mam rvs €5 oh para oh el
Haun gesiculacioh y tessceh esi¢n por un suelo suicenerene
lentes cwa que ogo 400 aig, dn Sspaciony Sone
ress azeniuscion do munca faa. meas gue Ws ere
0s doles tacos put ware como,
£1 BAMLL- es mucno mas nbmits queef amor. Em, eo.
so ya poses cers Sewclaigect eunato. no obsanie, ls peeve
| we da Gono se hice osens te, Resdta wou pao mesa sto
‘ns de ersonates on eo0s0 pursto Gut selena Mace sobre
~ “esig db os trator a mel et oe
EPA. es un intomesi covtowente hbeio, en Ula 21500
yncss se cenita un el rosvo, por lo Guo es an pln expats.
ay eso al Prer Pian pero eon florence scours a
“osteo a westiuiacdn es do manor a slurs Gel font. Ee ye
er ano geamSbea on et que e stor express on i Tae
Pianos prbsimos.— Sen un. grupo extecamente diamssco,
sonia pare! sgrencamionio eet eto 9 dl test como por loch
Aircon deities secandones
~_,8 82. 65 un too oo plano emnentemene ciematoyacs
sla cusp y eeconano pars moar el fosve comme suseeuea
_ssyin Jean Etta, of primar plasa es! sleatio Ge a Bs. el
wns oxprasion Teal deviene el punto caminante Ge un mired
inion El PP. exresa smntimentos, censamentes y emasones
ismes: precise ae tot tar Some leer corporis y Se
‘roe en tadndor casio ene el expecacer yi Teveeon ncoloy
Se peconon
£1 P.P. no.02 mas cue una centvaion craméco Go los vo
loves nscogees de Pint Hone
P.O, presente ura para det cuipa, vn objeto 0 ura part
lniéad suscepte Se for mostacns put la omprenion 9 expe
Sided do'& neracon, Produce on iusts imsacte mesure Sr
50 srarmakdod Por io geval esta incnporaca 8 hetons como
tn ola esr
sta of 1 snes (acne! 6 waar wxorenve y naratue ge
los dunt tps de plano Cuando contsonarss un gun We
Ico non sorweros & ext cateacon¥ ragrnentamae Ye hore
th fotos paras orm eanvene 2» mura fo ool are er Su
aca secon roncela praia © ipo Je plano que te coresporce,
Gn acesco» satonumonton coro te qe hemes enone, Panis?
Bian ne co mis ae
1s — Frapmenas cabidomante i ecitn an paros.
25 2 Saber slogr encucre fp €o pane) adecusco.
PGP. \
No cortan tig. humana {P.G.\ Panos toanos
ec
ae Noronwos
PIM Pianos mecioe
PIMC.
Descriptive
conan fa nmene 7
hn. § manos snes
Expresivos
ANGULOS DE TOMA,
‘usndo ur Gun Teergn deena un too de plano si we
guna aim acancsn, syne qon's von regtags bor cars
EV sm mcr dono anda Rene Per cme
ay cdots poe lo fcahed de oeupr cusigue” puree wa
Siesadar Gl sueto que canton. se puese produce ura ona.
Sa cet a Sptco abt ol honzente gue modi ee punto de
‘isa oval eet eopeeaed, Wo gun nos permite stabece Hs es This de doguia de toma: 5 picado y al conteanieado, ave corre
‘Bondarén respectivemente, a posicicres por encima 9 por dabii.
mds. o menos ecentuadas; de Ly que hamos consderedo coins
81 valor expresiva do estos ingvios de toma excencionsles
Selerming potencss. twerm. supeirided. Wivnio, wie... cusnd> Ia
‘brrare encugdre un pevsonaje en contapiend, El meade, em corn:
Be,emseaeatace a nso, fo eli yo mosis Haph Y wane
Més exceacional todavia #5 ef usa de Ios planos inetinados tin
‘tigen lateral de le ehmara), cuyo us0 cada vez #8 menor nO" Su
artticosidad. Expresen inesinbiidad, inquied, ate
1 recigngulo de ta pariaia de cine es como una espace de
ventana mépica cor la que el espectador. stuado en las sombas
{de una sala, se converte en amirdns de unos hechos que suceden
Sn ave ulones les ocurten llos norsongiey dla hstona rolatadal.
se dan cuenia que tes estin abservando. Genesnimenie puss.
unto de vista de ia cmara covrorponde 91 ojo da 7199 uno de los
‘espectadores y objetia ia lerna de contacto cam [9 eatdod cinema
togriica.
