El verso y sus elementos

Definición
Es la unidad mínima menor de análisis en un poema, asociado con otro u otros versos que
forma una estrofa o estrofas en un poema, se caracteriza especialmente por tener un ritmo
versal en cada línea, que se crea por la utilización de una serie de elementos como el
número de sílabas (arte menor y arte mayor), el acento, la rima.

Palabra o conjunto de palabras sujetas a medida y cadencia, o solo a cadencia.

Desde el punto de vista etimológico, versus alude al camino de ida y vuelta que realizan los
bueyes que tiran del arado. Perteneciente al género lírico donde generalmente el escritor o
autor expresa sus más profundos sentimientos.

Elementos del verso

2.1. LA MÉTRICA

Está constituido por el conjunto de sílabas que contiene un verso. Para efectuar la medida
del verso, se debe tener en cuenta dos aspectos: Las licencias poéticas y la ley de los
acentos finales.

2.1.1. LAS LICENCIAS POÉTICAS

Es el permiso o consentimiento que tiene el autor para acortar o prolongar las sílabas en
cada verso con el objetivo de conseguir musicalidad, sonoridad o resaltar ciertos términos.7

Sin embargo, para "medir un verso" debemos tener en cuenta, además, ciertos factores
que, con mayor o menor frecuencia y con mayor grado de voluntariedad (por parte del
autor) suelen afectar al cómputo silábico, estos influyentes como licencias poéticas son:

La sinalefa

La dialefa (o hiato)

La diéresis

La sinéresis

A. LA SINALEFA: Es la unión en una sola sílaba de una vocal final y con la vocal inicial de
cada palabra. Cuando una palabra finaliza en vocal y la siguiente comienza con otra vocal
(aunque le preceda una "h"), ambas forman una sola sílaba métrica.
Si en algún verso nos sale alguna sílaba de más, es probablemente que no la hayamos
tenido en cuenta esta licencia poética.

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B. LA DIALEFA, HIATO O AZEUXIS: Es el fenómeno contrario a la sinalefa: se dejan de

unir la vocal final de una palabra y la primera de la palabra siguiente. Por ende, la dialefa
permite que no se cumpla la sinalefa.

Esta licencia poética es aplicable como último recurso, ya que es necesario mantener las
sinalefas, e inclusive haber comprobado la ley de los acentos finales y las posibles diéresis
y sinéresis.

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C. LA DIÉRESIS: Esta licencia nos permite separar en sílabas distintas dos vocales que
normalmente forman diptongo.

El signo ortográfico (¨) en un diptongo homogéneo se pone sobre la primera vocal para que
han de separarse en sílabas distintas, ejemplo en vïuda, rüido (vï/u-da, rü/i-do), y en caso
exista diptongo creciente o decreciente ha de ponerse encima de la vocal cerrada, ejemplo
en fïel,mïel, püente (fï/el,mï/el, pü/e-nte).

Solo debemos hacer uso de esta licencia poética cuando nos hace falte alguna sílaba.

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D. LA SINÉRESIS: Esta última licencia consiste en medir como una sola sílaba (como
diptongo) dos vocales distintas que aparecen juntas en un hiato, es decir, permite unir dos
vocales abiertas que normalmente no forman diptongos.

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Se utiliza esta licencia siempre que necesitemos "eliminar" alguna sílaba de algún verso
"demasiado largo"
2.1.2. LEY DE LOS ACENTOS FINALES

Es un tipo de regla que se utiliza al verificar la última palabra de cada verso, viendo ello se
disminuye o agrega o simplemente queda intacto en su cantidad de sílabas computadas
anteriormente.

Por ende, debemos tener en cuenta el tipo de palabra a la que pertenece (aguda,
grave/llana o esdrújula).

A. VERSO AGUDO: Si el verso termina en una palabra aguda, se contará más una sílaba
métrica.

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B. VERSO LLANO: Si el verso termina en una palabra grave o llana, no se aumenta ni se

resta sílabas métricas.

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C. VERSO ESDRÚJULO: Si el verso termina en una palabra esdrújula, se restará menos

una sílaba métrica.

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Clasificación de los versos

Se clasifican por dos criterios distintos:

Por el número de sílabas

1. Versos de arte menor: Son aquellos que tienen de 2 a 8 sílabas métricas.

2. Versos de arte mayor: Son aquellos que tienen de 9 a más sílabas métricas.

Por la longitud del verso

Los versos más largos (doce sílabas o más) suelen necesitar una pausa intermedia, que
llamamos cesura, y que divide el verso en dos partes o hemistiquios*.

