1 EL SILENCIO DE LAS PALABRAS 1

PARA MI MADRE, LA ÚNICA MUJER QUE APARAAMIDMADRE,ALASÚNIC

SIGUE LLAMANDO NIÑO.

El cortometraje está creado para no pronunciar ninguna

palabra. Se requiere de un diseño de sonido muy detallado y
específico para la realización de la atmósfera. (En cada
escena se va especificar que debe ser audible).

2 ESCENA I. 2

Río. Buscar privacidad, es decir, que dentro de la zona en la

que se encuentren los dos actores sólo deben estar ellos y
ninguna persona o animal debe interrumpir en la toma. La toma
debe ser realizada a las primeras horas del día donde el sol
adquiere una luz cálida.

En la escena vemos a la madre con el hijo de 3 a 4 años

jugando en el río, la madre juega con el niño agarrándolo por
los brazos como si lo sumergiera y lo volviera a sacar del
agua, ambos se muestran alegres, la madre tiene el cabello
suelto, en uno de esos movimientos la madre acerca al niño a
su cara. En esta primera escena se busca recrear una
sensación de amor maternal por lo cual en todo momento se
debe crear un ambiente de amor madre e hijo. La cámara debe
enfocar el momento donde la madre acerca al hijo a su cara y
se puede proponer que la cámara esté en el agua y desenfoque,
hasta empezar a tomar la imagen de la madre con el niño (para
ser más claro, ese tipo de tomas se hacen en las películas
cuando en la escena el personaje se está ahogando).

Aquí se puede implementar como sonido de fondo el agua junto

con las risas del niño y la madre.

Esta primera escena representa un viaje al pasado, funciona

como recuerdo o como una imagen que nos genera en nuestra
mente el símbolo de la vida y el nacimiento.

3 ESCENA II. 3

Realidad. Son las 5 am, en una casa pobre y humilde del

barrio terrón colorado. Habitación de Héctor.

En la acción vemos a Héctor durmiendo, se hace un cameo de

todo el cuarto escogiendo detalles, como afiches de bandas de
rock y otras de genero indie, como artcik monkeys,
xxxtentación, ice cube, crystal castles, Hector Lavoe, etc,
pinturas que pueden ser las de él o las de algún artista
plástico que admire como basquiat, cartas de amor etc...
Suena el despertador, el joven procede a detener el sonido,

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se despierta y reposa en el borde de la cama unos instantes

mirando a un punto fijo de la habitación. A continuación,
Héctor se pone su camándula la cual se encuentra en su mesita
de noche, donde también agarra el celular, revisa la hora, se
levanta y sale. Antes de salir en su puerta tiene un
calendario, el cual tiene señalado un día, el cual es ese
mismo, Héctor lo mira detenidamente,sale.

Aquí nuevamente hay de fondo el sonido de las aves y de la

ciudad. Trabajar con la luz del día, evitar el uso de la luz
de bombillo ya que se pretende generar más sombras y funciona
con la luz del día.

4 ESCENA III 4

En el baño. Héctor coloca su música de gusto como la hace

siempre para motivar su día Héctor coloca una canción de...
coloca el celular en el borde de la ducha, coloca la toalla a
un lado, entra en calzoncillos. Procede a bañarse, enjuaga
los calzoncillos, y los deja afuera, sale de la ducha. Hacer
juegos con la cámara del agua que cae por la ducha, también
de las manos de Héctor cuando agarra el shampoo. Luego,
Buscar que la cámara dirija la atención a otro punto. (Hay un
patio, así que la cámara puede dirigirse hacia afuera.

Luego nos encontramos con Héctor en la cocina, busca en la

nevera comida y se encuentra con una situación precaria, más
que reaccionar con asombro, aquí se busca como la curiosidad
de intentar encontrar algo en la nevera, la cámara puede
estar dirigida hacia lo que hay adentro, y la mirada de
Héctor. Al final coge la leche y la sirve en un vaso, luego
coge un pan y lo come ahí mismo, la cámara puede estar más
alejada para ver el cuerpo de Héctor y sus movimientos.
Prepara otro desayuno con el último de los huevos que
quedaba.