Tebricamente, calvo escapeienes stomediadns. ob dnguio de
tora de un reloo.est6 cbjsivario, No obstante en algunas casos,
axis [a nacosidad mavranna do cambiar xpress po" cuanto
Inueress més colocar al experthler Ia le! tno ds Tos protago-
ristas y ver las cosar desde su Srqulo do wisiin. Por todo elo, os
planos pueden ser clasificados on dos grupos: Odjetivos y eubiet-
‘os, segin cotraspondan ai punio da vitin go! eccaciagat © 62 uno
Ge los personajes da la accsin
rue oe conrmanicgn0, ace
wsiuioe devon. —{ RASHES,
MOVIMIENTOS DE CAMARA,
Hosta equ heres. supvesto. cue la cBanorn rrcinkit
‘sunta wre estaba Fa. Pera la chmara puede mew,
{inde eels accion €8 engendtan dos postisades
1 = Movimionto de la. cbraea ene un rion dsr
(Panorémesl. :
2:2. — Mevenianto dala cbenata ea rasacion 1Caia «timed
Las parriscas nunca er hoses, wri w on
‘Son usados para segu @ un pessonaye u objein ta movant
Sera ls exploration Ge un espacio 9 para mostrar ia reiaod ry hE
Tincias euatante ene elementos © personames [Link], tine
resiice clacuads wstigiosamente reeibe ri monte de bwin
Bile" Mowinsento en chinore es eeancinmyentn expresen, Se" 1
felaclonm doa sujates con especial Sarivoacion on el wimg ene 26
‘Boseren bortende toda vnapen intermedia atin de eters 4
Seontuacign lata sin cambrar da iano
i carra‘© trawling, euyO Valo mepreciva O raeativa tarp
lente a 18 poncrimics Isaguir 89 systn, cambiar dete so lar
‘en una misma toms, reaeionar personajes, ate.) con 18 atest
Se ir deaa, Ge le abra Una Sbectad ce aeni6o ordrcarnntn eon”
tan ena, V4
Li mnyor diferereacién eanpecto 2 In panorémien —aparte
poder scareares © sare de un suyeto, movimiento cue
Borie aieciuar=-. coetsie @n due, cuando un taxiing 8 err
5. @ contonido dal cuatro tora corperedad, [os ckjnios so A
flazan ev ix panvall aoentuando sv cerspective camblante var
{and la trcera dimension 9 seudo-reies.
th peeat do ave los mavimienios de chemara tiene Wn fh
naatva 9 desergtve en 2 fim, no por ello debe nerdose ite
fue. su ulilaasin pusee tesnonder a noestiadss. evnreé vs
‘moro hecho ée aptonmarse @ una Hausa. obinte. pewen «er aL
Gocundre esmina detalion accecorias y concrete ch writs data:
Frayor iaiewe drématicn. Antesotrmonts decanas aun of Gran P=
Gedorl pocla excressr soledads © nlectunmos sun toveing a
[amtesto'y en picade, asia -P.0. do um gemanaye, aeoetinams
Brogresiamants su peaioner ¥ i Amaninve teSOlo. Math A hn, sscendente sobie Gory Cocpe! en ef momento en
ed stad eo ana ie
‘8 io del bin, ge Robert Eri
el aon. 3, axe Un ang cx
torn 3 cals an ura guaita echo en tana
gitowmente two insstoner con pugs tees vogelaes
Paizeme ce eetyacantin
© El obwive de toca! vacwble Zoom! se vs e308 ver ms en el
8 protesicne! para wactosexpresuae [Link] meds
oii eget aerate eee
Set Sees Tam ls Pe nts
sémare No se riueve de lugar. elminsncose por era Ia Senssce
sea Secs Sa Se
G92 roe et
-shcr ensn e eoe ee
pase eer se aie ae
epee ote
coon Gvstameamareal
c Suivnsrarmense &
calle nrc oe nae Sera a
ave Sa otir ae
vakanan canes
x noes sence
Pee oes ae me a ene arena
gpa nrainay Dingecnc hnis
pele gam meio i es Satis
‘~ Reiscionando encusdre, vipos de plano, sngulos do toma y
: A covers
= Seve un ) A eawerdo
inte fio sceneries
A Panaramicas) Dosconcones
eyyinientos red
ae Aproxenucson f Substiuibies
7 sce un Aesamionto” { boron ezocme
Serger \Exsurcteo
- Trevetings n ) Asczncenies
7 Gresloes
(Le ous tee prion ens de commractn ot 8 an ot meme.
mouimentas de chmara entre si: combsnando el contenido al eus-
Go y mowmicnto merno do los personas: conugando 103 wie.