1. Versos simples: Son aquellos versos que tienen hasta doce sílabas métricas, sin cesura
intermedia.

2. Versos compuestos: Son aquellos versos que tienen más de doce sílabas métricas y con
pausa intermedia.
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Hemistiquio. (Del lat. hemistichium, y este del gr. ?µ?st?????). m. Métr. Mitad de un verso,
especialmente cada una de las dos partes de un verso separadas o determinadas por una
cesura.

2.2. LA RIMA

Se denomina rima a la repetición de sonidos total o parcial que se da a partir de la vocal

tónica de la última palabra de cada verso. Existen dos clases de rima:

NOTA: Cuando hagamos el estudio de la rima, aquellos versos que mantienen la misma
rima en la estrofa los designaremos con la misma letra (la primera rima se designará como
a; la segunda, como b; la tercera, como c…) sea consonante o asonante. Cuando sean de
arte mayor, se hará con mayúscula.

2.2.1. CLASES DE RIMA

A. RIMA CONSONANTE O PERFECTA: Es cuando se repiten todos los sonidos, es decir,

las vocales y consonantes a partir de la última vocal tónica o acentuada.

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B. RIMA ASONANTE O IMPERFECTA: Solo se repiten los sonidos vocálicos, a partir de la

última vocal tónica.

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2.2.2. CLASES DE VERSOS SIN RIMA

A los versos que no riman en una composición donde los restantes sí tienen rima, se les
denomina:

A. VERSOS SUELTOS: Son aquéllos que quedan sin rima dentro de un poema en que los
demás sí riman.

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B. VERSOS BLANCOS: Son aquéllos que forman un poema y que, si bien se ajustan a la
medida de los versos, mas no presentan rima.

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C. VERSOS LIBRES: Forma parte de poemas que no se ajustan a ninguna norma métrica;
es decir, que no tienen ni rima ni una medida fija, ni tampoco se amoldan a una estrofa
concreta.

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Estrofa
Es el conjunto de dos o más versos que conforman un poema, que generalmente están
sometidos a una medida y rima (consonante o asonante). Sin embargo, hoy en día existen
estrofas con versos que no están sometidos a una medida ni rima (versos sueltos, versos
blancos, versos libres).

En consideración a la tradición, existen una serie de combinaciones estróficas ya fijadas,

como: el villancico, la cuaderna vía, el romance o la copla en la Edad Media; la lira y el
soneto en el Renacimiento; el verso dodecasílabo o el alejandrino en el Modernismo; el
romance en todas las épocas. En otros momentos, todo el siglo XIX y el XX, se ha estimado
como valor añadido la originalidad y la innovación métricas y el no sometimiento a leyes de
versificación.

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2.3. EL RITMO

Es llamado también ritmo de intensidad – musicalidad del verso, es decir, la distribución

razonada de los acentos al interior del verso.

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La poesía contemporánea: superación de la métrica tradicional

Desde las últimas décadas del siglo XIX y, especialmente, todo el siglo XX, la poesía ha
sufrido importantes transformaciones, no tanto en los contenidos (que también) como en el
aspecto puramente formal, en el que cabe destacar especialmente la superación de los
modelos métricos tradicionales. No obstante, aunque las diferencias puedan parecer
inmensas, esta transformación no se ha hecho, en general, desde el rechazo, incluso
aversión, hacia las formas tradicionales, como ocurrió en otras épocas y en otras artes,
aunque muchos poetas proclamaran la muerte de la poesía tradicional y el nacimiento de la
poesía del futuro. Sin embargo, en la práctica, se trató más bien de una evolución personal
de cada poeta, en la que cada cual, cada uno a su manera, fue evolucionando desde la
primeras poesías de su carrera, generalmente basadas en modelos clásicos, especialmente
hasta la primera mitad del siglo XX. Aunque, como se verá, no faltaron épocas de radical
experimentación, que en algún caso pretendía incluso la aniquilación del propio lenguaje.
Desde los años 70 del siglo XX, podemos decir que, si bien parecen haberse superado ya
las épocas de mayor experimentalismo, son cada vez más raros los poetas que usan
habitualmente formas métricas tradicionales.

Veremos ahora algunos ejemplos:

A. MODERNIZACIÓN DE UN MODELO CLÁSICO: Un soneto sin rima.

SONETO C

En medio de la tierra apartaré

las esmeraldas para divisarte

y tú estarás copiando las espigas

con una pluma de agua mensajera.