En estos dos momentos puede estar de fondo la música de

Héctor, junto con los sonidos de la cocina, cuando se sirve
la leche o cuando el huevo cae a la sarten. Podemos utilizar
la luz de la cocina.

5 ESCENA IV 5

Cuarto de la madre. Cameo del cuarto de la madre, imágenes

religiosas, en la mesita de noche se encuentran tarros de
pastillas no todos los tarros están vacíos. Hay una lamparita
vieja que también se encuentra en la mesita de noche. Se ve
el cuerpo de la madre descansando se ve la como la cobija
sube y baja gracias a la respiración de la madre.

En la acción entra Héctor al cuarto de la madre, deja el

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plato de comida sobre la mesita y enciende la lamparita.

Héctor se queda observando a su madre con detenimiento y
ternura. despierta a la madre y le pasa un vaso de agua y una
de las pastillas. Héctor analiza el frasco percatándose de
que ya casi se acaba. Le da un beso en la frente a su madre y
ella le da la bendición, tapa el desayuno y sale del cuarto.
La madre vuelve acomodarse en la cama, tose y se escucha la
respiración forzada.

En la escena se escucha nuevamente los sonidos naturales

junto con los problemas respiratorios de la madre.

6 ESCENA V 6

Salida de la casa. En esta escena se requiere un

acompañamiento constante de la cámara desde la salida del
cuarto de Héctor hasta la entrada principal de la casa.

En la acción encontramos a Héctor en su cuarto arreglando las

últimas cosas de su maletín para salir (entre estas cosas van
a estar pinturas y algunos lienzos, también un libro), revisa
nuevamente la hora y se apura un poco. observa su billetera
en ella hay 5.000 pesos y saca de ahí 3.000 pesos para
guardarlos en una alcancía, al lado de la alcancía encuentra
un papel, Héctor lo coge, aquí la cámara se pone encima de él
y se muestran las manos tomando el papel. Héctor lo guarda en
un cajón, por último, se coloca sus audífonos y sale por su
bicicleta. Cuando coge la bicicleta se hace una toma de él
bajando por la cuadra y se muestra el barrio, ahí se deja
finalizada la escena, si es posible mostrar a la gente de
alrededor con sus puestos de comida estaría bien, dando la
sensación de barrio.

Sonido natural, antes de llevarse los audífonos a los oídos

se escucha la canción que se está reproduciendo, aquí puede
ser una crystal castles o en español una canción de
cancerbero. Luego suena la ciudad, las voces de las personas,
los carros, etc.

7 ESCENA VI 7

Universidad del valle, en esta escena la cámara graba el

recorrido de Héctor a la facultad de artes integradas. Se
requiere que se esté en ambiente de clase y que haya gente
alrededor (evitar el exceso de personas).

En la acción, Héctor amarra la bicicleta y continua en

dirección a donde sus amigos. Aquí la cámara debe estar
alejada para no generar diálogos, simplemente se escuchan
voces, risas y se toman imagenes de las risas de los
compañeros, caras, saludos, todo tiene que verse muy

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coloquial. Héctor se saluda con todos, empieza a sacar sus

pinturas de su maletín para ayudar en el proyecto que están
haciendo sus compañeros. Las imágenes se pueden alternar con
diferentes situaciones, en un plano amigos hablando, en otro
unos fumando otros tomando café, y otros pintando, (evitar o
poner en duda el uso de planos slow motion) en esta escena se
deben mostrar relaciones de personajes, como es Héctor con
cada amigo. De fondo se puede escuchar que llaman a Héctor
desde la entrada de la oficina. Héctor se limpia las manos,
da últimas instrucciones y se dirige a la oficina.

Sonido de música y natural de sottovoce, de los amigos y de

gente en la facultad. Enfocar a uno de los amigos mirando el
recorrido de Héctor, lo mira con preocupación e intriga, baja
la mirada y da la espalda.

