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EL ESPACIO
Concepto
Espacio, en su sentido más general, lo que está caracterizado por la propiedad de la
extensión; en astronomía, la zona situada más allá de la atmósfera terrestre o del
Sistema Solar: espacio exterior. Durante muchos miles de años se consideró que el
espacio tenía tres dimensiones: largo, ancho y alto. Este tipo de espacio, que puede
medirse según las reglas de la geometría euclídea, coincide plenamente con la
experiencia cotidiana y con todas las formas habituales de medida de tamaños y
distancias. Sin embargo, las investigaciones modernas en matemáticas, física y
astronomía han indicado que el espacio y el tiempo forman en realidad parte de un
mismo continuo, al que los científicos denominan espacio-tiempo o continuo
espaciotemporal.

 un grupo de teorías que consideran que la esencia de la arquitectura es el

espacio. Como señala Bruno Zevi en su obra Saper vedere l'architettura (1948),
ya Focillón (1881-1943) había intuido esa idea al afirmar que «... es tal vez en la
amsa interna donde reside la profunda originalidad de la arquitectura como tal».
Pero quien realizó por primera vez una clara interpretación espacial de la
arquitectura a lo largo de la historia fue Alois Riegl en Die Spätrömische
Kunsindustrie nach den Funden in österreich (La producción artística romana
tardía según los hallazgos en Austria, 1901). Esta concepción se impuso con
fuerza a partir de la publicación de las obras de Heinrich Wölfflin y Paul Frankl, y
ha sido defendida con entusiasmo por Bruno Zevi, Francastel y Siegfried Giedion.
Todos ellos buscan el elemento caracterizador de la arquitectura en algo ajeno a la
función. Pero el espacio por sí solo tampoco puede explicar todo el valor de un edificio.
Si realmente sólo contara el espacio interior, contenido por los muros, no importaría la
calidad de éstos, su material, sus formas esculpidas o modeladas, la ornamentación, la
luz que incidiera sobre ellos, no importaría siquiera su existencia ya que, como afirma
Roger Scruton en su obra La estética de la arquitectura (1985), en el espacio sin límites
estarían contenidas todas las formas posibles de espacios interiores, incluso las más
perfectas.

 Aun cuando Bruno Zevi afirma que «... la esencia de la arquitectura no reside en
la limitación material impuesta a la libertad espacial, sino en el modo en que el
espacio queda organizado en forma significativa a través de este proceso de
limitación... las obstrucciones que determinan el perímetro de la visión posible,
más que el "vacío" en que se da esta visión», no omite el estudio de esos límites,
del mismo modo que Siegfried Giedion, al tratar la teoría espacialista, no deja de
conectarla con un cierto análisis histórico. En la opinión de este último, se dan
tres etapas en el desarrollo de la arquitectura.

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Una primera, en que el espacio adquiere realidad por la interacción de volúmenes

(Egipto, Sumer, Grecia...), época en que no se tenía en cuenta el espacio interior y se
prestaba especial atención al exterior.
La segunda fase comienza con el Imperio Romano y representa la conquista del espacio
interior y, finalmente,
la tercera que se inicia a comienzos de nuestro siglo XX y que, como resultado de la
revolución óptica que representó el Cubismo al acabar con la perspectiva de punto de
vista único, inició las relaciones entre espacio interior y espacio exterior. Lo cierto es
que el espacio, si bien es condición necesaria para la existencia de la arquitectura, no
agota su experiencia ni su sentido.

CONCEPCIÓN DEL ESPACIO EN LA HISTORIA

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Espacio Percibido
 Espacio Masa: El espacio como la masa entendida como sólido o el espacio
ocupado por la masa y el espacio del aire circundante.

 La superficie: Es el límite entre la masa y espacio

 Forma Volumen: Tanto el espacio masa y los objetos espacio tienen una forma.

 Geometría Arquitectura: El espacio aparte del volumen tiene una orientación y

una manera como nos movemos en él.