Qué mundo! Qué profundo perejil!

Qué nave navegando en la dulzura!

Y tú tal vez y yo tal vez topacio!

Ya no habrá división en las campanas.

Ya no habrá sino todo el aire libre,

las manzanas llevadas por el viento,

el suculento libro en la enramada,

y allí donde respiran los claveles

fundaremos un traje que resista

la eternidad de un beso victorioso.

Pablo Neruda, 1959

B. EL VERSO LIBRE: Versos sin rima (o con una asonancia muy leve) y sin regularidad
métrica Versos de medidas distintas). Los poetas, como en este caso, suelen jugar con la
combinación de versos cortos y largos.

CRECIDA
Con la sangre hasta la cintura, algunas veces

con la sangre hasta el borde de la boca,

voy

avanzando

lentamente, con la sangre hasta el borde de los labios

algunas veces,

voy

avanzando sobre este viejo suelo, sobre

la tierra hundida en sangre,

voy

avanzando lentamente, hundiendo los brazos,

en sangre,

algunas

veces tragando sangre,

voy sobre Europa

como en la proa de un barco desmantelado

que hace sangre,

voy

mirando, algunas veces,

al cielo

bajo,

que refleja

la luz de la sangre roja derramada,

avanzo

muy

penosamente, hundiendo los brazos en espesa

sangre,

es

como una esperma roja represada,

mis pies

pisan sangre de hombres vivos

muertos,

cortados de repente, heridos súbitos,

niños con el pequeño corazón volcado,

voy

sumido en sangre

salida,

algunas veces

sube hasta los ojos y no me deja ver,

no

veo más que sangre,

siempre

sangre,

sobre Europa no hay más que sangre.

Traigo una rosa en sangre entre las manos

ensangrentadas. Porque es que no hay más

que sangre,

y una horrorosa sed

dando gritos en medio de la sangre.

Blas de Otero

C. CALIGRAMAS Y POEMAS VISUALES: Los extremos de la experimentación.

GUILLAUME APOLLINAIRE, seudónimo de Wilhelm Apollinaire de Kostrowitsky

(1880-1918), poeta, novelista y ensayista francés, que representa el espíritu de la poesía
moderna, y autor de famosos y conocidos caligramas.

"Las tetas de Tiresias" (escrito en 1903; publicado en 1918). Se considera que con esta
última obra Apollinaire introdujo el surrealismo, y de hecho pasa por ser el primero que
utilizó ese término. Su reputación se basa sobre todo en sus dos volúmenes de poesía,
Alcoholes (1913), considerada su obra maestra, y Caligramas (1918). Un caligrama se
puede definir como un objeto simultáneamente lingüístico e icónico. No hay que
considerarlo como un texto de lectura por la ausencia de puntuación y las
experimentaciones formales de su tipografía, sino como un signo para identificar.

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"LA PALOMA APUÑALADA Y EL SURTIDOR"

Página de una de las obras más célebres de Guillaume Apollinaire, Caligramas (1918), que
recoge 86 poesías, entre ellas poemas gráficos como el que aquí se reproduce.

VICENTE HUIDOBRO FERNÁNDEZ (1893-1948), escritor vanguardista chileno, fundador

de su propio movimiento poético y defensor entusiasta de la experimentación artística
durante el periodo de entreguerras.

Fue una figura clave de ese periodo, por su energía, por la firmeza con la que se
proclamaba el primer poeta vanguardista y por haber fundado el creacionismo. Según este
movimiento literario, el poeta debía crear un poema como la naturaleza crea un árbol.

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CARLOS OQUENDO DE AMAT (1905-1936), figura casi mítica de la literatura peruana

contemporánea, es el autor de Cinco metros de poemas.
Oquendo de Amat fue casi un mito por varias razones: desapareció sin dejar rastro por un
buen tiempo, murió joven en la exaltación revolucionaria de la Guerra Civil española y
escribió un sólo libro memorable: Cinco metros de poemas (Lima, 1927). Recientes
investigaciones han echado luz sobre la misteriosa y brevísima vida del poeta, que puede
considerarse la expresión más pura e intensa del vanguardismo peruano de la década de
1920. Entre los 17 y los 23 años de edad, el autor, nacido en la remota región andina de
Puno, escribió un puñado de poemas que publicó en revistas, además de los 18 textos que
recogió en el mencionado libro.