8 ESCENA VII 8

Oficina.

En la acción encontramos a Héctor recibiendo una carta,

agradece sin necesidad de hablar. Al fondo lo llaman sus
amigos, hace gesto de ''ya va'', se dirige al baño. La cámara
acompaña el recorrido de Héctor hasta la entrada del baño.
donde entra y se le ve la espalda o los pies. Buscar
diferentes planos en este último recorrido.

Sonido natural, posiblemente suenan las teclas del computador

de la oficina, y la gente dentro.

9 ESCENA VIII 9

Baño. Buscar uno de los cubículos que esté graffiteado,

mostrar desde arriba la imagen, hacer tomas por el espejo.

En la acción entra Héctor al baño, se da la bendición, abre

con emoción y cuidando la carta, procede a sacarla y la abre
con suavidad, empieza a leer, poco a poco se va topando con
el hecho de que la carta es una negativa que rechaza la idea
del proyecto que realizó para ganar dinero, en la mirada de
Héctor se contienen lágrimas. La cámara hará tomas desde las
letras, como pasando poco a poco por las letras, también los
ojos de Héctor. (La carta tiene que venir de algún
ministerio, entidad o universidad, tiene que ser una carta
formal, donde se aclare que la entidad pública decidió
entregar la beca a otros estudiantes y que le agradecen su
participación en el proyecto por la beca).

El foco se aleja y se coloca en la entrada del baño, se oye

el vaciar del inodoro y se escuchar azotar la puerta y luego
Héctor sale y se lava la cara en el lavamanos, intenta

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secarse la cara y sale.

Sonido natural, sonidos del baño, respiración de Héctor,

goteo del lavamanos, etc.

10 ESCENA IX 10

Facultad. Cámara al principio acompaña a Héctor, luego se

aleja.

En la acción, Héctor acompaña a sus amigos a terminar la

pintura entre gestos explica a los demás porque lo habían
llamado, en eso alguno de los amigos intenta hacerle una
broma, como pegarle o algo entre ellos, Héctor lo toma mal y
empuja a su amigo, su ojos denota ira se miran, tensión en el
grupo, y Héctor sigue pintando, la cámara poco a poco se va
desenfocando hasta grabar algo (generar imagen o símbolo)
puede ser naturaleza (buscar), luego cuando enfoca va siendo
horas de la tarde y los amigos se empiezan a ir cada uno por
su lado. Héctor saca su bicicleta, y va a salir, se pone sus
audífonos. Sale junto con los otros muchachos, y en la
entrada principal de la universidad se despiden y cogen en
direcciones diferentes, se nota a Héctor distante, al
despedirse de uno de sus amigos este lo mira detalladamente
intentando entender que le sucede a Héctor, luego lo decide
también continuar con su camino.

Se escucha música de los parlantes de los amigos, luego hay

sonido de naturaleza y el mismo efecto de los audífonos
vuelve y aparece. A partir de aquí la actitud de Héctor se
nota apagada y desanimada.

11 ESCENA X 11

En el barrio. Puesto de arepas.

En la acción Héctor para en el puesto de arepas, saca su

billetera y se muestran los dos mil pesos, Héctor los saca
pide dos arepas, hay nuevamente dos opciones aquí, la
primera, que la mirada de Héctor se pierda entre las personas
y tope su mirada en una madre que lleva su hijo de la mano,
Héctor sonríe y luego recibe las arepas y paga. La segunda
opción es que cuando Héctor pide las dos arepas, observa al
lado a una señora con su hijo, el niño es tímido pero lo
enseña a Héctor su carrito, Héctor juega a las miradas con el
niño. Hasta que la madre recibe las arepas y se marcha con el
niño, y Héctor lo mira con ternura. Luego Héctor recibe las
arepas y paga.

Sonido natural, junto con la música que puede salir de los

audífonos de Héctor.
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12 ESCENA XI 12

En la calle cerca de su casa. Héctor afuera con la bicicleta,

tienen que haber vecinos alrededor. Van siendo al rededor de
las seis de la tarde.