Bases de percepción del espacio

 Posición y movimiento en el espacio: ante una serie de estímulos recibidos
tratamos de componer una imagen coherente de la realidad cuando nos
movemos.

 El Campo Visual: la amplitud y forma de las cavidades oculares.

 Factores fisiológicos:
Lo claro borroso: enfoque de la imagen
Lo unitario-duplicado: imágenes retinales diferentes
convergencia: esfuerzo ocular que informa la distancia de los objetos

Claves de percepción del espacio

 Percepción de la superficie:

 Percepción de la iluminación.

 Percepción de la reflectancia o color

 Percepción de la textura

 Percepción del tamaño y crecimiento

 Percepción de la transposición

 Percepción de la convergencia.

 Percepción de la deformación
Percepción de la superficie

 El ojo envía información al cerebro acerca de los cambios de luz.

 Son los bordes, esquinas, límites, perfiles, los elementos más representativos en
la configuración de la imagen en la retina

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Percepción de la iluminación

 Los cambios bruscos de iluminación corresponden a las esquinas angulares.

 Lo cercano es lo más iluminado que lo lejos.

 La luz directa es de exteriores, la indirecta en interiores.

 Por la iluminación detectamos la orientación de la superficie.

Percepción de la reflectancia o color

 La luz incidente sobre una superficie refleja una determinada longitud de onda o
color.

 Esto nos ayuda a evaluar la forma y el grano textural

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Percepción de la Textura

 Es la cualidad recurrente en las características de la superficie a ella se debe otra

serie de indicios sobre formas y dimensiones de lo observado

Percepción de tamaño y crecimiento

 La profundidad es lo más difícil de percibir

 Lo más importante es la variación del tamaño de los objetos en relación a

unidades comparativas.

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Percepción de la convergencia

 Las líneas paralelas convergen a un punto llamado punto de fuga

 Es indicio de cercanía o lejanía

Percepción de la transposición

 Se da cuando los elementos descritos anteriormente han sufrido aumento y

desplazamiento, cuando llegan a un punto y no aumentan más.

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Percepción de la deformación

 Las variaciones de tamaño se pueden conjugar con la deformación.

 El cerebro rechaza por ilógica que una línea recta sea curva, más aún la endereza

Las ilusiones
 Estamos rodeados de materia en movimiento, parte de la cual estimula nuestros
sentidos y luego constatamos que pueden ser interpretados errónea ó
ambiguamente.
 Estamos acostumbrados a ver aquello acondicionado por la experiencia y
aprendizaje.
 Establecemos hipótesis de la realidad visible que nos rodea.
 El campo de las ilusiones ópticas es el más fértil.
 Las ilusiones producidas por nuestras creencias son más frecuentes.
 La realidad que nos rodea está constituida fundamentalmente por ambientes
ortogonales.
 La dimensión más difícil de percibir es la profundidad.
 En la toma de decisiones sobre la realidad caben interpretaciones correctas y
falsas.
 La necesidad de optar una percepción coherente con la realidad.

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ILUSIÓN DEL ESPACIO

 Ilusiones planas tridimensionales
 Las figuras imposibles
 Tipos de ilusión espacial:

 De base fisiológica

 De significado

 Figura y fondo

 De ambivalencia

 De transición

 Lo cóncavo y lo convexo

 De profundidad.

 Tamaño e ilusión

 De color y textura.

Ilusiones planas tridimensionales

 Existe la tendencia a interpretar tridimensionalmente lo dibujado en dos
dimensiones

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Figuras imposibles
 Son figuras absurdas dentro de una lógica cartesiana.

Ilusión espacial de base fisiológica

 Los ojos distantes entre sí crean disparidad retinal y se producen imágenes
borrosas de objetos no enfocados

 Visión binocular.

 El punto ciego, desde el cual, a cierta distancia, uno de los objetos vistos
desaparece.

El significado como base de la ilusión

 Todo hecho, objeto o idea percibida tiene un significado transpuesto al umbral
de atención.