Cinco metros de poemas no tiene páginas; en realidad es un plegable, un acordeón que,

extendido, alcanza los cinco metros de los que habla el título. Aunque con propósitos
distintos, es un lejano antecedente de Blanco del mexicano Octavio Paz. Todos los signos
de la primera vanguardia están presentes: completa libertad para crear un mundo
imaginario, juegos tipográficos y visuales, dinamismo, humor, erotismo. Las notas ultraístas
y creacionistas dominan, pero también ofrece tenues espejeos del onirismo surrealista y
vagas sugerencias de cinetismo incluso hay toques indigenistas, como en el poema
"Aldeana". La anécdota ha desaparecido por completo; el lenguaje es transparente y
delicado; las imágenes aletean y vibran como cuerpos volátiles en un espacio encantado, a
medias entre el sueño y la vigilia. La limpidez casi líquida de estos versos y su temblor
emocional se han mantenido intactos hasta hoy.

POEMA DEL MANICOMIO

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Recogido en su poemario "cinco metros de poemas".

D. POEMAS EN PROSA

FRAGMENTO DE ESPACIO (1954)

Y el hablar es lo mismo que el rumor de los árboles, que es conversación perfectamente

comprensible para el blanco y el negro. Allí el goce y el deleite, y la risa, y la sonrisa, y el
llanto y el sonlloro son iguales por fuera que por dentro; y la negra más joven, esta Ofelia
que, como la violeta silvestre oscura, es delicada en sí sin el colejio ni el concierto, sin el
museo ni iglesia, se iguala con el rayo de luz que el sol echa en su cama, y le hace iris la
sonrisa que envuelve un corazón de igual color por dentro que el negro pecho satinado,
corazón que es el suyo, aunque el blanco no lo crea. Allí la vida está más cerca de la
muerte, la vida que es la muerte en movimiento, porque es la eternidad de lo creado, el
nada más, el todo, el nada y el todo confundidos; el todo por la escala del amor en los ojos
hermosos que se anegan en sus aguas mismas, unos en otros, grises o negros como los
colores del nardo y de la rosa; allí el canto del mirlo libre y la canaria presa, los colores de la
lluvia en el sol, que corona la tarde, sol lloviendo.

Juan Ramón Jiménez

Términos básicos
VERSO: Cada una de las líneas del poema. Necesita de otros versos para comunicar.

VERSIFICACIÓN: Es el arte de componer versos, o teoría de la estructura fonética del

verso.

ESTROFA: Conjunto mínimo de versos que contiene una serie de elementos sujetos a ritmo
y cuya estructura se mantiene en el poema.

POEMA: Composición literaria, normalmente en verso, con unidad de tema y estructura. El

poema, como cualquier texto, es el resultado de la unión entre un fondo (significado) y una
forma (configuración externa).

POESÍA:

1. Poema, composición en verso.

2. Poema lírico en verso.

3. Manifestación de la belleza o del sentimiento estético por medio de la palabra, en verso o

en prosa.

4. Cada uno de los géneros en que se dividen las obras literarias. Ejemplo poesía épica,
lírica, dramática.

5. Idealidad, lirismo, cualidad que suscita un sentimiento hondo de belleza, manifiesta o no

por medio del lenguaje.

6. Arte de componer obras poéticas en verso o en prosa.

FONDO: Es el contenido, es la sustancia de la composición literaria. Está constituido por las

ideas, los conceptos, sentimientos, inquietudes, puntos de vista que el autor quiere
expresar.

FORMA: Es el continente, es la configuración externa de la composición literaria. Está

representada por el manejo del lenguaje que hace el autor para trasuntar el fondo. –
generalmente el elemento literario de la forma son utilizadas las llamadas figuras literarias
en los versos de un poema.

MÉTRICA: Arte que trata de la medida o estructura de los versos, de sus clases y de las
distintas combinaciones que con ellos pueden formarse.

ESTROFA: Es el conjunto de dos o más versos, cuyas rimas, asonantes o consonantes se

distribuyen de un modo fijo a lo largo del poema.
Cualquier unidad métrica formada por un cierto número de versos agrupados en torno a un
motivo temático, aunque no rimen.

RITMO:

1. Orden acompasado en la sucesión o acaecimiento de las cosas.

2. Grata y armoniosa combinación y sucesión de voces y cláusulas y de pausas y cortes en

el lenguaje poético y prosaico.

3. Metro o verso. Mudar de ritmo.

4. Música, proporción guardada entre el tiempo de un movimiento y el de otro diferente.

Por ende, debemos dar relevancia al ritmo como el factor fundamental de la poesía.

Autor:

Javier Walter Mamani Caira