En la acción se encuentra Héctor cerrando la puerta, al

frente ve una moto (añadir la marca y el tipo de moto, tiene
que ser de esa moto de barrio que suenan duro y estáne
envenenadas) estacionada donde uno de sus vecinos, se extraña
porque nunca ha visto ese tipo de moto se queda delante de la
puerta. De pronto de la casa sale su vecino con dos hombres,
ellos se dan la mano y los dos hombres se van en la moto,
Héctor ve la situación disimuladamente, luego que se marchan,
el vecino saluda a Héctor, el joven le responde con la
cabeza, Héctor abre la puerta y entra la bicicleta.

Sonido natural.

13 ESCENA XII 13

Llegada a la casa. Aquí la cámara pasará a tomar plano dentro

de la casa. En ella vemos a la madre reposando en la sala de
la casa, delante de ella un televisor, las luces están
apagadas, la única luz que hay es la proveniente del
televisor, en él se transmite alguna novela o algún canal que
genere un símbolo visual ante la situación, o simplemente se
escucha el sonido del televisor y no se da imagen.

En la acción se abre la puerta de la casa, entra Héctor con

la bicicleta, la cámara lo enfoca mientras va llegando a la
sala, saluda a su madre, la madre le da la bendición. Héctor
saca un dibujo para la madre, lo trae envuelto, Héctor deja
el dibujo encima del regazo de la madre y se marcha a la
cocina, la madre abre el dibujo lo detalla, sonrisa, emoción
de la madre, aquí se puede hacer un cameo de los demás
dibujos que ha hecho Héctor en el transcurso de su vida y que
están en la sala, junto con algunas fotografías de la madre y
Héctor cuando estaba más pequeño.

Combinación de sonidos, natural, televisor y luego música.

14 ESCENA XIII 14

Comedor. Dos planos, uno para la cara de Héctor y otro para

la madre.

En la acción. Ambos (madre y Héctor) en el comedor, comen

arepa con jugo no hay ni un solo intento de palabra,
simplemente miradas, ambos se miran con ternura, Héctor puede
sentirse triste al ver el estado de su madre, en ese momento

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ella le toma la mano, y lo mira con cariño, todo se entiende

a través de su conexión. (posiblemente podremos utilizar el
recuerdo de una canción que ambos le gustaban para poder
estar contentos y dar matices, puede haber hasta un enfoque
en los pies como mostrando que bailan, en lo preferible es
que sea salsa). La comida acaba Héctor recoge los platos.

MADRE:
Gracias.

Héctor sonríe y le pone la mano suavemente en su hombro luego

se retira a la cocina (En el comedor, puede haber una
lamparita que da luz, la madre la apaga, y la escena se
corta) o mientras Héctor lava los platos la cámara va con la
madre hasta que se vuelve a sentar en el sofá para continuar
viendo televisión, Héctor abriga a su madre y luego se sienta
a su lado, poco a poco la cámara desenfoca la escena hasta
terminarla

Sonido natural, de pronto la de la canción o también el de

una radio.

15 ESCENA XIV 15

Nuevo día. Héctor se levanta, misma rutina aunque no suena

alarma porque es fin de semana y puede dormir un poco más, no
hay necesidad de hacer las mismas tomas anteriores, tal vez
se excluya lo de la ducha por la misma razón de ser fin de
semana.

En la acción se encuentra Héctor buscando algo para hacer de

desayuno, se topa con que ya no hay nada, va abrir la llave y
no sale agua del lavaplatos. poco a poco la escena se va
haciendo un caos, Héctor se dirige al cuarto de la madre, la
levanta le lleva el vaso con agua y le da la pastilla, se
topa con la última, Héctor se dirige a la sala y se topa con
los recibos vencidos y que ya les están cortando los
servicios, Héctor estalla por la falta de dinero y su madre
enferma.

MADRE:
Héctor...