 La percepción ambigua nos hace asumir otra cosa

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La ilusión figura-fondo
 En una percepción visual, el interés se centra en determinados puntos. Que son
figuras que se recortan sobre el fondo y se confunden.

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Ambivalencia
 Fenómeno ilusorio de figura y fondo de alternancia.

Tipos de ilusión: de transición

 Percepción de ver una figura coherente buscando una lógica inexistente

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Tipos de ilusión: Lo cóncavo y lo convexo

 Las sombras generan ilusiones de lo cóncavo y lo convexo

Tipos de ilusión: de profundidad.

 Es la más ilusoria y elusiva del espacio.

 Creencia de que todo objeto distante disminuye de tamaño y se ubicará

paulatinamente más arriba como se acerque al horizonte.

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Tipos de ilusión: de oblicuidad y convergencia

 Por la ley óptica y de la perspectiva todo objeto se distorsiona según la distancia
y oblicuidad.

Tipos de ilusión espacial: Tamaño e ilusión

 La creencia que un objeto de tamaño conocido disminuye más su tamaño cuando
más lejos está nos lleva a errores interpretativos al interactuar la luz, el tamaño
y lo cóncavo y lo convexo

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Tipos de ilusión espacial: Color y textura

 Son atributos de la superficie que nos llevan a errores.

 Sobre un fondo negro los colores cálidos aparecen más cercanos que los fríos.

 El objeto se achica cuando está más lejos del observador, pero no

necesariamente es así

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LA FORMA
 El espacio y el tiempo son construcciones mentales sobre la base de nuestra
experiencia sensible.

 La tangibilización de un espacio se da a través de la forma.

 La superficie es nuestro contacto perceptible y límite común entre el espacio y

la masa

 La forma es la configuración cualitativa de un objeto u espacio

 Las interpretaciones deterministas, según las cuales la morfología de las

arquitecturas se explica a través de las condiciones geográficas y geológicas,
además de por las técnicas y los materiales de que se dispone en cada tiempo y
en cada lugar.

 Es también muy nutrido el grupo de los partidarios del formalismo. Como

asegura Arnheim «... la forma puede ser desdeñada, pero no es posible
prescindir de ella». En este apartado debemos situar teorías como la de la
«Visibilidad pura» de Wölfflin, para quien las formas y su evolución son las
protagonistas del arte, y otras basadas preferentemente en la composición.

 De entre estas teorías, que dan preponderancia a la forma, a la apariencia de los

edificios, sobresalen las que tienen su clave en la proporción, una regla o un
conjunto de reglas para la creación y combinación de las partes.

La teoría clásica de la proporción

 Es, como explica Roger Scruton en su obra La estética de la arquitectura (1985),
un intento de transferir a la arquitectura la idea cuasi musical de un orden
armonioso, proporcionando reglas y principios específicos para la perfecta y
proporcionada combinación de las partes. En definitiva, serán las relaciones
matemáticas las que brindarán las reglas geométricas que regirán las
composiciones arquitectónicas que buscan la perfección en la proporción.

 Esta concepción de la arquitectura no nació con el Renacimiento. De hecho, la

búsqueda de la secreta armonía matemática tras la belleza arquitectónica ha
sido una de las más populares concepciones de la arquitectura, desde los
imperios del Próximo Oriente hasta nuestros días. La idea fundamental parte de
la existencia de formas y líneas diferentes que necesitan ser armonizadas entre
sí por el arquitecto para lograr un buen resultado.

 Éste debe descubrir la ley matemática de la armonía, «así —afirma Scruton — el

deleite de los edificios construidos siguiendo la ley resultante será semejante al
de la música o al de una demostración de matemáticas». El primer paso para la
construcción de una teoría de la proporción es tomar una medida básica, que
sirva de módulo, a partir del cual se hallarán las restantes magnitudes.