‘nantes pariatvos cor los expresivas, So obtencra una goma exten
‘Teina ce vonantes y postedaées psra planiicar une histone ¥ r=
enbe af Gon Teenie.
FORMAS DE PASO.
'Un eonjunto da planos forman una secuenca, siercie ¥ ovae-
9 ext ene silos Una felacion de expse0 0 de tome: Las une.
ras en esie Bloque 30 efectuan cr 1a general madante 19 qu £0
Tama el cone en seco lcambo isstantanea €¢ un plano » ove!
'Un comunto da saovences farman un lim. A atactos de rode
sues” cwuiaa las aanes per escenanes comunes, independiente
Ironia de as seccencas Por ejemplo. La teevencia 4 (suponds:
mow) consio de 25 planes que, ce elps, 10 teanscutten en e! nie
Fige do"un bar los 15 fosontes an su toiraza, La soovencia fond,
para el Guon ‘Teerea, dos ecotados ¥, por tanto, dos esceras.
{A pesor do que, cuando tatemos del MONTAJE, aos extende
temas mus sobre al paricuar. @ clectos de quionie! es necessna
aver constar pet io menos las tes formas de paso més corres
‘que exsion para pasar de un plano al squrente.
ta primera y mBs comin #5 e1 Corte en seco ya mencionsdo
ils aba, Uns dos festantes sor: € Fundide encadenado y et Fur
ido total, De estas. 2 piknera consise en la clvancis do uns
This scovtsnenmente 9 fa anaiiage de oMg; ts segunda es 1s
Space Ge una imagan cesdle neg'0 etegial [Link] de aptira!
So contrano. dasapareion hasia neg’o de una imagen {Funda
Se cere.
(De estas ves formas de 0899, 1a normal e inamovibie es el cor:
te en acco, tanto ave cada ver #85 36 emplea com> Unica salu
‘Gon, aunque Una lapses d@ tempo y lugar may dstanciados. Qui
fax powque el cine ve hac usa total Fyncionalgad, han desepavecs
Eo Tornas de paso tan etcacas com ts covtinias ton fornbo, 69
Recker eurela, en cortina, cle} y do elas, nan peranecida
{Gas & turdiaa enescenad y el funcigo en negro coma indica
rears gausos en a narranion. El funddo en negro sugie'e una
Pause amas prokongads lecuivatenre 2 10 quo sev 69 iertura on
finat do capitulo, que cl encadonado,
COMO ESCRIBIR EL GUION TECNICO.
‘Como declartos al rincoio del libro, exsten dwersas maneros
a plantaar sabea el papel un fam y agordamos que fa temas aut Bo0rariamos gia la de un puldn escrito por sor bm:
pe la do un gulon escrito por sor cb ms commin
Lo rts ual es ive 0! sane 80 dos paras andloga y vee
enadae cuvas cournnas ds nto tomen nS Gaon on en
a i Ta imagen y dol gordo sl
oaladand ls dos courures + eneabarvndo Iason ee lore
fap comtesponden, debe hazersu mencion wy: a nets
# = Gseenaio ge Gusgiatco yw Cat eb
2 coral 5 cata €9 exterer 6 wei
2° ~ Situacidn noravia tia, rocte, atarvoces, ete) :
2+ = Doras escenogratics + cesacar cea hoy
En a colina covescondena a tape, consurh 2
fen do coda sane, inelendo B'mvee tu muineocn y use fea
disci eagiea el wena ‘nung cf Totus
in cesoncios a rowinnio de eStarn, Gentes ns
SONIES ¥ CUdnias GUEStIONDS azensoras: isider cities,
carats senarcaues
Gossvese om lagu t aye: eb en drama co severe
seus Pat covessanden 3 la soewaign de Piano Lledo, we mae
Seidtn ese esengnleand
1 hosoral.). come weve er meso. su ass
rose ‘)cone ws 4 asbert isca ray Yoh
iv ‘cenes on lta boslaralia Que Cabninen & ie eb
Iowans 9 Sian de raar 6 Su o son erotica
ie segunta Colum, conespordte ob hardy Sona, st
nolan os Sty. mien’ cota clstes tn nates
sels Cra sry stain Ks, 08 Wn, st
{as dos columnas se leon eo hotizontal, de manera aue los 2
ios te la puina'a estin relacianados con fos de i segurds, 5
Se postie eataiecet eh nexo entie Ia que «av ver y10 Que 6
dighen ends Bln.