Héctor mira el cuarto y responde al llamado, la madre le hace

un espacio en la cama, Héctor se sienta a su lado, la madre
empieza acariciar suavemente el cabello de Héctor mientras
susurra una canción. Héctor posiblemente entra en un llanto
contenido con rabia, se levanta, su madre se ha vuelto a
dormir, le da un beso en la frente y la abriga, por un
momento se queda mirando a su madre, y sale con determinación
del cuarto de su madre.

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Sonido natural.

16 ESCENA XV 16

Casa. Cuarto de Héctor.

En la acción Héctor saca el dinero de la alcancía donde

guarda dinero para el medicamento de su madre, cuenta el
dinero, pero se da cuenta que no alcanza para todo el
tratamiento. Esta vez sin darle vueltas al asunto, saca un
papel que tenía guardado (aquí hay dos opciones nuevamente,
la primera es que donde saca el papel se ha regado pintura
roja, símbolo de tragedia, ante eso Héctor es poco creyente y
simplemente lo deja pasar. La segunda opción es que se
quiebre algo cuando el haga la llamada puede ser en el mismo
cuarto o afuera en la sala). Mientras Héctor llama la cámara
se va alejando.

Sonido natural.

17 ESCENA XVI 17

Casa. En la sala.

En la acción está Héctor en el patio pintando y escuchando

música, mientras que su madre está sentada al lado viéndolo
pintar, de vez en cuando Héctor la incita a que le ayude y le
da ciertas brochadas al lienzo la camara está enfocando a la
madre viendo pintar al hijo, como también hace tomas a la
pintura y la forma de pintar de Héctor, en eso están cuando
suena el timbre de la casa, Héctor va, atiende a los gota a
gota, no los deja pasar de la puerta, la cámara sólo enfoca
siluetas, una breve conversación, se entrega un sobre, Héctor
lo toma, se dirige a la sala

HÉCTOR:
Amáá, ya vengo

Aquí tiene que haber la última mirada entre madre e hijo, una
mirada de felicidad pero también de despedida. Héctor coge
rápidamente su maletín, su bicicleta y sale de la casa.

Sonido de música constantemente. Sonido natural, risas,

sonido de conversación distante.

18 ESCENA XVII 18

Universidad. Salón de la facultad de artes visuales.

En la acción se encuentra todos recibiendo una clase, entre

los compañeros resultan miradas de extrañeza al ver el puesto

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de Héctor vacío, nadie responde, todo se realiza a partir de

miradas. En este momento tiene que haber transcurrido algunos
días, buscar generar el efecto.

Sonido natural.

19 ESCENA XVIII 19

Casa de Héctor.

En la acción en este momento tocan la puerta, es un familiar,

nadie abre, se escuchan los llamados, el familiar que viene
acompañada por su hijo, le pide el favor de que suba por la
teja y abra la puerta, al entrar el familiar se topa con que
no hay nadie en la casa, se dirige a la sala, luego entra al
cuarto de la madre, encuentra ahí el cuerpo en reposo de la
madre, en la mesita de noche se encuentran los medicamentos,
y una carta, el familiar coge la carta, la cámara hace foco a
la carta. Evidentemente es una carta conmovedora, de
despedida (Puede que este sea también el único momento donde
escuchemos voz) (Todavía estoy pensando si la carta tiene que
leerse o simplemente mostrarse algunas letras) Al mismo
tiempo se hace un foco hacia el niño que se ha dirigido a la
cocina, de la nevara escurre un líquido rojo, el niño con
curiosidad va abrir la nevera y se topa que era un jugo de
mora que se había regado. Generar intriga de que tal vez
pueda ser el cuerpo destripado.

Sonido natural.

20 ESCENA XIV 20

Funeral.

En la acción todo se centra en un velatorio, hay personas

alrededor, la cámara no se centra en las personas sino en los
pies de las personas o en algunas partes de los cuerpos. Se
busca generar dudas respecto a quien ha fallecido. Luego del
funeral, buscar una imagen natural que represente unión o
maternidad.

CREADOR: ANDRÉS PAIER