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 A pesar del paralelismo que pueda establecerse entre la matemática y la

arquitectura, las teorías de la proporción no afectan la esencia de la arquitectura,
no ofrecen ninguna estética general de la construcción. Entre las teorías de la
proporción podemos señalar el denominado «número de oro» de Lucca Pacioli,
explicado en su obra Divina proportione (1496-1497), la serie Fibonacci
estudiada por Leonardo Fibonacci (1171-1230), y el «Modulador» de Le
Corbusier.

 La actual crítica arquitectónica no niega la utilidad de las teorías de la proporción,

puesto que resultan útiles para entender la armonía, la adecuación, el orden,
pero dicen poco de la significación estética.

 Como hemos visto, muchas de estas teorías resultan interesantes y permiten el

acercamiento al fenómeno arquitectónico, pero ninguna de ellas en solitario
puede ser considerada como la teoría que explique y permita la total
interpretación de la arquitectura. En consecuencia, creemos que la solución
radica en realizar una síntesis de todas ellas, eligiendo los aspectos más positivos
y que más luz puedan arrojar sobre el lecho arquitectónico.

 Junto a las teorías vistas hasta aquí existen otras que vinculan arquitectura y
voluntad artística, otras que establecen cierta «simpatía» simbólica entre las
formas y su significado (horizontal como expresión de racionalidad, de
inmanencia; vertical, con connotaciones de infinitud; línea recta que expresa
decisión, rigidez, mientras que la curva sugiere flexibilidad y la helicoidal es
símbolo de ascenso, de liberación de la materia terrena...), y otras que afirman
que sólo en la percepción estética y en el placer experimentado a través de ella
puede basarse la comprensión de la arquitectura.

 Las posibilidades de la forma se dan a través de:

 la superficie,
 la articulación y
 la forma misma.

La superficie
Nuestro contacto inmediato.

 La Luz y color: tenue, gradual y de alto contraste. Sombras propias o arrojadas.

 Variación del matiz. Brillantez: denota lo vivo u opaco de in color en las 128
longitudes de onda del color

 Saturación: se refiere a la pureza del color o fuerza.

 Textura: configuración concurrente táctil o visual. Deben tener módulos

texturales repetidas semejantes y suficientes. La escala es relativa en la
percepción de la textura.

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Clasificación:

 Por su tamaño: de grano grueso, medio o fino.

 Por su densidad: centrados o dispersos.

 Por su estructura: regular e irregular y trama.

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La articulación
Es el accidente de una superficie
Mantenedor de la forma

Tipos de articulación

 Articulación figura fondo: mediante el contraste de la figura y fondo,

mayormente en las articulaciones

 Articulación por pintura: el color en las líneas representa cambios formales de

contornos y articulaciones.

 Articulación como límite de figura perceptual: cuando un objeto tiene claras

articulaciones, las líneas que lo conforman caracterizarán el objeto.

 Articulación como superficie plana: la superficie no caracterizada juega el papel

de fondo y esta supone continuidad.

 Articulación como soporte de la forma: el uso de la articulación clarifica la forma

de un objeto – mantenedor de la forma.

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 Diferenciación cóncava-convexa: la convexa es dinámica (+) y la cóncava es

estática (-)

 Art. débiles y fuertes: las fuertes afectan grandemente la forma y las débiles la
mantienen casi inalterable.

 Art. virtuales: acercamiento relativo de superficies que no se llegan a tocar.

 Art. en valor de masa o espacio: la superficie es lo tangible a partir del que

inferimos la masa i espacio. La masa es la que da el valor si adopta una
configuración.

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La forma y sus posibilidades

La forma es el escalafón más alto en la serie de configuración

 Lineal - central-Planar: Lineal cuando exista necesidades de ligazón y

conducción-Central cuando las direcciones se estabilizan. Planar cuando la forma
se extiende

 Abierta-cerrada: Cerrada es una forma independiente, cerrada y completa.

Abierta es una forma incompleta con posibilidad de integrarse.