En iy figura eemos el texto que reoa Levlong on el plano A
mero 1 y, nBteze que, an esta oeasin se hace consiat al nal)
‘Video in express raricadena Wenig a8, exsbenia un fundico ene
Senado onto et plona Ty Z, coieidenie can un tunddo en el «”
‘os, ert'a vor ¥ edeK3 Ns shojo, e| Aucio tambain regia
frea de dalogo sinesdo con si tagmento en que se espe
fue © persona se Senta Y
UN EJEMPLO PRACTICO, -
B come sINSTANTEs, de Tomas Malo, sinwd_anterioome
coiro ejemplo ue Traian site y confeceronames 2 part ee el a)
Guidh Uierse@ Fattaba un exaten a dasarctar: of paso ce Gu,
Litetaio a Teno, Es por elo ave. eiddcticamenta, nos intersme
volvr sobre el mimo ejempio para que el proceso sea evide_
tl pare letcr.
FRAGMENTO DEL FILM aINSTANTEs DESARROLLADO
COMO GUION LITERARIO. ~
En of tenor, & 2ombsa 62 recontortante. No hay nade eo
sais de esoeie En la ofcina, ote de EStaCi6A eSCrbe, uN 1
Grrebsiee sotohento. Suons e! telefone y se enuace © Begsca Ue
brpvesa, EF ave 0 éedanes ¥ of mazo carsinamente. vo 3 Cutty
“ he
FRAGMENTO DEL GUION TECNICO DE LA PELICULA «it
TANTE) CORRESPONDIENTE AL DEL GUICN LITERAR/>
a peamata imagen resedada aparece par ercadenado com Ori
antarior de! rele) de fachads que marca @s 13:49 horas.
ESTACION {Interior - Dial
8 — P.M, Reloj da paved que mar =
a las 19,90 novas. Pancrém
fa obtevo lenta hacia Ie dora S
tha haste encuadiar on F.C, JMIUZO aisen gerapatea so
elo seniado ante un
mes
P.M.C. de rétulo scespacho
to tnorese "Pangrdmice ces.
andenty hasta euniror iy
2. Ventas aiaeta, Trove
Bing de aproumacion hacio
septal hasta que ss bor
‘wlitony dl interes Get dese
MA tteral, JERE ESTACION
sentuda an 24 desgucho
ib
PKL. frontal. MOZO gare
‘Mguel a n.* 11) 1 ZEFE se te.
Pat. 69020 acai
WAM. Taterl. EI JEFE esis
lenwto ta camara céeige
hngeamange et encase eat
re M3020 ents pista put
1 Sel tand, ectfea hacia
le vesuieeda Guano este 1918
3 Hawes Co un panes
(O20 se wa Ber Conde wins
JEFE Waurvls A tes
32.15 pods ex
pee ‘t tapdo
3 un Yate
teeta pura 108.
ESTACION (Exterior - Dia)
1
ae
PAA. Puerta estacion, Apa
ee MOZO ¥ toca ls canna
Va nava 1s davoche eeguide
on punerdmiea
aguas y cone
tna Ge Bias.
P.O. Satea et misma
Las manos seeionan fa agin
ue waica «Paso rector
PA. # PG. & MOZO caring
biciclea y con ela vuelve 30.
bre sus pases amanda. Pa-
nordmica de sequimiento hes
{Te gue encuadn a! purtonays
dllindesu hac el fando eel
‘nde. Es seguido den poe
iCamoana Tres toques!
‘Rucio des mecenisns! >HI ID LUE YPIIATIVALTIELIDI LLIB GD DIDI)
LAS BASES DE
LA FOTOGRAFIA |
|
{
t
46 LAS BASES DE LA FOTOGRAFIA
La luz, materia primia de la fotografia
La luz os esencial a la fotografie, palabra que sigifcd “eicritura
com Iuz”. Sin luz es imposible ver o tomar fotografas, y es ie la
quelace aloe objetos visible al ojoy ale cfmara. i
‘La luz, como tl sonido; es tat forma de energia que se mite ex
forma de ondas que viajan & enorme velocidad a partir [Link] feen-
tt, como el sol, una bombilla o tin fiash. Como formna-de energia,
afecta ala natdraleza de los materiales « los que alcanca, determi.
‘nando ea ells certos cambios (piel ve broncea,y os fats ma-