 Todo partes: es la unidad y pluralidad, así como la cualidad y cantidad. Se da:

 Articulación: aunque no se divida la forma puede llegar a individualizarse.

 Independencia: conversión cualitativa en partes.

 Discontinuidad: existencia de cambios homogéneos

 Identidad: proceso de deslindar una forma como unidad o partes.

 Simple-Complejo: lo simple es la posibilidad de la forma de cumplir tareas

simples-Lo complejo resolver funciones variadas y especializadas.

 Dirección: organización multidireccional de la forma

 Número de caras: a mayor número de caras más compleja será la forma

 Simetría: simplicidad

 Tamaño: una forma con partes iguales es percibida como simple, si se cambia el
tamaño de cada parte de la forma en distinta proporción el grado de complejidad
aumentará

 Proporción: la complejidad de la forma está en función a la variedad de la

proporción de sus componentes.

 Forma: una forma será más compleja cuando mayor es la variedad de formas de
sus componentes.
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Principios de composición formal

 Unidad: ES la cualidad que se logra cuando todos los elementos concebido, se
han dispuesto lógica y agradablemente, sin competir por una posición
preponderante.

 Variedad: Se orienta a utilizar el tipo y grado exacto para lograr ciertas

diferenciaciones. Una variedad excesiva puede romper la unidad.

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 Contraste: La unidad debe de entenderse como la síntesis de elementos

contrarios, no como una igualdad monótona.

 Centro de interés: Para tener unidad es necesario que haya un centro visual, es
decir un punto focal que atraiga la mirada y que aparezca dominando netamente
el conjunto.

 Equilibrio: visualmente las fuerza que operan en una composición deben

compensarse mutuamente.

 Equilibrio axial o simétrico: significa el dominio de atracciones opuestas por

medio de un eje central. El centro de interés es el eje de simetría.

 Equilibrio oculto o asimétrico: cuando el dominio de atracciones opuestas se da

por medio de una “igualdad sentida” entre las partes. No usa ejes explícitos, pero
debe tener un centro de interés complementado por otros menos prominentes
agrupados a su alrededor. Es más difícil de obtener.

 Ritmo: es la repetición alternada de elementos diferentes. Difiere de la

repetición simple porque es una recurrencia esperada.

 Proporción: son las relaciones de las dimensiones las partes entre sí y entre las
partes y el todo.

 Escala: es la relación de un hecho arquitectónico con el ser humano.

 Métodos de composición armónica: toda armonía, comenzando por la música,

depende de una proporción o relación numérica. Todo orden y belleza del
universo, tiene su origen y explicación en los números (Pitágoras). Usando desde
la antigüedad.
Las leyes más conocidas de la euritmia sin las siguientes:
- Los trazados reguladores: provienen de un sistema dependiente
de figuras geométrica, tales como el triángulo y el pentágono.
- La serie aditiva de Fibonacci: de 1-2-3-5-8-13-21, En la cual
cada cifra es igual a la suma de las dos anteriores.
- La regla de oro: que tiene su modulo en la proporción “fi” relación
matemática de 1.618. Se aplica A:B=B:A+B donde A es a B como B es a
A más B y que para los fines prácticos resulta que 3 es a 5 como 5 es a 8.

 La forma, el espacio, líneas, planos, volúmenes, sólidos, materiales, texturas y el

color.

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LA FUNCIÓN
 Función. (Del lat. functĭo, -ōnis). f. Capacidad de actuar propia de los seres vivos
y de sus órganos, y de las máquinas o instrumentos. || 2. Tarea que corresponde
realizar a una institución o entidad, o a sus órganos o personas.

 Funcionar. intr. Dicho de una persona, de una máquina, etc.: Ejecutar las
funciones que le son propias. || 2. Ir, marchar o resultar bien.

 Funcional. adj. Perteneciente o relativo a las funciones. Competencia,

procedimiento funcional. Dependencia o enlace funcional. || 2. Se dice de todo
aquello en cuyo diseño u organización se ha atendido, sobre todo, a la facilidad,
utilidad y comodidad de su empleo. || 3. Dicho de una obra o de una técnica:
Eficazmente adecuada a sus fines. || 4. Perteneciente o relativo a las funciones
biológicas o psíquicas.

 Funcionamiento. m. Acción y efecto de funcionar.

 Funcionalismo. m. (arquitectura), tendencia de la arquitectura contemporánea

que, entre todas las consideraciones del proyecto, hace hincapié en aquellas que
se refieren a la función — el clásico utilitas vitrubiano — por encima de cualquier
consideración meramente estética. En consecuencia, rechaza la ornamentación
y considera que la composición de un edificio tan sólo debe expresar su
cometido. Desde un punto de vista artístico, el alejamiento de la naturaleza o
tendencias como la poética cubista o el movimiento neoplasticista generan
planteamientos arquitectónicos como la distribución libre de los nuevos espacios
a partir de la función, la orientación y la economía de recursos. En el nuevo estilo,
la función se manifiesta y pasa a ser generadora de la imagen. Factores como la
utilización sistemática de materiales, como el acero, el hormigón armado y el
vidrio, permiten este nuevo lenguaje.

La actividad y la circulación
 Actividad. (Del lat. activĭtas, -ātis). f. Facultad de obrar. || 2. Diligencia, eficacia.
|| 3. Prontitud en el obrar. || 4. Conjunto de operaciones o tareas propias de
una persona o entidad.

 circulación. (Del lat. circulatĭo, -ōnis). f. Acción de circular. || 2. Tránsito por las
vías públicas, y, por antonom., el de automóviles. || 3. Econ. Movimiento de los
productos, monedas, signos de crédito y, en general, de la riqueza.

 Circular. (Del lat. circulāre). intr. Andar o moverse en derredor. || 2. Ir y venir. 5.

Dicho de una cosa: Salir por una vía y volver por otra al punto de partida. La
sangre circula por las arterias y las venas; la electricidad, por los alambres. || 6.
Com. Dicho de los valores: Pasar de una a otra persona mediante trueque o
cambio.

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 Movimiento. m. Acción y efecto de mover. || 2. Estado de los cuerpos mientras

cambian de lugar o de posición. 3. Conjunto de alteraciones o novedades
ocurridas, durante un período de tiempo, en algunos campos de la actividad
humana. 4. En las artes del dibujo, variedad bien ordenada de las líneas y del
claroscuro de una figura o composición.

La necesidad
 Necesidad. (Del lat. necessĭtas, -ātis). f. Impulso irresistible que hace que las
causas obren infaliblemente en cierto sentido. || 2. Aquello a lo cual es imposible
sustraerse, faltar o resistir. || 3. Carencia de las cosas que son menester para la
conservación de la vida. || 4. Falta continuada de alimento que hace desfallecer.
|| 5. Especial riesgo o peligro que se padece, y en que se necesita pronto auxilio.
|| 6. Evacuación corporal de orina o excrementos. U. m. en pl. || ~ de medio. f.
Rel. Precisión absoluta de algo, sin lo cual no se puede conseguir la salvación. f.
Estado en que ciertamente perderá alguien la vida si no es auxiliado o no sale de
él. Evacuación de excrementos. Dicho de una cosa: De la que no se puede
prescindir. || hacer de la ~ virtud. fr. Afectar que se ejecuta de buena gana y
voluntariamente lo que por precisión se había de hacer. || 2. Tolerar con ánimo
constante y conforme lo que no se puede evitar. || obedecer a la ~. fr. Obrar
como exigen las circunstancias.

La función arquitectónica
 Lo primero que tenemos que sacar de la mente es que cuando hablamos de
Función, no hablamos de funcionar en el sentido mecánico, del término: un
conjunto de piezas que se activan y se mueven coordinadamente con un
propósito determinado.

 Es decir que cuando hablamos de Función en Arquitectura, no solo nos referimos

a un ordenamiento de actividades que se expresa en un conjunto de relaciones.
Es mucho más que eso. Tiene que ver con el uso y mide no solo la eficiencia
mecánica de la concepción arquitectónica, sino y principalmente, el beneficio
que se obtiene de ella y lo hace en términos Existenciales. Desde esta
perspectiva, el Espacio y la Función son elementos fundamentales de la
Arquitectura y se complementan. ¡Yo diría que el Espacio, que intentamos
conceptualizar, encuentra su razón de ser en la Función, que lo hace vital, que le
da la vida y que lo hace habitable!...

 Función en su acepción más extensa es parte componente del Espacio, pero a su

vez, define sus cualidades.

 El Funcionalismo, formulado por Louis H. Sullivan (1856-1924) en sus obras

Kindergarten Chats (1901-1902) y The Autobiography of an Idea (1922-1923),
afirma que en toda experiencia verdadera de la arquitectura la forma viene
determinada por su función, adecuándose perfectamente a ella. Su máxima fue
Form follows function, o sea, la forma sigue a la función. Pero no existe una sola

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definición de funcionalismo. La función existencial de la arquitectura, tal vez una

de las más importantes, es aquella que brinda al hombre un lugar para existir,
para habitar (Christian Norberg -Schulz).

 La funcionalidad técnica, por su parte, es la perfecta adecuación de la forma a la

función y es a ella a la que se refería fundamentalmente Sullivan.

 La funcionalidad utilitaria es la que viene dada por el uso al que se destina el

edificio. Toda arquitectura se debe lógicamente al uso del edificio y, si no es útil
para aquella utilización para la que ha sido concebido, aquella construcción ha
de considerarse fracasada.

 Las funciones de la arquitectura no se agotan en su versión existencial, técnica o

funcional; existe también una función íntimamente ligada a la idea de
significado. Es decir, existen arquitecturas que tienen como función la
comunicación de determinados mensajes ideológicos.

 Pero por encima de todas las funciones de la arquitectura, el arquitecto Alvar

Aalto da preeminencia a la atención al ser humano. Humanizar la arquitectura
fue una de las máximas, y aun él está de acuerdo con los postulados
funcionalistas, afirma que el funcionalismo técnico no puede definir la
arquitectura

 En la definición más corriente de funcionalidad, la de la perfecta adecuación de

la forma a la función, la forma queda reducida al medio para obtener la función;
no es un objetivo en sí misma, sino un mero agente. El funcionalismo debe
contemplarse como una reafirmación de los valores puramente arquitectónicos
(espacio, volumen, ...) frente a los pictóricos y escultóricos (tratamiento
superficial de los muros, decoraciones...) que habían invadido el campo de la
arquitectura.
En la verdadera arquitectura la forma es inseparable de la función y, según los
funcionalistas, la experiencia estética de una arquitectura se identifica con la
experiencia de la función. La utilidad es una de las propiedades fundamentales de un
edificio, y éste no puede ser comprendido si no se toman en consideración sus aspectos
funcionales. Los criterios funcionalistas no bastan para definir la naturaleza de la
arquitectura, puesto que son aplicados a posterior, como una doctrina crítica, en el
análisis de la adecuación del edificio, una vez construido, a la función para la que ha sido
creado.
La función no sólo es un componente de la arquitectura, sino que debería ser la premisa
desde la que se parte. Lo básico. No podemos diseñar una vivienda en la que no se pueda
vivir, o un colegio en el que no se pueda estudiar, o unas escaleras por las que no se
pueda subir. No tendría sentido.
La función, debe ser lo primero y lo mínimo indispensable a resolver. Si la función no
está resuelta, entonces no es arquitectura... tal vez sea escultura, no lo sé.

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Pero tampoco se trata de caer en la firma sigue a la función. La modernidad, en su

idealización de la productividad, de la estandarización y de la optimización, endiosó a la
función y la hizo protagonista de la arquitectura, dejando de lado otros aspectos como
la forma, el espacio o el significado.

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